MULTIMEDIÁLNÍ A HYPERMEDIÁLNÍ SYSTÉMY 4) Úprava nahraného zvuku
Petr Lobaz, 6.ϛ3.ϛ2012
MIXÁŽ • • • • • • • • • •
míchání signálĤ jednoho nástroje regulace úrovnČ frekvenþní úpravy Ĝízení dynamiky odstranČní šumu þasové korekce pĜelaćování Ĝízení stereoobrazu efektování, tvorba prostĜedí/dozvuku mix, zvýrazĖování detailĤ
•
cílem je dosáhnout srozumitelného zvuku – umísĢování zvukĤ do þasu a prostoru
MHS – Úprava nahraného zvuku
2 / 22
MIXÁŽ PROCESORY • •
výstupem pouze zpracovaný zvuk ekvalizér, úprava dynamiky, enhancer, smČrové efekty, zkreslení
EFEKTY •
•
výstup je kombinací – pozmČnČného zvuku (wet) – þistého vstupu (dry) zpožćovací linka, chorus, flanger, phaser, mČniþ ladČní, dozvuk
MHS – Úprava nahraného zvuku
3 / 22
M I X Á Ž N Í P U LT • • • • •
vstupní þást korekþní þást – typicky ekvalizér pomocné výstupy, insert výstupy – panorama, výstupní hlasitost master output – hlasitost, insert, mono/stereo
VSTUPNÍ ýÁST • • •
nastavení citlivosti kontrola oĜezávání špiþek a optimální hlasitosti (–20 dB) otáþení fáze, solo, mute
MHS – Úprava nahraného zvuku
4 / 22
FREKVENýNÍ ÚPRAVY • •
umístČní souþasnČ znČjících nástrojĤ do rĤzných dominantních pásem základem dobré aranžmá
EKVALIZACE • • • •
omezení frekvenþního rozsahu projasnČní zvuku nástroje potlaþení frekvencí, kde soupeĜí více nástrojĤ ménČ nástrojĤ ҧ mohou mít hutnČjší zvuk
MHS – Úprava nahraného zvuku
5 / 22
FREKVENýNÍ ÚPRAVY EKVALIZÉR • • • • •
selektivní nastavení citlivosti – Q faktor – míra selektivnosti dĤležitá fázová charakteristika shelving – ovlivĖuje horní nebo spodní þást spektra – velká strmost – frekvenþní filtr (24 dB/okt) baxandall bell – ovlivĖuje omezenou þást spektra (max. ±15 dB)
[dB]
[dB] f [Hz]
MHS – Úprava nahraného zvuku
[dB] f [Hz]
f [Hz]
6 / 22
FREKVENýNÍ ÚPRAVY TYPY EKVALIZÉRģ • • • •
základní v mixážním pultu – výšky/stĜedy/basy grafický – 10 až 30 jezdcĤ sweep – volitelná stĜední frekvence parametrický – volitelná frekvence i Q faktor
MHS – Úprava nahraného zvuku
7 / 22
FREKVENýNÍ ÚPRAVY ENHANCERY • • • • • •
též excitery zmČna úrovnČ harmonických frekvencí, pĜidávání nových harmonických frekvencí projasnČní zvuku i z ménČ kvalitních nástrojĤ zesílení zvuku nastavení frekvence, od které se mají nové frekvence generovat úroveĖ smíchání s pĤvodním signálem (wet /dry sound)
MHS – Úprava nahraného zvuku
8 / 22
DYNAMICKÉ PROCESORY • •
dynamický rozsah – rozdíl mezi prĤmČrem a špiþkami typicky 10 – 15 dB – klasická hudba až 20 dB a více ҧ poslech vyžaduje tiché prostĜedí – souþasné nahrávky 3 dB ҧ unavuje sluch ҧ pĜi tichém poslechu ztráta dynamiky
• •
kompresor/limiter expander/gate
•
upward/downward
[dB]
[dB]
[dB] MHS – Úprava nahraného zvuku
[dB] 9 / 22
KOMPRESORY • • •
zvýšení hlasitosti bez zkreslení, poslech v hluþném prostĜedí, srovnání hlasitosti hlasu uložení, pĜenos, mixáž práh (threshold), pomČr (ratio), nábČh (attack), dobČh (release), þas držení (hold) držení
ҧ práh nábČh
dobČh
MHS – Úprava nahraného zvuku
10 / 22
KOMPRESORY • •
•
•
•
napČĢovČ Ĝízený zesilovaþ Ĝízení a) þistým zpracovávaným zvukem (klasický kompresor) b) filtrovaným zpracovávaným zvukem (de-esser) c) side chain kompresor s nulovou reakcí – zaĜazení zpožćovací linky pĜed kompresor Ĝízený nezpoždČným zvukem pomČr vyšší než 10 : 1 = limiter – typicky pro ochranu výstupních obvodĤ vícepásmové kompresory
MHS – Úprava nahraného zvuku
11 / 22
KOMPRESORY •
blokové schéma in
out zpoždČní
ext
zesílení
c b a
práh nábČh, …
MHS – Úprava nahraného zvuku
12 / 22
EXPANDERY • • • •
zvýšení dynamického rozsahu jednoduché odstranČní šumu odstranČní pĜeslechĤ pĜi mixáži þasto vhodnČjší expander než vypnutí stopy
• •
pomČr, nábČh, dobČh, hold pomČr vyšší než 1 : 10 – gate
MHS – Úprava nahraného zvuku
13 / 22
DALŠÍ EFEKTY/PROCESORY ŠUMOVÉ FILTRY • • •
Ĝízené dynamikou odstraní šum i pod užiteþným signálem omezení vysokých frekvencí pĜi poklesu úrovnČ (vČtšina zvukĤ má vysoké frekvence v nábČhu)
ZKRESLENÍ • •
typicky pro elektrickou kytaru napodobení pĜebuzeného zvuku
MHS – Úprava nahraného zvuku
14 / 22
TVORBA STEREOOBRAZU • •
• •
umístČní nástrojĤ do prostoru – zpĜehlednČní nahrávky typicky nastavením – hlasitosti L/R (zaniká v mono) – þasového posuvu L/R (v mono hĜebenový filtr) efektování L/R panner – plynulé umístČní zvuku ve stereofonním obrazu – ovlivĖuje relativní hlasitost a þasový posuv – samostatnČ se už témČĜ nepoužívá
MHS – Úprava nahraného zvuku
15 / 22
DDL • • • •
•
zpožćovací linka (digital delay line) A/D ѧ fronta v RAM ѧ D/A slouží k tvorbČ dalších efektĤ nastavení zpoždČní – zmČna vzorkovací frekvence (dá se Ĝídit signálem), – zmČna délky fronty míchání zpoždČného signálu s pĤvodním
MHS – Úprava nahraného zvuku
16 / 22
DDL •
blokové schéma –
filtr
in
A /D
modulaþní oscilátor
RAM
D/A
out
CLK
frekvence rychlost amplituda délka fronty MHS – Úprava nahraného zvuku
17 / 22
DDL VYUŽITÍ • • • • • •
kompresor s nulovou reakcí záporná zpČtná vazba – echo pĤvodní zvuk + mírná modulace zpoždČní – chorus modulace zpoždČní – vibrato 2× DDL s modulovaným zpoždČním – phasing phasing + silná zpČtná vazba – flanging
MHS – Úprava nahraného zvuku
18 / 22
PITCH SHIFT • • •
•
• • •
mČniþ ladČní základem DDL, fronta se rĤznČ rychle þte a zapisuje vyrovnání zmČny rychlosti – zvuk na kousky – opakování kouskĤ (zvýšení tónu) – oĜezávání kouskĤ (snížení tónu) napojování kouskĤ – kĜížový útlum – napojení v prĤchodu nulou þasová korekce pĜidání dalšího hlasu, chorus oprava intonace
MHS – Úprava nahraného zvuku
19 / 22
TVORBA PROSTěEDÍ •
•
nahrávka þasto jen þistý zvuk nástroje – lepší práce s ekvalizací, dynamikou, … ҧ „reálný zvuk“ vytvoĜen umČle použití DDL + zpČtné vazby ҧ odrazy pravidelné ҧ nepĜirozený rezonující zvuk
REVERB • • •
umČlé dotvoĜení prostĜedí zesílení zvuku další volnost – ekvalizace/efektování dozvuku
RE-AMPING •
nahrávka pĜipraveného mixu ve správném prostĜedí
MHS – Úprava nahraného zvuku
20 / 22
REVERB • •
elektronická simulace odrazu zvuku od stČn cca 3000 odrazĤ za vteĜinu, odrazy frekvenþnČ, stereofonnČ a dynamicky upravené
PARAMETRY • • • • •
doba dozvuku – pokles o 60 dB poþáteþní zpoždČní tvar obálky, early reflections [dB] pomČr pĜímého zvuku a dozvuku algoritmus: hall, room, ambience, plate, …
MHS – Úprava nahraného zvuku
t 21 / 22
PREMASTERING • • • • • •
uspoĜádání skladeb urþení mezer editace pĜechodĤ mezi skladbami, doplnČní šumu, odstranČní šumu finální úprava dynamiky finální ekvalizace nastavení polarity signálu, odstranČní DC ofsetu, …
MHS – Úprava nahraného zvuku
22 / 22
