Tyler Stableford az extrém sportok fotósa

80.

digitális fotó

IX. évf. 9. szám, 2009. november

ára: 1180 Ft

online elôfizetéssel: 495 Ft

A fényképezés barátainak lapja

Fényképezôgépek Nikon D300s Panasonic DMC-FZ38

Objektív Canon EF-S 18–135 mm f/3,5–5,6 IS

Stockvideó: jó üzlet videósoknak

Tippek

Digitális Smink Canon EOS 7D

Átmeneti szûrô Lightroommal

Tyler Stableford – az extrém sportok fotósa

www.fotomagazin.hu

Digitális Fotó Magazin

Nikon D300s • Panasonic DMC-FZ38 • Canon EOS 7D • Stockvideó: jó üzlet a videósoknak • Canon EF-S 18–35 mm F/3.5–5.6 IS • Átmeneti szûrô Lightroommal

2009. november

0-borito_1-4:0-borito_1-4 09.10.28 12:15 Page 1


CSAK A MINÔSÉG SZÁMÍT!

Aki tudni szeretné, hogy melyek a legjobb foto-, video- és képalkotási eszközök, és szakértôk tanácsára van szüksége, keresse a TIPA logóval ellátott termékeket! Minden évben a 29 vezetô európai fotográfiai szaklap szerkesztôi szavaznak, hogy eldöntsék, melyek a legjobb új termékek kategóriájukban. A TIPA-díjak odaítélése a minôség, a teljesítmény és az érték szerint történik. A szerkesztôk függetlensége garantálja a díjak objektivitását. Minden díjat kapott termék méltó a vásárlók bizalmára.

001-005_köszönto:001-005_köszönto 09.10.19 14:12 Page 1



EXTRÉM

Varga Miklós ügyvezetô

Dékán István fôszerkesztô

Extremitásban nincs hiány. Legalábbis jelen lapszámunk képanyagában. A Galériában Tyler Stableford extrém sportokról készült felvételei hozzák izgalomba az érdeklõdõ olvasókat. De Portfólió rovatunkban Csányi Vilmos professzor úr montázsai is meglehetõsen szokatlan hatásúak. Az elsõ sorozatnál maga a téma adja a különlegességet. Hegymászók, vadvízi evezõsök, barlangászok nyomába eredhetünk a lenyûgözõ felvételeket nézegetve. Csányi Vilmos kiindulási képei viszont kimondottan nyugodt aktfelvételek. Statikusnak is találhatnánk ezeket, ha nem lennének rafinált vizuális csavarintásokkal alaposan átformálva. Így különös lények lettek a mit sem sejtõ modellekbõl. Azt hihetnénk, hogy az emberi testbõl készített sosemvolt, torz formák csak negatív érzelmeket kelthetnek. Errõl szó sincs. Számomra inkább kedvesek ezek az extrém figurák a maguk esendõségében. Minthogy ez nem egy tematikus lapszám, a többi rovatban megtalálják olvasóink a szokásos témáinkat. Nem maradnak ki a technikai jellegû cikkek, a képkompozíciós tanulmányok vagy a szoftverekkel megvalósítható képjavító trükkök sem. Dékán István


GALÉRIA

42

www.fotomagazin.hu 19

Tyler Stableford

18

Tippek, trükkök: Digitális smink

Extrém

sportok Az amerikai Tyler Stableford munkája és hobbija egyaránt az extrém sportok világához kötõdik. Egy hegymászással foglalkozó magazin szerkesztõjeként a különleges helyekre eljutni és azokat egy cikkben bemutatni egészen más, mint visszaadni a tájak hangulatát képekben. Hamar kiderült, hogy különleges tehetsége van a fotográfiához, az extrém sportok képi világának bemutatásához. Mindössze néhány év kellett ahhoz, hogy tökéletesen elsajátítsa a kültéri fényképe-

zés minden csínját-bínját, megtanult a fényekkel bánni. Ma már nemcsak a cikkeit illusztrálja a fotóival, hanem az egyik legnagyobb képügynökség, a Getty Images legjobban eladható fotósa az extrém sportok területén. Tyler Stableford az interneten: www.tylerstableford.com

www.fotomagazin.hu 49 A szem körüli ráncok finomításához, tompításához is a Javító ecsetet használhatjuk. Az eljárás ugyanaz, tehát mintát veszünk, majd befestjük a ráncokat. Ebben az esetben azonban van egy fontos befejezô lépés, amelyet nem szabad elfelejtenünk. Mivel nem szeretnénk természetellenes, ránc nélküli babaarcot létrehozni, ezért az eltüntetett ráncokat kismértékben újra láthatóvá kell tennünk. Ezért közvetlenül a Javító ecset használata után adjuk ki a Szerkesztés/Elhalványítás (Edit/Fade) parancsot. A megjelenô csúszkát húzzuk 60-70 százalékra, majd kattintsunk az OK-ra. Így a szem körüli természetes ráncok finoman tompítva ismét megjelennek.

1.

2.

Digitális smink Bajic Iván

Szemhéjfesték, púder és mûszempilla a Photoshop segítségével? Igen, ez is lehetséges, csak épp ebben az esetben a program jól ismert eszközei helyettesítik a valódi sminkkészletet.

A Photoshop régebbi verzióiban nincs Javító ecset, ezekben a programváltozatokban a Klónozó eszközzel végezhetjük el ezeket a feladatokat. Ezzel szintén mintát kell vennünk az Alt billentyû lenyomása közben a hibátlan bôrfelületrôl, majd ezután befednünk a korrigálásra szoruló területeket. Van azonban néhány olyan speciális feladat, amelyet kifejezetten a Klónozó eszközzel érdemes elvégezni. Az egyik ezek közül a szem alatti sötét karikák eltüntetése. Ilyenkor a problémás területet ugyanúgy kell kezelnünk az eszközzel, ahogyan azt már bemutattuk, csak közben egy kis trükkhöz folyamodunk: a Beállítások sávon a Normál mód helyett most a Világosítást (Lighten) választjuk, így a Klónozó csak azt a területet korrigálja – világosítja –, amelyik sötétebb a mintavételezéshez használt átlagos bôrtónusnál. Ezáltal csak a nemkívánatos karikák tûnnek el, de minden egyéb érintetlen marad (5. ábra). Ennek az eljárásnak az ellentéte az, amikor a zsíros arcfénylô foltjait retusáljuk. Ebben az esetben a Normál módot cseréljük át 4. Sötétítésre (Darken), így

Digitális Fotó Magazin 2009/9.

18

A Javító ecset méretét a Beállítások sávon határozhatjuk meg

(3. ábra). A foltok, pattanások eltüntetése nagyon egyszerû ezzel az eszközzel: az Alt billentyû lenyomása közben kattintsunk az arc hibátlan területére, majd fessük be a bôrhibát, ami így nyomtalanul eltûnik. Ha mégsem tökéletes a korrekció, akkor a Ctrl+Z billentyûkkel visszatérhetünk a kiindulási állapothoz. Ezután megismételhetjük a javítást úgy, hogy máshonnan veszünk mintát. A Javító ecset méretét a Beállítások sávon határozhatjuk meg. Itt az Ecset (Brush) felirat melletti nyílra kattintsunk, majd a megjelenô csúszkával csökkenthetjük vagy növelhetjük az eszköz átmérôjét (4. ábra).

Az arc korrigálása azok közé a feladatok közé tartozik, amelyhez a Photoshop nagyon sokféle eszközére, funkciójára szükségünk van, vagyis szinte a program teljes arzenálját be kell vetnünk. Jó példa erre az alább bemutatásra kerülô munkafolyamat, amelynek során az arcnak csak egy részletét fogjuk átváltoztatni, miközben számos Photoshoptrükkel ismerkedhetünk meg (1–2. kép). Miután megnyitottuk a képet, máris elkezdhetjük a retusálást, amelynek elsô fázisában a kisebb-nagyobb bôrhibákat, ráncokat korrigáljuk. Ehhez a Javító ecsetet fogjuk használni, amely az Eszköztárban található meg A Javító ecsettel korrigálhatjuk a bôrhibákat

Extrém sportok

6.

5. A Klónozó eszköz összhatásmódjának beállítása

a Klónozó a mintavételezés után csak az átlagosnál világosabb területeket fogja befedni, megfelelô tónusúvá alakítani. Persze a Klónozó legfontosabb szerepe – ahogyan a neve is jelzi – az, hogy képrészleteket sokszorosítson, illetve másoljon. Ezt az arc retusálása közben is hasznosíthatjuk, például a szemöldök formázásakor. A túl vastag szemöldököt úgy vékonyíthatjuk el, hogy mintát veszünk az eszközzel közvetlenül a szemöldök melletti bôrfelületrôl, majd ezzel letakarjuk a nemkívánatos szôrszálakat.


A Klónozó eszköz beállításai

A Retouch menüben megtaláljuk a RAWkonvertálást, a vörösszem-eltávolítást, az utólagos színezést vagy a digitális multiexpozíciót. Lehetôség van a képek vágására és átméretezésére. A módosított felvételeket a másik kártyára is menthetjük, így akár munka közben is oda lehet adni egy-egy leméretezett képet pl. az SD kártyán, miközben a CF kártyára tovább fotózunk


Nikon

D300s

A D300 kismértékben módosított változatának legnagyobb újdonsága a HD-felbontású videofelvétel és a csendes üzemmód. A D3 és a D300 2007. augusztusi bejelentésekor a két gép legfontosabb újdonsága az élôkép funkció volt. Azóta viszont a Nikonnál és a konkurens gyártóknál is megjelentek a mozgókép-felvételi üzemmódok, így néhány kisebb változtatás mellett a Nikon elkészítette a D300 frissített változatát HD-felbontású videorögzítési funkcióval és akár külsô mikrofonos hangfelvételi lehetôséggel felszerelve. A D300 alapvetô képességei és funkciói nem változtak, a szenzor és a képfeldolgozás is ugyanaz, így a 2007. decemberi lapszámunk 52. oldalán található tesztcikket is ajánlom olvasásra. Most leginkább a különbségekre és az új funkciókra koncentrálunk.

60 Fényképezôgépek:

Videofelvétel

Kitûnô képélesség és általános képkarakter. Alacsony érzékenységeknél alig látható és közepes érzékenységeknél sem zavaró zajszintek

A D300-nál még a sorozatfelvételi mód tárcsáján kapott helyet az élôkép mód, itt már önálló gombja van a hátoldalon. Élôkép módban a négyirányú tárcsa közepét megnyomva indíthatjuk a felvételt, amelynek legnagyobb újdonsága az automatikus élességállítás. Az állványos élôkép módhoz hasonlóan tetszôlegesen választhatunk AF-mezôt, amelyre az AF-on gomb lenyomásának hatására az automatika – igaz, nem túl gyorsan, de megbízhatóan – beállítja az élességet, akár felvétel közben is. A maximális felbontás 1280x720 pixel, a képismétlési sebesség 24 kép/s. A teljes felbontású klipek nem lehetnek 5 percnél hosszabbak, kisebb

felbontásban akár 20 perc egybefüggô anyagot is forgathatunk. A gép oldalán a csatlakozókat védô gumiajtó mögött megjelent a mikrofonbemenet is, így vakupapucsba rögzíthetô és külön elhelyezhetô mikrofont is használhatunk. A menüben szerkesztési lehetôséget is találunk, igaz, nem túl sok lehetôségünk van, a klipek elejébôl vagy végébôl vághatunk, de össze nem fûzhetjük ôket.

Újdonságok Az egyik legszembetûnôbb eltérés a D300-hoz képest, hogy a hagyományos CF Type I/II kártyákat fogadó aljzat helyett egy kettôs, SD/SDHC és CF Type I kártyákkal kompatibilis aljzat került beépítésre. A menüben beállítható, hogy párhuzamosan mindkét kártyára, esetleg az egyik megtelése után a másikra, vagy az egyikre a RAW-, a másikra a JPEG-képeket szeretnénk-e menteni. A változással együtt sajnos megváltozott a rendkívül kulturált megoldású, elforgatható retesszel nyitható kártyaajtó. Helyette az alsó-középkategóriás gépekéhez hasonló, oldalra húzható ajtó került kialakításra. Bár ez is szigetelt kialakítású, mint az összes kezelôszerv és nyílás, valahogy nem tûnik olyan masszívnak, mint elôdje, és véletlenül is könnyebben nyitható. Az ajtónyitó helyére került az élôkép gombja és az új info gomb is, amellyel az alsó, illetve a középkategóriában megismert, könnyen áttekinthetô infoképernyôt hívhatjuk elô. A sorozatfelvételi módok tárcsáján megjelent egy új beállítás, a Q betûvel jelzett csendes mód. Ez elválasztja egymástól az expozíció után a zár viszszacsukását és a tükör visszacsapását. Gyakorla-

Nikon D300s FOTOGRÁFIA


tilag addig tartja felcsapva a tükröt, amíg nyomva tartjuk az exponálógombot. Így két, de egyenként sokkal halkabb kattanásra lehet szétválasztani az expozíció után lezajló folyamatokat. Ez a funkció elsôsorban a színházi és természetfotósoknak jön jól. Kicsit változtattak a beépített vakun is, 18 helyett már 16 mm-es ekvivalens gyújtótávolságig képes kivilágítani a képmezôt. Bôvültek a D-Lighting beállítási lehetôségei is, három helyett immár négy lépésben skálázható a nagy kontrasztú képek kiegyenlítéséért felelôs rendszer, és megjelent az automata mód is. Lehetôség van automatikus DLighting-sorozatra is.

Fotózás, tapasztalatok A kezelés, az élességállítási és egyéb funkciók változatlanok maradtak, így megkapjuk az 51 mérômezôs AF-rendszert, amely szükség esetén 21 vagy 9 mezôs módba is kapcsolható. Sorozatfelvételi módban a D300s egy kép/s-mal nagyobb sebességet nyújt, mint elôdje, így 6 helyett 7 kép/s-mal fényképezhetünk. A két akkubefogadó portrémarkolat csatlakoztatása után ez 8 kép/s-ra növekszik. A rendkívül masszív felépítés, a nagyfokú testreszabhatóság és a jó fogás nagyon kényelmes fotózást tesz

lehetôvé. Szerencsére megmaradt a kompatibilitás a régi objektívekkel, így ha a menüben megadjuk manuálfókuszos objektívünk adatait, akkor számszerû rekeszvisszajelzést is kapunk. Az autofókuszos objektívekhez egyedi AF-kalibráció is rendelkezésre áll, így elôzve meg az idônként elôforduló elé-, illetve mögéfókuszálási problémát, amely a különbözô gyártók objektívjeivel jelentkezhet. A képminôségre nem lehet panaszunk, a D300-nál tapasztalthoz hasonló alacsony zajszintekkel és barátságos, nem túlélesített, de éppen megfelelô képkarakterrel találkozhatunk. Egészen ISO 800-ig nem kell aggódni a zaj miatt, a szebbik fajta, döntôen világosságkomponenst tartalmazó zajból jelenik meg egy kevéske a képen. ISO 1600-nál már jobban látható, de még mindig barátságos karakterû a zaj, amelyben csak ISO 3200-nál jelenik meg láthatóan a színes komponens. Itt már némi részletvesztéssel is számolnunk kell, de szerencsére nem drámai módon. A maximális ISO 6400-nak megfelelô beállításra kapcsolva sem kell brutális zajtól és részletvesztéstôl tartani, bár itt már erôsen korlátozott a képek felhasználása. Itt kell megemlíteni, hogy ha JPEG-ben fotózunk, akkor igen hatékony és jól skálázható zajszûrés áll rendelkezésünkre a magasabb érzékenységnél. A középsô fokozaton már jól látható a zajszint csökkenése, de még minimális az algoritmus elmosó hatása. A D300s mellett egyelôre a D300 is forgalomban marad, így ki-ki eldöntheti, hogy megérik-e neki a felsorolt pluszfunkciók a nagyjából 80 000 Ft-os vételár-különbözetet. Sz. P.

Nikon D300s Szenzor 23,6x15,8 mm CMOS; 12,3 millió pixel Objektív Nikon F (fókusztényezô: 1,5) Képformátum 4288x2848; TIFF, JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép max. 1280x720 pixel, 24 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 200–3200 (Boost: 100–6400) Fehéregyensúly auto, WP, 7 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 7 kép/s, markolattal 8 kép/s 100 JPEG-képig Keresô tükörreflex keresô, 0,94x, 100% Monitor 3 colos, 922 000 pixel Mentés CF Type I és SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI, video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás EN-EL3e akku Méretek/Tömeg 147x114x74 mm/840 g Egyebek ultrahangos szenzortisztító funkció Bejelentés dátuma 2009. július

Ami tetszett • alacsony zajszintek • videofelvétel • robusztus felépítés, jó kezelhetôség • objektívfüggô élességkalibráció Ami kevésbé tetszett • lassú az élôképes élességállítás • kevés videobeállítás • magas ár

Csak az ISO 6400-nak megfelelô kiterjesztett érzékenységfokozatnál válik zavaróan nagy mértékûvé a zaj

A fényképezôgépet a Nikon Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. A Nikon D300s ára kb. 490 000 Ft. www.nikon.hu



Portré (Portrait)

Fotóiskola kezdôknek

Ez elsõsorban a képfeldolgozás során alkalmazott élesítést állítja gyengébbre. Így a képen kisebb kontúrélességet kapunk, ami kifejezetten elõnyös arcképekhez, ezeknél ugyanis kevésbé hangsúlyozódnak ki az apró bõrhibák. Általában kicsit visszavesz a színekbõl is, hogy szolid, pontos bõrtónusokat kapjunk.

A fényképezôgép finombeállításai

Fekete-fehér (Black and White) A fekete-fehér képek egyedi hangulatot árasztanak, ha fotónkon egyébként sem fontosak a színek, próbáljuk ki ezt a beállítást. Akkor is jól jön, ha épp valamilyen élénk szín zavaró hatását szeretnénk kiküszöbölni. Utólag számítógépen azonban sokkal hatékonyabban alakíthatjuk színes képünket fekete-fehérré.

Kezdôknek szóló sorozatunk hetedik részében a menük mélyére túrunk, és megkeressük azokat a beállításokat, amelyektôl még jobbak lehetnek a képeink. A fotóiskola eddigi részeiben lépésrõl lépésre haladva megnéztük az összes lényeges beállítást, amellyel a felvételkészítés során foglalkozni kell. Nem okoz már problémát jól exponált, helyes színû, megfelelõen vakuzott, éles képeket készíteni. A legtöbb fényképezõgépben azonban rejlenek még lehetõségek, amelyek kihasználásával tovább javíthatunk képeinken. Ebben a részben nagyobb hangsúlyt helyezünk az utómunkára is, ugyanis fotóink sokszor csak a megfelelõ számítógépes szerkesztés után nyerhetik el az áhított formát. Az, hogy technikailag korrekt képeket tudunk készíteni, még nem minden. Ha igazán lenyûgözõ fotókkal akarjuk elkápráztatni a közönségünket, minden képhez hozzá kell tenni valami pluszt!

Egyedi képkarakter és színbeállítások A mérnökök minden fényképezõgépnél elõre elkészítenek néhány tipikus képkarakterbeállítást. Sok fényképezõgépnél azonban mi is beleszólhatunk a részletekbe, hogy saját ízlésünk szerinti képeket kapjunk eredményül. Általában a következõ paraméterek segítségével szabhatjuk személyre a képkaraktert.

Kompozíció felsõfokon – Erdõségek

Élesítés (Sharpening)

Minden témához más képkaraktert!

A feldolgozás során mindenképp szükség van a kép szoftveres élesítésére. Kontúros, sok apró részletet tartalmazó témáknak jobban áll az élesebb karakter, kicsit erõsebb élesítés hatására látszólag részletgazdagabb képet kapunk. A túlzott élesítés viszont szembetûnõen csúnya kontrasztos kontúrokat eredményez. Portréknál, finom tónusátmenetekkel operáló felvételeknél viszont nem érdemes magasra állítani az élesítést.

A leglátványosabban a fényképezõgépen beállítható képkarakterek befolyásolják az elkészített kép jellegét. Ha nem szeretnénk az utómunkával pepecselni (pedig sokszor jobban járnánk az utólagos módosítással), akkor használjuk ki gépünk beállításait. 2009. májusi számunk 110. oldalán, a Fotóiskola-cikkben volt már szó érintõlegesen a színmódokról. Most részletesebben is megnézzük az egyes beállításokat. Sok fényképezõgépnél ez csak néhány opcióra korlátozódik, de más gépeknél tág határok között állítgathatunk.

Általános (Normal) Általános képkarakter, amely a legtöbb felhasználási módhoz megfelelõ. Minden képmódosítási paraméter közepes vagy semleges értékre van állítva. Hacsak nincs kedvenc egyedi beállításunk, használjuk ezt.

116

FOTOGRÁFIA

Képkompozíció felsôfokon

A különféle természeti képzôdményeket összehasonlítva megállapíthatjuk, hogy az erdôk megörökítése a legnagyobb kihívás a fotográfia számára. Megvizsgáljuk ennek okait és a lehetséges megoldásokat.

Tónusvisszaadás (Tone comp)

Élénk (Vivid – More vivid)

A fényképezõgép tónusvisszaadását állíthatjuk keményebbre vagy lágyabbra. Pozitív beállítás esetén látványosabb, kontrasztosabb képet kapunk, viszont könnyen elõfordulhat, hogy kevés lesz a tónusátfogás, és feketébe forduló vagy kiégett részletek jelennek meg. Negatív irányú (lágyabb) beállításnál ez a veszély nem áll fent, viszont könnyen jellegtelen képet kapunk.

Élénk képkarakter, amely elsõsorban a telítettebbre állított színezetben mutatkozik meg. Használhatjuk szürke, párás idõben, hogy kicsit élõbb legyen a fotónk, de akkor is jól jön, ha normál színû témáinkat akarjuk jobban hangsúlyozni. Ha fotónkon a színek a fõ kompozíciós elemek, akkor a már eredetileg is élénk színek esetén is alkalmazhatjuk ezt a beállítást.

Lágy vagy neutrális (Softer vagy Neutral) Lágyabb képkarakter. Általában a tónusok, a színtelítettség és a képfeldolgozás során alkalmazott élesítés tekintetében is lágy karaktert ad. Témáinkat kevésbé kontrasztosan, semlegesebben adja vissza. Ebben a beállításban sokszor fakónak látszó képeket kapunk, de néha kifejezetten jól jön a visszafogottság.


114

96

Fotográfia:

Torsten Andreas Hoffmann

114

Galéria:

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

60

3.



Az erdô sötét, kézbôl fotózva csak kevés kép lesz tûéles, és ha igen, akkor is csak magas ISO-érzékenység mellett. Így viszont egyfelôl a színek nem lesznek természetesek, a képminôség általában véve is gyengébb, ráadásul állvány használata nélkül kicsi lesz a mélységélesség. Az erdô olyan sokszínû és finom, törékeny formákból álló képzôdmény, hogy gyakran nehéz a világos kompozíciót megteremtô tiszta, konkrét formákat kimunkálni. Az erdôben gyakorta nagyon szélsôséges fényviszonyok uralkodnak. A legvilágosabb és a legsötétebb részek közötti kontraszt olyan nagy, hogy sem a film, sem a szenzor nem tudja átfogni ezt a hatalmas fényértéktartományt.

Színmód (Color mode): sRGB, Adobe RGB A készülõ kép színterét adja meg. A fényképezõgép egy adott színrendszer szerint írhatja le a kép színeit. Általános felhasználásra, internetre, monitoros nézegetésre válasszuk az sRGB-t, mert ez a legelterjedtebb színprofil, így képeink a legtöbb helyen színhelyesen fognak megjelenni. Utólagos feldolgozáshoz viszont célszerûbb a kicsivel több színt leírni képes Adobe RGB-t választani. Digitális Fotó Magazin 2009/9.

Fotográfia: Fotóiskola – A fényképezõgép finombeállításai

Párás objektív mint stíluseszköz A hajnali pára és a magas páratartalom miatt bepárásodott objektíven keresztül nézve misztikus fényhangulat keletkezett Indonézia egyik trópusi esôerdejének szélén. Egyszer-egyszer alkalmazhatjuk a párás objektívet stíluseszközként, de ne vigyük túlzásba a módszert. Az ellenfénynek köszönhetôen kialakult monokróm színvilág a képi eszközök kellemes redukciója. A kép közepétôl balra látható fény mágikus hatással bír: a szemlélô tekintetét mintha beszívná a mélységbe. A felvétel 24 milliméteres gyújtótávolsággal, Canon EOS 5D típusú fényképezôgéppel készült.

Legyenek a valóságban bármilyen szépek, Európa erdôi a képeken gyakran unalmasnak és elcsépeltnek tûnnek. Ezt az utóbbi problémát legegyszerûbb úgy áthidalni, hogy egzotikus tájra utazunk, mivel a trópusi esôerdôt természetesen könnyebb érdekesen lefényképezni, mint a monoton európai fenyôerdôt. Ha valóban el is utazunk a trópusokra, nagyon fontos megvédeni felszerelésünket a magas páratartalom miatt bekövetkezô károsodástól. Az objektívek és a szûrôk hamar párásodnak, kezünk szinte mindig izzad, ami azt jelenti, hogy minden egyes szûrôcserénél fennáll a veszélye, hogy ujjlenyomatok maradnak a szûrô vagy a frontlencse felületén. Ezért nagyon lényeges, hogy a trópusi utazáshoz megfelelô mennyiségû tisztító kendôt vegyünk valamelyik szakboltban. Ezenkívül – mint már korábban írtam – nem tudjuk megkerülni az állvány használatát.


62

t artalom

OBJEKTÍVEK

Levelezés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6

Canon A Canon az EOS 7D-t két új kitobjektívvel is kínálja. Az egyikkel a nagylátószög, a másikkal a teleobjektív kedvelôinek szeretne a kedvében járni. Mi ezúttal az utóbbit kaptuk meg kipróbálásra. A két zoomobjektív közül a 18–135 mm-es azoknak készül, akik megelégszenek a normál 29 mm-es (ekv.) induló gyújtótávolsággal. Cserébe ôk hosszabb, 216 mm-es (ekv.) gyújtótávolsággal fotózhatnak távolabbi témákat. Ez a 7,5-szeres zoomtartomány szinte minden külsô és belsô általános témához jó, és ideális lehet utazáskor is, amikor a lehetô legkevesebb felszereléssel és súllyal szeretnénk róni a kilométereket.

Felépítés, használat Az APS–C szenzorméretû gépekhez tervezett zoom leginkább a filmes korszak sikeresnek mondható 28–135-ös objektívjére hasonlít. A tubus kívül mindenütt masszív, kemény mûanyag, szemre strapabírónak látszik. A zoomgyûrû széles gumiborítású, nem kell keresni. Az élességállító gyûrû ennek éppen az ellenkezôje, ha nem tudnánk, hogy közvetlenül a napellenzô bajonettje mögött van, keresni kel-

Hírek, újonságok

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10

Galéria

EF–S 18–135 mm f/3,5–5,6 IS

Tyler Stableford – Extrém sportok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18

lene. Az EF–S rendszerû csatlakozó fémbôl készül. Az objektív kihuzata zoomoláskor jelentôsen megnô a 7,5-szeres átfogás miatt, de az élességállítástól nem változik. Sem zoomoláskor, sem élességállításkor nem forog a frontlencse és a napellenzô bajonettfoglalata. Az új objektív élességállító rendszere nem rendelkezik állandó manuális kontrollal. Manuális élességállításhoz át kell kapcsolni az objektív palástján található erre hivatott kapcsolót. Az automatikus élességállítás pontos és gyors, de nem hangtalan, mivel nem USM-motor hajtja. A gyújtótávolság-skála részletes, minden nevezetes beállítás szerepel rajta. Dicséretet érdemel az új generációs optikai képstabilizátor, amely a gyár szerint négy fényértéknyit segít, tehát ennyi fokozattal használhatunk hosszabb záridôt a berázástól mentes felvétel elkészítéséhez. A képstabilizátor automatikus pásztázásérzékeléssel és állványérzékeléssel rendelkezik. Ez azt jelenti, hogy érzékeli a nyugalmi helyzetet és a gyors mozgást is, és ilyenkor kikapcsolja a stabilizáló funkciót. A 18–135-ös 45 centiméteres legkisebb tárgytávolsággal rendelkezik a leghosszabb gyújtótávolságon is, ezért bátran használhatjuk kisebb tárgyak fotózására. Az objektív természetesen támogatja az E-TTL II-es vakufénymérési rendszert. Megemlíthetô még a rekeszlamellák által képzett nyílás formája, amely ma már a legtöbb objektív esetén szinte teljesen körkörös, így itt is. Ettôl az életlen képrészeken a csúcsfényekben keletkezô homályos peremû foltkorongok (bokeh) is ilyenek.

História Reismann Marian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32

Tippek, trükkök Archiváljunk mûholddal! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 Átmeneti szûrõ Lightroom 2-vel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40


Digitális smink . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42

84

Objektívek: Canon EF-S 18–135mm f/3.5–5.6 IS

Szoftver Tíz hasznos Firefox-kiegészítõ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 Adobe Photoshop Elements 8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52 ACDSee Pro 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54

Fényképezõgépek 114

Panasonic DMC-FZ38 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56

FOTOGRÁFIA

Canon EOS 7D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58

A Pentax K1000-t a szakértôk már az 1976-os bemutatásakor avítt kamerának tartották. A gépet a várakozások ellenére 21 éven keresztül gyártották. Hárommillió darabot adtak el belôle, annak ellenére, hogy csak az alapfunkciókat tudta. Mitôl vált mégis legendává? Cikkünk erre ad választ.

Asahi Pentax K1000

Canon EF-S 18–135mm f/3.5–5.6 IS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62

Elõfizetési ajánlat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64

Fotográfia: Legendás kamerák – Pentax K1000

Objektívek

LEGENDÁS KAMERÁK

Szabó Zsolt

120

Nikon D300s . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60

Az Asahi Pentax K1000 minimálkamera volt. Csak azt tudta, ami a fényképezéshez nélkülözhetetlen. A gépet az SMC Takumar f2/50 mm-es alapobjektívvel hozták forgalomba

Az 1975-ös esztendô az Asahi cég történetében mérföldkô volt. Ebben az évben mutatták be a Pentax K-bajonettet, amelyet féligmeddig a Zeiss Ikonnal közösen fejlesztettek ki a hatvanas, hetvenes évek fordulóján a menetes M42-rendszerû objektívcsatlakozás kiváltására. Ugyanebben az évben hozták forgalomba a K jelzésû kisfilmes tükörreflexes fényképezôgépcsaládot is, amely a Pentax K2-, KX- és KM-modellekbôl állt. A K-sorozatot 1976-ban további taggal egészítették ki, mely a KM-modell továbbegyszerûsített változata volt. A gépet a korábbi Asahi Pentax Spotmatic 500as és 1000-es kameráik bajonettes változatának lehetett tekinteni.

A sorozat legalsó tagjaként forgalomba hozott új gép a keresztelôn az Asahi Pentax K1000 nevet kapta, utalva a sikeres elôdre és a zár 1/1000 s legrövidebb expozíciós idejére. A klasszikus felépí-

tésû K-sorozat tagjai a korábbi, méltán nagy nevet szerzett Spotmaticok nyomán robusztus, tiszta fém (sárgaréz) vázat, TTL-rendszerû fénymérôt (CdS, középsúlyozott), gumírozott selyem redônyzárat örököltek egy sor kitûnô minôségû Pentax K-bajonettes SMC Takumar objektívvel egyetemben. A sorozat tagjai a technikai korszerûséget tekintve igazodtak a kor elvárásaihoz, amely alól csak a K1000-modelljük lógott ki, méghozzá erôsen lefelé, elsôsorban lecsupaszított funkciói miatt. A csúcson álló K2 gép rekeszprioritásos autoexpozícióval rendelkezett, a KX teljes értékû mechanikus kamera volt, a KM ennek továbbegyszerûsített változata. Ezekhez képest a K1000 csak a fényképezéshez nélkülözhetetlen alapfunkciókat tudta teljesíteni. De azt teljes értékûen. Manuálisan lehetett állítani az expozíciós idôt, a rekeszt, az érzékenységet és az élességet, de hiányoztak belôle az olyan fontos funkciók, mint a mélységélesség-ellenôrzés lehetôsége, az önkioldó, a rövid (1/125 s) vakuszinkron stb. Ezek a kor technikai szintjéhez egyébként már jó évtizede hozzátartoztak. Miután a gépet a kezdô fotósoknak szánták, a gyártásánál az elôírt tûrések is tágabbak voltak a profiknak címzett K2- és a többi K-modelljükhöz képest. A gépet az olcsó, régrôl ismert SMC Takumar f2/50 mm-es alapobjektívvel hozták forgalomba, hogy az ára még kedvezôbb legyen. A szögletes, tiszta fémvázú K1000 tömege a többi K-modellekhez hasonlóan viszonylag nagy volt (620 g), de a kezelôszervek elrendezése, kialakítása példásan követte a jól bevált, klassziDigitális Fotó Magazin 2009/9.

Összehasonlítás Fényképezõgépek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66 Objektívek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72

Portfólió Csányi Vilmos – Testszimmetriák . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74 Miniportfólió – Dofka Zsuzsanna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84

92 50

Fotográfia:

Képértékelés


Fotográfia

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88

Stockvideó: jó üzlet videósoknak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92 Kompozíció felsõfokon – Erdõségek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96

FOTOGRÁFIA

Stockvideó: jó üzlet videósoknak A stockfotózásról biztosan sokan hallottak már, ám a stockvideó fogalma talán még újdonságnak számít. Pedig érdemes megismerkedni vele, hiszen ez egy nagyszerû pénzkereseti lehetôség azoknak, akik szeretnek videózni. Mostanában egyre több olyan digitális tükörreflexes fényképezõgép jelenik meg a boltok polcain, amelyekkel már videofelvételeket is lehet készíteni. Sokan vitatkoznak arról, szükség van-e egyáltalán erre az új funkcióra, hiszen egy fényképezõgép elsõsorban fotózásra való. Mi most egy olyan pénzkereseti lehetõséget szeretnénk bemutatni olvasóinknak, ahol éppen az ilyen kamerákkal létrehozott rövid videoklipeket hasznosíthatjuk. Vannak ugyanis olyan weboldalak, ahová feltölthetjük a videóinkat, és így mások megvásárolhatják ezeket. A vételár egy része pedig természetesen minket illet. A felhasználók olyan kisebb-nagyobb tévétársaságok, illetve prezentációkat, honlapokat készítõ reklámirodák, amelyeknek megéri pénzt adni

Ahhoz, hogy itt elkezdhessük videoklipjeink árusítását, elõbb válaszolnunk kell 10-15 egyszerû, videózással kapcsolatos kvízkérdésre. Ezt követôen lehetõségünk nyílik arra, hogy feltöltsünk néhány kisebb méretû bemutatkozó mintavideót. A táblázatokban látható, hogy milyen paraméterekkel kell rendelkezniük a különbözõ fájloknak. Ha a próbafájlokat megfelelõnek találták, megkapjuk a „belépõt”, azaz elkezdhetjük feltölteni az eladásra szánt videóinkat. Ahogyan a táblázatban is látható, minden egyes alkalommal elõbb egy csökkentett méretû fájlverziót kell elküldeni ellenõrzés céljából. Ha ezt elfogadják, és e-mailben értesítenek bennünket errõl, csak akkor küldhetjük el az eredeti, teljes felbontású változatot. Fontos leszögeznünk: nincs szükség méregdrága, profi kamerára ahhoz, hogy eladható rövid videofilmeket készítsünk. A cikk elején említett, videó funkcióval rendelkezõ fényképezõgépeken

Bevezetés a fotográfiai kompozícióba – Szabad és kísérõ vonalak, vonalkontraszt és -tagolás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104 Otthoni reprózás nagy tételben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110 Fotóiskola – A fényképezõgép finombeállításai . . . . . . . . . . . . . . . . .114 Legendás kamerák – Pentax K1000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120

Ajánló Fotókiállítások . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 Fotópályázatok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123 Könyvek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124 Weboldalak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125

a mások által készített videofelvételekért. Vegyük hát sorra, hogyan is zajlik mindez a gyakorlatban, mi mindenre kell odafigyelnünk, ha stockvideózással szeretnénk foglalkozni.

Az elsô lépések Mindenekelôtt regisztráljunk az egyik ilyen weboldalon, például a népszerû iStockvideo.com-on.

kívül a „normál”, házi videók készítésére használt kamerák is tökéletesen megfelelnek erre a célra. Nem árt azonban, ha rendelkezünk valamilyen videoszerkesztõ programmal, hiszen legtöbbször csak ennek segítségével tudjuk a felsô táblázatban bemutatott kritériumokat – megfelelõ hoszszúság, tömörítés, illetve kodekek – biztosítani. Elõfordulhat például, hogy videókameránk HDDigitális Fotó Magazin 2009/9.

Irodalom Lángh Júlia: Székina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128

006-009_levelezes_gretsy_k:006-009 Levelezes-gretsy 09.10.19 11:39 Page 1

POSTALÁDA

Fotózásra jogosító bérlet? Tisztelt Fotómagazin! Abban az ügyben keresem fel Önöket, hogy hobbifotósként elég sokszor kerül az ember azon probléma elé, hogy nem fényképezhet le bizonyos dolgokat. Itt gondolok például az utcán sétáló emberekre, mert nincs rá joga, ami egy hivatásos fotósnak megvan, hiszen õ rendelkezik fotós igazolvánnyal. Gondolom, ez utóbbi így van. Az érdekelne, hogy miként lehetne szerezni valamelyik újságnál vagy cégnél olyan felhatalmazást, ami feljogosítana erre is. Itt olyanra gondolok, mint például ami a MÁV-nál van, hogy egy évre elõre kiállított papírt kaphat bárki, aki igényli, s az feljogosít arra, hogy fotózgasson az ember olyan területen is, ahol amúgy nem szabadna. Fõként szociofotókat és sajtófotókat szeretnék készíteni, amit most is megtehetek, de nem publikálhatom õket, csak ha beleegyeztek a képen szereplõ személyek. Válaszukat elõre is köszönöm! Marcali Gábor, hobbifotós Tisztelt Marcali Gábor! Az utcán sétáló emberekkel kapcsolatban nem a fotózás, hanem a nyilvánosságra hozatal lehet aggályos. Ez a személyiségi, azaz a személyhez fûzõdõ jogok tárgykörébe tartozik. Ilyen kép közlésére csak maga a lefényképezett személy adhat engedélyt. Olyan hivatalos fotós igazolvány, amire ön gondol, sajnos vagy szerencsére, nem létezik. Ezért a hivatásos fotósok sem hozhatnak nyilvánosságra bármit. Ezt figyelembe kell venni. Ha valaki egyértelmûen felismerhetõ, vagy a tömegbõl kiemelve látszik, akkor elméletileg engedélyt kell tõle kérni a közléshez. A gyakorlatban az a kérdés, hogy a fotózott személy utólag tesz-e lépéseket. Ezt önnek kell mérlegelnie. A szabályozás egyébként országonként változó. Franciaországban például rendkívül szigorú, és a büntetések is eléggé komolyak. Magyarországon lazább ez a dolog, nem jogilag, hanem a gyakorlatban. Azt azonban mindig mérlegelni kell, hogy az adott szituációban való ábrázolás okozhat-e erkölcsi vagy anyagi hátrányt az il-

letõnek. Ha igen, akkor a jogi problémán felül etikai aggályok is felmerülnek, ezért ez mindenképpen elkerülendõ. Üdvözlettel: Dékán István

f/4–1/500-as beállításokkal is (természetesen más mélységélesség-tartománnyal), mint a másik irányban f/11–1/60-nal stb. Válaszukat elõre is köszönve, üdvözlettel: Goór Zsolt

Mi az a reciprokszabály? Tisztelt Szerkesztõség! Egyik fotós barátommal kialakult vita eldöntéséhez szeretném kérni szakértõ útmutatásukat! Mégpedig arról van szó, hogy mit is jelent pontosan a fotózásban

az úgynevezett reciprokszabály. Barátom véleménye szerint a reciprokszabály úgy szól, hogy akkor kapunk bemozdulásmentes képet, ha a gyújtótávolság reciprokával vagy annál gyorsabb záridõvel fotózunk. Például egy 300 mm-es objektívvel 1/300-os vagy annál gyorsabb záridõ szükséges a bemozdulásmentes képekhez. Jómagam viszont úgy gondolom, hogy az elõzõ definíció inkább következménye a reciprokszabálynak, mely álláspontom szerint a következõ: ha például felére csökkentjük az expozíciós idõ hosszát, vagyis mondjuk 1/250 helyett 1/500-os zársebességet használunk, de ezzel egy idõben a rekeszt a duplájára nyitjuk, akkor ugyanakkora mennyiségû fény jut a filmre, vagyis az expozíció változatlan marad. Mindebbõl az következik, hogy ha a fényképezõgépünk beépített fénymérõje f/8– 1/125-ös expozíciót javasol, akkor ugyanazt az eredményt kapjuk f/5,6–1/250-es, illetve

Tisztelt Goór Zsolt! Ha a fényképészszakmában elterjedt reciprokszabályról mint tapasztalati törvényrôl beszélünk, akkor a barátjának a megfogalmazása helyes. Ez a szabály pontosan úgy szól, hogy kézbõl, a fényképezõgép elmozdulása nélkül készíthetõ kép megvilágítási ideje azonos (vagy rövidebb) az objektív milliméterben kifejezett gyújtótávolságának reciprokértékével. Például egy 300 mm-es objektívvel 1/300 s, vagy annál rövidebb záridõ szükséges a bemozdulásmentes felvétel rögzítéséhez. Amit ön mond a rekeszértékek és záridõk összefüggéseirõl, az is egy fontos szabály a fényképészetben, azt magyarul viszonossági törvénynek hívjuk. A viszonossági törvényt szokták idegen szóval reciprocitási törvénynek is nevezni. Ebbõl a megközelítésbõl az ön megfo-

Illusztrációk: Új fotolexikon

6

galmazása is helyes, de mégsem ugyanarról a dologról van szó. A viszonossági törvény kimondja, hogy a fényérzékeny anyagra gyakorolt hatás szempontjából az expozíció ugyanolyan mértékben függ a megvilágítástól (rekesz), mint az expozíciós idõtõl (zár), mivel számszerûen az Digitális Fotó Magazin 2009/9.

A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.


magazin expozíció e két tényezõ szorzata. Ez a törvény teszi lehetõvé, hogy az expozíciós adatokat könnyen átszámíthassuk, és ugyanazt az expozíciót különbözõ rekesznyílásokkal, zársebességekkel, valamint digitális fényképezõgépen különbözõ ISOérzékenység-beállításokkal valósíthassuk meg. Az analóg fényképezésnél az extrém rövid vagy hosszú megvilágítási idõk a fotóanyagok viselkedését megváltoztatják, a feketedés eltér a viszonossági törvénytõl, ezért ezt a jelenséget úgy is nevezik, hogy eltérés a viszonossági törvénytõl (például: Schwarzschild-effektus). A viszonossági törvény alapján történõ számításokra azért van szükségünk, mert a különbözõ témák más-más gépbeállítást igényelnek. Gyors mozgásokat rövid megvilágítási idõvel, nagy élességet, illetve mélységélességet pedig szûk rekesznyílással kell fényképeznünk. Ha mind a kettõ egyformán fontos, akkor digitális gép esetén az érzékenységet is változtatnunk kell. A mai modern fényképezõgépek elektronikája ezeket a számításokat a fényméréssel együtt elvégzi helyettünk, de jó, ha ismerjük a szabályokat a megfelelõ expozíciós módok kiválasztásához, a gép gyors beállításához. Ezek alapján, ha a reciprokszabályról vitatkoztak, akkor a barátjának, ha a reciprocitási, azaz viszonossági törvényrõl, akkor önnek volt igaza. Üdvözlettel: Koczina Gyula

Rendszervakuk és akkumulátorok Tisztelt DFM! Nemrégen vásároltam egy Nikon D3000 típusú fényképezõgépet. Nagyon meg vagyok vele elégedve, azonban azt tapasztaltam, hogy fõleg vaku használata esetén relatíve gyorsan fogy az energia. Ennélfogva rászántam magam, hogy vásárolok egy másodlagos, tartalék akkut a gépembe, azonban felmerült egy kérdés: megéri-e az eredeti Nikon (EN–EL9a) típusú akkut beszerezni 14 500 Ft-ért, vagy jó-e az 5000 Ft-os, de 1800 mAh-s utángyártott akku. A kérdésem az lenne, hogy károsíthatja-e a gépemet az imént említett termék, mivel annak feszültsége 7,4 V, ami 0,2 V-tal magasabb, mint az eredeti, gyári változaté. Másik kérdésem az, hogy Önök szerint milyen külsõ vakut vegyek a gépemhez, ha

szeretném mind bulifotózáshoz, mind pedig egyszerûbb körülmények között, családi alkalmakhoz, nyaralások során is használni a fényforrást. Egyes típusok, mint az SB–800, 900, magas áruk miatt kiesnek a listámról. Körülbelül 35-40 000 Ft-ot tudnék rá szánni. (Az SB–600 tûnne jó választásnak, azonban még az is jócskán meghaladná a keretet.) Válaszukat és segítségüket elõre is nagyon köszönöm, üdvözlettel: Doma Gergely Tisztelt Doma Gergely! Az utángyártott akkumulátor 0,2 volttal magasabb feszültsége rendes körülmények között nem károsíthatja fényképezõgépét. Annak ellenére azonban, hogy

Címlapkép: Tyler Stableford Kiadja a Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057 Szerkesztôség: 1053 Budapest, Fejér György u. 10., Telefon: 328-0822 E-mail: [email protected] Internet: www.fotomagazin.hu ISSN: 1587-7280

Felelôs kiadó:

Varga Miklós, a kft. ügyvezetô igazgatója

Fôszerkesztô: Szerkesztôk:

Dékán István Koczina Gyula, Szita Péter Varga Miklós

Címlapdesign:

Takács Adrienne Kiss Ilona Halász Éva Kerekes Andrea, Tóth Andrea Munkatársak: Bajic Iván, Bérces Balázs, Csányi Vilmos, Dékán Ágnes, Féjja Sándor, Grétsy László, Halász Éva, Hidegkuti Gergely, Torsten A. Hoffmann, Jakab Zsolt, dr. Kalotás Zsolt, Lugosi Lugo László, Prof. Harald Mante, Süle Szilvia, Sümegi András, Szabó Zsolt, dr. Szinger András, Tôry Klára, Weisz Tamás Mûvészeti szerkesztô: Tervezôszerkesztô: Szerkesztôségi titkár: Korrektorok:

az utángyártott akku nagyobb (1800 mAh névleges kapacitású), megfontolandó az eredeti akku vásárlása, ugyanis ebben az esetben garantált minõségû terméket kap. Az utángyártott akkumulátoroknál fennáll a kockázata annak, hogy gyengébb minõségû cellákkal szerelik. A jó minõségû termékek nagyjából 1000 feltöltési-kisütési ciklust bírnak ki. Az utángyártottaknál elõfordulhat, hogy néhány száz ciklus után már jelentõsen veszítenek kapacitásukból. Felmerül az a kérdés is, hogy ha a gyári akku és számos utángyártott akku 1000 mAh körüli kapacitással rendelkezik, hogyan lehet mégis, hogy egyes termékeket majdnem duplaekkora kapacitással hirdetnek. Azonos befoglalóméretû, de jóval nagyobb kapacitású akkucelláknál elõfordulhat, hogy a nagyobb kapacitást valamely más jellemzõ rovására, például élettartalom, túlmelegedésbiztonság stb. érik el, de találkozhat olyan, fõként teljesen névtelen termékkel is, amelyeken a címke a valósnál nagyobb kapacitást jelöl.

Következô számunk 2009. november 30-án jelenik meg.

A külföldi szerzôk cikkeit fordította: Kálmánfiné Arató Zsuzsanna Terjesztési vezetô: Marosvölgyi Viktória Hirdetésfelvétel: a kiadó címén, Király Erika, telefon: 485-5054, e-mail: [email protected] Terjesztô: Hírker Rt., Lapker Rt. és az alternatív terjesztôk Nyomda: Prospektus Nyomda – Veszprém Felelôs vezetô: Szentendrei Zoltán Megrendelhetô: 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057, fax: 485-5051

A lapunkban megjelent kép- és szöveganyagok bármilyen formában és médiában csak a kiadó és a jogtulajdonos engedélyével hozhatók nyilvánosságra. A Digitális Fotó Magazinban közölt hirdetések tartalmáért a szerkesztôség nem válA Digitális Fotó Magazin lal felelôsséget. a TIPA magyar tagja

A Szonda Ipsos – GFK Hungária mérése szerint a Digitális Fotó Magazin olvasottsága 32 000 fô. A Digitális Fotó Magazin az egyetlen fotóújság, amelyet a Matesz auditál és a terjesztési adatai nyilvánosak. Megtekinthetôk: www.matesz.hu internet oldalon.


POSTALÁDA

8

Ha mégis az utángyártott termék mellett dönt, keresse neves akkugyártó cégek termékeit, és vásároljon szaküzletben, ahol jótállást is vállalnak. Vaku tekintetében Önnek valóban az SB–600 lenne a legjobb választás, ha viszont megelégszik a vakufej felfelé való állításával, és eltekint a forgatási lehetõségtõl, akkor a Sunpak és a Metz kínálatában is talál kb. 30 000 Ft-tól Nikon fényképezõgéphez való rendszervakukat. Üdvözlettel: Szita Péter

Monitorok színhelyessége Tisztelt Szerkesztõség! A segítségüket szeretném kérni néhány dologban. Nemrég kezdtem a fotózással ismerkedni, hobbiszinten foglalkozni, és rögtön beleszaladtam egy számomra megoldhatatlannak tûnõ problémába. Monitort szeretnék cserélni, mivel a jelenlegi már legalább hatéves, és nem pontosan azt látom rajta, ami az elõhívott képen látható. Megpróbáltam megkeresni a számomra megfelelõ (ár, teljesítmény, minõség…) monitort, és számos nehézséggel, ismeretlen fogalommal találtam szembe magam: 1., Monitor kalibrálása. Nem szeretnék, ha nem muszáj, egy drága szoftvert vásárolni, ezért kerestem ezzel foglalkozó szakembereket a neten. A Microsoft honlapján azt ajánlották, hogy kéthetente célszerû újrakalibrálni a monitort. Így viszont már lehet, hogy ésszerûbb és olcsóbb a szoftver. Önök szerint elég egyszer, vagy valóban sûrûbben kell kalibrálni? 2., Melyik szoftvert (ha szükséges) vásároljam meg? Én a Colorvisiont néztem ki a softver.hu honlapon, mivel az Adobe CS4et használom, és mindkettõt õk forgalmazzák; 3., Monitorvásárlás. A kalibrálók az EIZO monitort ajánlották, de én a Samsung monitorokkal mindig elégedett voltam, és bizonyos EIZO monitorokban is Samsungpanel van. Ennek az ára is sokkal kedvezõbb. A Digitális Fotó Magazin szeptemberi számának 12. oldalán, úgy gondoltam, megtaláltam a számomra megfelelõt (Samsung Navy 2380). A neten keresgélni kezdtem, hol kapható ez a monitor, és ekkor találtam néhány tesztet, ami elbizonytalanított, és teljesen öszszezavart. A tesztben az írták, hogy ugyan 100%-os sRGB-színtérrel rendelkezik, de nem képes az Adobe RGB-színtér megjele-

nítésére. Akkor a CS4-et nem tudom használni ezzel a monitorral? Vagy használni ugyan tudom, de ott vagyok, ahol a part szakad, mivel ezzel sem lesz színhelyes az utómunka? A következõ, ami számomra újdonság volt, a TN-, CPVA-, S–PVA-panelek, bár talán ezt értettem, de a színskálánál, a számomra eddig hallott mellett, elõkerült néhány újdonság (ECI-RGB, EUROScale CMYK). Másrészrõl az EIZO monitorok többsége sem tudja a 100%-os Adobe RGB-t, csak mondjuk 82%-ot, de mennyi ez sRGB-ben? A Samsungnál a 100% sRGB mennyi Adobe RGB-ben? Sajnos ezeket a gyártók nem tüntetik fel, éppúgy, mint hogy ezt vagy azt a színteret nem tudja megjeleníteni, illetve kalibrálható, vagy nem. Önök milyen monitorokat ajánlanának egy hobbifotósnak, aki szeretné a valós színeket látni a monitorján? Segítségüket elõre is köszönöm. Üdvözlettel: Tóth Béla Tisztelt Tóth Béla! Az elsõ kérdésre a válasz attól függ, hogy milyen színhûséget szeretne elérni, mekkora biztonsággal, technológiai pontossággal kíván dolgozni. Amatõr körülmények között még az sem eget verõ tragédia, ha egyáltalán nincs kalibrálva a monitor, de ha igényes az ember, akkor azért nem árt. A monitor jellemzõi idõben változnak, azonban hogy mennyire, az sok mindentõl függ. Jó gondolat hetente vagy kéthetente újrakalibrálni, de ha valamit változtatunk a munkahelyen, akkor feltétlenül meg kell tenni. A monitorkalibráláshoz a ColorVision Spyder2express is elegendõ, azonban ha a nyomtatót is be szeretné állítani, akkor a ColorVision Spyder3Studio-csomagra lesz szüksége. Ugyanígy csak monitorokhoz használható például a Gretag Macbeth Eye-One Display 2, a papírképekhez meg az Eye-One Photo. Mindegyik egyszerûen használható, praktikus eszköz. Sajnos egyik sem nevezhetõ olcsónak, de mindenkinek magának kell választ találnia arra, hogy érdemes-e invesztálnia egy ilyen eszközbe. Mindenképpen olyan monitort válaszszon, ami az Adobe RGB-színteret is ké-

pes elfogadhatóan megjeleníteni. A Photoshop CS4 használatához ez nem elengedhetetlenül szükséges, mûködik az szerényebb képességû monitorokkal is. A kép megjelenítésekor a Photoshop a monitor színterére konvertálja a képet, a Color Settings beállításai szerint. A monitorkalibráláskor létrehozott színprofil éppen arra szolgál, hogy megmondja a színkezelõ motornak, hogyan transzformálja a színadatokat a monitor számára.

Magától értetõdõ, hogy egy színekben gazdag képet is át lehet passzírozni egy gyatra monitoron, csak éppen az eredeti színei, tónusai nem fognak érvényesülni. A jó monitor tehát ahhoz kell, hogy lássa is a képet, amit csinált. Bár az elmúlt években sokat fejlõdött a TN- (TN+film) paneles technológia, átlagos felhasználásra nem is érdemes drágábbat választani, de a fotós igényeket az ilyen monitorok nem elégítik ki. Grafikai és fotós célra az IPS- (S–IPS), vagy még inkább a PVA- (S–PVA) paneles monitorok alkalmasak. A választást nem lehet annyival elintézni, hogy az EIZO biztosan jó, hiszen az EIZO is többféle technológiát használ. Termékeik közül több tesztben kitûnõen szerepelt például az EIZO S1921-es vagy az S2231W. Ezeket a monitorokat nyugodt szívvel ajánlhatjuk. Az Ön által említett Samsung F2380-as az S–PVA olcsóbb verziójára, a cPVA-paneltípusra épül. Ez a paneltípus elvben csak a válaszidõ tekintetében gyengébb, mint a legjobb képminõséget nyújtó Digitális Fotó Magazin 2009/9.

A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.



S–PVA-modellek, a válaszidõ pedig fotós munkánál nem igazán lényeges szempont. Akárcsak az említett EIZO-modellek, hardveres kalibrációval ez a monitor is képes 1 alatti delta-E-értéket produkálni (az már teljesen mindegy, hogy az most ténylegesen 0,4 vagy 0,6-e). Tehát ez sem rossz választás, az ára is kedvezõbb, hátránya az, amit Ön is említ, hogy csak sRGB-színteret tud. Ez nem jelenti azt, hogy fotós célra alkalmatlan, de ha Ön komolyan foglalkozik fotózással, akkor érdemes a dolgot alaposan megfontolni. A gyártók különbözõ sajtóanyagokban szívesen tüntetik fel, hogy a monitor az sRGB színtér 100 százalékát tudja, vagy azt, hogy az Adobe RGB 97-98 százalékát. A pontos szám a számítás módjától is függ, ezért a különbözõ helyeken ugyanarra a monitorra más számokat lehet találni. Sajnos itt is megfigyelhetõ a gyártók közötti számháború, pedig a gyakor-

latban nem érdekes, hogy 100%-ot vagy 95%-ot tud-e a monitor. Az viszont már korántsem mindegy, hogy Adobe RGBvagy sRGB-színtérrõl van-e szó. Az Adobe RGB-színtér az összes látható színt reprezentáló Lab-színtér 50,6%-át fedi le (az Adobe Wide Gamut RGB pedig a 77,6%át). Ezzel szemben az sRGB csak 35,0%-ot fed le a Lab-térben számolva. Rögtön látszik, hogy ami az sRGB-ben 100%, az csak mintegy 70%-át teszi ki az Adobe RGB-nek. Persze így átszámolni a dolgot értelmetlen, már csak azért is, mert nem csak a gamut térfogata számít a képminõségnél. Sõt végképp nem, ha a bõvülés olyan zöldes árnyalatokban jelentkezik, amiket az emberi szem nem igazán tud megkülönböztetni. A lényeg, hogy ami az Adobe RGB 90%-át tudja, az láthatóan jobb, mint a 100%-os sRGB, míg ami csak a 70%-át, az mind egykutya. A fentiek tükrében monitorvásárlás elõtt

Nyelvi kalandozások Grétsy tanár úrral

Nyakorján és górugrány Mint a National Geographic és az Animal Planet tévécsatorna állatsorozatainak szerelmese ezúttal még a szokottnál is nagyobb gyönyörûséggel forgattam folyóiratunk lapjait, megcsodálva a hazai és külföldi természetfotósok egyaránt lenyûgözô, varázslatos felvételeit. Persze, tudom, napjaink mindentudó mûszerei, technikai vívmányai nélkül az eredmény nem lehetne olyan tökéletes, mint amilyennek én ítélem, de olvasva a lap cikkeit velem együtt bárki arról is meggyôzôdhet, hogy a technika önmagában még nem elég; az igazán jó képek megalkotásához az is elengedhetetlen, hogy a fotós alaposan megismerkedjék „szereplôi” életével: szokásaikkal, életmódjukkal, az emberhez való viszonyukkal, még napirendjükkel is. Nem túlzok. Például az Állatkerti tippek címû cikkben számos olyan tanácsra bukkanunk, amely ilyesmihez kötôdik. Megtudhatjuk, hogy a madarak fürdésének a megörökítésére a kora reggeli idôpont a legalkalmasabb, a krokodilokat pedig a legjobb nagy melegben fényképezni, mert akkor tátják ki jól a szájukat. Elárulhatom: engem még az állatok neve is szórakoztat. Van egy sereg olyan állatnevünk, amely magyar ajkon, belsô fejlôdéssel született, illetve alakult ki. Hangutánzó eredetû például a bíbic, a fecske, a gyurgyalag, a sirály vagy akár a kakukk, még akkor is, ha számos más nyelvben hasonlóan jelölik is (latin cuculus, angol cuckoo, német Kukuck stb.). Ôsi, finnugor eredetû szavunk a daru, a fajd vagy a hangya. Ismeretlen, de jobbára ôsi szó nyelvünkben a bagoly, a denevér, a juh vagy a

mindenkinek azt tudom tanácsolni, hogy maga mérlegelje a szempontokat, illetve a pénztárcája lehetõségeit. Nem tudok olyan monitort ajánlani, ami a valós színeket mutatja, és még olcsó is. Ilyen monitor ugyanis nincs, mégpedig azért, mert egyik sem mutatja a valós színeket. Sõt a fényképezõgép sem azokat rögzíti. Meg merem kockáztatni, hogy „valós színek” nincsenek is. Az ember színlátása nagyon bonyolult, sokféle dolog (fényviszonyok, hangulat, környezet stb.) befolyásolja. Emiatt vannak méréstechnikai szempontból, valamilyen mérési utasítás szerint többé-kevésbé pontosnak mondott színek, és vannak szép színek. A kettõ nem ugyanaz! A fotós legyen boldog, ha sikerül találnia egy monitort, aminek jó a kontrasztja, szépek a színei, a százalékokat pedig hagyjuk a marketingesekre. Üdvözlettel: Sümegi András

sáska. Elég sok az olyan nemzetközi szavunk, amely jobbára latin vagy görög eredetre megy vissza, s megfelelôi megtalálhatók számos nyelvben: elefánt, hiéna, krokodil, tigris stb. Most, a Kazinczy-évben külön bekezdést érdemelnek a nyelvújítás korának érdekes, gyakran humoros állatnév-magyarító kísérletei. Van néhány olyan elnevezés, amely mindmáig él közülük. Például a csalogány, amely éppen Kazinczy alkotása, továbbá a hosszú csápú, karcsú testû bogarat jelentô cincér, valamint a rovar. A legmulattatóbb elnevezések azonban – hála a nyelvben ösztönösen meglevô s mûködô egyszerûsítési tendenciának – idôvel kihulltak a nyelvbôl, s ma már csak a ’nyakkendô’ jelentésû tréfás nyaktekerészeti mellfekvenc hasonszôrû társaként tûnnek fel olykor, fôleg humoreszkekben. Ilyen az írásom címében is feltüntetett nyakorján, amely a végsô soron arab eredetû, de számos európai nyelvben elterjedt zsiráf (angol giraffe, francia girafe, olasz giraffa stb.) nemzetközi szó magyarítására lett volna hivatott, továbbá ilyen a kenguru magyarítására ajánlott ugrány, majd ennek a ’nagy’ jelentésû gór elôtaggal kiegészített górugrány változata. Magát a kenguru szót egyébként James Cook kapitány, a Csendes-óceán nagy felfedezô hajósa hozta Európába. Ô jegyezte fel naplójában 1770. augusztus 4-én, hogy Kelet-Ausztráliának abban a részében, amely ma Queensland államhoz tartozik, „Némellyek közülünk egy oly állatot láttak, melly akkora volt, mint egy agár, egyébaránt karcsú, egérszôrû és felette gyors, noha inkább ugrani, mint futni látszott. A’ lakosok Kangurunak hívják.” A szó tehát az ausztráliai bennszülöttek nyelvébôl származik, de mintegy fél évszázad alatt egész Európában elterjedt. Nálunk is. Pedig buzgó nyelvújítóink nemcsak a górugránnyal igyekeztek helyettesíteni, hanem megpróbálkoztak egy másikkal is, a csecsiszákos fiahordóval. Rossz lóra tettek. Maradt a kenguru.

010-017_Hirek_ujdonsagok_k:Hirek_ujdonsagok 09.10.19 11:42 Page 1

10

Olympus E–P1 és MFT objektív firmware Az Olympus új firmware-t jelentett be a cserélhetõ objektíves E–P1 fényképezõgépéhez, illetve a hozzá tartozó két Micro FT bajonettes objektívjéhez (M.ZUIKO DIGITAL ED 14–42 mm F3,5–5,6 és M.ZUIKO DIGITAL 17 mm F2,8). Az E–P1 v1.1-es firmware-e a folyamatos AF mûködését javítja, finomítja. A fenti két objektívhez tartozó, szintén v1.1-es firmware is az automatikus élességállítást javítja. www.olympus.com

Adobe Lightroom v2.5 és Camera RAW v5.5 Véglegesítette az Adobe a Lightroom és a Camera RAW frissítéseit. Ingyen letölthetõ az Adobe frissített RAW-konvertere Photoshop és Photoshop Elements programjaihoz, valamint elkészült a Lightroom v2.5-ös verziója is. A Camera RAW és a Lightroom v2.5 öt új fényképezõgép RAW-formátumát támogatja. Ezek a következõk: Nikon D300s, Nikon D3000, Olympus E–P1, Panasonic DMC–FZ38, Panasonic DMC–GF1. Ezenfelül a Camera RAW-ban a nem szokványos színszûrõvel ellátott CCD-jû gépek által készített képek zöld leképezését is javították. A Lightroom v2.5-ben a memóriakártya behelyezése utáni hibás ablak megjelenítését is korrigálták. www.adobe.com

12 megapixeles mobilok A Samsung bejelentette a második 12 megapixeles kameramobilját, amelynek az objektívje a piacon elsõként háromszoros optikai nagyításra is képes, a megszokott kétszeres digitális zoom mellett. Legfeljebb 4000x3000 pixel felbontású fotókat lehet vele készíteni, és támogatja az olyan – kategóriájában mára nélkülözhetetlen – extra funkciókat is, mint például a mosolyfelismerés és a képstabilizáció. www.samsung.com

A Canon kihagyja a 2010-es PMA-t? Meglepõ bejelentést tett az amerikai Canon: nem fog kiállítani a 2010. február 19–23. között az USA-ban megrendezésre kerülõ PMA (Photo Marketing Association) kiállításon. Arról egyelõre nincs hivatalos információ, hogy vajon ugyanezt tervezi-e a Canon UK, illetve a Canon Japan, valamint arról sincs, hogy a Canon Europe ott lesz-e a jövõ szeptemberi Photokinán Kölnben. Egy dolog viszont biztosnak látszik: a 2010. januárban Las Vegasban tartandó CES-en (Consumer Electronic Show) ott lesz a Canon USA. www.canonusa.com

Leica M9 „Leica-méretû” szenzorral Az M9-es a gyártó által sok évtizede kifejlesztett és azóta szabvánnyá vált 24x36 mm-es (Leica) filmkockaméretet használja. Szenzora egészen pontosan 23,9x35,8 mm-es, és 18,0 megapixeles. A képérzékelõ, mikrolencséinek elrendezése révén, a képsarkokban is vignettálástól mentes képet ad. A zajszint minden eddigi Leicamodellnél alacsonyabb. Áttervezték a szenzor elõtti szûrõréteget is, amely egyrészt jobb infravágást, másrészt moarétól mentes képet biztosít. A készülék kezelõszerveit felhasználóbaráttá tették. Ehhez nyújt segítséget a négyirányú navigációs gombbal kombinált hátsó vezérlõtárcsa. Az új ISO gombnak köszönhetõen az érzékenységtartomány nagyon egyszerûen állítható. Az úgynevezett ISO-shift szolgáltatásnak köszönhetõen az automatika addig növeli az érzékenységet, míg a záridõ a kézbõl is bemozdulásmentesen megtartható szintre nem kerül. További extraként automatikus expozíciósorozat is került a gépbe. A váz magnéziumötvözetbõl készült, a talp és a tetõrész pedig feketére vagy ezüstre galvanizált rézbõl. A zárszerkezet különösen erõs és rendkívül halk, alacsony vibrációjú mechanikát kapott. Az M-rendszer összes objektívje használható a vázhoz, 16–135 mm-es gyújtótávolságok között, természetesen szorzószám nélkül. A nemrég bevezetett, 6 bites objektívjelölésnek köszönhetõen a gép felismeri a csatlakoztatott objektívet. A Leica M9 JPEG- és DNG- (RAW) formátumban használható. A RAW-fájlok tömörített és tömörítetlen formában is elmenthetõk. A felvételek mentéséhez SD vagy SDHC kártyák használhatók, legfeljebb 32 GB-ig. A fényképezõgép távmérõs keresõt használ, amely bármely objektív esetén 0,68szoros nagyítást ad. A keresõt automatikus parallaxiskompenzációval is ellátták, így mindig a képre kerülõ kivágást láthatjuk benne. Mivel a készülék nem tartalmaz AF-rendszert és élõkép módot sem, minden esetben a távmérõs keresõre kell hagyatkoznunk a kézi élességállítás során. A Leica M9 modell hamarosan piacra kerül, konkrét ára még nem ismeretes. www.leica.de

Alien Skin-bôvítmények Az Alien Skin öt Photoshop plug-int jelentetett meg egy csomagban. A Photo Bundle a Blow Up, az Exposure, az Image Doctor, a Snap Art és a Bokeh elnevezésû alkalmazásokat tartalmazza. Ez utóbbi egy lencseszimulátor. Az élesség, illetve a mélységélesség manipulálásával képes az éles témát kiemelni az életlen háttérbõl a felvétel elkészülte után. A cég szerint az egyetlen szoftver, amely pontosan szimulálja a valódi lencsék csúcsfényekben keletkezõ életlen foltkorongjait (rekesznyílás). Készítõje, Terence Tay olyan objektíveken tesztelte, mint a Canon EF 85 mm f/1,2 II és a Micro-Nikkor 105 mm f/2,8. Az eredmény fotórealisztikus megjelenés, szemben más programok nem természetes életlen foltjaival. A honlapról természetesen egy próbaverzió is letölthetõ. www.alienskin.com



Leica X1 A kisfilmes méretû szenzorral ellátott csúcsmodell mellett egy másik, nem kevésbé érdekes bejelentést is tett a híres német cég. A nemsokára megjelenõ Leica X1 az M-széria külalakját kapta, hasonló színekkel, kezelõszervekkel. A képérzékelõ ezúttal egy folyamatos élõképet biztosító APS–C méretû CMOS szenzor, 12,2 megapixeles effektív felbontással. Az érzékenység ISO 100 és ISO 3200 között szabályozható. A záridõt 30–1/2000 s között állíthatjuk manuálisan is. Elõválaszthatjuk a rekeszt, de rábízhatjuk magunkat a gép automatikájára is. A Leica X1-es F2,8-as fényerejû fix 24 mm-es objektívet kapott. Ez a gyújtótávolság ekvivalens kb. 35 mm-nek megfelelõ látószöget ad. A gép automata és kézi élességállítással használható. A fényképezõgép felnyitható beépített vakuval rendelkezik, de a tetején elhelyezett vakupapucsra külsõ villanók is erõsíthetõk. Az X1, az M9-cel ellentétben nem kapott keresõt. Az adatok SD és SDHC kártyákra menthetõk, áramforrásként pedig a mellékelt lítium-ion akkumulátor használható. Az elõzetes hírek szerint a Leica X1 csak jövõ januárban kerülne a boltokba. www.leica.de

Tiffen Dfx Suite 2 A Dfx Suite szoftver Photoshop-kompatibilis képszerkesztõkhöz, illetve az Apple Aperturejéhez írt plug-in-készlet. Azokat a fotósokat célozza meg, akik olyan effektusokat szeretnének szimulálni, amelyek egyébként csak üveglencse szûrõkkel hozhatók létre. Akik nem rendelkeznek ezekkel a szoftverekkel, a Dfx Suite 2-t önálló alkalmazásként is megvásárolhatják. A mostani verzió 1000 új filtert, illetve speciális effektust tartalmaz. A videoverziók együttmûködnek az Avid, Final Cut, Premiere stb. alkalmazásokkal.

www.tiffen.com

Hasselblad H4D A Hasselblad bejelentette legújabb fényképezõgép-családját, a H4D-t. A jelenleg két fényképezõgépet tartalmazó család a korábban megszokott minõségû és professzionális képességû középformátumú termékeket tartalmazza. A H4D–50 és H4D–60, ahogyan típusjelzésében is látható, 50 és 60 megapixeles hátfallal rendelkezik. Az új modellek különlegessége az ún. True Focus élességállító rendszer, amely képes érzékelni az elmozdulást, és újrakomponálás esetén is garantálja a téma élességét. A Hasselblad H4D–60-as 2010 januárjától lesz megvásárolható. A H3DII–50-et lecserélõ H4D–50-es 2010 elsõ negyedévében kerül piacra. A H4D bejelentése és a H4D–50 piacra kerülése között vásárolt H3DII–50-es fényképezõgépeket a Hasselblad ingyen cseréli majd H4D–50-re. www.hasselblad.com



12

60 mm-es Tamron makro Sonyra A Tamron sajtóközleményben adta hírül, hogy hamarosan piacra dobja új, nagy fényerejû makroobjektívjének Alpha bajonettes változatát. A beépített fókuszmotorral is ellátott objektív ez év végétõl lesz kapható. Az SP AF60 mm f/2,0 Di-II MACRO kifejezetten APS–C szenzorméretû digitális tükörreflexes gépekhez készül. Fényereje f/2,0, amely a jelenlegi DX-formátumú makroobjektívekhez képest 1 Fé-kel jobb. A tervezésnél 2 alacsony szórású (LD) lencsetagot is felhasználtak a különbözõ optikai hibák csökkentésére. A becsillanások ellen BBAR (Broad-Band Anti-Reflection) többrétegû bevonatot alkalmaztak. Az objektív belsõ élességállítású, ezért a végtelen és a legkisebb tárgytávolság közötti élességállításkor nem változik annak hossza. Az élesség egyébként folyamatosan szabályozható kézzel is, ehhez nincs szükség az objektíven semmiféle kapcsoló átállítására. www.tamron.com

Pentax K-x A Pentax bejelentette a K-m után a nagyobb tudású K-x digitális tükörreflexes fényképezõgépét. A K-x szenzora nagyobb felbontású, 12 megapixeles CMOS-szel dolgozik. Az érzékenység ISO 200 és ISO 6400 között állítható akár 1/3 Fé lépésekben, sõt ezt kiterjeszthetjük ISO 100-ra és ISO 12 800-ra is. Megváltoztatták az élességállítási rendszert is, míg a K-m 5 pontos, a K-x 11 pontos AF-rendszert kapott. Újdonság a HD-videofelvétel lehetõsége is, amely 1280x720 pixeles felbontásban 24 kép/s képfrissítéssel rögzíti a mozgóképeket. Javítottak a sorozatfelvételi sebességen is, immár 2 és 4,7 kép/s sebességû sorozatok is rendelkezésünkre állnak, elõbbi a kártya sebességétõl függõen, és akár a kártya teljes kapacitásáig is tarthat JPEG-képeknél. RAW-formátumban 11, illetve 5 kép készíthetõ ezzel a sebességgel. A legrövidebb záridõt is kitolták, a K-m 1/4000 másodpercével szemben a K-x már 1/6000 másodpercet is tud. A digitális szûrõk mellett a K-7-ben megismert HDR-képmód is használható, amely 3 expozícióból készít valódi nagy dinamikaátfogású felvételt. A modellt októberben dobják piacra. Az új vázzal együtt a Pentax bejelentette 55–300 mm-es telezoomjának olcsóbb, L jelû változatát, az smc PENTAX DA L 55–300 mm f/4–5,8 ED-t, amely kizárólag a K-x duplakitben lesz megvásárolható. www.pentax.com

Panasonic-firmware-ek A Panasonic összevont frissítést készített a LUMIX G VARIO 45–200 mm/F4,0–5,6 MEGA O.I.S. mikro négyharmados objektívjéhez, valamint az ezt használó DMC–G1 és DMC–GH1 fényképezõgépeihez. Az objektív új firmware-e továbbfejlesztett autofókuszt és hatékonyabb stabilizálást ígér. Ezenfelül a rekeszvezérlés zaját is csökkentették, amely videofelvétel során fontos. www.panasonic.com

Fizikai Nobel-díj 2009 A digitális gépekben is használt CCD-k, illetve az optikai szál mûködésének alapjait felfedezõ három tudós kapta idén a fizikai Nobel-díjat. A kínai születésû, de fõként Nagy-Britanniában dolgozó Charles Kuan Kao a díj felének örülhetett, míg két negyed a Bell Laboratories munkatársainak, az amerikai Willard S. Boyle-nak és George E. Smithnek jutott. A hivatalos indoklás szerint Kao az optikai szálakon keresztül történõ fénytovábbítás területén elért alapvetõ eredményeiért kapta az elismerést, Boyle és Smith pedig a digitális fényképezõkben is használt képalkotó félvezetõ áramkör, a CCD feltalálásáért. Forrás: IPM

Plustek szkennerek A Plustek három új 7200 dpi felbontású filmszkennert jelentett be, OptikFilm 7400, 7600iSE és 7600iAi néven. A szkennerek 35 mm-es negatív-, és diafilmcsík, valamint keretezett dia digitalizálására alkalmasak. Mindhárom készülék képes többszörös mintavételezésre, amellyel minimálisra csökkenthetõ a képzaj, rendelkezik ACR programmal, amely helyreállítja a kifakult kockák fedettségét és színtelítettségét, a többszörös expozícióval pedig növeli a képek dinamikaátfogását. A 7600iSE és a 7600iAi hardveres infravörös por- és karceltávolítással is rendelkezik. A készülékek mûködését a LaserSoft Imaging, SilverFast illesztõés szkennelõprogramja biztosítja. Fényforrásuk fehér színû LED. A jelenlegi csúcskészülék, az OptikFilm 7600iAi tartozékai között találunk egy IT8-as kalibrációs szoftvert is, amellyel egy gombnyomással generálhatunk magunknak saját ICC-profilt. A fentiek mellett a Plustek bejelentett egy miniatûr reflexiós szkennert is, amely 4x6 colos, azaz 10x15 cm-es papírképek, nyomtatványok beolvasására képes. Az apró készülékkel egy másodperc alatt beolvasott kép megjeleníthetõ televízión, de a készülék USB-interfészen keresztül asztali számítógéphez vagy laptophoz is csatlakoztatható. Maximális felbontása 600 dpi. www.plustek.com




Samyang 14 mm f/2,8 IF ED MC Asph A koreai Samyang új ultra-nagylátószögû objektívet jelentett be, amely nagy, F/2,8-as fényerõvel büszkélkedhet. A teljes kisfilmes képkockát kirajzoló termék 114 fokos látószöget biztosít. A 14 lencsetagot 12 csoportban tartalmazó objektív ultraalacsony szórású tagot is tartalmaz. A rekeszt 6 lamella alkotja, a legkisebb tárgytávolsága 28 cm. Az októbertõl megvásárolható manuális élességállítású objektív Canon, Nikon, Pentax és Sony bajonettel kerül a boltokba. Az objektívvel Nikon D3 vázzal készült tesztfotók RAW-fájljai letölthetõk a gyártó lengyel weboldaláról. www.samyang.pl/art,5,download

PhaseOne 645DF A PhaseOne új középformátumú kamerát jelentett be 645DF néven. A PhaseOne 645DF (vagy Mamiya 645DF) mind a redõnyzárakat, mind a középformátumú objektívek központi zárait támogatja. Az expozíciós idõ 1 óra és 1/4000 s közötti, a vaku szinkronideje pedig 1/1600 s is lehet. Elõdeihez képest jelentõsen fejlesztették a gép élességállító rendszerét, amely így 5-ször gyorsabb munkát tesz lehetõvé. A Phase One 645DF-re középformátumú film vagy digitális hátfal is helyezhetõ. A Phase One, a Mamiya és a Schneider Kreuznach megállapodást írt alá, amelynek értelmében együtt dolgoznak a középformátumú objektívek fejlesztésén. Ennek eredménye az a há-

SanDisk Extreme és Extreme Pro CF kártyák A SanDisk bejelentette új CompactFlash kártyáit, amelyek a megújult Extreme-család tagjai. A SanDisk Extreme memóriakártya a korábbi Extreme III termékek továbbfejlesztett, 60 MB/s-os írási sebességû változata. A SanDisk Extreme Pro a jelenlegi Extreme IV feletti kategóriát képviseli, maximum 90 MB/s-os, azaz 600-szoros írási sebességével. A memóriakártyák mûködését -25, és +185 °C közötti hõmérséklet-tartományban garantálja a gyártó. Ütésállóságukra jellemzõ, hogy a 3 méter magasból történõ leejtést meghibásodás nélkül viselik el. Az Extreme Pro kártyákat RTV szilikonbevonattal látták el a páralecsapódás ellen. A SanDisk Extreme CF kártyák 8, 16 és 32 GB, a SanDisk Extreme Pro CF kártyái 16, 32 és 64 GB-os kapacitással lesznek megvásárolhatók. www.sandisk.com

rom új, nagy fényerejû objektív, amely a profi fotósok számára nélkülözhetetlen minõséget képvisel. Ezek az 55, 85 és 110 mm-es gyújtótávolságú fix objektívek, fényerejük F/2,8. www.phaseone.com

Carl Zeiss objektívek Canonra is Tavaly szeptember végén látott napvilágot a Zeiss nagylátószögû, nagy fényerejû objektívje, a Carl Zeiss Distagon T* 21 mm F/2,8. A gyártó bejelentette ennek EF bajonettes, vagyis ZE jelû változatát is. A sajtóanyag az objektív elõnyei között az alacsony színhibát, a sarkokban is kiváló felbontóképességet, valamint a T* bevonat nyújtotta tükrözõdésmentességet emeli ki. Az objektív legkisebb tárgytávolsága 22 cm, és többnyire építészeti, riport- és tájképfényképezéshez ajánlják. A Carl Zeiss Distagon T* 21 mm F/2,8-as Nikon- (ZF) és Pentax- (ZK) változatban elõbb, a Canon bajonettes változat késõbb várható. A gyártó most hivatalosan bejelentette azt is, hogy elkészült, és hamarosan kapható lesz az EF bajonettes Carl Zeiss Distagon T* 18 mm f/3,5 ZE jelû objektív is. Az új objektíveket teljes képkockán is lehet majd használni. www.carlzeiss.com



14

iPod vezérelt fényképezôgépek Új, javított változatot adott ki DSLR Camera Remote Server nevû szoftverébôl a képszerkesztô alkalmazásaitól híres onOne szoftverfejlesztô cég. A v1.2 verziószámú szoftver segítségével iPhone és iPod Touch eszközünkkel vezeték nélkül irányíthatjuk Canon vagy Nikon tükörreflexes fényképezôgépünket. A szoftverrel nem csak a zárkioldás de a fontosabb felvételi paraméterek is szabályozhatók, sôt élôkép módot támogató modelleknél az iPhone (vagy iPod) képernyôjén ellenôrizhetô a képkivágás. A kapcsolathoz persze szükség lesz egy wi-fi szolgáltatással ellátott laptopra is, melyhez fényképezôgépünk közvetlenül csatlakozik. A most frissített szoftver néhány hibajavítást tartalmaz, például a Nikon D300 és Canon EOS-500D modellekkel kapcsolatban, emellett pedig már a Nikon D300s fényképezôgéppel is kompatibilis. www.ononesoftware.com

Magyar díjazottak Két hazai fotós, a tapasztalt búvár-természetfotós Selmeczi Dániel és a fiatal Szabó Dániel is kiemelt díjat kapott a világ legtekintélyesebb természetfotó-pályázatán. A londoni Természettudományi Múzeum és a BBC Wildlife Magazine által kiírt pályázat a természeti világ mûvészi ábrázolásának elsõ számú nemzetközi eseménye. Selmeczi díjazott képe egy citromcápáról készült. A felvétel úgynevezett „feles” kép: egy olyan pillanatban készült, amikor a cápa teste félig a víz alatt, félig a vízfelszín fölött látszik. Szabó Dániel Szarvas hajnalban címû fotója pedig kiemelt díjat kapott az Év Ifjú Természetfotósa 15–17 éves korcsoportjában. A kategóriagyõzteseket, az Év Természetfotósa, valamint az Év Ifjú Természetfotósa verseny gyõztesét az október 21-i díjkiosztó gálán jelentik be a Természettudományi Múzeumban. Forrás: origo

ACDSee Pro 3 Az ACD Systems International Inc. bejelentette népszerû képkezelõjének 3-as változatát. Az ACDSee Pro 3 új képmanipulációs lehetõségeket tartalmaz, amelyek még könnyebbé teszik a kreatív képfeldolgozást. A szoftver nemcsak képnézegetõként és képfeldolgozó programként, de képkezelõ, archiváló megoldásként is használható. Beépített SMTP e-mail és FTP-kliensének köszönhetõen akár e-mailben, akár közvetlen FTP-n is továbbíthatjuk fotóinkat. A szokásos képformátumokon túl az ACDSee 3 jó pár digitális fényképezõgép RAW-formátumát is támogatja. Az ACDSee 3 30 napos próbaváltozata ingyen letölthetõ a cég oldaláról. www.acdsee.com

Rollei szkennerek Három új szkennert jelentett be a Rollei, amelyek viszonylag olcsó alternatívát kínálnak az otthon tárolt diafilmek és kisebb papírképek számítógépre viteléhez. A Rollei PS–100 papírképeink beolvasására alkalmas, amelyek közül a 9x13 cm, 10x15 cm és 13x18 cm-es méreteket támogatja a mellékelt fotótálca. A készülékhez csomagolt Arcsoft Photo Impression 6 szoftverrel akár Windows XP és Vista alól is használható, de nem szükséges feltétlenül számítógéppel összekötnünk. A szkenner önállóan is beolvassa a képeket egyetlen gombnyomásra, akár 0,5 s alatt. Mindezért egy 5 megapixeles CMOS szenzor felel, amely interpolálva maximum 5184x3360 pixeles (17,4 megapixel) képméretig használható. A fotók az elõlapon található 2,4 col képátlójú színes LCD kijelzôn ellenõrizhetõk, de videokimenetének köszönhetõen akár tv-készüléken is megtekinthetjük õket. A Rollei DF–S110 negatív- és diafilmcsíkok beolvasására használható. Ez a szkenner is mûködik számítógéppel, de önállóan is. Szoftverként ugyanúgy az Arcsoft terméke jár hozzá. Az „egygombos” üzemmód lehetõvé teszi, hogy filmjeinket rendkívül gyorsan, akár 0,5 s alatt beolvastassuk. A képek számítógép híján egy kihajtható, 2,4 colos LCD-n vagy a videokimenetnek köszönhetõen tv-n jeleníthetõk meg. A szkenner 5 megapixeles CMOS szenzorral dolgozik, mely 2592x1680 pixeles felbontást ad, de 3600 dpi-s üzemmódban elérhetõ az interpolált 5184x3360 pixeles méret is. A sorozat legkisebbje a Rollei DF–S100, amely szintén negatív filmcsíkok és diafilmek beolvasására alkalmas, akár 2 s alatt. A kész adatokat tárolhatjuk a készülék 24 MB-os belsõ memóriájában, de SDés MMC-kompatibilis kártyaolvasót is találunk a DF–S100on. Számítógéphez USB 2.0 csatlakozóval köthetõ. Ezenkívül egy 2,4 col képátlójú LCD is található a készüléken, de tv-kimenetet is kapunk. A képek szkenneléséért egy 5 megapixeles CMOS szenzor felel, amely 1800 dpi maximális kimeneti felbontásra képes. Az így kapott képméret 2520x1680 pixel. www.rollei.com

X-Rite ColorChecker Passport Az X-Rite cég terméke lehetõvé teszi a digitális fényképezéssel foglalkozók számára, hogy egy munkafolyamaton belül rögzítsék a pontos színvisszaadást, javítsák a képminõséget, és fenntartsák a színek ellenõrzésének a lehetõségét a felvétel elkészítésétõl a képszerkesztésig. A cél az, hogy csökkentsék a kép feldolgozásának idejét, tökéletesítsék a képminõséget. Ezt el lehet érni pontos kamerakalibrációval, a kamerák és lencsék közötti színdifferenciák csökkentésével, a kevert fények pontos fehéregyensúly-beállításával stb. A szoftver képes DNG-profilok létrehozására. A Camera Calibration Application és a Lightroom plug-in pedig módot ad rá, hogy ezeket a DNGprofilokat a Lightroom-, a Photoshop-, a Photoshop Elements-, a Camera Raw- (ACR) és a Bridge-alkalmazásokban is lehessen használni. Kiválóan alkalmazható JPEG-környezetben is. A csomag tartalmazza a kalibrációs ábrákat és a profilok készítéséhez szükséges szoftvereket. www.xritephoto.com Digitális Fotó Magazin 2009/9.



Eizo ColorEdge CG243W képfeldolgozáshoz Az Eizo professzionális piacra szánt termékcsaládja eddig is számos taggal rendelkezett, ám hamarosan kapható lesz a CG243W jelzésû modell is, amely tovább öregbíti a széria hírnevét. A 24,1 colos kijelzõvel rendelkezõ monitor IPS panelt használ, ennek megfelelõen 178 fokos betekintési szögekkel és 270 cd/m2-es fényerõvel mûködik, a kontrasztaránya pedig 850:1. A képernyõ natív felbontása 1920x1200 képpont, amelyhez 0,270 mm-es pixelméret tartozik. A DVI-I- és DisplayPort-bemenetekkel felszerelt monitor megjeleníti az Adobe RGB színtér 98%-át, és 16 bites színfeldolgozást használ, amelynek köszönhetõen a sötét árnyalatok a lehetõ legpontosabban jelennek meg. A 95 wattos maximális fogyasztással rendelkezõ készülék a precíz színvezérléshez 12 bites Look-Up táblát használ, amelyet a vállalat saját fejlesztésû rendszere biztosít. Az Eizo a ColorEdge CG243W nevû monitort már szállítja a partnereinek, az ajánlott fogyasztói ára kicsivel 2000 euró felett lesz. www.eizo.com


320 GB-os Blu-ray lemez jöhet A TDK tíz rétegbõl felépített, rétegenként 32 GB-os, tehát összesen 320 GB-os kapacitású Blu-ray lemezt fejlesztett ki.

A jelenlegi lemezek mindössze két rétegbõl épülnek fel, ugyanis eddig technológiai korlátba ütközött a megfelelõ fényáteresztõ képességû anyagok alkalmazása, nem lehetett tetszõlegesen növelni az egymás alatt elhelyezkedõ rétegek számát. A 320 GB-os lemezekkel a jelenleg használatos kék lézeres eszközök is elboldogulnak. Az új Blu-ray lemez prototípusát egy szakkiállításon mutatták be a közelmúltban Japánban. www.prohardver.hu


16

A Leaf és a Phase One összeolvadása

Megújult Western Digital merevlemezek A Western Digital megújította külsõ merevlemez-választékát. A legkisebb méretû My Passport Elite tárolóegységek 2,5 colos merevlemezzel rendelkeznek, tömegük mindösszesen 160 gramm, 320, 500 és 640 GB-os változatban kerülnek forgalomba. A számítógéphez a mellékelt USB 2.0 dokkoló segítségével csatlakoztathatjuk, adatainkat 256 bites hardveres titkosítás védi. A szintén USB 2.0 csatlakozású My Book Elit-sorozatban 3,5 colos méretû merevlemezek foglalnak helyet 1, 1,5 és 2 TB kapacitásban. A termék különlegessége, hogy oldalán e-papír alapú kijelzõ található, amely akár kikapcsolt állapotban is megjeleníti például a szabad kapacitást vagy más fontos adatokat. A Macintosh-felhasználók számára a cég a My Book Studio-sorozatát kínálja, amely legfontosabb paramétereit tekintve megegyezik a My Book Elite-széria adataival, viszont USB helyett FireWire 800 csatlakozással készül, és támogatja a MacOS operációs rendszer beépített archiváló és visszaállító szolgáltatását, a TimeMachine-t. www.westerndigital.hu

Idén a Phase One és a Leaf vállalatok vezetõi bejelentették, hogy egy új céget hoztak létre Leaf Imaging Ltd. néven. Ezentúl ez a vállalat birtokolja a Leaf márkanevet, technológiákat és gyártóeszközöket. A Phase One-nal együttmûködve tovább folytatódik a csúcsminõségû Leaf-termékek fejlesztése Izraelben, a régi márkanév alatt, kiszolgálva a régi és új vásárlókat. A Leaf folytatja portfóliója bõvítését, a közeljövõben megjelenõ termékei között van a Leaf Aptus–II 8 nevû 40 megapixeles digitális hátfal és egy belépõszintû, kedvezô árú 22 megapixeles hátfal, a Leaf Aptus–II 5. A Leaf Aptus–II termékek továbbra is használhatóak lesznek a Leaf Capture 11 programmal és a Capture One-nal is. A Leaf és a Phase One továbbra is saját márkanevükön forgalmazzák termékeiket azok megszokott jellemzõivel és kitûnõ minõségével. A belsõ elemek fejlesztésének összehangolásával gyorsabb ütemû fejlesztés válik lehetõvé, így a vásárlók hamarabb találkozhatnak újdonságokkal a piacon, mint eddig. A Phase One mindezek mellett folytatja együttmûködését a Mamiyával a vázak és az objektívek fejlesztése terén. www.leaf-photography.com

Rádiós vakutávkioldó Canonhoz Megérkezett Magyarországra is a PocketWizard újdonsága, a TTL-kompatibilis rádiós vakukioldó. Akár 600 méterre a fényképezõgéptõl, teljes rendszervakuként (például rekesz, idõautomatika, nagy sebességû vakuszinkron...) funkcionálva villanthatók el a vakuk (korlátlan számban). Teljes E–TTL II támogatással rendelkezik. A készülék alapesetben

1/500 s-os vakuszinkronidõt használ, de FP/High-Sync módban akár 1/8000 s-os zársebességgel is mûködik. A rendszer megkönynyíti számtalan reklám-, divat-, természet-, esküvõi, sportfotós munkáját, parti- vagy bulifotósok dolgát. A PocketWizard-egységek legnagyobb elõnye a korábbi modelljeikhez képest, hogy itt nemcsak az alapszinkronkábelt váltja le a rádiós csatorna, hanem a gép és a vaku közötti TTL-mérési adatokat is közvetíti a két egység között. Eddig erre csak infrán keresztül voltak képesek a gyári rendszerek. Az infrás adatátvitel legnagyobb hátránya, hogy csak zárt térben használható, rálátást kell biztosítani az adóról a vevõre, va-

lamint csak korlátozott távolság áthidalására képes. A PocketWizard Multimax és PlusII rádiós vakukioldóit stúdióvakukhoz fejlesztette ki. A vakukioldó használatával nagy távolságokat lehet vezeték nélkül áthidalni, az egységeknek, vakuknak nem kell látniuk egymást, és mindig létrejön a kapcsolat. Szabadtéren is kiválóan mûködik. www.tripont.hu




HP-sajtónap A tintasugaras nyomtatók múltjáról és jövõjérõl, valamint a HP új termékskálájáról szólt a márka legutóbbi sajtótájékoztatója. Miskei Gábor, a HP digitális nyom-

tatás és képalkotás üzletágának értékesítési igazgatója elmondta, hogy az elmúlt években sikeres egyfunkciós fotónyomtatókat egyre inkább a multifunkciós berendezések váltják fel. Sok esetben a feladat nem igényli számítógép használatát, ezért kártyaolvasó és USB-aljzat is található ezeken a gépeken. Az igények változása összefügg azzal is, hogy napjainkban egy multifunkciós berendezés egy tíz évvel ezelõtti fotónyomtató árának töredékéért is megvásárolható. Digitális Fotó Magazin 2009/9.

A legújabb multifunkciós fotónyomtatókat Mayer János, a HP szakértõje mutatta be. A széria több lépcsõbõl áll. A legegyszerûbb, belépõszintû gépek továbbra is Deskjet néven futnak. Az új Photosmart-széria az egyszerû kezelhetõség jegyében érintõképernyõt kapott, és az alapfeladatokon túl akár fotóalbum, naptár vagy egyedi CD készítésére is alkalmas. Képeinket az LCD-kijelzôn szerkeszthetjük, kisebb beavatkozásokat végezhetünk rajtuk. A Photosmart a multifunkciós berendezések legegyszerûbb tagja, Wi-Fi-s és anélküli változatban, elsõsorban otthoni felhasználásra készült. A középkategóriás Photosmart Plus már nagyobb kijelzõvel rendelkezik, a legdrágább, Photosmart Premium pedig további extrákkal szolgál. Minden Photosmart-tag egyenként cserélhetõ festékpatronokat használ, melyek a költséghatékonyság jegyében XL-változatban is megvásárolha-

tók. Ezek a kiszerelések több mint kétszer annyi tintát tartalmaznak, mint hagyományos társaik. Az elõadás próbálta eloszlatni azt a tévhitet, hogy irodába csak lézernyomtató való. Az irodai felhasználásra szánt Officejet-szériával és XL méretû patronokkal egy fekete-fehér oldal nyomtatása 3,2, míg egy színes 13 forintba kerül, ezzel havi ezer oldal nyomtatása esetén évi 60 000 forint is megtakarítható. Jelenleg a legkomolyabb Officejettag sem drágább 100 000 forintnál, és a HP plusz kétéves, meghosszabbított garanciát vállal egy egyszerû regisztráció fejében. A bemutatott printerekben használt tinták vízállóak, és a gyártó szerint akár 200 évig is õrzik színüket. Diószeghy Zoltán, a HPIX Kft. ügyvezetõje a digitális fotókidolgozás átalakulásáról szólt. A nemzetközi trendeknek megfelelõen egyre nagyobb teret nyernek az önkiszolgáló fotókioszkok, melyek már nemcsak egyszerû és gyors nyomtatásra, hanem kreatív feladatok ellátására is al-

kalmasak. A megrendelõ egy könnyen kezelhetõ felületen beállíthatja, milyen terméket szeretne a fotójából, és azt néhány percen belül már kézbe is veheti.

018-031_galéria:galéria 09.10.19 11:46 Page 1

GALÉRIA

Tyler Stableford

18




Extrém sportok Az amerikai Tyler Stableford munkája és hobbija egyaránt az extrém sportok világához kötõdik. Egy hegymászással foglalkozó magazin szerkesztõjeként a különleges helyekre eljutni és azokat egy cikkben bemutatni egészen más, mint visszaadni a tájak hangulatát képekben. Hamar kiderült, hogy különleges tehetsége van a fotográfiához, az extrém sportok képi világának bemutatásához. Mindössze néhány év kellett ahhoz, hogy tökéletesen elsajátítsa a kültéri fényképe-

zés minden csínját-bínját, megtanult a fényekkel bánni. Ma már nemcsak a cikkeit illusztrálja a fotóival, hanem az egyik legnagyobb képügynökség, a Getty Images legjobban eladható fotósa az extrém sportok területén. Tyler Stableford az interneten: www.tylerstableford.com


20

GALÉRIA

Tyler Stableford


Tyler Stableford




24

GALÉRIA


Tyler Stableford


Tyler Stableford



GALÉRIA

Tyler Stableford

28



Tyler Stableford


032-035_Historia_reisman_k:Historia 09.10.19 11:59 Page 1

32

HISTÓRIA

Reismann Marian Tôry Klára

1911–1991

Reismann Marian

Reismann Mariant elsôsorban az ôszinte, természetes gyermekfényképezés elindítójaként tartották számon és becsülték nagyra a magyar fotográfiában, hiszen ez a tevékenység több mint fél évszázados pályáját végigkísérte. Munkássága azonban ennél lényegesen több, változatosabb volt, és tevékenységének más területei, fél évszázad történelmét hitelesen tükrözô riportjai nem kevésbé jelentôsek.

Reismann Marian 1911. december 23-án született Szombathelyen jómódú, asszimilálódott zsidó polgárcsalád gyermekeként. Gondos nevelésben részesült, a szombathelyi leánygimnáziumba járt. A nála hat évvel idõsebb, késõbb nemzetközi hírnevet szerzett fotóriporter bátyja, Reismann János hatására az érettségi után 1929–31-ig Münchenben, az Állami Fényképészeti Tanintézetben fényképésznek tanult, utána Berlinben bátyja U.R.F. Werbe Kollektive nevû vállalkozásánál dolgozott. Baloldali beállítottságú, bauhausos hagyományokat is magába olvasztó szemlélete itt alapozódott meg. „München egész további életemet meglehetõsen befolyásolta” – vallotta. 1932ben hazatért, de mivel müncheni képesítését nem fogadták el mestervizsgának, nem dolgozhatott önálló fényképészként. Szülei Budapesten egy körúti pincehelyiséget vásároltak számára, ahol két évig amatõrmunkák kidolgozását végezte, s más neve alatt segédként késõbb már fõleg portrékat és gyermekfotókat készített. De már akkor sem az annak idején divatos Mosolyalbum mesterkélt, mereven beállított képeinek stílusában dolgozott, hanem – mint mondta – „a gyermek természetes környezetét, egészségét, fejlõdését tükrözõ, hiteles felvételeket” készített. Képeit látva még itt kereste meg a gyermeknevelésben és orvoslásban új utakat nyitó dr. Pikler Emmi gyermekpszichológus, és azt javasolta Mariannak, hogy módszerét képekkel dokumentálja. Ekkor kezdõdött mindkettõjük egész életmûvét döntõen meghatározó munkakapcsolatuk, barátságuk. Reismann egész életén át visszatérõ rendszerességgel fényképezte Pikler pacientúráját, késõbb a doktornõ által alapított intézetek gyerekközösségeit.

A tudományos alaposság követelményeit szem elõtt tartó, pszichológiai szemlélettel készült illusztrációi képeinek teljes õszinteségével gyökeresen új utat jelentettek, iskolát teremtettek a gyermekfényképezésben. Elsõként ábrázolta hitelesen, természetes környezetében, életkorának megfelelõ szituációban a gyermekek õszinte életmegnyilvánulásait, s követte fotóin egy-egy gyermek fejlõdését. Fennmaradt munkáinak mintegy háromnegyede gyerekfotó. Dr. Pikler Emmi Reismann Marian fényképeivel 1938-ban megjelent könyve, a Mit tud már a baba?, utóbb sok kiadást ért meg, franciául, németül, csehül, oroszul is kiadták. 1954-ben kiadott könyvük, az Anyák könyve 15 javított, bõvített kiadást ért meg, szintén több nyelven. 1934-ben Reismann fényképész mestervizsgát tett, Fotó Marian néven önálló portrémûtermet nyitott a Lipót (ma Szent István) körút 13-ban lévõ kétszobás udvari lakásban. Kezdetben újszerû táncfotóival hívta fel magára a figyelmet. A modern tánc és balett Pesten megforduló kiválóságait mûtermében közelrõl fényképezve, az arcokon tükrözõdõ figyelmet, feszültséget és a kezek gesztusait mutatva fogalmazta képpé a tánc által közvetített érzelmeket. A gyermekfényképezés mellett a mûvészeti élet hírességeirõl készült portréival hamar nevet szerzett. Mûtermében tanítványokat is nevelt. Nála tanult Sugár Kata, Révai Dezsõ, Langer Klára és mások. Baráti köre túlnyomórészt baloldali irányultságú tanítványaiból és megrendelõibõl, Pikler Emminek elsõsorban baloldali, kommunista szimpatizáns értelmiségiekbõl álló pacientúrájából alakult ki. Ezek az ismeretségek késõbb, 1945 után fontos munkakapcsolatokat hoztak. 1938-ban komoly szakmai elõrelépést, jobb lehetõségeket és munkakörülményeket jelentett, hogy megvásárolta Máté Olga hajdani nevezetes fényképész mûterem-lakását a Veres Pálné utca 12-ben. Digitális Fotó Magazin 2009/9.


Milyen lesz? 1959


lyett – a gyermekfotózás mellett – a mezõgazdaság szocialista ’vívmányainak’ – a gumipitypang, szója, gyapot és más, a hazai növénytermesztési viszonyoktól idegen kultúrnövények meghonosításának és termesztésének – dokumentálása, a mezõgazdasági kutatóintézetek, kísérleti telepek munkájának fényképezése alkotta fõ munkaterületét. Számos hiábavaló munkát kellett elvégeznie, amit azután nem használt fel senki. „Soha még olyan rablógazdálkodást az idõmmel, tudásommal nem csináltak, mint ott” – indokolta, hogy miért tekintette élete legnehezebb, legterméketlenebb idõszakának az MTI-nél eltöltött éveket. 1954-ben a vezetéssel elégedetlen kollégáival együtt elbocsátották. Újra a mûtermi fényképezéshez tért vissza, s a mezõgazdasági kutatóintézetek is tovább foglalkoztatták a kísérleti munkák dokumentálására. Ezekben a munkákban tárgyilagosságot, hiteles ábrázolást nyújtott. Feltehetõleg A háborús éveket üldözöttként bujkálva vészelte át, mûterme bombatalálatot kapott, felszerelése és munkáinak túlnyomó része elpusztult. 1945 márciusában az elsõk között lépett be, és egy éven át dolgozott az akkor alakult MAFIRT-ban. Eleinte az elvtársak igazolványképeit kellett elkészítenie, majd a fotórészleg kialakítását bízták rá. Feladatul kapta a hazahozott háborús bûnösök fényképezését. Szálasit, a nyilas vezért Reismann kivitethette a Duna-partra, aki a képen a szörnyû pusztítás, a Dunába robbantott hidak látványára érzéketlen, szenvtelen arccal reagált. Mivel korábbi baloldali ismeretségei révén Reismann megbízható kádernek bizonyult, politikai eseményeket, a kommunista vezetõk szerepléseit és portréit fényképezte. 1946 márciusában kilépett a MAFIRT-ból, és mûtermében továbbra is Fotó Marian néven kisiparosként folytatta háború elõtti tevékenységét. De az államosítást még a „megbízható káderek” sem kerülhették el. Reismann Mariant is felszólították, hogy hagyja abba a maszek mûtermi munkát, és lépjen be az állami szektorba. 1951-tõl a MAFIRT utódja, a Magyar Fotó Állami Vállalat (az MTI elõdje) alkalmazta mint mûvészfotós fotóriportert. Kincses Károly Reismann Marian káderlapját idézve témáinak, fényképészi irányultságának változásáról tudósít: „Vállalatunknál fõleg tudományos mezõgazdasági felvételeket készít, vidékre, állami gazdaságokba, termelõszövetkezetekbe jár, azonkívül óvodákban, bölcsõdékben készít felvételeket. Ha ilyen téma nincs, úgy üzemekbe is kijár.” Mivel bátyját a Rajk-perben letartóztatták, Marian megbízhatósága megkérdõjelezõdhetett. Barátja, dr. Vajda Ernõ ügyvéd, botanikus fotómûvész – akivel késõbb, 1962-ben házasságot kötött – beszélte rá, hogy a növények és a mezõgazdasági munkák fényképezésére szakosodjon. Így a politikai riportok heDigitális Fotó Magazin 2009/9.

jellegzetesen fanyar humorú, a dolgok fonákját is észrevevõ egyénisége óvta meg attól, hogy a legtöbb kortársához hasonlóan kritikátlanul, a szocreál ábrázolás hurráoptimizmusával mindenáron derût sugározva mutassa a kor korántsem derûs

Állami Balettintézet, 1954


34

HISTÓRIA

A fekete autó, 1949

valóságát. Egy-egy fényképi telitalálat-számba menõ riportképén szûkszavúan csak a szikár tényeket közölte, a következtetést a nézõ képzeletére bízta. A magas emeleti ablakból felülrõl láttatva a szegényes utcán várakozó, kiglancolt fekete autót, az 50-es évek emberének házkutatásoktól, letartóztatásoktól, ÁVH-tól való rettegését sugallja. Déry Tibor édesanyjának temetésén a koporsót egyedül kísérõ gyászruhás feleség magányos alakját látva a börtönben lévõ író családi tragédiája tárul föl. Ezek a képek túlmutatnak önmagukon, a pillanatban képesek a mögöttes tartalmat megragadni, a nagyobb teljesség, emberi sorsok, életutak, társadalmi folyamatok, maga a történelmi korszak lényege rajzolódik ki. Olykor mindennapi szituációban is képes volt a konkrét témán túlmutató korábrázolást nyújtani. 1952ben a bagi tsz-gyûlésen a fekete kendõbe burkolódzott asszonyok kemény, feszült, elzárkózó arckifejezése drámai sûrítéssel szól a falusi emberek bizalom- és illúzióvesztésérõl. Legjobb munkáin a dokumentumérték esztétikai értékkel párosul, azokat szemlélve a nézõ úgy érzi, hogy a pillanatnyi szituációt nézve a képen látott helyzet elõzményeit és további menetét, következményeit is érzékeli. Az MTI-s évek után a fotográfia legkülönbözõbb területein dolgozott. Távoli falvakról készített képeslapokat, Szentendrérõl, Kõszegrõl fotónaptárt, Gyõrrõl könyvet állított össze, portrékat, illusztrációkat fotózott. 1954tõl rendszeressé váltak munkásságában a néprajzi témájú képek, a falusi élet fotózása.

Reismann a szokványos idegenforgalmi kiadványoktól eltérõ, a népi mûvészeket saját közösségükben, környezetükben bemutató könyvet tervezett A magyar népmûvészet mesterei címmel, de ez csak töredékében valósult meg. Rendszeres munkát és megélhetést továbbra is a gyermekfényképezés biztosított számára. Az 1945ben megalakult Rákosi Mátyás Gyermekotthon vezetõje Pikler Emmi lett, Reismann Marian fényképezett számukra. Pikler hamarosan egy csecsemõotthont hozott létre, közismert nevén a Lóczyt, a Lóczy Lajos úton. Reismann 45 éven át havonta száz-százötven

Rácz Aladár, 1953 képet készített ott. „Ez a több tízezres fotóanyag – írta Kincses Károly – azon túl, hogy a Pikler-módszer dokumentációjaként egyedülálló, a gyermek- és fejlõdéslélektan-kutatóknak is kincsesbánya.” A gyermekeknek sokszor még a szakemberek elõtt is rejtve maradt képességeit magától értetõdõ mûvészi eszközökkel tette láthatóvá azzal, hogy nem állította be a képet, hanem türelemmel várva és figyelve örökítette meg, amit a gyerekek tekintetükkel, mozdulataikkal és viselkedésükkel fejeznek ki. A gyerekeket lehetõleg saját környezetükben, minél kevesebb zavaró tényezõ beiktatásával fényképezte. „Az igazi jó képeknek – vallotta – két alapvetõ öszszefüggõ motívuma van: az õszinteség és a természetesség.” Gyermekfotóinak legjavát az 1968-ban az Ismerkedem a világgal címû albumban publikálta. Az 1956-ban a Fotósorozatban megjelent Gyermekfényképezés a fotósok számára nyújtott a témában sok jó tanácsot és szemléltetõ képeket. Digitális Fotó Magazin 2009/9.



Lukács György az 1947. május 1-jei felvonuláson 1951-tõl 1967-ig a Képzõ- és Iparmûvészeti Szakközépiskola fotószakosztályának tanára volt. Gyermekfotózási módszerét hosszú éveken át tanította az emberábrázolás keretében. „Arra tanítottam növendékeimet, hogy figyeljék meg a gyermek spontán mozdulatait, reagálását, és merjék rögzíteni, akkor is, ha ez nem látványosan szép. Fõ az, hogy igaz legyen. Ami természetes, az nem lehet csúnya.” Reismann gyermekfotói nem a hagyományos értelemben ’szépek’. Viszont õszinték, humorosak, drámaiak, elgondolkodtatók. Reismann Mariant meghitt kapcsolat fûzte a zenéhez. Évtizedeken át fényképezett portrékat zenemûvészekrõl, zeneszerzõkrõl, elõadókról. 1975-ben a Magyar Zenemûkiadó Magyar zeneszerzõk címmel a kortárs magyar szerzõk portréiból adott ki albumot. A képek hihetetlen változatossággal jelenítik meg az alkotók zenéhez való viszonyulását, a kezek és a szemek az egész ember személyiségét, küzdelmeit képesek érzékeltetni. Apró rezdülések, rutinmozdulatok, észre sem vehetõ semmiségek mögött olykor egy-egy mûvész sorsa, mély emberi érzései sejlenek föl. Életmûve legszebb képeibõl válogatva a Képzõmûvészeti Kiadó 1973-ban Vallomás címmel szerzõi albumot, a Magyar Fotográfiai Múzeum A két Reismann címmel a fotográfus testvérpárról monográfiát jelentetett meg. Gyûjteményes kiállítása 1972-ben a Nemzeti Galériában volt. Bátyja anyagával közösen bemutatott kiállításukon – 1988-ban, a Munkásmozgalmi Múzeumban – addig kevésbé ismert arca került a közönség elé. Mint mondta: „Nem a legszebb képeink, hanem az elmúlt évtizedeket leghitelesebben tükrözõ, a történelmi jelenrõl koronként számot adó felvételek kerültek kiállításra.” Reismann aktívan részt vett a fotós közéletben, és rendszeresen tartott elõadásokat. Nyolcvanadik évében, 1991. szeptember 28-án halt meg BudapesDigitális Fotó Magazin 2009/9.

ten. „Még 78 évesen is tanított, elõadásokat tartott… – írta monográfiájának szerzõje, több életmûkiállításának rendezõje, Kincses Károly. – De tanított minket – nálánál két generációval fiatalabbakat – otthonában és útközben, sok mindenre. Emberségre, szakmára, igényességre, odafigyelésre.”

Tsz-gyûlés Bagon, 1952

036-039_tippek_sümegi_geosetting_k:046-049_tippek_sümegi_esküvö 09.10.19 12:01 Page 1

36

TIPPEK

Archiváljunk mûholddal! A nyaralás során termelt képeket érdemes még most, amikor emlékszünk a dolgokra, gondosan elrendezni, archiválni. A mûholdas helymeghatározás segít a rendezgetésben, de az is könnyen boldogul a geotagginggel, akinek nincs GPS-vevôje. A képek archiválásakor két dolgot kell szem elõtt tartani. Az egyik a konzerválás, vagyis az, hogy a képeket olyan formában és helyen tároljuk, ahogy és ahol azok meg is maradnak. Ezzel már sokszor foglalkoztunk a Digitális Fotó Magazinban. A másik lényeges kérdés a digitális fotóarchívum használhatósága, a képek visszakereshetõsége. A zizegõs selyempapírral bélelt fotóalbumoknál adja magát a dolog, lapozgatunk a sorrendben, fényképsarokkal beragasztgatott képek között, aztán majdcsak meglesz, amit keresünk. Ha fehér tollal a lapok szépen meg vannak írva, akkor elõbb, ha nem, akkor a nagymama igénybevételével utóbb. A digitális archívum nem ilyen humánus. A GPS-szel rögzített nyomvonal egy sor pontból áll, amelyhez helykoordináták és idõpontok tartoznak

karbantartani. Szerencsére két dolog van, ami a legtöbbször elegendõ egy kép megtalálásához, és nem kell velük sokat piszmogni. Ez a hely és az idõpont, amelyek megadása mai világunkban bõségesen elegendõ egy esemény azonosítására. Az idõ egyszerûbb, a digitális kamera automatikusan rögzíti az EXIF-állományban. A helyszínt egy GPS-vevõvel szintén automatikusan rögzíthetjük. Több profi kamerához lehet GPS-készüléket kapcsolni, és amatõr DSLR gépekhez használható, vakupapucsba illeszthetõ modell is van, és több kompakt gép is rendelkezik beépített eszközzel. A legolcsóbb megoldás az, hogy bármilyen nyomvonal rögzítésére alkalmas készüléket (PDA, turista-GPS, GPS-nyomkövetõ) használunk, és a felvételek idõpontja alapján utólag azonosítjuk be a helyszíneket, rendeljük össze a koordinátákat és a képeket. Ez elsõre kicsit macerásnak tûnhet, de kellõ gyakorlattal csak egy-két perccel tart tovább a képek letöltése. Az így felcímkézett képek aztán már jól kereshetõk helyszín szerint is. A legtöbb fotómegosztó oldal is frissítette szolgáltatásait a geotagginggel, pl. a Flickr a Yahoo Mapsszel, a Google Earth (Picasa), a Mappr vagy a Zoomr, de vannak kifejezetten erre a technikára épülõ oldalak is, mint például a Panoramio vagy a MyGeoposition.

Egy praktikus segítô

A fájlnevek semmitmondóak, a digitális adatok ember számára emészthetetlenek, ráadásul jellemzõ, hogy sokkal több kép kerül bele, mint egy hagyományosba. Kell hát valami szervezõerõ, ami rendet varázsol a káoszból. A könyvtárban erre való a katalóguscédula. A digitális képekhez is kitalálták a modern változatát, az IPTC adatmezõket. Vannak adatbázis-kezelõ szoftverek is, amelyek segítenek a címek, szerzõk, tárgyszavak, dátumok rengetegében boldogulni. Csak éppen az amatõr fotósnak semmi ideje ilyen adatbázisokat építgetni, képeket tárgyszavazni, szójegyzékeket

A GeoSetter nevû ingyenes szoftverrõl már írtam a magazinban. Az akkor még újdonságnak számító program azóta komoly fejlõdésen ment keresztül. Ez nemcsak a fotós igényekhez igazodó, manapság divatos neutrális sötétszürke kezelõfelületen, hanem a funkciókon is jócskán meglátszik. Rengeteg finomság került bele, ami hatékonyabbá teszi a használatát. Alaptérképként változatlanul a Google térképét használja, és keresni is tud rajta. A bal oldali böngészõ a Windows Intézõ funkcióira épül, olyannyira, hogy a jobb egérgombra az Intézõ menüje jön elõ. Így mindent meg lehet csinálni vele, amit az Intézõ tud, beleértve saját rendszerünk bõvítéseinek (pl. WinRAR) használatát is. Ennek megfelelõen a képek kiválasztása ugyanúgy törDigitális Fotó Magazin 2009/9.


www.fotomagazin.hu 37 ténik, mint a legtöbb böngészõben. Az Images --> Flat Mode bekapcsolása esetén nemcsak a mappákat és az aktuális mappa tartalmát mutatja, hanem az öszszes almappa képeit is egyszerre. A szoftvert tulajdonképpen egy térképes képböngészõnek is lehet használni. A Search & Filter menüpont alatt fájlnév, helyszín, GPS-koordináta, tengerszint feletti magasság, ország, város, dátumok, kulcsszavak stb. alapján lehet keresni. A szoftver képes kikeresni egy adott hely megadott sugarú környezetében lévõ képeket is. A kereséssel azonos módon szûrõket is lehet definiálni. A GeoSetter az archívumban való böngészéshez is kiváló. A legbriliánsabb az lenne, ha az Adobe Photoshop Lightroomban beépülõ modulként lehetne használni, de a két szoftver egymás mellett is jól megfér. Igaz, a GeoSetter több ezer képpel és több száz nyomvonallal is megbirkózik, de geotaggeléshez túl sokat egyikbõl sem érdemes megnyitni egyszerre, mert a program nagyon lelassul. Ésszerû egy-egy nap vagy hét fotóit vagy egy túráét feldolgozni egyszerre, hiszen a GPS-nyomkövetõnk sem rögzít több helyszínt egy menetben.

nevét. Ha szerencsénk van, a Google megtalálja a helyet, de elõfordul, hogy valami hülyeséget ad (nekem Pápát a Fûszer-szigeteken vélte fellelni). Ilyenkor valami nagyobb és hosszabb nevû környékbeli helységgel kell próbálkozni. Miután a térképen a környékre ugrottunk, és beállítottuk a legkellemesebb nagyítást a vidék áttekintéséhez, keressük ki a megfelelõ nyomvonalat a listából, és kapcsoljuk be a láthatóságát! Válasszunk Hogyan taggeljünk? ki egy képet, amelynek a helyét pontosan azonoA képek betöltése után a nyomvonalak betöltése sítani tudjuk. Kattintsunk erre a helyszínre a térkékövetkezik. A View --> Track (Ctrl+T) hatására a térpen. Ekkor megjelenik ott egy piros marker, amekép alatt megjelenik a Tracks panel. Itt a kis sárga lyet még ide-oda lehet pakolni. A térkép alatti ikonra kattintva lehet megnyitni a GPX-, NMEA-, szerkesztõmezõkben is ennek a helyét lehet megOziExplorer-, Sony/Magellan track-, Google Earth-, adni GPS-koordinátákkal. A fontosabb helyeket el Garmin- vagy saját GeoSetter-formátumú tracklehet menteni, és késõbb a Favorite listából csak file-okat. A fájlok egynél több nyomvonalat is elõ kell kapni. A Search mezõvel való kereséskor is tartalmazhatnak, ilyenkor a GeoSetter az összea megtalált helyhez kerül a marker. Ha a marker set megnyitja, ami eltarthat egy darabig. Betöltjó helyen van, akkor a bal oldalon jelöljük ki a kéhetünk egy csomót, de a panelen megjelenõ lispeket úgy, hogy az utoljára kijelölt (fehér keretes) tában a kis jelölõnégyzetekre kattintva kapcsoljuk az imént kiszemelt referenciakép legyen, majd az ki a felesleges trackek láthatóságát, máskülönben Images --> Syncronize with GPS Data Files (Ctrl a térkép megrajzolása egy örökkévalóság lesz. +G) menüponttal kezdjük meg az összerendelést! Ezután vehetjük az elsõ adag képet. A gyorsabb A szinkronizálási lehetõségek közül válasszuk a munka végett keressük meg a térképen a helyUse Track Point From Map beállítást. Ebben a módszínt a neve alapján. A térkép alatti kis ceruzára ban a GeoSetter megkeresi a piros markerhez kattintva kapcsoljuk be a szerkesztõmezõket legközelebb lévõ nyomvonalpontot, és kiszámít(Show edit fields). A Search sávba írjuk be a hely ja a kijelölt kép és a nyomvonalpont közötti idõeltérést. Ennek ismeretére azért van szükségünk, mert a GPS és a fényképezõgép órája nagy valószínûséggel nem járt egyformán. A szoftver a biztonság kedvéért megmutatja a képet, és kiírja az idõeltérést is. Ez normálisan egy-két perc lehet, ha nagyobb számot látunk, akkor baj van, meg kell keresni a hiba okát! Ha nem jó képhez szinkronizál, akkor a kép alatti gombokkal lehet váltani. Ha jó az érték, az OK-ra kattintva folytathatjuk a munkát. A GeoSetterbe betöltött track megjelenik a Google térképén Digitális Fotó Magazin 2009/9.

Szinkronizálási beállítások


38

TIPPEK

Szinkronizálás után kék színû markerek jelzik a felvételek helyét a térképen

A GeoSetter kiírja, hány képhez talált helyszínt automatikusan. Érdemes egy pillantást vetni az eredményekre (Report), fõleg, ha sok képpel dolgozunk egyszerre. A GPS Synchronization Report panelen a lista Time Difference oszlopát figyeljük. Itt nem lehetnek nagy eltérések, ha mégis, akkor megint valami gond van. Ha elfogadjuk az eredményt, bezárhatjuk az ablakot, majd az elõbbi párbeszédpanel Yes gombjával befejezhetjük a hozzárendelést. A képek bélyegképei alatt pirossal megjelennek a koordináták. A GeoSetter minden változást pirossal emel ki, de még nem mentette el az értéket. A térképen ellenõrizhetjük, hogy mit mûveltünk, és ha nem jó, akkor viszszavonhatjuk. Végül az Image --> Save Changes (Ctrl+S) segítségével menthetjük el a változásokat. Ha az EXIF-adatok között az idõzónát a kamera nem állította be, a mentésnél a GeoSetter megkérdezi, milyen idõzónát rendeljen a képekhez.

en meg tudunk mutatni egy ilyen képet a GeoSetternek. Rendszerint nem a kép kiválasztásával van a baj, hanem a helyszínnel. Ha sokáig kóvályogtunk egy kis területen összevissza a GPS-szel (pl. rendezvényen), akkor a GeoSetter nem tudja egyértelmûen egy trackponthoz rendelni a képet. Valamit választ, és kiír valami idõeltérést is, de az lehet, hogy távol lesz a valóságtól. Szerencsére vannak más lehetõségek is a szinkronizálásnál. A Use Local Windows Settings beállítás akkor jó, ha a képeket ugyanabban az idõzónában készítettük, mint amit a számítógépünk használ. A Take Time Zone opció bekapcsolásakor az idõzónát is rögzíti a kép felvételi idejéhez. A Use Time Zone módban a fájlokban tárolt idõzónaértéket használja a helyi beállítások helyett. Ez akkor jó, ha más idõzónában készültek a képek. Mindkét esetben kézzel kell megadni a kamera és a GPS közötti idõeltérést a Time Adjustment beállításnál. A GeoSetter az itt megadott értékkel korrigálja a felvételek idõpontját, felülírva a kamera által beállított értéket. Ezután megkeresi az idõben legközelebb lévõ nyomvonalpontot, amely alapján meghatározza a helyszínt. A kézi idõkorrekció gyorsabb és biztosabb, ha már tudjuk, hogy mennyi a kamera és a GPS közötti idõeltérés. Ezt vagy kitaláljuk, vagy kiolvassuk ismert helyen készült képekbõl, vagy kikísérletezzük úgy, hogy többször megpróbálunk szinkronizálni, és a térképen figyeljük, hogy jó helyre kerülnek-e a képek. Ha fotózás elõtt ellenõriztük a kamera óráját, akkor nagyobb eltérés csak a téli/nyári idõszámításból és az idõzónákból lehet. A GPS UTC-ben (világidõ, kb. a greenwichi idõ) méri az idõt, és egyes vevõk is UTC-ben rög-

További lehetôségek A szemfülesebb olvasó már az eddigiekbõl rájöhetett, hogy a felvétel idõpontja alapján való szinkronizációnál a legnagyobb hibaforrás a kamera órája. A GPSvevõ órája mindig halálpontos (a mûholdak atomóráihoz igazodik), de a kamera órája késhet vagy siethet, hiszen az csak egy olcsó kvarcóra. Legtöbbször a téli/nyári idõszámítás közötti átváltás és a különbözõ idõzónák okoznak galibát. Az elõbbiekben bemutatott módszernél ezt azzal hidaltuk át, hogy kiszemelMetaadatok szerkesztése tünk egy jól ismert helyszínen zítik az adatokat, míg mások automatikusan készült képet, és a GeoSetternek megmutattuk, váltanak idõzónát, illetve nyári idõszámítást, ha hol készült a kép valójában. A szoftver ebbõl autoengedélyezve van. Ezt az adott vevõnél ki kell tamatikusan megállapította a kamera és a GPS idõpasztalni, utána már csak a ±1-2 óra korrekciót eltérését, a többi képnél ezt figyelembe vette, és kell beállítani. A szinkronizációnál az Assignment automatikusan megkereste a helyüket a térkéof Found Positions beállítás azt szabja meg, pen. Ez a módszer csak akkor jó, ha egyértelmûDigitális Fotó Magazin 2009/9.


www.fotomagazin.hu 39 hogy a program pontosan a trackpontokhoz rendelje a képeket (Exactly), vagy interpoláljon a pontok között (Interpolate). A pontos illesztés általában célszerûbb, még akkor is, ha így pár métert elrángatja a képeket a tényleges helyükrõl. Az interpolációs eljárásnak akkor van értelme, ha mozgó jármûbõl fényképeztünk. Gyalogos fotósnál az egyenetlen sebesség miatt semmivel nem ad jobb eredményt, mint a pontos hozzárendelés, viszont produkálhat furcsa dolgokat. Például az egyetlen helyrõl készített panorámakép felvételeit egy vonal mentén szétszórja az interpoláció a felvételi idõpontok különbsége miatt.

Helyszínek megadása manuálisan Ha nem áll rendelkezésre megfelelõ nyomvonal, akkor nincs mit tenni, kézzel kell megadni a helyszíneket. Ebben sokat segít az, hogy a Google mûholdképe a világ számos részén olyan részletes, hogy még a házakat, a parkoló autókat is tisztán ki lehet venni. Megkeressük a helyszínt, és a térképre kattintunk. Amikor a kívánt pozíción áll, ki kell jelölni a bal oldalon az oda tartozó képeket, majd a térkép felett vagy a Map menüben az Assing Marker to Selected Images funkcióval rendeljük a koordinátáit a kijelölt képekhez. Az automatikusan pozicionált képek elhelyezkedését úgy lehet módosítani, hogy egyszerûen arrébb rakjuk a képhez tartozó markert. A dolgot megkönnyíti, hogy a bal oldali képböngészõben aktuálisan kijelölt képet a térképen egy kék-sárga marker jelöli.

Metaadatok A GeoSetter tudománya nem merül ki azzal, hogy a GPS-koordinátákat az EXIF-adatmezõkbe másolja. A képekre (akár többre egyszerre) duplán kattintva vagy a Ctrl+E gombot megnyomva megjelenik az Edit Data párbeszédpanel. Ezen lehet kitölteni a szokásos metaadatokat, mint a szerzõ neve, kép címe stb. Ebben nincs semmi különös, ahogy abban sem, hogy az egyes adatokat egyenként vagy csoportosítva sablonokba lehet menteni. A szerzõségi adatoknál például egyszer kell kitölteni rendesen az összes rubrikát, aztán elmenteni. A többi képnél már csak egy-két kattintás kell ahhoz, hogy az adatokat beállítsuk. Az igazi hasznosság a Get from Web (illetve Get All from Web) funkció, amellyel a helyszín elnevezését (ország, tartomány, város, hely neve) lehet automatikusan kitölteni, és ugyanígy a tengerszint feletti magasságot is. Magyarországi viszonylatban a város szintig korrekt a dolog, a szûkebb helyneveknél a Google adatbázisában vannak fura magyar helynevek, amelyeket a környéken senki nem ismer. A megváltozott adatokat az Edit Data panelen félkövérrel emeli ki a program, a böngészõben meg pirossal azokat a képeket, amelyeknél változott valami. A változások akkor lesznek véglegesek, ha elmentjük õket az Images --> Save Changes funkcióval. Az így feldolgozott képeket a helyszín neve, GPS-koordinátái alapján lehet keresni a Search & Filter menüpont alatt. A GeoSetter nem csak pontos koordinátákra tud szûrni, kiválogathatjuk egy megadott pont környezetében született képeinket is. Sümegi András

l e n o s s a g o Lát ldalunkra! webo @ Aktuális lapszámunk tartalmából @ DFM-online – ingyen letölthetô mutatványszám @ Régebbi lapszámaink tartalomjegyzékei @ Cikkadatbázis rovataink szerint @ Tesztfelvételek @ TIPA-díjak @ Hírek

www.fotomagazin.hu

Kapcsolódó cikkek 2006. júl.–aug., 60. oldal – Fotózás GPS-szel 2008. március, 70. oldal – Helymeghatározás fotósoknak 2008. április, 66. oldal – GPS geotagging

040-041_tippek-LR graduated filter_k:046-049_tippek_sümegi_esküvö 09.10.19 12:03 Page 1

TIPPEK

Átmeneti szûrô Lightroom 2-vel Az ólomszürke télies égboltnak jót tesz egy színes átmeneti szûrô. A hagyományos üvegszûrôkre szükség lehet tájképfotózásnál, de macerás ôket használni. Ha a dinamikatartománnyal nincs gond, akkor jobb a digitális effektus. Sümegi András

40

Hagyományos üvegszûrô

A Cokin vagy a Hoya katalógusát lapozgatva többféle „gradient filter” elnevezésû jószággal találkozik az ember. A magyar nevükkel mindig bajban voltam egy kicsit. A Morvayféle Új fotolexikon „átmeneti szûrônek” hívja ôket, ami valami olyasmit sugall, mint az átmeneti kabát, mintha valami ideiglenes megoldás lenne. Az átmeneti szûrôk olyan színes üveg- vagy mûanyag lemezek, amelyek az egyik felükön színesek, a másikon színtelenek, a kettô között pedig egy néhány milliméter széles átmenet van. Emiatt sokan átmenetes szûrônek mondják ôket, ami talán kifejezôbb. Kapni kerek, menetes foglalatú üvegszûrôként és négyszögletes lapszûrôként is, amit egy kerettel lehet a kamera elé szerelni. A lényeg mindegyiknél ugyanaz. A színes felén a szûrô megfesti a képet, és egy kicsit besötétíti. Léteznek neutrális típusok is, amelyek nem színesek, hanem szürkék. Ezek csak sötétítenek, de a színeket nem módosítják. Jó szolgálatot tesznek tájképfotózásnál, ha túl világos az égbolt. Úgy kell beállítani, hogy a szûrô sötét része kerüljön az ég elé, amitôl az sötétebb lesz. Ilyenkor a kép kontraszttartománya is csökken, ami például egy naplementénél igen hasznos, hiszen a kamera dinamikatartománya igencsak korlátozott. Szûrô nélkül vagy az égbolt fényei égnének be, vagy a táj lenne teljesen fekete, míg megfelelô szûrôvel mindkettô érvényesül a képen. Ezt egyetlen felvételbôl, tisztán digitálisan nem mindig lehet elérni. Tehát az átmeneti szûrôkrôl a digitális korszakban sem mondhatunk le teljesen.

A kép hangulatát befolyásoló színes átmenetek viszont könnyen elôállíthatók az Adobe Photoshop Lightroommal is. Például az ôszi-téli felvételeken gyakori ólomszürke égboltot egészen fel lehet dobni egy dohányszínû szûrôvel. A barnássárga ég érdekes, de egyáltalán nem kellemetlen, úgyhogy a mostani példában is ezt mutatom be. Azt azért meg kell jegyezni, hogy a dohányszínû szûrôk használata lassan már közhelynek számít. Nyugodtan kísérletezzünk más színekkel is. A kék szûrô hidegebbé teszi a kép színvilá-

Kimosott színek és egyelôre inaktív szûrô

gát, de például egy tengerparti képen egészen kellemes lehet. A zöldektôl, vörösektôl és sárgáktól sem kell megriadni.

Szûrôt fel! A Lightroom Library moduljában keressük meg a képet, amellyel dolgozni szeretnénk. Lévén, hogy a színátmenetek alaposan megváltoztatják a kép karakterét, érdemes több variációt kipróbálni, és ezek mellett az eredeti képet is meg-

A szûrô színét egyszerû megadni Digitális Fotó Magazin 2009/9.

040-041_tippek-LR graduated filter_k:046-049_tippek_sümegi_esküvö 09.10.19 12:03 Page 2


Beállítjuk a sötétedést

Az egyszer már elforgatott szûrôt csak némi ügyességgel lehet pontosan a kép széléhez igazítani. Általában nincs is rá szükség, de hogyha mégis ilyet szeretnénk, akkor nyomjuk le a Shift gombot, miközben az új szûrôt felrakjuk, és úgy húzzunk vonalat az egérrel. A Shift gomb lenyomása közben a Lightroom pontosan a kép széleivel párhuzamos vízszintes és függôleges vonalakat húz, ezért a szûrônk is igazodni fog a kép széléhez, amíg késôbb el nem forgatjuk. A szûrôt csak akkor lehet módosítani, ha a Graduated Filter eszköz aktív. Máskülönben a vezérlôpont sem látszik. Viszont a szûrô igazgatásánál vigyázni kell, mert ha nem a vezérlôpontra vagy valamelyik vonalra kattintunk az egérrel, akkor egy újabb szûrôt rak a képre a Lightroom.

Variációk egy témára

Akkor érdemes forgatni, igazgatni, ha már látszik a hatása

hagyni. A munkát így egy virtuális másolaton végezzük. Kattintsunk a képre a jobb egérgombbal, és a helyi menübôl válasszuk a Create Virtual Copy pontot. A keletkezô virtuális másolatot válasszuk ki, és váltsunk a Develop modulra. A Lighroommal huzamosabb ideig dolgozva rájön az ember, hogy sokkal gyorsabb a munka, ha a billentyûzetet is használjuk, hiszen így a bal kezünk sem tétlenkedik. A modulok közötti váltásra a Ctrl+Alt+1–5 gombok szolgálnak abban a sorrendben, ahogy a modulok jönnek egymás után, vagyis a Develop a Ctrl+Alt+2 (Macintoshon a Command+Option+2). Eztán az M gombbal csalogassuk elô a Graduated Filter funkciót. Most jöhet az egerészés! Húzzunk az egérrel egy függôleges vonalat a képre, nagyjából oda, ahol az átmenetet szeretnénk. Ekkor a Lightroom egy átmeneti szûrôt ad a képhez. A képen megjelenik a szûrôhöz tartozó vezérlôpont és az átmenet széleit meg a közepét jelzô három vonal. Közben a jobb oldali panelen feltûnnek a szûrô beállításai is. A munkát itt folytatjuk azzal, hogy a panel alsó részén, a Color beállításnál egy szimpatikus dohányszínt választunk. A szín megadása után az Exposure csúszkával tudjuk sötétíteni az eget vagy amit éppen akarunk. Az átmenet helyét egyszerûen úgy lehet megváltoztatni, hogy a vezérlôpontot arrébb rakjuk. Az irányát is módosítani lehet, ha a középsô (felezô) vonalnál fogva elforgatjuk. A szélességét a szélsô két vonal valamelyikének mozgatásával lehet állítani. Digitális Fotó Magazin 2009/9.

A valódi átmenetes szûrôk nemcsak elszínezik és besötétítik a képet, hanem kismértékben a kontrasztot is növelik. Ezt a hatást a Lightroom szûrôi is létrehozzák, de láttuk, hogy ennél sokkal többre képesek, sokféleképpen hangolhatók. Az Exposure funkciójáról már volt szó. A Brightness hatására fôként a közepes tónusok világosodnak vagy sötétednek. A látványos eredmény érdekében érdemes a Contrastot is magasabbra állítani. A Saturation a színtelítettségre van hatással. Alkonyi fotóknál jól jön, most viszont a fakó égbolton csak annyit tesz, hogy erôsíti az ég kékjét, amivel eltolja a színeket.

A Sharpness élesít a szûrôvel érintett részen. A Clarity a közepes tónusoknál lokálisan növeli a kontrasztot, amivel izgalmasabbá, erôteljesebbé teszi a legtöbb képet. Fordítva is mûködik, ha lecsökkentjük, akkor lágyító szûrôt kapunk. Az ilyen égbolton általában nincsenek határozott kontúrok, ezért a zajcsökkentés végett a Clarity és a Sharpness csúszkát is érdemes kis értékre állítani.

Többféle variációt érdemes kipróbálni

Kapcsolódó cikkek 2008. november, 46. oldal – Adobe Photoshop Lightroom 2.0 2009. január–február, 46. oldal – Profi élesítés Lightroomban 2009. szeptember, 42. oldal – Lágyítás Lightroomban

042-047_tippek_smink_k:tippek_smink 09.10.19 12:04 Page 1

1.

2.

Digitális smink Bajic Iván

Szemhéjfesték, púder és mûszempilla a Photoshop segítségével? Igen, ez is lehetséges, csak épp ebben az esetben a program jól ismert eszközei helyettesítik a valódi sminkkészletet.

(3. ábra). A foltok, pattanások eltüntetése nagyon egyszerû ezzel az eszközzel: az Alt billentyû lenyomása közben kattintsunk az arc hibátlan területére, majd fessük be a bôrhibát, ami így nyomtalanul eltûnik. Ha mégsem tökéletes a korrekció, akkor a Ctrl+Z billentyûkkel visszatérhetünk a kiindulási állapothoz. Ezután megismételhetjük a javítást úgy, hogy máshonnan veszünk mintát. A Javító ecset méretét a Beállítások sávon határozhatjuk meg. Itt az Ecset (Brush) felirat melletti nyílra kattintsunk, majd a megjelenô csúszkával csökkenthetjük vagy növelhetjük az eszköz átmérôjét (4. ábra).

Az arc korrigálása azok közé a feladatok közé tartozik, amelyhez a Photoshop nagyon sokféle eszközére, funkciójára szükségünk van, vagyis szinte a program teljes arzenálját be kell vetnünk. Jó példa erre az alább bemutatásra kerülô munkafolyamat, amelynek során az arcnak csak egy részletét fogjuk átváltoztatni, miközben számos Photoshoptrükkel ismerkedhetünk meg (1–2. kép). Miután megnyitottuk a képet, máris elkezdhetjük a retusálást, amelynek elsô fázisában a kisebb-nagyobb bôrhibákat, ráncokat korrigáljuk. Ehhez a Javító ecsetet fogjuk használni, amely az Eszköztárban található meg A Javító ecsettel korrigálhatjuk a bôrhibákat

3.



www.fotomagazin.hu 43 A szem körüli ráncok finomításához, tompításához is a Javító ecsetet használhatjuk. Az eljárás ugyanaz, tehát mintát veszünk, majd befestjük a ráncokat. Ebben az esetben azonban van egy fontos befejezô lépés, amelyet nem szabad elfelejtenünk. Mivel nem szeretnénk természetellenes, ránc nélküli babaarcot létrehozni, ezért az eltüntetett ráncokat kismértékben újra láthatóvá kell tennünk. Ezért közvetlenül a Javító ecset használata után adjuk ki a Szerkesztés/Elhalványítás (Edit/Fade) parancsot. A megjelenô csúszkát húzzuk 60-70 százalékra, majd kattintsunk az OK-ra. Így a szem körüli természetes ráncok finoman tompítva ismét megjelennek.

A Photoshop régebbi verzióiban nincs Javító ecset, ezekben a programváltozatokban a Klónozó eszközzel végezhetjük el ezeket a feladatokat. Ezzel szintén mintát kell vennünk az Alt billentyû lenyomása közben a hibátlan bôrfelületrôl, majd ezután befednünk a korrigálásra szoruló területeket. Van azonban néhány olyan speciális feladat, amelyet kifejezetten a Klónozó eszközzel érdemes elvégezni. Az egyik ezek közül a szem alatti sötét karikák eltüntetése. Ilyenkor a problémás területet ugyanúgy kell kezelnünk az eszközzel, ahogyan azt már bemutattuk, csak közben egy kis trükkhöz folyamodunk: a Beállítások sávon a Normál mód helyett most a Világosítást (Lighten) választjuk, így a Klónozó csak azt a területet korrigálja – világosítja –, amelyik sötétebb a mintavételezéshez használt átlagos bôrtónusnál. Ezáltal csak a nemkívánatos karikák tûnnek el, de minden egyéb érintetlen marad (5. ábra). Ennek az eljárásnak az ellentéte az, amikor a zsíros arcfénylô foltjait retusáljuk. Ebben az esetben a Normál módot cseréljük át 4. Sötétítésre (Darken), így

A Javító ecset méretét a Beállítások sávon határozhatjuk meg

6.

5. A Klónozó eszköz összhatásmódjának beállítása Digitális Fotó Magazin 2009/9.

a Klónozó a mintavételezés után csak az átlagosnál világosabb területeket fogja befedni, megfelelô tónusúvá alakítani. Persze a Klónozó legfontosabb szerepe – ahogyan a neve is jelzi – az, hogy képrészleteket sokszorosítson, illetve másoljon. Ezt az arc retusálása közben is hasznosíthatjuk, például a szemöldök formázásakor. A túl vastag szemöldököt úgy vékonyíthatjuk el, hogy mintát veszünk az eszközzel közvetlenül a szemöldök melletti bôrfelületrôl, majd ezzel letakarjuk a nemkívánatos szôrszálakat.

A Klónozó eszköz beállításai


44

TIPPEK A Por és karcok (Dust & Scratches) filter ablaka

7. A hiányos szemöldököt is ekképpen javíthatjuk, csak ilyenkor a szemöldök meglévô részeit másoljuk át a megfelelô területre. A Klónozó méretét természetesen mi magunk határozhatjuk meg. Ehhez kattintsunk a Beállítások sávon az Ecset (Brush) felirat melletti nyílra, majd a megjelenô palettáról válasszuk ki a kívánt mé-

az egyenetlenségek, tág pórusok eltüntetéséhez is jól használható. Kattintsunk tehát a Szûrô/Zaj/Por és karcok (Filter/Noise/Dust & Scratches) menüpontra, majd a megjelenô párbeszédablakban állítsuk a sugarat (Radius) 5 pixelre, a határértéket (Threshold) pedig 0-ra (7. ábra). Az OK-ra klikkelés után láthatjuk, hogy a program elmosta a részleteket, ezáltal simábbá varázsolta a bôrt. Csökkentsük egy kicsit a filter hatását, tegyük részben átlátszóvá a réteget a Rétegek palettán található Áttetszôség (Opacity) csúszka 75%-ra állításával. A bôrnek nagyon jót tesz ez a fajta elmosódottság, a szemnek viszont mindig élesnek kell lennie, ezért ezen a területen állítsuk vissza a korábbi állapotot. Könnyû dolgunk van, hiszen egy rétegen végeztük el az átalakítást, így csak ki kell törölnünk egy lágy peremû radírral az életlen szemet, hogy elôtûnjön az alatta lévô eredeti éles képrészlet (8. ábra). Precízen, fokozatosan végezzük el a törlést, hogy ne legyen észrevehetô a határvonal az éles és az elmosódott arcrészlet között. Ezt a lágy perem használatával, illetve a radír átlátszóságának fokozatos csökkentésével érhetjük el. Tehát a szemet 100 százalékra állított eszközzel radírozzuk, a közvetlen környezetét kb. 75 százalékkal, még kijjebb pedig már csak 50 százalékkal. Ekképpen töröljük ki az életlen szemöldököt is. Az áttetszôséget a mérettel együtt a Beállítások sávon határozhatjuk meg, ugyanúgy, ahogyan a klónozónál tettük. Következô lépésként készítsünk errôl a rétegrôl is egy másolatot, vagyis ismét adjuk ki a Ctrl+J

8. A radírral kitöröljük az elmosódott szemet

retû, illetve peremlágyságú eszközt. (Retusálási feladatokhoz egyébként mindig lágy peremû klónozót érdemes használni.) Emellett a méretet a Fôátmérô (Master Diameter) nevû csúszkával is szabályozhatjuk (6. ábra). Ugyanitt, a Beállítások sávon található az Áttetszôség (Opacity) csúszka. Ha ezt a kisebb számok felé húzzuk, az átmásolt képrészletek halványabbak lesznek. A digitális sminkelés következô fázisa a „púderezés”, vagyis a bôr simává, egyenletessé változtatása. Ehhez elôször készítsünk egy rétegmásolatot képünkrôl, vagyis a háttérrétegrôl. Ezt a legegyszerûbben úgy hozhatjuk létre, ha leütjük a Ctrl+J billentyûket. Új rétegünket egy szûrôvel fogjuk kezelni, méghozzá a Por és karcok (Dust & Scratches) nevezetûvel, mely a Zaj filtercsoportban található. Ezt a szûrôt eredetileg a nevében szereplô képhibák javítására találták ki, de az arcbôr kisimításához,

9. Az Átlag (Median) nevû szûrô

billentyûparancsot. Ezt a réteget az Átlag (Median) nevû szûrôvel kezeljük, mely szintén a Zaj filtercsoportban található. A szûrô párbeszédablakában a sugarat (Radius) kb. 6 pixelre állítsuk (9. ábra). Miután az OK gombra kattintottunk, ennek a második rétegmásolatnak az átlátszóságát csökkentsük 25-30 százalékra a Rétegek palettán található csúszka segítségével. Ugyanitt állíthatjuk Normál helyett Szendvicsnegatív (Screen) módba e legfelsô réteget, ha azt szeretnénk, hogy kicsit világosabb legyen az arcbôr. Digitális Fotó Magazin 2009/9.


www.fotomagazin.hu 45 Ezzel be is fejeztük a bôr simává alakítását, ezért ezeket a rétegeket egyesíthetjük a Réteg/Rétegek összeolvasztása (Layer/Flatten Image) paranccsal. Ezután vegyük elô az Eszköztárból a Lasszó eszközt, a Beállítások sávon állítsuk 20 pixelre a perem lágyságát, majd ezzel kerítsük körbe, vagyis jelöljük ki a szemet.

zatosabb legyen, és a szemtôl távolodva elhalványodjon, az ecset átlátszóságát folyamatosan csökkentsük munka közben. Ezt és a méretváltoztatást a Beállítások sávon végezhetjük el úgy, ahogyan a Klónozó és a Radír eszköz esetében tettük. Ezzel a módszerrel az arc más részeit is átszínezhetjük, például a szemöldököt, a szájat vagy akár a szem íriszét is. Színének átváltoztatása elôtt jelöljük ki a szemet (úgy, ahogyan azt a kontraszt javításakor tettük), majd a Shift+Ctrl+U billentyûk leütésével színtelenítsük. Így (az eredeti szín eltüntetése után) könnyebben átszínezhetjük. A digitális sminkelés legutolsó lépéseként helyezzük fel a mûszempillákat. Ezeket egy különleges alakú ecsettel fogjuk létrehozni, azaz odafesteni a meglévô termé10. szetes szempillák fölé.

Megnöveljük a kijelölt szem kontrasztját

Következô lépésként növeljük meg a szem kontrasztját, mert ezzel szebbé tehetjük a tekintetet. Adjuk ki tehát a Kép/Korrekciók/Fényerô/Kontraszt (Image/Adjustments/Brightness/Contrast) parancsot, a megnyíló párbeszédablakban pedig a fényerô csúszkát húzzuk plusz 10-re, a kontrasztot plusz 20-ra, majd kattintsunk az OK gombra (10. ábra). Ha szükséges, egy kicsit élesíthetjük is a kijelölt szemet. Ehhez használjuk az Élesítés (Sharpen) csoportban található Életlen maszk (Unsharp Mask) nevû filtert, ahol a mértéket (Amount) 85 százalékra, a sugarat (Radius) 1 képpontra, a határértéket (Threshold) pedig 3-ra állítsuk. Miután megszüntettük a kijelölést, következhet a sminkelés harmadik fázisa, a szem kifestése. Ehhez az Eszköztárban található Ecset (Brush) eszközt fogjuk használni. Elôször hozzunk létre egy új, üres réteget a Shift+ Ctrl+N billentyûk leütésével. Ezután a Rétegek palettán állítsuk Normál helyett Színre (Color) a rétegmódot. Ennek köszönhetôen az ecset – festés közben – nem fedi be teljesen az adott képrészletet – ennek textúrája továbbra is látható marad. Az Eszköztár alján található színválasztó négyzetre kattintva végül válasszuk ki a szemhéjfesték színét. A beállítások elvégzése után a lágy peremû ecsettel elkezdhetjük befesteni a szemhéjat és környékét (11. ábra). Teljesen szabadon kísérletezhetünk, ha elrontottuk a festést, csak dobjuk ki a réteget (a kuka ikonra klikkelve a palettán), és egy másikon kezdjük elölrôl a próbálkozást. Ahhoz, hogy a festés minél fokoDigitális Fotó Magazin 2009/9.

11. A Photoshopban nagyon sok, különbözô formájú ecset közül válogathatunk, amire azonban most szükségünk van, sajnos nincs közöttük. Ezért ezt az internetrôl kell letöltenünk, de ennek folyamata egyáltalán nem bonyolult, és pénzbe sem kerül. Ha az internetes keresôbe beírjuk az eyelashes „(szempilla)”, a „Photoshop” és a „brush (ecset)” kulcsszavakat, rengeteg olyan honlapot fogunk találni, ahonnan beszerezhetôk ezek a speciális ecsetformák. Miután letöltöttük számítógépünkre a .ABR kiterjesztésû fájlt, ezt be kell másolnunk a következô mappába: Programfájlok/Adobe/Adobe Photoshop/Elôre beállított/Ecsetek (Program Files/Adobe/Adobe Photoshop/Presets/Brushes) (12. ábra).

A réteget Szín (Color) módba állítjuk, majd elkezdünk festeni az ecsettel


TIPPEK

12. A Photoshop ecsetfájljainak ikonja

A szempilla formájú ecsetek aktiválása

Angol–magyar szótár Healing Brush Tool

Javító ecset eszköz

Clone Stamp Tool Klónozó pecsételô eszköz Eraser Tool

Radír eszköz

Edit/Fade

Szerkesztés/Elhalványítás

Lighten

Világosítás

Darken

Sötétítés

Opacity

Áttetszôség

Dust & Scratches Median

Por és karcok Átlag

Noise

Zaj

Layer/Flatten Image Réteg/Rétegek összeolvasztása Image/Adjustments

Kép/Korrekciók

Brightness/Contrast

Fényerô/Kontraszt

Unsharp Mask Brush

Életlen maszk Ecset

Free Transform

CIKKAJÁNLÓ

46

Szabad alakítás

13.

ki a Szabad alakítás (Free Transform) parancsot. Ennek hatására megjelenik egy keret a szempilla körül, amelyen nyolc fogópontot is láthatunk. Ezeket megragadva az egérrel húzhatjuk-nyújthatjuk a szempillát, illetve megváltoztathatjuk a méretét (14. ábra). Ha el is akarjuk forgatni, akkor a kurzort vigyük valamelyik sarokpont közelébe, amely ekkor hajlított nyíllá alakul. A bal egérgombot lenyomva tartva elvégezhetjük a forgatást. Amikor sikerült megfelelô pozícióba helyezni a szempillát, egy új rétegen egy másikat is létrehozhatunk, amelyet az alsó szemhéjhoz illeszthetünk. Ha elégedettek vagyunk a végsô látvánnyal, a Réteg/Rétegek összeolvasztása (Layer/Flatten Image) parancscsal egyesítsük a rétegeket. A rendelkezésünkre álló különbözô alakú és hosszúságú mûszempillákat más-más színû festékkel kombinálva rengeteg variációt készíthetünk. Érdemes tehát kísérletezni.

Ezáltal programunk részévé, és azonnal használhatóvá is válik az új ecsetkészlet. Indítsuk el újra a Photoshopot, majd vegyük elô az Ecset eszközt az Eszköztárból. Ezután a Beállítások sávon kattintsunk az Ecset (Brush) felirat melletti kis nyílra, hogy megjelenjen a paletta. Ennek a jobb felsô sarkában található nyílra klikkelve elôbukkan egy helyi menü. Errôl válasszuk ki a letöltött ecsetkészlet nevét viselô menüpontot (13. ábra). Ennek hatására a palettán máris láthatóvá válnak a különbözô szempilla14. formák. Következô lépésként hozzunk létre egy A Szabad alakítás (Free Transform) parancs kiadásakor üres réteget (Shift+Ctrl+N), az Eszköztár megjelenik egy keret a szempilla körül színválasztó négyzetére kattintva pedig állítsunk be fekete festôszínt. Ezután válaszszunk ki egy megfelelônek tûnô szempillaformát, Kapcsolódó cikkek és kattintsunk egyet a képre az ecsettel. Az ekkép2007. július–augusztus, 45. oldal – Digitális ráncfelvarrás pen létrehozott szempilla elsôre biztos nem lesz 2007. szeptember, 40. oldal – Digitális ráncfelvarrás 2. 2008. április, 62. oldal – A Dragan-stílus tökéletes, de mivel egy rétegre festettük, így köny2008. július–augusztus, 48. oldal – Digitális sminkmester nyen alakítható és mozgatható. 2009. április, 52. oldal – Ötven év húsz perc alatt A mozgató eszközzel tehát húzzuk a megfelelô – öregítés Photoshoppal helyre, majd a Ctrl+T billentyûk leütésével adjuk


92. OLDAL Digitális Fotó Magazin 2009/9.


048-051_szoftver_weisz_mozilla_k:szoftver 09.10.19 12:07 Page 1

SZOFTVER

Tíz hasznos -kiegészítô Múlt hónapban bemutattunk néhány, elsôsorban a fotósoknak hasznos kiegészítôt a Mozilla Firefoxhoz. A sort most tíz olyan beépülôvel folytatjuk, amelyek használatával egyszerûbbé, kényelmesebbé és biztonságosabbá válik a mindennapi böngészés az interneten.

Weisz Tamás

48

A NoScriptkiegészítô biztonságosabbá teszi a „szörfölést” az interneten

Ezt a listát nem is lehetne mással kezdeni, mint a közel 8 milliós felhasználói táborával, és a heti mintegy félmilliós letöltési átlagával hosszú idô óta legnépszerûbb Firefox-kiegészítôvel, az AdBlock Plusszal. Wladimir Palant programja, hasonlóan a levelezôprogramoknál bevált spamszûrôkhöz, különbözô rendszeresen frissülô és általunk tovább finomítható szûrôszabályok szerint megakadályozza a honlapokon található hirdetések és egyéb nem kívánt részek letöltését. Ezzel nemcsak az értékes tartalom képernyôre kerülését és áttekintését gyorsítja jelentôs mértékben, de sokszor magának a Firefoxnak a sebességét is, ugyanis a többnyire Flashformátumú hirdetések bizony komoly erôforrásokat képesek lekötni. Az egyik legrészletesebb magyar honlapokra „optimalizált” szûrôlista az ajnasz.hu/adblock oldalon található. Hasonlóan népszerû, valamint legalább ugyanilyen hasznos kiegészítô a NoScript, amely nemcsak a JavaScript-programok futását képes megakadályozni, hanem az oldalba beágyazott Java-, Flash- és a Silverlight-objektumok letöltését is, sôt, még a különféle kereteket is képes blokkolni, és ezzel megelôzni számítógépünk megfertôzôdését, „zombivá” válását, adataink ellopását. Ugyanakkor nem szabad elfelejteni, hogy számos honlapon szinte mozdulni sem tudunk (például mert az oldal JavaScript- vagy Flash-alapú menüt használ), vagy legalábbis erôsen korlátozzuk a „felhasználói élményt” ezen tiltásokkal. Éppen ezért, fôként eleinte, meg kell tanítanunk a programot arra, hogy melyek a biztonságos, megbízható oldalak – bár attól,

hogy mi annak hisszük, még nem biztos, hogy valóban azok, vagy legalábbis idôközben nem törték fel valamelyiket –, és melyek azok, amelyeken valóban nemkívánatos a különbözô scriptek futása. Ha egy oldal egyáltalán nem, vagy nem megfelelôen töltôdik be, még akkor sem, ha engedélyeztük a különbözô scriptek, illetve bôvítmények futását, akkor élhetünk a gyanúperrel, hogy a honlapot Internet Explorerre optimalizálták.

Az AdBlock Plus gyorsítja az oldalak letöltését, sôt áttekinthetôbbé is teszi azokat

Vannak oldalak, amik csak Internet Explorerben mûködnek – mostantól ez sem akadály

Korábban ezeket az oldalakat csak úgy tudtuk megnézni, ha elindítottuk a Microsoft böngészôjét, és átmásoltuk az oldal címét. Az IE Tab kiegészítô telepítése után, ehhez elegendô egy kattintás a státussorban megjelenô kis ikonon, a „rendetlenkedô” oldalt a Firefox máris az Internet Explorer „megjelenítô motorjának” segítségével jeleníti meg. Sôt, még azt is beállíthatjuk, hogy egyes oldalakat (például a Windows Update-et) mindig így nyisson meg a Firefox. Digitális Fotó Magazin 2009/9.


www.fotomagazin.hu 49 Az Opera és a Chrome gyorstárcsázóját életre kelthetjük a Firefoxban a Speed Dial-kiegészítôvel

Elônézet mindenhol

ablakaival és lapjaival kapcsolatos. Ezenkívül a program számos olyan extra lehetôséget is kínál, mint a lapok egyszerû duplikálása. A Tab Mix Plus egyik leghasznosabb szolgáltatása, hogy a füleken állapotjelzôvel mutatja, hol tart az oldal letöltése, és a lapnevek piros dôlt betûs írásával figyelmeztet arra, hogy az oldal már letöltôdött, de még nem néztük meg. A Tab Scope az oldalak elônézeti képét hozza létre, akár már azok letöltôdése közben is, így ha esetleg a fülön látható szöveg nem lenne elég, az alatta megjelenô „bélyegnézet” segít a keresett lap gyorsabb megtalálásában. Sôt, a Tab Scope kis képein akár még böngészhetünk is, bár ennél azért hasznosabb, hogy a kis képek

A kiegészítôk egyik elônye, hogy segítségükkel a Firefoxban is megjelenhetnek a más böngészôkben sikeres kényelmi funkciók. Például az Opera és Google Chrome egy új ablak vagy lap nyitásakor felkínálja az általunk leggyakrabban látogatott oldalak képes listáját, hogy azokat akár egy kattintással is be tudjuk tölteni. Ezt a funkciót valósítja meg egy kissé „felturbózva” a Speed Dial nevû kiegészítô. Ennek telepítése után új ablakban vagy új lapon egy úgynevezett Gyorslap jelenik meg, amelyre – akár csoportokba rendezve is – felvihetjük az általunk gyakran látogatott oldalak címét. Ráadásul a Speed Dial az álA Tab Mix Plusban több mint száz paraméterrel talunk megadott idôköhangolhatjuk a fülek kezelését zönként frissíti ezen oldalak elônézeti képét, így láthatjuk, hogy az frissült-e az utolsó látogatás óta, érdemes-e ismét felkeresnünk. Ma már természetes, hogy egy böngészôablakban tetszôleges, vagy legalábbis nagyon sok oldalt is megnyithatunk, s hogy ezen oldalak között a „fülekre” kattintva tudunk váltani, de természetesen a többlapos böngészést is egyszerûbbé és áttekinthetôbbé tehetjük néhány kiegészítôvel. A Tab Mix Plus például lehetôvé teszi, hogy a lehetô legaprólékosabban „behangolhassunk” minden olyan eseményt, amely a böngészô Digitális Fotó Magazin 2009/9.

A Tab Scope a fülek alatt megjeleníti az adott oldal elônézeti képét

A FoxTabbal egyszerûbben (és látványosabban) tekinthetjük át a megnyitott oldalakat


50

SZOFTVER fölött megtaláljuk a vissza, az elôre, a frissítés és a megállítás gombokat (a nagyító- és bezárógomb mellett), így akár a lapra átváltás nélkül is elvégezhetjük ezeket az alaplépéseket. Ha pedig valaki szeretné áttekinthetôbbé és/vagy látványosabbá tenni a lapok közötti váltásokat, akkor

A Google Preview elônézeti képe és az Xmarks infopanel segít a keresett oldal(ak) megtalálásában

jelzôinket (és jelszavainkat – bár ez nem igazán javasolt) tárolhatjuk a cég által ingyen kínált tárhelyen. E program elônye, hogy – beállításainktól függôen akár teljesen automatikusan frissítve – akár több számítógépen is naprakészen tarthatjuk folyamatosan gyarapodó, változó könyvjelzôgyûjteményünket, amit ha kell, a my.xmarks. com címen online is bármikor elérhetünk. A Firefoxnak ugyan van saját „letöltéskezelôje”, ám ezt az ablakot nem igazán mondhatjuk felhasználóbarátnak. Helyette érdemesebb például a Download Statusbart használni. Ezen a plusz státussoron a Letöltések ablak nyitva tartása nélkül is azonnal láthatjuk, hol tartanak és milyen sebességgel jönnek a kijelölt állományok, de ami fontosabb, beállíthatjuk, hogy a letöltések befejezése után ezeket azonnal ellenôrizze vírusirtónk, illetve hogy mi történjen a fájlok vagy az ôket tartalmazó mappák megnyitása után. Természetesen ezeken a kiegészítôkön kívül számtalan olyat találunk az addons. mozilla.org oldalon, amellyel a Firefoxot

Az Xmarks segítségével minden számítógépünkön naprakészen tarthatjuk könyvjelzôinket és jelszavainkat

a legjobb választás a Fox Tab, amely hat különbözô 3D-s elrendezésben képes megmutatni a megnyitott oldalak képét. De az indexképek nemcsak az épp nyitott oldalak, hanem a honlapok keresésekor is nagyon hasznosak lehetnek. Például a Google Preview a Google és a Yahoo! találatait egészíti ki egy-egy elônézeti képpel és az oldalak népszerûségi helyezéseinek értékével. Ráadásul ezeket a képeket nem az adott oldalak betöltésével hozza létre – teljesen felesleges forgalmat generálva –, hanem kilenc, külön erre a célra létrehozott szerverrôl gyûjti ki, és így szinte egyáltalán nem lassítja le a kereséseket.

Mindent a kényelemért Hasonló elônézeti képet az Xmarks (leánykori nevén Foxmarks) nevû kiegészítô is mutat néhány találatnál, ám ennek a programnak nem ez a fô erôssége, hanem az, hogy segítségével könyv-

Az új státussávon látjuk, hogy hol tartanak, és milyen sebességgel jönnek letöltéseink

szebbé, látványosabbá, de ami többnyire fontosabb, kezesebbé és hatékonyabbá tehetjük – érdemes idônként visszatérni erre az oldalra, és megnézni a legújabb ajánlatokat.

Kapcsolódó cikkek 2008. július–augusztus, 38. oldal – PicLens 1.6 2009. október, 42. oldal – Firefox-kiegészítôk (nem csak) fotósoknak

Kapcsolódó weboldal addons.mozilla.org/firefox



Ajándéknak is kiváló!

MEGJELENT! Mit és hogyan érdemes fényképezni? Mi számít érdekes témának és mi nem? Milyen hatást kelt a kép, és miért? Mitôl lesz egy fotó hangulatos, és mi teremt egyensúlyt? Mik azok az ellenpontok? Mi a képi ritmus? Hogyan teremtsünk feszültséget? Mi a kulcsa a jó emberábrázolásnak? Ezekre és számos hasonló kérdésre kapunk választ a könyvben. Minden oldal egy kis tanulmány arról, hogy miért azt, és miért úgy fényképezték, ahogy a képeken látjuk. Száraz magyarázatok helyett a látvány világában tett izgalmas kalandozások részesei lehetünk. Azoknak ajánljuk, akik szeretnének tudatosabban látni, jobban elmélyedni a fotográfia tartalmi és formai világában. Ezzel nemcsak az alkotói munkánk válik élvezetesebbé, de képeink is sokkal hatásosabbak lesznek. Kiadja a Hologram V. M. Kft. a Digitális Fotó Magazin kiadója. Kapható a könyvesboltokban, ára 5400 Ft. Megvásárolható a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi udvar) kedvezményes kiadói áron 3900 Ft-ért. Megrendelhetô utánvéttel, postaköltséggel együtt 4400 Ft-ért a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál.

052-053_szoftver_adobe_elements:046-049 szoftver_sumegi 09.10.19 12:09 Page 1

52

SZOFTVER

Adobe Photoshop Elements 8 Megjelent az otthoni felhasználóknak készített képszerkesztô legújabb változata számos új képjavítási és képmódosítási funkcióval.

A Photoshop Elements 8 munkafelülete. Jól áttekinthetô és jól személyre szabható kezelés

Az Adobe egyszerre jelentette be az otthoni képszerkesztésre szánt Photoshop Elements 8 és az otthoni videovágásra szánt Premier Elements 8 programokat. Mindkettôre igaz az, hogy alapvetô funkcióik hasonlóak, mint a nagyobb, professzionális felhasználásra készített testvéreiké (Photoshop és Premiere), de azok sokkal könnyebben érhetôek el, és egyszerûbben kezelhetôk. Persze az Elementstôl ne várjunk olyan sok funkciót és aprólékos pluszlehetôséget, mint a Photoshoptól, de megnyugtatok mindenkit, az otthoni képjavítási és képszerkesztési lehetôségek terén mindent megtalálni az új Elementsben, amire szükség lehet.

mokat, most viszont a Photomerge Exposure eszköz segítségével két különbözô expozícióval készített képet egyesíthetünk, és készíthetünk belôlük egy, de helyesen exponált felvételt. Az újdonság az, hogy a program fel van készítve példáulegy vakus és egy vaku nélküli felvétel feldolgozására, de a HDR-technikához hasonlóan egyszerûen két különbözô expozícióval készített felvételbôl is készíthetünk egy olyan harmadikat, amelyen minden részlet ízlésünk szerint van exponálva. A Photoshop Elements Organizerben arcfelismerô rendszer könnyíti meg a rendszerezést, amely képes az egyes arcok megkülönböztetésére, így arra is lehetôség van, hogy fotóink között egy adott emberre keressünk rá.

Alapvetô képjavítások Jól járunk, ha az Organizer segítségével tekintjük át a képeinket, és innen töltjük be ôket a munkaablakba. Innen lehet a többképes Photomergefunkciókat is kezdeményezni. A fô programban a bal oldali eszköztárban az alapvetô vágóeszköz mögött találjuk a tartalomfüggô méretezés gombját (ezt a gomb hosszabb lenyomásával

Új funkciók Az Organizer segítségével rendszerezhetjük, katalogizálhatjuk, kulcsszavazhatjuk képeinket. Ha egy képnél megadjuk a rajta szereplô nevét, akkor a névre keresve megtalálja a többi képet is az adott személyrôl

A legtöbb fejlôdés elsôsorban a használatmegkönnyítô automata funkciókban történt. Megjelent a tartalomfüggô méretezés, amelynek segítségével úgy tudjuk fotónkat az oldalaránymegváltoztatással méretezni, hogy az azokon lévô téma nem torzul el. A program felismeri a kép azon részeit, amelyeket össze lehet húzni (például égbolt, vízfelület, növényzet), és felismeri azokat, amelyeket nem (például alakok, arcok, épületek stb.). Így a lényegi részek változatlanul hagyása mellett módosítja képünket. Az eredetileg csak panorámaképek összeillesztésére kitalált Photomerge funkció is számos újdonságot rejt. Arra eddig is volt lehetôség, hogy két egymás után készített fotó felhasználásával gyorsan és egyszerûen távolítsuk el a képre került zavaró motívu-

A legegyszerûbb színkorrekciós módszer a Variations, amelyen elôre láthatjuk, hogy módosításunk milyen eredménnyel fog járni. Akár több lépésben is korrigálhatunk

hívhatjuk elô). Ezt mindenképpen érdemes kipróbálni. Az Enhance menüben elsôként az automata képjavító eszközöket helyezték el a fejlesztôk. Ne idegenkedjünk tôlük, a régebbi hasonló eszközökhöz képest sokkal kiforrottabb módon mûködnek, az esetek többségében megfelelô eredményt adnak. Az oly gyakori világosság- és Digitális Fotó Magazin 2009/9.

052-053_szoftver_adobe_elements:046-049 szoftver_sumegi 09.10.19 12:09 Page 2

www.fotomagazin.hu 53 kontrasztjavításhoz viszont az Adjust Smart Fix kül, hogy eredeti fotónkon visszafordíthatatlan eszközt ajánlom, amelynél gyakorlatilag egy változtatásokat hajtanánk végre. Csak akkor ércsúszka segítségével mondhatjuk meg, hogy mi- demes az eredeti képre alkalmazni ezeket, ha lyen mértékben szeretnénk, ha a program „meg- már mindent rendben találunk. javítaná” a képünket. Az esetek többségében jó irányban módosítja a világosságot, a csúcsfénye- Egyéb funkciók ket és a kontrasztot. Aprólékosabb beavatko- A program a képkezelés összes lépésére megolzáshoz viszont a Shadow/Highlight és a Levels dást nyújt, például az egyben beszkennelt fotók eszközöket ajánlom, ugyanis elôbbivel még az több részre való vágásában, de feldolgozott képeigencsak elrontott képek túl sötét és túl világos ink tömeges átméretezésében, átnevezésében, területeit lehet közelebb hozni egymáshoz, utób- feliratozásában is segít. A szerkesztés után többbival ezután a végleges képkaraktert lehet beál- féle „terméket” elôállíthatunk: fotókönyv, nyomlítani. A színezet beállítására talán a legegysze- tatási lap, fotókollázs, üdvözlôlap formátumban rûbb eszköz a Variations, amely nyolc színezési menthetjük el fotóinkat, de készíthetünk vetítést, mintát mutat, ezekre kattintva lehet az adott videó formátumú bemutatót és DVD-menüt is. irányba színezni a képet. A bôrtónusok korrigálá- Továbblépve a Share menüpontra, képeinket sára önálló eszközt kapunk, online albumba tölthetjük, amelynek pipettájával elôe-mailhez csatolhatjuk, CDször a képen szereplô arcra re vagy DVD-re írhatjuk. kell kattintani. Ha nem tökéA Photoshop Elements 8 legletes az eredmény, a finomnagyobb elônye, hogy egyethangoló csúszkák segítségélen programba integrálja az vel pontosíthatunk. Ez igen összes olyan képkezelési léhasznos, tekintve, hogy az pést, amelyre egy amatôrarcokon látszik meg a legnek szüksége lehet. A képek jobban, ha a képünk valamiböngészésétôl és rendszerelyen irányba elszínezôdött. zésétôl kezdve a javításon és Rendelkezésre állnak a renmódosításon át a nyomtatágeteg játékra lehetôséget sig vagy megosztásig. adó színcserélô vagy színel- Szükség esetén tömeges átméretezést, A sok automata korrekció távolító, illetve a fekete-fe- formátumkonvertálást és átnevezést mindenki számára hozzáférhérré alakító eszközök is. Ez végezhetünk hetôvé teszi a képjavítást, utóbbinál néhány elôre definiált beállítást is kapunk, de kedvünk szerint is megváltoztathatjuk az egyes színek szürkeárnyalatossá való leképzésének rendjét.

A korrekciós rétegek segítségével visszavonható és jól hangolható változtatásokat végezhetünk a képeinken

Az elkészült képeinkbôl beépített sablonok és hátterek segítségével üdvözlôkártyát, kollázst, egyéb dolgokat készíthetünk

Rétegek és korrekciók A Photoshop Elementsbe szerencsére beépítették a Photoshop legsokrétûbb szolgáltatását, a rétegkezelést. Az egymás fölötti rétegek segítségével aprólékos módon alakíthatjuk képeinket, a retusálást, az új részletek hozzáadását külön rétegeken végezhetjük. A rétegek átlátszóságának módosításával különleges effektusokat is létrehozhatunk, akár olyanokat is, amelyek eredetileg nem szerepelnek a Photoshop Elements eszköztárában. Ha finom korrekciókat akarunk végezni, használjunk korrekciós rétegeket. Itt a kontraszt-, világosság- és színbeállítások mellett fotográfiai szûrôket is alkalmazhatunk a képeinkre. Ha több korrekciós réteget pakolunk egymásra, akkor tetszôleges sorrendben módosíthatjuk ôket, anélDigitális Fotó Magazin 2009/9.

ugyanakkor nem kell lemondanunk a részletekbe menô képmódosításokról és javításokról sem. A program sajnos csak angol nyelven érhetô el. Sz. P.

Kapcsolódó cikkek

2005. május, 60. oldal – Adobe Photoshop Elements 3.0 2007. január-február, 66. oldal – Adobe Photoshop Elements 5.0 2007. június, 66. oldal – Adobe Premiere Elements

Adobe Photoshop Elements 8 Ára kb. 100 euró, régebbi változatról frissítve 82 euró. Csomagban is kapható a Premier Elements-szel együtt, 151, illetve 125 eurós áron. A programot az Adobe magyarországi képviseletétôl kaptuk kipróbálásra. www.adobe.com

054-055_szoftver_ACDSee:szoftver 09.10.19 12:12 Page 1

54

SZOFTVER

Munkafolyamatokra optimalizálva – ACDSee Pro 3 A programok fejlesztésének természetes velejárója a felhasználói felület kisebb-nagyobb alakítása, az új funkciókhoz és az aktuális szoftverdivathoz igazítása. Az új ACDSee Pro esetében azonban nem igazításról, hanem fazon- és koncepcióváltásról beszélhetünk – aminek fôként a jelentôs mértékben megújult fotószerkesztô funkciók a legfôbb nyertesei.

A klasszikus „ACDSee-s” (ki)nézet

Ami tetszett: • ésszerûen áttervezett felület roncsolásmentes • fotószerkesztés • Advanced Color panel • 100 MB tárhely a képek megosztására Ami kevésbé tetszett: • drága • nagy képeknél kissé lelassul a szerkesztô • az effektusböngészô lehetne jobb Bruttó ár: 28 000 Ft

Az eredetileg képnézegetônek indult ACDSee-bôl mára az egyik legjobb képkatalogizáló program lett, nem véletlenül került idôközben a szoftver neve mögé a Photo Manager kiegészítés. Azután, mintegy négy évvel ezelôtt, a fejlesztôk úgy gondolták, hogy az ACDSee alap képszerkesztô funkcióit kissé „felturbózzák”, valamint alkalmassá teszik a RAW-formátumú képek feldolgozására is. De miután ezekre a többletfunkciókra nem mindenkinek van szüksége, vagy legalábbis nem mindenki akarja ezeket megfizetni, így megszületett a „nagy testvér”, az ACDSee Pro. Természete-

A filmcsíkot a megújult képnézôben is megjeleníthetjük

sen az új változatban is fontos szerepet kaptak és kapnak a képkatalogizáló funkciók, azonban a hangsúlyváltozást jelzi az is, hogy az ACDSee honlapján a Photo Manager titulus hol megjelenik, hol eltûnik a legújabb ACDSee Pro neve

mögött, mögül (a menüben és az elsô címsorban ott van, a navigációs „morzsákról”, a címképrôl és a dobozról hiányzik).

Munkafolyamatokra optimalizálva Az ACD System fejlesztôi tudták, hogy nagy fába vágják a fejszéjüket népszerû programjuk ilyen nagyszabású átalakításával, éppen ezért olyan lépésre szánták magukat, amire korábban nem: több mint négy hónappal a tervezett megjele-

Fotóinkat „roncsolásmentesen” is szerkeszthetjük az új ACDSee Próval

nés elôtt bárki számára elérhetôvé tették az ACDSee Pro 3 ún. béta-változatait. Így egyrészt idôben megkezdték a népes felhasználói tábor felkészítését a váltásra, másrészt az önkéntes tesztelôk visszajelzéseinek köszönhetôen elvégezhettek néhány kisebb finomítást az új felületen. Igazából a felhasználói felület ilyetén változtatása a fejlesztôk szemléletváltozását tükrözi, amit már a dobozokon található új szlogen is jelez: gyorsítsd fel a fényképészeti munkafolyamatot. Az ACDSee Próban az elmúlt években olyan sok képkatalogizáló és -szerkesztô funkció gyûlt öszsze, hogy egy-egy (viszonylag) ritkábban használt eszköz vagy parancs kiválasztása sokszor több idôt vett igénybe, mint annak használata, és ez jelentôsen lassította a programmal végzett munkát. Ezért a fejlesztôk elôször is a fotókkal végzett mûveleteket három plusz egy nagy csoportba, divatos szóval munkafolyamatba sorolták – képek menedzselése, nézegetése, szerkesztése, valamint megosztása –, majd az egyes munkafolyamatokhoz önálló oldalelrendezéseket és funkciókészleteket rendeltek, mintha asztalunkról mindig elrámolnánk az éppen nem szükséges szerDigitális Fotó Magazin 2009/9.

054-055_szoftver_ACDSee:szoftver 09.10.19 12:12 Page 2

www.fotomagazin.hu 55 számokat, azokat pedig, ameátváltanunk. Ez a teljesen megújult képlyekre vélhetôleg szükségünk szerkesztô ablak lehetôséget kínál arra, lesz, az adott munkának megfehogy fotóinkat ún. roncsolásmentes mólelôen rendeznénk el. don módosítsuk, szerkesszük. Ez azt jeAzt, hogy épp mit szeretnénk csilenti, hogy úgy változtathatjuk meg a kénálni, milyen funkciókra és elpek világosságát, kontrasztját, fehérrendezésre van szükségünk, a fô egyensúlyát, színeit, úgy csökkenthetjük menüsáv jobb szélére került négy a zajokat, növelhetjük az élességet vagy nagyméretû gomb megnyomákorrigálhatjuk a különféle lencse- és perssával tudjuk kiválasztani. Így pélpektívatorzításokat, illetve úgy forgatdául, ha a fotóinkat szeretnénk hatjuk el, vághatjuk körbe a képeket, hogy rendezni, akkor a Manage goma mûveleteket utólag bármikor tudjuk bot kell megnyomnunk, és mármódosítani, finomítani, esetleg hatásuis az ACDSee megszokott képkat ideiglenesen vagy véglegesen megmenedzser felületén találjuk maszüntetni. A korábbi színmódosító eszgunkat – azonban a menükbôl kiközök mellett megjelent egy teljesen új kerültek azok a funkciók, amelyekis (Advanced Color), amiben színárnyalare ilyenkor nincsen szükségünk. tonként tudjuk nagyon finoman változHa valamelyik képet szeretnénk tatni a képek telítettségét, világosságát, nagyban megtekinteni, akkor sôt színeit is. Amennyiben szükséges, az vagy a kijelölése után megnyomösszes beállítást, de akár csak egy részüjuk a View gombot az ablak jobb ket is lehetôségünk van átmásolni egy felsô sarkában, vagy egyszerûen vagy több képre is, sôt el is menthetjük a megszokott módon duplán ráegyedi néven. Utóbbi esetben arra is lekattintunk, esetleg megnyomhetôség nyílik, hogy a program képmejuk az Enter billentyût. És az új nedzser üzemmódjában az így elmentett koncepció áldásos hatását még mûveletsort a kijelölt képeken kötegelten jobban fogjuk látni a View nézetis végrehajthassuk. ben, ami szinte nem is hasonlít a Vannak olyan mûveletek, például a kükorábbi képnézegetô üzemmódlönbözô effektusok, feliratok és keretek ra: a korábbi félszáz ikon helyett hozzáadása vagy a piros szemek eltünitt alig egytucatnyit találunk, tetése, amelyeket – legalábbis egyelôre – amelyek bôven elegendôek ahnem tud az ACDSee hoz, hogy a kiválasztott képet roncsolásmentesen meg tudjuk nézni 10–2000%-os elvégezni. Ezeket és nagyításban. A képkiválasztásaz összes már emlíban pedig nagy segítség, az edtett funkciót az eszdig csak a katalogizáló nézetben közök Edit nézetében megjeleníthetô filmcsík itt alaptaláljuk, és az ezekértelmezés szerint megjelenik az Szerencsére ennyire kel végzett mûveleoldal alján, de ha éppen nincs rá ritkán kell módosítani tek már csak a szoszükségünk, akkor egyetlen kat- a fotókon kásos módon, vagyis tintással minimális vastagságúra zsugoríthatjuk. egymás után lesznek viszszavonhatóak a szerkesztés befejeztéig. Szerkesztés roncsolásmentesen Ha fotóinkat szeretnénk szerkeszteni, akkor a korábbi Edit ablak helyett az új Process nézetre kell Képek megosztása Miután elvégeztük a szükséges módosításokat a fotóinkon, lehetôségünk van az ACDSee Online-on (is) megosztani azokat. A 100 MB-nyi tárhelyünkre – a mindössze pár perces regisztrációs folyamatot követôen – egyetlen kattintással tölthetjük fel a kijelölt képeket, amelyeket beállításunktól függôen a program át is méretez, mielôtt útnak indítana. Természetesen közvetlenül az ACDSee Pro 3-ból is lehetôségünk nyílik felhasználói fiókunk és mappáink karbantartására, beállítására, így például megadhatjuk, hogy az egyes mappák nyilSzínárnyalatonként változtathatjuk a telítettséget vánosak legyenek-e, vagy sem. és a kép világosságát Weisz Tamás Digitális Fotó Magazin 2009/9.

A korrekciós beállításokat egyszerûen másolhatjuk képrôl képre

Fotóinkat immáron az ACDSee Online-on is megoszthatjuk

Linkek www.acdsee.com www.codra.hu

Kapcsolódó cikkek 2006. március, 64. oldal – ACDSee Pro – Profi program profi fotósoknak 2006. november, 66. oldal – ACDSee 9 – Ha ôsz, akkor ACDSee 2007. december, 38. oldal – ACDSee 10 és ACDSee Pro 2 – RAW-konvertálással 2008. november, 40. oldal – ACDSee Pro 2.5 – Kanadai felesek

056-057_gepek_panasonic_k:gepek_pana 09.10.19 12:14 Page 1

56

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Panasonic Bérces Balázs

FZ38 A videózást is kedvelô fotósoknak kedvez nemrég bejelentett ultrazoomjával a Panasonic. 12,1 megapixeles felbontás, gyors autofókusz és tömörítetlen formátum jellemzi az újdonságot.

A 2008 ôszén bejelentett FZ28-as modell utódja a fényképezési lehetôségeket tekintve alig, a mozgóképrögzítés szempontjából viszont jelentôsen frissült. Nem változott az érzékelô mérete, felbontása viszont 2 megapixellel nôtt, ez kissé meg is látszik a képek zajosságán. Az új képfeldolgozó egységnek köszönhetôen nôtt a sebesség, ami fôleg a tömörítetlen formátumnál jelent elônyt. A gép váza

alig mutat különbséget elôdjéhez képest, kényelmes a fogás, a nagyméretû objektív ellenére is jó a súlyelosztás. Több mint 450 kép készítésére elegendô az akkumulátor egy teljes feltöltés után, ami szintén nem sok idôt vesz igénybe. Hagyományos USB-aljzat nem található a gépen, így a saját kábele nélkül kártyaolvasóra lesz szükségünk. Szerencsétlen megoldásnak tartom a szirom alakú napellenzôt, amely csak egy külön felszerelhetô közgyûrû segítségével rögzíthetô a vázon. Vakupapucs nem került a gépre, beépített villanója viszont magasra nyílik, és akár második redônyre szinkronizált villantást is beállíthatunk rajta. A Panasonic gépeknél megszokott Mega O.I.S elnevezésû képstabilizátor ennél a modellnél Power O.I.S néven fut, és a gyártó szerint a korábbi megoldásnál is hatékonyabb. Annyi bizonyossá vált a teszt során, hogy az elôdje szintjét mindenképpen hozza.

LCD, keresô Nem történt változás az LCD fizikai paramétereit tekintve, maradt a 2,7 colos képátló, és a 230 000 képpontos felbontás is a régi. Utóbbit nem nevezném gyengének, de már a márkán belül is találkozni ennél sokkal nagyobb, akár VGA-felbontású kijelzôvel is. Aprócska az LCD felett található elektronikus keresô, a teszt során nem is nagyon fanyalodtam rá. Dioptriakorrekciós tárcsa is tartozik hozzá, igaz, ez túl könnyen elállítható. Pozitívumnak tartom, hogy a keresô nincs egy síkban a gép hátlapjával, így arcunkkal nem kell nekinyomódnunk az LCD-nek. Digitális Fotó Magazin 2009/9.

056-057_gepek_panasonic_k:gepek_pana 09.10.19 12:14 Page 2


A vaku kézzel nyitható, a vakumódok csak ekkor válnak aktívvá a menüben Külön kapcsolóval válthatunk a felvételi és visszajátszás üzemmódok között, de a gyors visszatekintésre az Fn gombbal is lehetôségünk van Az AF/AE lock gomb hatása a menüben állítható A Focus gombot nyomva tartva egy fókuszmezôt vagy egy mezôcsoportot választhatunk ki Makro üzemmódban akár 1 cm-rôl is éles képeket készíthetünk Sztereó mikrofon található a vaku tetején, szélzajcsökkentés is bekapcsolható

Kezelôszervek, menü Kezelôszervek tekintetében bôséges a választék. Az FZ18 egyik nagy újítása, a joystick ezen a gépen is megtalálható. Egyszerûsíti a használatot, bár a tükörreflexeseknél megszokott végtelenített tárcsát nem tudja pótolni. A pöcökkel állíthatunk rekesz- vagy záridô-prioritásos módokban az aktuális értéken, de az expozíciókorrekció is ezzel végezhetô. Középen benyomva a gyorsmenüt érjük el, itt a legfontosabb paramétereket tudjuk megváltoztatni. Finombeállításokhoz, mint például a színbeállítások, képstabilizátor módok, a hagyományos menüt kell használnunk. Gazdag a programtárcsa kínálata. A klasszikus kreatív módok mellett számos motívumprogramot találunk. Egyedi beállítások eltárolására is lehetôségünk van a Custom állásban. A legérdekesebb lehetôség talán a manuális videó mód, ahol a fényképezéshez hasonlóan mi állíthatjuk be a rekesz értékét, de akár a fénymérési módon vagy a fehéregyensúly értékén is igazíthatunk.

Használat közben Elôdjéhez képest észrevehetôen javult az élességállítás sebessége. Az AF-mezôk rugalmasan alakíthatóak igényeinkhez, kijelölhetünk egy aktív mezôt, aktív csoportokat, de akár arcfelismerô vagy követô autofókuszt is választhatunk. Lehetôségünk van manuális fókuszra, ekkor


szintén a hüvelykujjal kezelhetô joystickkal mozoghatunk. Az élesre állásban egy skála van a segítségünkre, de a kijelzôre is bátran hagyatkozhatunk. A fókuszálást követô expozíciókésésrôl nem vagyok jó véleménnyel, még jó fényviszonyok mellett is érezhetô némi késés. Tükörreflexes gépeket megszégyenítô viszont a fehéregyensúly-felhozatal. A gyári értékeken túl két saját értéket is eltárolhatunk, illetve egy skála segítségével mi magunk is beállíthatjuk a pontos színhômérsékletet. Jó pont jár a tömörítetlen (RAW) képformátumért, ez akár JPG-képpel együtt is rögzíthetô. Videózni bármely állásban tudunk, köszönhetôen a dedikált felvételi gombnak. Formátum tekintetében az AVHCD Lite és a Motion JPEG közül választhatunk. Elôbbi kisebb fájlméretet, utóbbi pedig egy elterjedtebb fájlformátumot eredményez. Videózás közben használható az optikai zoom.

Objektív, képminôség A képérzékelô fizikai méretei változatlanok maradtak az elôdhöz képest, így az objektív is maradt a régi. A 18-szoros átfogású LEICA objektív 27 mm-es nagylátószögtôl indul, és 486 mm jelenti a leghosszabb tele állást. Fényereje f/2,8 és f/4,4 között változik, és különösen tetszett, hogy még tele állásban is hat rekeszállás közül választhatunk. Az objektív tubusa még a leghosszabb gyújtótávolságnál sem tolódik ki jelentôsen, és élességállítás közben is csak keveset mozog. A nagy zoomátfogás ellenére extrém gyújtótávolságoknál is megfelelô a képminôség, bár tele állásban kissé lágyulnak a képek. Jól kompenzált a torzítás, és a kromatikus aberráció mértéke is elviselhetô szinten marad. ISO 80 és 1600 között változik az érzékenység. Sajnos már alapérzékenységnél is látszik a zajcsökkentés hatása, ISO 400 felett észrevehetô, ISO 800-nál pedig már jelentôs a részletvesztés.

Panasonic FZ38 Szenzor 1/2,33 colos CCD, 12,1 millió pixel Objektív 27–486 mm (18x); f/2,8 – f/4,4 Képformátum 4000x3000; JPEG, RAW Mozgókép 1280x720 (HD) Élességtart. 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés A, P, Tv, M, motívumprog. Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridô 60–1/2000 s Érzékenység ISO 80–1600 Fehéregyensúly auto, 6M, kézi, finomhang. Sorozatfelvétel 2,3 kép/s (telj. felb.), 10 kép/s (3 megapixelen) Keresô elektronikus Monitor 2,7" (230 000 pixel) Mentés SD/SDHC Csatl. USB, HDMI Áramforrás 1 db lítiumion Méretek 118x76x89 mm Tömeg 367 g (akku és kártya nélkül) Egyebek képstab., sztereó mikrofon Bejelentés dátuma 2009. július 27. Ami tetszett • jó fogás • nagy zoomátfogás • finomhangolható fehéregyensúly • gazdag programválaszték • manuális videó mód • jó energiagazdálkodás • hatékony képstabilizátor • rugalmas fókuszmezô-választás

Ami kevésbé tetszett • zajcsökkentés alapérzékenységnél • pici EVF • nem szabványos USB-aljzat • könnyen elállítódó dioptriakorrekció • körülményes a napellenzô rögzítése A fényképezôgépet a Panasonic SouthEast Europe Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára: 90 000. Ft. www.panasonic.hu

058-059_gepek_canon:054-055 gepek_canon 09.10.19 12:17 Page 1

58

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Canon

EOS 7D

Koczina Gyula

Új fényképezôgéppel jelentkezett a Canon a felsô középkategóriás tükörreflexesei között. A 7D bizonyos tulajdonságok tekintetében lekörözi a profi kategóriába tartozó társait.

A 7D már vezeték nélküli vakuzással is rendelkezik

Az utóbbi években egy különös trend alakult ki a csúcskategóriás fényképezôgépek fejlesztése során. A fotósok elvárásait két fontos dolog határozza meg. Az egyik a nagy részletgazdagság, a másik a magas érzékenység. Döntenünk kell, vagy egyiket, vagy másikat kell választanunk. Van gyártó, aki a két tulajdonsághoz külön gépeket fejleszt, nem is kevés sikerrel. A Canon megpróbál egyszerre megfelelni mindkét elvárásnak, tehát a nagy felbontáson magas érzékenységgel készülô felvételeken is kordában akarja tartani a képzajt. Lássuk, mennyire sikerült ez a 7D esetében.

Profi gép APS–C szenzorral

A 7D magnéziumötvözet váza idôjárásálló kivitelben készül, ami azt jelenti, hogy minden kapcsoló, gomb, tárcsa és fedél tömítve van. A zárszerkezet és a tükörmechanika képes a 8 kép/s-os sorozatfelvételre, hangja mégis csendesebb még a 40D hangjánál is. A váz és a kezelôszervek nemcsak egy ráncfelvarráson mentek keresztül, hanem átdolgozták azokat jelentôsen. A Canonnál ez nem azt jelenti, hogy teljesen új ergonómiát kapott a gép, hanem azt, hogy visszatértek a régi megszokott „canonos ergonómiához”. A régóta kifogásolt bekapcsológomb, a 40D-nél és az 50Dnél a monitor alá került gombok végre a legjobb helyüket foglalhatják el. A gép hátuljára még egy nyomógombbal ellátott kapcsoló és egy nyomógomb is elfért, valószínûleg a ráma nélküli LCDnek köszönhetôen. Az új kapcsolóval egyértelmûvé és pofonegyszerûvé vált a videó és élôkép funkció kezelése, a RAW/JPEG gombbal pedig meggyorsult a RAW-felvételek készítésének lehetôsége. Van még egy újdonság a kezelôszer-

Amióta hódít, és viszonylag elérhetô áron hozzá lehet jutni teljes képkockás érzékelôvel szerelt gépekhez, azóta a Canon kis szenzoros gépen ilyen mértékû fejlesztést nem hajtott végre. APS–C méretben a Nikonnak, a Pentaxnak és a Sonynak is volt már profi tudással felszerelt fényképezôgépe, a Canon le-lemaradozott ezektôl. A 7D végre megkapott mindent, ami szükséges volt, hogy csatlakozzon a konkurenciához, és felbontásban még le is hagyta ôket. Digitális Fotó Magazin 2009/9.

058-059_gepek_canon:054-055 gepek_canon 09.10.19 12:17 Page 2


A Canon visszatért a hagyományos ergonómiához Egy kapcsolónak köszönhetôen egyszerûbben lehet váltani közvetlenül videó és élôkép mód között A keresô lefedettsége 100 százalékos, a nagyítása pedig 1,0-szeres. A keresôben található transzmisszív LCD segítségével különbözô információkat jeleníthetünk meg, mint pl. AF-pontok, spotfénymérés köre és a négyzetháló, amely a komponálásban segít

vekben. Az elsô vezérlôtárcsa mellett közvetlenül elhelyezett M-Fn gomb a teljesen új AF-rendszer használatával kapcsolatos, mégpedig az aktív AFmezô(k) kiválasztásának módjaira szolgál. Merthogy már csoportosan is kiválaszthatók az AFmezôk, amelyek számát 9-rôl 19-re növelték. Ez azt jelenti, hogy az AF-mezôkkel lefedett terület arányosan jóval nagyobb, mint a teljes képkockás gépekben. Elsô „belenézésre” azonnal szemet szúr az új keresô. Lefedettsége immár 100 százalékos, a nagyítása pedig 1,0-szeres. A keresôben található transzmisszív LCD segítségével különbözô információkat jeleníthetünk meg, mint pl. AF-pontok, spotfénymérés köre és a négyzetháló, amely a komponálásban segít. A 7D keresôjében van kéttengelyû szintjelzô is. Ezek voltak a kívülrôl látható változások a korábbi modellekhez képest. A nem láthatóak közé tartozik a 18 megapixeles CMOS képét megjelenítô kettôs DIGIC 4 képfeldolgozó proceszszor, amely felel többek között a képminôségért és a feldolgozás sebességéért. Ez utóbbit jól mutatja a már említett 8 kép/s-os sorozatfelvételi sebesség. A vezeték nélküli vakuvezérlés lehetôsége mind ez idáig nem volt ilyen egyszerû a Canonnál, mint most a 7D-vel. Ez a megoldás már nagyon ráfért a rendszerre, most lett olyan komfortosan használható, mint a konkurenciánál már sok-sok éve. A korábban említett kapcsolónak köszönhetôen egyszerûbben lehet váltani közvetlenül videó módba, így most még egyszerûbb Full HDvideókat rögzíteni. A felhasználó beállíthatja az

expozíciót és a képfrissítést is, most már a 24 kép/s-os képfrissítés is elérhetô. Természetesen továbbra is rendelkezésre áll a 40D óta kiforrott élôkép mód és a már korábban is mûködô szenzortisztító rendszer.

18 megapixel APS–C szenzoron A 7D megjelenése elôtt különbözô pletykák keringtek a világhálón a gép felbontását illetôen. Nem sokkal a 7D elôtt jelent meg a PowerShot G11-es, amelynek a felbontását jelentôsen csökkentették (!) az elôdhöz képest. Ezek után a 18 megapixeles felbontás APS–C szenzorméreten kissé utópisztikusnak tûnt. Ismerve az 50D-t, azért volt arra remény, hogy a zsúfolt érzékelôn ennyi képpont még elfogadható képminôséget ad. Az EOS 7D képminôségében és képzajában kellemesen csalódtam. A rendszer nagyon részletgazdag, és éles képet ad, olyat, amilyet eddig talán nem is tapasztaltam. A zajcsökkentés magas érzékenységen finoman szabályozható. A legkisebb fokozatú beállítás ISO 1600-on és ISO 3200-on teljesen részletvesztés nélküli, a képzaj mértéke pedig minimális, ISO 1600-on éppen észrevehetô. És ebbôl 50x60 cm-es nagyítás készíthetô. Akinek ennél kisebb is elegendô, az bátran használhatja az ISO 6400-at is. A képek színvilága is jól szabályozható, és most elôször egészen jól mûködött az automatikus fehéregyensúly-beállítás is. A fénymérô és AFrendszer, az automatikus WB és ISO-érzékenység olyan jól mûködik, hogy legszívesebben nem is használna az ember manuális beállításokat.

Canon EOS 7D Szenzor 22,3x14,9 mm CMOS; 18,0 millió pixel Objektív Canon EF, EF–S Képformátum 5184x3456; JPEG, RAW, M-RAW, S-RAW, RAW+JPEG Mozgókép max. 1920x1080 pixel, 24 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés kiértékelô, részleges, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, Adep Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3, 1 Fé lépésekben Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 100–6400 (kibôvíthetô 12 800) Fehéregyensúly Auto, 8 M, finomhangolható Sorozatfelvétel 8 kép/s Keresô tükörreflex keresô, 1,0x, 100% Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés CF Type I, II, UDMA Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, ETTL-II Csatl. USB, HDMI, video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás LC–E6 Li-ion akku Méretek 148,2x110,7x73,5 mm Tömeg 820 g Egyebek ultrahangos szenzortisztító Ami tetszett

• nagyon gyors mûködés • jó felbontás és képminôség • új fénymérô, AF- és keresôrendszer • alacsony zajszint (nem csak a felbontáshoz képest)

• vezeték nélküli vakuzás Ami kevésbé tetszett

• Auto ISO módban nem szabályozhatók a határértékek

• a státuszmonitor fölött választható beállítások nem cserélhetôk meg a vezérlôtárcsákon A fényképezôgépet a 220Volt-tól kaptuk kipróbálásra. A váz ára kb.: 450 000 Ft. www.canon.hu


060-061_gepek_nikonD300s_k:gepek_nikon_D300s 09.10.19 13:53 Page 1

60

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Nikon

D300s

A D300 kismértékben módosított változatának legnagyobb újdonsága a HD-felbontású videofelvétel és a csendes üzemmód. A D3 és a D300 2007. augusztusi bejelentésekor a két gép legfontosabb újdonsága az élôkép funkció volt. Azóta viszont a Nikonnál és a konkurens gyártóknál is megjelentek a mozgókép-felvételi üzemmódok, így néhány kisebb változtatás mellett a Nikon elkészítette a D300 frissített változatát HD-felbontású videorögzítési funkcióval és akár külsô mikrofonos hangfelvételi lehetôséggel felszerelve. A D300 alapvetô képességei és funkciói nem változtak, a szenzor és a képfeldolgozás is ugyanaz, így a 2007. decemberi lapszámunk 52. oldalán található tesztcikket is ajánlom olvasásra. Most leginkább a különbségekre és az új funkciókra koncentrálunk.

Videofelvétel

Kitûnô képélesség és általános képkarakter. Alacsony érzékenységeknél alig látható és közepes érzékenységeknél sem zavaró zajszintek

A D300-nál még a sorozatfelvételi mód tárcsáján kapott helyet az élôkép mód, itt már önálló gombja van a hátoldalon. Élôkép módban a négyirányú tárcsa közepét megnyomva indíthatjuk a felvételt, amelynek legnagyobb újdonsága az automatikus élességállítás. Az állványos élôkép módhoz hasonlóan tetszôlegesen választhatunk AF-mezôt, amelyre az AF-on gomb lenyomásának hatására az automatika – igaz, nem túl gyorsan, de megbízhatóan – beállítja az élességet, akár felvétel közben is. A maximális felbontás 1280x720 pixel, a képismétlési sebesség 24 kép/s. A teljes felbontású klipek nem lehetnek 5 percnél hosszabbak, kisebb

felbontásban akár 20 perc egybefüggô anyagot is forgathatunk. A gép oldalán a csatlakozókat védô gumiajtó mögött megjelent a mikrofonbemenet is, így vakupapucsba rögzíthetô és külön elhelyezhetô mikrofont is használhatunk. A menüben szerkesztési lehetôséget is találunk, igaz, nem túl sok lehetôségünk van, a klipek elejébôl vagy végébôl vághatunk, de össze nem fûzhetjük ôket.

Újdonságok Az egyik legszembetûnôbb eltérés a D300-hoz képest, hogy a hagyományos CF Type I/II kártyákat fogadó aljzat helyett egy kettôs, SD/SDHC és CF Type I kártyákkal kompatibilis aljzat került beépítésre. A menüben beállítható, hogy párhuzamosan mindkét kártyára, esetleg az egyik megtelése után a másikra, vagy az egyikre a RAW-, a másikra a JPEG-képeket szeretnénk-e menteni. A változással együtt sajnos megváltozott a rendkívül kulturált megoldású, elforgatható retesszel nyitható kártyaajtó. Helyette az alsó-középkategóriás gépekéhez hasonló, oldalra húzható ajtó került kialakításra. Bár ez is szigetelt kialakítású, mint az összes kezelôszerv és nyílás, valahogy nem tûnik olyan masszívnak, mint elôdje, és véletlenül is könnyebben nyitható. Az ajtónyitó helyére került az élôkép gombja és az új info gomb is, amellyel az alsó, illetve a középkategóriában megismert, könnyen áttekinthetô infoképernyôt hívhatjuk elô. A sorozatfelvételi módok tárcsáján megjelent egy új beállítás, a Q betûvel jelzett csendes mód. Ez elválasztja egymástól az expozíció után a zár viszszacsukását és a tükör visszacsapását. Gyakorla-


060-061_gepek_nikonD300s_k:gepek_nikon_D300s 09.10.19 13:53 Page 2


A Retouch menüben megtaláljuk a RAWkonvertálást, a vörösszem-eltávolítást, az utólagos színezést vagy a digitális multiexpozíciót. Lehetôség van a képek vágására és átméretezésére. A módosított felvételeket a másik kártyára is menthetjük, így akár munka közben is oda lehet adni egy-egy leméretezett képet pl. az SD kártyán, miközben a CF kártyára tovább fotózunk

tilag addig tartja felcsapva a tükröt, amíg nyomva tartjuk az exponálógombot. Így két, de egyenként sokkal halkabb kattanásra lehet szétválasztani az expozíció után lezajló folyamatokat. Ez a funkció elsôsorban a színházi és természetfotósoknak jön jól. Kicsit változtattak a beépített vakun is, 18 helyett már 16 mm-es ekvivalens gyújtótávolságig képes kivilágítani a képmezôt. Bôvültek a D-Lighting beállítási lehetôségei is, három helyett immár négy lépésben skálázható a nagy kontrasztú képek kiegyenlítéséért felelôs rendszer, és megjelent az automata mód is. Lehetôség van automatikus DLighting-sorozatra is.

Fotózás, tapasztalatok A kezelés, az élességállítási és egyéb funkciók változatlanok maradtak, így megkapjuk az 51 mérômezôs AF-rendszert, amely szükség esetén 21 vagy 9 mezôs módba is kapcsolható. Sorozatfelvételi módban a D300s egy kép/s-mal nagyobb sebességet nyújt, mint elôdje, így 6 helyett 7 kép/s-mal fényképezhetünk. A két akkubefogadó portrémarkolat csatlakoztatása után ez 8 kép/s-ra növekszik. A rendkívül masszív felépítés, a nagyfokú testreszabhatóság és a jó fogás nagyon kényelmes fotózást tesz

lehetôvé. Szerencsére megmaradt a kompatibilitás a régi objektívekkel, így ha a menüben megadjuk manuálfókuszos objektívünk adatait, akkor számszerû rekeszvisszajelzést is kapunk. Az autofókuszos objektívekhez egyedi AF-kalibráció is rendelkezésre áll, így elôzve meg az idônként elôforduló elé-, illetve mögéfókuszálási problémát, amely a különbözô gyártók objektívjeivel jelentkezhet. A képminôségre nem lehet panaszunk, a D300-nál tapasztalthoz hasonló alacsony zajszintekkel és barátságos, nem túlélesített, de éppen megfelelô képkarakterrel találkozhatunk. Egészen ISO 800-ig nem kell aggódni a zaj miatt, a szebbik fajta, döntôen világosságkomponenst tartalmazó zajból jelenik meg egy kevéske a képen. ISO 1600-nál már jobban látható, de még mindig barátságos karakterû a zaj, amelyben csak ISO 3200-nál jelenik meg láthatóan a színes komponens. Itt már némi részletvesztéssel is számolnunk kell, de szerencsére nem drámai módon. A maximális ISO 6400-nak megfelelô beállításra kapcsolva sem kell brutális zajtól és részletvesztéstôl tartani, bár itt már erôsen korlátozott a képek felhasználása. Itt kell megemlíteni, hogy ha JPEG-ben fotózunk, akkor igen hatékony és jól skálázható zajszûrés áll rendelkezésünkre a magasabb érzékenységnél. A középsô fokozaton már jól látható a zajszint csökkenése, de még minimális az algoritmus elmosó hatása. A D300s mellett egyelôre a D300 is forgalomban marad, így ki-ki eldöntheti, hogy megérik-e neki a felsorolt pluszfunkciók a nagyjából 80 000 Ft-os vételár-különbözetet. Sz. P.

Nikon D300s Szenzor 23,6x15,8 mm CMOS; 12,3 millió pixel Objektív Nikon F (fókusztényezô: 1,5) Képformátum 4288x2848; TIFF, JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép max. 1280x720 pixel, 24 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 200–3200 (Boost: 100–6400) Fehéregyensúly auto, WP, 7 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 7 kép/s, markolattal 8 kép/s 100 JPEG-képig Keresô tükörreflex keresô, 0,94x, 100% Monitor 3 colos, 922 000 pixel Mentés CF Type I és SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI, video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás EN-EL3e akku Méretek/Tömeg 147x114x74 mm/840 g Egyebek ultrahangos szenzortisztító funkció Bejelentés dátuma 2009. július

Ami tetszett • alacsony zajszintek • videofelvétel • robusztus felépítés, jó kezelhetôség • objektívfüggô élességkalibráció Ami kevésbé tetszett • lassú az élôképes élességállítás • kevés videobeállítás • magas ár

Csak az ISO 6400-nak megfelelô kiterjesztett érzékenységfokozatnál válik zavaróan nagy mértékûvé a zaj


A fényképezôgépet a Nikon Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. A Nikon D300s ára kb. 490 000 Ft. www.nikon.hu

062-063_objektiv_canon_k:objektiv 09.10.19 12:21 Page 1

62

OBJEKTÍVEK

Canon A Canon az EOS 7D-t két új kitobjektívvel is kínálja. Az egyikkel a nagylátószög, a másikkal a teleobjektív kedvelôinek szeretne a kedvében járni. Mi ezúttal az utóbbit kaptuk meg kipróbálásra. A két zoomobjektív közül a 18–135 mm-es azoknak készül, akik megelégszenek a normál 29 mm-es (ekv.) induló gyújtótávolsággal. Cserébe ôk hosszabb, 216 mm-es (ekv.) gyújtótávolsággal fotózhatnak távolabbi témákat. Ez a 7,5-szeres zoomtartomány szinte minden külsô és belsô általános témához jó, és ideális lehet utazáskor is, amikor a lehetô legkevesebb felszereléssel és súllyal szeretnénk róni a kilométereket.

Felépítés, használat Az APS–C szenzorméretû gépekhez tervezett zoom leginkább a filmes korszak sikeresnek mondható 28–135-ös objektívjére hasonlít. A tubus kívül mindenütt masszív, kemény mûanyag, szemre strapabírónak látszik. A zoomgyûrû széles gumiborítású, nem kell keresni. Az élességállító gyûrû ennek éppen az ellenkezôje, ha nem tudnánk, hogy közvetlenül a napellenzô bajonettje mögött van, keresni kel-

EF–S 18–135 mm f/3,5–5,6 IS lene. Az EF–S rendszerû csatlakozó fémbôl készül. Az objektív kihuzata zoomoláskor jelentôsen megnô a 7,5-szeres átfogás miatt, de az élességállítástól nem változik. Sem zoomoláskor, sem élességállításkor nem forog a frontlencse és a napellenzô bajonettfoglalata. Az új objektív élességállító rendszere nem rendelkezik állandó manuális kontrollal. Manuális élességállításhoz át kell kapcsolni az objektív palástján található erre hivatott kapcsolót. Az automatikus élességállítás pontos és gyors, de nem hangtalan, mivel nem USM-motor hajtja. A gyújtótávolság-skála részletes, minden nevezetes beállítás szerepel rajta. Dicséretet érdemel az új generációs optikai képstabilizátor, amely a gyár szerint négy fényértéknyit segít, tehát ennyi fokozattal használhatunk hosszabb záridôt a berázástól mentes felvétel elkészítéséhez. A képstabilizátor automatikus pásztázásérzékeléssel és állványérzékeléssel rendelkezik. Ez azt jelenti, hogy érzékeli a nyugalmi helyzetet és a gyors mozgást is, és ilyenkor kikapcsolja a stabilizáló funkciót. A 18–135-ös 45 centiméteres legkisebb tárgytávolsággal rendelkezik a leghosszabb gyújtótávolságon is, ezért bátran használhatjuk kisebb tárgyak fotózására. Az objektív természetesen támogatja az E-TTL II-es vakufénymérési rendszert. Megemlíthetô még a rekeszlamellák által képzett nyílás formája, amely ma már a legtöbb objektív esetén szinte teljesen körkörös, így itt is. Ettôl az életlen képrészeken a csúcsfényekben keletkezô homályos peremû foltkorongok (bokeh) is ilyenek. Digitális Fotó Magazin 2009/9.

062-063_objektiv_canon_k:objektiv 09.10.19 12:21 Page 2


1700 felett 1700–1300

Kiváló Jó

0,00–0,05 Elhanyagolható 0,05–0,10 Kicsi

0,0–0,1 0,1–0,3 0,3–1,0

Elhanyagolható Enyhe Közepes

1300–1000 1000 alatt

0,10–0,15 0,15 felett

1,0–3,0 3,0 felett

Megfelelô Gyenge

Közepes Erôs

Erôs Nagyon erôs

Képminôség Ha már külalakra és felépítésre is megtaláltuk a 18–135-ös korábbi megfelelôjét, akkor megtehetjük ezt az objektív optikai tulajdonságait illetôen is. Ilyen vonatkozásban a 18–135-ös nagyon hasonlít az egyik korábbi EF–S kitobjektívre, a 17–85-ösre. Kezdjük a kevésbé jó tulajdonságokkal. Az egyik ilyen a képsarkok sötétedése, amely szinte minden gyújtótávolságnál jelen van. A sötétedés mértéke néhol meghaladja a 0,5 fényértéket is. Szerencsére az EOS 7D fényképezôgép már rendelkezik a vignettálás szoftveres korrekciójának lehetôségével, de csak JPEG-formátumban. A többi váz, illetve RAW-formátum esetén magunknak kell megoldanunk ezt a problémát a képfeldolgozás során. Digitális Fotó Magazin 2009/9.

A másik negatív optikai tulajdonság a geometriai torzítás. Nagy az objektív átfogása, és ez hat a torzítás mértékére. 18 mm-es állásban ez meghaladja az 1,5 százalékot, ami erôsnek mondható. Itt a formája hordós, amely 35 mmig átfordul párna alakúra, és így marad egészen a végsô 135 mm-es gyújtótávolságig. A 35 mmtôl 135 mm-ig tartó párnatorzítás néhol meghaladja a közepesnek mondható 0,5 százalékot. Természetesen a számítógéppel rendelkezô fotósok ezt is korrigálhatják, de azt jó tudni, hogy a képfeldolgozás során végzett minden szoftveres beavatkozás rontja a képminôséget, csökkenti a nagyíthatóságot. Az objektív jó optikai tulajdonságai közé a felbontóképességet, valamint a színhibát sorolhatjuk. A kép közepén a felbontási érték már a legnagyobb nyílás közelében is eléri az 1800 LW/PH-t. Ez további rekeszeléssel javul, és f/5,6 és f/16-os rekeszértékek között a képszéleken is meghaladja az 1400 LW/PH értéket. Bár a hosszabb gyújtótávolság-tartományokban az objektív f/22-es nyílásnál szûkebbre is rekeszelhetô, ezt lehetôleg kerüljük el. Itt nagyon jelentôs kontrasztcsökkenés lép fel, ezért ne használjunk ilyen szûk rekesznyílást a nagyobb mélységélesség reményében sem. A kromatikus aberráció nagylátószögnél és szûkebb rekesznyílásoknál a legnagyobb, azonban itt sem és más gyújtótávolságoknál sem zavaró túlzottan.

Összegzés Az EF–S 18–135 mm-es egy átlag kitobjektívnél élesebb rajzú 7,5-szeres zoom. A nagylátószögnél fellépô erôsebb geometriai torzítástól eltekintve, egyéb optikai tulajdonságait, valamint árát figyelembe véve jó választás lehet azoknak, akik sokat utaznak, nem akarnak állandóan objektívet cserélgetni, és inkább a tele tartomány felé orientálódnak. A legújabb generációs optikai képstabilizátor fokozza az objektív használhatóságát. kgy

Az új generációs IS hatékonyan mûködik

Canon EF–S 18–135 mm f/3,5–5,6 IS Gyújtótávolság 18–135 mm (APS–C ekv. 29–216 mm) Fényerô f/3,5–5,6; 22–36 Objektívkonstrukció 16 lencsetag 12 csoportban Látószög (képátlón) 74° – 11° Maximális nagyítás 0,21x Élességállítás belsô élességállítás beépített motorral Legkisebb tárgytávolság 0,45 m Szûrôméret 67 mm Méret/tömeg ∅75,4 mm x 101 mm/455 g Napellenzô (opcionális) Egyéb optikai képstabilizátor, támogatja az E-TTL II vakuzást

Ami tetszett • jó átfogás • hatásos, új generációs optikai képstabilizátor • jó kontraszt, f/8-as rekesztôl a sarkokban is jó felbontás • viszonylag csekély színhiba • jó ár/érték arány Ami kevésbé tetszett • nagylátószögnél erôs torzítás • napellenzô nem tartozék Az objektívet a 220Volt-tól kaptuk kipróbálásra. Ára: kb. 135 000 Ft. www.canon.hu

064-065_elofizetes_jooo:elofizetes_jooo 09.10.19 12:22 Page 1

ELÔFIZETÉSI AJÁNLAT Fizessen elô a Digitális Fotó Magazinra! Fél évre (5 lapszámra) 4400 Ft, egy évre (10 lapszámra) 8400 Ft, két évre (20 lapszámra) 15 900 Ft. Így olcsóbban jut a lapszámokhoz, mintha egyenként vette volna meg azokat. Az idôközbeni esetleges áremelés Önt nem érinti, akkor sem, ha a terjedelmet növeljük.

ÚJ

Ha Ön visszaküldi az elôfizetési szelvényt vagy fénymásolatát, küldünk egy számlát és egy befizetési csekket. Így választhat a készpénzes és az átutalásos fizetés között. Az elôfizetés átutalással az alábbi számlaszámra fizethetô:

ELÔFIZETÉSI LEHETÔSÉG MOBILTELEFONNAL!

10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft. A magazint kérheti ajánlott küldeményben, 200 Ft/lapszám, vagy ajánlott elsôbbségi kézbesítéssel 320 Ft/lapszám. Régebbi számaink megrendelhetôk a 2004/2. lapszámtól 990 Ft-os és 1180 Ft-os áron.

A Digitális Fotó Magazin legközelebbi számát már postázzuk Önnek, amennyiben mobiltelefonja segítségével* elôfizeti.

K! É D N Á J A

KÜLDJE SMS-BEN az izishop kódszót a 06-70/706-0500-as NEM EMELTDÍJAS SZÁMRA és töltse le az izishop JAVA ALKALMAZÁST.

Azon kedves olvasónk, aki 2009. november 30-ig egy-, illetve két éves idôtartamra elôfizet a magazinra, az

A regisztrálást követôen a magazin elôfizetését a Vásárlás/Lapelôfizetés/Fotó,Videó kategóriában megtalálhatja. A megrendelés kifizetése bankkártyáról, annak adatainak mobiltelefonján történô megadásával történik. További információ: wap.izishop.hu, www.izishop.hu

AJÁNDÉKBA KAPJA a Kreatív képkompozíció a fotográfiában címû könyvet. A Digitális Fotó Magazin elôfizetôi hozzájuthatnak a magazin elektronikus változatához is! Ára a már meglévô elôfizetés díján felül félévenként 1500 Ft. Az elôfizetések visszamenôleg nem kérhetôk. Ha elôfizetése lejárt, a lehetôségek közül meghosszabbíthatja azt.

*Csak JAVA –képes mobiltelefonnal használható

További tájékoztatás: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

Fél évre (5 szám)

4400 Ft

Egy évre (10 szám)*

8400 Ft

Kérem az ajándék könyvet

A lapszámokat ajánlottan kérem (az elôfizetési díjon felül 200 Ft/lapszám, kb. 1 hét alatt kézbesítik) A lapszámokat ajánlottan, elsôbbségi kézbesítéssel kérem (az elôfizetési díjon felül 320 Ft/lapszám, kb. 2–3 nap alatt kézbesítik)

Kérem az ajándék könyvet Két évre (20 szám)*

példányban.

✂

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint

15 900 Ft

Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is. (Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

* Azon kedves olvasónk, aki 2009. november 30-ig egy-, illetve két éves idôtartamra elôfizet a magazinra, az ajándékba kapja a Kreatív képkompozíció a fotográfiában címû könyvet.

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Postacím (ahová a lapot küldjük): Számlázási név, cím:

✂

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre: A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: [email protected] ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051. A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761 és a viszonteladóinknál.

064-065_elofizetes_jooo:elofizetes_jooo 09.10.19 12:22 Page 2

ELÔFIZETÉS

posta nélkül!

Amennyiben a Digitális Fotó Magazin nem fér bele az ön postaládájába, gyakran eltûnik a posta kiismerhetetlen hálózatában, vagy a levélszekrényébôl, esetleg egyszerûen csak olcsóbban szeretne elôfizetni, válassza az alábbi lehetôséget:

AJ

Á N DÉK !

A magazint a kiadó nem küldi el önnek postán, hanem a megjelenés napjától átveheti Budapesten a belvárosban, a Hologram Galériában (Bp. V. kerület Ferenciek tere, Párizsi udvar, telefon: 318-3761). Amennyiben megadja e-mail címét, úgy a megjelenés napján értesítjük. Ezt a lehetôséget már folyamatban lévô elôfizetés esetén is választhatják.

SPÓROLJON! Személyes átvétellel történô elôfizetés díjai: Fél évre (5 lapszám): 3600 Ft Egy évre (10 lapszám): 6900 Ft + AJÁNDÉK KÖNYV

Azon kedves olvasónk, aki 2009. november 30-ig egy-, illetve két éves idôtartamra elôfizet a magazinra, az

Két évre (20 lapszám): 12 900 Ft + AJÁNDÉK KÖNYV Aki élni kíván a lehetôséggel, írja meg nevét, címét, e-mail címét, ahová az értesítést kéri, és az elôfizetés hosszát az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Bp., Szerb u. 17–19. e-mail: [email protected]. Telefon: 485-5057

AJÁNDÉKBA KAPJA

KEDVEZMÉNY ESEN

a Kreatív képkompozíció a fotográfiában címû könyvet.

■

Fél évre – 3600 Ft Egy évre – 6900 Ft* Kérem az ajándék könyvet

■

Régebbi lapszámaink 990 Ft-os és 1180 Ft-os áron. A kiadónk által megjelentetett könyvek.

példányban.

✂

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint

megvásárolhatók a Hologram Galériában:

Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is. (Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.) Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre:

Két évre – 12 900 Ft* Kérem az ajándék könyvet * Azon kedves olvasónk, aki 2009. november 30-ig egy-, illetve két éves idôtartamra elôfizet a magazinra, az ajándékba kapja a Kreatív képkompozíció a fotográfiában címû könyvet.

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Postacím: Számlázási név, cím:

✂

A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: [email protected] ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051. A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761, illetve a viszonteladóinknál.

066-071_spec_november:spec 2009.10.19. 14:33 Page 1

66

ÖSSZEHASONLÍTÁS

KOMPAKTOK ÉS ULTRAKOMPAKTOK

Panasonic DMC–TZ7 Ism.: 2009. május, 50. oldal

Canon PowerShot A480

Fujifilm F200 EXR

Casio Exilim EX–Z1

Ára kb.: 75 000 Ft

Ára kb.: 34 000 Ft

Ára kb.: 45 000 Ft

12x

5x

3,3x

3x

W

W

Ára kb.: 112 000 Ft

Ism.: 2009. május, 54. oldal

10 MP

12 MP

10 MP

10 MP

12-szeres zoomobjektívvel szerelt utazó kompakt fényképezôgép igen fejlett videofelvételi funkciókkal, pl. HD-felbontás és szélzajszûrés.

12 megapixeles fényképezôgép, amely az EXRtechnológiának köszönhetôen három különbözô üzemmódban, nagy felbontású, alacsony zajú és nagy dinamikájú képeket képes készíteni.

Belépôszintû, egyszerûen kezelhetô, kisméretû, 10 megapixeles fényképezôgép, arcfelismerô autofókusszal.

Több színben is forgalomba kerülô kisméretû, 10 megapixeles fényképezôgép személyre szabható menümegjelenítéssel és grafikai elemekkel.

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 25-300 mm ekv, f/3,3-6,3 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 1280x720 pixel, 60p Élességtart. 0,5 m-tôl, makro: 3 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 28 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 60-1/2000 s Érzékenység ISO 100-1600 (HS: 6400-ig) Fehéregyensúly auto, 5 M Sorozatfelvétel 2,3 kép/s 5 képig Keresô csak az LCD Monitor 3 colos, 460 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 103x60x33 mm Tömeg 206 g Egyebek HD-felbontású videofelvétel Bejelentés dátuma 2009. január

Szenzor CCD, 0,62 colos; 12 millió pixel Objektív 28-140 mm ekv, f/3,3-5,1 Képformátum 4000x3000; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 45 cm-tôl, makro: 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, M, 16 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 8-1/1500 s Érzékenység ISO 100-3200 (3 MP: 12800 is) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel lehetséges Keresô csak az LCD Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC, xD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 98x59x23 mm Tömeg 175 g Egyebek filmszimulációs módok Bejelentés dátuma 2009. február

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 37-122 mm ekv, f/3,0-5,8 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 20 kép/s Élességtart. 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 12 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 15-1/2000 s Érzékenység ISO 80-1600 Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel 0,8 kép/s Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos, 115 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás 2 db AA akku Méretek 92x62x31 mm Tömeg 140 g Egyebek egyszerû kezelés Bejelentés dátuma 2009. január

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 35-106 mm ekv, f/3,1-5,6 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 848x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. n.a. Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 23 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 1/2-1/2000 s Érzékenység ISO 64-1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel n.a. Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos, 115 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video Áramforrás Li-ion akku Méretek 96x56x17 mm Tömeg 100 g Egyebek szélesvásznú mozgóképfelvétel Bejelentés dátuma 2009. január

Samsung IT100

Nikon Coolpix S610c

Ára kb.: 72 000 Ft 5x

Pentax E70

Sony DSC–T700

Ára kb.: 60 000 Ft

Ára kb.: 27 000 Ft

4x

3x

WiFi

W

W

Ára kb.: 80 000 Ft

TOUCH SCREEN

4x

12 MP

10 MP

10 MP

12 megapixeles, nagylátószögû objektívvel szerelt HD-videózásra is alkalmas kompakt fényképezôgép automata motívumfelismeréssel és pislogásérzékelô automatikával.

10 megapixeles ultrakompakt fényképezôgép nagylátószögû zoomobjektívvel és Wi-Fi-csatlakozással, amellyel fotóinkat vezeték nélkül lehet számítógépre tölteni.

10 megapixeles, 3-szoros átfogású zoomobjetkívvel felszerelt, egyszerûen kezelhetô belépôszintû kompakt fényképezôgép arcfelismerô rendszerrel.

Elegáns ultrakompakt fényképezôgép 3,5 colos érintésérzékeny képernyôvel és 4 GB beépített memóriával, amely Memory Stick Duo kártyával tovább bôvíthetô.

Szenzor CCD, 0,43 colos; 12 millió pixel Objektív 28-140 mm ekv Képformátum 4000x3000; JPEG Mozgókép 1280x720 pixel, 30 kép/s Élességtart. 80 cm-tôl, makro: 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 24 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 8-1/2000 s Érzékenység ISO 80-1600 (3 MP: 3200) Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel lehetséges Keresô csak az LCD Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 95x59x23 mm Tömeg n.a. Egyebek arcfelismerés Bejelentés dátuma 2009. február

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 28-112 mm ekv, f/2,7-5,8 Képformátum 3648x2432; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 15 kép/s, max 10s Élességtart. 0,5 m-tôl, makro: 3 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, több Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 4-1/1500 s Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 5 M Sorozatfelvétel n.a. Keresô csak az LCD Monitor 3 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység, WiFi Áramforrás Li-ion akku Méretek 57x67x22 mm Tömeg 145 g Egyebek intervallumfelvétel Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 35-105 mm ekv, f/3,1-5,9 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel Élességtart. n.a. Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, 17 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 4-1/2000 s Érzékenység ISO 64-6400 Fehéregyensúly auto, 4 M, WP Sorozatfelvétel lehetséges Keresô csak az LCD Monitor 2,4 colos, 112 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás 2 db AA akku vagy elem Méretek 98x60x24 mm Tömeg 160 g Egyebek beépített panoráma összeállítás Bejelentés dátuma 2009. január

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel Objektív 35-140 mm ekv, f/3,5-4,6 Képformátum 3648 x 2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 8 cm-tôl, makro: 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 13 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 1-1/1000 s Érzékenység ISO 80-3200 Fehéregyensúly auto, 8 M Sorozatfelvétel 1,6 kép/s 10 képig Keresô csak az LCD Monitor 3,5 colos, 230 000 pixel Mentés 4 GB beép, MS Duo kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 94x57x15 mm Tömeg n.a. Egyebek opcionális kábellel 1080i kimenet Bejelentés dátuma 2008. augusztus

10 MP



BRIDGE KAMERÁK

Nikon Coolpix P90

Olympus SP590UZ Ára kb.: 97 000 Ft

Ára kb.: 103 000 Ft

26x

24x

W

W

12 MP

12 MP

26-szoros átfogású, nagylátószögû (26–676 mm ekv. gyújtótávolságú) zoomobjektívvel felszerelt bridge kamera sok beállítási és RAW-mentési lehetôséggel.

24-szeres átfogású, nagylátószögû zoomobjektívvel épített 12 megapixeles bridge fényképezôgép sok beállítási lehetôséggel és funkcióval.

Szenzor CCD, 0,43 colos; 12 millió pixel Objektív 26-676 mm ekv, f/2,8-5,0 Képformátum 3968x2976; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 10 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, A, S, 19 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 4-1/2000 s, B Érzékenység ISO 80-1600 Fehéregyensúly auto, több M, WP Sorozatfelvétel 6 kép/s (5 mp felb.) Keresô elektronikus keresô Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés xD, microSD Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, HDMI, video, tápegység Áramforrás 4 db AA akku vagy elem Méretek n.a. Tömeg n.a. Egyebek opcionális telekonverter Bejelentés dátuma 2009. január

Szenzor CCD, 0,43 colos; 12 millió pixel Objektív 26-624 mm ekv, f/2,8-5,0 Képformátum 4000x3000; JPEG Mozgókép 640x480 pixel Élességtart. 10 cm-tôl, makro: 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 15 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk n.a. Érzékenység ISO 64-6400 Fehéregyensúly n.a. Sorozatfelvétel lehetséges Keresô elektronikus keresô Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 83x114x99 mm Tömeg 400 g Egyebek kihajtható képernyô Bejelentés dátuma 2009. január

Sony DSC–H50 Ism.: 2008. júl.–aug., 66. oldal

Elegáns megjelenés

Tükörreflexes minôség

Egyszerû kezelhetôség

Panasonic DMC–FZ28

Ára kb.: 80 000 Ft

Ism.: 2008. nov., 62. oldal

Ára kb.: 83 000 Ft 18x

15x

W

9 MP

10 MP

9 megapixeles felbontású bridge kamera 15-szörös stabilizátoros zoomobjektívvel, skálázható zajcsökkentéssel, dinamikatartományoptimalizációval, mosolyfelismerô automatikával.

18-szoros stabilizátoros zoomobjektívvel felszerelt 10 megapixeles bridge fényképezôgép manuális beállításokkal és számos motívumprogrammal, valamint intelligens automata funkcióval.

Szenzor CCD, 0,43 colos; 9 millió pixel Objektív 31-465 mm ekv, f/2,7-4,5 Képformátum 3465x2592; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 0,5 m-tôl, makro: 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 10 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s Érzékenység ISO 80-3200 Fehéregyensúly auto, 7 M, WP Sorozatfelvétel 1,6 kép/s 100 képig Keresô elektronikus keresô, 201 000 pixel Monitor 3 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés Memory Stick Duo Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, HD, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 116x81x86 mm Tömeg 547 g Egyebek fehéregyensúly- és színmódsorozat Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Szenzor CCD, 0,43 colos; 10,0 millió pixel Objektív 27-486 mm ekv, f/2,8-4,4 Képformátum 3648x2736; JPEG, RAW Mozgókép 1280x960 pixel, 30 kép/s Élességtart. n.a. Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, parciális Exp.-vezérlés P, S, A, M, 23 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 60-1/2000 s Érzékenység ISO 100-1600 (HS:6400-ig) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, 2 K Sorozatfelvétel 2,5 kép/s 3 képig Keresô elektronikus keresô Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, HD, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 118x75x89 mm Tömeg 417 g (elemek nélkül) Egyebek HD-felbontású videofelvétel Bejelentés dátuma 2008. július


15x Zoom

Képstabilizátor

W Nagylátószög

PEN. Inspirál. Mint az élet.


68

ÖSSZEHASONLÍTÁS

TÜKÖRREFLEXESEK

Canon EOS 500D Ism.: 2009. szept., 67. oldal

Ára kb.: 260 000 Ft (kit)

ÉLÔKÉP

Nikon D5000 Ism.: 2009. jún., 60. oldal

Olympus E-450


ÉLÔKÉP


Pentax K–m Ism.: 2008. dec., 69. oldal


ÉLÔKÉP

15 MP

12 MP

10 MP

10 MP

15 megapixeles élôképes tükörreflexes, HDfelbontású videórögzítéssel, HDMI-kimenettel, maximálisan ISO 12800-nak megfelelô érzékenységgel.

A Nikon 12 megapixeles fényképezôgépe kihajtható LCD-vel, 12 megapixeles CMOS szenzorral, élôkép móddal és videófelvételi funkcióval rendelkezik.

10 millió pixeles felbontású élôképes tükörreflexes fényképezôgép. Kis méret, kis tömeg és egyszerû kezelés jellemzi.

Könnyen kezelhetô 10 megapixeles belépôszintû tükörreflexes szenzormozgatásos képstabilizátorral, 5 mezôs AF–rendszerrel, élôkép nélkül.

Szenzor CMOS, 22,3x14,9 mm; 15 millió pixel Objektív Canon EF, EF-S Képformátum 4752x3168; JPEG, RAW Mozgókép 1080P, 20 kép/s; 720p, 30 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30-1/4000 s X:1/200 Érzékenység ISO 100-1600 (Hi:12800) Fehéregyensúly auto, 5 M, WP Sorozatfelvétel 3,4 kép/s 170 JPEG képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,78x Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 129x98x62 mm Tömeg 480 g (akku nélkül) Egyebek 9 pontos AF Bejelentés dátuma 2009. március

Szenzor CMOS, 23,6 x 15,8 mm; 12 millió pixel Objektív F bajonett Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 19 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30-1/4000 s X:1/200 Érzékenység ISO 200-3200 (100-6400) Fehéregyensúly auto, 12 M, WP Sorozatfelvétel 4 kép/s 67 JPEG képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,78x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 127x104x80 mm Tömeg 560 g (akku nélkül) Egyebek arcfelismerés, élôkép Bejelentés dátuma 2009. április

Szenzor Live MOS, 4/3; 10 millió pixel Objektív 4/3 rendszerû objektívek Képformátum 3648x2736; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 26 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk B, 60-1/4000 s X:1/180 Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 8 M, WP Sorozatfelvétel 3,5 kép/s tetszôleges sz. képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,92x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II, xD Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video Áramforrás Li-ion akku Méretek 130x91x53 mm Tömeg 380 g (akku nélkül) Egyebek arcfelismerés, élôkép Bejelentés dátuma 2009. március

Szenzor CCD, 15,7x23,5 mm 10 millió pixel Objektív Pentax K, KA, KAF2, KAF3 Képformátum 2872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objetkívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 16 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 8 M, WP Sorozatfelvétel 3,5 kép/s 5 JPEG képig Keresô tükörreflexe keresô, 96%, 0,85x Monitor 2,7 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupaucs, TTL Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás 4 db AA akku vagy elem Méretek 123x92x68 mm Tömeg 525 g Egyebek DNG nyers formátum is Bejelentés dátuma 2008. szeptember

Nikon D60 Ism.: 2008. április, 90. oldal


Canon EOS 1000D Ism.: 2008. október 69. oldal


ÉLÔKÉP

10 MP

10 MP

Belépôszintû 10 megapixeles fényképezôgép pormentesítô rendszerrel és dinamikatartományoptimalizáló funkcióval. A D40X azonos felbontású utódja.

A Canon új belépôszintû fényképezôgépe 10 megapixeles felbontású CMOS-érzékelôvel és élôkép üzemmóddal rendelkezik.

Szenzor CCD, 15,8x23,6 mm; 10,2 millió pixel Objektív Nikon F objektívek Képformátum 3872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 100-1600 (Hi1: 3200) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,8x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 126x94x64 mm Tömeg 471 g (elemek nélkül) Egyebek autofókusz csak AF-S és AF-I objektívekkel Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor CMOS, 14,8x22,2 mm; 10,1 millió pixel Objektív Canon EF/EF-S objektívek Képformátum 3888x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, parciális Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,81x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 126x98x62 mm Tömeg 500 g (elemek nélkül) Egyebek 7 mezôs AF-rendszer Bejelentés dátuma 2008. június



GYORSABB , OLCSÓBB! A DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

LETÖLTHETÔ! Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napjától letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból

MEGTAKARÍTÁS Féléves elôfizetés esetén: 1200 Ft Egyéves elôfizetés esetén: 2500 Ft Kétéves elôfizetés esetén: 6000 Ft

nyomtatható pdf formátumban. Ehhez a szükséges kódot havonta e-mailben kapják meg. Az elôfizetés díja: fél évre (5 lapszám): 3200 Ft, egy évre (10 lapszám): 5900 Ft, két évre (20 lapszám): 9900 Ft.

AJÁNDÉK:

PRÓBÁLJA KI!

Félévente ajándékba adjuk az addig megjelent lapszámokat, amelyeket értesítés után további költségek nélkül átvehetnek a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi udvar) vagy 1200 Ft/5 lapszám postaköltség ellenében elküldjük belföldre. Postaköltség az európai országokba 5 lapszám

TÖLTSÖN LE EGY LAPSZÁMOT

INGYEN! www.fotomagazin.hu/dfm-online

8700 Ft, más országokba 5 lapszám 12 190 Ft.

Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napján letölthetik a magazin cikkeit internetes

✂

A Digitális Fotó Magazin letölthetô! DFM az interneten is! letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban, amelyhez a szükséges kódot e-mailben kapják meg. A számlát postán küldjük. Félévente ajándékba adjuk az elôfizetéshez tartozó lapszámokat eredeti nyomtatott formában, amelyek átvehetôk a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar). Az elôfizetés díjai:

Fél évre – 3200 Ft

Tetszôleges 10 lapszám 2005–2008 között – 3900 Ft

Egy évre – 5900 Ft

Photoshop iskola cikksorozat 1-10. – 2400 Ft

Két évre – 9900 Ft Megrendelem az elektronikus elôfizetést a fent megjelölt idôszakra.

példányban

Pdf formátumban megrendelhetô A teljes 2005-ös évfolyam – 3900 Ft A teljes 2006-os évfolyam – 3900 Ft A teljes 2007-es évfolyam – 3900 Ft

Photoshop iskola cikksorozat 11-21. – 2400 Ft Photoshop iskola cikksorozat 1-21. – 4500 Ft Photoshop cikkek 1. – 1990 Ft Photoshop cikkek 2. – 1990 Ft Photoshop cikkek 3. – 1990 Ft Paint Shop Pro cikkek – 1490 Ft

A teljes 2008-as évfolyam – 3900 Ft

A megrendelô neve:

Számlázási név, cím:

✂

Telefon / E-mail:

Az online változat elôfizethetô a szelvény (vagy fénymásolat) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Bp., Szerb u. 17–19. Átutalással vagy postai csekken (Számlaszám: 10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.) Telefonon: 485-5057. Faxon: 485-5051 (a számlát postán küldjük). További tájékoztatás: 485-5057


70

ÖSSZEHASONLÍTÁS

TÜKÖRREFLEXESEK

Olympus E-P1 Ism.: 2009. szept., 62. oldal


ÉLÔKÉP

Olympus E-620 Ism.: 2009. május, 56. oldal


ÉLÔKÉP

Pentax K20D Ism.: 2008. május, 84. oldal


Samsung GX–20 Ism.: 2009. okt., 52. oldal

Ára kb.: 225 000 Ft (váz)

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

12 MP

12 MP

15 MP

15 MP

Mikor 4/3 rendszerû, exkluzív kivitelû fényképezôgép 12 megapixeles képstabilizátoros szenzorral és HD-video felvételi funkcióval. Adapterrel használhatók hozzá a régebbi 4/3-os és manuális objektívek is.

12 megapixeles 4/3 rendszerû fényképezôgép élôkép üzemmóddal és kihajtható LCD-vel.

A Pentax második középkategóriás fényképezôgépe 14,6 megapixeles CMOS szenzorral, élôkép funkcióval, sok beállítási lehetôséggel, szenzormozgatásos képstabilizátorral.

A középkategóriás Samsung GX–10 utódja 14,6 megapixeles CMOS szenzorral, elôkép-funkcióval, sok beállítási lehetôséggel, szenzormozgatásos képstabilizátorral.

Szenzor Live MOS, 4/3; 12 millió pixel Objektív Mikor 4/3 rendszerû objektívek Képformátum 4032x3024; JPEG, RAW Mozgókép 1280x720 pixel Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 14 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé 1, 1/2 vagy 1/3 Fé lép. Záridôk B, 60-1/4000 s X:1/180 Érzékenység ISO 100-6400 Fehéregyensúly auto, 8 M, WP, K Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. képig Keresô opcionális optikai keresô Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatlakozások USB, HDMI, video Áramforrás Li-ion akku Méretek 121x70x36 mm Tömeg 335 g (akku nélkül) Egyebek arcfelismerés, élôkép Bejelentés dátuma 2009. június

Szenzor Live MOS, 4/3; 12 millió pixel Objektív 4/3 rendszerû objektívek Képformátum 4032x3024; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 20 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2, 1/3, 1 Fé lép. Záridôk B, 60-1/4000 s X:1/180 Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 8 M, K, WP Sorozatfelvétel 4 kép/s Keresô tükörreflex, 95%, 0,96x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II, xD Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatl. USB, video Áramforrás Li-ion akku Méretek 130x94x60 mm Tömeg 475 g (akku nélkül) Egyebek élôkép, külsô fehéregyensúly szenzor Bejelentés dátuma 2009. február

Szenzor CMOS, 15,4x23,4 mm; 14,6 millió pixel Objektív Pentax K bajonettes Képformátum 4688x3120; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, I, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 2 v. 3 Fé 1/2 vagy 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/180 s Érzékenység ISO 100-6400 Fehéregyensúly auto, 8M, WP, 3 K Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,95x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 142x101x72 mm Tömeg 715 g (elemek nélkül) Egyebek élôkép funkció Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor CMOS, 15,4x23,4 mm; 14,6 millió pixel Objektív Pentax K bajonettes Képformátum 4688x3120; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, I, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 2 v. 3 Fé 1/2 vagy 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/180 s Érzékenység ISO 100-6400 Fehéregyensúly auto, 8M, WP, 3 K Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,95x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 142x101x72 mm Tömeg 715 g (elemek nélkül) Egyebek elôkép funkció Bejelentés dátuma 2008. január

Olympus E–30 Ism.: 2009. március, 60. oldal


Nikon D90 Ism.: 2008. október, 72. oldal


Pentax K-7 Ism.: 2009. szept., 70. oldal


Panasonic Lumix GH1 Ism.: 2009. szept., 64. oldal


ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

12 MP

12 MP

15 MP

12 MP

Az Olympus középkategóriás fényképezôgépváza 12 megapixeles 4/3 típusú képérzékelôvel és szenzormozgatásos stabilizátorral.

A Nikon D80 utódja élôképpel, videofelvétellel, szenzortisztítási rendszerrel, vignettáláskorrekcióval. A 12,3 megapixeles CMOS érzékelô érzékenysége ISO 6400-nak megfelelô értékig terjeszthetô ki.

Felsô kategóriás 15 megapixeles gép tükörreflexes élôkép-funkcióval, 100%-os keresôvel, 11 mezôs AF-rendszerrel és idôjárásálló szigetelésekkel a kezelôszerveknél. Beépített képstabilizátorral.

Micro 4/3 szabványú cserélhetô objektíves, de nem tükörreflexes fényképezôgép. A Panasonic DMC-G1 videófelvételre is képes változata.

Szenzor Live MOS, 4/3 típusú, 12,3 millió pixel Objektív 4/3 szabványú objektívek Képformátum 4032x3024; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objetkívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1, 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 60-1/8000 s, B Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 7 M, K, WP Sorozatfelvétel 5 kép/s Keresô tükörreflexes keresô, 98%, 1,02x Monitor 2,7 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya, xD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupaucs, TTL Csatl. USB, video, tápegység, szinkronkábel Áramforrás Li-ion akku Méretek 141x108x75 mm Tömeg 655 g Egyebek élôkép, mûvészi szûrôk Bejelentés dátuma 2008. november

Szenzor 23,6x15,8 mm CMOS; 12,3 millió pixel Objektívek Nikon F csatlakozás Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 5 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekben Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 200-3200 (boost: 100-6400) Fehéregyensúly auto, 12 M, 5 WP, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 4,5 kép/s Keresô tükörreflex keresô, 0,94x, 96% Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI, video, távirányító/GPS Áramforrás EN-EL3e Li-ion akku Méretek 132x103x77 mm Tömeg 620 g Egyebek élôkép, csatlakoztatható GPS Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Szenzor CMOS, 23,4 x 15,6 mm; 14,6 millió pixel Objektívek Pentax K, KA, KAF, KAF2, KAF3 Képformátum 4672x3104; JPEG, RAW, DNG Mozgókép 1530x1024 pixel Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30-1/8000 s X:1/180 Érzékenység ISO 100-3200 (6400) Fehéregyensúly auto, 10 M, WP, K Sorozatfelvétel 5,2 kép/s 40 JPEG képig Keresô tükörreflex, 100%, 0,92x Monitor 3 colos, 921 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatlakozások USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 131x97x73 mm Tömeg 670 g (akku nélkül) Egyebek élôkép Bejelentés dátuma 2009. május

Szenzor 4/3 típusú Live MOS; 12,1 millió pixel Objektívek Micro 4/3 objektevek (4/3: adapterrel) Képformátum 4000x3000; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép 1920x1080 AVCHD, 1280x720, 30 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 26 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60-1/4000 s, B, X: 1/160 s Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 7M, WP, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 3 kép/s Keresô elektronikus keresô, 1 440 000 pixel Monitor 3 colos, 460 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, HDMI, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 124x84x45 mm Tömeg 385 g Egyebek kihajtható képernyô Bejelentés dátuma 2009. március


Ba Br Ja H Fe W Th H M (G H Re Au Ká Fe Ad •B Br Ja H Fe W Al Ke H M (G H Gu Pa

Angelo • Adams • An Bayard • E R u obert Ad gene Atg Auguste e amson t B • i s son • Lou Balogh R Brassaï • J is Bisson udolf • H ulia Marg • ippolyte Samuel B aret Came Jacques M o urne • M ron • Rob andé Dag atthew B e r t C a p a rady u • e A rre • Rob lvin Lang Henry Em d ert Dema on Cobur erson • W c n • Lou h y • Rudolp illiam En Fenton • F h g land • H • Dührko rancis Fri u g op • Pe o t E h • F 64 cs r f u r t h Wickes H • Escher oport • L ine • Osc Károly • u c i e n H a r e Rog r H vé • David ofmeister Thomas K O • Theodo ctavius H eith Kepe r ill • Lew H s o fmeister • György • Henri Lar A Alexande ndré Ker tigue • H r Keighle t é s z e • l m K l a ö r s L z e Moholy-N György • rski Henr Heinrich agy Lász i L e S e c q l Küh • ó Mai Man • Munká (Gaspard ó csi Márt • Leonard Felix Tou o n Misonn • r nachon) • Eadweard H. O’Sull P aul Nadar Muybrid ivan • Ni ge • Nad • J o c s o e p l a h P N e icephore Rejlander rscheid P Niepce • T écsi Józse • Albert imot R f enger-Pa • Man R August Sa t a z y sch • Jac • Oscar G nder • Ed o b ustave A w . Riis Ro ard Steich Károly • S b i en • Alfre nson • H zékely • A d enry Pea S t i e g l l i a t d z ch á • r P • William aul Strand Ferenc • Edward W Henry Fo • Szathmá x ry-P e T s t a o l bot • Joh n • Henr Adams • R n Thomso y White obert Ad • n • Ver G amson • A eorge Wa • Bayard n s hington W gelo • Eug • Auguste e ilson An n e Atget • B Bisson • L Brassaï • J a logh Rud ouis Bisso ulia Marg olf • Hipp n • S a a m r e oly u t e C l Bourne ameron • Jacques M • Robert C Matthew andé Dag a p Brad a u • e A rre • Rob lvin Lang Henry Em don Cobu ert Dezésma ersoillôneleganciával „A témához szép kötet, a fényképe c rn • Lou • Willtördelt, h y • R i a u m d Fenton immár o E lph • Dü múltját precízen szûkítô,n ám gfontos landtudnivaló• Fratekintélyes • Hugo E hrkoop • ncillusztrációs is Frithanyaggal. val, igényes Fellengzôs okoskodás helyett r Pe • f u F rth • Esc 64 cstálalva. Wickesaz információkat közérthetôen, érdekesen Kitûnô munka, o p o h r t • Lucien er Károly Hine is•megteszi, tankönyvnek de olyanok is haszonnal forgathatják, O H • Rog s e c r a vé • David r megérteni, Hofmhonnan Alexandakike csupán szeretnék valahogy jutottunk el e i ster • Th Octavius r Késeifullasztó ghleyvizualitásig. Hill • Lew a harsány Akik értelemmel szeretnék e o d o r • T H h o o Kertészmegtölteni f m meister asfelsorakozott azt a pillanatot, amikor az elôttük Keith csa• K • l ö K s e z p Gyazöobjektívet, ládtagokra irányítják és azt mondják: csííííz!“ e s G r y g örgy • A y • H nr augusztus 25. Helmar L ndré ich Kühn erski Hen Népszabadságei2007. • H ri Le Secq enri Larist kiváló! Ajándéknak Moholy-N igue • • M ai Manó a g y L • ásforint, ár: 4500 ár: 3500 forint. Leonard zló •kiadói M (GasparBolti MisonneV. ker Ferenciek u n k c s Kapható 4500 forintért, és aá Hologram Galériában kedvezményes kiadói áron (Budapest, i d Fealikönyvesboltokban M • árton •Viktóriánál x ToMegrendelhetô u tere, Párizsi udvar). a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi 3500 forintért, postaköltséggel. r n E a a chon) • P dweard H. O’Sull aul Nadar Muybrid ivan • Ni ge • Nad • J oseph Nic cola Pers Gustave c e heid Pécs phore Nie • Rejland i pce • Tim J ó z sef • Man er • Albe ot Patzsch Ray • O rt R 066-071_spec_november:spec 2009.10.19. 14:33 Page 6

MEGJELENT

072-073_objektiv_spec_november:066-067_objektív_spec_julius 09.10.19 12:29 Page 1

ÖSSZEHASONLÍTÁS

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô Egyebek

Nikkor AF-S 16-85 mm f/3.5-5.6G ED VR DX APS-C-AZ


DX rendszer 16-85 mm (24-127 mm ekv.) 3,5-5,6; 22 17/11 (elem/csoport) 0,38 m, Max nagyítás 0,22x M67 72x85 mm; 620 g HB-39 optikai képstabilizátor

EF 24-105 mm (38,4–168 mm ekv.) f/4; 22 18/13 (elem/csoport) 0,45 m; Max. nagyítás 0,23x M77 83,5x107 mm; 670 g EW–83H por-, cseppálló kivitel, optikai képstabilizátor

Nikkor AF-S 24-70mm f/2.8G ED FULL-AZ


EF–S 10 - 22 mm (16–35,2 mm ekv.) f/3,5–4,5; 22–27 13/10 (elem/csoport) 0,24 m; Max. nagyítás 0,17x M77 83,5x89,8 mm; 385 g EW–83E USM motor, Super Spectra bevonat

APS-C-WIDE


EF 17–40 mm (27,2–64 mm ekv.) f/4; f/22 12/9 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás: 0,24x M77 83,5x96,8 mm; 500 g EW–83E por- és cseppálló kivitel, USM motor

Nikkor AF-S 14-24 mm f/2.8G ED

Nikkor AF-S DX 12-24mm f4G ED

FX rendszer 24-70 mm (36-105 mm ekv.) 2,8; 22 15/11 (elem/csoport) 0,38 m, Max nagyítás 0,27x M77 83x133 mm; 900 g HB-40 (tartozék) 3 ED üvegtag, 3 aszférikus lencse


Ára kb.: 200 000 Ft

Ára kb.: 225 000 Ft


FULL-WIDE

Nikon AF 12-24mm (18-36 mm ekv.) f/4; 22 11/7 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,12x M77 82,5x90 mm; 485 g HB-23 Silent Wave Motor, 3 aszférikus lencsetag

Ára kb.: 480 000 Ft

EF–S 17–55 mm (27,2–88 mm ekv.) f/2,8; 22 19/12 (elem/csoport) 0,35 m; Max. nagyítás 0,17x M77 83,5x110,6 mm; 645 g EW–83J Optikai képstabilizátor, USM motor, állandó kézi élességállítás

APS-C-WIDE

Ára kb.: 460 000 Ft


FULL-AZ

Canon EF 17–40 mm f/4 L USM

Canon EF-S 10-22mm f3.5-4.5 USM

Ára kb.: 268 000 Ft

Ára kb.: 265 000 Ft

APS-C-AZ

Canon EF 24-105mm f4.0L IS USM Ára kb.: 300 000 Ft

Canon EF–S 17–55 mm f/2,8 IS USM

Ára kb.: 153 000 Ft

72

FULL-WIDE


FX rendszer 14-24 mm 2,8; 22 14/11 (elem/csoport) 0,28 m, Max nagyítás 0,50x nem használható szûrô 98x131,5 mm; 970 g beépített 2 ED üvegtag, 3 aszférikus lencse

Objektívek jelölései Magyarázat

Canon

KonicaMinolta

Filmhez vagy kisfilm méretû érzékelõhöz kifejlesztett, autofókuszos objektív APS-C méretû érzékelõhöz kifejlesztett objektív; kisfilm méretû érzékelõhöz, analóg géphez nem használható

EF

AF

EF-S

DT

Az automatikus élességállítást az objektívben lévõ ultrahang meghajtású motor végzi

USM

Az objektív a vakufényméréshez távolság-információval szolgál

Nikon

D

Olympus Pentax

P-FA

DG

DX

P-DA

DC

AF-S

SDM

HSM

G L

Az apokromatikus lencserendszerre való utalás

DT

AL

IS

VR IF

AT-X D

Di-II

AT-X DX

EX

G

PRO

IF

IF

IF

RF

Alacsony diszperziójú (kis fényszórású) üvegbõl készült lencse(k) alkalmazása

ED

ED

ED

Aszferikus lencsetago(ka)t tartalmazó objektív

ED

LD

ASP

ASL

Extraalacsony diszperziójú (kis fényszórású) üvegbõl készült lencse(k) alkalmazása

AD

Extranagy törésmutatójú üvegbõl készült lencse

XR

Diffrakciós elemet tartalmazó objektív

DO

A perspektivikus torzítás kiküszöbölésére kifejlesztett, eltolható optikai tengelyû objektív

TS-E

PC

Idõjárás- és porálló kivitel

DA*

Az ilyen típusú objektív kiválóan használható a saját gyártmányú APO telekonverterrel Utazózoomok

Di

OS

Az élességállítást a hátsó lencsetag végzi

FULL-KIT

Tokina

APO

Belsõ élességállítás – élességállításkor az objektív hossza nem változik

Kitobjektívek

Tamron

P-FA-J

G APO

Optikai képstabilizátorral szerelt objektív

Sony

D

Az objektíven nincs rekeszállító gyûrû, a rekesznyílást a fényképezõgépen lehet szabályozni A leggondosabb kivitelezésû objektívek kategóriája

Sigma

FULL-UZ

APS-C-KIT

APS-C-UZ

4/3-KIT

4/3-UZ

Minôségi alapzoomok

CONV FULL-AZ APS-C-AZ 4/3-AZ

Nagylátószögû FULL-WIDE objektívek

FULL-TELE

Alapobjektívek FULL-STD.

APS-C-WIDE

Teleobjektívek

APS-C-TELE

APS-C-STD.

4/3-WIDE

4/3-TELE

4/3-STD.

Makroobjektívek

FULL-MAKRO APS-C-MAKRO

4/3-MAKRO

072-073_objektiv_spec_november:066-067_objektív_spec_julius 09.10.19 12:29 Page 2


Sigma EX 10-20mm f4.0-5.6 DC HSM


C, N, So, P, Si 10-20mm (15-30 mm ekv.) f/4,-5,6; 22 14/10 (elem/csoport) 0,24 m; Max. nagyítás 0,6x M77 84x81 mm; 560 g tartozék csak APS-C digitálishoz


Ára kb.: 109 000 Ft

C, N, Sony α, Konica-Minolta 17-50mm (25,5-75 mm ekv.) f/2,8; 22 16/13 (elem/csoport) 0,27 m; Max. nagyítás 0,22x M67 74x81,7 mm; 430 g tartozék csak APS-C digitálishoz


Sony α, Konica-Minolta 16-80mm (24-120 mm ekv.) f/3,5-4,5; 22 14/10 (elem/csoport) 0,35 m; Max. nagyítás 0,24x M62 72x83 mm; 440 g tartozék cirkuláris rekesz


C, N, Sony α, Konica-Minolta 11-18mm (16,5-27 mm ekv.) f/4,5-5,6; 22-29 15/12 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,125x M77 83,2x78,6 mm; 355 g tartozék csak APS-C digitálishoz

C, N 12-24mm (18-36 mm ekv.) f/4; 22 13/11 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,125x M77 84x89,5 mm; 585 g BH-777 csak APS-C digitálishoz

Ára kb.: 100 000 Ft

C, N, So, P, Si 17-70mm (25,5-105 mm ekv.) f/2,8-4,5; 22 15/12 (elem/csoport) 0,2 m; Max. nagyítás 0,43x M72 79,1x82,5 mm; 455 g tartozék csak APS-C digitálishoz

Sony DT 11-18mm F/4.5-5.6

Tokina AT-X 124 AF Pro SD DX 12-24mm f/4


APS-C-AZ


Sony α, Konica-Minolta 24-105mm (36-157,5 mm ekv.) f/3,5-4,5; 22-27 12/11 (elem/csoport) 0,5 m; Max. nagyítás 0,18x M62 71x69 mm; 395 g tartozék cirkuláris rekesz

APS-C-WIDE

Ára kb.: 50 000 Ft

Ára kb.: 276 000 Ft

C, N, So, P, Si, O 18-50mm (27-75 mm ekv.) f/2,8; 22 15/13 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás 0,2x M67 74,1x84,1 mm; 445 g tartozék csak APS-C digitálishoz

FULL-AZ


Tamron SP AF 11-18mm f4.5.-5.6 Di II LD APS-C-WIDE

Sigma 17-70mm f2.8-4.5 DC

Sony 24-105mm /F3.5-4.5 Ára kb.: 200 000 Ft

APS-C-AZ


Tamron SP AF 17-50mm F2.8 XR Di-II LD APS-C-AZ


Carl Zeiss DT 16-80mm F/3.5-4.5 Ára kb.: 195 000 Ft

APS-C-WIDE

DA 12-24mm (18-36 mm ekv.) f/4; 22 13/11 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 0,12x M77 84x87,5 mm; 350 g tartozék belsô élességállítás

Sigma EX 18-50mm f2.8 DC Macro

DA, K-AF 18-55mm (27-82,5 mm ekv.) f/3,5-5,6; 38 12/9 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,33x M52 67,5x68 mm; 225 g tartozék Quick-Shift-Focus-System

APS-C-WIDE


Ára kb.: 250 000 Ft



4/3 rendszer 11-22mm (22-44 mm ekv.) f/2,8,-3,5; 22 12/10 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás 0,13x M72 75x92,5 mm; 485 g tartozék 2 aszférikus lencsetag

APS-C-AZ

APS-C-KIT

Sony α, Konica-Minolta 11-18mm (16,5-27 mm ekv.) f/4,5-5,6; 22-29 15/12 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,125x M77 83x80,5 mm; 360 g tartozék cirkuláris rekesz

Tokina AT-X 116DX Pro 11-16mm f/2.8 APS-C-WIDE


Ára kb.: 180 000 Ft

DA 16-45mm (24-67,5 mm ekv.) f/4; 22 13/10 (elem/csoport) 0,28 m; Max. nagyítás 0,26x M67 72x92 mm; 365 g tartozék a Pentax legmagasabb minôségi kategóriája

APS-C-WIDE

Ára kb.: 150 000 Ft


Pentax SMC DA 12-24mm F4.0 ED AL (IF) Ára kb.: 110 000 Ft

APS-C-AZ


Ára kb.: 226 000 Ft

Pentax SMC DA 16-45mm F4.0 ED AL

4/3 rendszer 12-60mm (24-120 mm ekv.) f/2,8,-4; 22 14/10 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 0,28x M72 79,5x98,5 mm; 575 g tartozék Supersonic Wave Drive AF rendszer

Ára kb.: 125 000 Ft


4/3-WIDE

Ára kb.: 170 000 Ft

4/3 rendszer 14-54mm (28-108 mm ekv.) f/2,8,-3,5; 22 15/11 (elem/csoport) 0,22 m; Max. nagyítás 0,26x M67 73,5x87,5 mm; 435 g tartozék 3 aszférikus lencsetag

4/3-AZ

Pentax SMC DA 18-55mm F3.5-5.6 AL

ZUIKO DIGITAL 11-22mm 1:2.8-3.5 Ára kb.: 290 000 Ft

Ára kb.: 172 000 Ft

4/3-AZ


ED 12-60 mm 1:2,8-4,0 SWD

Ára kb.: 170 000 Ft

ZUIKO DIGITAL 14-54mm 1:2.8-3.5

APS-C rendszer Canon, Nikon 11-16 mm (16,5-24 mm ekv.) 2,8; 22 13/11 (elem/csoport) 0,3 m, Max nagyítás 0,09x M77 82x89,2 mm; 560 g BH-77A Nikon D40-nel nem mûködik az AF

074-083_portfolio_csanyi:portfolio_csanyi 09.10.19 12:24 Page 1


Csányi professzorról kevesen tudják, hogy az etológia mellett a fényképezés is nagyon fontos szerepet játszik az életében.

CSÁNYI VILMOS

Testszimmetriák


CSÁNYI VILMOS

Testszimmetriák

Gyermekkorom óta fotózom, azt gondolom, hogy az ember számára fontos egy-egy pillanat kimerevített képének megõrzése, mert fajunk elsõsorban képekben gondolkodik, éppen úgy, mint állati rokonai. A nyelv absztrakt világa kiemelt bennünket a rokonok közül, de még a nyelvhasználatunkban is tükrözõdik a vizualitás, szóképeink vannak, leírásaink, amelyek képeket idéznek. A képek nagyon fontosak számunkra. A rögzítés szenvedélye egyidõs az emberiséggel. A barlangrajzokkal kezdõdött és a festészettel folytatódott. Eleinte az élethû rögzítés volt a fontos, a képmás, legyen olyan, mint a valóság, aztán persze a nyelvi absztrakcióra való képességünk a képi világokba is behatolt. Ne csak ábrázoljon, hanem jelentsen is valamit a kép! A szürrealisták, az absztrakt festõk integrálták a képi és az absztrakt nyelvi jelentésekkel bíró világot. A fotográfia egy olyan technikát adott, amely ezt az ábrázolási szenvedélyt demokratizálta, bárki kattintgathatja a rafinált masinákat. Világunkat elöntik a képek. Számomra a fotóban nemcsak a kép fontos, hanem a gondolat is. Hogyan lehet kifejezni, megértetni egy olyan gondolatot, amelynek elmondására kevés a szó és elégtelen a kép? A test nem csak anyag, a test gondolat is, mérhetetlenül fontos a számunkra. Az állatoknak nagyon fontos a saját testük. A test maga a lény, és nagyon fontos rá vigyáznia minden állatnak.


Teszik is ezt szorgalmasan. Tisztogatják a bundájukat, bõrüket, tollaikat, kinek mije van. Ha kísérletezõ kedvû kutatók megakadályozzák a tisztogató tevékenységet, az állat néhány nap alatt elpusztul. Ellepik a paraziták, megszûnik a bunda vagy tollkabát szigetelése, megfáznak, és még sokféle más módon is tönkremehetnek. Nagyon fontos a tisztogatás. El kell távolítani a testre tapadt idegen anyagot, sarat, száraz ágacskát, növények tapadós termését, amelyek éppen abban bizakodnak, hogy a szállító kénytelen terhétõl mielõbb megszabadulni, és kellemes új élõhelyre juttatja kellemet-

len kísérõjét. A bundát szinte szálanként szemügyre kell venni és megpucolni, a tollakat is egyenként, és fontos a zsírozásuk is, egészen finom, alig néhány molekulányi zsírhártya védi a tollat a legjobban. Naponta sok órát töltenek ezzel az állatok. Akinek nem eléggé hajlékony a gerince, és nem fér hozzá a testrészeihez, elmés módszereket alkalmaz. Lehet például dörgölõdzni a fák törzséhez, sok mindent leszed a fakéreg, és viszketés ellen is jó. Mások sárba hemperednek, majd kicsit megszárítkoznak, amikor a sármassza megkérgesedik, leválik a testrõl, de viszi magával a parazitát, a bõrre tapadt tüskét, sok mindent. A majmok új módszereket fejlesztettek ki. Szociális állatok, minden tevékenységük kisebb-nagyobb csoportokban zajlik, de eltérõen más csoportban élõ állatoktól, amelyek együtt vannak ugyan, de gondosan ügyelnek arra, hogy személyes terüket a társak meg ne sértsék, és támadó meg védekezõ magatartásformák nem feltûnõ arzenáljával védik magukat a másiktól, a majmok újítása az, hogy nemcsak megengedik a testi érintést, hanem erõsen kívánják is azt. A majmoknak nemcsak a saját testük fontos, hanem a másiké is. Sok idõt töltenek azzal, hogy társaik testét kurkásszák, azaz aprólékosan végigkutatva a test egész felületét, eltávolítsanak minden oda nem való dolgot, parazitát, szemetet, tüskét, viszketõ varokat. A szocialitás mindig együtt jár a rangsorral is, tehát a kívánatos kurkászás nem lehet


véletlenszerû. Mindenki magasabb rangút szeretne kurkászni, mert a kurkászás jólesik, tehát szolgálat, és majd emlékeznek rá. A szolgálat akkor jó, ha hosszú és alapos, néha ezért a feljebbvalótól viszonzás is jár, rövid és kapkodó, azért ez is megnyugtat. Az emberrel kialakulása során sok fura dolog történt, amelyet evolúciós elméleteink néha hajmeresztõ ellentmondásokkal magyaráznak. Elvesztette a bundáját, csak tenyérnyi szõrfoltok maradtak itt-ott, fontos helyeken, meg néha egészen ritka atavisztikus pamacsok, hölgyeknél még ez sem. Az állati õsök testszeretete valóságos imádattá változott az embernél. Szeretjük a testeket nézegetni, a sajátunkat is, de legfõképpen a másokét. Vágyunk rá, hogy simíthassuk a másikat, és simogasson viszonzásképpen. A test gyönyörû! E gyönyörûséget gén-


CSÁNYI VILMOS

Testszimmetriák



jeink vázolják fel: sima legyen, feszes bõrû, a hölgyeknél hajlékony kerekded formák, az uraknál kemény, izmos domborulatok. A színek a sötétfeketétõl a barnák finom árnyalatain keresztül a vakító fehérig változhatnak, az összhatás az igazán fontos. A közösségi kultúrák megjelenése meghosszabbította az emberek életidejét, és tartósan megjelentek közöttünk az öreg, aszott, csúnya testek. Ezeket elrejtjük, és minden kultúra feltalálja a testek díszítését és a ruhákat. Ezek bundapótlók, elvarázsolják a kevésbé szép test hordozóját. A díszítések jeleket hordoznak, csoporthoz tartozást, rangsorban elfoglalt helyet jelölnek, a szép testrõl már csak ábrándozunk. Ábrándjaink mindig erõsebbek, mint a valóság, ezért ezernyi módját, kulturálisan még éppen elfogadható módját találjuk ki a test felmutatásának. Egy ruha elfedheti a nõi keblet, de a ruhára erõsített dísz felhívja rá a figyelmet, itt van, csak nem látszik. Képzeld el, képzelj valami szépet, formásat, engedd a génjeidet ábrándozni. A csupasz test kissé aszimmetrikus, ilyennek ismerjük ritka találkozásainkból vagy éppen a tükörbõl. De a tükör különös átváltozásokra képes szimmetriát mutathat ott, ahol nincsen. Kiemel, felnagyít, összeköt olyan részeket, amelyek a valóságban kicsit, sokszor csak egy arasznyit, távolabb vannak egymástól. Szoborszerû lényeket hozhatunk létre a tükörszimmetria segítségével. Új, ölelni, simítani vágyott testtájakat fedezhetünk fel.

CSÁNYI VILMOS

Testszimmetriák


CSÁNYI VILMOS

Testszimmetriák


084-087_olvasoi_portfolio_Dofka_k:olvasoi_portfolio 09.10.19 12:31 Page 1

PORTFÓLIÓ

84

MINIPORTFÓLIÓ

Dofka Zsuzsanna

Hinta

Vízsugár

A fotózás megváltoztatott. Nyitottabbá, fogékonyabbá váltam általa. Két éve kezdõdött… Azóta bárhol is járok, ösztönösen keresem a témát. Nagy élmény számomra meglátni, lefényképezni, és a magam módján visszaadni olyan pillanatokat, amelyek bár hétköznapiak, mégis különlegesek valami miatt. Az árnyékok izgalmas világa is rengeteg szépséget ad, ha felfedezzük a benne rejlõ lehetõségeket. A napfény önmagában is gyönyörû, de észrevenni a látványt, amelyet felkínál, és képpé formálni azt, érdekes játék, a végeredményben pedig már én is benne vagyok. Bár szeretem a színeket magam körül, képeim többségét mégis fekete-fehérben készítem. Két dimenzióban nem hiányzik a többi szín. Sok segítséget és bátorítást kaptam tapasztalt fotósoktól abban, hogy a kezdeti bukdácsolásokból elinduljak valamerre. Találtam egy utat, elindultam rajta. Azt még nem tudom, hogy merre visz, de azt igen, hogy nagyon tetszik ilyen módon felfedezni a világot. Lassan haladok, lépésrõl lépésre, hogy továbbra is észrevegyem azokat a pillanatokat, amelyeket érdemes megörökíteni. Digitális Fotó Magazin 2009/9.


www.fotomagazin.hu 85 Jelenés

Magányos délután

Hullámok felett


86

PORTFÓLIÓ

Hazafelé

Zsoké

Fekete-fehér

Nyári öröm


A nyúl


Szárnyakat fel!

Gyerekek Digitális Fotó Magazin 2009/9.

088-091_Képértékelés:084-087 kepertekeles 09.10.19 12:34 Page 1

88

KÉPÉRTÉKELÉS

Képér tékelés Rovatunkban véleményezzük olvasóink alkotásait. Elemzést végzô munkatársaink a www.fotovilag.hu weboldalon lévô Képfórum rovatba feltöltött anyagból válogatnak. Fôként azokat a munkákat mutatjuk be, amelyekhez – reményeink szerint – olyan vélemény fûzhetô, amely sokak számára hasznos. A képeket Dékán István értékelte.

Janda Anna (janda) A motívum adott, és már sok fotó készült róla. Tulajdonképpen csak a látószöggel, nézõponttal, a megfelelõ fények eltalálásával vagy kivárásával és még néhány más képalakító eszközzel élhetünk. A fények a sziklatemplomon megfelelõek, de a kép egészét tekintve az én ízlésemnek egy kicsit alacsony kontrasztú, szürke. Az égbolt viszont nagyon világos, kissé üres. Ezt az is okozza, hogy a felhõzet nem volt túl dekoratív. Az égbolt sötétre szûrésével drámaivá, erõteljessé lehetett volna hangolni a képhatást. Ezt vörös felvételi szûrõvel és/vagy az ennek megfelelõ digitális utómunkával lehet elérni. Bal oldalon egy nagy sziklatömb uralja a képet, aminek a másik oldalon az üres égbolt miatt nincs ellensúlya. Egy kicsit javítható a kompozíció egyensúlya a kép felsõ, esetleg az alsó részének vágásával.

Csomor László: Ôszi vizeken Kellemes hatású, minimalista kép. Szerencsés, hogy az egész felületen a víz látszik. Az õszi lombok és növények csak tükrözõdésben, azaz mindössze jelezve mutatkoznak. Ami a lényeg, hogy a képen az õsz színei uralkodnak. A csónak térbe helyezése harmonikus, kellemes nyugalmat áraszt. Digitális Fotó Magazin 2009/9.



Málik István (Mikey82): Út menti szentély Érdekes a szituáció a kis szentély épületével és a magányos paddal a tengerparton. Ezt szerencsésen kiegészíti a festményszerû tengeri háttér. Jól illeszkedik a kép hangulatához a távoli, fakó hegycsúcs és a dekoratív felhõzet a bujkáló nappal. Kellemes a háttéren a kék és a sárgás színek játéka. Megfelelõen látszanak a részletek az elõtéren és a háttéren is. Lehet, hogy ehhez egy kis HDR-technika is besegített, de nem biztos. Elvben létezhet ilyen fény. Az épület és a pad térbe helyezése harmonikus, lényegében az aranymetszésnek megfelelõ. Összességében kellemes, hangulatos kép.

Kránicz Botond Egy motívumot sokféleképpen le lehet fényképezni. A kép akkor válik érdekessé, ha szokatlan, újszerû megközelítést ad. Ebben az esetben ezzel találkozunk. A tengerparti strandoknál nem a megszokott nézõpontból készült a kép. A fõmotívumot az elõtérben, az erõsen hangsúlyozódó kövek adják. A napernyõk a háttérbe húzódnak, de azért fontos képelemek. A klasszikus elõtér-középtér-háttér tagolás rendjében a felhõzet adja a harmadik tagot. Erõsíti ezt, hogy a tónusok sötétek, nehezek. A két madár mint élõ motívum kissé lazítja a felvétel súlyos, drámai jellegét. Térbe helyezésük nem sikerült optimálisan, nagyon a kép szélére szorultak. A szórt ellenfény kiemeli az ernyõk és a kövek formáját, tömegét. Ezzel erõsíti a borongós hatást. További pozitívum, hogy a kép fekete-fehér technikával készült, így a formákra és a fényekre kerül a hangsúly.

Pribelszky János (Skyjano): Szénrakodó Ritka, különös, abszurd látvány. A fotós dolga ilyenkor észrevenni, és a legjobb fényben, a megfelelõ szögbõl lefényképezni. Ez itt összejött. A borongós, talán napnyugta utáni fény jól illeszkedik a témához. Segíti a finoman misztikus hangulatot. Ideális a nagylátószögû objektív használata is. Ez bemutatja a környezetet, ami fontos az építmény ellenpontozásához. Bár az égboltból meglehetõsen sok látszik, ez a tömör felhõzetnek köszönhetõen nem üres, ezért indokolt. Digitális Fotó Magazin 2009/9.


90

KÉPÉRTÉKELÉS

Zollner Csaba (journey33) Jó karakter, jól elkapva, hibátlan technikával megoldva. A kép kitûnõen érzékelteti az alany pillanatnyi hangulatát és némileg a személyiségét is. Ez fõként annak köszönhetõ, hogy sikerült elkapni egy jellegzetes pillanatot. A szûk vágás segít az arcra koncentrálni, ezzel erõsíti a kép hatását. Érzékletessé teszi a látványt az optimális világítás. Az ellenfényként érkezõ napsütés körberajzolja a fejet, és kiemeli a bajuszt. A környezetrõl megfelelõ derítõfény érkezik az arcra. Ez elég lágy, de azért nem tünteti el a ráncokat, így megmarad a karakter. A háttér ideális. Nemcsak azért, mert életlen, hanem mert sötét a tónusa. Ezért az arc jól kiugrik, hangsúlyozódik.

Burtis Pál (Bipihu): Csoportkép Tipikus falusi szituáció, életkép. Kissé csökkenti a spontaneitás hatását, hogy a néni belemosolyog a fényképezõgépbe. A ló és a kutya szerencsére nem mosolyog, csak figyel. Az oldalról érkezõ enyhe napfény ideális világítás, ad egy karaktert a képnek, de nem túl kontrasztos. A gond a háttérrel van. Igaz, hogy ez kissé életlen, de az utcatáblák szürke foltjai esetlegesen „nõnek ki” a ló fejébõl és a kocsiból. Ezt a kellemetlen hatást egy kis nézõpont-változtatással valószínûleg el lehetett volna kerülni.

Eyeball: Megöregedve Az idõs, ráncos arcok sokszor önmagukban is beszédesek, tehát fotogének. Itt annyi a többlet, hogy az elkapott pillanat, az arckifejezés is sokatmondó. Szép az oldalról érkezõ lágy fény, ideális a portréhoz. Az optimális expozíciónak köszönhetõen a haj és a csipkés ruha mintázata anyagszerûen jelenik meg. Bár a háttér jótékonyan életlen, mégis bent maradt a kép bal oldalán egy fehér óraszíj, táskapánt vagy hasonló motívum foltja. Ez nagyon magára vonja a figyelmet, különösen, hogy a hölgy nézési irányában helyezkedik el. Ilyen esetben ezt célszerû kiretusálni.




Dr. Makula László: Gímszarvas Technikailag hibátlan állatportré. A fej éles, az expozíció optimális. A napsütésnek köszönhetõen minden kis részlet látszik. Az is pozitívum, hogy a háttér életlen, bár ez lehetne még elmosódottabb. A kép hibája a túlzottan szûk vágás. A gímszarvas jellegzetessége és legfõbb ékessége az agancs. Ezt sajnos nem látjuk teljes egészében. A bal oldalon a test hozzáér a képszélhez, ami szintén zavaró momentum. A fej elõtt, a jobb oldalon is nagyon közeli a kép széle. Így nincs szabad tér az állat körül. Az oldalról jövõ fénynek nincs hangulatteremtõ ereje. Ugyanez a motívum a nappal szemben, ellenfényben fotózva sokkal hangulatosabb lenne.

Orphen: Zsiráfok Az ötlet jó, de a kivitelezésen még lehet javítani. Az kedves poén, hogy a zsiráfok bedugják a fejüket a képbe. Az sem baj, hogy nyelvet öltenek a nézõre. Az a körülmény, hogy a kereten kívül, mintegy elõtte helyezkednek el, jó képi geg. Azonban ezt érdemes lett volna gondosabban megoldani. A keretjáték szempontjából zavaró, hogy a bal oldali zsiráf füle és szarvacskái le lettek vágva. Jobb lett volna vastagabb kerettel operálni, és elkerülni a fej vágását. Érdemes lenne azt a változatot is kipróbálni, hogy a nyakak a keret mögött vannak, és a fejek kontúrja a keret elõtt helyezkedik el. Tehát belülrõl kidugják a fejüket.

Jube: Gémportré Egyszerû, de jól megoldott állatportré. A kép az ilyen jellegû felvételekre érvényes általános szabályok szerint készült. Ezeknek meg is felel. A fej éles, a háttér életlen, a fény elölrõl érkezik, szépen, anyagszerûen látszanak a tollak. Az expozíció hibátlan, a fények és az árnyékok is részletgazdagon jelennek meg. A térbe helyezés is a szokásoknak megfelelõ, kicsit több hely van a fej elõtt, mint mögötte. Egyedül felül érzek egy kicsit sok üres teret. Különösen annak figyelembevételével, hogy alul meglehetõsen erõs a vágás. Itt lehetne egy kicsit több a nyakból.

Jube: Séró Ez a madárportré hasonlít az elõzõhöz, mégsem lehet róla annyi jót elmondani. Érdemes összevetni a két képet. A cím arról tanúskodik, hogy a hajat idézõ fehér tollazat ragadta meg a fotóst. Ez valóban érdekes, hajként kissé komikus. Sajnos a túl világos háttér miatt ez alig érvényesül. Mindez jól mutatja, hogy nem elég a fõmotívumra figyelni, a háttér is fontos. Digitális Fotó Magazin 2009/9.

092-095_stock_video_k:stock_video 09.10.19 12:39 Page 1

92

FOTOGRÁFIA

Stockvideó:

jó üzlet videósoknak A stockfotózásról biztosan sokan hallottak már, ám a stockvideó fogalma talán még újdonságnak számít. Pedig érdemes megismerkedni vele, hiszen ez egy nagyszerû pénzkereseti lehetôség azoknak, akik szeretnek videózni. Mostanában egyre több olyan digitális tükörreflexes fényképezõgép jelenik meg a boltok polcain, amelyekkel már videofelvételeket is lehet készíteni. Sokan vitatkoznak arról, szükség van-e egyáltalán erre az új funkcióra, hiszen egy fényképezõgép elsõsorban fotózásra való. Mi most egy olyan pénzkereseti lehetõséget szeretnénk bemutatni olvasóinknak, ahol éppen az ilyen kamerákkal létrehozott rövid videoklipeket hasznosíthatjuk. Vannak ugyanis olyan weboldalak, ahová feltölthetjük a videóinkat, és így mások megvásárolhatják ezeket. A vételár egy része pedig természetesen minket illet. A felhasználók olyan kisebb-nagyobb tévétársaságok, illetve prezentációkat, honlapokat készítõ reklámirodák, amelyeknek megéri pénzt adni

a mások által készített videofelvételekért. Vegyük hát sorra, hogyan is zajlik mindez a gyakorlatban, mi mindenre kell odafigyelnünk, ha stockvideózással szeretnénk foglalkozni.

Az elsô lépések Mindenekelôtt regisztráljunk az egyik ilyen weboldalon, például a népszerû iStockvideo.com-on.

Ahhoz, hogy itt elkezdhessük videoklipjeink árusítását, elõbb válaszolnunk kell 10-15 egyszerû, videózással kapcsolatos kvízkérdésre. Ezt követôen lehetõségünk nyílik arra, hogy feltöltsünk néhány kisebb méretû bemutatkozó mintavideót. A táblázatokban látható, hogy milyen paraméterekkel kell rendelkezniük a különbözõ fájloknak. Ha a próbafájlokat megfelelõnek találták, megkapjuk a „belépõt”, azaz elkezdhetjük feltölteni az eladásra szánt videóinkat. Ahogyan a táblázatban is látható, minden egyes alkalommal elõbb egy csökkentett méretû fájlverziót kell elküldeni ellenõrzés céljából. Ha ezt elfogadják, és e-mailben értesítenek bennünket errõl, csak akkor küldhetjük el az eredeti, teljes felbontású változatot. Fontos leszögeznünk: nincs szükség méregdrága, profi kamerára ahhoz, hogy eladható rövid videofilmeket készítsünk. A cikk elején említett, videó funkcióval rendelkezõ fényképezõgépeken

kívül a „normál”, házi videók készítésére használt kamerák is tökéletesen megfelelnek erre a célra. Nem árt azonban, ha rendelkezünk valamilyen videoszerkesztõ programmal, hiszen legtöbbször csak ennek segítségével tudjuk a felsô táblázatban bemutatott kritériumokat – megfelelõ hoszszúság, tömörítés, illetve kodekek – biztosítani. Elõfordulhat például, hogy videókameránk HDDigitális Fotó Magazin 2009/9.



Hosszúság (mp) Fájl

Formátum

Kodekek

Méret

Képkocka/mp

Tömörítés Min.

Max.

Min.

Max.

Min.

Max.

Bemutatkozó mintavideó

Quicktime, MP4

MP4 H.264

legjobb

5

30

320x240

1920x1080

24

30

Ellenôrzésre feltöltött

Quicktime, MP4

MP4 H.264

legjobb

(mint a végsô)

(mint a végsô)

720x480

1920x1080

24

30

Teljes felbontású végleges

Quicktime MOV

PhotoJPEG, MJPEG-A/B, HDV, DV

3:1, 95%, legjobb

5

30

720x480

1920x1080

24

30

minõségû Quicktime-fájlt készít H.264 kodekkel. Ez azonban így nem megfelelõ, át kell alakítanunk. Az eladásra szánt teljes felbontású verzió ugyanis kizárólag Quicktime-formátumú PhotoJPEG vagy MJPEG-A/MJPEG-B videó lehet. Van még néhány minõségi elvárás a videóinkkal szemben, amelyet érdemes figyelembe venni.

Formátum

Méret

Képkockák (FPS)

HD 1080i

1920x1080

24, 25, 29,97, 30

HD 720p

1280x720

24, 25, 29,97, 30

PAL

720x576

25

NTSC D1

720x486

29,97

NTSC DV

720x480

29,97

Felvételkészítés Felvételkészítés közben ügyeljünk a megfelelõ világításra, ne hozzunk létre éles árnyékokat, tehát inkább szórt fényt alkalmazzunk. Kerüljük a túl-, illetve alulexponálást, és mindig pontosan állítsuk be a fehéregyensúlyt. Csak a legjobb minõségû tömörítést alkalmazzuk. A videó tárgyának, alanyának élesnek kell lennie, de természetesen bevethetjük azt a trükköt, hogy fokozatosan alakítjuk az életlen részeket élessé. Munka közben használjunk állványt. A videoklip készítése közben felvett környezeti zajokat, természetes hangokat elfogadják, de nyugodtan küldhetünk „néma” videókat is. Zenét viszont nem kapcsolhatunk hozzájuk, hisz ennek szerzõi jogával nem rendelkezünk. A szerzõi jogokat egyébként is nagyon komolyan kell vennünk. Emellett egyáltalán nem szerepelhet a videófilmünkön semmilyen márkajelzés, logó, utcai reklám vagy plakát, de még olyan modern tárgy (például játék) sem, amelynek gyártója könnyen azonosítható pusztán a külalak alapján. Mások által készített filmrészletek, mûalkotások se legyenek láthatók saját felvételeinken. Ugyanilyen fontos a személyiségi jogok tiszteletben tartása is. Tehát ha valamelyik eladásra szánt videófilmünkön egy vagy több felismerhetõ személy szerepel, akkor mindegyikkel külön alá kell íratni egy modellengeDigitális Fotó Magazin 2009/9.

délyt. Ha pedig gyerekekrõl van szó, akkor a szülõ aláírására van szükség. Ez a formanyomtatvány a stockvideós weboldalakról tölthetõ le.

Milyen a jó stockvideó? A szabályok megismerése után elérkeztünk a legfontosabb kérdéshez: milyen témájú videókat érdemes készítenünk, vajon melyek lesznek kelendõek ezeken a weboldalakon? Ahogyan a stockfotózásról szóló korábbi cikkeinkben már többször említettük, van néhány népszerû, tipikusnak nevezhetõ témakör. Természetesen nincs ez másként a videók esetében sem. A természetet, természeti jelenségeket megjelenítõ felvételeket például igen sokszor megvásárolják. Ezek közé tartoznak az olyan videók, amelyeken gyorsan vonuló felhõk láthatók, vagy egy villámlás a viharos égbolton. Felvehetünk egy tájat naplementével, hullámzó búzamezõvel, növényeket harmatcseppekkel és még hosszan sorolhatnánk. A lényeg az, hogy ezek a klipek érzelmeket, harmóniát fejezzenek ki. A természeti táj kiegészülhet emberekkel, futkározó gyerekekkel vagy kiránduló családokkal. A szabadban végzett sporttevékenység, meditáció is a népszerû témák közé tartozik. A videófilmek másik nagy csoportja szokás szerint az üzletemberekkel, az üzleti élettel és


94

FOTOGRÁFIA

pénzzel kapcsolatos, tehát olyan elegáns ruhába öltözött férfiak, nõk szerepeljenek a felvételeken, akik kezet fognak, egy nagy asztalt körbeülve tárgyalnak, laptop monitorját nézik stb. Az egészséges életmód manapság szintén fontos témának számít, így a már említett sportoló emberek mellett az egészséges ételekrõl, zöldségekrõl, gyümölcsökrõl készült rövidke klipek is kelendõek lehetnek. Mivel mozgóképrõl van szó, próbáljuk meg dinamikusabban ábrázolni az ételeket is, például szeletelés, tálalás közben.

A modern tárgyakat, hírközlési, informatikai eszközöket megörökítõ videók is népszerûek. Ezeket is használat közben vegyük fel, például, amint valaki megnyom egy gombot a telefonon, vagy bedug egy kábelt a számítógépbe. Ha egészen közeli felvételeket készítünk, nem lesz felismerhetõ a gyártó vagy a márkajelzés. A jól eladható videók közé tartoznak azok is, amelyek az egészségüggyel kapcsolatosak. Lehetnek ezek tárgyakról, például guruló tablettákról készült felvételek, de az orvos

és a beteg közötti kommunikáció, illetve a különbözõ egészségügyi vizsgálatok bemutatására is szükség van. Végül, de nem utolsósorban a dinamizmust, a sebességet, a gyorsan változó világot illusztráló videókat kell megemlítenünk. Ide tartoznak a forgalmas nagyvárosok, száguldó jármûvek felvételei, a nyüzsgõ tömegrõl, mozgásban lévõ tárgyakról készült klipek. Természetesen ezek csak példák, sok minden mást is felvehetünk kameránkkal. Azt azonban tartsuk szem elõtt, hogy ezeket a stockvideókat csak akkor fogják megvásárolni, ha ötletesek és jól használhatók egy adott téma illusztrálásához. Amikor elkészítettünk egy új filmet, akkor azt a feltöltés során címmel, lényegre törõ leírással és kulcsszavakkal kell ellátnunk, hiszen a leendõ vásárlók csak így tudják majd megtalálni a sok ezer fájl között. Ezután már csak azt kell kivárni, hogy összejöjjön az elsõ száz dollárunk. Ez talán nem is fog olyan sokáig tartani, hiszen ezeknél az ügynökségeknél a videók általában sokkal drágábbak, mint a fotók, úgyhogy már egy-két hét alatt meg lehet keresni ezt az összeget. A teljes HD-videó kb. 90 dollárba kerül az iStocknál, így annak ellenére, hogy az összegnek csak egy részét kapjuk meg, szép kis summa kereshetõ havi néhány eladással is. A pénzt csekk formájában is kérhetjük, ez kb. tíz nap alatt megérkezik, és a legtöbb magyarországi bankban beváltható. Emellett használhatjuk a megbízható Paypal pénzküldõ rendszert is. Érdemes belevágni, hiszen a digitális mozgókép elõtt még nagy jövõ áll. Az újonnan létrehozott tévétársaságoknak és dinamikus weboldalaknak egyre több videóra van szükségük, amelyek elkészítésében ezáltal mi is részt vehetünk. Bajic Iván

Stockvideós weboldalak www.istockvideo.com, footage.shutterstock.com www.fotolia.com, www.clipcanvas.com

Kapcsolódó cikkek 2008. december, 134. oldal – A legnépszerûbb stockfotók 2009. június, 118. oldal – Stockfotózás és a válság



INTERPRESS MAGAZIN A GONDOLKODÓ EMBER LAPJA

❱

Az ókori Egyiptom színei – A láthatatlan világ szimbólumai

Az ókori egyiptomi sírok falain ábrázolt emberek néha zöldek, kékek vagy feketék. Mit jelentettek ezek a színek 4000 évvel ezelõtt?

❱

❱

A tej: élet, erõ, egészség? 2. rész

Sorozatunk második részében megmutatjuk, milyen súlyos betegségeket

A legveszélyesebb vírusok napjainkban

Lassan-lassan, eljutottunk odáig, hogy majdnem minden számítógépen van

eredményez a tehéntej fogyasztása.

valamilyen vírusirtó program. Sajnos ez ma már nem elég, internetes

❱

biztonságunkra teljesen új veszélyek leselkednek.

Lukács professzor szerint a jövõben lehetséges lesz az idõutazás. Ha pedig így

❱

A furcsa hadvezér

lesz, akkor ennek nyomai a történelmi múltban megkereshetõk. Egyet meg is

Oltás ellen beoltva?

találtunk.

Elsõ alkalom, hogy egyenesben követhetjük a médiában egy járvány alakulását. enyhe lefolyású. A H1N1-et gyanakvásokkal terhes hírverések,

❱ Állatok a csatamezõn: Miért vijjog a vészgalamb?

szenzációhajhászás, biztonság-neurózis veszi körül.

A legenda szerint a gyõri várat 1598-ban úgy szabadították fel a magyar hadak,

Sosem volt még ekkora felhajtás egy betegség körül, amely ráadásul ennyire

❱

hogy a török védõk alaposan pánikba estek a vártornyon ringatózó vaskakas

Okosan lottózni

kukorékolásától. A Gyalog-galopp vérszomjas nyulával pedig még a legbátrabb

A lottószámokat ki lehet úgy választani, hogy ha kihúzzák õket, akkor nagyon

lovagok sem mertek ujjat húzni. Vajon az állatok a valóságban is ilyen

sokat nyerjünk.

kiemelkedõ szerephez jutottak a harctereken?

Keresse minden hónap utolsó hetében az újságárusoknál! Telefon: 225-2390, e-mail: [email protected]

096-103_fotografia_hoffmann_k:fotografia_hoffmann 09.10.19 12:42 Page 1

96

FOTOGRÁFIA

Képkompozíció felsôfokon

Torsten Andreas Hoffmann


A különféle természeti képzôdményeket összehasonlítva megállapíthatjuk, hogy az erdôk megörökítése a legnagyobb kihívás a fotográfia számára. Megvizsgáljuk ennek okait és a lehetséges megoldásokat. Az erdô sötét, kézbôl fotózva csak kevés kép lesz tûéles, és ha igen, akkor is csak magas ISO-érzékenység mellett. Így viszont egyfelôl a színek nem lesznek természetesek, a képminôség általában véve is gyengébb, ráadásul állvány használata nélkül kicsi lesz a mélységélesség. Az erdô olyan sokszínû és finom, törékeny formákból álló képzôdmény, hogy gyakran nehéz a világos kompozíciót megteremtô tiszta, konkrét formákat kimunkálni. Az erdôben gyakorta nagyon szélsôséges fényviszonyok uralkodnak. A legvilágosabb és a legsötétebb részek közötti kontraszt olyan nagy, hogy sem a film, sem a szenzor nem tudja átfogni ezt a hatalmas fényértéktartományt.

Párás objektív mint stíluseszköz A hajnali pára és a magas páratartalom miatt bepárásodott objektíven keresztül nézve misztikus fényhangulat keletkezett Indonézia egyik trópusi esôerdejének szélén. Egyszer-egyszer alkalmazhatjuk a párás objektívet stíluseszközként, de ne vigyük túlzásba a módszert. Az ellenfénynek köszönhetôen kialakult monokróm színvilág a képi eszközök kellemes redukciója. A kép közepétôl balra látható fény mágikus hatással bír: a szemlélô tekintetét mintha beszívná a mélységbe. A felvétel 24 milliméteres gyújtótávolsággal, Canon EOS 5D típusú fényképezôgéppel készült.

Legyenek a valóságban bármilyen szépek, Európa erdôi a képeken gyakran unalmasnak és elcsépeltnek tûnnek. Ezt az utóbbi problémát legegyszerûbb úgy áthidalni, hogy egzotikus tájra utazunk, mivel a trópusi esôerdôt természetesen könnyebb érdekesen lefényképezni, mint a monoton európai fenyôerdôt. Ha valóban el is utazunk a trópusokra, nagyon fontos megvédeni felszerelésünket a magas páratartalom miatt bekövetkezô károsodástól. Az objektívek és a szûrôk hamar párásodnak, kezünk szinte mindig izzad, ami azt jelenti, hogy minden egyes szûrôcserénél fennáll a veszélye, hogy ujjlenyomatok maradnak a szûrô vagy a frontlencse felületén. Ezért nagyon lényeges, hogy a trópusi utazáshoz megfelelô mennyiségû tisztító kendôt vegyünk valamelyik szakboltban. Ezenkívül – mint már korábban írtam – nem tudjuk megkerülni az állvány használatát.


Német fenyôerdô Amint azt már említettem, a fényképen a német fenyôerdô inkább egyhangúnak és unalmasnak tûnik. A képet csakis a párán átszûrôdô hajnali napfény menti meg valamelyest. Ennek ellenére egy ilyen fotó már-már a kliséképek közé sorolható – fôleg akkor, ha még színes is lenne. A kompozíció pontos szimmetrián ala-

pul: egy fénycsík húzódik végig a függôleges szimmetriatengelyen, míg ettôl a tengelytôl balra és jobbra a két ferde fénycsík majdnem tükrösen szimmetrikus egymással. Ez a szimmetria kiemeli a kép archaikus mivoltát, és ezt a hatást erôsítik a fatörzsek is, amelyek szinte oszlopszerûnek tûnnek.

Fenyves a klisé túloldalán Persze a német fenyôerdôt másképpen, archaikus módon is megörökíthetjük. A téma itt az erdô halála. Minden képi eszközt annak érdekében használunk, hogy a fák halálát hatásosan és szakrális jelleggel közvetítsük a befogadó felé. Az alkonyi fényviszonyok hosszú expozíció alkalmazását követelték meg, máskülönben a kép teljes elôtere fekete lett volna, és a fákat csak sziluettként láttuk volna viszont a felvételen. A vakut az elsô fasor mögé, féloldalasan kellett beállítanunk, hogy a halott fák egy részét plasztikusan ábrázoljuk. Az unalmas középhegységi tájból máris olyan képet formáltunk, amely allegóriát hordoz magában, és a környezethez való viszonyulás társadalmi kérdéseit veti fel. Hangulata misztikus szférákba emeli a befogadót. Digitális Fotó Magazin 2009/9.


Indiai fügefa A fotón természetesen maga az egzotikus téma a lényeg: egy öreg indiai fügefa, amelynek egész egyszerûen lenyûgözô a kisugárzása. Az ágai lelógnak, és néhány helyen ismét belekapaszkodnak a földbe, tehát egy ilyen fa több száz év alatt óriási növénykomplexummá alakul. Ám a kôfigura nélkül a fotó – a fa szépsége ellenére – nem lenne meggyôzô. Nem keletkezne ugyanis képi feszültség: a sok girbe-gurba ág között hiányozna egy markáns forma. Ezzel egyidejûleg a szobor egyértelmûvé teszi, hogy egy igen egzotikus helyszínen járunk: Balin, az „Istenek szigetén”. A felvétel 19 milliméteres gyújtótávolsággal készült, Canon EOS 5D-vel és kivételesen ISO 400-as érzékenységgel. Mivel motorral mentünk, ezért nem volt állványom, de szerencsére a képzaj nem látszik a sajátos struktúrán.



Képek pontos egyensúlya Szóltam már arról, hogy az erdôségekben igen nehéz pontosan tagolt formákat találni. Az egyik lehetôség az, ha – mint itt – kimegyünk az erdô szélére (jobb oldali kép). Ez azért elônyös, mert így néhány fa sziluettszerûen kirajzolódik a háttér elôtt. Hiába, mert ez a kép így is unalmasan komponált, hiányzik belôle a pontosság. Ha teszünk néhány lépést balra, és nagyobb teleobjektívet helyezünk a gépvázra, máris kialakul a világos formanyelvû, absztrakt képkompozíció (túloldal). A jobb oldali képen jobboldalt látható fa a nagy képen a függôleges szimmetriatengellyel esik egybe, a két kövér fatörzs a kép közepéhez képest szintén szimmetrikusan a jobb és bal oldalon helyezkedik el, bevonva a képszerkezetbe a két harmonikus tagoló vonalat is. Bali sziget esôerdejének káoszából máris elôállt egy erôteljes kompozíció.

Vegyük észre az „uralkodó formákat”! Korábban ejtettünk szót arról, hogy az erdôségekben is keresnünk kell a markáns formákat. Ha alaposabban szemügyre veszünk egy indiai fügefát, legfôképpen függôleges irányultságú alakzatokat találhatunk rajta; ezek azonban nem eléggé izgalmasak egy jó kompozícióhoz. Így addig kell keresnünk, amíg nem találunk egy magasabb szintû rendezô elvet, egy afféle „uralkodó formát”, ami a részleteket tel-

jes egységgé szervezi. Ezen a képen két egymást átlósan fedô ág keresztet alkot, amelyet a fotó közepén helyeztünk el, markáns kompozíciót kölcsönözve a képnek. Itt is állványt kellett használnunk, mivel 150 milliméteres gyújtótávolságnál a megfelelô mélységélességhez 16-os rekesznyílásra volt szükség, így viszont az expozíciós idô 1/3 másodpercre jött ki. Ezt a képet Bali esôerdejében készítettük.



Dolgozzunk színekkel! Egy erdô uralkodó színe természetesen a zöld – annak összes elképzelhetô árnyalatával. A zöldhöz ezen a képen annak komplementer színe, a piros társul: a rododendronok virágai úgy néznek ki, mintha festômûvész festette piros pöttyöcskék lennének. Ehhez hasonló erdôt sajnos nem találunk a kert végében: a Himalája hegység középsô régióiban (2000–3000 méter magasan) március–április hónapokban virágoznak ilyen rododendronerdôk. Az embernek olyan érzése támad, mintha egy valódi mesebeli erdôben sétálna. A Fuji Velvia filmre készült analóg felvételnél állványt használtunk, hogy rekeszeléssel elérjük a megfelelô mélységélességet. Himalájai túrákra ajánlatos fotós hátizsákkal mennünk, és a többi csomagot egy hordárral hozatni, mivel a kevesebb rendelkezésre álló oxigén miatt testünk terhelhetôsége nem olyan nagy, mint a hazai vidékeken.

104-109_fotografia_mante9_k:fotografia_mante9 09.10.19 12:48 Page 1

104

FOTOGRÁFIA

1. További képelemek: uralkodó pont, ferde vonal, körforma

Bevezetés a fotográfiai kompozíció világába

Harald Mante professzor

Szabad és kísérô vonalak, vonalkontraszt és -tagolás A vonal mint kompozíciós eszköz többféle variációban és különbözô összefüggésekben is megjelenhet a képen. Éppen ezért a vonal hatásmechanizmusa és mondanivalója nagyon sokoldalú lehet. A legintenzívebb mûvészi és optikai feszültség akkor keletkezik, amikor természetes vonalak, illetve vonalstruktúrák mesterséges vonalakkal, illetve vonalstruktúrákkal találkoznak.

Az egyenes és a szabad vonal Az abszolút, vonalzóval húzott egyenes teljes mértékben az ember találmánya, a természetben ugyanis a tökéletesen egyenesnek tetszô vonal majdnem mindig kicsit ferde. A tenger, a sivatag, a szavanna stb. horizontvonala csakis azért tônik tökéletesen egyenesnek, mert nagy távolságból a hullám, a homok, a fô stb. egyenetlenségeit szabad szemmel nem vagyunk képesek érzékelni. Amint azt az elôzô részekben már írtam: a fô egyeneseknek (a vízszintesnek és függôlegesnek) viszonylag behatárolt, passzív kifejezôereje van. A függôleges vagy vízszintes vonal képszélhez való kapcsolódása általában valamely motívum miatt alakul ki, és alátámasztja a vonal egyidejûen jelen lévô kettôs képességét: egy adott felület felosztásakor azonnal új, az eredetinél kisebb felületek képzôdnek. Ez a képesség minden vonal alaptulajdonsága. Az egyszerû




2. További képelemek: világos-sötét kontraszt, optikai felületek

3. További képelemek: uralkodó pont, vízszintes vonalak

4. További képelemek: világos-sötét kontraszt

5. További képelemek: világos-sötét kontraszt A–C ábrák: a vonal mozgásában bekövetkezô irányváltozás megtöri és megváltoztatja annak mozgását. Köríves vonalak hasonlíthatnak a körformához, de teljesen szabadon is futhatnak. A fel-le hullámzás az úgynevezett mûvészi vonal ismertetôjele.


vonalvezetésen alapuló kompozíciók esetében ezen tulajdonság optikai hatása (és ezzel együtt annak azonnali felismerése) a szemlélô számára igen hangsúlyosan érzékelhetô. Önmagukban a vonalak csupán passzív hatással bírnak. Ennek ellenére minden szabadon futó vonal járulékos optikai ingert jelent a szem számára, és ez elvonja a figyelmet a vonalak fentebb vázolt alaptulajdonságáról. A vonal alapvetô aktív hatása, érzete már akkor is megmutatkozik, hogyha egy vonal a képmezôn átlós vagy ferde. Amennyiben azonban a vonal azonos vagy különbözô hosszúságú szakaszonként megváltoztatja az irányát, máris elôáll az igen aktív, vagy akár az agresszív vonalhatás (A ábra). Az egyenes vonal egyértelmû kontrasztja az ívelt vonal, amely két további csoportra osztható. Az elsô a szigorú geometriai ív, amelyet különféle segédeszközökkel kiegészíthetnénk körívvé, körnegyeddé, félkörré, vagy akár egy teljes körré is. Noha majdhogynem tökéletes körök és körszeletek a természetben is elôfordulnak, a szigorúan geometrikus ívet a kultúra területével


106

FOTOGRÁFIA

7. További képelemek: monokróm szín, hideg színvilág

6. További képelemek: világos-sötét kontraszt, monokróm szín szokás összefüggésbe hozni. A körré záródó geometriai ív megint csak a vonal képfelület-alkotó erejét bizonyítja. A geometriai ív enyhe aktív érzetét a második csoportba tartozó teljesen szabad ívforma nagyon felerôsíti. Noha az ember a szabad vonalra saját „találmányaként” tekint, ezek mégis a természetbôl származnak (B ábra). Különféle vonalak optikai hatásainak tudatos alkalmazása: ez a mindenkori képalkotó feladata. A szabad vonalak esetében is fennáll a képmezô látható felosztása, de csakis akkor, ha minimum kétszer érintik a képszéleket (többek között a 2., 12. és 17. kép). Persze elôfordul, hogy az irányukat szabályszerûen vagy szabadon változtató vonalak egyetlen képszélt sem érintenek. A szabad vonalak – a képfelületet létrehozó tulajdonságuk mellett – még egy jól látható, vagy csak optikailag érzékelhetô felületet is létrehoznak. Ugyanis mint minden, vonal alkotta szabad (pozitív) formát egy negatív forma vesz körül, amelyet ebben az esetben a képszélek határolnak (8. kép).

8. További képelemek: világos-sötét és visszafogott-rikító színkontraszt

9. További képelemek: világos-sötét kontraszt, hideg színvilág

13. További képelemek: világos-sötét kontraszt, hideg színvilág




10. További képelemek: világos-sötét és visszafogott-rikító színkontraszt

11. További képelemek: világos-sötét kontraszt, monokróm szín

D–F ábrák: különféle vastagságú és/vagy különbözô tulajdonságú és irányú vonalak kontrasztjának alkalmazása a képkompozíció mûvészi eszköze.

12. További képelemek: világos-sötét kontraszt, hideg-meleg kontraszt

A vonal jellegzetessége, karaktere Kultúránkban kábelek, drótok, zsinórok, kötelek stb. alkothatnak szabadon folyó vonalakat. Ilyen esetekben a vonal vastagsága általában nem változik, mivel az ipar értelemszerûen bizonyos alkalmazásokra fejlesztette ki ezeket az anyagokat. Jellegzetességeiket tekintve ezek tehát inkább unalmasak. Noha a természetben léteznek például hosszú, egyenletes vastagságú fûszálak, de ezek inkább a kivételek közé tartoznak. A vonalszerû természeti elemek általában inkább különbözô és/vagy vékonyodó „vonalvastagságúak”, mozgásuk, lefutásuk pedig élô. Gondoljunk csak a növényekre, ahol ez könnyen tetten érhetô. A fák vonalas alapszerkezetét csakis télen, vagy élettelen növényeken vehetjük pontosan szemügyre. A semleges színû háttér elôtt álló magányos fa vagy növény vonalai a világos-sötét kontraszt megnövelésével tovább hangsúlyozódnak (2., 4. és 5. kép). Ugyancsak hatásos, ha a mûvészi kontrasztot fokozzuk az erôs, vastag, illetve a gyenge, vékony vonalak alkalmazásával, illetve a vonalvastagság váltakozásával, vagy akár egy-egy vonal elhagyásával is – amint az a 3., 11. és 13. képeken látható. A vonalak közötti rövid szüneteket a szem kiegészíti, optikailag lezárva így a formát (C ábra).

Vonalkontraszt, vonal és kísérôvonal Egy kép kompozíciós vázát a fotó különféle felületein és a képmezô belsejében elhelyezkedô vonalak alkotják. Izgalmas kontrasztok alkalmazásával tovább növelhetjük a mûvészi hatást. A vonal tekintetében az egyszerûbb kontraszttípusok közé tartozik a rövid-



108

FOTOGRÁFIA

14. További képelemek: világos-sötét kontraszt, monokróm színvilág

15. További képelemek: uralkodó pont, függôleges vonal

16. További képelemek: hideg-meleg kontraszt





18. További képelemek: függôleges vonal, hideg színvilág

19. További képelemek: vízszintes és függôleges vonalak, meleg színvilág

20. További képelemek: ferde vonalak, hideg színvilág


hosszú, illetve a vékony-vastag vonal ellentétpár (D ábra). A feszültség tovább nô akkor, ha egymás mellett különbözô karakterû, tulajdonságú vonalakat sorakoztatunk fel (F ábra, illetve 15. és 16. kép). Ha az ember feltalálta „kulturális vonalak” találkoznak a természet alkotta vonalakkal, akkor máris automatikusan elôáll a mûvészi kontraszthatás (4., 6., 19., 20. és 21. kép). A vonalak kontrasztján alapuló kompozícióban majdnem mindig megfigyelhetjük a vonal és a kísérôvonal jelenségét (D és E ábra). Az egymással kontrasztot képezô vonalak elhelyezésének számos lehetôsége sokszínû hatást és optikai súlyrendszert teremt. Amennyiben egy vonal mozgását egy vagy több vonal követi, máris lényeges kérdéssé válik a vonalak közötti távolság és tér. Ha a vonalak szorosan egymás mellett futnak, közöttük képzeletbeli (negatív) vonalak képzôdnek (19. és 21. kép). Ugyanakkor, ha a vonalak közötti távolság már nagyobb, akkor úgynevezett „képzeletbeli felületek” alakulnak ki, amelyekben a szem mintegy összeköti a vonalak végeit (10. és 12. kép). Az írás során képzôdô különféle egyenesek és ívelt, fôként rövid vonalak között sok valós és képzeletbeli felület alakul ki (14. kép).

körbôl pedig többek között az úthálózat (fôutakkal, mellékutakkal), illetve a sínrendszer lehet ismerôs. Az üvegtetôk/üvegházak mérnöki szakterületén a fô- és mellékvonalak egyensúlyrendszerének nagyon szigorú szabályai vannak (1. kép). A kompozíció területén nem szentírás, hogy a fôvonal mindenképpen vastagabb legyen a mellékvonalnál (2., 5., 9. és 17. kép). A képmezôn teljesen áthaladó vonal hatása mindenképpen meghatározó – a szemlélô fôvonalként érzékeli az ilyen vonalakat (21. kép).

Vonal és vonaltagolás A természetben a „vonal” jelenségét a fôvonal, a mellékvonal, az oldalvonal és a vonaltagolás határozza meg. Például a fa esetében így néz ki a rendszer: törzs, ág, gally, levélszár és levélerezet (F ábra, illetve 2., 4., 5., 6., 7., 9., 17. és 18. kép). Az emberi kultúr-


Az elôzô részben: Az átlós és ferde vonalak fekvô és álló formátumban A folytatásban: Négyzet és négyszög mint forma és képfelület Kapcsolódó cikkek 2008. november, 109. oldal – Kompozíció Mante professzorral – Csendélet 2005. december, 116. oldal – Kompozíció Mante professzorral – Fény és árnyék

110-113_fotografia_repro_k:fotografia 09.10.19 12:51 Page 1

110

FOTOGRÁFIA

Otthoni reprózás

nagy tételben Ha egy komplett könyvet vagy rengeteg lapot kell otthoni körülmények között digitalizálni, szkenner helyett használjunk fényképezôgépet!

Nemrég rokonom külföldre utazott tanulni, és magával szerette volna vinni a tankönyveit. A légitársaság súlykorlátozásába a számos több száz oldalas könyv csak nehezen fért bele, arról nem is beszélve, hogy mennyivel kényelmesebb, hogyha azok a kollégiumi szoba polca helyett az úgyis mindig kéznél lévô laptop merevlemezérôl vehetôk elô szükség esetén. Ha lapokból álló régi jegyzeteinket vagy más irományainkat szeretnénk rendszerezni, szintén a digitalizálás a megoldás.

Mi az a reprózás? Sík vagy döntôen sík kiterjedésû tárgyak fotózását nevezi a fotográfia szaknyelve reprodukciókészítésnek vagy reprózásnak. Az ilyen feladatoknál általában alapkövetelmény a pontos geometriai hûség, vagyis a közel torzításmentes objektív használata, amely a teljes képmezôt megvilágítás szempontjából is egyenletesen képezi le. Képe a sarkokban sem sötétedik vagy életlenedik, tehát vignettálásmentes, pontos leképzést nyújt. Nagyon fontos a különlegesen egyenletes megvilágítás, amelyet általában kettô vagy négy gondosan elhelyezett fényforrás biztosít, és jól jön a világítás egyenletességét mérô síkdiffúzoros fénymérô is. Színes témák esetén lényeges a színhûség is, tónusos témák esetén fontos a pontos tónusviszszaadás, vonalas témáknál viszont a megfelelôen nagy kontraszt leképzésére kell törekedni. Az ilyen feladatokat speci-

Egy könyv végigszkennelése számos problémát vet fel. A fûzött könyvek még csak-csak, de a ragasztott gerincûek nem hajthatók ki teljesen károsodás nélkül, a ma divatos CIS (Contact Image Scanner) lapolvasók viszont már az üvegtôl néhány milliméterre eltávolodó lapot sem tudják leképezni, így a hajtás közelében lévô részek elveszhetnek. Sokszor kényelmes lenne oldalpárban szkennelni, de sajnos a leggyakoribb könyvméretek oldalpárjai nagyobbak, mint amennyit az otthoni A4+ lapméretû szkennereink képesek beolvasni. Szabványos méretû egyedi lapok digitalizálásánál viszont a folyamat lélekölôen lassú lehet, több száz oldal beolvasására (hacsak nincs lapadagolós szkennerünk) könnyen rámehet akár 3-4 értékes óránk. Egyszerûbb lehet az egészet végigfotózni. Ilyenkor, bár elég sok idô elmegy az elôzetes beállításra, utána már nagyon gyorsan lehet haladni.

Az elôkészületek

ális, síkra korrigált objektívekkel vagy általános makroobjektívekkel oldják meg, a fényforrások és a fényképezôgép rögzítésére repróállványt használnak, a fényképezôgép keresôjét tüköraknásra cserélik, vagy a prizmás keresôhöz szögkeresôt illesztenek, hogy oldalról is be lehessen nézni a keresôbe. Olyan középformátumú fényképezôgépeket is használnak, amelyek élô keresôképet továbbítanak a számítógép képernyôjére. Speciális felületû témák (pl. vastag festékréteggel [impasto] készített festmények, tükrözôdô tárgyak, érdekes felületi struktúrát mutató textíliák) fotózásánál a tárgysíkhoz közelebb vitt fényforrások segítségével emelik ki a felület sajátosságait, vagy fényformáló elôtéteket alkalmaznak. Az elsô képen egy otthoni vagy általános használatra szánt reprókészülék, a második képen egy professzionális repróállvány látható.

Ha könyvet fotózunk, szükség lesz egy üveglapra, amely leszorítja majd a lapokat. Ilyet vágathatunk az üvegessel, ideiglenesen kivehetünk egyet az üvegpolcos hûtôbôl, de a legjobb egy kimustrált fénymásoló üvege, amely egyrészt jobb optikai minôségû, mint az ablaküveg, egybôl csiszolt élekkel rendelkezik, tehát nem fog vágni, és mivel biztonsági üveg, ha törik, jó eséllyel nem tesz kárt bennünk. Szálerôsítésû ragasztószalag segítségével ragasszuk az üveglap egyik hosszabbik oldalát a padlóra, de úgy, hogy az üveglapot néhány centire el tudjuk emelni a padló síkjától, kényelmesen fel és le tudjuk hajtani, de mégse mozdulhasson el oldalra. Helyezzük alá a könyvet, hajtsuk le, majd állítsuk fölé a fényképezôállványunkat úgy, hogy a fényképezôgép objektívje pont lefelé, a könyvre nézzen. Keressük meg azt az objektívünket, amely enyhe tele tartományban (kb. 70-90 mm) a legkisebb torzítást produkálja. A megfelelô gyújtótávolság természetesen függ könyvünk méretétôl, és az állvány beállítási magasságától is. Bridge vagy kompakt fényképezôgépeknél is megtalálható az a zoomállás, amelynél a legkisebb a torzítás. Állítsuk be úgy a képkivágást, hogy a könyv margói még lehetôleg teljesen kerüljenek a képre, de minél kevesebb külsô terület legyen benne. Helyezzünk a könyv alá egy sima fehér kartont. A legnehezebb dolog a megfelelô világítás beállítása. A fényképezôDigitális Fotó Magazin 2009/9.



Reprótippek

Fénymásolóból származó üveglap rögzítése a padlóhoz. Használjunk szálerôsítésû ragasztószalagot, erôs, jól tapad, de mégis könnyen téphetô és nyom nélkül eltávolítható

gép beépített vakuját felejtsük el, a legtöbb esetben a kép közepén jelentôsen világosabb képet kapunk vele, mint a széleken, ilyen közelre sok esetben pontatlan lehet a vakuvezérlés is. Ha van a géprôl levehetô, vezeték nélkül vagy vezetékkel szinkronizálható külsô vakunk, rögzítsük azt nagyjából a fényképezôgép magasságában, úgy, hogy fénye 15-20 fokos szögben érje az üveglapot. Ilyenkor jó eséllyel a vaku tükörképe már nem csillan be a fotón. A jobb vakuk egészen egyenletes eloszlású fényt bocsátanak ki, de szükség lehet némi kísérletezésre, míg azt tapasztaljuk, hogy a könyv teljes felülete közel azonos világosságú a próbafelvételen. Próbáljuk a vakun a kivilágítási szöget kisebb gyújtótávolságnak megfelelôre beállítani, mert így bár nagyobb teljesítmény szükséges a villanásokhoz, a kivilágítási terület közepén egyenletesebb fényt kapunk. Ellenôrizzük próbafelvételeken, hogy nem csillan-e meg a felszerelés darabjai körül valami az üvegen. Ha ilyet tapasztalunk, fekete kartonnal megszüntethetjük azt. Ha nincs vakunk, akkor keressünk egy vagy két asztali lámpát, amelyet odaállíthatunk a könyv mellé. Ha nem elég egyenletes a fény, próbáljunk nagyobb távolságból világítani. Mivel állványról fotózunk, az expozíciós idôt tág határok között választhatjuk meg.

▪Ha van a közelben egy kiszolgált nagyítógép, annak állványa kitûnô repróálvánnyá alakítható. ▪Ha nincs megfelelô objektívünk, szerezzünk be egy átalakítót és egy olcsó menetes makroobjektívet. Reprózásnál úgyis mindig manuális beállításokkal dolgozunk. ▪Ha sokat reprózunk, érdemes négy asztali lámpa vagy két jó minôségû, hosszúkás fénycsô segítségével saját világítást kialakítani. ▪Minden munkamenet elôtt végezzünk kézi fehéregyensúly-beállítást fehér lap segítségével. ▪Ha lámpafényt használunk világításnak, a fotózás idejére minden más fényforrást kapcsoljunk ki a szobában. Az ablakon se szûrôdjön be fény, mert elszínezheti a képet, és aszimmetrikussá teheti a világítást. ▪Állványról való reprózáshoz a legjobban a közepes gyújtótávolságú makroobjektíveket (pl. 35 mm, 55 mm) tudjuk használni, mert ezeknél nem adódik túl nagyra a tárgytávolság. ▪Ha nincs fénymérônk, akkor is pontosan ellenôrizhetjük a megvilágítás egyenletességét egy tesztfelvétel (szürkére exponált fehér papír) és a Photoshop pipetta eszközének segítségével.

A fényképezôgép beállításai Ha több száz, esetleg több ezer oldalt készülünk lefotózni, nagyon fontos, hogy utólag ne kelljen változtatni, korrigálni a képeken, vagy ha mégis kell, akkor az összesen egyforma módon kelljen. Mivel nem nagy felbontású, mûvészi igényû reprodukciót készítünk, hanem csak az olvashatóság és a láthatóság a cél, javaslom, hogy már a fényképezôgépen állítsunk be kisebb felbontást, pl. 1,5-3 megapixelt, amely mellett a szöveg még tökéletesen olvasható marad. Nagyobb felbontás erre a célra felesleges, a nagyobb állományok csak hosszabbítják a munkánkat. Ezért nem javaslom a RAW-formátumot, mert bár utólag kényelmeDigitális Fotó Magazin 2009/9.

sen, tömegesen és széles határok között lehet feldolgozni a képeket, ilyen mennyiség mellett ez jelentôs idôt és számítógép-teljesítményt vesz igénybe. Szövegek vagy vonalas ábrák esetén

Reprózás egyetlen vakuval. Ha nincs két állványunk rögzítsük a vakut egy székhez, polchoz vagy más berendezési tárgyhoz. Nem baj, ha nem kapunk tökéletesen egyenletes világítást, a lényeg a jó olvashatóság. Javíthatunk az egylámpás világítás egyenletességén, ha a világítással szemközti oldalra egy fehér lapot helyezünk a könyv mellé


112

FOTOGRÁFIA A legkényelmesebben egy kameravezérlô programmal dolgozhatunk. Minden beállítást a számítógéprôl változtathatunk, majd az Enter gomb leütésével exponálhatunk. Az elkészült képek közvetlenül a számítógépre kerülnek

törekedjünk a minél keményebb képkarakter elérésére, így ha van, válasszuk a lehetô legkontrasztosabb opciót a képjellemzôk menüpontban. Egyes fényképezôgépekre egyéni tónus-visszaadási görbét is fel lehet tölteni, illusztrációul szolgáló példánkban is ez történt, normál fotózáshoz alkalmatlan, extrakemény tónusvisszaadást állítottam be, hogy a kép szinte csak feketébôl és fehérbôl álljon. Használjunk manuális expozícióvezérlést és manuális fehéregyensúlybeállítást. Az élességállítást szintén állítsuk kézire, véletlen eltekerés ellen ragasszuk le az élességállító gyûrût egy darabka ragasztószalaggal. Egyedi tónusgörbe feltöltése a fényképezôgépre. Ha elég pontosan és egyenletesen tudunk világítani, akkor képünk már a fényképezôgépben elnyerheti végleges formáját. A bal oldali képen egy normál beállítással, a jobb oldalin a képernyôábrán is látható beállítással készült fotó látható

Válasszunk szûk rekeszt, mert egyrészt így biztosítható, hogy a lapozás során kismértékben felle mozgó könyv a nagy mélységélesség miatt mindenhol éles legyen, másrészt szûk rekesznyílásoknál a legkisebb az objektív vignettálása. Ha minden, még az utolsó próbafelvétel is rendben van, kezdôdhet a munka. Az üveg felhajtogatásakor és a lapozásnál ügyeljünk arra, hogy a könyv ne mozduljon el a helyérôl, ha kell, ragaszszunk számára jelet a padlóra vagy az alátétkartonra. Ha van, exponáljunk távkioldóval, ha elérhetô a fényképezôgépünkhöz távvezérlô szoftver, használjuk azt. Ebben az esetben nagyon kényelmes módon, a számítógéprôl indíthatjuk az exponálást, és a kész felvétel is azonnal letöltésre kerül, így 20-30 felvételenként könnyen ellenôrizhetô, hogy minden rendben van-e.

Utómunkák Elôfordulhat, hogy mégis szükség van némi utólagos módosításra. Szerencsére nemcsak a Photoshop, hanem szinte az összes jobb képnézô program képes kötegelt képfeldolgozásra, amely során elôre megadhatjuk, hogy világosítani vagy sötétíteni, színezni, élesíteni, átméretezni stb. akarjuk-e a képeinket. Ha épp nincs kéznél ilyen, akkor ajánlom az ingyenes IrfanView programot, amely bár nem a leglátványosabb kezelôfelületen, de minden ilyen irányú igényt kielégít. Végeredményként egy nagy adag képet kapunk, ami akár már meg is felelhetne az igényeinknek, de mégiscsak elegánsabb, ha könyvünk négyszáz JPEG helyett egy állományban foglal helyet. Az ingyenes PDFill PDF Tools program segítségével képeinkbôl PDF-állományt készíthetünk, és mellékesen egy olyan PDF-író alkalmazáshoz jutunk, amellyel tetszôleges programból menthetünk PDF-et. Ha fontos a kis fájlméret, próbáljuk ki a DjVu fájlformátumot, amelyet elsôsorban digitalizált dokumentumok tárolására hoztak létre. Az ingyenes konvertáló programmal képeinket többoldalas DjVu-formátumú dokumentummá alakíthatjuk, amelynek mérete akár tized-, századrésze is lehet az eredeti

Mi a helyzet a szerzôi jogokkal? Néhány könyv elején dörgedelmes figyelmeztetés található, amely megtiltja a digitális és bármiféle rögzítést, többszörözést, illetve a mû bármilyen felhasználását, más könyvekben csak a szerzôi jogi törvényre történik utalás. A szerzôi jogi törvény szerint többszörözésnek minôsül a mû digitális formában való tárolása, valamint a számítógépes hálózaton átvitt mûvek anyagi formában való elôállítása is, amelyek ilyenformán a szerzô engedélyéhez kötöttek. Kivételt képeznek ez alól a szabad felhasználás esetei. Ilyen eset a magáncélú másolatkészítés, amely csak abban az esetben minôsül szabad felhasználásnak, ha azt a felhasználó saját maga, saját céljára készíti el, az nem szolgálja sem forgalomba hozatal, sem jövedelemszerzés célját, és nem sérti a szerzô jogos érdekeit. Tehát bármilyen figyelmeztetés áll is az adott könyv elején, saját felhasználásra nyugodtan készíthetünk digitális másolatot a könyveinkrôl, ezzel nem követünk el jogsértést. A digitalizált mû bármilyen más felhasználása (digitális vagy kinyomtatott formában való terjesztés, nyilvánosságra hozás, további sokszorosítás) viszont továbbra is a szerzô engedélyéhez van kötve. Azoknál a mûveknél, amelyek szerzôje már több mint 70 éve elhunyt, nem kell a fenti szabályokhoz tartanunk magunkat. Az ilyen mûveket szabadon digitalizálhatjuk, másolhatjuk és továbbadhatjuk.




Sokszor lehet szükség utólagos módosításra. A Photoshop Automate funkciójával minden létezô mûvelet elvégezhetô tömegesen, az egyszerûbb korrekciókhoz elegendô egy jó képnézô program kötegelt feldolgozó funkciója

felvételek méretének. Ez azonban csak akkor vezet eredményre, ha képeink megfelelôen élesek, kontrasztosak, illetve egyenletesen vannak világítva. Az otthoni körülményekre való tekintettel képeink általában nem lesznek tökéletesek, az egyik vagy másik sarokban a világítási egyenetlenségek vagy az objektív vignettálása miatt biztos, hogy kicsit beszürkül a papír, de ez nem okoz problémát, a lényeg, hogy maga a dokumentum olvasható legyen, és könnyen archiválhassuk, vagy hordozható számítógépünk segítségével bárhol elôvehessük és olvasgathassuk. Sz. P.

A végeredmény az Adobe Readerben. PDF-formátumban jól használható módon tárolhatjuk könyveinket

Kapcsolódó cikkek 2006. március–május – Automatizálás a Photoshopban 1–3. 2007. június, 125. oldal – Hogyan fotózzuk tárgyainkat otthon? 4. 2007. szeptember, 106. oldal – Hogyan kezdjünk makrózni? 2008. május, 114. old. – Derítôlapok, diffúzorok, soft-boksz készítése 2008. október, 116. oldal – Mit mutat a hisztogram? 2009. március, 101. oldal – Kézi megvilágításmérés 2009. július–augusztus, 102. oldal – Vakuzás és bemozdítás

Kapcsolódó weboldalak www.irfanview.com www.pdfill.com

www.djvu.org www.acdsystems.com

S F IZ E T É ES ELÔ FÉL ÉV tel

ít! fényképezni tan

Digitális Fotó Magazin 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. E-mail: [email protected] Telefon: 485-5057 Fax: 485-5051

A lap, amelyik fényképezni tanít!

Szeretném ajándékba adni a Digitális Fotó Magazin elôfizetését! o Fél évre (5 szám) – 4400 Ft o Egy évre (10 szám) – 8400 Ft o Két évre (20 szám) – 15 900 Ft

Postacím (ahová a lapot küldjük):

A lap, amelyik

Fogadja szeretettel a Digitális Fotó Magazin elôfizetést mely 2 évre, 20 lapszámra szól.

E-mail:

zin Digitális Fotó Maga m.hu E-mail: hvm@holov Szerb u. 17–19. 1056 Budapest, Fax: 485-5051 Telefon: 485-5057

Telefon:

2 ÉVES ELÔFIZETÉS

A megajándékozott adatai:

17 1 Szerb u. : 485-505 057 Fax

Név:

dapest,

485-5tel 1056 Bu a szer adj Telefon:etet Fog nít! gazin pezni ta Ma ó yi Fotel k fényké a Digitális am p, A laelôfizetést mely 1 évre, l. 10 lapszámra szó

Számlázási név, cím:

IZ ET ÉS 1 ÉV ES EL ÔFDigitális Fo–1tó9.MaE-mgaail:zin [email protected]

Postacím (ahová a számlát küldjük):

E-mail:

szeretet Fogadja agazin is Fotó M a Digitál izetést elôf évre, mely fél szól. mra 5 lapszá

Név:

Az elôfizetés ellenértékének beérkezte után elküldjük Önnek az itt látható ajándék elôfizetési kártyát, amelyet a megajándékozottnak átadhat.

Az ajándékozó adatai:

A T A R T A L O M S Z O L G Á LT A T Ó

AJÁNDÉKOZZON DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN ELÔFIZETÉST!

114-119_fotoiskola_7:fotografia_fotosis 09.10.19 13:58 Page 1

114

FOTOGRÁFIA

Fotóiskola kezdôknek

A fényképezôgép finombeállításai Szita Péter

Kezdôknek szóló sorozatunk hetedik részében a menük mélyére túrunk, és megkeressük azokat a beállításokat, amelyektôl még jobbak lehetnek a képeink. A fotóiskola eddigi részeiben lépésrõl lépésre haladva megnéztük az összes lényeges beállítást, amellyel a felvételkészítés során foglalkozni kell. Nem okoz már problémát jól exponált, helyes színû, megfelelõen vakuzott, éles képeket készíteni. A legtöbb fényképezõgépben azonban rejlenek még lehetõségek, amelyek kihasználásával tovább javíthatunk képeinken. Ebben a részben nagyobb hangsúlyt helyezünk az utómunkára is, ugyanis fotóink sokszor csak a megfelelõ számítógépes szerkesztés után nyerhetik el az áhított formát. Az, hogy technikailag korrekt képeket tudunk készíteni, még nem minden. Ha igazán lenyûgözõ fotókkal akarjuk elkápráztatni a közönségünket, minden képhez hozzá kell tenni valami pluszt!

Minden témához más képkaraktert! A leglátványosabban a fényképezõgépen beállítható képkarakterek befolyásolják az elkészített kép jellegét. Ha nem szeretnénk az utómunkával pepecselni (pedig sokszor jobban járnánk az utólagos módosítással), akkor használjuk ki gépünk beállításait. 2009. májusi számunk 110. oldalán, a Fotóiskola-cikkben volt már szó érintõlegesen a színmódokról. Most részletesebben is megnézzük az egyes beállításokat. Sok fényképezõgépnél ez csak néhány opcióra korlátozódik, de más gépeknél tág határok között állítgathatunk.

Ü Általános (Normal) Általános képkarakter, amely a legtöbb felhasználási módhoz megfelelõ. Minden képmódosítási paraméter közepes vagy semleges értékre van állítva. Hacsak nincs kedvenc egyedi beállításunk, használjuk ezt.

Lágy vagy neutrális (Softer vagy Neutral) á Lágyabb képkarakter. Általában a tónusok, a színtelítettség, illetve az utólagos képfeldolgozás során alkalmazott élesítés tekintetében is lágy karaktert ad. Témáinkat kevésbé kontrasztosan, semlegesebben adja vissza. Ebben a beállításban sokszor fakónak látszó képeket kapunk, de néhány esetben kifejezetten jól jön a visszafogottság. Digitális Fotó Magazin 2009/9.



Ü Élénk (Vivid – More vivid) Élénk képkarakter, amely elsõsorban a telítettebbre állított színezetben mutatkozik meg. Használhatjuk szürke, párás idõben, hogy kicsit élõbb legyen a fotónk, de akkor is jól jön, ha normál színû témáinkat akarjuk jobban hangsúlyozni. Ha fotónkon a színek a fõ kompozíciós elemek, akkor a már eredetileg is élénk színek esetén is alkalmazhatjuk ezt a beállítást.

Portré (Portrait) á Ez elsõsorban a képfeldolgozás során alkalmazott élesítést állítja gyengébbre. Így a képen kisebb kontúrélességet kapunk, ami kifejezetten elõnyös arcképekhez, ezeknél ugyanis kevésbé hangsúlyozódnak ki az apró bõrhibák. Általában kicsit visszavesz a színekbõl is, hogy szolid, pontos bõrtónusokat kapjunk.

Fekete-fehér (Black and White) á A fekete-fehér képek egyedi hangulatot árasztanak, ha fotónkon egyébként sem fontosak a színek, próbáljuk ki ezt a beállítást. Akkor is jól jön, ha épp valamilyen élénk szín zavaró hatását szeretnénk kiküszöbölni. Utólag számítógépen azonban sokkal hatékonyabban alakíthatjuk színes képünket fekete-fehérré.

Egyedi képkarakter és színbeállítások A mérnökök minden fényképezõgépnél elõre elkészítenek néhány tipikus képkarakter-beállítást. Sok fényképezõgépnél azonban mi is beleszólhatunk a részletekbe, hogy saját ízlésünk szerinti képeket kapjunk eredményül. Általában a következõ paraméterek segítségével szabhatjuk személyre a képkaraktert.

Ü Élesítés (Sharpening) A feldolgozás során mindenképp szükség van a kép szoftveres élesítésére. Kontúros, sok apró részletet tartalmazó témáknak jobban áll az élesebb karakter, kicsit erõsebb élesítés hatására látszólag részletgazdagabb képet kapunk. A túlzott élesítés viszont szembetûnõen csúnya kontrasztos kontúrokat eredményez. Portréknál, finom tónusátmenetekkel operáló felvételeknél viszont nem érdemes magasra állítani az élesítést. Digitális Fotó Magazin 2009/9.


116

FOTOGRÁFIA

Kontraszt (Tone comp) á A fényképezõgép tónusvisszaadását állíthatjuk keményebbre vagy lágyabbra. Pozitív beállítás esetén látványosabb, kontrasztosabb képet kapunk, viszont könnyen elõfordulhat, hogy kevés lesz a tónusátfogás, és feketébe forduló vagy kiégett részletek jelennek meg. Negatív irányú (lágyabb) beállításnál ez a veszély nem áll fent, viszont könnyen jellegtelen képet kapunk.

Ü Színtelítettség (Saturation) Egyéni ízléstõl függ, hogy inkább az élénkebb színû képeket szeretjük, vagy a visszafogottabbakat. Az egyszerû emlékképeknél, amatõr fotóknál sokszor a magasabb telítettséget részesítik elõnyben, de tudatos fotózásnál vagy ha utólag mindenképpen módosítjuk a képeket, érdemesebb ezt az opciót alapbeállításon vagy közepes fokozaton hagyni.

Színmód (Color mode): sRGB, Adobe RGB A készülõ kép színterét adja meg. A fényképezõgép egy adott színrendszer szerint írhatja le a kép színeit. Általános felhasználásra, internetre, monitoros nézegetésre válasszuk az sRGB módot, mert ez a legelterjedtebb színprofil, így felvételeink a legtöbb helyen színhelyesen fognak megjelenni. Utólagos feldolgozáshoz viszont célszerûbb a kicsivel több színt leírni képes Adobe RGB-t választani.

Színezet (Hue) á A felvétel eredeti színeit tolhatjuk el a színspektrum mentén, kismértékben. Egyszer érdemes kipróbálni a hatását, de ha már ilyen mérvû változtatásokat akarunk eszközölni a képen, akkor javasolt inkább utólagos számítógépes szerkesztés során ezt jóval részletesebb és pontosabb módon megtenni. A színezet változtatása csak az eredetileg is színes motívumokra van hatással, a fehér és szürke területeket nem érinti.

Az elsô beállítás

Amikor még csak ismerkedünk a fényképezõgépünkkel, érdemes kipróbálni az összes lehetséges képbeállítást. Csak így tudhatjuk meg, hogy fényképezõgépünk milyen lehetõségeket is nyújt valójában, másrészt csak így találhatjuk meg a saját ízlésünknek megfelelõ beállításokat.

Ha megvannak a kedvenc értékeink, írjuk õket fel valahova! Egyes fényképezõgépeknél több garnitúra egyéni beállítás is eltárolható. Ez jól jön, mert így gyorsan váltogathatunk az általunk sokszor fotózott tipikus felvételi helyzetekhez hangolt paraméterkészletek között.



Zajcsökkentési beállítások A magas érzékenységgel való fotózásnál óhatatlanul megnövekedik a képzaj. Ez ellen zajcsökkentéssel lehet védekezni, amely egy döntõen szoftveres eljárás, sok fényképezõgépben hangolni is tudunk. A kis zajszemcsék elnyomása együtt jár az apró részletek elvesztésével is, nagyon alacsony zajcsökkentés mellett viszont könnyen élvezhetetlenül zajos képet kapunk. Általános érvényû szabályként érdemes arra gondolni, hogy egy zajos képen utólag még számítógépen is végezhetünk zajszûrést, de egy agyonzajcsökkentett, elmosott képre utólag már nem lehet visszavarázsolni az apró részleteket.

Alacsony fokozat Minimálisra állított zajcsökkentéssel a zajszemcsék mellett a kép apró részletei is megmaradnak. Sokszor azonban az ilyen mértékû zaj már zavaróan hat. Érdemes beszerezni egy jó zajszûrõ programot, amellyel utólag a fotónkhoz aprólékosan beállított paraméterek mellett dolgozhatunk.

Közepes fokozat A különféle érzékenységeknél más-más erõsségû zajcsökkentésre lehet szükség. Ha automatára állítjuk a fényképezôgépünk zajcsökkentõ funkcióját, akkor általában optimális eredményt kapunk.

Erôs fokozat A túlzott zajcsökkentés mindent elmos a képen, szinte csak az éles kontúrok maradnak meg, az apró részletek eltûnnek. Az eredmény gyakran vízfestményszerû kép. Egyes fényképezõgépeknél a legmagasabb érzékenységek használatakor nem is lehet kikapcsolni az erõs zajcsökkentést.

Egyéb zajok és zavaró foltok á Az érzékenység növelésével megjelenõ zaj mellett egy másik típusú zaj is megjelenhet a képeken, mégpedig a nagyon hosszú expozíciók alatt. Az úgynevezett sötétzaj akkor is fellép, ha egyáltalán nincs semmi a képen, és az expozíció hosszával arányosan növekszik. Ez azonban csak félperces, perces nagyságrendû expozíciós idõknél válik valós tényezõvé, ennél rövidebbeknél nem jelentkezik. A sötétzaj megjelenhet a képmezõ sarkaiban, de magas érzékenység és hosszú expozíciós idõ egyidejû alkalmazásánál beboríthatja a teljes képmezõt is. Más zavaró foltok is megjelenhet-

nek a fotókon. Elõfordul, hogy a szenzoron egyes képpontok tönkremennek. Ezek minden egyes felvételen azonos helyen jelennek meg, fehér vagy valamilyen színnel. Általános esetben akár fel sem tûnnek, csak például akkor, ha nagy fekete terület van a fotón. A legtöbb kompakt gép automatikusan képes ezek feltérképezésére, és a feldolgozás során kikorrigálja õket. Tükörreflexeseknél is lehet automatikus a korrekciója, vagy egy referenciafelvétel segítségével utólag kiszûrhetõ. A képen a bal felsõ sarokban sötétzaj, a fekete területeken néhány hot pixel látható.


118

FOTOGRÁFIA

Fényképezzünk nyers (RAW) formátumban! A fényképezõgépbõl kikerülõ JPG-kép már bonyolult feldolgozási folyamat eredménye. A képérzékelõ lapkából egy nyers adathalmaz lép ki, a fehéregyensúly, az élesítés, a színezés, a kontraszt beállítása már mind a gombnyomás után, a gépünk belsejébe rejtett számítógépen történik. Ez egyrészt kényelmes, mert azonnal használható képet kapunk, másrészt viszont korlátok közé is szorít minket. A fényképezõgép kép- és színbeállításainál sokkal összetettebb módon dolgozhatjuk ki a fotónkat, ha nem a kész, hanem a nyers képet mentjük a kártyára, és utólag, számítógépen állítjuk be a kívánt jellemzõket. A fényképezõgép belsejében zajló feldolgozás és a gép JPG-formátumba való tömörítése során rengeteg adat elvész. Ha nyers formátumban fotózunk, még dolgozhatunk ezekkel az adatokkal, és ha akarjuk, aprólékos próbálgatás során döntjük el, hogy mit hagyunk belõle elveszni, és mi az, ami értékes.

Ü Formátumok és szoftverek A legtöbb fényképezõgép saját nyers formátumába menti a képeket (például a Nikon: NEF, Canon: CRW), de az Adobe kidolgozott egy egységes DNGformátumot, amelyet például a Pentax kamerái támogatnak. A fényképezõgéphez járó program mindenképp meg tudja nyitni az adott kamera nyers képeit, de sok esetben jobban járunk, ha valami komfortosabb konvertáló programot használunk. A Photoshop vagy a Photoshop Elements segítségével is dolgozhatunk, de ajánlom az ingyenes RawShooter programot, bár ez sajnos csak a régebbi fényképezõgépeket támogatja. Ezzel kapcsolatban ajánlom 2008. márciusi lapszámunk 50. oldalán megjelent Melyik a legjobb RAW-konverter? címû cikkünket.

Nyerjük ki a legtöbbet! á A nyers formátum legnagyobb elõnye, hogy olyan képadatokat is tartalmazhat, amelyek a JPG-formátumba való fotózásnál esetleg elvesznének. Sokszor fontos részletek éghetnek ki vagy lehetnek egybefüggõ feketék, mert a fényképezõgépünk túl kontrasztosra állította a feldolgozást. A nyers állomány feldolgozása során számos eszközt találunk a konvertáló programban, amellyel visszahozhatjuk a látszólag már elveszett részleteket. Bizonyos határok között expozíciókorrekciót is állíthatunk.

A RAW-munkafolyamat

A nyers fájlok a feldolgozás után is változatlanok maradnak, csak az mentõdik el melléjük, hogy mi milyen beállításokat alkalmaztunk rájuk. Ha az adott képen már minden megfelel, akkor egy JPG-képet készítünk az eredménybõl, amelyet már a szokásos módon nézegethetünk, használhatunk, készíttethetünk belõle papírnagyítást. A lényeg az, hogy tartsuk meg a nyers felvételt is, mert a jövõben további változatokat készíthetünk belõle. A nyers állományok

Pontos színeket! á A feldolgozás során utólag adhatjuk meg a fehéregyensúlyt is. Alkalmazhatjuk azt, amit a fényképezõgép állított volna be automatikusan (ez az érték, mint az összes többi felvételi paraméter, eltárolódik a képfájlban), de bármilyen paramétert választhatunk. Így gyakorlatilag nem tudunk hibás fehéregyensúlyú képet készíteni, mert minden esetben van lehetõség utólagos korrekcióra. Alkalmazhatunk külön színezést is, sokkal szélesebb határok között, mint amelyeket a fényképezõgép egyébként engedne.

igen nagy méretûek, így ha sokat szeretnénk belõlük archiválni, érdemes lehet egy külsõ, csatlakoztatható merevlemezt beszerezni a számítógépünkhöz, és arra menteni azokat. Egyszerû, gyors és ingyenes szoftverrel való RAW-konvertáláshoz ajánlom a RAWTherapee nevû konvertáló programot, amelyet ráadásul egy USB-meghajtóra is telepíthetünk. Errõl szól lapunk 2009. január–februári számának 35. oldalán megjelent RAW-fájlok úton-útfélen címû cikkünk.



Utómunkatippek

Készítsünk hatásos képet! Sok esetben pont a színbeállításokon, a helyes fehéregyensúlyon vagy a jól megválasztott élesítésen múlik, hogy egy teljesen jellegtelen vagy egy hatásos felvételt kapunk eredményül. Ez a kép alacsony kontrasztbeállítással, alacsony színtelítettséggel, valamint hibás fehéregyensúly-beállítással készült, így jellegtelen és érdektelen lett. A bár kissé fakó, de látható színek viszont magukban hordozzák a hatásos fotó lehetõségét. Elsõ lépésként a színegyensúly eszközzel szûrjük ki a sárgás színt. Mindig csak két csúszka segítségével dolgozzunk, a jellemzõen a sárga-kék színtengelyen jelentkezõ elszínezõdéseket a felsõ (cián-vörös), illetve az alsó (sárga-kék) csúszkák szimmetrikus kitérítésével lehet jól korrigálni. Ezt követôen a szintek eszközzel kontrasztosítsuk a képet, amely így máris sokkal élõbbé vált. Ilyen volt… Még egy kicsit dobhatunk rajta a színtelí…ilyen lett tettség magasabbra állításával, amellyel a fényképezõgép alacsony szaturációbeállítását kompenzáljuk. Vágjuk meg a képünket ízlés szerint, és utolsó lépésként alkalmazzuk az életlen maszk nevû eszközt, amely élesíti képünk kontúrjait. Az élesítésnél inkább válasszunk alacsony rádiuszértéket és magasabb élesítési értéket, így kapjuk a legkevésbé mûvi eredményt. Az utólagos élesítés mértéke mindig a kép eredeti élességétõl, a rajta a feldolgozás korábbi fázisaiban alkalmazott élesítéstõl függ.

áááááá A következô részben: Ünnepi fotótémák A Fotóiskola-sorozat eddigi témái

2009. július–augusztus, 102. oldal – Vakumódok, vakus világítás,

2009. április, 116. oldal – Expozíciókorrekció, géptartás, gyújtótávolság

bemozdítás, rekesznyílás

2009. május, 108. oldal – Fehéregyensúly, színmódok, EXIF, fényerõ

2009. szeptember, 108. oldal – Az expozíciós üzemmódok

2009. június, 110. oldal – Érzékenység, képzaj, expozíciós idõ,

és a mélységélesség

bemozdulás

2009. október, 116. oldal – Élességállítás és fénymérés

120-121_fotografia_tort_pentax_k:fotográfia_tört_pentax 09.10.19 12:56 Page 1

120

FOTOGRÁFIA

A Pentax K1000-t a szakértôk már az 1976-os bemutatásakor avítt kamerának tartották. A gépet a várakozások ellenére 21 éven keresztül gyártották. Hárommillió darabot adtak el belôle, annak ellenére, hogy csak az alapfunkciókat tudta. Mitôl vált mégis legendává? Cikkünk erre ad választ.

LEGENDÁS KAMERÁK

1976

Az Asahi Pentax K1000 minimálkamera volt. Csak azt tudta, ami a fényképezéshez nélkülözhetetlen. A gépet az SMC Takumar f2/50 mm-es alapobjektívvel hozták forgalomba

Szabó Zsolt

Asahi Pentax K1000 Az 1975-ös esztendô az Asahi cég történetében mérföldkô volt. Ebben az évben mutatták be a Pentax K-bajonettet, amelyet féligmeddig a Zeiss Ikonnal közösen fejlesztettek ki a hatvanas, hetvenes évek fordulóján a menetes M42-rendszerû objektívcsatlakozás kiváltására. Ugyanebben az évben hozták forgalomba a K jelzésû kisfilmes tükörreflexes fényképezôgépcsaládot is, amely a Pentax K2-, KX- és KM-modellekbôl állt. A K-sorozatot 1976-ban további taggal egészítették ki, mely a KM-modell továbbegyszerûsített változata volt. A gépet a korábbi Asahi Pentax Spotmatic 500as és 1000-es kameráik bajonettes változatának lehetett tekinteni.

A sorozat legalsó tagjaként forgalomba hozott új gép a keresztelôn az Asahi Pentax K1000 nevet kapta, utalva a sikeres elôdre és a zár 1/1000 s legrövidebb expozíciós idejére. A klasszikus felépí-

tésû K-sorozat tagjai a korábbi, méltán nagy nevet szerzett Spotmaticok nyomán robusztus, tiszta fém (sárgaréz) vázat, TTL-rendszerû fénymérôt (CdS, középsúlyozott), gumírozott selyem redônyzárat örököltek egy sor kitûnô minôségû Pentax K-bajonettes SMC Takumar objektívvel egyetemben. A sorozat tagjai a technikai korszerûséget tekintve igazodtak a kor elvárásaihoz, amely alól csak a K1000-modelljük lógott ki, méghozzá erôsen lefelé, elsôsorban lecsupaszított funkciói miatt. A csúcson álló K2 gép rekeszprioritásos autoexpozícióval rendelkezett, a KX teljes értékû mechanikus kamera volt, a KM ennek továbbegyszerûsített változata. Ezekhez képest a K1000 csak a fényképezéshez nélkülözhetetlen alapfunkciókat tudta teljesíteni. De azt teljes értékûen. Manuálisan lehetett állítani az expozíciós idôt, a rekeszt, az érzékenységet és az élességet, de hiányoztak belôle az olyan fontos funkciók, mint a mélységélesség-ellenôrzés lehetôsége, az önkioldó, a rövid (1/125 s) vakuszinkron stb. Ezek a kor technikai szintjéhez egyébként már jó évtizede hozzátartoztak. Miután a gépet a kezdô fotósoknak szánták, a gyártásánál az elôírt tûrések is tágabbak voltak a profiknak címzett K2- és a többi K-modelljükhöz képest. A gépet az olcsó, régrôl ismert SMC Takumar f2/50 mm-es alapobjektívvel hozták forgalomba, hogy az ára még kedvezôbb legyen. A szögletes, tiszta fémvázú K1000 tömege a többi K-modellekhez hasonlóan viszonylag nagy volt (620 g), de a kezelôszervek elrendezése, kialakítása példásan követte a jól bevált, klassziDigitális Fotó Magazin 2009/9.

120-121_fotografia_tort_pentax_k:fotográfia_tört_pentax 09.10.19 12:56 Page 2

www.fotomagazin.hu 121 kus pentaprizmás fényképezôgépek konstrukciós elveit, ami jó fogást biztosított. Ezekben az években az SLR-fejlesztések területén az öt nagy konkurens cégnél (Nikon, Canon, Olympus, Minolta, Asahi Pentax) új szelek kezdtek fújni, megindult a miniatürizáció és az elektronizáció szinte mindent átíró folyamata. Az Asahinál is ez történt. Már 1976-ban forgalomba hozták a méretcsökkentô elveken fejlesztett Mgépcsaládot (Pentax MX és ME), válaszul az 1975-ben bemutatott Olympus OM–1-re, amivel aztán sikerült megpecsételniük a K-sorozatuk komolyabb létkilátásait. Értékesítési problémák miatt a fejlettebb K2-, KX-, KMmodellek néhány év után lekerültek a gyártási palettáról, s láss csodát, a K1000 viszont 1997-ig gyártásban maradt a kamera iránti nagy kereslet miatt. Vajon miért tudták több mint 20 éven keresztül ezeket a gépeket eladni? Mi volt az oka, amikor az 1980-as, 90-es években már az automatikus expozícióval és autofókusszal ellátott kamerák uralták döntô mértékben az egyre növekvô SLR-piac terepét?

A fényképezôgép felülnézetén jól látszik, hogy csak az expozíciós idô, valamint a filmérzékenység volt a vázon állítható. A pontos expozícióhoz a beugró rekesz értékét az objektíven manuálisan kellett beállítani a TTL-rendszerû fénymérô keresôben látható mutatója alapján

Nos, a válasz meglepô: a gép fennmaradásának ugyanaz volt az oka, amiért a kamerát a kor kritikusai annak idején elmarasztalták. Ez pedig nem volt más, mint a végletes egyszerûsége. Kiváló eszköz volt a kezdô, tanuló fotósoknak a fényképezés alapjainak elsajátítására. A legfontosabb funkciók megvoltak, a hiányzók pedig nem aka-

dályozták az eredményes fotózást, sôt, az automatizáció hiánya a fotózási alapok, összefüggések jobb megértését segítette elô. Az egyszerû japán gép ára a kisebb pénzû fiataloknak megfelelt, a kamera még nálunk is megfizethetô volt. A masina az átlagosnál jobb megbízhatósággal és strapabírással rendelkezett, köszönhetôen a masszív, fém felépítésének és az Asahi Pentaxok kiemelkedô minôségének. A K-bajonetthez forgalomba hoztak egy M42-adaptert, amellyel a régebbi Asahi és a más gyártóktól származó olcsóbb, M42-rendszerû menetes objektíveket (például Praktica) is használni lehetett. A gépet rövid idô után a fotóiskolák is felfedezték, nagyon sok helyütt a K1000-et tanuló, oktató fényképezôgépként vezették be. Ebben az idôszakban fotós generációk nôttek fel az egyszerû Pentax géptípus használatával. A gyártási költségek további csökkentéséért a kamera összeszerelését az Asahi Optical Co. Ltd. 1988-ban Hongkongba helyezte át, 1990-tôl pedig Kínában folytatták a gyártást. A Kínában készített modellen sokat módosítottak, a gép felsô és alsó fedôlemezeit mûanyagra cserélték, majd az eredetileg acél filmtovábbító elemeket is mûanyaggal váltották fel. Bár ezek a gépek olcsóbbak, 10 dekával könnyebbek lettek, a minôségük sajnos leromlott. A hongkongi, kínai gépekrôl az Asahi, féltve hírnevét, levette a prizma elején lévô Asahi nevet, valamint az „AOCo” logót, csak a Pentax felirat maradt fent. Innen jól felismerhetô, hogy a gép honnan származik. A modell gyártását 1997-ben fejezték be véglegesen.

A K-sorozat nevét a K-bajonettrôl kapta. Az új objektívfoglalatot a Zeiss Ikon céggel kezdték fejleszteni az 1960-as évek végétôl, de a Zeiss 1974-ben kiszállt a kameragyártásból, így a fejlesztés munkáit az Asahi egyedül fejezte be. A K-bajonett konstrukciója olyan jól sikerült, hogy a Pentax szinte változtatás nélkül tudja alkalmazni a mai modern digitális fényképezôgépeinél is


A gép egyszerû, vízszintes lefutású gumírozott selyemszövet redônyzárral rendelkezett, a filmbefûzés a lehetô legegyszerûbb módon történt

Asahi Pentax K1000 Géptípus Manuális 35 mm SLR kamera, 24x36 képméret Váz Matt krómozott sárgaréz fémötvözet Objektívbajonett Pentax K-bajonett Keresô Pentaprizmás, mikroprizmás, mérôékes mattüveg, 88% lefedettség Zár Gumírozott selyemszövet redônyzár, B, 1–1/1000 s Fénymérés TTL középsúlyozott, 3–18 Fé (ISO 100) Vaku 1/60 s szinkron ASA/ISO tartomány 20–3200 Áramforrás SR44 ezüst-oxid vagy LR44 alkáli gombelem, 1,5 V Méret és tömeg 143x93,5x49,5 mm; 620 g

Kapcsolódó cikkek 2007. június, 122. oldal: A Pentax története 2007. november, 122. oldal: A tükörreflexes fényképezôgépek konstrukciója 2008. január–február, 106. oldal: Zárak és rekeszek 2009. január–február, 116. oldal: Váztörténet

Kapcsolódó weboldalak www.mattdentonphoto.com/cameras/pentax_ k1000.html www.adorama.com/ALC/Article.aspx?id=8069 www.pentaximaging.com/files/manual/K1000 %20Instruction%20Manual.pdf

122-125_konyv_web_kiallt_palyaz:122-125_konyv_web_kiall_paly 2009.10.20. 14:28 Page 1

122

oooooooo..o..o.. ooooo .. .. .. .. .. ..oo

.. .. .. .. .. .. .. ..

AJÁNLÓ

Fotókiállítások

2009.

november

A sarkvidéktôl az Egyenlítôig – Karai Csaba természetfotós önálló kiállítása November 16-ig. Karai Csaba 2007-ben Az év természetfotósa címet nyerte el Magyarországon, miután Londonban a BBC és a londoni Természettudományi Múzeum Shell – WPY 2007 (Wildilfe Photographer of the Year) címen meghirdetett nemzetközi fotópályázatán is sikert aratott az EGY FÖLD (ONE EARTH) kategóriában. Összesen 32 ezer (!) fotó érkezett a világ minden tájáról ebben a kategóriában, és egy repülôgépet a hold elôtt megörökítô kép nyert, amelyet a magyar mûvész Bicskén készített.

Minden, ami nem város – a FotóFalu Alapítvány kiállítása

Karai Csaba 2004 óta foglalkozik természetfotózással. 2008 óta a magyar természetfotós szervezet, a Naturart tagja. Ez a harmadik önálló tárlata. Utazó fotós, a világ távoli tájait keresi fel, feladatának tartja az eltûnô természeti értékek megörökítését, a figyelemfelkeltést védelmükben.

➧

Magyar Természettudományi Múzeum 1083 Budapest, Ludovika tér 2–6. Megtekinthetô: kedd kivételével mindennap 10–18 óráig.

Erzsi a börtönben – Spilák Zsuzsanna fotókiállítása November 8-ig.

November 23-ig. Egyedülálló kezdeményezésként 2009 nyarán második alkalommal került megrendezésre a cserhátszentiváni FotóFalu. A projekt ötletgazdái pályázatot hirdettek, hogy ráirányítsák a figyelmet a természetre, a vidéki életre és a környezettudatos életformák fontosságára.

A legjobb anyagokból válogatott kiállítás október közepétôl látható a Millenáris Parkban. Megtudhatjuk, hogy gondolkodnak a vidék, a falu, a természet és a város jelenkori viszonyairól, kapcsolatrendszerérôl a fotográfiát kifejezési formaként használó alkotók.

A terhesség, a szülés, az újszülött táplálása a nôi sors leginkább természetinek tekintett része. De vajon a nôk elemi életfeladata, az anyaság és az anyai ösztön hogyan nyilvánul meg olyan extrém élethelyzetben, mint a börtönlét? Spilák Zsuzsanna 2006 novembere óta készített képeket a Büntetésvégrehajtás Központi Kórházában Lakatos Erzsébetrôl, majd a Kecskeméti Büntetés-végrehajtási Intézet anya-gyerek részlegén Erzsi szabadulásáig, 2007 szeptemberéig. Erzsébet roma származású, családjával Szabolcs-Szatmár-Bereg megyében, egy kis faluban él, nagy szegénységben. A börtönkórházban született lányán kívül négy gyerek édesanyja. A kórházba két hónapos terhesen került 2006 júniusában, hivatalos személy elleni erôszak, rongálás, lopás vétségével. 2007. január 26-án Tökölön, a rabkórházban megszületett Here Julianna Mária, Erzsi ötödik gyermeke. Az anyakönyvi kivonatában kitörölhetetlenül benne lesz: Születési hely: Tököl. Nemzedékrôl nemzedékre vonszolják magukkal a börtön örökségét. Meg tud-e szakadni valaha a szociális és a családi háttér okozta börtönspirál? A fotós választ keresett arra, milyen hatással van a nôkre a börtönben az anyaság, milyen hatással van a börtön az anyaságra. A legôsibb emberi ösztön mennyire képes életben maradni a rácsokká degradált világban? Erzsi életének egy fontos szakaszát nyomon követve a származásból, szociális háttérbôl adódó elôítéleteket is szeretné eloszlatni a mûvész. Szándékoltan szubjektív a bemutatás, melyben megismerünk egy asszonyt, egy anyát, akinek gyermekéhez fûzôdô kapcsolata jelentette a lelki életben maradást a külvilágtól elzárt világban.

➧

Farkas László, Simák Gergô, Prukner János, R’bert Bob közös kiállítása

Kiállítók: Bakonyi Bence, Balogh Zoltán, Benkô Imre, Dobos Sándor, Gál Mónika, Gyukics Péter, Hajdú D. András, Klima Gábor, Lehel Jenô, Major Zoltán, Mohácsi Ildi, Móró Máté, Páczai Tamás, Pál Richárd, Rapi Mariann, Vedres Ági, Zselinsky Miroslav

November 14-ig.

➧

➧

Millenáris, Park 1024 Budapest, Kis Rókus u. 16–20. Megtekinthetô: hétfôtôl vasárnapig 6.00–23.00 óráig.

Gödör Klub – Terasz 1051 Budapest, Erzsébet tér Megtekinthetô: mindennap 15.00–22.00 óráig.

Az idén 30 éves BMK-ban a XXIII. Vizuális Mûvészeti Hónap díjazottjainak munkáit tekinthetik meg az érdeklôdôk. Budapesti Mûvelôdési Központ 1119 Budapest, Etele út 55. Megtekinthetô: hétköznap 8.00–21.00, szombaton 9.00–18.00 óráig.



Pályázatok Így fogyasztunk mi – életképek napjaink fogyasztói társadalmából Fotópályázatot hirdet a Fogyasztóvédôk Magyarországi Egyesülete és a Nemzeti Fogyasztóvédelmi Hatóság. A pályázat célja, hogy napjaink fogyasztói társadalmának karakteres vonásait, elônyös és árnyoldalait, humoros, groteszk vagy megdöbbentô jellegzetességeit a fotográfus lencséjén keresztül bemutassa. A beérkezett pályamûvekkel többállomásos kiállítássorozat keretében ismerkedhet meg a nagyközönség. A pályamûvek egyéb megkötés nélkül, társadalomábrázolás, dokumentarista fotográfia kategóriában mérettetnek meg a zsûri elôtt. A beérkezett pályamûveket 3 tagú szakmai zsûri értékeli. A zsûri tagjai a kiírók és a sajtó, valamint a szakma képviselôi. A szakmai zsûri az általa legjobbnak ítélt három pályamûvet díjazza. • 1. helyezett: 500 000 Ft • 2. helyezett: 300 000 Ft • 3. helyezett: 200 000 Ft A zsûri adott esetben különdíjra javasolhat egy pályamûvet, s egy mû a közönség szavazata alapján kerül díjazásra. Az utóbbi két nyertes 50-50 000 Ft díjazásban részesül. Pályázhat bármely 18. életévét betöltött, Magyarországon lakó természetes személy, professzionális és amatôr fotós egyaránt. A pályázaton színes vagy fekete-fehér eljárással készített papíralapú vagy digitális képek vehetnek részt. Maximum 5 fotóval lehet pályázni. Lehetôség van képsorozat beküldésére, amely maximum 5 képbôl állhat. Az érvényes pályázás feltétele a pályamûvek és a hiánytalanul kitöltött pályázati lap elektronikus és postai úton való egyidejû elküldése. Amenynyiben a pályázó elektronikus úton feladott pályázata megérkezett november 15-ig, a nyomtatott képek postára adására november 18-ig van ideje. Digitális képek JPEG-formátumban, maximális minôségben vehetnek részt a pályázaton, minimális képméret 2000x3000 pixel (6 megapixel).

➧

Pályázati határidô: 2009. november 15. Ünnepélyes díjátadással egybekötött kiállításmegnyitó: 2009. december 14. Beküldési cím: 1053 Budapest, Henszlmann Imre utca 9. fszt. 1. Bôvebb információ: Telefon: 0036-52/507-461, 0036-30/982-6485, 0036-30/589-6669 E-mail: [email protected] Web: http://www.fome.hu/?cid=fotopalyazat

Pannónia Fotószalon 2009 A Compur Fotóklub pályázatot hirdet Pannónia Fotószalon 2009 címmel a Pannónia Fotómûvészeti Fórum megbízásából. A pályázaton a Duna jobb partján és Szlovákiában mûködô magyar alkotóközösségek vehetnek részt olyan alkotásokkal, amelyek a közösség fotómûvészeti törekvéseit tükrözik. A legjobbnak ítélt alkotásokból Kaposváron rendeznek kiállítást.

➧

Pályázati határidô: 2009. november 11. Bôvebb információ: Compur Fotóklub, Pannónia Fotómûvészeti Fórum, Együd Árpád Mûvelôdési Központ 7400 Kaposvár, Csokonai u. 1. E-mail: [email protected] Web: www.compur.hu


Amatôr digitális fotópályázat Digitális fotópályázatot hirdet a Váczi Art Filmklub amatôr fotósoknak. A pályázatra négy kategóriában várják az alkotásokat: városkép, természetképek, emberábrázolás, valamint absztrakt. A legjobbnak ítélt alkotásokból 2010 januárjában fotókiállítást rendeznek.

➧

Pályázati határidô: 2009. december 10. Bôvebb információ: Váczi Art Filmklub Web: www.artfilmklub.hu/palyazat

Fotópályázat általános és középiskolás diákoknak A Fényképezés a Vizuális Nevelés Szolgálatában Alapítvány fotópályázatot hirdet általános és középiskolás diákoknak. A pályázatra beküldött alkotásoknak a három megadott feladat témakörét kell feldolgozniuk: A fakanál kalandjai; Talányos képek, képrejtvények; Az én házi kedvencem. A képeket három beadási határidôre kell beküldeni.

➧

Az elsô feladat beküldési határideje: 2009. december 20. Bôvebb információ: Fényképezés a Vizuális Nevelés Szolgálatában Alapítvány, MAFOSZ 1538 Budapest, Pf. 457 – Gyôri Lajos Telefon: 06-1/225-6033 Fax: 06-1/226-6030 E-mail: [email protected], [email protected] Web: www.mafosz.hu/

Alkonyattól pirkadatig – Fotópályázat Fotópályázatot hirdet a Prizma Kör amatôr és profi fotósoknak. A pályázat célja, hogy azok, akik szeretnek fényképezni, éjszaka is fényképezôgépet fogjanak. A pályázatokat digitális adathordozón várják. Három kategóriában lehet pályázni: • alkonyati képek, • a naplemente fényei, • az este • az éjszaka fényei, fényfestés-fényrajz, az éj • a pirkadat, a reggel, az ébredés

➧

Pályázati határidô: 2010. február 9. Bôvebb információ: Prizma Kör Telefon: 06-20/911-7257 E-mail: [email protected] Web: prizma.extra.hu/?q=taxonomy/term/3


124

AJÁNLÓ

KÖNYV

Két merôben eltérô témájú és megjelenésû könyvet ajánlok figyelmükbe. Az egyetlen közös vonás bennük a szándék, hogy olyan dolgokra hívják fel a figyelmünket, amelyeket legtöbben nem veszünk észre, nem látunk meg. Halász Éva

Fodor Péter: Csallóköz rejtett csodái – Egyszervolt pillanatok Fodor Péter, a dunaszerdahelyi fiatal fotómûvész „magyar képeibôl” válogatott, fôleg szûkebb pátriájának, a Csallóköznek kevésbé ismert és kevésbé látható szépségeit bemutató fotográfiáit gyûjtötte albumba. Elénk tárja a kitartó és sokszor embert próbáló körülmények között végzett fotósmunkájának eredményét, megmutatja e tájegység egét, vizét, flóráját és faunáját. A mûvész felhívja a figyelmünket azokra a szépségekre, parányi élôlényekre, vadvirágokra, gombákra, rovarokra, amelyek ott vannak elôttünk, de az ember nem veszi a fáradságot, hogy meglássa ôket, odahajoljon hozzájuk, vagy akár letérdeljen a csodálatos látványért. Az albumhoz Jankovics Marcell írt elôszót, elismerve a fotós természetszeretô szemléletét, alázatos munkáját. A 111 fotó mindegyikéhez tartozik egy rövid szöveg, amelybôl érdekes információkat kaphatunk vagy a kép létrejöttérôl, készítésének körülményeirôl, vagy magáról a fotó

témájáról. Így tudhatjuk meg, milyen nehézségek adódtak, míg létrejöhetett egy-egy kép. De olyan érdekességeket is megtudhatunk például, hogy milyen túlélô módszereket fejlesztett ki az illatos ibolya, vagy azt, hogy a vadmalacok is álmodnak. A könyvben egy-egy fotográfia szerepel minden oldalon, a tördelés elegáns, bár a képek elhelyezése talán lehetne változatosabb. Mindez nem von le semmit az album szépségébôl. A fotók többsége közeli, vagyis makrofelvétel a természet makrovilágáról, egy nektárját szívogató pillangóról vagy egy tócsából kipislogó békáról, de találunk néhány „nyitottabb” tájképet is az album vége felé. Különösen érdekesek minimalista kompozíciói, egy madár sziluettje vagy egy virág árnyéka. A fotós nagy jelentôséget tulajdonít a kiválasztott téma hátterének, a színek és a fények játékának, harmóniájának. Ez a fényekre különösen érzékeny mûvész alkotói tudatosságáról árulkodik. Fodor Péter képei segítségével megláthatjuk az apró kincseket, amelyeket magunktól nem találunk meg, amelyekre nem vigyázunk. Aki kezébe veszi ezt az albumot, talán ezután nyitottabb lesz ezekre a szépségekre, és vigyázni is fog rájuk. Méry Ratio, 2009 ⦁ Ára: 5900 Ft

100 legszegényebb Hajós András annyira felhúzta magát a száz leggazdagabb magyarról szóló kiadványokban szereplô milliárdokon, jachtokon és karórákon, hogy azt javasolta a segítô szakmákban dolgozó barátainak, örökítsék meg hasonló formában a társadalom legkevésbé vagyonos tagjainak életmódját is. Ebbôl lett a 100 legszegényebb címû album, amely egyéni sorsok bemutatásával hozza közel a nagyon szegények arctalan tömegét. Az ország leggazdagabb lakóit évrôl évre megismerhetjük a vagyonlistát közlô kiadványokból, arról azonban alig van információnk, kik élnek a legnehezebb körülmények között. Az elôítéletek és a társadalmi sztereotípiák ellen 1995 óta küzdô budapesti Kurt Lewin Alapítvány ilyen értelemben hiánypótló kezdeményezésre szánta el magát, amikor úgy döntött: tényfeltáró és ismeretközlô kiadványt jelentet meg. Ligeti György elôszava szerint a szegénység nem csupán pénztelenséget jelent, hanem sokféle hiányt takarhat. Anyagi nélkülözést, testi vagy kulturális kiszolgáltatottságot, függôséget, a családi kapcsolatok hiányát. Mindezt nem lehet úgy, egzakt módon rangsorolni, mint magánvagyonuk nagysága alapján a száz leggazdagabb magyart, de száz fotón és sorstöredéken keresztül maga a helyzet – amely mellett félrefordított fejjel megyünk el nap mint nap az utcán – legalább bemutatható. Illés Márton, a kiadvány szerkesztôje elmondta, hogy a hátrányos helyzet megszokott kategóriái helyett, melyek sokszor a társadalmi feszültségeket erôsítik, a gyakorlati problé-

mákban rejlô hasonlóságokra, a személyes történetek és a megismerés, megértés fontosságára kívánják felhívni a figyelmet. Továbbá arra, hogy a szegénységgel kapcsolatban mindannyiunknak van személyes felelôssége. A gyûjtômunka sokkal inkább arra irányult, hogy az elesettség, rászorultság és kirekesztettség legváltozatosabb formáit mutassák be. A könyv 100 színes fotóval, objektív információkkal és személyes történetekkel, ebben az újszerû megközelítésben mutatja be a legszegényebbek mindennapjait. Rossz tanulók, Kuporgatók, Testárusok, Lebénultak, Családtalanok, Szökevények, Foglyok, Függôk, Otthontalanok, Elfeledettek – ezek a fejezetcímek, amelyek egyéni történetekbôl, díjnyertes fotókból és újságírók munkáiból lettek kitûnôen szerkesztve. A könyv tíz téma mentén olyan emberek és közösségek életébe nyújt betekintést, akik és amelyek eltérô helyzetük, körülményeik ellenére hasonló nehézségekkel küzdenek. Az album megjelenése abszolút passzol a témájához, nem hivalkodó, mért is lenne az? A fotók azt mondják, amit a szavak. Az elkapott tekintetekben, a lefotózott életkörnyezetben szinte minden esetben elsôre megláthatjuk, amit aztán olvashatunk a sorok között. Ahogy az ötletadó is írja: tessék lapozgatni, megmutatni barátoknak, rokonoknak, munkatársaknak, beszélgetni róla, mert már azzal is segítünk. Kurt Lewin Alapítvány, 2009 ⦁ Ára: 990 Ft



www.fotomagazin.hu 125 „Akárhová néztem, mindenütt a formák és színek olyan bôségét láttam, amire egyáltalán nem voltam felkészülve. A természeti világ pompája és termékenysége úgy tárult ki elôttem, mint valami reveláció – soha nem tértem magamhoz belôle.” David Attenborough

Tom Putt

Christian Schmidt

www.tomputt.com/

www.christianschmidt.com/

Az elsô tájképek a XIX. században születtek, és magukon viselték a festészeti ábrázolás látásmódját és szellemi irányzatát. Évtizedekre volt szükség, hogy a fényképezett tájkép lerázza magáról ezt a szemléletet, és újfajta tér- és valóságábrázolást vezessen be a képzômûvészetbe. A távoli földrészeken készült, fotókkal illusztrált útikönyvek formálták az emberek tájakról, építészetrôl addig alkotott képét, ledöntve az évszázados konvenciókat. Az új médium nem tudott többé eszményképeket készíteni, csakis az igazit mutatta a nézônek. Valóságos ismereteket nyújtott, és az új látásmód elmélyítette a fotográfia kultúraformáló hatását. Tájképet mindenki készít nyaralásai alkalmával, késztetést érez, hogy lefotózza a szép tájat. A látvány önmagában kevés a jó képhez, mert kivált valamilyen érzelmet, hangulatot vagy emléket ébreszt, és ezt az állapotot kell visszaadnia a fotónak is. Ehhez tudni kell használni a mélységélességet, a megfelelô képkivágást a nagy tér és távolságok érzékeltetéséhez.

A német fotográfus higgadt látásmódja lenyûgözô nyugalmat áraszt a felvételeivel. Szolid szürke háttér biztosítja a kellemes élményt a jól mûködô, áttekinthetô weboldalon. Tájképei színes szürkék kompozíciói, érezhetô hajnali párával, hallható tengersusogással. Lágy rajzú, fátyolos benyomások kemény vetett árnyékok nélkül. A hegyek kontúrja vagy az út vonala nem is kerülhetett volna jobb helyre a képeken. Harmonikus, légies minden, nagyon átgondolt képkivágásokkal elmesélt élmények. Szép felhôk, csillogó víztükör vagy a végtelenbe tartó autóút, mind klasszikus képelemek, mégsem válnak dekorációs poszterfotókká. A természetet használja helyszínül a reklámmegrendelésekhez is. A bank alkalmazottja utánunk jön mindenhová, hogy segítsen. A föld alá a bányába, a nyílt tengerre egy csónakkal vagy egy felhôkarcoló tetejére helikopterrel a naplementében. A természetes fény érzését keltik azok a fotók is, amelyeket épületbelsôkben fotózott, ahogy az ablakon bejövô fénysáv világítja meg a szereplôket. A hátulról érkezô fények magasztos atmoszférát teremtenek, de elkerülve a hatásvadász szájízt. Kedveli ezt a fényhatást, amikor autókat hirdet. A legtöbb fotón drámai az égbolt, mintha vihar elôtti fellegek gyülekeznének, és ez felerôsíti a kocsik dinamikus mozgását. Az épületbelsôk tökéletes precizitással komponált vonalas grafikákká lépnek elô. A párhuzamos tökéletes, a szimmetria kétségbe vonhatatlan és minden szeglet egységesen világított. Befejezésül sorozatokat láthatunk csendes strandokról, kongó várótermekrôl, a levegôben úszó csónakokról. És valóban fölemelkedik a földrôl, amikor repülôgéprôl fényképezi a felhôket, pusztán a természetes szépségükért.

Tom Putt ausztrál fotográfus weboldalán professzionális panorámaképekkel találkozhatunk. Szenvedélyt és óriási lelkesedést sugároznak a káprázatos panorámafotók, melyeket az elmúlt tíz évben fotózott, beutazva Ausztráliát. Ez az igazi szenvedélye. Rövid idô alatt híresek lettek a tájképei, és sorra kapta a rangos elismeréseket, miközben számos kiállítást rendezett. A megszállott fényképezés mellett rövidebb-hosszabb idôtartamú workshopokat tart a természetimádóknak Izlandtól Új-Zélandig. A nyitóoldalon máris színpompás slideshow nyújt elôzetest. A galériákban az Alpok hegycsúcsai emelkednek fölénk. Óriási méretû hegyek, rettentô távolságok, végeláthatatlan mélységek. Néhány fekete-fehér felvételen a hó a fôszereplô, és sötét színeikkel a kopasz fák segítenek a grafikus ritmusok váltakozásában. De kétségtelen, hogy Putt szemeit és lelkét a színek élénksége és végtelen tartománya nyûgözi le. A tengerparton türelmesen megvárta a naplemente legromantikusabb színárnyalatait a végtelen víztükörrel és a sziklafalakkal. A napsütéses strandok a felhôs égbolttal, a türkiz tenger a hófehér homokkal bármelyik utazásra csábító kiadványban elérné a célját. A sivatagban kevés képalkotó elem állt rendelkezésére, de a fény-árnyék játékával izgalmas színkompozíciókat örökíthetett meg. Legtöbbször hosszú expozíciós idôvel dolgozik a tökéletesség érdekében, bár a vízesések már-már eltávolodnak a valóságtól. Fotóit limitált példányszámban, kiváló minôségben megvásárolhatjuk, és ahogy ô is reklámozza a stockfotóit, totális vizuális élményt nyújtanak egy családi házban vagy egy iroda falán.


Gajdos Viktória

126-128 Finish-irodalom:126-128 Finish-irodalom 09.10.19 12:59 Page 1

Fotós és számítógépes üzletek figyelem! Ha az Ön boltja árusítja magazinunkat, ingyen hirdethet benne!

ANAGLIF

SZEMÜVEG

Hologram V. M. Kft. Bp. V., Szerb u. 17-19. Telefon: 485-5050 Fax: 485-5051 email: [email protected]

Megvásárolható a Hologram Galériában Bp. V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar. Telefon: 318-3761

MEGRENDELHETÔ

céglogóval is!

-50% 2007 Online anaglif csomag

AJÁNDÉK SZEMÜVEGGE L

Érdeklôdik az anaglif-sztereo fotózás iránt? Meg akar tanulni 3D-ben fotózni? Most megrendelheti online anaglif csomagunkat, amely tartalmazza a

1690,-

magazin 2003. áprilisi és 2007. áprilisi speciális anaglif lapszámait pdf formátumban.

Telefon: 485-5057 • Fax: 485-5051 • e-mail: [email protected] A 2007. áprilisi lapszámunkat és a hozzá tartozó speciális anaglif szemüveget személyesen veheti át a Hologram Galériában. (Budapest V. kerület, Ferenciek tere – Párizsi Udvar)

2008 Megvásárolhatók a Hologram Galériában Budapest, V. kerület Ferenciek tere Párizsi Udvar

Teljes régebbi évfolyamok kedvezménnyel

4950,- 5425,-


Régebbi lap szá maink tartalma a www.fotomagazin.hu/magazin oldalon található meg.


128

IRODALOM – EGY FÉNYKÉP és EGY ÍRÁS

LÁNGH JÚLIA

Székina

Már rég ki kellett volna tûznöm magam elé, az íróasztal fölé a falra, vagy a fürdõszoba tükrére, Székina fölemelt ujját. Hogy mindig elõttem legyen a figyelmeztetés. Mire is? Természetesen mindenre. Hogy legyek jó és legyek jól. Hogy ne zavarjam meg zordon gondolatokkal és tettekkel a létezés harmóniáját és békéjét. Hogy örüljek annak, aminek lehet, mert a világban sok öröm van, csak észre kell venni. Székina mindennek tudott örülni, lágyan, békésen. Nevének arab jelentése: mély béke. A héber Shékina, szó szerint: hajlék, az isteni és a földi világot összekötõ isteni jelenlét neve. A Kabbalában az isteni világ nõi princípiuma. Ezen a képen Székina mindez együtt, tuareg istennõi megtestesülésben. Még akkor is tuareg istennõ, ha az iszlám felvétele elõtti tuaregmitológiát nem istenek, hanem földöntúli tulajdonságokkal felruházott állatok, óriások, szörnyek népesítették be. Késõbb a tuaregek egyistenhívõk lettek, szunniták, a belsõ világ felé forduló, a vallást személyes ügynek tekintõ fajtából. És, talán egyedüliként az iszlám világban, monogámok. Az engedélyezett négy feleség helyett csak egyet választanak. Legalábbis egyszerre csak egyet. Ám ha az asszony több éven át sem szül gyereket az urának, esélyes, hogy elzavarják. A család új, szülni tudó asszonyt követel, mert a gyerek létfontosságú a fennmaradáshoz. A tuareg istennõ – most kiragasztottam magam elé a falra –, miközben fölemelt ujjal figyelmeztet, prédikál és nevet is egyszerre. És nagyon figyel. Nézzék a szemét. Belemélyeszti a másik tekintetébe, hogy látva lásson. A sivatagi emberek nagyon tudnak figyelni. A térben minden irányból veszik a jelzéseket, hangban, képben, szagban és megérzésben. Székina egy év alatt, amíg egy félsivatagi faluban egymás szomszédságában laktunk, feltûnõen sokat hízott, talán 15-20 kilót is (mérleg nem volt sehol a közelben), mindnyájan azt gondoltuk, azért, mert nagyon várja a fogantatást. Elvégre már két éve házasok, õ most töltötte be tizenhatodik évét, mit fog szólni az ura családja, hogy még mindig nem nõ a hasa. Így hát evett és evett, heverészett, kényeztette magát, festegette a lábfejére hennával a szebbnél szebb geometriai mintákat, ilyenkor fél napig föl sem állt a gyékényérõl, nehogy elmosódjon a festék. Édesen lusta és lassú volt. A férje, Afokar is. Összeillettek. Hosszú órákon át beszélgettek az õ tamasek nyelvükön, nyugodtan, érvelve, megvárva egymás válaszát, és fi-

gyelve a másikra; határozottan úgy nézett ki, hogy az élet alapvetõ kérdéseirõl váltanak a témához illõen végeérhetetlen szavakat. Székina szerette, ha fényképezem. Kinevetett az elrontott képek láttán, amikor végre visszaérkeztek a messzi fõvárosból az elõhívott fotók. Én csak annyit tudtam, a gyerekkori Pajtás gép tapasztalatai, majd bõ négy évtized kihagyás után, hogy a napnak háttal kell állni, mert a szembefény elrontja a képet. Szépen háttal is álltam, ügyet sem vetve arra a vakító világosságra, amit velem szemben a mindent ellepõ vörösessárga homok árasztott. A félsivatagi táj, a széles falusi utca, a napot visszaverõ vályogfal elõtt alig lehetett kivenni a sötétbõrû arcok vonásait. A faluban csak két tuareg család élt, a nagy többség fekete volt, hausszák és dzsermák. Sokan kértek tõlem fényképet magukról; könnyû volt így barátkozni. A középen feszítõ családfõ körül ünneplõbe öltözött, sokgyerekes, sokunokás poligám család rendezte sorait, ki hova üljön és álljon, ez eltartott egy ideig, a koreográfiából lassan kiismerhettem a családi rangsorolásokat. Nagyon izgultam, hogy sikerüljenek a képek. Az érintettek szemében mindig sikerültek: nem nagyon volt öszszehasonlítási alapjuk, örültek, hogy életük elsõ, jó esetben második fotóját tarthatták a kezükben. Székina persze nevetett, mint mindig, mindenen; róla, a sokkal világosabb tuareg bõrével, jobban sikerültek a képek, kisebb volt a kontraszt. Egyik este, éppen üldögéltünk a tûz körül, a csillagos ég alatt szürcsölve a forró, édes tuareg teát, Székina rám szólt, hogy esti teázásainkról még nem készítettem képeket. Szaladtam be a házba a gépért, mint egy gyerek, ha a mamája elküldi valamiért. Ez a gyerektekintet meglátszik a képen: ha nem gyártunk belõle istennõt, egy gyermekét szeretettel jóra intõ anya néz ránk. Búcsúzásnál saját kezûleg készített ajándékokat cseréltünk. Én egy bábut adtam neki, és nem mondtuk ki, de tudom, hogy ugyanarra gondoltunk: hozzon ez a mozgatható babafigura szerencsét egy igazi, élõ babához. Nem tudtam a bábuba hatékony varázserõt csalni, Székinának nem lett gyereke. Évekkel késõbb hallottam közös ismerõsöktõl: a család szívós követelésére Afokar végül nagy nehezen ráállt, hogy elküldje meddõnek tekintett asszonyát, és új feleséget vegyen. Székina nyomtalanul eltûnt az életembõl. De felemelt ujját itt hagyta nekem. Most már mindörökre ilyen marad; az istennõk fölött amúgy sem múlik az idõ.


CSAK A MINÔSÉG SZÁMÍT!

Aki tudni szeretné, hogy melyek a legjobb foto-, video- és képalkotási eszközök, és szakértôk tanácsára van szüksége, keresse a TIPA logóval ellátott termékeket! Minden évben a 29 vezetô európai fotográfiai szaklap szerkesztôi szavaznak, hogy eldöntsék, melyek a legjobb új termékek kategóriájukban. A TIPA-díjak odaítélése a minôség, a teljesítmény és az érték szerint történik. A szerkesztôk függetlensége garantálja a díjak objektivitását. Minden díjat kapott termék méltó a vásárlók bizalmára.


www.nikon.hu

Tal álja k i , mi tör tént a Nikon leg jobb DX for mátumú f ény kép e zõgép ével!

(Me g f ej té s a kép e n .)

Nikon D300s. DX-formátum. 12,3 megapixel. HD videó. Sztereó hang. Kettõs kártyanyílás. 7 kép/mp. Ajánlott fogyasztói ár: 509 990 forint. Nem volt könnyû továbbfejleszteni a már így is kategóriája legjobbjának számító D300-at, de megtettük. Felszereltük HD felbontású videórögzítõvel, sztereó hangfelvétellel (külön sztereómikrofonnal), akár 7 kép/mp sebességgel, dupla, CF és SD kártyát is fogadó kártyanyílással. Mindezt ugyanabban a kompakt, könnyû vázban. A legjobb még jobb lett. A váz ajánlott fogyasztói ára mindössze 509 990 forint. Üdvözöljük a Nikonnál!

www.fotomagazin.hu/dfm-online

Ez a fájl a Digitális Fotó Magazin elektronikus változata. A fájl csak az elôfizetôt illeti meg egy példányban. Errôl saját célra nyomat készülhet. A fájl digitális formában való terjesztése, vagy több példányban való kinyomtatása a szerzôi jogok megsértésének minôsül. Digitálfotó Kft. 1056, Budapest Szerb u. 17-19 Tel: 485-5057 Az cikkek oldalpárban való megjelenítéséhez válassza az Acrobat Reader megjelenítési beállításai közül a „Continous – Facing” vagy a „Folyamatos – Oldalpár”opciót!

Tyler Stableford az extrém sportok fotósa

Recommend Documents