Příloha č.3
ROZHOVORY S PRODUCENTY Níže přepsané rozhovory proběhly v průběhu natáčení (červen- listopad 2013) a na počátku roku 2014. Byly vedeny způsobem neformálních rozhovorů, které z důvodu obav o zachování doložky o mlčenlivosti nebylo možné přímo v jejich průběhu zaznamenávat. Jedná se tedy o následnou autorčinu co nejpřesnější rekonstrukci těchto rozhovorů. V následujícím textu budou pro zpřehlednění struktury v rozhovorech používány tyto zkratky: OT pro otázku, VP pro výkonnou producentku a KRPR pro kreativního producenta.
V průběhu natáčení s pokračováním 30.9.2013 O licenci - Kreativní producent nemá problém s rozhovorem, odkazuje mě dokonce na svého nadřízeného, ujišťuji ho, že nebudu zmiňovat jména ani názvy pořadů. - Originál vlastně vůbec nemá licenční bibli, je to pořad, který neměl vlastně ani pevné scénáře. Vzhledem k tomu, že vznikal z velké části improvizací hlavního herce. I během původní výroby scénáře tedy ve finále platily tak ze 70% a česká verze vznikala tak, že scénárista odkoukával díl po dílu a podle toho psal. - Licence je v tuto chvíli (6.10.2013) ve stavu, že od licensora je podepsaná, ale za naši stranu leží stále někde v kanceláři (a přesto už natočeno 9 dílů, odvysíláno 5). Dohled ze strany licensora se tedy příliš neřeší.
- Dozvídám se i o dalších licencích na pořadech jako Chcete být milionářem?, Stardance, Superstar…zejména nákupy od Fremantle media. Ta najímá jednoho režiséra, který se živí tím, že objíždí Evropu a kontroluje dodržování formátu. Tyto pořady také zároveň mají nejobsáhlejší bible (např. 500 stran není problém). - Řešíme politiku akvizic v rámci českých TV. Některé nákupy licencí probíhají čistě z důvodu blokace projektu vůči jiné televizi. Probíhají tedy nákupy za statisíce dolarů a tyto projekty pak pouze leží ve skříni, s blokovanými právy. - Oba producenti mě velice podporují i v rozhovoru s Milanem Krumlem.
Rozhovor s výkonnou producentkou 8.4.2014 OT: Projekt jsi dostala přidělený? VP: Jo dostala, už v první fázi kamerovek (rok předtím než to dostal kreativní producent, tedy s úplně jinou partou). Kreativcům původním se nepodařil casting a naplnit představu broadcastera. Licence byla v jednání už 2012. TV to chtěla, ale nemohli sehnat hlavní postavu- až když se domluvili s hercem naplnilo to jejich představu, hl. role klíčová. Což vědělo i vedení. TV si casting i vývoj adaptace scénářů řídila interně sama a posílaly se jen reference majiteli licence do UK, výkonná producentka ani neví o tom, že by se nějak vyjadřovali.
OT: Kolik stála licence? VP: Asi 1200 nebo 1500 dolarů, nepamatuje si to přesně. Je v tom jedno odvysílání plus jedna repríza a za každou další reprízu se připlácí. Dá se to pak doplatit bez problémů, to
už povolují licensoři automaticky. Jedna epizoda pak stála 900 000-milion tři sta. Za těch 26 minut. (Nechce říct přesně, jen orientační suma). U druhé a třetí řady takového druhu pořadu se dá jeden díl udělat i pod milion.
OT: Nemáš bibli a neposkytla bys ji k nahlédnutí? VP: Myslí si upřímně, že nic nepřišlo, ona Bibli vůbec neviděla. Domlouvalo to Rumunsko skrze svou licenci a ti to řešili přímo pro Televizi. Výkonná producentka dostala epizody z Rumunska (tam má ale jeden díl 50min a točí se s publikem) a dvě série dílů originálu i s dvěma sériemi scénářů v angličtině, ale originál Bibli vůbec. Scénáře se překládaly už s prvním týmem tehdy v roce 2012. Adaptovalo se tehdy úplně…ale to moc nefungovalo. Takže nakonec se hlavně jen překládalo a adaptovalo minimálně. Jak jsem si prý mohla všimnout i poté co se začalo točit, tak se hodně na zkouškách i natáčení pouštěl originál kvůli vychytání míry hraní v některých scénách, rozzáběrování i dekoracím (i když originál se točil na pět kamer).
OT: Víš něco o rozpočtu originálu, jak bys ho porovnala s naším? VP: O tom britském původním? To neví. Při tvorbě našeho rozpočtu se jen zběžně porovnávalo s rumunskou verzí, ale to stejně nebylo moc směrodatný (měli delší stopáž a jeli už 4 sezónu, takže nebyly vstupní náklady). Tudíž porovnání moc nemělo význam. Tvorba rozpočtu se trefila do doby, kdy jiná sitcomová adaptace televize (nazvěme ji např. H), už po třech sezonách stlačila rozpočet. Na stejnou částku se vedení snažilo dostat i tento pořad, což ale na začátku výroby nejde. Bylo to tedy těžké vyjednávání.
OT: Jak probíhalo schvalování výrobních změn oproti originálu, bylas u toho? VP: Bez publika a tedy jen v dekoraci to bylo myšleno od začátku, od prvních kamerovek 2012. Jiný sitcom již totiž televize před publikem zkusila, a získala dojem, že to u nás nefunguje (nebylo to tedy kvůli penězům). To stejné platilo i pro muzikálová čísla na konci.
Originál si prostě prošel dlouhou řadou představení, než šel do TV a herci
originálu jsou navíc i muzikálně nadaní, i čísla si tvořili sami, takže proto u nás vypuštěno.
OT: Od čeho se odvíjel počet natáčecích dnů pořadu? Od toho sitcomu, který jsi jako výkonná producentka měla na starost naposled (výše zmíněné H) nebo podle čeho? VP: Natáčecí dny se vymyslely jako kompromis mezi dvěma projekty (nazvěme např. C a výše zmíněné H) a to i díky tomu, že výrobu vedl obdobný tým (i přesto, že C byl podstatně náročnější). Pořad tedy získal 5 zkouškových +4 natáčecí dny (C měl 6+5).
OT: Jak dlouho před natáčením bylo vše schváleno? VP: Protože byl hl. herec, ale nebyl zbytek, bylo to dost narychlo. V březnu byly první kamerovky a pak bylo docastováno v květnu i s prvními epizodkami. V červnu pak už proběhla výroba dekorací a hned poté začalo natáčení. Základní herecká sestava byla schválená v půlce dubna. Byl natočen tester (14 min) pro průzkum na fokusky (Praha, Jihlava a 3 malá města, na která už si bohužel nevzpomene). Fokusky tedy proběhly na začátku května a v půlce května už byly výsledky. Dopadly sice rozpačitě…ale asi to TV i přesto prostě natočit chtěla.
OT: Jaké bylo schvalování při výrobě? Jak moc zasahovalo vedení do výkonných rozhodnutí? VP:To už bylo celé jen na výkonné producentce. Dokud pořad nepřekračuje rozpočet a vše funguje, tak je to ok a vedení nezasahuje.
OT: No ale co 1. režisér? Jak to bylo? VP: No vedení nevsadilo na zkušenosti, bylo to prostě špatné rozhodnutí. Byl mladý a sice se dobře připravil a byl přátelsky úzce spjatý s hl. hercem, ale prostě to nestačilo. Nejlépe pozici režie zvládal asi kreativní producent, když to tehdy v krizové chvíli převzal.
OT: A jak jsi do toho odvolání zasáhla ty? VP: Nalila čistého vína nadřízeným. Samozřejmě musela posílat průběžně reporty, ale vše bylo velmi citlivé vzhledem k vztahu prvního režiséra s hl. hercem. I tak ale musela zakročit, než bude ještě větší průšvih. Kreativní producent pak začal fungovat jako režijní supervizor i producent v jednom a následně přivedl na post režie A a N, o kterých byl přesvědčený, že to zvládnou.
Rozhovor s kreativním producentem 30.3.2014 OT: Jak ses vlastně původně k Projektu dostal? Vybral sis ho? KRPR: No, bylo to nařízení z Rumunska, kreativní producent to dostal jako zadání.
OT: Nevíš, kolik přesně stála licence? KRPR: Byla strašně levná. Ví, že v tomto případě má ještě druhou složku a to jsou opce. Ty jsou u tohoto typu pořadu na dobu určitou, na roky. Většinou se kupuje alespoň na tři roky a po úspěšné první sérii se prodlouží.
OT: A jak rychle se rozhodlo o natáčení? Jak dlouho probíhaly přípravy? KRPR: Vývoj šel hrozně rychle…v únoru ještě nebyl scénář, v květnu už stály dekorace a v červnu se točilo.
OT: Prý to bylo nějak nestandardně s pilotem… KRPR: No pilot byl asi měsíc před natáčením, fokusky 14 dní před. Vlastně už bylo dávno rozhodnuto, že se bude točit. Přišlo mu, že se fokusky dělají jen tak pro pocit. Z herců byl tou dobou asi zaopcovaný asi jen hlavní herec a herečka V.
OT: A jak dopadly fokusky? VP říkala, že moc dobře ne. KRPR: No fokusky netroskotaly na špatném konceptu nebo příběhu, ale na nedokonalostech způsobených omezením podmínek výroby. Pilot jako takový tam promítán nebyl. Takže to, jak fokusky dopadly, je vlastně úplně nesměrodatné.
OT: A jak probíhalo schvalování dílů? KRPR: 1.režisérovi nikdo moc nevěřil, přivedl ho hl.herec a programová ředitelka se mu bála říct že ne. Kreativní producent byl taky proti (měl od začátku názor, že to režisér nezvládne) i vedení bylo proti, vlastně všichni. Programová ředitelka si to ale prosadila. První schvalovačka byla tedy velmi nepříjemná, všichni totiž očekávali průšvih a ten se naplnil. Takže řešení: změnil se střihač, ty natočené dva díly se kompletně přestříhaly a pak byla další schvalovačka (programová ředitelka přišla už předem vytočená, ale pak byla překvapená). Podařilo se ty dva díly docela zachránit (alespoň na 20%), takže to prošlo. U dalších dílů už byla zase schvalovačka jen s vedením…a pak už neprobíhaly vůbec. Poté už bylo schvalování dílů jen na kreativním producentovi.
OT: A jak probíhal výběr dalších herců? KRPR: Co se týče výběru herců, tak pro roli N a V nebyla alternativa. Ale jinak se právě v obsazení dělaly hodně vzájemné diplomatické ústupky. Vedení chtělo obsadit do jakékoliv role J, a H a kreativní producent chtěl zase T a K (pozn. autora- kteří jsou jeho dobří kamarádi) …takže to bylo něco za něco.
OT: Jak se plánoval poslední díl? Ten byl vlastně jediný trošku jiný. KRPR: Ano, to byl jediný případ kdy i my jsme šli z dekorace, jinak u originálu končí songem každý díl. Původně se na začátku i poslední díl napsal bez písničky. Scénáře na poslední 4 díly ale se scénáristou již nechali původně dost odfláknuté, když tehdy zjistili, že to bude točit 1. režisér, tak si řekli, ať si to pak nějak vyřeší sám. Pak když byl vyhozen, tak začali to finále znovu řešit (kreativní producent a scénárista) a kr. producentovi bylo od vedení v podstatě řečeno, ať si dělá, co chce. Byla to jediná situace, kde šlo obhájit, proč vylézáme z dekorace a byl tam na to ve scénáři prostor (pozn. autora- scénář obsahoval scény s oslavou svatby). Bylo to úplně kreativně propojeno a upravovalo se to podle reálných možností. Konkrétní použitá kapela byla např. nápad výkonné producentky (osobní vazba). Ještě v průběhu natáčení pátého cyklu (pozn.autora: na konci září) se přitom nevědělo, co bude s koncem (pozn.autora: natáčení v půlce listopadu).
OT: Během natáčení jsi říkal, že to bylo nějak jinak s přípravami posledních dílů…všimla jsem si toho i na natáčení. KRPR: V posledních 4 dílech se musely dělat hodně úpravy na place, protože už to se scénáristou odflákli, když věděli, že to bude točit 1. režisér. S originálem to bude cca 97%, také byly jen dva měsíce na napsání. Původně se schvalovaly i scénáře a pak už na to vedení taky kašlalo. Na začátku pořadu nikdo moc nevěřil, protože za tím stála asi nějaká tlačenka vedení a také kvůli těm vulgarismům…takže na začátku se scénáře hodně kontrolovaly. U prvních 4 dílů se řešily i dramaturgické připomínky, ale vše si on a scénárista obhájili, takže pak už se hlavně slovíčkařilo.
OT: A jak jste udělali teda z 18ti dílů 16? Prostě se poslední dva vynechaly? KRPR: No poslední díly se prostě zkompilovaly. Použily se linie, jen se to zkrátilo. Z posledních 6ti dílů se vyházely některý linky a nacpaly se tak do čtyř ( např. protože z finančních důvodů stejně nešla povolit demolice a přestavba dekorace tak, jako v originálu), takže místo toho se dala ta písnička, což se kreativnímu hrozně líbilo a v originálu to má stejně každý díl…tak my alespoň takto jako velké finále. Např. v šestém díle zmrtvýchvstání jedné z postav mělo končit gospelem, ale to by prý u nás nešlo.
Další poznámky z průběhu rozhovorů: -Standardní schvalovačka je dvoukolová- výroba a pak programové vedení a ředitel. - Licence se nakupují i jen pro vyblokování (opce na několik let) a ani nevyrobí. - Izraelci mají největší fabriky na formáty, který ani netočí, jen je posílají dál. - Originál má 3x 6 dílů série plus Vánoční speciály. Kreativní producent nabízel taky Vánoční speciál, ale ten neprošel.
