CINEMATEK

PERSCONFERENTIE 24.10 - 11:00 / CINEMATEK ERIC DE KEULENEER, VOORZITTER GABRIELLE CLAES, CONSERVATOR

TOEKOMSTIGE UITDAGINGEN VOOR CINEMATEK & VOORSTELLING VAN DE NIEUWE DIRECTIEPLOEG

DE PERSMAP MET FOTO’S : www.cinematek.be/pers

VOOR MEER INFO : Emmanuelle De Schrevel - 02 551 19 40 [email protected]

Koninklijk Belgisch Filmarchief Cinémathèque royale de Belgique Royal Belgian Film Archive Hôtel de Clèves - Hotel van Cleve Ravenstein 3, B-1000 Bruxelles - Brussel - Brussels T +32 (0)2 551 19 00 - F +32 (0)2 551 19 04 www.cinematek.be

INHOUDSOPGAVE 1. CINEMATEK IN CIJFERS 2. PUBLIEKE ACTIVITEITEN 2.1 2.2 2.3 2.4

Programmering 11.2011 – 06.2012. Tonie De Waele Vertoningen buiten Brussel Brochure Jonge Filmfans Programmablad November - December

3. DE COLLECTIES 3.1 De digitale toekomst en het gevaar van de « twee zwarte gaten ». Nicola Mazzanti 3.2 DVD 2012. Erik Martens 3.3 Digitalisering persdossiers. Jean-Paul Dorchain

4. DE NIEUWE DIRECTIEPLOEG 4.1 Wouter Hessels, Directeur CV korte versie CV lange versie 4.2 Nicola Mazzanti, Mazzanti, adjunctadjunct-Directeur CV korte versie CV lange versie

1

1. CINEMATEK IN CIJFERS OP 31.12.2010

1.1 FINANCIËLE TOESTAND Gewone begroting: 4,300 M. Waarvan: • Federale subsidie wetenschapsbeleid: 2,750 • Nationale Loterij: 0,705 Uitbatingskosten: 5,669 M. Waarvan: • Wedden en sociale lasten: 2,687 (57 medewerkers VTE) • Vaste kosten in verband met huur en onderhoud lokalen en opslagruimtes: 1,726 Uitgaven per afdeling: • Publieksactiviteiten: 2,066 • Filmcollecties: 1,650 Daarmee verbonden documenten: 0,811 Administratie: 1,143 Verlies van het boekjaar 2010: -0,223 M

1.2 FILMCOLLECTIE Titels: 67.000 Filmische elementen (positieven + negatieven): 160.000 Digitale elementen: 12.000 DVD-verkoop: 20.800 exemplaren

1.3 DOCUMENTATIECENTRUM Geraadpleegde documenten: 10.800 Boeken (titels): 50.680 Diverse tijdschriften (titels): 1830 Affiches (titels): 10.500 Fotos (titels): 50.700 Persknipsels: 135.000 dossiers & 1.027.000 gescande documenten

1.4 BEZOEKERSAANTALLEN CINEMATEK : 90.600 bezoekers / 2100 voorstellingen Bezoekers vaste tentoonstelling: 5580 Deelnemers educatieve activiteiten: 5800 BOZAR: 4600 FLAGEY: 28.500 bezoekers / 1015 voorstellingen

1.5 PROJECTIE EXTERN: 25.000 bezoekers.

2

2. PUBLIEKE ACTIVITEITEN 2.1 PROGRAMMERING 11.2011 – 06.2012 TONIE DE WAELE, VERANTWOORDELIJKE PUBLIEKEACTIVITEITEN

De rode draad van de programmatie dit seizoen is de relatie tussen film en muziek. muziek In dit kader wordt het oktoberprogramma rond Arthur Freed en de MGM musical in november en december gevolgd door een hommage aan een van de allergrootste filmcomponisten, Nino Rota, die dit jaar 100 zou geworden zijn; en een selectie uit de Broadway Jukebox, het cinematografisch huwelijk tussen rock ‘n roll en broadwaymusical. Volgend jaar mag u in deze context onder andere een retrospectieve Fred Astaire verwachten, alsook een samenwerking met de Koningin Elisabeth Wedstrijd met een thematisch programma over de viool. Tijdens de laatste maanden van 2011 staat Brazilië centraal. In het kader van europalia.brasil brengt CINEMATEK een anthologieprogramma opgesteld in samenwerking met onze collega’s van de Cinemateca brasileira, en een cyclus rond het eclectische œuvre van Alberto Cavalcanti. In de marge van Europalia nodigen we Walter Salles uit. Hij komt ‘zijn’ retrospectieve in FLAGEY tweemaal inleiden op 6 november: enerzijds met een galavoorstelling van Central do Brasil, Brasil anderzijds brengt hij ook onuitgegeven materiaal mee dat hij later op de avond laat zien. Geografische anthologieën zijn er met het tweede luik van ons Focus Focus on Poland programma in november-december; een overzichtsprogramma van de Deense stille film in januari in het kader van het Deens voorzitterschap van de Europese Gemeenschap - later in mei-juni - komt ook de DOGMA generatie aan bod, met – wie weet ? – een bezoek van Lars von Trier. CINEMATEK blijft de komende maanden ook gastheer van een aantal festivals. We werken dit jaar nog samen met Filmer à tout prix en Be Film Festival, begin volgend jaar met o.a. Anima en Offscreen. Vanzelfsprekend verzaken we ook tijdens de rest van het seizoen niet aan de gebruikelijke reeksen (classics, belgorama, duo, documentaire, exprmntl, animatie, jonge filmfans…) en cursussen en lezingen. Naar goede gewoonte besteden we aandacht aan het werk van meest uiteenlopende filmpersonaliteiten filmpersonaliteiten: personaliteiten In november-december: een retrospectieve David Cronenberg en cycli met werk van Cecil B. Demille, Boris Lehman en Bernardo Bertolucci (FLAGEY). In januari-feburari: een hommage aan de onlangs overleden Raul Ruiz, een selectie uit het ruime œuvre van scenarist en regisseur Michel Audiard, een volledige retrospectieve Billy Wilder en cycli met films geproduceerd door Irving Thalberg en geregisseerd door Gus Van Sant (FLAGEY). Tijdens de rest van het voorjaar mag u zich verwachten aan programma’s omtrent: 100 jaar Babelsberg, Victor Hugo, mode uit de 18de eeuw en gevangenisfilms. Goh nog retrospectieve cycli met films waarvoor Georges Delerue de muziek schreef (FLAGEY) of geregisseerd door Stanley Kubrick, Alain Resnais, Clint Eastwood, François Lévy-Kuenz (FLAGEY), enz.

3

2.2 VERTONINGEN BUITEN BRUSSEL IN 2010 De werking van het Filmarchief beperkt zich niet tot Brussel alleen. Ook in de filmzalen van andere Belgische steden houden we de filmgeschiedenis levendig. Veelal via filmvertoningen van titels uit onze distributiecatalogus, al of niet in samenwerking met onze gepriviligeerde partners SCC en VDFC. Via deze weg bereikt de « klassieke film » jaarlijks tussen de 20.000 en 25.000 toeschouwers op festivals, in filmzalen, culturele centra en scholen. Naast vertoners die uit eigen initiatief beroep doen op films uit onze distributiecatalogus, ondernemen we actief initiatieven om klassieke film te programmeren in Vlaanderen en in Wallonië. In Vlaanderen zijn onze belangrijkste partners Cinema ZUID te Antwerpen en de universitaire filmclub Film-Plateau. Onze films zijn ook vaak te zien in de belangrijkste arthouse cinema’s : Sphinx en Studioskoop in Gent, Lumière in Brugge, Cinema Zed in Leuven, Budaskoop in Kortrijk, … In Wallonië wordt het klassiekersprogramma samengesteld door CINEMATEK en de SCC voorgesteld in 5 steden : Luik (Les Classiques du Churchill, cinéma Churchill), Namen (Les Classiques du Mardi, Maison de la Culture de la Province de Namur), Charleroi (Les Classiques du Ciné Le Parc), Bergen (Classiques sur Grand Ecran, cinéma Plaza Art) en, Louvain-la-Neuve (Les Classiques de la CINEMATEK Cinéscope). De meeste vertoningen beginnen met een contextualiserende inleiding. Onze catalogus bestaat uit zon’ 250 titels die samen een mooie staalkaart van de internationale filmsgeschiedenis vormen. U kan hem raadplegen op www.cinematek.be/distributie. www.cinematek.be/distributie.

4

3. DE COLLECTIES 3.1 DE DIGITALE TOEKOMST EN HET GEVAAR VAN DE “TWEE ZWARTE GATEN” NICOLA MAZZANTI, ADJUNCT-DIRECTEUR

De volledige omschakeling van de hele filmwereld naar digitaal, van de beeldopname tot de distributie in de zaal (in België is de switch al bijna volledig gemaakt en de rest van de wereld volgt snel), stelt de filmarchieven, regisseurs en filmindustrie voor grote uitdagingen. De omschakeling betekent het einde van de analoge technologie en de pellicule, de essentiële basis van de filmgeschiedenis tot nog toe. Anderzijds zorgt de omschakeling voor het definiëren van nieuwe digitale formaten. Het verlaten van de analoge productie- en distributiemethodes betekent op korte of middellange termijn het verdwijnen van pellicule, de laboratoria en de uitrusting voor de productie van 35mm kopieën of het ondertitelen op pellicule. De eerste tekenen van dit proces zijn over heel Europa merkbaar. Filmlabs herstructureren of verdwijnen, vooral in landen die vooroplopen in de omschakeling naar digitaal (in Scandinavië bijvoorbeeld, blijft er maar 1 laboratorium over). Op lange termijn bestaat het risico dat alle kennis in verband met analoge cinema en de productie, geschiedenis, conservatie en restauratie ervan, verloren gaat. Analoge cinema bewaren wordt steeds moeilijker, complexer en kostelijker. Het wordt de opdracht van een museale instelling die werkt met objecten waarvan de productietechnieken verouderd zijn. De digitalisering van de bioscoopzalen (die voor het commerciële circuit in België bijna volledig rond is) en van het hele filmdistributiesysteem betekent dat alle films waarvan enkel een 35 mm of 16 mm versie bestaat, en die niet gedigitaliseerd worden, ontoegankelijk zullen zijn voor studenten, onderzoekers en het grote publiek. We lopen het risico dat alle film van voor 2012, zowel klassiekers als populaire films, documentaires en nieuwsfilms, verloren werken worden door het uitsterven van hun drager. Het filmproductieproces verandert door de digitalisering helemaal: van digitale beeldopname (met digitale camera’s) over de montage tot de distributie. Er bestaan sinds enkele jaren conservatieregels voor film (onder andere gebaseerd op het onderzoek van het “Image Permanence Institute” in Rochester), toch blijft het bewaren van digitale beelden een relatief jonge discipline, met een grote behoefte aan onderzoek en ontwikkeling. Dit is een van de redenen waarom het koninklijk Filmarchief al meer dan 10 jaar actief is op dit vlak.

5

Het bewaren van digitale beelden op zeer lange termijn vraagt de filmarchieven en de hele filmindustrie aanzienlijke inspanningen. Er moet geïnvesteerd worden in materiaal, kennis, personeel en in het opstellen van de juiste procedures. Het bewaren van de film van morgen en toegang tot de film van gisteren zijn de twee belangrijkste uitdagingen voor de filmwereld in het algemeen en de filmarchieven in het bijzonder. Er staat zoveel op het spel dat de Europese studie “Digital Agenda for European Film Heritage”, een analyse van de uitdagingen en kansen door digitalisering, het heeft over het gevaar van een toekomst met “twee zwarte gaten” waarin film dreigt te verdwijnen als er geen onmiddellijke actie volgt. De “twee zwarte gaten” zijn langs de ene kant het verdwijnen van de film van gisteren, ontoegankelijk geworden omwille van de digitalisering. En anderzijds het verlies van de film van morgen als de procedures en activiteiten in verband met het verwerven en bewaren van nieuwe digitale dragers niet worden vastgelegd. De vermenigvuldiging van de digitale distributiekanalen (internet, VoD, digitale film, DVD en Blu-ray) biedt daarentegen enorme mogelijkheden om de toegang tot de collecties van de filmarchieven en de kennis van de cinema te verbreden. De uitdaging voor de filmarchieven is het oplossen van de vragen die zich rond digitalisering stellen en nieuwe kansen grijpen. Deze uitdaging is specifiek voor het Koninklijk Filmarchief van primordiaal belang. Omwille van de omvang en kwaliteit van onze collectie, de restauratie- en conservatie-expertise en de ontsluiting (screening in CINEMATEK, dvd-productie…), behoort het instituut tot de belangrijkste conservatie-instellingen in Europa. Voor het Filmarchief is de omwenteling zeer ingrijpend en omvangrijk. Dat komt door de vele verschillende activiteiten. Een rijke filmcollectie met meer dan 67.000 titels (meer dan 160.000 films), een depot specifiek voor digitale dragers (15.000 digitale ‘filmelementen’ op een totaal van 3.000.000 digitale objecten in de collectie); een restauratielaboratorium met een lange en prestigieuze traditie dat blijvend investeert in digitale apparatuur, speciaal uitgeruste depots voor de conservatie van analoge collecties onder de strengste standaarden dat de bescherming op lange termijn van het in het Filmarchief bewaard Belgisch en internationaal patrimonium garandeert. Het Koninklijk Filmmuseum is onder de Europese filmarchieven ongetwijfeld een van de best voorbereide op de omschakeling naar digitaal. Het is immers al jaren zeer actief in het onderzoek naar strategieën voor de digitale conservatie en ontsluiting. Al in 2002 lanceerde het Filmmuseum een eerste Europees onderzoeksproject over de uitdagingen van digitalisering. Daarnaast was ze rechtstreeks verantwoordelijk voor de standaardisatie van digitale formaten voor de bewaring op lange termijn van bewegend beeld en voor de projectie van oude films in een digitale context. Al meer dan een decennium bereidt het Filmmuseum zich voor op de uitdagingen en kansen van de digitalisering. De resultaten van de verschillende onderzoeken waarin het Filmmuseum een voortrekkersrol speelde, vormen de basis voor de huidige strategieën en digitale activiteiten. Het Koninklijk Filmmuseum is vandaag een van de toonaangevende Europese instituten op dit gebied.

6

3.2 DVD 2012 ERIK MARTENS, HOOFDREDACTEUR www.cinematek.be/dvd

COLLECTIE ANDRE DELVAUX Zeven gerestaureerde langspeefilms + 1 bonus dvd In 2012 wordt de Collectie André Delvaux afgerond. De restauratie en publicatie van het verzameld fictie-werk van Delvaux werd mogelijk gemaakt door de steun van het Triodos Fonds. De reeks startte in 2010 met L'œuvre au noir n oir en werd verdergezet met Benvenuta en Belle. Belle In maart 2012 verschijnt Een vrouw tussen hond en wolf, wolf gevolgd door Un soir un train in het najaar, en de heruitgave van de reeds op dvd verschenen titels De man die zijn haar kort liet knippen en RendezRendez-vous vou s à Bray. Bray Op dat moment verschijnt ook een bonus dvd met meerdere archiefdocumenten en enkele korte films van Delvaux. Alle titels zijn apart verkrijgbaar aan 15 €. Men kan ook intekenen op de gehele reeks aan een voordeelprijs (60 € i.p.v. 72 €).

COLLECTIE HENRI STORCK 4 titels, telkens op dvd én Blu-ray in dezelfde verpakking De Collectie Henri Storck is een gezamenlijk initiatief van de Cinémathèque de la Fédération Wallonie-Bruxelles, het Henri Storck Fonds en CINEMATEK. In november 2011 verschijnen de eerste twee titels van een vierdelige reeks rond het œuvre van Henri Storck. Het bijzondere aan de reeks is dat elke uitgave zowel een dvd als een Blu-ray schijf bevat. Images d'Ostende is een compilatie van 8 films over Oostende, geboortestad van Henri Storck, uit de periode 1929-1938, waaronder poëtische en experimentele kortfilms, toeristische opdrachtfilms en een korte fictiefilm. De tweede titel, Misère au Borinage, Borinage brengt de 'sociale' films onder de aandacht die Storck eveneens in de jaren 30 draaide: het alombekende Misère au Borinage, Borinage de docufictie De huizen van ellende die de miserabele huisvesting aanklaagt van de arbeidersklasse, en de reportage De patroon is dood over de begrafenis van Emile Vandervelde, politicus, socialistisch voorman, volksheld. In het najaar van 2012 wordt de reeks afgesloten met de uitgave van Symphonie paysanne en de kunstdocumentaires van Storck. Elke titel is apart verkrijgbaar voor 21 €. Een abonnement op de gehele collectie kost 60 € (i.p.v. 84 €).

NON-FICTIE De Belgische steenkoolmijnen In juni 2012 verschijnt een nieuwe titel in de non-fictie reeks (dvd + boekje) die de geschiedenis van de Belgische steenkoolmijnen in beeld brengt. Het project is een samenwerking met de belangrijkste mijnsites en archieven in Vlaanderen en Wallonië. Een vijftiental documenten zullen de vele aspecten van het mijnwerkersbestaan belichten, zowel in als rond de mijn: het ontginnen van steenkool, de veiligheid en hygiëne, actualiteitsfilms over stakingen en mijnrampen, rekruteringsfilms, reclamefilms voor steenkool, enz.

7

3.3 DIGITALISERING PERSDOSSIERS JEAN-PAUL DORCHAIN, VERANTWOORDELIJKE DOCUMENTATIECENTRUM

In het kader van de eerste fase van het “Federale digitaliseringsplan van het wetenschappelijk en cultureel erfgoed van de Federale Wetenschappelijke Instellingen en het Koninklijk Filmarchief”, heeft het Filmarchief de digitalisering van de collectie persdossiers en –knipsels afgerond. Daarnaast beschikt het ook over informaticauitrusting voor het archiveren, bewaren en ter consultatie aanbieden van digitale documenten en de interne digitalisering van nieuw binnenkomend materiaal. Sinds een halve eeuw doorzoekt het Filmarchief dag na dag meer dan vijftien dag- en weekbladen uit binnen- en buitenland met het oog op de bewaring van artikels over film in zijn meest diverse verschijningsvormen. Deze persknipsels worden bewaard in dossiers per filmtitel, persoon, thema en festival. De collectie is dankzij verschillende giften gegroeid, waardoor er knipsels aanwezig zijn die teruggaan tot de jaren 1910. Het Filmarchief bewaart ook de officiële persdossiers afkomstig van de Belgische en internationale producenten en distributeurs. De verzameling omvat momenteel meer dan 130.000 dossiers bestaande uit 1.200.000 documenten en meer dan 3.600.000 pagina’s. De intensieve raadpleging van deze uiterst informatieve dossiers op fragiele dragers vraagt om een duurzame bewaring die door digitalisering wordt verwezenlijkt. Het bedrijf Belgacom werd, samen met IRIS en Koda Europe, belast met de digitalisering in Tiff-formaat, het omzetten van beeld naar tekst (OCR-isatie, Optical Character Recognition), de OCR-correctie, de indexering van meta-data en het bewaren van deze documenten in PDF/A-formaat. Tot nog toe zijn bijna 1.000.000 van deze digitale documenten geleverd. Bovendien heeft het Filmarchief sinds september 2009 meer dan 60.000 documenten zelf gedigitaliseerd of geïmporteerd mede omdat het dagelijks persoverzicht nu elektronisch verloopt. De digitale documenten zijn raadpleegbaar op computers in de bibliotheek van het Filmarchief. Beschermd door het auteursrecht kunnen ze volgens de huidige wetgeving niet online worden gezet.

8

CV - KORTE VERSIE

4. DE NIEUWE DIRECTIEPLOEG

4.1 WOUTER HESSELS DIRECTEUR VAN HET KONINKLIJK FILMARCHIEF

Wouter Hessels (1970) studeerde Franse taal- en letterkunde, filosofie en audiovisuele/dramatische kunsten in Antwerpen en Brussel. Van 1993 tot 1997 was hij hoofdredacteur van De Scène, maandblad voor podiumkunsten in Vlaanderen. Sinds 1995 doceert hij filmgeschiedenis en media & maatschappij aan het departement RITS van de Erasmushogeschool Brussel en het Atelier Film en Video van de Antwerpse Academie voor Schone Kunsten (dko). Hij is gastdocent filmgeschiedenis en filmanalyse aan de Baltic Film and Media School (Tallinn University, Estland) en het Vesalius College (Vrije Universiteit Brussel). Hij organiseert en geeft regelmatig inleidingen en lezingen over Belgische en Europese filmkunst in de filmmusea van Brussel (CINEMATEK), Antwerpen (Cinema Zuid) en was als filmhistoricus o.m. te gast in Aberystwyth, Amsterdam, Berlijn, Bratislava, Istanbul, Jyväskyla, Tallinn, Tartu, Boedapest. In samenwerkingsverband met o.a. Europalia, het Deens Cultuur Instituut, het Off Screen Film Festival,… organiseerde hij tal van internationale filmworkshops, seminaries en lezingen met Monte Hellman, Xie Fei, Marcel Lozinski, Ranguel Vulchanov, Anders Refn, Naum Kleiman, Alex Cox,…

9

Sinds januari 2010 is hij coördinator/programmator van CINEMA RITS, het audiovisueel presentatieplatform voor cinefilie, onderwijs en onderzoek van het RITS. Hij publiceert over film, kunst, cultuur, media, onderwijs en politiek in algemene- en vakbladen. Tussen 2005 en 2006 was hij opinieschrijver voor De Tijd. Met musicus Marc Peire creëert hij muzikale poëzieprojecten, verschenen op cd (“Verticaal ritme”, 1999; “Ander Alfabet/Autre Alphabet”, 2002; “Jarengetijden”, 2006; “Vertigo”, 2007; “Brussels North-Brussel Centraal-Bruxelles Midi”, 2011/2012…). Hij schrijft, doceert en performt in het Nederlands, Frans en Engels. Met zijn cabareteske en poëtische performances trad Wouter Hessels reeds op in het Concertgebouw van Brugge, de Koninklijke Musea voor Schone Kunsten Brussel, SMAK Gent, Théâtre Poème Bruxelles, Mu.Zee in Oostende, …. Met communicatiewetenschapper Ernest Mathijs redigeerde hij het essayboek, “Waarheid & Werkelijkheid, feitelijke, fictionele en artistieke representaties van de realiteit” (VUBpress, 2007, derde druk). Voor zijn woordkunst ontving Wouter Hessels een regeringsmedaille en een Koninklijke medaille voor voordracht. In zijn vrije tijd houdt Wouter Hessels vooral van lezen, badminton spelen, klassieke muziek beluisteren, dansen en fietsen. Sedert 1 oktober 2011 is Wouter Hessels directeur van het Koninklijk Belgisch Filmarchief van België (CINEMATEK).

10

CV – LANGE LANG E VERSIE

4.1 WOUTER HESSELS DIRECTEUR VAN HET KONINKLIJK FILMARCHIEF

Geboren te Wilrijk op 2 augustus 1970 Ongehuwd, geen kinderen

STUDIES EN DIPLOMA’S Licentiaat in de Romaanse taal- en letterkunde (Universiteit Antwerpen), 1992 Geaggregeerde voor het Hoger secundair onderwijs (UA), 1992 Kandidaat in de Wijsbegeerte (UA), 1992 Kandidaat in de Audiovisuele & dramatische kunsten (RITS Brussel), 1994

ONDERWIJSERVARING Assistent (1995-1996) en vervolgens lector-docent (1996- ) departement RITS Erasmushogeschool Brussel. Titularis opleidingsonderdelen : filmgeschiedenis, media & maatschappij, cultuurgeschiedenis. (Eigen syllabus : “Filmgeschiedenis”, RITS Brussel) Lector Frans en Film campus Narafi/WenK, 2000-2002. Gastdocent filmgeschiedenis Koninklijke Academie voor Schone Kunsten-dko, sinds 2003. Visiting Lecturer film & media Baltic Film and Media School (Tallinn University), sinds 2006. Mede-oprichter (samen met Prof. Jarmo Valkola) van de leerstoel, “Film history, film theory and film analysis”). Visiting Professor film history Vesalius College Brussels (VUB), sinds 2010. Course : “Topics in European Film History”. Gastcolleges aan de Universiteiten van Brussel (VUB, KUB, ULB), Universiteit van Tartu (Estland), Universiteit van Jyväskylä (Finland), University of Wales in Aberystwyth (GB), Art University VSMU in Bratislava (Slovakije), Okan University in Istanbul (Turkije), University of Film, Television and Drama Budapest (Hongarije). Inleider / Lesgever in het Nederlands, Frans en Engels aan het Koninklijk Belgisch Filmarchief (Cinematek) in Brussel en filmmuseum Antwerpen (Cinema Zuid). Sinds 2003. Inleidingen/lezingen over film in/voor Cinema Zed, Zebra Cinema, GC De Markten, GC Ten Weyngaert, GC De Rinck, Vorming Plus, UPV-VUB,…..

11

ONDERZOEKSERVARING Onderzoek (samen met Prof. Dr. Ernest Mathijs), “Big Brother Bekeken : analyse van reality-tv” (gefinancierd door de Erasmushogeschool Brussel, 2001-2002). Belangrijkste Boekpu Boekpublicaties ekpublicaties: blicaties: Ernest Mathijs & Wouter Hessels “What Viewer ? : Notions of ‘The Audience’ in the reception of Big Brother Belgium”, in Big Brother International : Formats, Critics and Publics, Wallflower Press, London/New York, 2004, pp. 62-76. Ernest Mathijs , Wouter Hessels, Lara Verriest, “Big Brother : Kijken en blijven kijken – Maar hoe ?” in Het On(be)grijpbare publiek, VUBpress, Brussel, pp.203-232. Beginnend doctoraatsonderzoek, 2002-2003, Vrije Universiteit Brussel : “François Truffaut als model voor Belgische auteurscinema”. Onderzoek in Belgische en Europese filmcultuur. Belangrijkste publicaties publicaties over film in boekvorm: boekvorm: Ernest Mathijs & Wouter Hessels, “Film en ‘het middenveld’: S. en Film 1 tussen kunst en commercie, in : Kunst Te Koop, Roularta Books, 2001, pp. 119-140. Wouter Hessels, “Rosetta” in: The Cinema Of The Low Countries, Wallflower Press, London/New York, 2004, pp. 239-246. Wouter Hessels, “Notes on Jeff Wall’s Cinematographic Photography” in: Hans De Wolf (ed.), “Jeff Wall, The Crooked Path, Bozar/Ludion, Brussel/Antwerpen, 2011, p. 76.

BOEKPUBLICATIE Ernest Mathijs & Wouter Hessels, Waarheid & Werkelijkheid : feitelijke, fictionele en artistieke representaties van de realiteit, 2000/2001/2007(derde druk), VUBpress, Brussel, 336 p..

PUBLICATIES & LEZINGEN Tientallen wetenschappelijke artikels, vulgariserende essays en opiniestukken over film, media, kunst, politiek en onderwijs in zowel vaktijdschriften als algemene maand-, weeken dagbladen : Cinemagie, Filmmagie, Muziek & Woord, World Of Theatre, Kunstenpaleis, Persoon & Gemeenschap, Janus, De Scène, Etcetera, De Tijd, Brussel deze Week, De Morgen, De Standaard, Knack, Rekto:Verso, Kunsttijdschrift Vlaanderen,…. Hoofdredacteur DE SCENE, 1993-1997. Opinieschrijver DE TIJD, 2005-2006. Artikels/Essays over de Nouvelle Vague, Il neorealismo italiano, Sovjetcinema, François Truffaut, Luchino Visconti, Jean-Luc Godard, Jean Vigo, Woody Allen, Jean-Pierre & Luc Dardenne, Sergueï Paradjanov, Jacques Tati, Belgische/Vlaamse film, “Sunrise”, Joris Ivens, Henri Storck, Frans Buyens, …. Interviews, debatten,… over film, kunst, media, onderwijs voor VRT radio & televisie, RTBF radio, Oostenrijkse Radio,… Tal van lezingen, seminaries en voordrachten in binnen- en buitenland over media, film, kunst, onderwijs,…. O.a. “Zomerfilmcollege 2011”, Cinema Zuid (VDFC, juli 2011),“Cultural Capital in Film : from Brussels to Tallinn” Summer School Tallinn University, samen met Alex Stockman (juli 2011), “Kennis is Macht” (deelname als filmexpert) De Monty Antwerpen (april 2011), “Kinderjaren”, beeld van het kind in de film (samen met Serge

12

Toubiana) voor EYE FILM INSTITUUT NEDERLAND in Amsterdam (september 2010), “Belgian Cinema” voor de Belgische Ambassade in Berlijn (mei 2010), “Rethinking the real” met Peter Van Goethem aan Katholieke Universiteit Leuven (februari 2010), “Hitchcock : tweemaal The Man Who Knew Too Much” in ’s Hertogenbosch (december 2009),….

ORGANISATIE-ERVARINGEN Organisatie van ontmoetingen, lezingen, symposia, masterclasses,…. over film (in het RITS, CINEMA RITS, GC Ten Weyngaert, VUB, Academie voor Schone Kunsten Antwerpen ….) in samenwerking met o.m. het Koninklijke Belgisch Filmarchief, Vlaamse dienst voor Filmcultuur, Service de Culture Cinématographique, Cinema Zuid, BE-filmfestival, Het Deens Cultureel Instituut, Off Screen Film Festival, diverse ambassades (Polen, Canada, Roemenië,… ), de Internationale Stichting Europalia, Beursschouwburg, KunstenfestivaldesArts, … Internationale regisseurs en filmhistorici : Marcel Lozinski en Tadeusz Lubelski (Polen), Anders Refn, Jesper Jargil (Denemarken), Ranguel Vulchanov en Anri Koulev (Bulgarije), Jarmo Valkola (Finland), Sharunas Bartas (Litouwen), Maria Ferencuhova (Slovakije), Alex Cox (UK), Bruce Bickford (VS), Jüri Sillart (Estland), Naum Kleiman (Rusland), Xie Fei (China), Monte Hellman (VS), Phil Mulloy (UK), Tony Rayns (UK), ….. Organization of the event “Music and Cinema” with Gérard & Andrée Corbiau (Tallinn, september 2006) Normaal dat dit in het Frans is ? en hierboven in het Engels ? Organisation de séminaires, “écrire et faire un film” avec le réalisateur belge, Joachim Lafosse (Anvers, 2009) et la monteuse/réalisatrice française Patricia Canino (la vision de David Cronenberg et ‘la femme au cinéma’) (Anvers/Bruxelles, 2009/2010). Deelname aan internationale filmcolloquia van de Society for Cinema Studies (SCS) in Washington en Québec (2001). Lid van filmjury’s (Prix L’âge d’or, 2007; CinéPublic, 2011).

COÖRDINATIE-ERVARINGEN Coördinator/Programmator Cinema RITS (sinds september 2009, ontwikkeling van een audiovisueel presentatieplatform voor cinefilie, onderwijs en onderzoek) Assistent van het departementshoofd RITS, 1995-1996. Coördinator Internationalisering departement RITS, 1995-1997 (officiële start van de internationale docentenmobiliteit en studentenuitwisseling aan het RITS). Coördinator Projectmatig Wetenschappelijk Onderzoek departement RITS (sinds september 2009). Evaluator soloprojecten studenten beeld-geluid-montage (RITS). Personeelscommunicator RITS (sinds september 2010).

BESTUURSERVARING EN LEIDINGGEVENDE FUNCTIES EN ERVARINGEN Directeur Belgisch Koninklijk Filmarchief / CINEMATEK vanaf 1 oktober 2011.

13

Praeses Studentenvereniging Romaanse filologie UFSIA/UIA, Mistral, 1989-1990. Lid Faculteitsraad UFSIA, 1989-1990. Oprichter/voorzitter Jeugdtheater JAS Sint-Niklaas, 1986-1993. Voorzitter studentenraad RITS, 1993-1995. Lid van de departementale beleidscel RITS sinds 2009. Voorzitter en ondervoorzitter Raad van Bestuur Gemeenschapscentrum Ten Weyngaert Vorst, 2003-2006. Hoofdredacteur De Scène, maandblad voor podiumkunsten in Vlaanderen, 1993-1997. Secretaris Vlaamse Dienst voor Filmcultuur, 2008Stichter cinéclub Film Forest Brussels, 2000-2006. Medestichter-ondervoorzitter vzw Platform+, 2007Lid Brussels Kunsten Overleg (BKO), 2010Lid Raad van Bestuur TV-Brussel, 2011Lid Departementsraad RITS, vanaf oktober 2011

PRIJZEN, PERFORMANCES EN PUBLICATIES ALS WOORDKUNSTENAAR Opleidingen dictie, voordracht, toneel en welsprekendheid aan de Stedelijke Academie voor Muziek, Woord en Dans Sint-Niklaas (1977-1990). Regeringsmedaille voordracht (1988) en stadsmedaille toneel (1990). Laureaat Dr. Maurits Sabbe wedstrijd en Dr. J.O. De Gruyterwedstrijd voor voordracht en welsprekendheid (1988-1990). Koninklijke medaille voor voordracht (1989). Creaties/Publicaties (poëzie & muziek door Marc Peire) : “Verticaal Ritme” (cd met boek, 1999), “Ander Alfabet/Autre Alphabet” (cd met boekje, 2002), “Jarengetijden” (cd met boekje, 2006), “Vertigo” (2007), “Brussels North-Brussel Centraal-Bruxelles Midi” (2011), …. Performances/optredens in o.a. Het Concertgebouw Brugge, Koninklijke Musea voor Schone Kunsten Brussel, SMAK Gent, Kunstmuseum aan Zee (Mu.Zee) Oostende, Bourlaschouwburg Antwerpen, GC De Markten Brussel, Theater Het Appeltje & Theater Het Klokhuis in Antwerpen, Théâtre Poème Bruxelles, Atelier Luc & Jenny Peire Knokke, Stadsschouwburg Sint-Niklaas, Museumtheater Sint-Niklaas, ….. Acteur & Regisseur in het liefhebberstheater (1977-1993) in Sint-Niklaas, Gent, Antwerpen : o.a. “Een bruid in de morgen” (Hugo Claus), “De Rechtvaardigen”(Albert Camus), “Voorjaarsontwaken” (Frank Wedekind), “Le Bourgeois Gentilhomme” (Molière). Regie-Assistent Franz Marijnen (KVS, augustus-september 1994). Dramaturgisch adviseur & vertaler Theater Het Appeltje-Theater Het Klokhuis (1996-1998).

TALENKENNIS Grondige kennis van het Nederlands, Frans en Engels. Kennis van het Duits. Noties Italiaans en Spaans.

HOBBY’S Lezen, schrijven, poëtische/cabareteske performances, klassieke muziek beluisteren, theater en beeldende kunst bekijken, mode, badminton spelen, zingen, dansen en lopen.

14

CV - KORTE VERSIE

4.2 NICOLA MAZZANTI ADJUNCT-DIRECTEUR VAN HET KONINKLIJK BELGISCH FILMARCHIEF

PROFESSIONELE LOOPBAAN Met dertig jaar ervaring in film en –conservatie, een carrière in Europa en de Verenigde Staten als archivaris en restaurator, festivaldirecteur en internationaal expert, theoreticus en hoogleraar in restauratie, heeft Nicola Mazzanti heel zijn leven gewijd aan film en het bewaren ervan. Mazzanti (geboren in 1963) begon zijn loopbaan als archivaris en restaurator in Italië waar hij medeoprichter en daarna directeur was van het festival “Il Cinema Ritrovato” (De teruggevonden film), dat tegenwoordig het belangrijkste festival ter wereld is op het gebied van filmgeschiedenis en –restauratie. Als filmrestaurator leidde hij de restauratie van honderden stille en geluidsfilms (zie verder), van Chaplin tot Chinese klassiekers, van Murnau tot Fritz Lang en van Jean Renoir tot John Ford.

15

Als expert op het gebied van cinematografische archivering schreef hij talrijke publicaties (zie hieronder) over de geschiedenis en de restauratie van film, onderwerpen waarover hij doceert aan universiteiten in Italië en Duitsland. Hij is lid van de technische commissie van Fiaf (Fédération Internationale des Archives du Film) en van AMIA (Association of Moving Image Archivists) waar hij ook lid was van het uitvoerend comité. Als consultant bij grote Europese en Amerikaanse (waar hij onder andere 5 jaar werkte aan het archief van de universiteit van Los Angeles, UCLA) projecten, verwierf hij een uitgebreide vakkennis in conservering en digitalisering van film. Door deze ervaring en zijn hoedanigheid als internationaal expert werd hij door de Europese Commissie gevraagd een studie op te stellen over de overgang van filmarchieven naar het digitale tijdperk: “Digital Agenda for the European Film Heritage”. Na zijn functie als collectieverantwoordelijke van het Koninklijk Filmarchief van België, wordt Nicola Mazzanti daar vanaf 1 oktober 2011 de nieuwe adjunct-directeur.

ENKELE SPECIFIEKE ASPECTEN Internationaal consultant inzake conservatie, restauratie en archivering. Belangrijkste concultancyopdrachten: UCLA Film & TV Archive (Los Angeles, USA) – Nieuw conservatiecentrum, (laboratoria, bioscoopzalen, opslagruimtes) (2004-2008) Koninklijk Belgisch Filmarchief – Diverse digitaliseringsprojecten (2002-2008) ACE-Association of European Archives (Duitsland) Festival of Venice (Italië) – Consultant over retrospectieven Filmoteca Espanola (Spanje) – Digitale infrastructuur Europese Commissie – Redactie van de studie “Digital Agenda for the European Film Heritage” Activiteiten in professionele organisaties: AMIA - Association of Moving Image Archivists (Los Angeles): lid van de raad van bestuur (2006-2008), lid van verschillende comités Lid van de technische commissie van de FIAF (Fédération Internationale des Archives du Film) Lid van de SMPTE (Society of Moving Picture and Television Engineers), technisch comité (digitale cinema). Europees project “EDCine – Enhanced Digital Cinema – Archival application" over de conserveringstechnologieën van digitale cinema (2006-2009). Projectmanager van het Europese project “FIRST- Film Restoration and Conservation Strategies”, het eerste onderzoeksproject over de conservering en ontsluiting van film in het digitale tijdperk (2002-2004). Hoogleraar, “Theorie en praktijk van de filmrestauratie” aan de universiteiten van Udine (2000-2009) en Frankfurt (1998-2007) Stichter en afgevaardigd bestuurder van de vennootschappen voor de filmrestauratie “L’Immagine Ritrovata” en “IR2” in Bologna (1992-2006).

16

Medeoprichter (1986), directeur (tot 2002) en lid van het programmatiecomité (na 2002) van het festival “Il Cinema Ritrovato”, Bologna. Auteur van meerdere essays en publicaties over filmarchivering, -restauratie en geschiedenis.

BELANGRIJKSTE RESTAURATIES Charles Chaplin: alle langspeelfilms Carl Th. Dreyer: Vampyr Federico Fellini: Il Bidone, John Ford: Straight Shooting, Four Sons Fritz Lang: M, Frau Im Mond, Das Testament des Dr Mabuse, Dr Mabuse Der Spieler, Friederich W.Murnau: Nosferatu, Faust, Der Letzte Mann, Phantom, Schloss Vogelod, Tartuf De klassiekers van de pre-revolutionaire Chinese film van Street Angels (1934) tot This is my life (1949) Josef Von Sternberg: The Blue Angel Robert Siodmak: Abschied, Stuerme der Leidenschaft Ermanno Olmi: Il Posto Georg W.Pabst: Tagebuch einer verlorene Jean Renoir: Nana Paul Leni: The Man Who Laughs, Wachsfigurenkabinett Erich Von Stroheim: Foolish Wives,

SELECTIEVE BIBLIOGRAFIE Il colore nel cinema muto (Udine, 1995); essay over het kleurgebruik in de stille film; Storia del Cinema Mondiale, Volume V (Torino, 2001): auteur van het hoofdstuk over de theorie van de filmrestauratie “Il restauro: metodi e tecniche”. Restauro, Conservazione e Distruzione dei film (Milano, 2001): auteur van het hoofdstuk over de theorie van de filmrestauratie This Film is Dangerous – A Celebration of Nitrate Film, (London, 2003): auteur van het essay over de restauratie van Kinemacolor. Theories and Practices regarding the Reproduction and Conservation of Sound (London, 2003): auteur van het essay: “Restoring sound: which sound to restore?” Limina/le soglie del film. Film’s Thresholds (Udine 2004) “The Questionable Identity of Films” over het concept van ‘het origineel’ in film (met H.Klippel). Digitale filmtechniken. Ein Gespräch zum Stand der Dinge mit Nicola Mazzanti in “Frauen und Film” nr 65, Stroemfeld Verlag, Frankfurt. Interview over digitale film Colors, audience, and (dis)continuity in the cinema of the second period in Film History, Volume 21, Issue 1, 2009. Over kleur in de stille film. “Goodbye, Dawson City, Goodbye - Digital Cinema Technologies from the Archive’s Perspective - Part 2” in AMIA Tech Review, Issue 3, 2011 over de impact van digitale technologieën op filmarchieven.

17

CV – LONG VERSION

4.2 NICOLA MAZZANTI ASSOCIATE DIRECTOR OF THE ROYAL BELGIAN FILM ARCHIVE

CURRENT POSITIONS In charge of the film collections and management assistant for digitilisation, Royal Belgian Film Archive Brussels, Belgium Professional Consultant, Film & Digital Media Archiving and Preservation

OTHERS & PRO-BONO WORK: FIAF (International Federation of Film Archives), Member of the 5-member FIAF Technical Commission AMIA (Association of Moving Image Archivists), member of the Conference Committee, Preservation Committee, and Membership Committee SMPTE (Society of Motion Picture & Television Engineer), Active Member, Technical Committee 21 Co-founder and Member of the Programming Board, International Film Festival “Il Cinema Ritrovato”, festival specialized on film history and film restoration, Bologna, (Italy)

RECENT POSITIONS Consultant on Digital Projects at UCLA Film & TV Archive, Los Angeles, USA and Packard Humanities Institute, Palo Alto, USA Professor, “Theory and Practice of Film Restoration”, Udine University Lecturer on Film Restoration, University of Frankfurt, Germany Consultant on Digital Projects, Cinémathèque Royale, Brussels, Belgium Consultant on the retrospectives, Mostra del Cinema di Venezia CEO and CTO, at « L’immagine Ritrovata » and « IR2» film restoration laboratories, Bologna, Italy. Founder and Curator, International Film Festival “Il Cinema Ritrovato”, festival specialized on film history and film restoration, Bologna, Italy Member of the Board of Directors of AMIA (Association of Moving Image Archivists) Member, Advisory Board at the Cineteca del Comune di Bologna, Italy

18

PROFESSIONAL BACKGROUND 2009-ongoing: Responsible des Collections Film et Adjoint du Directeur pour la Numérisation, Cinémathèque royale de Belgique. 2009-2010: Consultant to the Filmoteca Española: definition of digital workflow, design of a digitisation laboratory, public tender, set up of the laboratory (now operational). 2006- 2009: Consultant on Digitral Projects at the Cinémathèque Royale de Belgique and the Association of European Film Archives (ACE). In such capacity, I conceived and designed, and then coordinated the participation of European Archives in the EU project EDCINE, on Digital Cinema standardization. To date, the project is the major European effort in the D-Cinema domain. 2003-2008: Santa Clarita Project for UCLA Film & TV Archive (Los Angeles, USA) and Packard Humanities Institute (Palo Alto, USA) - Consultant on digital infrastructure for preservation and access, specifications and design for nitrate and safety vaults and new work areas for archive and laboratories; design of laboratory and storage areas; digital workflow, digital access policies and plans; access plans (educational and access website, digital distribution, etc.). Building of the center is currently undergoing, as planned on a budget exceeding 150 million USD. 2004-2006: Cinema Department at “La Biennale di Venezia”- Venice Film Festival, consultancy on retrospectives (Italian B-movies, Chinese cinema, Russian cinema) 2002- ongoing, Regular activity as Professional Consultant in matters related to Film Restoration and Conservation, Digitization of Film collections, Digital Media Asset Management, Film Archives’ management. Clients include: Association des Cinémathèques Européennes (based in Germany), Deutsches Institut fur Filmkunde (Frankfurt, Germany), Cinémathèque Royale de Belgique (Brussels, Belgium), UCLA Film and TV Archive (Los Angeles, USA), Packard Humanities Institute (Stanford, USA), Filmoteca Espanola (Madrid, Spain), Ministère de la Culture d’Algerie (Algeria), La Biennale di Venezia – Venice Film Festival (Italy). 2002-2004: I conceived, designed, and then acted as Project Manager of the EU project “FIRST – Film Restoration and Conservation Strategies”, promoted by the Association of the European Archives and designed to set guidelines in the field of Digital Access and Restoration at European level. The project was the first major R&D effort in the field of application of Digital technologies for access and preservation of film collections. 1999 – 2007: founder, CEO, and President of the Board of shareholders of “L’Immagine Ritrovata” and “IR2- L’Immagine Ritrovata Servizi”, two private companies specialised in traditional and digital film restoration and sound restoration (Bologna, Italy) In the above mentioned capacities at “L’Immagine Ritrovata” and “IR2”, I supervised hundreds of restoration projects, using both photochemical and digital techniques, for public and commercial archives in Europe and in the United States. 1994-2002: On behalf of “L’Immagine Ritrovata”, I coordinated and/or participated in several European Projects focused on film restoration, archival training, and the application of digital technologies in film archiving and preservation. In particular, I designed and supervised international projects within EU programs such as FORCE and LEONARDO, MEDIA and MEDIA2, KALEIDOSCOPE. Within this framework I was among the founding members, and I co-ordinated the activities of the GAMMA Group - European Research Group of Film Archives and Laboratories. The Gamma Group was formed by experts from 11 European Film Archives and Film Preservation laboratories. 1992-2007: Technical Director of “L’Immagine Ritrovata”, “IR2 L’Immagine Ritrovata Servizi”

19

1992: Co-founder of “L’Immagine Ritrovata”, the first italian laboratory specialized in film restoration. 1989-1992: I designed, organized, taught at, and supervised the first School for Film Restoration in Italy, in Bologna. Courses started in 1990 and ended in 1992. 1985: Co-founder and Curator of the International Film Festival ”Il Cinema Ritrovato” (together with Pordenone, undoubtedly the most well-known festival on film history and restoration in the world); curating the Festival’s programs until the year 2000. From 2001 onwards, Member of the Programming Board. 1981-1995: Active in the area of film archiving, preservation and programming since 1981, when I started a collaboration with the Cineteca di Bologna (Bologna Film Archive, Italy); during this collaboration that came to an end in 1995, I have set up, and then carried out and/or supervised, the activities of inspection, cataloguing, preservation and restoration of the Archive’s film collections. During this period, the Archive increased its holding tenfold, was accepted in Fiaf, and gained a national preeminence and an international reputation, particularly in the field of restoration. I also directly organized, and/or invited to participate in dozens of seminars, workshops or symposia, at Film Archives, Fiaf Congresses, AMIA Congresses, JTS, SMPTE Conference, in various locations (Amsterdam, Milano, Assisi, Ravenna, Berlin, Udine, Copenhagen, Washington, Strasbourg, Bologna, London, Bruxelles, Vancouver, Lubljana, Toronto, Beijing, Paris, Austin, among others).

LANGUAGES Mother tongue: Italian. Others: English (second language), French and Spanish (proficient user, written and spoken). German and Flemish/Dutch (basic, currently being learned)

TEACHING ASSIGNMENTS 2008-2010: Università degli Studi di Udine (University of Udine), Italy - Professor of “Theory and Practice of Film Restoration”. 2007: Institut National du Patrimoine (National Institute for the Cultural Heritage, Paris, France) – guest lecturer on Digital Access and Preservation. 1998-2007: Goethe Universität, Institut fur Film, Theater und Medien Wissenschaft, Frankfurt (University of Frankfurt), Germany: guest lecturer on film archiving and restoration 2004: Hochschule für Bildende Künste (University of), Braunschweig, Germany – guest lecturer on ‘Film programming’. 2002-2004: Università degli Studi di Udine (University of Udine), Italy - Professor of “Theory and Practice of Film Restoration”. 2000-2002: Università degli Studi di Bologna (University of Bologna), Italy: lecturer on film restoration and conservation 1998-1999: Jeffrey Selznick School for Film Restoration, Rochester: seminars on photochemical and digital techniques for film restoration

20

PUBLICATIONS I published several articles, essays and chapters in books, all related to film history, film restoration and film archiving. I have also an extensive experience as an editor of collective works. A. CHAPTERS IN BOOKS A.1 As an editor & author: “Sperduto nel buio – Il cinema italiano e il suo tempo (1905-1930)”, (Bologna, 1991); on the history of Italian silent Cinema Co-editor and co-author of two essays. “La collezione George Kleine alla Library of Congress”; first extensive study on the G.Kleine’s archive at the Library of Congress (with Harriet Harrison) “Nella Collezione della Cineteca comunale di Bologna”; on the Italian collection at the Bologna Film Archive; (with Michele Canosa, Gianluca Farinelli) “Il cinema dei dittatori” (Bologna, 1993); Co-editor on relation between cinema and dictators of the 20th century: Hitler, Stalin, Mussolini “Il cinema ritrovato” (Bologna, 1994); on theory and practice of film restoration Co-editor, and co-author of: “Note di restauro cinematografico”; on practice of film restoration (with G. Farinelli) “Il cinematografo al campo – L’arma nuova nel primo conflitto mondiale” (Ancona, 1995); on Cinema and World War I Co-editor and co-author of the essay: “Una propaganda impossibile”; on Italian propaganda during WWI through soldiers’ letters and journals. (with Gianluca Farinelli) “The use of new technologies applied to film restoration: technical and ethical problems” (Bologna, 1997) – Editor “All the colors of the World – Color in early Mass media 1900-1930” (Reggio Emilia, 1998) Editor and author of: “I colori della Film d’Arte Italiana” on aesthetics of tinting and toning in Film d’arte’s works (1908-1914). “European Film Heritage on the Threshold of the Digital Era – the First Project’s Final Report: Conclusions, Recommendations, Guidelines” (Brussels, 2004); Editor and author of the “Executive Summary”. A. 2. As author only: “Il colore nel cinema muto” (Udine, 1995) edited by Monica Dall’Asta, Guglielmo Pescatore, Leonardo Quaresima; on color in the silent cinema; co-author of the chapter: “Il colore nel cinema muto: problemi di restauro” (with Gianluca Farinelli) on techniques of color restoration for silent films “Dante nel cinema” (Ravenna, 1995) – author of the essay “Note sulla ricostruzione di ‘Dante nella vita dei tempi suoi’” on the restoration and reconstruction of Dante’s first filmed biography. “Storia del Cinema Mondiale, Volume V” (Torino, 2001), edited by Gian Piero Brunetta – encyclopedia of film history in 5 volumes; co-author of the chapter: “Il restauro: metodi e tecniche” on film restoration theory. (with Gianluca Farinelli)

21

“Restauro, Conservazione e Distruzione dei film” (Milano, 2001) edited by Luisa Comencini – author of the chapter on theory of film restoration “This Film is Dangerous – A Celebration of Nitrate Film”, (London, 2003) proceedings of the Fiaf Symposium, edited by Roger Smither; Author of the essay: “The restoration of Kinemacolor” “Theories and Practices regarding the Reproduction and Conservation of Sound” (London, 2003); edited by Dominique Nasta, Author of the chapter: “Restoring sound: which sound to restore?” “Limina/le soglie del film. Film’s Thresholds” (Udine 2004) edited by Innocenti, Veronica; Re, Valentina; Co-author of “The Questionable Identity of Films” (Co-author: Heike Klippel) B. ARTICLES: Also published a several articles, many of which on “Cinegrafie”, the revue of film essays of which is co-founder and a member of the Board. Among the most relevant: “La verità seminuda”, in Cinegrafie n. 3, 1990; on American sound movies in the Pre-Hays years. “Documenti dall’Office of War Information”, in Cinegrafie n. 4, 1991; on US War propaganda in WWII “La trama della seta: il restauro di ‘Harakiri’” (with Luigi Pintarelli), in Cinegrafie n.7, 1994; on the restoration of Fritz Lang’s Harakiri. „Digitale filmtechniken. Ein Gespräch zum Stand der Dinge mit Nicola Mazzanti“ in Frauen und Film nr 65, 2008, Stroemfeld Verlag, Frankfurt. Interview about issues of digital technologies applied to film production and archiving. “Colors, audience, and (dis)continuity in the cinema of the second period” in Film History, Volume 21, Issue 1, 2009. “Goodbye, Dawson City, Goodbye - Digital Cinema Technologies from the Archive’s Perspective - Part 2” in AMIA Tech Review, Issue 3, 2011

22