BARVY V ARCHITEKTUŘE
Doc. Ing. Michaela Brožová, aut.arch. MUDr. PhDr. Ivo Hanel Akad. mal. Karel Pokorný
OBSAH
I. 1/ Barva jako symbol napříč časem a kulturami 2/ Barva z fyzikálního hlediska II. 3/ Fyziologie a barvy 4/ Psychologie a barvy 5/ Psychopatologie a barvy III. 6/ Barva jako výtvarný prostředek 7/ Použití barev v architektuře 8/ Příklady architektonických realizací a jejich rozbory
1/ Barva jako symbol napříč časem a kulturami
Le Corbusier, krypta v klášteře La Tourette, 1957
archetyp C.G Jung termínem archetyp - označuje objekty, které jsou obecně - v nejširší populaci jednoznačně vnímány. "archetypální" prožívání barev : BARVA červená - krev, oheň žlutá – slunce zelená - vegetace modrá - nebe fialová hnědá - země černá – noc bílá – den, světlo zlatá
SYMBOL u Číňanů štěstí, středověk – Kristovo utrpení u budhistů pokora (roucha) Kelti ostrov blažených, kam putují duše, velikonoce antika – Venuše, středověk – barva Panny Marie v antice smutek, velikonoční ornáty Indové – symbol plodnosti v Egyptě smrt, vzkříšení, znovuzrození v křesťanství vzkříšení, v Tibetu – brána poznání u Řeků rozum, nesmrtelnost, hinduismus pravda
3/ Fyziologie a barvy Studium barevného vidění je neprobádaným územím, EDWIN LAND
negativní paobraz - Aristotles, Boyle, Purkyně, Goethe,Young…
Teorie barevného vidění •
Young – Helmholtzova teorie: na sítnici 3 druhy receptorů, pohlcují červenou, modrou a zelenou barvu, signály do mozku, míšení – barevné prožitky Pokud receptory současně vysílají stejný signál – vzniká vjem bílé barvy.
•
Ewald Hering (1834-1918), německý psycholog a fyziolog Teorie protikladných barev 4 základní barvy červená, zelená, modrá, žlutá + černá a bílá v receptorech sítnice se nacházejí látky – dekodéry, reagují na dvojice:
červená – zelená modrá - žlutá černá – bílá Zrakový pigment Rhodopsin •
Georg Wald (1906-) 3 druhy čípků s třemi pigmenty, reagují převážně na červenou, zelenou a modrou, na sítnici vznikají 3 obrazy, ze kterých se skládá barevný vjem
Vnímání barev Nejnovější výzkumy: • čípky jsou citlivé na celé viditelné spektrum, i když různou měrou • čípky nejsou receptory barev, zprostředkovávají informace o jasu, kontrastech, tvarech… Vnímání barev – dvě fáze 1. Young – Helmholtzova teorie, čípky - receptory na sítnici 2. Heringova teorie – signály z čípků procházejí kódovacím mechanismem, ale ne na úrovni receptorů, jak se domníval Haring. V nervovém zpracování barevné informace jde o procesy vzruchu a útlumu. Barevný signál „vypnout“ a „zapnout“ se předává vyšším zrakovým centrům.
Simultánní kontrast (barevná indukce)
barevná plocha se při delším pozorování zabarvuje z druhé poloviny dekodéru – barvou komplementární, doplňkovou
Barvy na pozadí černé a bílé
P. Garriche, komoda, Firminy,1960
4/ Psychologie a barvy • Hippokratés (460-370 př.n.l.) čtyři temperamenty sangvinik – červená (sanguis = krev) cholerik – žlutá (cholé = žluč) flegmatik –zelená (flegma = hlen) melancholik – modrá (melancholé = černá žluč) švýcarský fyziognom zobrazení 4 typů • Johann Lavater (1741-1801)
K. G. Jung: EXTROVERTI (S,CH) TEPLÉ B. INTROVERTI (F,M) STUDENÉ B.
Dr. Max Luescher (švýcarský psycholog, nar.1923) Barevný osobnostní test Princip testu: na základě preferování jednotlivých barev a jejich kombinací se usuzuje na osobnostní charakteristiky a momentální stav, např. energie/únava Vychází z Jungova pojetí archetypálních barev + šedá a fialová. (šedá - "nebarva, výraz únavy, potvrzuje i jeden z největších badatelů v oblasti barev prof. Itten). Luescher provedl desetitisíce měření - vyšetření. Prováděl srovnávání s představami, které sledoval a výsledky, které naměřil. Později svůj test 8 barev, rozšířil na jejich jednotlivé odstíny (test Velký Luescher).
Luescher: psychologie barev na principu archetypů
• • • • • • • •
Modrá – archetyp klidu Žlutá – archetyp optimismu Zelená – archetyp přírody Červená – archetyp aktivity Hnědá – archetyp země Fialová – archetyp neklidu a nejistoty Černá – archetyp temnot Šedá – nebarva, syndrom únavy
5/ Psychopatologie a barvy •
Arteterapeutická analýza metoda, používaná v arteterapii - léčení psychiatrických nemocných výtvarným přístupem. Jsou určité zásady posuzování barevnosti, komposice a tvarosloví, které vypovídají o druhu duševní poruchy a sledují jejich dynamiku, při zlepšování nebo naopak při zhoršování stavu. Určité barevné kombinace souvisejí s určitým chorobným stavem: Deprese – studené, tmavé barvy, černá Schizofrenie – olivová, žlutá, žlutozelená Vincent van Gogh, projevy „patologické" barevnosti William Blake, navíc s projevy „typického" tvarosloví.
6/ Barva jako výtvarný prostředek • Barva ve výtvarné oblasti = vyjadřovací prostředek • Prostřednictvím barvy vyjadřujeme: – symboliku – iluzivnost – vzdušná perspektiva – korekce proporčních vztahů – kompozici (nejméně 2 barvy) – umocnění formy – harmonizaci formy
BARVY ZÁKLADNÍ A DOPLŇKOVÉ V barevném spektru jsou obsaženy 3 základní barvy - primární = červená + žlutá + modrá, které nelze smíchat z žádných jiných barev Další 3 barvy, vzniklé mícháním primárních barev, doplňkové – sekundární = zelená + fialová + oranžová.
BARVY TEPLÉ A STUDENÉ
KOMPLEMENTÁRNÍ A ANALOGICKÉ BARVY Tón = charakter barvy (modrá, čevená…) Odstín = světelný rozdíl téže barvy (ztmavování, zesvětlování)
MONOCHROMATICKÉ BARVY
7 TYPŮ BAREVNÝCH KONTRASTŮ 1/ kontrast barvy
červená – modrá
2/ světelný kontrast
světlá – tmavá
3/ kontrast studené a teplé barvy
oranžová – zelenomodrá
4/ kontrast komplementární žlutá – fialová také kontrast světlá - tmavá oranžová/červená – modrá/zelená také kontrast teplá - studená 5/ simultánní kontrast – každá barva tvoří simultánně komplementární barvu (není fyzicky přítomná, ale generuje se v oku při delším pozorování).!!!!! 6/ kontrast nasycenosti / rozředěnosti (ve snaze zesvětlovat a ztmavovat barvu pomocí bílé a černé nevzniká její odstín, ale nový tón) 7/ proporční kontrast
7/ proporční kontrast vyžaduje řešení v individuální poloze
Míchání barev primárních tónů mezi sebou, primárních a sekundárních – výsledek = terciární tón ověřování kvality barev
Barevná hvězdice
Míchání protilehlých barev v praxi ve výsledku přináší středovou polohu v šedém tónu, proti teoretickému výkladu vzniku barvy bílé
V. Kandinskij, 1914, hledání spojení barvy a tvaru K. Gerstner, spojování forem a barev
K. Gerstner, spojování forem a barev
K. Gerstner, spojování forem a barev
K. Gerstner - plastika
Individuální vnímání barev - studentské práce FA ČVUT
7/ Použití barev v architektuře
•
Barevný koncept – individuální volba barevné škály a stanovení principů pro její venkovní a vnitřní použití. Vychází z následujících faktorů:
1. 2. 3. 4. 5.
prostor, do kterého se budova začleňuje / např. přírodní, městský použité stavební materiály – beton, cihla, dřevo, kámen, omítka… typologický druh stavby – bydlení, nemocnice, školka, sanatorium orientace k světovým stranám emoční náboj budovy, prostoru: – – –
Organizovaný, vážný, přehledný… Energický, neformální, uvolněný, hravý… Uklidňující, soustředivý …
Kruhový model barev městského prostředí Luan Nguyen et Jacques Teller Univerzita v Liege
BÍLÁ Výskyt: jedna z nejrozšířenějších barev v architektuře, nejčastější v jižní Evropě, v severských krajinách vlivem klimatu a nedostatku "bělení sluncem" – šedne. V přírodě: sníh, chladná, zimní obloha. Křišťál, diamant. Symbol: transcendence, Tibeťané - hora poznání, Orient – truchlení. Heraldika: čistota, nevinnost.
Funkce bílé v architektuře I.
Prosvětluje prostor, zejména interiér.
II. Může mít harmonizační charakter - zejména v krajině tmavé - hnědé nebo černé - viz "zharmonizování" černé sopečné krajiny na lávovém ostrově Lanzarote (Kanárské ostrovy) III. V přímořských krajinách září v modravě slunečném prostředí. IV. V industriálních krajinách "šedne" často působí dojmem chátrání a špinavosti. V.
V nemocničním prostředí, které není " barevně humanizováno" působí sterilně, odcizeně a nepřátelsky.
VI.
Ve velkoplošných kancelářských prostorách má nežádoucí účinek zvyšuje oční přetížení, a tím může přispívat k nezvratným očním změnám pracovníků.
A. Loos, Muellerova vila, Praha 1928_30
A. Loos, Mullerova vila, Dámský pokoj a Čajový pokoj
Le Cosrbusier, Vila Savoye, Poissy, Francie, 1929-31
De Stijl /Mondrian - Schroederův dům, G. Rietveld, Utrecht, Holandsko, 1934
R. Maier, vila mezinárodní styl Příklady pražské funkcionalistické architektury, 30.léta 20. stol.
House El Garrobo,José Morales, Sevilla, 1996/97 Ostrov Lanzarote – bílá architektura v lávovém prostředí
Gymnasium, Dánsko
,
Annette Gigon, Mike Guyer Kanceláře a servisní zázemí textil Trading Company v Coesfeldu, Německo, soutěž, 1998
ŠEDÁ Výskyt: nejčastější barva v městské architektuře, daná původním použitím, nebo "šednutím" původních barev, v moderní architektuře barva betonu. V přírodě: kameny, horniny, rudy. Stříbro. Symbol: Měsíc, Jin - ženský princip. Heraldika: stříbro - čest Charakteristika: Pozitivní: decentní, seriózní, zářivé odstíny jsou barvou stříbra, Jinu - ženského principu receptivnosti Negativní: fádnost, pasivita, únavnost
Funkce šedé v architektuře
I. Nechává vyniknout ostatním barvám – receptivnost. II. Vyrovnává - nápadné tvarosloví (aktivní - Yangové). III. Přirozená barva betonu - působí harmonicky v barevných kombinaci s archetypální modrou, červenou, zelenou a žlutou. IV. Šednutí ostatních barev: dlouhodobě - otázka trvanlivosti barev, krátkodobě - vliv zevních vlivů (vlhko, kouř).
Le Corbusier, Unite d'Habitation, Marseilles, 1946-52
Le Corbusier, Kulturní dům, Firminy, 1965
Le Corbusier, klášter La Tourette, 1966
Annette Gigon, Mike Guyer, Dva domy v Curychu, Švýcarsko, 1995_96
Obytný komplex, lohbach,, Baumschlager - Eberle, Insbruk ,Rakousko, 1996
ŽLUTÁ Výskyt: barva jihu i severu. V přírodě: barva slunce, květin, zrajícího obilí a ovoce. Zlato. Symbol: zlata, národní barva Číny, budhisté - barva pokory. Heraldika: zlatá - vznešenost, ušlechtilost. Charakteristika: Pozitivní : slunečná, přátelská, veselá, (teplé odstíny), Negativní : její přemíra může způsobit „oslnění" - viz optic injury. Některé odstíny mohou působit „jedovatě" (anilinové).
Funkce žluté v architektuře I. Teplé odstíny "prosluňují" vnější i vnitřní prostředí, zmenšují prostor.
II. Přírodní odstíny - působí dobře i v krajině - zejména v zeleni. III. Světlé odstíny - mohou působit lépe než plánované bílé plochyzejména v extrierech mají větší trvanlivost než běloba. IV. Archetypální odstíny – venkovská architektura, kostely ve městech, kapličky v krajině V. Pozor na anilinové - jedovaté odstíny na velkých plocháchpsychologický účinek může být velmi negativní. Dají se však využít jako signální na menších plochách. VI. Je vhodné žlutou pro interiér vyzkoušet v umělém osvětlení některé odstíny mohou působit jedovatě.
Barokní statky, Čechy, počátek 18. stol., trojrozměrné štukové ornamenty, motivy slunce.
Dřevěný venkovský dům, Nagano, Japonsko
Louis Barragan, Obytný dům, Mexiko
Allford Hall Monaghan Morris, Bytový dům v Barking, východní Londýn
Annette Gigon, Mike Guyer, Tři domy v Curychu, Švýcarsko, 1995_96
,
Sportovní centrum Davos , Annette Gigon, Mike Guyer , 1992-96
Schroederův dům, G. Rietveld, Utrecht, Holandsko, 1934
Wall House 2, John Hejduk, Groningen, Holandsko, 2001
ORANŽOVÁ Výskyt: v architektuře spíš jako doplňková než dominantní barva exteriérů pro výraznou nápadnost. V přírodě: východy a západy slunce, plody hlavně subtropů, u nás meruňky, broskve. Některé odstíny zlato. Symbol: Zlato - nesmrtelnost + Yang - mužský princip. Heraldika: viz zlato u žluté. Charakteristika: Pozitivní: vřelá, optimistická, přirozená v jižních krajinách a Orientě Negativní: nedopřává klid
Funkce oranžové v architektuře I. dodává optimismus : dětské pokoje, obývací pokoje. II. dodává dobrou náladu - jídelny, restaurace. III. aktivizuje - fit centra. IV. exteriéry - není vhodné použít jako jedinou dominantní barvu dobře působí s šedou, hnědou, přírodními barvami dřeva, kamene.Komplementární barvy - modrá, či zelená je poměrně stejně problematická jako kombinace červená - zelená. Jde o dva extrémy - aktivita versus klid, použití v menších plochách, harmonicky. V. vhodná signální barva
Ostrov Burano, Itálie
Annette Gigon, Mike Guyer, Sportovní centrum Davos, 1992-96
Annette Gigon, Mike Guyer, Residenční komplex Broelberg, Švýcarsko, 1994_96
Steven Ehrlich, Hempstead Residence, Venice, Kalifornie, 1990-93
ČERVENÁ Výskyt : 1. druhá nejvíce se vyskytující barva v městské i venkovské architektuře- střešní krytina 2. monochromatická architektura - cihelná architektury V přírodě: železitá půda a rudy, rumělka. Český granát, rubín. Symbol: energie, boha války Marsa, Čína štěstí, Kristovo umučení Heraldika: síla, mládí, statečnost. Charakteristika Pozitivní: barva aktivity, optimismu, stimulační. Negativní: dlouhodobé působení - zejména v interiéru může budit agresi Asociace: barva krve
Funkce červené v architektuře
I. Vyvažuje fádnost šedých či zšedlých domů, ulic - červené střechy. II. Působí komplementárně v zeleném prostředí. III. Pozor na překombinování s teplými barvami. IV. Použití jako doplňkové barvy šedých nebo bílých. V. Interiér - pro zvýraznění detailů dekorativních nebo signálních. V. Ve veřejných interiérech může působit agresívně, iritačně.
Adalberto Libera, Vila Malaparte, Capri 1937
Nová Ostrava, Vladimír Meduna, 50. léta
Le Cosrbusier, klášter La Tourette, vstup do sakristie
Louis Barragan, Klášter Tlálpan, Mexico, 1954
Le Corbusier, chodba v mateřské školce, Firminy, 1965
Red House, Jarmuud/Visnaes arch., Oslo, Norsko, 2002
Arito – Palo – Rossi – Tikka, knihovna s auditoriem, Raisio, Finsko, 1999 (Raisio Library Auditorium)
FIALOVÁ Výskyt: V dějinách architektury až na současnost spíše mimořádný. V přírodě: pouze za mimořádných povětrnostních úkazů vznešených nebo hrozivých. Polodrahokam ametyst. Symbol: vyšší stupně meditace, smutek. Heraldika: nebývá běžně užívána. Charakteristika Pozitivní: světlý odstín + více modré - aktivní spiritualita. Negativní: tmavší odstín + více červené: - svár duchovnosti s animalitou, kolísání, nezralost.
Funkce fialové v architektuře I. Prostředek k ozvláštnění - interiéry - zvýraznění částí obchodů, galerií, muzeí. II. Vytvoření exklusivity - prodejny květin, šperků. III. Bytová architektura: ložnice (jemné odstíny). IV. Problematické jsou obývací pokoje - spíše by se hodily pro nezletilé - nezralé jedince. V. Exteriéry - použití jako dominanty problematické, spíše v kombinaci s jinými barvami (olivová, hnědá).
Louis Barragan (1902-1988), Mexiko 1966 Cuadra San Cristobál, Los Clubes, 1975-77 Francisco Gilardi House
Louis Barragan, Casa Gilardi, Tacubaya, Distrito Federal, México, 1976
Fasáda do atria
Vnitřní bazén
Josh Schweitzer, Monument, Joshua Tree, Kalifornie, 1987-90 Oranžový – venkovni prostor, Olivový – obyvací, modro-fialový – kuchyň, ložnice, jídelna „barvy domu = barvy pouště“
Herzog & de Meuron, Laban Dance Centre, Stirling Prize 2003 skořápková, tyrkysová a purpurová – barvy částečně průsvitných polykarbonátových desek
Obývací pokoj - Craig House, Thom Craig, South Island, Nový Zéland, 1999
MODRÁ Výskyt: převážně v moderní architektuře, na př. High Tech, v kombinaci se sklem. V přírodě: barva oblohy, vody. Modrý tyrkys a achát. Symbol: nekonečna, vznešenost, antika - Venuše, Panna Marie Heraldika: víra, věrnost, spravedlnost, rozum. Charakteristika Pozitivní: barva nebe, klidu Negativní: barva smutku - "blue - blues", "tmavomodrý svět"
Funkce modré v architektuře I. Zklidňující efekt – ložnice, relaxační prostory. II. Ochlazuje – v horkých provozech. III. Uklidňuje duševně choré (dříve - modře vymalovávány psychiatrie). IV. Zklidňující efekt v nemocnicích – prostory léčebného klidu .
Joseph Hoffmann, Berger-Hohe, Rakousko, Dům pro Paula Wittengsteina, strýce filosofa Ludvika W., renovace1899, secese.
Obytný dům v Holandsku
Aldo Van Eyck, Hubertův dům, Azylový dům pro svobodné rodiče, Amsterdam, 1973-81
ZELENÁ Výskyt: "přírodní" barvu, ale nebývá příliš často využívána v exteriérech (kromě dříve armádní stavby). Historicky doplňková barva mysliven a hájenek. V přírodě: barva vegetace. Smaragd. Symbol: Růstu i zanikání, Keltové - ostrov blahoslavených duší. Heraldika: mír, volnost, přátelství, naděje. Charakteristika Pozitivní: barva přírody, jara, Negativní: nepřírodní odstíny mohou asociovat "nepřirozenost",
Funkce zelené v architektuře I. Zprostředkovává element přírody. II. Rozumí si i s přírodními barvami dřeva, kamene. III. Interiéry: ložnice, pracovny Raději v kombinaci s jinými barvami než použití na celé ploše. Nebezpečí únavy z jednostranného přetížení receptorů pro zelenou v sítnice - obdoba přetížení červenou. IV. Použití na chirurgických sálech, kde chirurgové intuitivně vypozorovali příznivý vliv na oči.
Allford Hall Monaghan Morris, Westminster Academy, západní Londýn
Emmanuel Combarel Dominique Marrec (ECDM), sociální bydlení Picpus Housing project , Paříž, 2008
Emmanuel Combarel Dominique Marrec (ECDM), sociální bydlení Picpus Housing project, Paříž, 2008 - detaily
Obytný dům, Švýcarsko
Steven Holl, studie 1972
HNĚDÁ Výskyt: barva "přírodní„ - dřevěné, hliněné stavby. V přírodě: barva země a dřeva. Polodrahokam tygří oko. Symbol: země, plodnosti, úrodnosti Heraldika: podobně jako černá – pokora. Charakteristika Pozitivní: Barva přírodní - země a dřeva, podzimu. Negativní: tmavé odstíny mohou působit depresivně.
Funkce hnědé v architektuře I. Efekt přírodnosti - při použití přírodních materiálů - zejména dřevo II. Zklidňuje - v obývacích pokojích, pracovnách. III. Efekt důstojnosti, konzervativnosti - v reprezentativních prostorách. IV. Koncentruje - v knihovnách, studovnách.
Vila Mairea, A. Aalto, Noormarkku, Finsko, 1938-41 inspirace japonskou architekturou, „les uvnitř“
Big House Little House, Pierre d´Avoine Arch., Londýn, 2003
Sociální bydlení, O´Donnell + Tuomey, Galbally, Irsko, 2002
Bellevue Art Museum, Steven Holl, Washington, USA, 2003
Vila Red House, Tony Fretton, Londýn, 2002
ČERNÁ Výskyt: primárně doplňková – kovové prvky a konstrukce, břidlicové střechy. V přírodě: barva úrodné půdy - černozemě, rud, uhel, uhlí. Symbol: Západ - smrt, podsvětí, hinduisté - čas, Egypt. vzkříšení Heraldika: oddanost, pokora, zásadovost. Charakteristika Pozitivní: vážnost, slavnostnost, askeze. Negativní: depresivnost, hrozba.
Funkce černé v architektuře I. exteriéry - součást střešních systémů, obkladů II. interiéry - části galerií III. obytné interiéry- doplňky - nábytek IV. sedadla do kin, divadel - sladit s dalšími barvami V. opatrně s většími plochami - depresivní vliv
Rodinný dům, Charles a Ray Eames
Craig House, Thom Craig, South Island, Nový Zéland, 1999
Děkujeme za pozornost ! c michaelabrozova2012
