RESTAUROVÁNÍ NEJSTARŠÍHO HASIČSKÉHO PRAPORU SDH VELVARY Lenka Dolanská RESTAURÁTORKA TEXTILU
[email protected]
• Restaurování nebo restaurátorství znamená záchranu a odborné opravování uměleckých děl a starožitností. • Restaurátor musí především s pokorou sloužit danému dílu. Musí umět potlačit svou osobnost, svoji vlastní tvůrčí invenci a nápady, které jsou nežádoucí.
• Pokud by konzervační zásah mohl poškodit autenticitu předmětu do té míry, že hrozí devalvace jeho komplexní hodnoty, je konzervátor-restaurátor povinen odstoupit od takového zásahu a doporučit vlastníkovi či správci předmětu jiný postup, např. vyhotovení kopie.
• Všechny zásahy restaurátora musí být dokumentovány písemnými a obrazovými záznamy a zprávami, které jsou trvale uloženy pro potřeby další budoucí konzervace.
Původ praporu • sbor dobrovolných hasičů ve Velvarech v roce 1868 za 450 zlatých • slavnost svěcení dne 26.července 1868 • 1874 výměna obrazu sv.Floriána • věnován Centru hasičského hnutí v Přibyslavi v roce 1983 • v roce 1986 zhotovena replika • pohřešování praporu a znovuobjevení během katalogizace v roce 2008
Popis praporu prapor je oboustranný šíře 167 − 169 cm a výška 174 − 177 cm zhotoven z hedvábí po obvodu je lemován úzkou modrou hedvábnou stuhou • je vyztužen bavlněným plátnem
• • • •
Avers
• díl je sešit ze tří horizontálních pásů hedvábí barvy červenofialové • zlatě lemovaný červený štít se znakem města Velvary • motiv není umístěný uprostřed, ale je mírně posunut vpravo, dále od žerdi • motiv lipových větví s listy a plody
Revers
• díl je sešit ze čtyř horizontálních pásů krémového hedvábí • ve středu listu je vsazeno oválné malované pole s vyobrazením svatého Floriána • pole je lemováno dracounovou portou a je roubeno malovaným žluto − fialovým ornamentálním motivem komponovaným do čtverce
Stav před restaurováním • velmi špatný nálezový stav • hedvábí zašpiněné, degradované, částečně chybí (až 1/3 každého listu), zapuštěné barvy • změna barevnosti způsobená vlivem světla • deformace v ploše reversu způsobená vystřižením původního obrazu • prapor byl již opravován lepením a šitím
Stav před restaurováním • stopy korozních produktů od hřebů (návin) • hedvábná lemovka silně poškozená, zašpiněná • část lemovky byla vytržená
Poškození - avers
Centrální malba • potrhaná • chybí spodní část erbu • byla již dříve opravena lepením
Opravy lepením
Poškození – revers
Centrální malba • potrhaná • částečně chybí • nalepená na výztužné plátno • rozpáraný šev
Opravy šitím a lepením
Navrhovaný postup restaurování • prapor vyžaduje zpevnění v celé ploše • kombinovaná metoda šitého sendviče a lepení malovaných částí praporu • vyjmutí výztužného plátna • některé opravy reversu šitím a lepením jsou nedemontovatelné – hrozí ztráta původního materiálu
Lepení textilu • lepení textilií je hodně diskutovaná a často zavrhovaná metoda restaurování textilu. • je dobré o ní uvažovat v případech, kde by textilie trpěla více šitím, než lepením, kvůli jejímu špatnému stavu, nebo v případě, kde by šití mohlo poškodit textilii kvůli její konstrukci (přítomnost malby) • volba vhodného lepidla a jeho způsob reaktivace byl nejdůležitější aspekt této práce
Požadavky na lepidlo flexibilní odolné vůči stárnutí nemění barvu nevylučuje produkty nebezpečné pro textilie nesmí urychlovat stárnutí textilií rozpustné v rozpouštědlech bezpečných pro textil • lepený spoj reversibilní
• • • • • •
Metoda lepení • k lepení textilu je vhodné použít metodu, kde podpůrná textilie je pokryta lepidlem v jeho tekutém stavu a poté, co lepidlo zaschne, utvoří na podpůrné textilii film. Takto lepidlem pokrytá podpůrná tkanina je aplikována z rubu poškozené textilie a lepidlo se reaktivuje za použití tepla, tepla a tlaku nebo organickými rozpouštědly v obou jeho formách − tekutina nebo pára
Výhody metody • nepracuje se s lepidlem v tekutém stavu přímo u historické sbírky • nehrozí potřísnění • nehrozí výtlaky lepidla do textilní části
Lepidlo • po prostudování zahraniční literatury a dostupných podobných prací jsem zvolila k lepení Klucel G, což je hydroxypropylcelulóza • reaktivace – páry lihu přes semipermeabilní membránu – velké plochy • reaktivace – plomby – teplo + tlak
Testy lepení
Testy • podpůrná tkanina - krepelína Usavelon a Gáza na podlep (oboje 100% přírodní hedvábí) obarvené saturnovými barvivy • testovací tkanina imitující prapor bylo 100% přírodní hedvábí Habotai – obarvené • různé koncentrace lepidla Klucel G • reaktivace - tlakem a teplotou a parami lihu a acetonu přes semipermeabilní membránu
Skládání vrstev při lepení
Testy - vyhodnocení • vzorky hodnoceny subjektivně z hlediska pevnosti lepeného spoje, flexibility a vzhledu • nejvhodnější k lepení - 8% roztok Klucelu G v deionizované vodě aktivovaný parami lihu • lepení plomb - film 4% roztoku Klucelu G na Melinex folii – bez nosné tkaniny
Postup restaurování • fotodokumentace – stav před restaurováním, detaily, během restaurování, po restaurování • demontáž praporu – sešití listů, lemovky, demontáž všité malby sv. Floriána z reversu • demontáž většiny lepených a šitých oprav – mechanicky, smáčením – lepidlo se nepodařilo zcela odstranit • čištění tamponováním roztokem deionizované vody a lihu v poměru 1:1 • praní lemovky a dracounové porty ve vodní lázni, ve které byl rozpuštěn detergent Syntapon L pasta
Postup restaurování • sendvič hedvábných dílů praporu = podložení hedvábím v celé ploše, překrytí krepelínou a prošití v celé ploše • překrytí a podložení aversu končí v linii obrysu erbu
Centrální malba reversu
Restaurování • sešití středového švu demontované centrální malby • čištění z rubu • vyrovnání na Melinex lícem dolů • překrytí dobarvenou hedvábnou krepelínou s filmem lepidla • reaktivace parami lihu přes Goretex membránu • volné zasychání lepeného spoje
• místa, kde chyběly větší části malby, byla krepelína s adhesivním filmem odstřižena a z rubu pomocí filmu z lepidla Klucel G nalepeny plomby hedvábí, dobarveného na odstín malby, nebo nosného hedvábí malby
Centrální malba aversu
• po zpevnění hedvábí aversu sendvičem byla potrhaná malba urovnána na Melinex lícem dolů • po obvodu části malby erbu, která chyběla byl z rubu aplikován film z lepidla Klucelu G a reaktivován teplem (žehlením restaurátorskou pájkou přes silikonový papír) • zbytky filmu byly odstřiženy a chybějící část malby doplněna dobarveným hedvábím. • lepidlo bylo reaktivováno žehlením přes silikonový papír
• přes celý erb byla z rubu přiložena krepelína s přesahem 1 cm, pokrytá filmem lepidla. • reaktivace stejným způsobem jako v případě centrální malby reversu
• po zaschnutí, v místech, kde chyběly větší části malby, byla krepelína s adhesivním filmem odstřižena a z rubu pomocí filmu z lepidla Klucel G nalepeny plomby hedvábí, dobarveného na odstín malby, nebo nosného hedvábí malby
Lepení plomb
Montáž praporu a uložení • všití centrální malby reversu a dracounové porty • sešití praporu a lemování • uložení do textilního obalu na pevné podložce
Avers
Revers
Stuhy k praporu • slavnost svěcení dne 26.července 1868 • 3 oboustranné pásy šíře 11 – 14 cm a dlouhé cca 200 cm včetně třásní zdobené krumplovanými nápisy • kroucená tkanice se střapci • v horní části sešity do mašle
Replika
Replika
Poškození • stuha k praporu – deformovaná, pomačkaná, propletená, chumel obsahoval i části jiné stuhy a odlámané části hedvábí • silně zašpiněna • lokálně poskvrněna • hedvábí – lámavé, degradované, částečně chybí
Postup restaurování • fotodokumentace • demontáž – sešití mašle a sešití částí stuhy • čištění destilovanou vodou na skleněné podložce a síti • odstranění výztužného plátna • podložení obarveným hedvábím • fixace šitou skeletáží • překrytí obarvenou krepelínou a celoplošné zpevnění sendvičem
Postup restaurování- fragmenty • fotodokumentace • demontáž – sešití mašle • čištění destilovanou vodou a tenzidem NNWD vložené do sítě • sušení na skleněné podložce • podložení obarveným hedvábím • fixace šitou skeletáží • překrytí obarvenou krepelínou a celoplošné zpevnění sendvičem
Podmínky uložení • procesu stárnutí a chátrání všech sbírkových předmětů nelze zabránit, ale lze jej však co nejvíce zpomalit • zajistit optimální podmínky uložení a minimalizace všech rizikových faktorů
Rizikové faktory vysoká relativní vlhkost (větší než 60%) - změna velikosti vlákna, rozpíjení barviv, nebezpečí biologického napadení: mikroorganismy, hmyzem, degradace vláken nízká relativní vlhkost (nižší než 40%) - smršťování vláken, dehydratace, lámavost
Rizikové faktory světlo (viditelné i UV záření) - vyblednutí barev, ztráta pevnosti a ohebnosti, trvalé poškození prach - znečištění oxid siřičitý, oxidy dusíku - nezvratný rozklad
Podmínky uložení a vystavení • Doporučená relativní vlhkost v depozitářích okolo 55%, doporučená teplota 10- 20oC. Pokud možno tmavé, bezprašné prostředí. Naprosto nevhodné je kolísání teplot. • Exponáty by měly být zcela odstíněny od denního světla, umělé osvětlení by nemělo překročit hodnotu 50 lx a vystavovány v prachotěsných vitrínách.
Prapory - uložení • volně položené v textilním obalu z neběleného bavlněného plátna nebo lnu – nevhodný je neprodyšný materiál! • při složení praporu – proložit sklady, neohýbat v malbě • navinutí – proložit návin • malba na plátně – nenavíjet!!!
Prapory - manipulace • nevystavovat povětrnostním vlivům • manipulace – rukavice, čisté ruce
Děkuji za pozornost
Lenka Dolanská
[email protected] www.restaurovani-textil.cz
