magazin TIPA-díjak 2010 A tájfényképezés mesterei Pentax K x Objektív Tippek Fényképezôgépek digitális fotó Hajfestés Photoshoppal

digitális fotó

X. évf. 5. szám, 2010. június

ára: 1180 Ft

A fényképezés barátainak lapja

magazin online elôfizetéssel: 495 Ft

Pentax K–x

TIPA-díjak

Objektív Nikon 85mm f/3,5 VR Makró

2010

Tippek Hajfestés Photoshoppal

Fényképezôgépek www.fotomagazin.hu

Pentax K–x • Fujifilm FinePix HS10 • Vízálló gépek – Olympus μ TOUGH 8010, 6021, 3000 – • TIPA DÍJAK 2010 • Nikon 85mm f/3,5 VR Makró • Tájfotózás

Digitális Fotó Magazin

Muench

DAVID és MARC

86.

www.fotomagazin.hu

2010. június

0-borito_1-4:0-borito_1-4 2010.05.19. 16:48 Page 1

Fujifilm FinePix HS10 Három vízálló Olympus: TOUGH 8010, 6020 és 3000

A tájfényképezés mesterei


KÉSZÜLJÖN FEL A VÁRATLAN HELYZETEKRE!

Az új Lumix TZ10 készen áll bármilyen kihívásra: ha egy fotó nem rendelkezik elég kifejezőerővel, váltson videó módra, és rögzítse felvételeit HD-minőségben AVCHD Lite formátumban! A kompakt vázba rejtett 25 mm-es nagylátószögű, 12-szeres optikai zoomos objektív páratlan lehetőségeket tartogat, az új Intelligens Zoom funkcióval pedig még közelebb hozhatja a részleteket. A beépített GPS ráadásul azt is elárulja, pontosan hol készül a kép. Mert az összes részlet fontos.

MERT MINDEN FONTOS.

12-SZERES OPTIKAI ZOOM

16-SZOROS INTELLIGENS ZOOM

www.panasonic.hu

Minden hétvégén 16.30-kor a Spektrum TV msorán!

001-005_köszönto:001-005_köszönto 10.5.19 14:22 Page 1

INTERPRESS MAGAZIN A GONDOLKODÓ EMBER LAPJA

Keresse az újságárusoknál! Telefon: 225-2390, e-mail: [email protected]


Muench

DAVID és MARC


Dokumentum? Közkeletû az a hiedelem, hogy a fotó dokumentum, hiszen csak a létezõ valóságot lehet lefényképezni. A festõ vagy az író alkotása nem feltétlenül hiteles, a fotósé biztosan az. Nos ezt azok szokták hangoztatni, akik csak felszínesen ismerik a fotográfiát. Ha mélyebbre ásunk, kiderül, hogy a fotó sem lehet abszolút dokumentum. Már a „valóság” fogalma sem kellõen definiált. Bár a világ valóban olyan, amilyen, de valljuk be, bennünket csak az érdekel, hogy számunkra milyennek mutatja magát. És innentõl már szubjektív a dolog. Tehát már a valóságot sem tudjuk objektíven érzékelni. A gyakorlatban lehetetlen úgy kiragadni képként a világ egy darabját, hogy az abszolút független legyen a fényképezõ szubjektumától. Kezdõdik azzal, hogy a fotós egy adott idõpontban odamegy egy helyszínre. Ezzel már nagyon sok mindent behatárolt. Elõvesz egy fényképezõgépet, amely tartalmaz valamilyen lencserendszert. Ez utóbbinak van valamilyen látószöge, perspektívahatása, mélységélessége és több más technikai jellegzetessége. Ezek drámai módon leszûkítik, és ezzel a fényképezõ döntési körébe helyezik a kialakuló látvány alakítását. A fotós kénytelen a gépét valahol a térben elhelyezni, és onnan fényképezni. Azt is el kell döntenie, hogy mikor nyomja meg a kioldógombot. Ezek a kikerülhetetlen momentumok végképp eltörlik az abszolút dokumentum lehetõségét. Az is nagyon fontos, hogy mit nem fényképezünk le. Ha valaki véletlenszerû helyeken és idõpontokban nyomkodja a kioldógombot, abból nem valóságábrázolás lesz, hanem zavaros, értelmezhetetlen képhalmaz. Tapasztalt fotóriporterek nagyon jól tudják, hogyan lehet egy eseményt úgy bemutatni, hogy keményen benne legyen a véleményük. Ez a vizuális kommunikáció profi gyakorlatához tartozik. Ha az újságot lapozgatva elhisszük, hogy a valóságot látjuk, és nem befolyásolnak minket, máris csapdába estünk. Tehát azt javaslom, hogy némi egészséges kételkedéssel ringassuk el magunkat a képek szuggesztív világában. Dékán István

Varga Miklós ügyvezetô

Dékán István fôszerkesztô


LEGKEDVESEBB KÉPEM

16

www.fotomagazin.hu 17

Sorozatunkban egy-egy neves hazai alkotó mutatja be egy képét, amelyet fontosnak vagy kedvesnek tart. Ebben a hónapban Féner Tamás Handel Edit táncmûvész címû képét közöljük.

TIPA-DÍJAK

TIPA-DÍJAK www.tipa.com

2010

A TIPA (Technical Image Press Association) egy európai független szervezet, amely a meghatározó fotós szaklapokat tömöríti. Minden évben díjakkal jutalmazza a legjobb fényképezôgépeket és a képalkotáshoz kapcsolódó termékeket. Összesen huszonnyolc fotózással és képalkotással foglalkozó újság szerkesztôi szavazással döntöttek az elmúlt tizenkét hónap legjobb képalkotó eszközeirôl. A díjnyertes termékek forgalmazói ünnepélyes keretek között vehetik át az elismerést jelzô szobrot, és termékeiken feltüntethetik a TIPA logóját. 2007-tôl a Digitális Fotó Magazin a szervezet magyarországi tagja.

A legjobb belépôszintû digitális tükörreflexes fényképezôgép

Ha valaki csak most készül felfedezni a tükörreflexes fényképezôgépek világát, annak nagyszerû választás a 12 megapixeles felbontású CMOS szenzorra dolgozó, automata portisztítással, illetve a szenzor eltolásán alapuló, beépített stabilizátorral és videofelvételi funkcióval ellátott belépôszintû tükörreflexes fényképezôgép. A Pentax K–x legrövidebb zárideje 1/6000 másodperc, az ISO-érzékenységet pedig a legmagasabb 6400-as értéktôl akár 12 800-ra is kiterjeszthetjük. A vonzó árfekvés és az elismerésre méltó technikai tudás nyújtja a kellemes fotózás élményét.

A legjobb felsô kategóriás digitális tükörreflexes fényképezôgép

Canon EOS 7D Az EOS-sorozat egyik legújabb, az igényes fotográfusok számára tervezett darabja jól példázza azt, hogy a kisebb, APS–C méretû szenzor alkalmazása nem akadálya a jó képminôségnek. Az EOS 7D új, 18 megapixeles CMOS-érzékelôje remek képeket készít, egészen 3200-as ISO-érzékenységig. Az akciófotósoknak jön jól az 1/8000-ed másodperces legrövidebb záridô és az ultragyors sorozatfényképezési mód. Ráadásul a 7D a profi videósok kedvence, akik kimagasló HD-minôségû videókat készíthetnek vele.

A legjobb professzionális digitális tükörreflexes fényképezôgép

Nikon D3s A sikeres Nikon D3 legtöbb funkcióját megtartó D3s igazi mérföldkô a fotográfia történetében. Ez az elsô olyan fényképezôgép, amely eléri a rekordnak számító 102 400-as ISO-érzékenységet. A kiváló konstrukciójú, elsôrangú keresôvel és a legmagasabb szintû autofókusz-rendszerrel ellátott gép elsôsorban a profi riport-, illetve sportfotográfusok számára ideális.

A legjobb haladó szintû digitális tükörreflexes fényképezôgép

A belépôszintre pozicionált Olympus PEN E–PL1-et új, élô oktató funkcióval látták el, így azok a fotósok is tökéletes pontossággal készíthetik el az általuk megálmodott képet, akik korábban a fényképezés terén kevés tapasztalattal rendelkeztek. A Mikro 4/3 szabványra épülô cserélhetô objektíves digitális kamera beépített vakuval és képstabilizátorral rendelkezik, és kis méretekben nyújtja a kiváló képminôséget.

24

14 106

A legjobb haladó szintû kompakt fényképezôgép-rendszer

Panasonic Lumix DMC–G2

Digitális Fotó Magazin 2010/5.

Legkedvesebb képem Féner Tamás: Handel Edit táncmûvész

A Panasonic a standard Mikro 4/3 szabványra alapozva, a tükör és az optikai keresô kiiktatásával új generációs fényképezôgép-rendszert alkotott. Valós idejû élôkép, gyors és pontos kontrasztérzékelésen alapuló autofókusz-rendszer, HD-videofelvétel, új érintôképernyôs vezérlôrendszer és autófókusz: ezek a gép fô jellemzôi. A könnyû gépváz miatt a Lumix DMC–G2 ideális azon tapasztalt fotográfusok számára, akik mindig szeretnek a kezük ügyében tudni egy jó minôségû képeket készítô gépet.

18 megapixeles felbontásával a Canon EOS 550D akár a magasabb árkategóriájú testvérével is versenyre kelhet. Ez a haladó szintû tükörreflexes fényképezôgép 1920x1080 pixeles felbontásban, full HD-minôségben képes mozgóképek rögzítésére, és az élôkép funkciója is igen jól használható. A számos egyéb manuális beállítási lehetôség elsôsorban az igényes fotográfusok rétegét célozza meg, de persze amatôrök is kiválóan használhatják. Ezt nevezik jó kompromisszumnak. Digitális Fotó Magazin 2010/5.

Handel Edit táncmûvész


Olympus PEN E–PL1

Canon EOS 550D

Galéria


Generációk mentén: David és Marc Muench

TIPA-díjak 2010

28

GALÉRIA

28


Fotográfia Képkompozíció felsõfokon – Ember és környezete

FOTOGRÁFIA

Képkompozíció felsôfokon Torsten Andreas Hoffmann

Féner Tamás rövid szakmai életrajza: 1938-ban született Budapesten a Kossuth-díjas fotómûvész, egyetemi elõadó, a valóságelvû fotográfia és a fotózsurnalisztika egyik élõ magyar klasszikusa. 1957 és 1986 között a Film, Színház, Muzsika fotóriporter-gyakornoka, végül mûvészeti szerkesztõje volt; 1986-tól 1990-ig a Képes 7 fõszerkesztõ-helyetteseként, 1991-tõl 1993-ig a Népszava, 1993–1994-ben a Griff, illetve a Vasárnap képszerkesztõjeként dolgozott. 1994 után szabadfoglalkozású lett, majd 1997 és 2002 között a Népszabadság Magazinnál volt képszerkesztõ. 2003 óta az MTI munkatársa. 25 éven át õ volt a Fotómûvészet címû elméleti-kritikai folyóirat szerkesztõje. 1978–86 között a Magyar Fotómûvészek Szövetsége fõtitkári tisztét is ellátta. 14 önálló kiállítása volt, és 8 könyv jelent meg a munkáiból. Jelenleg több egyetemen tanít kulturális antropológiát és médiaelméletet. (forrás: emc.elte.hu)

A legjobb belépôszintû kompakt fényképezôgép-rendszer

Pentax K–x

106

Tizenöt évig dolgoztam a Film, Színház, Muzsika címû lapnál. Ennek kapcsán nagyon sok színházi és táncfotót készítettem. Ha az ember színpadon fényképez, kétféle magatartást követhet. Az egyik az, amikor megpróbálja a nézõ elé táruló képet a lehetõségeihez képest minél hûebben visszaadni. Ha ezt optimálisan megoldja, akkor legfeljebb ügyesen be tudta keretezni a látványt. Ez azonban nem az ô szellemi produktuma, hanem a rendezõé, a színészé, a díszlettervezõé, a világosítóé. Ha pedig errõl olyan képet csinál, amelybe beleteszi a saját véleményét, az nem korrekt, mert az olyan lesz, amit a nézõ soha nem lát. Fényképezhet hátulról, felmehet a világosítói hídra. Innen idõnként lenyûgözõ a látvány. Ezzel azonban becsapja a nézõt, mert ezt ô sohasem fogja látni. Tehát ez a helyzet az elõadáson. Ahol igazán lehet fényképezni, az a próba. Itt azt fotóz az ember, amit akar, úgy értelmezi át, ahogy akarja. Úgy fogalmazza meg, úgy megy bele a történetbe, olyan módon nyúl hozzá, ahogy jónak látja. Éltem is ezzel a szabadsággal elég gyakran. Ez a pillanat azért ragadott meg, mert kifejezi azt a helyzetet, hogy egy táncos, aki a testével alkot, többórás munka után testileg és szellemileg teljesen kifárad és kiürül. Nekem ez a dolog lényege. Talán ezért ez a legkedvesebb.


EMBER ÉS KÖRNYEZETE

GENERÁCIÓK MENTÉN:

DAVID és MARC Boardman State Park

Mélyedjünk el az utcai fotográfia rejtelmeiben. A látszólag véletlenszerû pillanatfelvételeket erôs kompozíció jellemzi.

Fotográfia Fotóiskola – Alakítsuk a fényeket

114


Alakítsuk a fényeket!

Kínai nô New Yorkban (1. kép) New York látképe tulajdonképpen azok közé a fotográfiai klisék közé tartozik, amelyeket már szinte látni sem bírunk, olyan gyakran mutogatják. Ugyanakkor ezen a képen a kínai nô sziluettje mégis gondoskodik arról, hogy érdekes New York-i fotó szülessen. Megdöbbentô, hogy már önmagában egy ilyen sziluett is mennyi képi információt rejt magában. Az arc profilja és a tipikus kalap minden kétséget kizáróan árulkodik az illetô ázsiai mivoltáról, a hajlott testtartásból pedig a nô idôs korára következtethetünk. Technikai szempontból arra kellett ügyelnünk, hogy a megfelelô pillanatban exponáljunk. Ez az a pillanat, amikor a nô alakja még nem olvad bele túlságosan a háttérbe, és ezzel együtt karjait és lábait egyértelmû pózban tartja, világossá téve sziluettjének alakját. A felvétel 28 milliméteres nagylátószögû objektívvel készült, Canon EOS 5D kamerával.



114

FOTOGRÁFIA

Fotóiskola kezdôknek

Sorozatunk elõzõ részében a fényekkel foglalkoztunk, amelyek a szükséges pluszt, az egyediséget, a hangulatot adhatják a képekhez. Leginkább a meglévõ fények ügyes kihasználásáról volt szó, azok alakításáról vagy létrehozásáról nem. Most megnézzük, hogy egy vaku (esetleg más fényforrás) birtokában hogyan hozhatunk létre magunknak jó fényeket, vagy hogyan alakíthatjuk át azokat igényeinknek megfelelõen. Ha a meglévõ fények alkalmatlanok az áhított kép elkészítésére, sokan meg sem próbálkoznak a fotózással, egyszerûen továbbállnak, pedig némi beavatkozással akár különlegesen jó eredményt is el lehet érni. Van olyan helyzet is, hogy csak minimális módosítás szükséges ahhoz, hogy a fotónk igazán szép legyen. Itt is igaz azonban, hogy nem elég, ha a kép technikailag korrekt módon van elkészítve, mindenképp szükséges hozzá valami plusz, amely a legtöbb esetben nem a felkészültségünktõl függ, hanem attól, hogy milyen látásmóddal, milyen ötletekkel közelítünk a témánkhoz. Ebben a részben a derítõ vakuzással, a következõ részben a derítõlap használatával foglalkozunk. Szita Péter

16

A szükséges eszközök Ha rendelkezünk az alapvetõ fotófelszerelésekkel, például fényképezõgéppel, objektívekkel, polárszûrõvel, állvánnyal, akkor érdemes továbblépni két olyan eszköz felé, amely szinte elengedhetetlen a fények alakításához és létrehozásához. Az egyik egy többfunkciós derítõlap, a másik egy külsõ vaku, amelyet lehetõleg a fényképezõgéprõl levéve is tudunk használni. Egy a fényképezõgépünkhöz illeszkedõ rendszervaku dönthetõ és forgatható fejjel rendelkezik és a fényképezõgéprõl levéve is használható. Fényképezõgépünk márkája és típusa válogatja, hogy a csatlakoztatás vezetékes vagy pedig vezeték nélküli módon történik. Ha olyan kompakt vagy bridge fényképezõgéppel rendelkezünk, amelyhez nem csatlakoztatható vaku, szerezzünk be egy olyan külsõ segédvakut, amely a fényképezõgép beépített vakujának villanására sül el. Ilyenbõl természetesen kapható olyan is, amely figyelembe veszi a fényképezõgép esetleges elõvillantásait is. Abban az esetben ha vezeték nélküli megoldást szeretnénk, de a fényképezõgépünk nem rendelkezik ilyen funkcióval, vásárolhatunk olyan vakukioldót, amelynek egyik része a vakupapucsba csatlakoztatható, másik része pedig a vaku aljára, és akár 10-30 méteres távolságra is lehetõvé teszi a vaku elvillantását. Ez minden olyan fényképezõgéphez használható, amelynek szabványos középérintkezõs vakupapucsa van.

Olcsóbb megoldások Ha nem tudunk drága rendszervakut vásárolni, azonban olyan fényképezõgépünk van, amelyik rendelkezik középérintkezõs vakupapuccsal, vásároljunk egy egyszerû, egypólusú szinkronkábelt, melynek az egyik vége a fényképezõgép vakupapucsába csatlakoztatható, a másik végén lévõ papucsba egy hagyományos külsõ vaku helyezhetõ. Ez jóval kisebb beruházás, és bár elesünk a TTL-vakuzástól (a fényképezõgépet és a vakut is manuális beállításban kell használnunk), mégis számos lehetõséget ad. A kis vakuk nagy elõnye a hordozhatóság, illetve a telepes mûködés. Figyeljünk azonban arra, hogy a régebbi vakuk talpán akár többszáz voltos feszültség is megjelenhet, ami károsíthatja a fényképezõgépet vagy házilag készített hosszabbító kábel használatakor áramütést okozhat.Ha csak otthon vagy mûtermi körülmények között akarunk különféle világításokkal kísérletezni, akkor olcsó megoldásként akár halogénlámpák is szóba jöhetnek.


Játsszunk a vakuval! Ha le tudjuk venni a vakut a géprõl, hirtelen nagyon sok lehetõségünk lesz a fény irányának meghatározására. Az így elérhetõ fényhatásokkal és a vakuzás alapjaival a Digitális Fotó Magazin 2009. július–augusztusi számának Fotóiskola-cikkében foglalkozunk bõ-

vebben. Akkor egy steril környezetben mutattuk be a különbözõ fényhatásokat, most viszont megnézünk néhány valódi helyzetet, amelyben a vaku fénye nélkül vagy nem mentünk volna semmire, vagy többre volt szükség, mint egyszerûen szembevakuzni a témát.

A megfelelô fényirány Az elsõ felvétel a lehetõ legegyszerûbb módon készült a fényképezõgép irányából érkezõ vakufénnyel. A hernyó pontos és egyenletes megvilágítást kapott, a kép korrekt, de semmiképp sem nevezhetõ érdekesnek. Hiba, hogy a hernyó fekete tüskéi sok helyen beleolvadnak a háttérbe. A második fényképen a vakut 1. 3. a hernyó fölé, kissé hátra helyezve és egy kicsit más nézõpontválasztással a tüskék már mind a levél elé kerültek, a vaku fénye még épp megvilágítja a hernyó hátát, jól kiemeli a fenyegetõ tüskéket. A világoszöld levélrõl visszaverõdõ fény átvilágítja a hernyó egyes részeit. Ez a kép már sokkal érdekesebb, 2. jobban tükrözi az állat jellegzetességeit. Ha még hátrébb tesszük a vakut, és olyan nézõpontot választunk, 4. amelynél semmilyen világos dolog sincs a hernyó mögött, akkor még látványosabb világítást kapunk. (Esetünkben annyira kevés a környezeti fény, hogy a háttér a viszonylag szûk rekesznyílás és rövid expozíciós idõ következtében teljesen feketének látszik.) A klasszikus ellenfény remekül kiemeli a kontúrokat és a hernyó áttetszõ részeit, de pont emiatt a felénk esõ oldala túl sötét, szinte részlettelen (harmadik kép). Az ellenfényes szituációk tipikus problémájával találkozunk szembe, szükség lenne némi fényre a fényképezõgép irányából is. Ezt egy kisméretû derítõlappal lehet orvosolni, amelyet ebben az esetben az objektív fölé kell helyezni. A nagyjából tenyérnyi méretû fehér kartonlap a rá esõ vakufénybõl épp elegendõt reflektál a hernyóra, miközben a vaku szembõl jövõ közvetlen fénye által létrehozott ellenfényes hatás változatlan marad (negyedik kép).

Vakus derítés A nagyon kontrasztos ellenfényes szituációkat vagy több felvétellel HDR-képként fényképezhetjük le, vagy vakut használhatunk. Ha sok idõnk van, érdemesebb a HDR-technikával kísérletezni, ha viszont mozgó motívum is van a képen, csak derítéssel dolgozhatunk. A digitális fényképezõgépek automata üzem-

módjai és beépített vagy külsõ rendszervakui az esetek többségében gond nélkül összehangolják a vakuval és a természetes fénnyel megvilágított részletek expozícióját. Ha mégsem kapunk teljes összhangot, akkor az expozíciókorrekció, illetve a vakus expozíciókorrekció használatával változtathatjuk a meglévõ és a vakufény arányát a képen. Sok esetben olyankor is megéri magunkkal vinni a vakut, amikor nem is gondolnánk rá, hogy kellene, ugyanis még derítéshez sem mindig elég a fényképezõgép beépített vakujának teljesítménye.

Az elsõ felvételen a kinti tájhoz van hangolva az expozíció, ennek megfelelõen az ablaknyílásban még épp látható valami, de a falon és az asztalon lévõ tárgyak már túl sötétek lettek (1/400 s, f/6,3). A második kép beállításai a benti megvilágításhoz megfelelõek, így bár bent minden részlet látható, az ablak teljesen kiég (1/100 s, f/6,3). A két kép beállítása között nagyjából három fényértéknyi a különbség. A harmadik kép a fényképezõgép beépített vakujával készült. Expozíciós paramétereit tekintve megegyezik az elsõ képpel, ugyanúgy a háttér van jól kiexponálva, ehhez adta hozzá az automatika a megfelelõ mennyiségû vakufényt. Digitális Fotó Magazin 2010/5.


62

t artalom

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Fujifilm 24 mm-es nagylátószög

Levelezés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6

HS10

Hátsó megvilágítású CMOS, harmincszoros átfogású optikai zoom és Full HD-videó jelentik a Fuji legújabb bridge modelljének fontosabb újdonságait. Különleges helyzetekben a dönthetô LCD teszi kényelmessé a fotózást. Az elmúlt évek megapixel-háborúját a fotósok örömére végül a józan ész nyerte meg, egyre kevesebb az olyan gyártó, aki az érzékelô felbontásának növelésével próbálja meg az érdeklôdôket magához csábítani. A bridge gépek között viszont egy másik fegyvernem tûnt fel, a zoomátfogás növelése. Gondoljunk csak arra, hogy pár éve mekkora újdonságnak számított egy tízszeres zoommal rendelkezô masina, míg tesztalanyunknál ez az érték már ennek a háromszorosa! Ez a nagy átfogás nem feltétlenül elônyös optikai szempontból, de mint majd látni fogjuk, a Fuji ügyesen alkalmazza a szoftveres képkorrekciókat, melyeknek hála, még szélsôségesen nagy gyújtótávolságnál is elfogadható lesz a képminôség. A Fuji HS10 több tekintetben az S200EXR utódjának tekinthetô, kialakítása hûen követi a gyártó hagyományait. Jó az ergonómiája, kiváló a váz fogása. Tesztalanyunk sok szempontból a belépôszintû tükörreflexesekkel versenyez, így például a méretével is. Négy darab AA méretû áramforrás adja az energiát, aminek vannak elônyei és hátrányai is. Elônye, hogy szinte bárhol kaphatunk ilyen méretû ceruzaelemet, hátránya viszont, hogy az 1,2 voltos

Ni-Mh akkumulátorokkal viszonylag rövid ideig bírja a strapát. Kategóriájának megfelelôen vakupapucs található a váz tetején, erre középérintkezôs villanó csatlakoztatható. Mûanyagból készült az állványmenet, ami ráadásul nem is a legszerencsésebb helyen található.

Hírek, újdonságok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8

LCD, keresô Újdonság elôdjéhez képest a 3 colos dönthetô LCD, amelyhez hasonló megoldással egyes Sony és Nikon gépeken is találkozhatunk. Lefedettsége 97%-os, de ez egyáltalán nem zavaró, hasonló az arány az alsó kategóriás DSLR-ek keresôinél is. Átlagos, a gép árához viszonyítva egyenesen gyenge a monitor 230 000 pixeles felbontása. A képfrissítés viszont példásan gyors, csak nagyon kevés fényben kezd el szaggatni. Az LCD felett elektronikus keresô található, amire egyrészt kézzel kapcsolhatunk át, illetve az infraérzékelôknek köszönhetôen elég csak a szemünkhöz emelni a gépet, máris megtörténik a váltás. Az EVF mérete megfelelô, de zavaró volt számomra, hogy a dioptriakorrekció ellenére sem sikerült kellemes beállítást találnom, hosszabb távon fájdította a szememet.

TIPA-díjak 2010 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 Legkedvesebb képem Féner Tamás: Handel Edit táncmûvész . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24

Kezelôszervek, menü Meglepôen sok gomb került a vázra, az elhelyezésük logikus és kézre álló. A LCD bal oldalán egy, a tükörreflexesekéhez hasonló sor található, az ISO, a fehéregyensúly és más, hasonlóan fontos paraméterek gyors változtatásához. Dedikált gombot kapott a videó és a sorozatfelvétel is. Nagyon finoman arretál a végtelenített és a programtárcsa, ezeket a jobb kezelhetôség érdekében meg is döntötték a tervezôk. A gép menüje

Tudta-e? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 Galéria


62

Generációk mentén: David és Marc Muench . . . . . . . . . . . . . .28

Fényképezôgépek Fujifilm FinePix HS10

50

Tippek

TIPPEK

Hajfestés Photoshop CS5-tel

A haj festésére sokféle digitális módszert kitaláltak már, de a frizura körvonalának elválasztása a háttértôl mindig macerás volt. A Photoshop CS5 egy új, hatékony módszert biztosít ehhez, a festés így már gyerekjáték.

A hajfestésnek évezredes kultúrája van, ezért kezdhetnénk azzal a közhellyel, hogy „már az ókori görögök is...”. De nem, mert már az egyiptomiak is, még elõbb. Sõt, ki tudja, elõttük hány kultúra kent mindenféle színezéket a nõk és férfiak hajára, hisz nem hagytak hátra feljegyzéseket, lévén az írást még nem találták fel akkoriban. Igen, nõk és férfiak hajára, mert a hajfestés nem csak a hölgyek körében volt divat. Egyiptomban egyértelmûen az elõkelõk kiváltsága volt, a társadalmi rétegek megkülönböztetésére szolgált. A hajfestés szokás volt a Közel-Keleten és Indiában, sõt festették a szakállukat és a szemöldöküket is. Az ókori indiaiak azokat a férfiakat találták szépnek, akiknek festve volt a fejszõrzete, lehetõleg minél többféle színre egyszerre. Minél befolyásosabb volt egy úr, annál hasonlatosabb lehetett egy papagájra, bár színek dolgában az ókori ember lehetõségei meglehetõsen korlátozottak voltak. A henna és az indigó ismert volt, ezenkívül csergubacs- és -forgács-, dióhéj-, tõzeg-, gránátalmakéreg- stb. fõzeteket

használtak, amikkel különféle barnás, vöröses színeket lehetett elérni. A koromból készült indiai tus és a gallenit (ólom-szulfid) fekete színt adott, szõkítésre pedig timsó-, ecetélesztõ-, kamilla- és rebarbarafõzetek szolgáltak. A barokk és rokokó hölgyei már nem érték be ezekkel a színekkel, és – jobb megoldás nem lévén – a hajszálak felületére felhordott ásványi porfestékekkel (pl. cinóber, ultramarin) próbálkoztak, a kor divatja a rózsaszín és a kék volt. Igazán sokféle színt produkálni csak a 19. sz. végén, 20. sz. elején megjelent szintetikus hajfestékekkel sikerül. A modern hajfestékek bölcsõje Franciaország, történetük meghatározó figurája a sokoldalú géniusz, Eugène Schueller. Õ találta fel az elsõ oxidációs hajfestéket, ami lényegesen lerövidítette a korábban órákig tartó procedúrát. Megalapította a L’Oréalt, és késõbb piacra dobta az elsõ otthoni használatra alkalmas hajfestéket. A L’Oréal, a Garnier, a Wella és a többi gyártó szintetikus festékei gazdag színviláguk, stabil színeik és könnyû használatuk miatt azóta is uralják a piacot, bár az utóbbi idõben a közönség egy része a „természetesség a divat” jegyében újra az õsi módszerekhez fordult. Sajnos a „természetesként” ajánlott festékek némelyike veszélyesebb, mint szintetikus társaik, például a fekete henna olyan allergiás reakciót válthat ki, amely kórházi kezelést is szükségessé tehet. Azt hiszem,

Elsõ lépésként durván körbekerítjük a frizurát,

aztán lefestjük az egészet

Esõ és szivárvány . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46 Hajfestés Photoshop CS5-tel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 Digitális hidrokinon 2. – A runzelkorn és társai . . . . . . . . . . . .53

Elõfizetési ajánlat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56 Fényképezõgépek Olympus Tough 8010, 6020 és 3000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58 Fujifilm FinePix HS10 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62 Pentax K–x . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64

Eszközök Kitekintõ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66

Objektívek Nikon AF–S DX Micro Nikkor 85 mm f/3,5 G ED VR II . . . . . .68 Objektívek 5. – A teleobjektívek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70


Tippek Hajfestés Photoshop CS5-tel

68

World Press Photo 2010 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42

50

Összehasonlítás Objektívek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75 Fényképezõgépek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77

Portfólió Cornelia & Ramon Dörr: Párban a természettel . . . . . . . . . .80 Miniportfólió: Antal László . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94

OBJEKTÍVEK

Képértékelés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98 Fotográfia

Nikon

AF–S DX Micro Nikkor 85 mm f/3,5 G ED VR II

A Nikon bôvítette objektívkínálatát, így a DX-es váztulajdonosok immár négyféle makroobjektív közül választhatnak. A legújabb, a 85 mm-es kifejezetten az APS–C szenzormérethez készült. A makroobjektívek azért készülnek fix gyújtótávolsággal, mert az apró élôlények, tárgyak finom részletei így sokkal jobb minôségben adhatók viszsza. A rövid gyújtótávolságúakat olyankor használjuk, amikor például egy nagyméretû képrôl szeretnénk sík reprodukciót készíteni, és a felvételt közelrôl kell elkészíteni. A hosszú gyújtótávolságú makroobjektíveket pedig éppen fordítva, tehát ha kisebb növényeket, állatokat vagy tárgyakat fényképezünk, és ezt valami miatt távolabbról kell megtennünk. A DX-es 85 mm-es, 127,5 mm-es ekvivalenciájával inkább ez utóbbiak közé sorolható. A gyártó a 60 mm-es és a 105 mm-es objektív közé tervezett egy kompaktabb méretû és tömegû, viszonylag olcsóbb kivitelû, képstabilizátorral ellátott objektívet.

Felépítés, használat A 85-ös lencséi jó minôségû mûanyag tubusban kaptak helyet. A bajonett is mûanyag, ennek és a nem túl nagy lencseátmérôknek köszönheti relatív olcsóságát. A lencseátmérôk is befolyásolják az objektívek fényerejét, így ez az eszköz elmarad a makroobjektívektôl megszokott f/2,8-es fényerôtôl. A frontlencse közelében elhelyezkedô élességállító gyûrû széles és kényelmes. A bajonetthez közel találunk egy távolságskálát is, amely túl sok információval nem szolgál. Ezenkívül az automatikus és kézi élességállítás, valamint a második generációs optikai képstabilizátor ki/be kapcsolója szolgáltatja az extra funkciókat. A VR II-es jelû rázkódáscsökkentô négy fényértékkel enged hosszabb záridôt használni bemozdulástól mentesen. A kézbôl való makrózásnak nagy segítôje az optikai képstabilizátor, hiszen stabil a keresôkép is, amely a pontos élességállítás elengedhetetlen feltétele. Az automatikus élességállítást SWM motor végzi gyorsan, pontosan és hangtalanul. Élességállításkor belsô lencsetagok mozdulnak el, az objektív szerkezeti hossza nem változik, és a frontlencse sem forog. A napellenzôt tartó bajonett sem fordul el, így kényelmesen használható a szintén ide csatlakoztatható makrovaku is. A lencserendszer 14 lencsébôl áll, amelyet 10 csoportban helyeztek el. Az 1 ED (extra alacsony fényszórású) üvegbôl lévô lencse növeli a felbontóképességet, és csökkenti a kromatikus aberrációt. A 85-ös lencséi Nano Crystal Coat, vagyis tükrözôdésmentesítô bevonatot nem tartalmaznak. A legkisebb tárgytávolság 0,286 m, ahol 1:1-es leképezési arányt kapunk. Digitális Fotó Magazin 2010/5.

68

Objektívek Nikon AF–S DX Micro Nikkor 85 mm

Bevezetés a fotográfiai kompozícióba – A tér ábrázolása, a gyújtótávolságok hatásai . . . . . . . . . . . .100 Képkompozíció felsõfokon – Ember és környezete . . . . . . .106 Fotóiskola – Alakítsuk a fényeket! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .114 Professzionális tárgyfotózás 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118

Ajánló Fotókiállítások . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 Fotópályázatok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124 Weboldalak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125

Pályázat Humoros képek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128

006-007_levelezes:006-009 Levelezes-gretsy 10.5.19 12:48 Page 1

POSTALÁDA

6

Cikkek képei az interneten Tisztelt Szerkesztõség! A családom egyik tagja elõfizetõ Önöknél, így minden hónapban én is megnézem az újságot. Az informatika nem áll tõlem távol, ezért mindig megpróbálkozom a photoshopos trükkökkel. Az elmúlt pár hónapban olyan leírások voltak, amelyekhez (véleményem szerint) nem mindegy, hogy milyen képpel dolgozom. A cikkükbôl egyetlenegy dolgot hiányolok, ez pedig nem más, mint az aktuális kép elérése az interneten. A válaszukat elõre is köszönöm! Üdvözlettel: Bálint Kedves Bálint! A cikkekhez használt képek egy része a saját alkotásom, a többit pedig különbözõ fotóügynökségektõl vásároljuk. Ha tehát ugyanazokkal a fényképekkel szeretne kísérletezni, amelyek a magazinban is láthatók, akkor Önnek is meg kell vennie ezeket. A képügynökségek jogi korlátozásai miatt ugyanis nem tehetjük fel e képeket a weboldalunkra úgy, hogy onnan bárki nagy felbontásban letölthesse. Véleményem szerint azonban nincs szükség a cikkben

menüt. Pár éve foglalkoztam már ilyesmivel, de az a program nem a saját gépemen volt, sajnos már a nevére sem emlékszem... Köszönettel: Sajó Dóra Tisztelt Sajó Dóra! A Microsoft Windows XP operációs rendszer részét képezi a Windows Movie Maker nevû alkalmazás, amely alkalmas a legegyszerûbb videovágási feladatokra. Ezt a Start menüben a Programok, majd a Kellékek menüpont alatt találja meg. Ajánlom még a Videospin nevû szoftvert, amely a témában nagy múlttal rendelkezõ Pinnacle cég terméke. Ez egy regisztráció után ingyenesen letölthetõ a www.videospin.com weboldalról. Amennyiben viszont kompromisszumok nélküli videovágó alkalmazást szeretne, amelyre pénzt is áldozna, akkor az Adobe Premiere Elements programot ajánlom, amely kb. 30 000 Ft-os árával még mindig a megfizethetõ kategóriába tartozik. Tisztelettel: Szita Péter

zás, sõt még a számítógépes utómunka is. A képminõséget jó megközelítéssel lehet nagyíthatóságnak is nevezni, hiszen annál jobb egy rendszer, minél nagyobb nyomtatott képet lehet vele készíteni. Ez azt jelenti, hogy ha valamelyik jellemzõ a fentiek között kilóg a sorból, akkor az lerontja az összhatást. Ezért fontos az, hogy tudjuk, mire van szükségünk. Felesleges milliókat költeni egy áhított képminõség eléréséért, ha például csak A/4-es méretû képeket nyomtatunk. Természetesen minél nagyobb a szenzorméret, annál nagyobb a jó képminõség esélye. Minél nagyobb egy pixel mérete, annál kisebb a zaj, tehát kisebb mérvû zajcsökkentés is elég, így nem tûnnek el képelemek is a zajcsökkentéssel együtt. De ha nagy érzékenységgel szeretnénk fotózni, akkor más a helyzet. Például a középformátumú

Szenzor, felbontás, objektív

szereplõ konkrét képre ahhoz, hogy a trükköt ki lehessen próbálni. A Nappalból éjszaka címû cikkben bemutatott lépések például bármilyen utcarészletet ábrázoló fotón elvégezhetõk, de a márciusi számban megjelent akvarelles trükkhöz is csak egy világos hátterû portré kell. Üdvözlettel: Bajic Iván

Ingyenes videoszerkesztô Tisztelt Szerkesztõség! Amatõr videoszerkesztéshez tudnának-e nekem ingyenesen letölthetõ szoftvert ajánlani? (XP-t használok.) Semmi extrára nincs szükségem, csak megvágnám a jeleneteket, néhány feliratot készítenék,

Tisztelt Szerkesztõség! A 10-15 megapixel körüli felbontású gépváz már nem rendkívüli, és vannak e feletti felbontásúak is. Kérdés, hogy a cserélhetõ optikák mindegyike kiszolgálja-e ezt a képméretet. Egyáltalán kell-e 12 megapixelnél nagyobb felbontás? Ha nem, akkor mi szükség van a teljes képkockás vázakra? Ezt a felbontást tudják zajmentesen az APS–C méretû szenzorok is. Az egyes optikák optikai felbontóképessége biztos minden esetben meghaladja a képérzékelõ panel képességeit? Az objektíveknél jelezni kellene, hogy maximálisan mekkora megapixeles képméretig ajánlottak. Ebben a gyártók lehet, hogy nem lennének érdekeltek, de elvileg meg lehetne csinálni? Üdvözlettel: Peregi András Tisztelt Peregi András! A képminõséget ez a három dolog valóban döntõen befolyásolja, de ezeken kívül még fontos a gépen belüli képfeldolgo-

szenzorok fizikai mérete hiába nagyobb mint a full frame-es gépeké, azoknak a képfeldolgozását, zajcsökkentését nem a magas érzékenységhez tervezték. De ha valaki stúdióban vagy a természetben ISO 50-es érzékenységen dolgozik, és poszterméretû képet szeretne, akkor a középformátum a legideálisabb. Aki szokott HDR- vagy szürkeárnyalatos képeket készíteni, az tudja, bizony nem árt a nagy felbontású teljes képkockás szenzor, mert az utómunka során az ideális tónusok eléréséhez sok tartalék pixelre lehet szükségünk. A kép „nyúzásakor” megnõ a zajszint, amellyel fordított arányban csökken a nagyíthatóság. Az objektíveket tehát lehet osztályozni a saját felbontóképességük szerint, az általuk készített kép minõsége mégis az egész rendszeren múlik. Üdvözlettel: Koczina Gyula Digitális Fotó Magazin 2010/5.

A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.

006-007_levelezes:006-009 Levelezes-gretsy 10.5.19 12:49 Page 2

magazin

Nyelvi kalandozások Grétsy tanár úrral

Címlapkép: Antal László

Anyanyelvünk csendje A képek világa általában a csönd világa. Mondhatnám azt, hogy a nyelv világa is az, hiszen amit szavakkal kifejezünk, azt le is írhatjuk, s így is eljuttathatjuk ahhoz, akinek szánjuk. Vagyis az írás és olvasás képessége lehetõvé teszi, hogy mások a mi gondolatainkat írásban, közvetlen, élõ beszéd nélkül kapják meg, mi pedig az õ nekünk szánt gondolataikat is csöndben, némán szívjuk magunkba. Ám ez nem volt mindig így! Nemcsak általában az olvasás az emberiség egyik vívmánya, hanem – magasabb fokozatként – a néma olvasás is. Mint Adamikné Jászó Anna „Az olvasás múltja és jelene” címû könyvébõl tudom, Balogh József „»Voces paginarum«. Adalékok a hangos olvasás és írás kérdéséhez” címû munkájában arról számol be, hogy az olvasás egészen a könyvnyomtatás koráig elsõsorban hangos olvasást jelentett, s ebben kétségtelenül igaza is van. Az antik mondás – Verba volant, scripta manent – a mi korunkra ezt a jelentést kapta: ’a szó elszáll, az írás megmarad’, eredetileg azonban épp az ellenkezõjét fejezte ki; azt, hogy szárnyalni csak a kimondott szó tud, szemben a lapra írott, halott szóval. Nem véletlen, hogy a Biblia õseredeti nyelvei – a héber és az arámi – nem tesznek különbséget az olvasás és a beszéd aktusa között; mindkettõre ugyanazt a szót használják. Amiért a Digitális Fotó Magazinban rendszeressé vált nyelvi kalandozásaim során most ezt a témát választottam, annak oka „a legnagyobb magyar”, Széchenyi István halálának közelmúltbeli évfordulója, s egy ahhoz kapcsolódó fotográfia. Kõ Andrásnak a Magyar Nemzet április 17-i számában közzétett, Széchenyivel foglalkozó, egész oldalas cikkébõl idézem a következõ, egyébként az egész írást záró mondatot: „Halálának 150. évfordulóján hosszan elmerenghetünk azon a fényképen, amelyet 1860 körül készített Ludwig Angerer: Széchenyi íróasztalán árván merednek ránk a sakkbábuk.” Remek mondat, s pompás befejezés! Mégpedig azért, mert mind a Széchenyire való emlékezés, mind pedig a szerzõ által ügyesen, érzékletesen felidézett fotó hosszas, néma elmerengést kíván meg. Csöndet, némaságot, hangtalan elmélyedést. Én az élete utolsó éveit a döblingi elmegyógyintézetben töltõ, s a reá törõ komor gondolatok elõli menekülésül szinte naponta a sakkjátékba temetkezõ Széchenyinek magukban árválkodó sakkfigurái s a fotó sugallta süket csönd appercipiálásakor szinte kényszert érzek arra, hogy elmondjam: anyanyelvünknek is van csöndje. Költõink közül ezt többen is megérezték, s meg is írták. Áprily Lajos a Kérés az öregséghez címû versében többek között így: „Öregség, bölcs fegyelmezõje vérnek, / taníts meg, hogy Csendemhez csendben érjek.” Kosztolányi leginkább akkor, amikor Stockholm címû versében arról ír, hogy svéd nénikékkel teázik. Idézek belõle néhány sort: „Hallgatnak õk is, én is hallgatok, / de csöndjeink nem érnek össze végül, / mivelhogy én magyarul hallgatok, / s õk svédül.” Na meg Illyés Gyula, aki Szíves kalauz címû kötetében arról szólva, hogy egy franciákkal folytatott hosszú társalgás után, azoktól elválva mi történt, így ír: „Letelepszünk egy utcai padra, miután némán hellyel kínáltuk egymást. Kinyújtjuk lábunkat, s egy jó fél óráig nem mívelünk egyebet, csak egy jót és alaposat hallgatunk, de már magyarul.” Én is így gondolom. Idõnként mindannyiunknak szükségünk van mind anyanyelvünk, mind pedig a képek pihentetõ, elzsongító csöndjére.

Következô számunk 2010. július 12-én jelenik meg.

Modell: Knoll Márta

Kiadja a Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057 Szerkesztôség: 1053 Budapest, Fejér György u. 10., Telefon: 328-0822 E-mail: [email protected] Internet: www.fotomagazin.hu ISSN: 1587-7280

Felelôs kiadó:

Varga Miklós, a kft. ügyvezetô igazgatója

Fôszerkesztô: Szerkesztôk:

Dékán István Koczina Gyula, Szita Péter

Mûvészeti szerkesztô: Tervezôszerkesztô: Szerkesztôségi titkár: Korrektorok:

Takács Adrienne Kiss Ilona Halász Éva Kerekes Andrea, Tóth Andrea Munkatársak: Bajic Iván, Bérces Balázs, Gajdos Viktória, Grétsy László, Halász Éva, Torsten A. Hoffmann, Jakab Zsolt, Prof. Harald Mante, Somogyi Nóra, Süle Szilvia, Sümegi András, Szabó Zsolt, Tôry Klára, Weisz Tamás A külföldi szerzôk cikkeit fordította: Kálmánfiné Arató Zsuzsanna

Terjesztési vezetô: Marosvölgyi Viktória Hirdetésfelvétel: a kiadó címén, Király Erika, telefon: 485-5054, e-mail: [email protected] Terjesztô: Hírker Rt., Lapker Rt. és az alternatív terjesztôk Nyomda: Prospektus Nyomda – Veszprém Felelôs vezetô: Szentendrei Zoltán Megrendelhetô: 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057, fax: 485-5051

A lapunkban megjelent kép- és szöveganyagok bármilyen formában és médiában csak a kiadó és a jogtulajdonos engedélyével hozhatók nyilvánosságra. A Digitális Fotó Magazinban közölt hirdetések tartalmáért a szerkesztôség nem válA Digitális Fotó Magazin lal felelôsséget. a TIPA magyar tagja

A Szonda Ipsos – GFK Hungária mérése szerint a Digitális Fotó Magazin olvasottsága 32 000 fô. A Digitális Fotó Magazin az egyetlen fotóújság, amelyet a Matesz auditál és a terjesztési adatai nyilvánosak. Megtekinthetôk: www.matesz.hu internet oldalon.

008-013_Hirek_ujdonsagok_k:Hirek_ujdonsagok 10.5.19 14:29 Page 1

8

3 év garancia Nikon tükörreflexesekre A Nikon Kft. bejelentette a Facebookon, hogy 2010. május 1-jétõl az újonnan vásárolt tükörreflexes fényképezõgépeire 3 év garanciát vállal. A kiterjesztett garancia csak a hivatalos Nikon-viszonteladók által forgalmazott termékekre vonatkozik. www.nikon.hu

Adobe Lens Profile Creator Az Adobe letölthetõvé tette az egyelõre béta állapotú Lens Profile Creator (objektívprofil-készítõ) szoftverét, amelynek fõ célja, hogy a gyártó új képfeldolgozó programjaiban (Photoshop, CameraRAW, Lightroom) egy kattintással javíthassuk az optikai hibákat. Az ingyenes kiegészítõ három fõ optikai karakterisztika felvételére alkalmas: laterális kromatikus aberráció, a geometriai torzítás és a peremsötétedés. A karakterisztika felvételéhez fekete-fehér (sakktáblához hasonló) ábra fotózására lesz szükség, amelyet a Lens Profile Creator elemez, és hozza létre belõle a szükséges profilt. www.adobe.com

Nemzetközi Lódzi Fotófesztivál A Krakkói Magyar Centrum nagyszabású hazai kulturális programokkal célozta meg a lengyel közönséget idén tavasszal. A 8. Magyar Filmtavasz után öt kiváló magyar alkotó – Csoszó Gabriella, Dóka Béla, Ember Sári, Fátyol Viola, Hermann Ildi – mutatkozott be az EgyMás vonatkozásában címû csoportos tárlat keretében a Lódz Art Centerben. www.fotofestiwal.com/2010/ wystawa-wegierska

Panasonic Lumix firmware-ek A Panasonic jobb képességekkel, valamint bõvített kompatibilitással ruházza fel a DMC–GF1/GH1/G1 készülékek firmware-ét. A program a fényképezõgépek képstabilizátor, élességállítási és vakuzási funkciójában jelent változásokat. Az új belsõ szoftverek letölthetõk a gyártó honlapjáról. www.panasonic.hu

40 millió SLR fényképezõgép a Canontól 1987 óta gyártja a Canon az Electro Optical System (EOS) elnevezésû rendszerét, amelynek sikerét immár 40 millió váz fémjelzi. Összesen 40 millió filmes és digitális SLR váz gördült le a Canon gyártósorairól az elmúlt 23 esztendôben. Ebbõl a mennyiségbõl körülbelül 20 millió már a digitális korszak képviselõje. Az EOS rendszert 1987-ben mutatták be, amelynek elsõ tagja az EOS 650 volt. Egyben ez a fényképezõgép volt a világ elsõ olyan gépe, amely teljesen elektronikus bajonettrendszerrel rendelkezett. www.canon.com

Nikkor AF–S 200–400 mm F4 G ED VR II A Nikon hamarosan kiadja 200–400 mm-es telezoomjának frissített utódját, az AF–S 200–400 mm F4 G ED VR II-t. Az objektív megkapta a gyártó legújabb optikai stabilizátorát, amely a korábbinál is hatásosabb kézremegés elleni védelmet nyújt. A sport- és természetfotózásra ajánlott, professzionális objektívet négy ED-lencsetaggal, gyors és csendes automata élességállítással, A/M fókuszmóddal és nanokristály-bevonattal látták el. A hozzá adott napellenzõ mellett alaptartozék egy minõségi, bélelt puha tok is. www.nikon.hu

Canon CanoScan 9000F A Canon bejelentette legújabb profi szériás síkágyas szkennerét, a CanoScan 9000F-et. Az új készülék a 8800F alapjaira épül. Kiváló beolvasási minõségét 9600 dpi-s lineáris CCD és hasonlóan precíz mechanika teszi lehetõvé. A kellõen finom tónusátmenetekrõl 48 bites színmélység gondoskodik. Az új filmadapter segítségével akár 18 másodperc alatt is beolvashatunk egy kisfilmes képkockát (1200 dpi felbontás mellett). Az új lap- és filmbeolvasó júniustól lesz kapható, ára kb. 240 euró lesz. www.canon.hu

Harmadával csökkent a magyar fotós piac A korábbi évek trendjének felerõsödését hozta 2009 a tartós fogyasztási cikkek piacán – állítja a GfK Hungária Piackutató Intézet jelentése. Az élelmiszer-vásárlásokkal ellentétben az elektronikai cikkek vásárlása a legtöbb esetben elhalasztható, így ha veszélybe kerül a családok költségvetése, akkor ezeken a területeken tudnak a legkönnyebben a legnagyobb megtakarítást elérni. Ez volt megfigyelhetõ a korábbi években is, és a válság csak gyorsította ezt a folyamatot. Ennek megfelelõen 2008hoz viszonyítva a magyarországi elektronikai piac 23,5%-os csökkenést elkönyvelve 244 milliárd forintra zsugorodott. Míg a háztartási kisgépek forgalma ezen belül „mindössze” 11%-kal csökkent, a fotószektor 29,9%-kal, a szórakoztatóelektronikai piac 26,8%-kal, az IT/nyomtatás szegmens pedig 25,9%-kal lett kisebb az elõzõ évhez viszonyítva. A jelentésbõl kiderül, hogy a fotópiacon a fényképezõgép-eladások a fotópiaci átlagnál is nagyobb mértékben estek vissza. www.gfk.hu


www.fotomagazin.hu

Nagy sebességû Canon ultrakompakt A Canon most jelentette be elsõ BSI–CMOS technológiájú (hátsó megvilágítású) szenzorral ellátott ultrakompaktját, a Digital Ixus 300HS-t. A 10 megapixel felbontású fényképezõgép 28–105 mm-es (ekv.) gyújtótávolságú, f/2,0–5,3 fényerejû, stabilizált nagylátószögû zoomobjektívet kapott. Az ISO 125 és ISO 3200 közé állítható érzékenységû fényképezõgép nemcsak automata, de rekeszés zársebesség-elõválasztásos módban is használható. A gépet a szokásos 2 és 10 s-os idõzítõn túl mosolygással is kioldhatjuk. A Canon új HS-rendszere a már említett BSI–CMOS szenzorból és DIGIC 4 képfeldolgozó processzorból áll. Ennek köszönhetõen 6 kép/s sebességû sorozatot készíthetünk, akár a kártya teljes kapacitásáig. Kisebb, 2,5 megapixeles felbontásban pedig 8,4 kép/s is elérhetõ. Videofelvételt maximum 1280x720 pixeles HD-felbontásban készíthetünk optikai zoom használatával, sztereó hangrögzítéssel, 30 kép/s frissítéssel. Emellett 320x240 pixelnél 240 kép/s-os képfrissítés is rendelkezésünkre áll. A képek komponálását 16:9 oldalarányú, 3 colos képátlójú PureColor II G LCD-n végezhetjük el. Ennek felbontása 230 ezer szubpixel. www.canon.com

A világ legkisebb digitális fényképezôgépe A speciális kémkamerákat leszámítva a japán Trust Technologies által gyártott Chobi Mini Digital Camera jó eséllyel birtokolja a világ legkisebb kereskedelmi forgalomban kapható digitális fényképezõgépe címet, a mindössze 4,4x2,9x1,2 cm-es méreteivel és alig 14 gramm tömegével. Van néhány egészen speciális terület, ahol használata kifizetõdik. Ilyen például a modellrepülõkre illeszthetõ kamerák, vagy a sportolók sisakjára helyezhetõ eszközök területe. Aprócska volta ellenére a nagy gyártók hasonló, „point and shoot” gépeinek tudását hozza. Fényképeket 2048x1536 pixeles méretben, videókat 1280x960-as felbontásban tud felvenni. Diktafonnak is használható, 50 perc beszélgetést tud rögzíteni. LCD kijelzõ természetesen nincs rajta, csak egy átnézeti lyuk. Ára 148 dollár. Megvásárlását mégis ajánlatos megfontolni, mivel a gyártó mindöszsze 1 hónap garanciát vállal rá. www.jtt.ne.jp

HIRDETÉS


9


10

Ricoh CX3 firmware A Ricoh ismét firmware-frissítést adott ki a CX3-hoz, ezúttal v1.0.9 verziószám alatt. Az új szoftver egy ritkán elõforduló hibát javít, amely megoldja a korábbi video-visszajátszási problémát. A frissítés Windows 7 kompatibilis, és ingyen letölthetõ a fejlesztõ weboldaláról. A szoftver telepítése akár otthon is elvégezhetõ. www.ricoh.com/r_dc/download/ firmware/cx3/

Pen Magazin Magyar nyelven is elérhetõ online magazinnal jelentkezik az Olympus. A virtuális újság oldalain a Pent használó fotósok beszélnek munkásságukról és a készülékkel kapcsolatos tapasztalataikról. Az interaktív magazin nézegetéséhez videotartalom is társul. www.penemag.olympus.eu/?lang=hu_hu#/0

Samsung új generációs LED-monitor A SyncMaster PX2370 száz százalék sRGBtámogatásának köszönhetõen élethû színárnyalatokat, valósághû képet produkál. A monitor az iparág legfejlettebb technológiáját alkalmazza. Az új modell a Magic Lux funkció bekapcsolásával a külsõ fényviszonyokhoz alkalmazkodva automatikusan állítja a fényerõt, a Magic Angle funkciónak köszönhetõen pedig minden szögbõl tökéletes képet biztosít. A felhasználók élénk, dinamikus képet élvezhetnek a Mega DCR –, Mega dinamikus kontrasztarány technológia, a 2 milliszekundumos válaszidõ, a Full HD-felbontás és a 16:9 képarány segítségével. A PX2370 nem tartalmaz veszélyes anyagokat, a hagyományos LCD monitorokhoz képest körülbelül 40%-kal kevesebb energiát fogyaszt, megfelel a nemzetközi energiatakarékossági elõírásoknak (EnergyStar 5.0, U.S. EPEAT Gold és a Chinese Energy Grade 1), és maximálisan újrahasznosítható. www.samsung.hu

Micro 4/3 vagy APS–C A Kodak és az Olympus alakította ki a 4/3os rendszert, amelyhez az idõk során olyan gyártók társultak, mint a Fujifilm, a Leica, a Panasonic, a Sanyo vagy a Sigma. Most azonban úgy tûnik, hogy a tükör nélküli Micro 4/3-os rendszer már nem annyira népszerû a gyártóknak, hiszen a felsorolt cégek közül csak az Olympus és a Panasonic gyártott az új szabványnak megfelelõ fényképezõgépeket és objektíveket. Az érdeklõdés hiánya már csak azért is meglepõ, mert az új gépek megjelenésük óta kifejezetten kelendõek, Japánban már tavaly meghaladták a 11%-ot az eladások, de a legújabb becslések már 20% körülire prognosztizálják az EVIL-rendszerek részesedését. A népszerû tükörreflexes gépek gyártói közül a Nikon biztosan nem a Micro 4/3-os szenzorméretet fogja, a Sony és a Samsung pedig már az APS–C méretet választotta. A Radiant Lite Photography weboldal most a Canonnal kapcsolatban tett közzé egy érdekes interjúrészletet. Ebben Kenicsi Niihori, a vállalat fényképezési termékek üzletágának vezetõje nyilatkozott. Elmondása szerint a Canonnál jelenleg nincs tervben semmilyen új rendszer, sõt számukra egyelõre az is kérdéses, hogy a tükör nélküli gépek divatja átmeneti jelenség, vagy elõremutató dolog.

Óriáscsillag születését fényképezte A Nap tömegét már most nyolcszor-tízszer meghaladó óriáscsillag születésérõl küldött képeket az Európai Ûrügynökség (ESA) Herschel-teleszkópja, amelynek 3,5 méteres fõtükre nagyobb, mint bármelyik ûrbeli távcsõtükör. Az ûrtávcsõ felvételei úttörõ ismeretekkel szolgálnak a csillagok születésérõl. A teleszkóp a Tejútrendszer egésze mögött meghúzódó távoli galaxisok és lenyûgözõ porfelhõk ezreit fényképezte – számolt be az ESA. A legnagyobb szenzáció az a születõben lévõ óriáscsillag, amely több százezer év alatt fejlõdik majd a galaxis egyik legnagyobb és legfényesebb csillagává. A növésben lévõ csillag már most 8-10-szerese a Nap tömegének, és az õt körülölelõ gáz- és porfelhõ tömege kétezerszer haladja meg a Napét. A csillag pedig ebbõl a gáz- és porfelhõbõl táplálkozik. Forrás: MTI

ÚJ TAMRAC EVOLUTION TÁSKA MODELLEK

www.optiform.hu 1094 Budapest, Ferenc krt.31.

Hoya HRT polarizációs szûrô A THK Product Inc. bejelentette a Hoya körpolarizációs szûrõinek új generációját, melyet a HRT-családban találunk majd meg. A szûrõ az újonnan kifejlesztett magas átlátszóságú rétegnek (High-Rate Transparency film) köszönhetõen 25%-kal több fényt enged át, mint elõdei, amellett, hogy azonos mennyiségû polarizált fényt szûr ki. A mintegy 1/3 fényértékkel jobb hatásfok fõként gyengébb fényviszonyok között ad majd könnyebbséget. Az UV-szûrõ réteggel is ellátott HRT körpolarizációs szûrõket 49 és 82 mm közötti menetátmérõvel lehet majd megvásárolni. www.hoya-online.co.uk


digitális fotó magazin

Zeiss Macro Planar Canonhoz Tavaly decemberben jelentették be, hogy a Carl Zeiss Macro Planar T* 50 mm F2,0 objektívet nemsokára Canon EOS fényképezõgépeken is használhatjuk az eddigi Nikon és Pentax végû változatok mellett. A 2009 utolsó napjaira ígért objektív azóta várat magára, és úgy tûnik, a várakozás rövidesen meghozza gyümölcsét, hiszen bejelentették végre a japán boltokba kerülést, ami talán a hazai érdeklõdõknek is reménysugarat jelent. Az említett objektív tehát a napokban kerülhet a japán üzletekbe, Canon EF bajonettel (ezt a sorozatot ZE-vel jelölik). Tervezett nyitóára 119 500 jen lesz, ami jelenlegi árfolyamon kb. 255 000 forint. www.zeiss.com

Új Ricoh GXR-modul: P10 Az eddigi harmadik, a P10-es modul stabilizált 10,2 megapixeles hátsó megvilágítású CMOS szenzort és 28–300 mm-es (ekv.) gyújtótávolságú, 10,7-szeres átfogású objektívet tartalmaz. Az objektív fényereje nagylátószögnél f/3,5, míg tele állásban f/5,6. A képfeldolgozásért Smooth Imaging Engine IV képfeldolgozó processzor felel. Ez és a nagy sebességû CMOS szenzor teszi lehetõvé az 5 kép/s sebességû sorozatfelvételt 10 megapixeles felbontásban, RAW-formátumban is. A sorozat hossza RAW-fájlok esetén 5 kép, JPEG-formátumnál 15 kép. Sorozatokból többfélét kínál a P10-es. Használhatunk 28,8 kép/s-os 26 képes módot is, ez esetben 2 megapixeles képeket kapunk. Ezenfelül 120 kép/s is elérhetõ, VGA-felbontásban. Videofelvételt 1280x720 pixeles HD-felbontásban készíthetünk, a tömörítés M-JPEG-formátumú. A gyártó a HD-videókhoz minimum Class 6-os kártyát ajánl. Fotózni programautomatika, programeltolás, zársebesség- és rekesz-elõválasztás módokban lehet. Rekesz-elõválasztás során az objektívbe épített ND-szûrõt használhatjuk. Dupla dinamikatartományú fényképezési mód is rendelkezésünkre áll, ez esetben akár 12 Fé-nyi átfogás is elérhetõ. www.ricoh.com

Cikket keres? Megjelent cikkeink adatbázisát a

www.fotomagazin.hu/lapindex oldalon találja meg! 6rovatok szerint lekérdezhetô cikklista 6régebbi lapszámaink részletes tartalomjegyzéke 6régebbi lapszámaink oldalképei

Phasebook.hu Megnyílt a Phasebook.hu 2009 projekt kiállítása a Millenáris Parkban. 18 db nagyméretû fotón tekinthetjük meg a különleges portrékat. A mûvészeti projekt célja, hogy a kortárs fotográfia legkülönbözõbb eszközeivel évrõl évre szubjektív, mégis átfogó képet adjon Magyarország fesztiváljainak résztvevõirõl, a hazai fesztiválkultúráról. A jövõben megvalósuló Phasebook.hu online honlap lehetõséget ad az alkotók által szubjektív szempontok alapján lefényképezett személyeknek, hogy magukról további információkat, képeket osszanak meg a site látogatóival. Az alkotók saját véleménye így a lefényképezett személyek által megosztott információkkal, az önmagukról alkotott képpel vethetõ össze, ami további vizsgálatra ad lehetõséget. Az angol phase szó – mozzanat, szakasz – egyaránt utal a fesztiválok idõszerûségére és a projekt technikai jellegére. A Phasebook.hu továbbá reakció a globális közösségi oldalak hirtelen elterjedésére és népszerûvé válására, illetve az ezzel együtt kialakuló közösségi kultúrára. A Phasebook.hu projektet Kádár Levente és Károlyi György alapította 2009 nyarán. www.port.hu

Ha megtalálta, amit keres, régebbi lapszámainkat megrendelheti, vagy kedvezményesen teljes régebbi évfolyamot is vásárolhat! További információ: 485-5057

www.fotomagazin.hu/lapindex


Sony Nex fényképezôgép-család A Sony a hagyományaihoz híven szép környezetben, ezúttal az Adriai-tenger partján, Dalmácia fôvárosában jelentette be legújabb fényképezôgép-családját. A meghívott európai szakújságírók a háromnapos rendezvényen, fakultatív programokon vehették kézbe elõször az apró gépeket és tartozékaikat. Az ókor hangulatát idézõ hajóval – amelyrõl csak az ágyúk hiányoztak – tettünk látogatást az UNESCO

által védett, szintén ókori városban, Trogirban. A szeszélyes tavaszi idõjárás ellenére is jól sikerült fotótúra alkalmas volt az új gépek „élesben” való kipróbálására. Az új Alpha NEX gépek tükör nélküli magnéziumváza ultrakompakt méretû, de nagy APS–C méretû szenzort tartalmaz. A kezdõ

fotósoknak szánt masinák cserélhetõ objektívekkel állnak a haladók rendelkezésére is. A Sony két modellel indít, a NEX–3-mal és a NEX–5-tel, amelyek csak méretükben és videofelvételi képességükben térnek el egymástól.

A 14,2 megapixeles effektív felbontású Exmor APS HD CMOS szenzor maximum 4592x3056 pixeles felbontású állóképeket készít. Emellett a NEX–3 1280x720 pixeles HD-, a NEX–5 pedig 1920x1080 pixeles interlace Full HD-videókat tud rögzíteni. A kontrasztkülönbségen alapuló 25 pontos élességállító rendszer videó módban is automatikusan állítja be az élességet, amelyet gyenge fényben LED-es segédfény támogat. A képek komponálását tükörreflex-keresõ hiányában a felfelé és lefelé billenthetõ 3 colos képátlójú, 16:9-es oldalarányú monitoron végezhetjük. A VGA-felbontású 921 000 szubpixeles TruBlack TFT LCD nagy segítséget nyújt kézi élességállításkor is. A fényképezõgépekre az új E bajonettes objektíveket csavarhatjuk fel. Ezen túl természetesen lehetõségünk van az opcionális adapter segítségével a korábbi Alpha A bajonettes objektívek használatára is, kézi élességállítással. A NEX fényképezõgépekhez az új E bajonettes csatlakozóval egyelõre három objektívet választhatunk. Egyedülállóan nagy látószöget ad ebben a kategóriában a fix 16 mm-es (24 mm ekv.) gyújtótávolságú f/2,8-es fényerejû „pancake”. Általános célra készült az alapzoom, amely 18–55 mm gyújtótávolDigitális Fotó Magazin 2010/5.


ság-tartományt fog át f/3,5–5,6-es fényerõvel, és a Sony (Minolta) történetében most elõször rendelkezik OSS (Optical SteadyShot), vagyis optikai képstabilizátorral. A harmadik a nagy átfogású utazózoom,

a 18–200 mm-es f/3,5–6,3-es fényerejû szintén OSS objektív. Az OSS egyébként a videotechnikából jött át, és természetesen a mozgóképeink készítésekor is aktív. A csöppnyi fényképezõgépek számos extra szolgáltatással is bírnak. Ilyen például a nagy sorozatfelvételi sebességnek köszönhetõ HDR mód, amely immár maximálisan 6 fényértékkülönbséggel készíti a három felvételt. Ezekbõl generálja a nagy dinamikájú HDR-képet, de rögzíti a HDR nélküli expozíciót is. Szintén a gyors sorozatfelvételnek köszönhetõ a „Sweep Panorama” funkció. Ehhez csak az exponálógombot kell lenyomni és a gépet elhúzni, vagy fel-le mozgatni. A nagy sebességû sorozatfelvételeket a fényképezõgép automatikusan összeilleszti, így 23 megapixeles képek is létrehozhatók, akár 226 fokos látószögben is. A panorámafelvételek 3DDigitális Fotó Magazin 2010/5.

ben is megtekinthetõk a kompatibilis, 3D BRAVIA televíziókon. A különálló „Movie REC” gomb megnyomásával a NEX–3 sztereó hanggal rendelkezõ HD-videót rögzít, amelyet MPEG4fájlként ment el, így PC-re vagy akár webes megosztásra is alkalmas formátum áll rendelkezésre. A NEX–5 által felvett Full HD (1920x1080i) AVCHD fájlok a HD-tévén is megjeleníthetõk. Opcionális lehetõségként mindkét géphez csatlakoztatható az ECM–SST1 sztereó mikrofon, amely a HD-videókhoz illeszkedõ jó minõségû audiofelvétellel egészíti ki a mozgóképet. Mindkét fényképezõgéphez csatlakoztatható egy szuperkompakt, külön vaku is, ha a fényviszonyok szükségessé teszik a használatát. A Sony Alpha NEX–3 és NEX–5 az év nyarától lesz megvásárolható, azonban a hazai árak még nem ismeretesek. Az USA-ban a NEX–3 ára 550 dollár lesz, míg a NEX–5-ért 650 dollárt kell majd fizetni a 16 mm-es fix objektívvel. A 18–55 mm-es alapzoommal

600, illetve 700 dollárra módosul az ár. Az objektívek külön 250 és 300 dollárért lesznek megvásárolhatók. A 18–200 mmes zoomobjektív õsztõl kerül a boltokba 800 dolláros áron. Koczina Gyula

014-023_TIPA_2010_k:016-027_TIPA 2010.05.19. 11:05 Page 1

14

TIPA-DÍJAK

TIPA-DÍJAK www.tipa.com

2010

A TIPA (Technical Image Press Association) egy európai független szervezet, amely a meghatározó fotós szaklapokat tömöríti. Minden évben díjakkal jutalmazza a legjobb fényképezôgépeket és a képalkotáshoz kapcsolódó termékeket. Összesen huszonnyolc fotózással és képalkotással foglalkozó újság szerkesztôi szavazással döntöttek az elmúlt tizenkét hónap legjobb képalkotó eszközeirôl. A díjnyertes termékek forgalmazói ünnepélyes keretek között vehetik át az elismerést jelzô szobrot, és termékeiken feltüntethetik a TIPA logóját. 2007-tôl a Digitális Fotó Magazin a szervezet magyarországi tagja.

A legjobb belépôszintû digitális tükörreflexes fényképezôgép

Pentax K–x Ha valaki csak most készül felfedezni a tükörreflexes fényképezôgépek világát, annak nagyszerû választás a 12 megapixeles felbontású CMOS szenzorra dolgozó, automata portisztítással, illetve a szenzor eltolásán alapuló, beépített stabilizátorral és videofelvételi funkcióval ellátott belépôszintû tükörreflexes fényképezôgép. A Pentax K–x legrövidebb zárideje 1/6000 másodperc, az ISO-érzékenységet pedig a legmagasabb 6400-as értéktôl akár 12 800-ra is kiterjeszthetjük. A vonzó árfekvés és az elismerésre méltó technikai tudás nyújtja a kellemes fotózás élményét.

A legjobb haladó szintû digitális tükörreflexes fényképezôgép

Canon EOS 550D 18 megapixeles felbontásával a Canon EOS 550D akár a magasabb árkategóriájú testvérével is versenyre kelhet. Ez a haladó szintû tükörreflexes fényképezôgép 1920x1080 pixeles felbontásban, full HD-minôségben képes mozgóképek rögzítésére, és az élôkép funkciója is igen jól használható. A számos egyéb manuális beállítási lehetôség elsôsorban az igényes fotográfusok rétegét célozza meg, de persze amatôrök is kiválóan használhatják. Ezt nevezik jó kompromisszumnak. Digitális Fotó Magazin 2010/5.

014-023_TIPA_2010_k:016-027_TIPA 2010.05.19. 11:05 Page 2


A legjobb felsô kategóriás digitális tükörreflexes fényképezôgép

Canon EOS 7D Az EOS-sorozat egyik legújabb, az igényes fotográfusok számára tervezett darabja jól példázza azt, hogy a kisebb, APS–C méretû szenzor alkalmazása nem akadálya a jó képminôségnek. Az EOS 7D új, 18 megapixeles CMOS-érzékelôje remek képeket készít, egészen 3200-as ISO-érzékenységig. Az akciófotósoknak jön jól az 1/8000-ed másodperces legrövidebb záridô és az ultragyors sorozatfényképezési mód. Ráadásul a 7D a profi videósok kedvence, akik kimagasló HD-minôségû videókat készíthetnek vele.

A legjobb professzionális digitális tükörreflexes fényképezôgép

Nikon D3s A sikeres Nikon D3 legtöbb funkcióját megtartó D3s igazi mérföldkô a fotográfia történetében. Ez az elsô olyan fényképezôgép, amely eléri a rekordnak számító 102 400-as ISO-érzékenységet. A kiváló konstrukciójú, elsôrangú keresôvel és a legmagasabb szintû autofókusz-rendszerrel ellátott gép elsôsorban a profi riport-, illetve sportfotográfusok számára ideális.

A legjobb belépôszintû kompakt fényképezôgép-rendszer

Olympus PEN E–PL1 A belépôszintre pozicionált Olympus PEN E–PL1-et új, élô oktató funkcióval látták el, így azok a fotósok is tökéletes pontossággal készíthetik el az általuk megálmodott képet, akik korábban a fényképezés terén kevés tapasztalattal rendelkeztek. A Mikro 4/3 szabványra épülô cserélhetô objektíves digitális kamera beépített vakuval és képstabilizátorral rendelkezik, és kis méretekben nyújtja a kiváló képminôséget.

A legjobb haladó szintû kompakt fényképezôgép-rendszer

Panasonic Lumix DMC–G2 A Panasonic a standard Mikro 4/3 szabványra alapozva, a tükör és az optikai keresô kiiktatásával új generációs fényképezôgép-rendszert alkotott. Valós idejû élôkép, gyors és pontos kontrasztérzékelésen alapuló autofókusz-rendszer, HD-videofelvétel, új érintôképernyôs vezérlôrendszer és autófókusz: ezek a gép fô jellemzôi. A könnyû gépváz miatt a Lumix DMC–G2 ideális azon tapasztalt fotográfusok számára, akik mindig szeretnek a kezük ügyében tudni egy jó minôségû képeket készítô gépet.


014-023_TIPA_2010_k:016-027_TIPA 2010.05.19. 11:05 Page 3

16

TIPA-DÍJAK 2010 A legjobb felsô kategóriás kompakt digitális fényképezôgép

Canon PowerShot G11

A legjobb kompakt digitális fényképezôgép

Jó felépítés és felhasználóbarát mûködés: nagyon sok manuális beállítási lehetôségével ezt kínálja a jó felépítésû Canon PowerShot G11. Ugyanakkor nem véletlenül sorolható ez a fényképezôgép a felsô kategóriás kompaktok közé: a kisfilmes értékre átszámított 28–140 milliméteres gyújtótávolságú objektív és a bölcsen „csak” 10 megapixeles felbontáson tartott szenzor is bizonyítja ezt. Nem zavarja össze a kezdô felhasználót, és egy kis önbizalommal tölti el a profit.

Sony Cyber-shot HX5V A Sony Cyber-shot HX5V a világ elsô olyan fényképezôgépe, amelyet a GPS mellett iránytû funkcióval is elláttak, ráadásul megtalálhatjuk benne a Sony egyedi intelligens panoráma üzemmódját is. Objektívje kisfilmes formátumra átszámolva 25–250 mm gyújtótávolságúnak felel meg, a képeket pedig a 10,2 megapixeles Exmor RTM CMOS típusú érzékelô rögzíti. A beépített HDR-ellenfénykorrekció segítségével kontrasztos és/vagy erôteljesen ellenfényes témák esetén is természetesnek ható, kiegyensúlyozott eredményeket kapunk. Az új optikai steady shot aktív mód a konvencionális gépekhez képest tízszeres bemozdulás elleni védelmet biztosít.

A legjobb strapabíró kompakt digitális fényképezôgép

Casio Exilim EX–G1

A legjobb szuperzoom digitális fényképezôgép

A vékony, tetszetôs kivitelezésû és jól használható Casio EX–G1-et kívül-belül ütésálló alkatrészekkel látták el. Azonkívül, hogy nagy felbontású (12,1 megapixeles) fényképeket készíthetünk vele, olyan extrákat is megtalálhatunk a fényképezôgépben, mint az idôzített sorozatfelvétel és a multi-motion felvételi mód, amelyekkel még inkább kiaknázhatjuk a gép strapabíró tulajdonságait.

Fujifilm FinePix HS10 Azok a komoly fotográfusok, akik megfizethetô áron keresik könnyû, kompakt vázban a tükörreflexes rendszerekhez hasonló sokoldalúságot, illetve teljesítményt, azok a Fujifilm FinePix HS10 képében végre megtalálták a tökéletes megoldást. Ez az egyszerû, elérhetô árfekvésû fényképezôgép kombinálja a nagy teljesítményû 24–720 milliméteres (30x-os) gyújtótávolságú zoomobjektívet a jól átgondolt kezelôfelülettel, a kiváló képminôséggel, valamint a tükörreflexes rendszerhez hasonló kezelhetôséggel. Digitális Fotó Magazin 2010/5.

014-023_TIPA_2010_k:016-027_TIPA 2010.05.19. 11:05 Page 4


A legjobb középformátumú digitális rendszer

Hasselblad H4D–40 A H4D–40-ben 40 megapixeles felbontású középformátumú szenzor gondoskodik a képalkotásról, emellett pedig olyan funkciókat is megtalálhatunk benne, mint a True Focus automata élességállítási rendszer, amely a professzionális felhasználók számára megkönnyíti az autofókusz használatát. A H4D-sorozatot úgy alakították ki, hogy megfeleljen a profi reklámfotósok elvárásainak, akik mind teljesítményben, mind képminôségben a lehetô legjobbat keresik.

A legjobb presztízskamera

Leica M9 A távmérôs fényképezôgépek megszállottjai már régen várták a Leica M9 megjelenését, amely rögtön meghódította a szakértô közönséget. 18 megapixeles felbontású full frame érzékelôjének köszönhetôen a Leica összes híres M bajonettes objektívje az eredeti látószögével használható. A Leica M9 fényképezôgép remek képminôségével és egyszerû, de mégis nagyszerû felépítésével visszahelyezi a Leica céget a riportfotózás központi vérkeringésébe.

A legjobb belépôszintû objektív

Sigma 17–70 mm f/2,8–4 DC Macro OS HSM Az APS–C szenzorméretû tükörreflexes gépekre tervezett sokoldalú objektív gyújtótávolsága kisfilmes értékre átszámítva 26–105 milliméteresnek feleltethetô meg. Az általános modellektôl nagyobb fényereje (f/2,8–4), optikai stabilizátora és a HSM autofókusz-rendszere különbözteti meg. Modern, remek zoomobjektív néhány elsôrangú optikai tulajdonsággal, ráadásul az ára a legtöbb fotós számára megfizethetô.

A legjobb felsô kategóriás objektív

Sony 28–75 mm f/2,8 SAM A teljes zoomtartományban állandó maximális f/2,8-es fényerô, valamint hatékony SAM autofókusz-technológia: ezek teszik megtérülô befektetéssé ezt a Sony objektívet. A vignettálás, illetve a torzítás szempontjából jól korrigált, éles felvételeket készít, így nem kell – a minôséget javítandó – utólag korrigálnunk a képeket.


014-023_TIPA_2010_k:016-027_TIPA 2010.05.19. 11:05 Page 5

18

TIPA-DÍJAK 2010 A legjobb multifunkciós fotónyomtató

Canon Pixma MP990

A legjobb professzionális objektív

Nikon AF–S NIKKOR 70–200 mm f/2,8G ED VR II

A Canon Pixma MP990-es fejlesztésénél a tervezôk azt a célt tartották szem elôtt, hogy a fotónyomtatás könnyebb legyen. Így a végtermékben számos olyan egyedi fejlesztést találhatunk, mint a többzónás expozíciókorrekció, újdonságok az általános arcfelismerés terén, illetve a fényesség- és telítettségkorrekció. A nyomtató továbbá rendelkezik az Auto Photo Fix II funkcióval is, így segítve a felhasználót, hogy a lehetô legjobbat hozza ki a képeibôl. Az MP990-es javítja a legtöbb általános képhibát, pl. az alulexponált felvételeket is.

Ezt a teleobjektívet úgy alakították ki, hogy egyaránt használható legyen digitális és filmes tükörreflexes fényképezôgépeken is. A Nikon számtalan egyedi fejlesztését megtalálhatjuk ebben az objektívben, mint például a hét ED-lencsetag, a nanokristály-bevonat, a Silent Wave Motor (SWM) és az új rázkódáscsökkentô képstabilizációs technológia (VR II), ami akár négy lépésközzel is megnövelheti a kézbôl biztonságosan kitartható zársebességet.

A legjobb nagy formátumú nyomtató

Canon imagePROGRAF iPF6350

A legjobb felsô kategóriás fotónyomtató

A 24 inches imagePROGRAF iPF6350-es a Canon új, tizenkét színû LUCIA EX pigmentalapú tintarendszerét és továbbfejlesztett nyomtatási technológiát használ annak érdekében, hogy pontosabb és színterében kibôvített nyomatokat állíthassunk elô. Az új fejlesztések egyértelmûen a professzionális felhasználók igényeinek kielégítését célozzák. A nyomtató a nagyobb vonalélesség, pontosság és színhûség, illetve az egységes színvilág elérése érdekében színkalibrációs funkcióval is rendelkezik.

Epson Stylus Pro 3880 Az Epson továbbfejlesztett negyedik generációs UltraChrome K3 tintarendszere Vivid Magenta színkomponenst is tartalmaz. A2+ méretig biztosít tartós és minôségi papírképeket, mind fekete-fehér, mind színes kivitelben. Ez a kis helyen elférô nagy formátumú nyomtató olyan további elônyöket kínál, mint a 2.0-s USB- és Ethernet-csatlakozó.


014-023_TIPA_2010_k:016-027_TIPA 2010.05.19. 11:05 Page 6


A legjobb tintasugaras mûvészi nyomtatópapír

A legjobb fotószkenner

Canson Infinity Baryta

Epson Perfection V600 Photo

Ezt a 310 grammos fotópapírt kifejezetten a tintasugaras nyomtatási technológia számára fejlesztették ki, és különféle tintarendszerekre optimalizálták. Alfa-cellulóz, savmentes, tiszta fehér papír, melyet bárium-szulfát bevonattal (ugyanezt a bevonatot használják a hagyományos ezüstalapú papírokhoz is), illetve egy prémium tintafelfogó bevonattal láttak el. Ez a kiváló minôségû fotópapír a hagyományos, sötétkamrában elôhívott baritnyomathoz hasonló megjelenésével, valamint esztétikájával bûvöli el a felhasználókat. Hosszú élettartamáról pedig az ISO 9706 tanúsítvány gondoskodik.

A legjobb felsô kategóriás projektor

Panasonic PT–AE4000 A projektor 1080p-es full HD-felbontásban, figyelemre méltó tisztaságban jeleníti meg a képeket, köszönhetôen az 1600 lumenes fényerônek, az 100 000:1-hez kontrasztaránynak és a 100 Hz Intelligent Frame Creation elmosódáscsökkentô technológiának. A házimozi-rajongók örömére 2,35:1-hez arányú szélesvásznú kép is választható, így a kivetítô elôtt ülôk pontosan azt a képet láthatják, amelyet a filmrendezô a vászonra álmodott.

A V600-as keveset fogyaszt, a lehetõ leghatékonyabb, és nincsen szüksége felmelegedési idõre, szinte azonnal mûködõképes. A 6400 dpi-s optikai felbontásának és a 3,4 Dmax optikai denzitásának köszönhetõen kiváló képeket eredményez. Beépített filmadapterrel rendelkezik, amely támogatja a középformátumú panorámafilmet is. A szkenner további egyedi funkciója a Digital ICE por-, illetve karceltávolító, amely nem csupán film-, de fényképszkennelés közben is mûködik.

A legjobb fotószoftver

Adobe Photoshop CS5 Az Adobe Photoshop régóta a legjobb professzionális képfeldolgozó szoftver. A CS5 tovább öregbíti a hírnevet, olyan új tulajdonságokkal, mint a tartalomfüggô kitöltés, a tartalomra figyelô helyi javítóecset, a puppet warp („bábuhajlítás”) eszköz és az új 3D-funkciók. Az új lencsekorrekciós eszközök, amelyek objektív-adatbázison vagy saját objektívprofilon alapulnak, szintén izgalmasak lehetnek bármelyik komoly fotográfus számára.

A legjobb képalkotó fejlesztés A legjobb professzionális projektor

Epson EH–TW5500 Az eszköz eléri a kimagasló 150 000:1-hez kontrasztarányt, és magában foglalja a 3LCD-paneltechnológiát. A vetített kép éles, fényes és kristálytiszta. Ráadásul az ISF-igazolás lehetôvé teszi azt, hogy a projektort egy Epson-viszonteladó kalibrálja a mesteri finomhangolás és az optimális teljesítmény elérése érdekében. A tökéletesített képkocka-interpoláció a remek képfeldolgozó processzorral együtt kristálytiszta képeket eredményez.


Fujifilm FinePix REAL 3D-technológia A Fujifilm 3D-technológiája segítségével gond nélkül készíthetünk és nézhetünk 3D-s képeket, videofelvételeket. A FinePix REAL 3D W1-es fényképezôgéppel a 3D-s fotózás ugyanolyan könnyû, mint a hagyományos fényképezés. A kijelzôn azonnal megjelenik az elkészített háromdimenziós fotó. A kiegészítôként kapható Fujifilm 3D fotókeret segítségével a képeket a kijelzôn látottaknál nagyobb méretben is megjeleníthetjük. Végül pedig 3D-s nyomatot is készíthetünk, amelyhez a Fujifilmnek sikerült pontosan összeállítani olyan nagy felbontású, alacsony fényszóródású nyomatokat lentikuláris lencsés papírokon, amelyek 3D-s hatást idéznek elô.

014-023_TIPA_2010_k:016-027_TIPA 2010.05.19. 11:05 Page 7

20

TIPA-DÍJAK 2010 A legjobb kiegészítô

A legjobb digitális kiegészítô

Manfrotto Joystickfej-sorozat

Wacom Cintiq 21UX

A Manfrotto joystickfejek legfrissebb, egyedi ergonómiával kialakított példányai könnyen és gyorsan teszik lehetôvé a fényképezôgép kioldását, mozgatását, valamint rögzítését, így a fotográfus szabadon komponálhat. A joystickfejek új generációja tökéletesen kihasználja az új technológiákat és anyagokat annak érdekében, hogy mind a külsô megjelenés, mind pedig a technikai különlegességek is fejlôdjenek. Az elôdjeinél könnyebb fejeket úgy optimalizálták, hogy természetesen, gyorsan és minden eddiginél kényelmesebben lehessen ôket használni.

A professzionális fotográfusok, tervezôk, mûvészek és animátorok elvárásainak megfelelôen a Wacom Cintiq 21UX digitalizáló tábla képes arra, hogy érzékelje a kijelzô felszínét ért legapróbb ceruzanyomást is – 2048 szintû nyomásérzékenységet is képes kezelni. Nyolc programozható gyorsgombot találhatunk a kijelzô foglalatán, így segítve a munkafolyamatot és a produktivitást azzal, hogy felhasználóspecifikus parancsokat helyez közvetlenül az ujjaink alá.

A legjobb fotókeret

A legjobb belépôszintû videokamera

Sony DPF–X1000N

Samsung HMX–H205

A Sony teljes mértékben kihasználta a TrueBlack-technológiát annak érdekében, hogy elérje az LCD képernyôkön történô jó minôségû fotómegjelenítéshez szükséges magas kontrasztot és alacsony tükrözôdést. A fotókeret 2 GB-os beépített memóriával bír, és speciális szoftvere az arcfelismerô funkciónak köszönhetôen automatikusan optimalizálja a bôrtónusokat. További izgalmas újítás az okoskeresô funkció, amelynek segítségével könnyen megtalálhatjuk az archívumban a keresett képet. Végül, de nem utolsósorban ezt a professzionális fotókeretet HD-tvre is csatlakoztathatjuk, nagy méretben élvezve a diavetítést.

Ha valaki megfizethetô áron szeretne kiváló minôségû full HD-felbontású videokamerát venni, akkor ez a lenyûgözô funkciókkal rendelkezô Samsung igazán jó megoldás. Új BSI CMOSérzékelôjét úgy tervezték, hogy több fényt fogjon fel, mint a hagyományos érzékelôk, így gyenge fényben teljesítménye különösen kiváló. A H205-öt Solid State Drive-val (SSD) látták el, ami a digitális videokamerákban sokkal elônyösebb, mint a merevlemez (HDD).

A legjobb adathordozó

A legjobb adattároló és archiváló rendszer

SanDisk Extreme Pro-sorozat

LG NAS N2B1

Ezt a kártyasorozatot úgy tervezték, hogy minden tekintetben illeszkedjen a professzionális fotográfusok felgyorsult munkájához. A kártyák kapacitása 16-tól 64 gigabyte-ig terjed. A sorozat darabjainak írási-olvasási sebessége 90 MB/másodperc, ami lehetôvé teszi a folyamatos sorozatfényképezést a tükörreflexes gépek RAW+JPEG funkciójával, és a hosszú HD-videofelvételek készítését is. A SanDisk Power Core Controller a képadatokat sokkal gyorsabban helyezi el a kártyán, és épp ezért a hatékonysága kiváló. A kártyák -25 és +85 Celsius-fok között mûködôképesek, és emellett RTV szilikonbevonattal rendelkeznek, ami megvédi ôket a párától és a nedvességtôl.

Az LG NAS N2B1 olyan berendezés, amely korábban csak az üzleti szféra számára volt elérhetô: egy NAS, hálózati környezetben mûködô adattároló rendszer, Blu-ray írási lehetôséggel. Két fiókkal rendelkezik, amelyekbe maximum 2 TB-nyi merevlemezt csatlakoztathatunk, amelyeket egyénileg konfigurálhatunk, és akár használat közben is cserélhetôek. USB 2.0-s, e-SATA- és Ethernet-csatlakozóval rendelkezik (1 GB-os sebességgel), illetve találhatunk még benne SD, MMC, MS és xD kártyaolvasókat is. Ezek a képességek bármelyik haladó vagy professzionális szintû felhasználó számára megfelelôek.

014-023_TIPA_2010_k:016-027_TIPA 2010.05.19. 11:05 Page 8


A legjobb haladó videokamera

A legjobb mobil képalkotó eszköz

JVC Everio GZ–HM1

Kodak Playsport

Ha a gyenge fényviszonyok közötti teljesítményt nézzük, akkor a GZ–HM1-es remekül teljesít, köszönhetôen az új CMOS-érzékelônek, amelyik négyluxnyira tornázta fel az érzékenységet. A JVC továbbfejlesztette a beépített rázkódáscsökkentést a nagylátószögû felvételeknél. A legtöbb stabilizálási kísérlet az erôs zoomtartományokra koncentrál, de a kamera berázása nagylátószögû beállításoknál is fellép, különösen, amikor a felhasználó követi a témát. A JVC ebben a kamerában prizmás technológiát alkalmaz, hogy nagylátószögnél is növelje a rázkódáscsökkentés hatásfokát.

Manapság nehéz figyelmen kívül hagyni a különféle közösségi oldalakat és hálózatokat, és azt a tényt, hogy a képalkotás ezeken a hálózatokon nagy szerepet játszik. A legutóbbi években az úgynevezett zseb-videokamerák egyre inkább népszerûek lettek a különféle közösségi oldalak rendszeres felhasználói között. A Kodak Playsport zsebkamera vízálló vázával (három méterig) emelkedik ki versenytársai közül. Az öt megapixeles felbontású állóképek mellett 1080p-s HD-videofelvételre képes. Könnyen kezelhetô, vonzó, kecses, mégis ellenálló szerkezet.

A legjobb fotókioszk A legjobb képkidolgozó készülék

HiTi Mini Photo Kiosk P510K

A nyomtató az ágazat elsô olyan, száraz eljárást használó minilabor-megoldása, amely egyetlen géppel készít kiváló minôségû hagyományos, egyoldalas nyomatokat és duplex fotókönyvoldalakat vagy naptárakat a fotónyomatok forgalmazásával foglalkozó kiskereskedôk számára. Az új modell használata közben nem keletkezik veszélyes vegyi hulladék, csökken az energiafogyasztás és a laborköltség – így a kiskereskedôk minden szempontból jobban járnak.

A HiTi P510-es a legpraktikusabb önálló professzionális fotókidolgozó rendszer, mivel ez a létezô legkisebb beépített tekercses, hôszublimációs eljárással dolgozó fotókioszk. A P510K-nak nagyméretû, 10,2 colos TFT LCD érintôképernyôs kijelzôje van, amely igen rugalmas felhasználást biztosít. A fotókioszk ugyanakkor maszszív, de mégis könnyû, mindössze 18 kilogrammos. Számítógéprôl üzemeltethetô, de természetesen az ügyfelek saját maguk is kezelhetik.

A legjobb vakurendszer

A legjobb fotóstáska

Multiblitz PROFILUX PLUS System

Vanguard UP-Rise-sorozat

HP Photosmart ML1000D Minilab nyomtató

Az eszköz a 200–400 és 600 wattos teljesítményével új technikai színvonalat képvisel a vakurendszerek között. A vakuegységeket hálózatról vagy külsô helyszínen akkumulátorral is üzemeltethetjük. A beépített 16 csatornás rádióvevôs fotocella gondoskodik a rugalmas felhasználásról. A rendszert rövid villanási idô (1/3000-ed másodperc) és 0,2 másodperces feltöltési idô jellemzi. A PROFILUX PLUS-szal fokozatmentesen hét fényértéken át szabályozhatjuk a vakuegységet, míg a PROFILUS PLUS 400/200 hat fényértéknyi módosítást tesz lehetôvé. Digitális Fotó Magazin 2010/5.

A Vanguard UP-Rise-sorozat szakít a fotóstáskák sablonjaival, amennyiben felszerelésünk helyigényétôl függôen változtathatjuk a táskák méretét. Az összes modellt egyetlen cipzármozdulattal nagyobbá tehetjük, vagy visszavarázsolhatjuk kicsire, ha éppen már nincs szükségünk az extra térre. Olyan, mintha két táskánk lenne egyben. Az UP-Rise táskáknak eltávolítható esôvédôjük van, illetve több kis zseb áll rendelkezésünkre az extra memóriakártyák és lencsevédôk számára. A táskák színe belül narancssárga, így a mélyén könnyen észrevehetjük az esetleg elkallódott kiegészítôket.

014-023_TIPA_2010_k:016-027_TIPA 2010.05.19. 11:06 Page 9

22

TIPA-DÍJAK 2010 A legjobb fotómonitor

A legjobb fotószolgáltatás

EIZO ColorEdge CG243W

Blurb Inc

A 24,1 colos Eizo monitor forgatható LCD panellel rendelkezik, és úgy alakították ki, hogy állóés mozgóképeket is egyaránt meg tudjon jeleníteni, mégpedig 1920x1200-as natív felbontással. A monitor vízszintesen és függôlegesen is 178 fokos betekintési szöggel büszkélkedhet. Széles színtere az Adobe RGB-színtér 98%-át képes reprodukálni. A monitort hardveresen tudjuk kalibrálni, tehát a számítógép grafikus kártyája helyett magát a monitort kalibráljuk.

Sok vásárlóbarát, önmagát reklámozó kiadó van manapság a piacon, de egyik sem kínál egyszerre professzionális minôségû fotókönyveket (440 oldalig bezárólag) és online üzletet, ahol meg is vehetjük ezeket. A Blurb-könyvek négyszínnyomásos színeket kínálnak 80 grammos, bevonatos mattpapíron, vagy százgrammos, selyemkivitelû papíron. A Blurb kemény kötésû könyveit porvédô huzattal látták el.

Különdíj

A legjobb fotókijelzô

LG Electronics 50/60 PK950 Az LG 50/60 PK950 és 960/980/ 990-es típusváltozatai széles sávú kapcsolatot kínálnak, emellett a legmodernebb technológiát alkalmazzák a lehetô legjobb mozgó- és állókép-megjelenítés érdekében. Mind az 50 és 60 inches képernyô nem csupán HD-videotartalmat képes megjeleníteni kiváló minôségben, de a fotózás szerelmesei természetesen a pendrive-ra mentett fényképeiket is remek minôségben jeleníthetik meg. Az LG TrueBlack szûrôje segít kiküszöbölni a becsillanásokat, miközben fokozza a képminôséget. Az 5 000 000:1-es kontrasztarány élénk színeket és fekete tónusokat eredményez.

l e n o s s a g o ! t a á r L k n u l a d l o b we @ Aktuális lapszámunk tartalmából @ DFM-online – ingyen letölthetô mutatványszám @ Régebbi lapszámaink tartalomjegyzékei @ Cikkadatbázis rovataink szerint @ Tesztfelvételek @ Hírek

www.fotomagazin.hu

The Impossible Project A TIPA megemeli a kalapját a kezdeményezés elôtt, amelyik azt célozta meg, hogy visszahozza a piacra a klasszikus, Polaroid kamerákban használható instant filmet. Ez a filmtípus mindig is a mûvészi fotográfia fontos hordozója volt és lesz, de eltûnt, amikor a Polaroid úgy döntött, hogy befejezi a gyártását. Anyaga finoman ötvözi a hagyományos analóg instant film formátumát, érzékenységét és manipulálhatóságát egy új, egyedi ezüstalapú, monokróm árnyalattal. Az Ilford Photo, UK (Harman Technology Limited) által támogatott The Impossible Project jelenleg két monokróm PX filmcsomagot kínál, és többek között bejelentett egy új színû instant filmet, így folytatva az instant fotográfia feltalálójának, dr. Edwin H. Land munkáját.

014-023_TIPA_2010_k:016-027_TIPA 2010.05.19. 11:06 Page 10

Ajándéknak is kiváló!

Mit és hogyan érdemes fényképezni? Mi számít érdekes témának és mi nem? Milyen hatást kelt a kép, és miért? Mitôl lesz egy fotó hangulatos, és mi teremt egyensúlyt? Mik azok az ellenpontok? Mi a képi ritmus? Hogyan teremtsünk feszültséget? Mi a kulcsa a jó emberábrázolásnak? Ezekre és számos hasonló kérdésre kapunk választ a könyvben. Minden oldal egy kis tanulmány arról, hogy miért azt, és miért úgy fényképezték, ahogy a képeken látjuk. Száraz magyarázatok helyett a látvány világában tett izgalmas kalandozások részesei lehetünk. Azoknak ajánljuk, akik szeretnének tudatosabban látni, jobban elmélyedni a fotográfia tartalmi és formai világában. Ezzel nemcsak az alkotói munkánk válik élvezetesebbé, de képeink is sokkal hatásosabbak lesznek. Kiadja a Hologram V. M. Kft. a Digitális Fotó Magazin kiadója. Kapható a könyvesboltokban, ára 5400 Ft. Megvásárolható a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi udvar) kedvezményes kiadói áron 3900 Ft-ért. Megrendelhetô utánvéttel, postaköltséggel együtt 4400 Ft-ért a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál.

024-025_legkedvesebb_masik_:0legkedvesebb képem 10.5.19 11:25 Page 1

16 24

LEGKEDVESEBB KÉPEM

Sorozatunkban egy-egy neves hazai alkotó mutatja be egy képét, amelyet fontosnak vagy kedvesnek tart. Ebben a hónapban Féner Tamás Handel Edit táncmûvész címû képét közöljük.

Tizenöt évig dolgoztam a Film, Színház, Muzsika címû lapnál. Ennek kapcsán nagyon sok színházi és táncfotót készítettem. Ha az ember színpadon fényképez, kétféle magatartást követhet. Az egyik az, amikor megpróbálja a nézõ elé táruló képet a lehetõségeihez képest minél hûebben visszaadni. Ha ezt optimálisan megoldja, akkor legfeljebb ügyesen be tudta keretezni a látványt. Ez azonban nem az ô szellemi produktuma, hanem a rendezõé, a színészé, a díszlettervezõé, a világosítóé. Ha pedig errõl olyan képet csinál, amelybe beleteszi a saját véleményét, az nem korrekt, mert az olyan lesz, amit a nézõ soha nem lát. Fényképezhet hátulról, felmehet a világosítói hídra. Innen idõnként lenyûgözõ a látvány. Ezzel azonban becsapja a nézõt, mert ezt ô sohasem fogja látni. Tehát ez a helyzet az elõadáson. Ahol igazán lehet fényképezni, az a próba. Itt azt fotóz az ember, amit akar, úgy értelmezi át, ahogy akarja. Úgy fogalmazza meg, úgy megy bele a történetbe, olyan módon nyúl hozzá, ahogy jónak látja. Éltem is ezzel a szabadsággal elég gyakran. Ez a pillanat azért ragadott meg, mert kifejezi azt a helyzetet, hogy egy táncos, aki a testével alkot, többórás munka után testileg és szellemileg teljesen kifárad és kiürül. Nekem ez a dolog lényege. Talán ezért ez a legkedvesebb.

Féner Tamás rövid szakmai életrajza: 1938-ban született Budapesten a Kossuth-díjas fotómûvész, egyetemi elõadó, a valóságelvû fotográfia és a fotózsurnalisztika egyik élõ magyar klasszikusa. 1957 és 1986 között a Film, Színház, Muzsika fotóriporter-gyakornoka, végül mûvészeti szerkesztõje volt; 1986-tól 1990-ig a Képes 7 fõszerkesztõ-helyetteseként, 1991-tõl 1993-ig a Népszava, 1993–1994-ben a Griff, illetve a Vasárnap képszerkesztõjeként dolgozott. 1994 után szabadfoglalkozású lett, majd 1997 és 2002 között a Népszabadság Magazinnál volt képszerkesztõ. 2003 óta az MTI munkatársa. 25 éven át õ volt a Fotómûvészet címû elméleti-kritikai folyóirat szerkesztõje. 1978–86 között a Magyar Fotómûvészek Szövetsége fõtitkári tisztét is ellátta. 14 önálló kiállítása volt, és 8 könyv jelent meg a munkáiból. Jelenleg több egyetemen tanít kulturális antropológiát és médiaelméletet. (forrás: emc.elte.hu)


024-025_legkedvesebb_masik_:0legkedvesebb képem 10.5.19 11:25 Page 2


Handel Edit táncmûvész Digitális Fotó Magazin 2010/5.

026-027_tudtae_k:018-019_tudtae 10.5.19 12:52 Page 1

26

Keletnémet kamerák is Mennyi ideig marad a filmen jártak az ûrben? az elôhívatlan kép? Az amerikai ûrprogramokban használt fényképezôgépekrôl elég sokat tudunk, a szovjetek viszont nem verték nagydobra, hogy mivel is fotóztak. A szovjet ûrprogramról, és egyáltalán a keleti tömb tudományos és technikai eredményeirôl mindig is kevés információ látott napvilágot, pedig érdekességek bôven akadtak ott is. A Föld körül keringô ûrszondák felszereléséhez a szovjetek már korábban is igénybe vették a baráti NDK-ban készült precíz, nagy formátumú légi fotós és fotometriai kamerákat. A VEB Carl Zeiss Jena azonban középformátumú és kisfilmes Pentacon- és Praktica-modellekkel is hozzájárult a szovjet ûrprogram emberes küldetéseihez. Elôször az 1969-ben Föld körüli pályára induló Szojuz–4 fedélzetén utazott egy 35 mm-es Pentacon Super kamera, amellyel Vlagyimir Satalov ûrhajós készített felvételeket. Állandó felszerelésként az elsô közös szovjet–NDK ûrrepüléstôl (1987, Szojuz–31) kezdve alkalmazták a keletnémet eszközöket, amelyekkel a szovjet kozmonautákon kívül a keleti blokk számos ûrhajósa is számtalan felvételt készített.

A leexponált filmet mielôbb elô kell hívni, mondják a fotográfiai tankönyvek elsô fejezetei. De mégis, meddig tartja meg a képet egy elôhívatlan film? Az exponálás után a filmen kialakul a szemmel nem látható, csak a fényérzékeny szemcsék apró kémiai elváltozásaiban létezô látens kép. Ez gyakorlatilag a megvilágított területeken apró, néhány atomnyi gócpontokat jelent, amelyek majd a redukálószerben (hívóban) megnônek. A góc körül fémezüstté redukálódó anyag fekete színébôl állnak elô a film szemcséi, ez adja a feketedést, és végsô soron a képet. A látens kép amellett, hogy nagyon csekély mértékû elváltozásokat hordoz, idôvel visszafejlôdik, így a több hónapos tárolás után elôhívott filmeken már láthatóan kisebb lehet a feketedés mértéke. A látens kép visszafejlôdése alacsony hômérsékleten lassabb, így hûtôszekrényben tárolva több ideig marad károsodásmentes a filmünk. A leghosszabb ismert és megmaradt látens kép egy szerencsétlen kimenetelû északi-sarki expedícióhoz kapcsolódik. Történt, hogy 1897-ben Salamon August Andrée svéd felfedezô és két társa léggömbbel indult a Spitzbergákról az Északi-sark meghódítására. Elôször galambpostával, majd egy tengerbe dobott üzenettel jelezték elôrehaladásukat, majd eltûntek. 1930-ig senki nem tudta, hogy mi történt az expedícióval, akkor egy, a Ferenc József-föld és a Spitzbergák közti szokásos útján

haladó fókavadászhajó találta meg a szerencsétlenül járt felfedezôk holttesteit. Feljegyzéseikbôl kiderült, hogy háromnapos repülés után a léggömbre rakódó jég miatt kényszerültek leszállásra, majd szánon próbáltak visszajutni a szárazföldre, de az alattuk az ellenkezô irányba sodródó jégtábla és a tél közeledte megállásra kényszerítette ôket. Még bôséges tartalékokkal rendelkeztek, amikor valószínûleg egy vihar vagy egy jégomlás végzett velük. Felszereléseik között megtalálták leexponált fotólemezeiket, amelyeket 33 év után elôhívtak. A sarki hidegnek köszönhetôen ennyi idô után is értékelhetô képeket kaptak, amelyekbôl egy itt látható. Ha valaki otthon talál régi leexponált, de elôhívatlan filmet, érdemes elvinni egy olyan laborba, ahol bele tudnak nyúlni a hívási folyamatba. A filmtekercs egy kis részének feláldozásával egy hívási próbát lehet készíteni, amelynek alapján már a hívási idô módosításával nagyobb eséllyel nyerhetô vissza valamennyi a régi film fotóiból.

Mekkora a legnagyobb felbontású szenzor? A középformátumú digitális kamerák között nem számít kivételesnek a 40-50 megapixeles felbontás. Ez lenne a maximum? Jelenleg az egyetlen darabból álló képérzékelôk között a Dalsa cég 111 megapixeles CCD-je tartja a rekordot, amelyet 2006ban készítettek egy amerikai kutatóintézet, a Fermilab számára. A nagyjából 10x10 centis, 10 560x10 560 pixel felbontású szenzort egy, a sötét energia nyomát kutató

eszközbe építették be. A kereskedelmi forgalomban is megvásárolható eszközök közül a Better Light cég 144 megapixeles képet készítô szkenneres hátfala a csúcstartó. Ebben egy színenként 48 megapixelt megörökíteni képes vonalszenzort húznak végig a hátfalban, így összesen 66 másodperc leforgása alatt készül el a 144 megapixeles felvétel. Digitális Fotó Magazin 2010/5.

026-027_tudtae_k:018-019_tudtae 10.5.19 12:52 Page 2

Tények és tévhitek

Minikvíz A fotográfia fejlôdése 1. Mi az a laterna magica? a) Filmfelvevôgép, amely elôször volt képes rögzíteni a gyors mozgások fázisait. b) Vetítôgép, amellyel üveglemezre festett vagy fotózott képet lehet kivetíteni. c) Réssel felszerelt nézôke, amellyel mozgásfázisokban megrajzolt képeket lehet mozgóképként szemlélni.

1.

2. Ki volt az, aki 1826-ban elôször rögzítette a lyukkamera képét? a) Nicéphore Niépce b) Wedgwood és Davy c) Frederick Scott Archer

2. 3.

3. Miért volt lényeges lépés a Fox Talbot által 1839-ben bemutatott fotóeljárás (talbotípia)? a) Lehetôvé tette a rövidebb expozíciós idôk alkalmazását. b) Ez adta a fotó sokszorosításának, a mai negatív-pozitív eljárásnak az alapját. c) A talbotípia volt az elsô üveglemezt használó megoldás. 4. 1888-ban hihetetlen erejû áttörés következett be a fotográfiában. Mi volt ez? a) George Eastman piacra dobta a Kodak fényképezôgépet, amellyel a tömegek számára is lehetôvé tette a gyors, egyszerû és olcsó fényképezést. b) Oscar Barnack elkészítette az elsô kisfilmes fényképezôgépet, a minden eddiginél kisebb méretû, könnyebb és egyszerûbben kezelhetô kamerát. c) Piacra dobták a Kodachrome-ot, az elsô jól használható, többrétegû színes filmet.

4.

5. Hogyan lett közkincs a Louis Daguerre által kidolgozott, késôbb dagerrotípiának nevezett eljárás? a) Daguerre halála után bárki számára elérhetôvé vált az eredetileg szabadalommal védett eljárás. b) A szabadalomról való lemondásért cserébe Daguerre életjáradékot kapott a francia kormánytól, az eljárást közvetlenül a bemutatása után közkinccsé tették. c) A francia kormány egymilló frankos áron megvásárolta, majd közzétette Daguerre szabadalmát.

5.

6. Miért jelentett áttörést a Petzvál József által 1840-ben megszerkesztett objektív? a) A kor objektívjeinél lényegesen jobb rajzolatot biztosított, így részletgazdagabb, élesebb portrékat lehetett vele készíteni. b) Az addigi objektíveknél sokkal nagyobb, nagyjából háromszor akkora látószögével új eszközt adott a tájképfotográfusok kezébe. c) Az akkoriaknál 16-szor nagyobb fényerejével lehetôvé tette, hogy a személyeket igen rövid, néhány másodperces expozícióval örökítsék meg.

6.

7. Az Edwin H. Land által alapított Polaroid cég a rögtönképet készítô kamerájával írta be magát a fotótörténetbe. Mikor dobták piacra az elsô ilyen fényképezôgépet? a) 1928-ban. b) 1948-ban. c) 1968-ban.

Megfejtések: 1b, 2a, 3b, 4a, 5b, 6c, 7b, 8c

7.

8. Melyik volt az elsô teljesen a vázba integrált autofókusz-rendszerrel és motoros filmtovábbítással rendelkezô modern kisfilmes tükörreflexes fényképezôgép? a) Pentax ME–F b) Nikon F3AF c) Minolta 7000 AF (Maxxum 7000)

8.

Értékelés 0–3: Érdemes megismerni a múltat is! 4–6: És még mennyi érdekesség van ezenkívül... 7–8: Gratulálunk!


A leformázott memóriakártyáról végleg eltûnnek a képek Akár számítógéppel, akár a fényképezôgéppel formázzuk meg memóriakártyánkat, eredményként üres adathordozót kapunk. Elvileg. A kártya formázása nem jelenti a teljes adattároló terület törlését, az ugyanis sokkal tovább tartana, mint az a néhány másodperc, ameddig fényképezôgépünk képernyôjén a „formatting” üzenet látszik. Ilyenkor valójában csak a fájlrendszer tartalomjegyzéke törlôdik, így a továbbiakban már üres területnek mutatja a kártyát. Amíg nem kezdünk újra fényképezni, régi képeink láthatatlanul ott maradnak, és egy egyszerû program segítségével vissza is nyerhetôk. Ha már elkezdtük új képekkel feltölteni a kártyát, még mindig csak azokon a területeken vesznek el a képek, ahova az új fotók kerülnek. Így tehát, ha biztosak akarunk lenni afelôl, hogy például kölcsönadott kártyánkról ismerôsünk nem fogja visszamenteni bizalmas képeinket, töltsük fel a kártyát értéktelen adatokkal, akár más képekkel, akár zeneszámokkal, és formázzuk újra. Ha viszont véletlenül formáztuk le a még lemásolatlan fotóinkat tartalmazó memóriakártyát, akkor a formázás befejeztével kapcsoljuk ki a fényképezôgépet, vegyük ki a kártyát, helyezzük azt számítógépünk kártyaolvasójába, és keressünk egy biztonsági visszaállító programot, amely jó eséllyel visszahozza elveszettnek hitt képeinket. Ha viszont nem vagyunk biztosak a dolgunkban, forduljunk inkább szakemberhez!

Az ügyes retusálás nem fedezhetô fel a képen Annyi professzionálisan retusált fényképet láthattunk már, hogy hajlamosak vagyunk azt gondolni, hogy az igazán profi képmódosítás semmilyen módon sem fedezhetô fel. Nem így van. A fényképek eredetiségének vizsgálatára több módszer is született már, például olyan, amelynél a fényképezôgép egy speciális kóddal megjelöli az eredeti képfájlt, amely bármilyen módosítás után eltûnik belôle, így egyszerûen ellenôrizhetô, hogy egy kép eredeti-e. Sok esetben viszont nem áll rendelkezésre a bizonyíthatóan eredeti kép. A kép pixeleinek matematikai vizsgálatával viszont eldönthetô, történt-e módosítás, és jó esetben arra is fény derülhet, hogy az esetleges retusálás a kép mely területeit érintette. A megoldást a digitális fényképezôgépekben dolgozó interpoláló algoritmus adja. A szenzoron sakktáblaszerû mintázatban elhelyezkedô színes színszûrôk által szolgáltatott nyers képet a fényképezôgép vagy a RAW-konverter egy speciális eljárás, a Bayer-interpoláció segítségével alakítja színes képpé. A retusálás, a képelemek egymásra másolása, az idegen képelemek felhasználása viszont az adott helyeken eltorzítja, eltünteti e folyamat jellegzetes nyomait. Az könnyen megvizsgálható, hogy a kép pixelei egy Bayer-interpoláció eredményeként jöttek-e létre, így ha vannak bizonyos területek a képen, amelyek nem hordozzák ezt a jellegzetességet, egyértelmûen módosítással van dolgunk. Az sem jelent gondot, ha az elôzôleg teljes képen egyszerû képjavításokat végeztek (pl. világosítás, színezés), mert még ezen mûveletek után is megmarad a pixelek bizonyos rendszere. Ha viszont a teljes képfelületet módosítottként jelzi a vizsgálat, ezzel a módszerrel már nem deríthetô ki, hogy voltak-e esetleg helyi beavatkozások egyes területeken. A szürkeárnyalatos képen a vizsgálat eredménye látható, fehér színnel kiemelve a pixelek jellegzetes mintázatának hiányát. A madár tehát képmanipuláció eredményeként került oda.

028-041_galeria:020-033_galeria 2010.05.19. 10:27 Page 1

28

GALÉRIA

GENERÁCIÓK MENTÉN:

Muench

DAVID és MARC



Boardman State Park


30

GALÉRIA

Tájképet festenek a fénnyel. Tehetségesek és elismertek. Mindketten a tengerentúlon élnek, és még valami közös bennük, mindkettejüket Muenchnek hívják. Apa és fia. 1940-es évek az Egyesült Államokban. David hétéves. Fáradtan ül az arizonai sivatagban, a nap már lemenõben. Fáradt, de csillogó szemmel bámulja édesapját, aki reggel óta kamerája mögött áll, és a megfelelõ pillanatot várja. Josef Muench ekkortájt már népszerû és elismert fotós az államokban. Sokat és sokszor utazik, keresztülkasul az országban. A kis Davidet gyakran magával viszi. 2010-ben David Muench fotói már számtalan magángyûjteményben megtalálhatók. Több mint ötven albumot publikált, képeit számtalan múzeumban és galériában mutatták be szerte a világon. Minden kép egy utazás és egy felfedezés az érzékelés világában. A Linhof Master Technika nagy formátumú gépe éppen annyira a munkája része, mint innovatív látásmódja. Többféle objektívvel dolgozik, a nagylátószögûtõl kezdve a teleobjektívig. Elõszeretettel használja az extrém nagylátószöget. Digitális kamerával való kísérletezésének eredménye az UNESCO és a Panasonic számára készített sorozata a világörökség részét képezõ tájakról. Nehezen megközelíthetõ, még soha nem látott helyszínek után kutat, és évrõl évre visszatér ugyanoda, gyakran ugyanabban az idõben. Képein eleinte az erõs, feltûnõ hatású ellenfényt kedvelte, késõbb a lágy, finom fényminõséget keresi. Az extrém idõjárási jelenségek, viharok nagy rajongója, úgy tartja, hogy a rossz idõ egyenlõ a jó fotóval. Muench arra törekszik, hogy olyan látványt tárjon elénk, mely valóságos ugyan, de elsõre elképzelhetetlennek tûnik. Napkelte vagy holdnyugta ott, ahol nem is hittük volna, elképesztõ viharfelhõk, fény-árnyék játék, amelyek átlépik az általunk elképzelhetõ természetes jelenség határát. Tökéletes, döbbenetes és ritka jelenségek ezek.

Muench

DAVID és MARC

A tájat emberi érzelmek és cselekvések mentén mutatja be. Technikája és mûvészete mindenekfelett áll, mert nincs fontosabb, mint az, hogy úgy mutassa be szeretett vadonját, ahogyan azt maga a vadon tenné. „Amikor fotózom, felveszem a természet ritmusát és a föld szívverését, hogy bemutassam és támogassam a természetet, annak vadságával együtt. A táj ereje inspirál. A fények, a tér, az idõ végtelen élményt kínál, így vagyok én a fenséges szépség örök keresõje.” A generáció folytatása, a család jelenleg legfiatalabb fotográfus tagja Marc Muench. Apja nyomdokain haladva húsz éve már, hogy mint táj- és sportfotós dolgozni kezdett. Pályája kezdetétõl fényképez könyvkiadóknak. A Kodak cég 2003-ban választotta meg Kodak Fotóikonnak. Számtalan címlapfotó köthetõ a nevéhez, többek között a Time, National Geographic, Traveler magazinokban. „A legnagyobb kihívást az jelenti számomra, hogy nyugodt képeket készítsek a hatalmas erejû természetrõl. Az idõjárás, a fények és a földrajz feletti kontroll nélkül a fotográfusnak tanulmányoznia kell magát a tájat, és meg kell találnia azt az egyedülálló pozíciót, melybõl a legtöbbet, legizgalmasabbat tudja kihozni. Megtalálni a pillanatot, amikor minden apró részlet összeáll.” Marc szabadon jár-kel a mûfajok között, és bár a fotótól nem szakad el, mostanság a mozgóképpel kacérkodik. Nemrég készült el videója, mely egy vasutat mutat be dinamikus tájképekkel, vadvilággal és természetesen az elmaradhatatlan természetjárókkal. De mit hoz a jövõ a Muench családban? Lesz, aki továbbviszi ezt a csodálatos családi örökséget? Nem aggódom. Marcnak már három gyermeke van. Somogyi Nóra David és Marc Muench az interneten: www.muenchphotography.com Digitális Fotó Magazin 2010/5.



Lake Louise



Muench

DAVID és MARC


North Creek, Zion National Park


34

GALÉRIA

Muench

Little Pigeon River, Great Smoky Mountains National Park

DAVID és MARC Digitális Fotó Magazin 2010/5.



Oconaluftee River, Spring flow, Great Smoky Mountains National Park


36

GALÉRIA

Muench

DAVID és MARC

Beaver Brook, Kinsman Notch, White Mountains National Forest



Coyote Wash, Escalante Canyons Glen Canyon Utah



38

GALÉRIA

Muench

White Mountains, Patriarch Grove

DAVID és MARC Digitális Fotó Magazin 2010/5.



Tupelo Sunrise Horseshoe Lake SP, Shawnee National Forest Illinois



112

Muench

DAVID és MARC



St. Mary Lake, Glacier National Park Digitális Fotó Magazin 2010/5.

042-045_WPress3:WP 10.5.19 11:30 Page 1

42

WORLD PRESS PHOTO

Sorozatunkban válogatást közlünk a 2010-es World Press Photo pályázat díjnyertes képeibõl.

Sportfotó-történetek, sorozat, 1. díj Lance Armstrong visszatérése Fotó: Elizabeth Kreutz , USA

042-045_WPress3:WP 10.5.19 11:30 Page 2


042-045_WPress3:WP 10.5.19 11:30 Page 3

44

WORLD PRESS PHOTO

Korunk kérdései, egyedi – 2. díj A szárazságban elpusztult zsiráf, északkelet Kenya, szeptember Fotó: Stefano De Luigi, Olaszország

042-045_WPress3:WP 10.5.19 11:30 Page 4


046-049_tippek-bajic_szivarvany_k:tippek_ 10.5.19 12:54 Page 1

Esô és szivárvány Bajic Iván

E havi cikkünkben olyan természeti jelenségeket varázsolunk képeinkre a Photoshop segítségével, amelyeket fényképezôgéppel elég nehéz lenne látványosan megörökíteni. Elõször a zuhogó esõt fogjuk megjeleníteni (nyitókép). Kiindulásnak válasszunk egy olyan felvételt, amelyik borongós idõben, esõ után készült, amikor még nedvesek a fák, a háztetõk vagy az aszfalt (2. ábra). A kép megnyitása után hozzunk létre egy új üres réteget a Ctrl+Shift+N billentyûk leütésével. Ezt a réteget töltsük ki fehér színnel a Szerkesztés/Kitöltés (Edit/Fill) parancs segítségével. Ezután a Zaj/Zaj hozzáadása filterrel alakítsuk erõsen szemcséssé ezt a fehér réteget. A szûrõ párbeszédablakában a Mértéket (Amount) kb. 80-ra állítsuk a csúszkával, és válasszuk a Mo-

nokróm (Monochromatic), illetve Azonos (Uniform) beállításokat. Ügyeljünk arra, hogy az Eszköztárban a festõszín fekete, a háttérszín pedig fehér legyen (3. ábra). Ezt a szemcsés réteget kontrasztosabbá kell tennünk, ezért adjuk ki a Kép/Korrekciók/Szintek (Image/Adjustments/Levels) utasítást. A megjelenõ hisztogram bal oldali, fekete csúszkáját húzzuk kicsit jobbra, majd kattintsunk az OK-ra.

3. A Zaj hozzáadása (Add Noise) filter beállításai

2.

Az Életlenítõ (Blur) filtercsoportban található Gauss életlenítés (Gaussian Blur) nevû szûrõvel életlenítsük a szemcséket kb. 1 pixel mértékben. A zuhogó esõ illúzióját a Bemozdítás nevû filter alkalmazásával érhetjük el. Ez ugyanis a szemcséket olyan vékony, elmosódott vonalkákká alakítja, ahogyan a gyorsan mozgó esõcseppek szoktak kinézni egy fotón. Adjuk ki tehát a Szûrõ/ Életlenítõ/Bemozdítás (Filter/Blur/Motion Blur) parancsot. Digitális Fotó Magazin 2010/5.


www.fotomagazin.hu 47 A megjelenõ ablakban található tárcsával állítsuk kb. 60 fokosra a bemozdítás szögét, a Távolság (Distance) pedig 40 pixel legyen (4. ábra). Azért, hogy az esõ még természetesebb látványt nyújtson, egy újabb filter alkalmazásával csökkentsük egy kicsit az imént létrehozott effek-

mál helyett Kemény fény (Hard Light) módba kell tenni. Ezt az összhatásmódot a Rétegek palettán található listából választhatjuk ki (7. ábra). Már csak a tónusok módosítása maradt hátra. A Mûanyag borítás (Plastic Wrap) nevû filterrel változatosabbá tehetjük az esõtextúrát

5.

4. A Bemozdítás (Motion Blur) szûrõvel hozzuk létre az esõszerû hatást

tus monotonitását. Ez a szûrõ a Mûvészi (Artistic) filtercsoportban található, és Mûanyag borítás (Plastic Wrap) a neve. A dialógusablakban a Csúcsfény erõssége (Highlight Strength) 15, a Részletesség (Detail) 10, a Simaság (Smoothness) pedig 3 legyen (5. ábra). Ezen furcsa filternek köszönhetõen a vonalkák között itt-ott cseppszerû formák is megjelennek. Ezután adjuk ki a Szûrõ/Egyéb/Magasan áteresztõ (Filter/Other/High Pass) parancsot, a csúszkát pedig húzzuk 70-re (6. ábra). Végül ismét szükségünk lesz a Bemozdítás szûrõre, tehát kattintsunk megint a Szûrõ/Életlenítõ/Bemozdítás (Filter/Blur/Motion Blur) menüpontra.

6. Elõször világosítsuk ki valamelyest az esõt tartalmazó réteget. Ehhez adjuk ki a Kép/Korrekciók/ Szintek (Image/Adjustments/Levels) utasítást, majd a hisztogram jobb oldali, fehér csúszkáját húzzuk egy kicsit balra (8. ábra).

8.

7. A Kemény fény mód kiválasztása után az „esõcseppek” megjelennek

Fontos, hogy a korábbival megegyezõ beállításokat használjunk. Még nem láthattuk, hogyan mutat majd a virtuális esõ a fotónkon, hiszen az effektust egy külön rétegen hoztuk létre. Ahhoz, hogy a vonalkák megjelenjenek a képen, ezt a felsõ réteget norDigitális Fotó Magazin 2010/5.

A Magasan áteresztõ szûrõ (High Pass) párbeszédablaka

Húzzuk a fehér csúszkát balra

Ezután a Rétegek palettán aktiváljuk az alapréteget, vagyis kattintsunk az alsó sávra. Jelenítsük meg ismét a hisztogramot a Szintek parancscsal, és most a középsõ csúszkát húzzuk jobbra, hogy a tájkép picit sötétebb legyen. Mind a két esetben szabadon kísérletezhetünk, a lényeg az,


48

TIPPEK hogy az elmosódó esõcseppek kellõ hangsúlyt kapjanak. A munka végeztével egyesítsük a rétegeket a Rétegek összeolvasztása (Flatten Image) utasítással. A következõ trükkel a szivárványt jelenítjük meg (9. ábra). Ehhez egy olyan felvételt válasszunk, amelyen a mozgalmas, felhõs égbolt dominál (10. ábra). Elsõ lépésként helyezzünk a képre egy új, üres réteget (Ctrl+Shift+N). A szivárványt a Színátmenet eszközzel fogjuk létrehozni. Miután ezt aktiváltuk az Eszköztárban, kattintsunk a Beállítások sávon a hosszú-

netet, mely a szivárvány színeibõl áll (12. ábra). Mielõtt ráfestenénk a képre a szivárványt, meg kell határoznunk, hogy milyen alakú legyen a színátmenet. A Beállítások sávon lévõ kis ikonok közül balról a másodikra klikkelve válasszuk a körkörös változatot (13. ábra). Ezt követôen húzzunk egy vonalat a képre. Az egérgomb elengedése után megjelenik egy szi-

11. A különleges hatású színátmenetek megkeresése

9. 12. A szivárvány színátmenet

13. 10. kás ikonra. Ekkor megnyílik egy ablak, benne különbözõ színátmenettípusokkal. Az ezek felett található kis jobbra mutató nyílra klikkelve elõbukkan egy menü, melynek a Különleges hatások (Special Effects) nevû pontját kell kiválasztani (11. ábra). Miután a kicserélésre vonatkozó kérdésre OK-val válaszoltunk, az ablakban megjelenik öt új színátmenettípus. Kattintsunk a jobb szélsõ négyzetre, majd az OK-ra. Ezzel kiválasztottunk egy olyan speciális színátme-

A körkörös (sugaras) színátmenet bekapcsolása

14. Miután meghúztuk a vonalat, megjelenik a szivárványgyûrû Digitális Fotó Magazin 2010/5.



15. A Gauss életlenítés (Gaussian Blur) párbeszédablaka

16. A rétegmaszk létrehozásához a feketébõl átlátszóba váltó színátmenetre van szükség

lítása (Reset Gradients) utasítást. A megjelenõ alap színátmenetkészletbõl ezúttal a második változat, vagyis a festõszínbõl átlátszóba váltó lesz a segítségünkre (16. ábra). A színátmenet alakját is változtassuk meg a Beállítások sávon, a körkörös helyett a lineárist válasszuk. Hozzáfoghatunk a rétegmaszk elkészítéséhez. Elõször kattintsunk a Rétegek paletta alján balról a harmadik ikonra. A szivárványt tartalmazó réteg sávján ekkor megjelenik a rétegmaszk jele, egy fehér négyzet (17. ábra). Most húzzunk egy vonalat lentrõl felfelé a Színátmenet eszközzel. Amikor elengedjük az egérgombot, a maszknak köszönhetõen a szivárvány alja szép fokozatosan beleolvad az égbolt kékjébe. Végül állítsuk Szendvicsnegatív (Screen) módba a szivárványt hordozó réteget. Ezt a rétegkeverési módot a Rétegek paletta felsõ részén található listából tudjuk kiválasztani. Ezzel el is készült a virtuális szivárványunk. Ha túl intenzívnek találjuk, az Áttetszõség (Opacity) csúszka balra húzásával visszafogottabbá tehetjük a látványt. E különleges természeti jelenség színsávjai sokszor ismétlõdve jelennek meg az égbolton. Ezt mi is imitálhatjuk a képen, egyszerûen készítsünk egy rétegmásolatot, majd ezt az újabb szivárványt húzzuk a mozgató eszközzel az eredeti mellé. A rétegrõl úgy tudunk másolatot készíteni,

várványszínû gyûrû. Minél hosszabb vonalat húzunk, annál nagyobb lesz a kör, tehát könnyen szabályozható az effektus mérete (14. ábra). Mivel egy rétegen dolgozunk, a mozgató eszközzel utólag a kívánt pozícióba helyezhetjük a szivárványgyûrût. Ha ezzel megvagyunk, vegyük elõ az Eszköztárból a Radírt, és töröljük ki a gyûrû alsó részét a horizont vonaláig. Következõ lépésként életlenítsük a szivárványt. Adjuk ki a Szûrõ/Életlenítõ/Gauss életlenítés (Filter/Blur/Gaussian Blur) parancsot, majd a párbeszédablakban húzzuk a csúszkát 50 pixelre (15. ábra). Ahhoz, hogy a szivárvány természetes hatású legyen, és szép fokozatosan olvadjon 17. 18. bele a környezetébe, egy rétegmaszkot is létre kell hozni. Ezt szintén a Színátmenet A rétegmaszk létrehozása. A réteg másolásával egy újabb szivárványt hozhatunk létre eszközzel fogjuk megfesteni, ehhez azonhogy a sávját ráhúzzuk a paletta alján található ban a speciális szivárvány színátmenet helyett ikonok közül jobbról a másodikra (18. ábra). Az ismét az alapbeállítású eszközre lesz szükség. új szivárvány áttetszõségét csökkentsük 50%-ra, Nyissuk ki újra a színátmenet-szerkesztõ ablamajd egyesítsük a rétegeket a Rétegek összeolkot, majd hívjuk elõ a helyi menüt a kis nyílra vasztása (Flatten Image) parancs segítségével. kattintva. Válasszuk ki a Színátmenetek visszaál-

Kapcsolódó cikkek

Angol–magyar szótár Edit/Fill Add Noise Image/Adjustments Gaussian Blur Motion Blur Plastic Wrap

Szerkesztés/Kitöltés Zaj hozzáadása Kép/Korrekciók Gauss életlenítés Bemozdítás Mûanyag borítás


High Pass Hard Light Screen Gradient Opacity Flatten Image

Magasan áteresztô szûrô Kemény fény Szendvicsnegatív Színátmenet Áttetszôség Rétegek összeolvasztása

2005. január–február, 44. oldal – Kezdôknek: Égbolt színesben 2008. április, 60. oldal – Színeket lopunk az égre

050-052_tippek-hajfestes_k:tippek_LR 10.5.19 12:56 Page 1

50

TIPPEK

Hajfestés Photoshop CS5-tel A haj festésére sokféle digitális módszert kitaláltak már, de a frizura körvonalának elválasztása a háttértôl mindig macerás volt. A Photoshop CS5 egy új, hatékony módszert biztosít ehhez, a festés így már gyerekjáték. A hajfestésnek évezredes kultúrája van, ezért kezdhetnénk azzal a közhellyel, hogy „már az ókori görögök is...”. De nem, mert már az egyiptomiak is, még elõbb. Sõt, ki tudja, elõttük hány kultúra kent mindenféle színezéket a nõk és férfiak hajára, hisz nem hagytak hátra feljegyzéseket, lévén az írást még nem találták fel akkoriban. Igen, nõk és férfiak hajára, mert a hajfestés nem csak a hölgyek körében volt divat. Egyiptomban egyértelmûen az elõkelõk kiváltsága volt, a társadalmi rétegek megkülönböztetésére szolgált. A hajfestés szokás volt a Közel-Keleten és Indiában, sõt festették a szakállukat és a szemöldöküket is. Az ókori indiaiak azokat a férfiakat találták szépnek, akiknek festve volt a fejszõrzete, lehetõleg minél többféle színre egyszerre. Minél befolyásosabb volt egy úr, annál hasonlatosabb lehetett egy papagájra, bár színek dolgában az ókori ember lehetõségei meglehetõsen korlátozottak voltak. A henna és az indigó ismert volt, ezenkívül csergubacs- és -forgács-, dióhéj-, tõzeg-, gránátalmakéreg- stb. fõzeteket

használtak, amikkel különféle barnás, vöröses színeket lehetett elérni. A koromból készült indiai tus és a gallenit (ólom-szulfid) fekete színt adott, szõkítésre pedig timsó-, ecetélesztõ-, kamilla- és rebarbarafõzetek szolgáltak. A barokk és rokokó hölgyei már nem érték be ezekkel a színekkel, és – jobb megoldás nem lévén – a hajszálak felületére felhordott ásványi porfestékekkel (pl. cinóber, ultramarin) próbálkoztak, a kor divatja a rózsaszín és a kék volt. Igazán sokféle színt produkálni csak a 19. sz. végén, 20. sz. elején megjelent szintetikus hajfestékekkel sikerül. A modern hajfestékek bölcsõje Franciaország, történetük meghatározó figurája a sokoldalú géniusz, Eugène Schueller. Õ találta fel az elsõ oxidációs hajfestéket, ami lényegesen lerövidítette a korábban órákig tartó procedúrát. Megalapította a L’Oréalt, és késõbb piacra dobta az elsõ otthoni használatra alkalmas hajfestéket. A L’Oréal, a Garnier, a Wella és a többi gyártó szintetikus festékei gazdag színviláguk, stabil színeik és könnyû használatuk miatt azóta is uralják a piacot, bár az utóbbi idõben a közönség egy része a „természetesség a divat” jegyében újra az õsi módszerekhez fordult. Sajnos a „természetesként” ajánlott festékek némelyike veszélyesebb, mint szintetikus társaik, például a fekete henna olyan allergiás reakciót válthat ki, amely kórházi kezelést is szükségessé tehet. Azt hiszem,

Elsõ lépésként durván körbekerítjük a frizurát,

aztán lefestjük az egészet



www.fotomagazin.hu 51 Refine Edge (Szegély finomítása) parancsával, és részben automatizálták a dolgot. Használatához szükség van egy nyers kijelölésre, amelyet például Quick Mask (Gyorsmaszk) módban hozhatunk létre. Ehhez nyomjuk meg a Q gombot. Ilyenkor ugyanúgy lehet festeni a képre, mint rendesen, csak

A gyorsmaszkból kijelölést készítünk

A széleket a Refine Edge funkcióval pontosítjuk

minden hajfesték közül a legegészségesebb a Photoshop. Semmilyen káros hatása nincs, kismamák is bátran használhatják. A vele készült festés nagyon tartós, nem fakul, nem nõ le, de igény esetén bármikor eltávolítható, ráadásul nagyon olcsó. Urak is következmények nélkül kipróbálhatják. Lépjünk hát túl azon, hogy utcán viselni macerás, és vágjunk bele!

az eredmény egy kijelölés lesz. Egy közepes átmérõjû, lágy peremû ecsettel fessük körbe a frizurát! Nem kell arra törekedni, hogy a kósza szálakat pontosan kövessük, ezzel a módszerrel ez nem is lehetséges. A lényeg, hogy gyorsan kerítsük körbe a hajas részeket. Ha ez megvan, fessük le a belsõ területeket is. A dolog gyorsítható, ha átváltunk a Paint Bucket (Festékesvödör) eszközre, és kiöntjük vele a nagyobb foltokat. A Photoshop most áttetszõ vörös színnel jelzi a maszkolt részeket. Lépjünk ki a Quick Mask módból a Q gomb ismételt megnyomásával, és máris kész a nyers kijelölés.

Új réteget készítünk a festéknek

Következõ lépésben válasszuk a Select menü Refine Edge (Szegély finomítása) parancsát, vagy nyomjuk meg az Alt+Ctrl+R gombkombinációt! A megjelenõ Refine Edge párbeszédpanelen a View módot állítsuk Overlayre, hogy jobban lássuk, mit mûvelünk. Kapcsoljuk be a Smart Radius (Intelligens sugár) opciót, és a Radius (Sugár) paramétert

A réteg keveredési módját Lágy fényre állítjuk

Vendéghaj kerítéssel A sikeres hajfestéshez kell egy jól világított fotó. A világos hajszínekkel könnyebb boldogulni, de a sötét hajjal is mûködik a dolog, csak a világos színekhez azt elõbb szõkíteni kell, mint az igazi festésnél. Nagyon jó, ha a haj ragyog, van rajta egy kis díszítõfény, de az ellenfényben ragyogó hajszálakkal gond lehet. Miután betöltöttük a képet, az elsõ dolgunk az, hogy ki kell jelölni rajta a hajat. Sokféle megoldást kitaláltak már erre, de a kósza, szanaszét álló hajszálakkal mindig baj van. A frizura kontúrja rendszerint olyan határozatlan, hogy tökéletesen körbekeríteni reménytelen feladat, de még egy elfogadható közelítés elérése is nagyon pepecselõ munka. Maszkokkal dolgozva a hajszálak könnyen összetapadnak, miközben közöttük korpaszerûen megjelenik az eredeti háttér. Nos, a Photoshop CS5-tel az Adobe egy remek megoldást adott a fotósok kezébe, amellyel gyerekjáték lett a dolog. A korábbról ismert Extract szûrõ funkcióit összeházasították a Select menü Digitális Fotó Magazin 2010/5.


52

TIPPEK

A réteg kitöltési színét beállítva kapjuk a festett frizurát

Több színezõréteggel mindenféle hatást el lehet érni

kezdjük el növelni addig, amíg a Photoshop a kellõ pontossággal leköveti a hajszálak kontúrját. A Radius paraméterrel tudjuk szabályozni, hogy milyen széles sávban vizsgálódjon a program a szegélyek mentén. A megfelelõ eredményhez jó nagy rádiusz kell, minél kócosabb a haj, annál nagyobb. A Radius beállítástól balra van egy ikon, itt egy ecsetet és egy radírt lehet választani, amelyekkel finomítani lehet az automatikus kijelölést. Ezek nem magát a kijelölést módosítják, mint a Quick

Mask módban az ecset meg a radír, hanem az élkeresõ funkció mûködésére hatnak. Emiatt az ecsettel való festés növelheti is a kijelölt részt, meg csökkentheti is aszerint, hogy mi van a festett területen. Általában az ecset pontosabbá, a radír felületesebbé teszi a peremek kijelölését. Az Adjust Edge beállításaiból a Smooth (Egyengetés) csökkenti a szabálytalan részeket, simítja a körvonalakat. Ez nem jó, úgyhogy hagyjuk 0-n. A Feather (Lágy perem) elmosott szélû átmenetet eredményez a kijelölés szélén. Szükség esetén 0,5-1 pixel széles elmosással el lehet tüntetni a kijelölési hibákat, de mellékhatásként a hajszálak összetapadhatnak, és a haj a háttérrel keveredik. Nagyobb értéket ezért ne válasszunk! A Contrast élesebbé teszi a kijelölés szegélyeit, és eltávolítja a homályos részeket. 15-25% körüli értékre állítva eltávolíthatjuk a magas sugárérték okozta zajt a frizura körüli részekrõl, és ilyenkor a hajszálak is

Egy Levels módosítóréteggel lehet szõkíteni

jobban elválnak a háttértõl. A Shift Edge (Zsugorítás/kibõvítés) a kijelölés méretét változtatja, amire most semmi szükség, úgyhogy maradjon 0-n.

Keverjünk festéket! A színezéshez egy új réteget fogunk használni, ezen lesz a hajfesték. A réteghez egy rétegmaszkot is készítünk, amire a Refine Edge funkció is képes, de nem ezt használjuk. Helyette az Output To listából válasszuk a Selection beállítást, majd nyomjunk OK-t. A program némi számolgatás után elõállítja a haj kijelölését, amire szükségünk van. Fontos, hogy most nyomjuk meg a Shift+Ctrl+I gombot a kijelölés megfordításához. A hajfesték elkészítéséhez szükséges réteget a Layer/New Fill Layer/Solid color (Réteg/Új kitöltésréteg/Tömör szín) menüpontra kattintva készítjük el. A megjelenõ ablakon a réteg keveredési módját állítsuk Soft Lightra (Lágy fényre), és nyomjunk OK-t. A következõ párbeszédpanelen adjuk meg a festék színét. Az eredmény a festék és a haj eredeti színének keveréke lesz. Ahhoz, hogy a sötétebb hajszíneken is jól érvényesüljön a festék, azokat elõbb ki kell szõkíteni. Erre is többféle módszer van, az egyik legkönnyebben megtanulható a Levels (Szintek) használata. Kattintsunk a Layers panelen a rétegmaszk ikonjára a jobb egérgombbal, és válasszuk az Add Mask to Selection menüpontot. (Ha korábban valami ki volt jelölve, akkor elõbb Ctrl+D-vel meg kell szüntetni minden kijelölést!) Most a Layer/New Adjustment Layer/Levels paranccsal készítsünk egy korrekciós réteget. Ez az új réteg automatikusan megkapja a kijelölést maszknak, vagyis csak a hajas részekre fog hatni. Az Adjustment párbeszédpanelen a hisztogram alatti középsõ csúszkát balra tolva a haj világosodni kezd. Kis ügyességgel elmehetünk akár a hidrogénszõkéig is, amelyre aztán bármit lehet festeni, ha ezt a korrekciós réteget a festékréteg alá rakjuk a Layers panelen. Több színezõréteggel és a maszkok variálásával mindenféle extravagáns dolgot mûvelhetünk, a lehetõségeknek csak a fantázia szab határt. Sümegi András Digitális Fotó Magazin 2010/5.

053-055_tippek-sumegi_k:046-049_tippek_LR 10.5.19 12:59 Page 1


Digitális hidrokinon 2. Sümegi András

A runzelkorn és társai Folytatjuk a hagyományos filmes labortrükkök felelevenítését. A 70-es, 80-as évekig divat volt különféle grafikai hatások elérése a fotográfiában, s ehhez minden eszközt megragadtak, még a kidolgozási hibákat is. Az évek során sokféle hagyományos fotográfiai nyersanyagot fejlesztettek ki, de szerkezetük alapvetõen hasonló. Alapjuk általában egy viszonylag vastag celluloidfólia. Erre a hordozóra viszik fel a fényérzékeny emulziót egy vagy több rétegben, és különféle segédrétegeket. A segédrétegek közé tartozik a fényudvar-mentesítõ réteg, az emulziót fedõ védõréteg, kötõ-, elválasztó- és színszûrõ rétegek stb. Az emulziós réteg vékonyabb, mint 0,01 mm, alapanyaga nagy tisztaságú zselatin. Ezt a háziasszonyok által jól ismert anyagot ezernyi élelmiszerben használják zselésítõként. A filmre hordott rétegbe fényérzékeny ezüst-sókat (ezüst-bromid, -klorid, -jodid) kevernek. Fény hatására ezek kristályain csírák jelennek meg, amelyeken az elõhívó vegyszer hatására ezüstszemcsék nõnek. A zselatin a vízzel félig szilárd, kolloid gélt alkot, amely a vegyszerek számára átjárható. Ugyanakkor a megduzzadt emulzió puha és rendkívül sérülékeny. A kidolgozás végén a filmet megszárítják, így az emulzió újra keményebb lesz.

Ráncok a filmen A gondosan kidolgozott filmen a zselatinréteg egyenletes, sima, karc- és sérülésmentes, de ezt nem mindig sikerül elérni. Mindenki által ismert,

gyakori sérülések a karcok, de a nedves réteg nemcsak mechanikai hatások miatt sérülhet, hanem a hõmérsékletváltozástól is. Ilyen következhet be, ha a filmet viszonylag meleg elõhívóoldatban dolgozzák ki, majd mosáskor hirtelen lehûtik a hideg mosóvízzel. A meleg oldatban megduzzadt zselatinréteg a hideg vízben hirtelen összezsugorodhat és megrepedezhet. Ekkor jellegzetes, kukac formájú minták jelennek meg a film felületén. A régi filmeknél már néhány fok hõmérséklet-különbség is elég volt ehhez. A modern filmek jól cserzett emulziója jobban bírja a hõingást, ezért a jelenséget csak szándékosan, 20-30 °C-os hõmérséklet-változással lehet elõidézni. Elvben lehetséges, hogy 50-60 °C-ra melegítsük a filmet, majd hirtelen 15-17 °C-os csapvizet engedve rá elérjük, hogy a zselatin berepedezzen, de a hatás kiszámíthatatlan. A réteg gyûrõdése, ráncosodása, a kialakuló mintázat raszter jellege függ a film fajtájától, a hõmérséklet-változás mértékétõl és sebességétõl. A kialakuló mintázatot a német szakirodalom runzelkorn néven emlegeti.

Runzelkorn a Photoshopban

Készítünk egy homogén szürke réteget rasztermaszknak Digitális Fotó Magazin 2010/5.

Elsõ lépésként vegyük a nyers színes vagy fekete-fehér képet, és hozzunk létre rajta egy új réteget a Réteg/Új kitöltésréteg/ Tömör szín funkcióval. A kitöltés színét állítsuk középszürkére (R=128, G=128, B=128).

A Szövet szûrõvel állítjuk elõ a mintát


54

TIPPEK

Az eredeti képet a raszterréteg rétegmaszkjába másoljuk

A réteghez a Photoshop automatikusan készít egy rétegmaszkot, amire még szükség lesz, de elõbb a kitöltésréteget alakítsuk raszteressé a Réteg/Raszterizálás/Kitöltéstartalom menüponttal. Most menjünk a Rétegek panelre, és a bal felsõ sarokban lévõ Keverési mód beállítása listában a réteg viselkedését állítsuk Átfedésre. Az Átfedés (Overlay) módnak az a sajátossága, hogy a sötétebb színeknél tovább sötétíti a képet, a világosabbaknál világosítja, miközben az eredeti színeket megõrizve keverhetjük a mintát a képhez. Jöjjön hát maga a minta! Állítsuk a háttérszínt feketére, a festõszínt fehérre (nyomjuk meg a D és X gombokat), aztán a Szûrõ menübõl válasszuk a Rajzolt/Szövet funkciót. A Sûrûség értékét állítsuk olyan magasra, hogy tetszetõs mintát kapjunk. Az Elõtérszint és a Háttérszint most hatástalan. Az eredeti technikánál a zselatinréteg esetleges repedései feketén jelentkeztek a negatívról nagyított pozitív képen. A ráncok viszont fehér mintát adtak, ami csak a közepes és világos tónusoknál jelentkezett, a teljesen feketéknél nem. Ennek szimulálására trükközzünk kicsit a rétegmaszkkal. A Rétegek panelen váltsunk az eredeti kép rétegére, Ctrl+A-val jelöljük ki, Ctrl+C-vel másoljuk a vágólapra, és Ctrl+D-vel szüntessük meg a kijelölést. Az Alt gomb nyomva tartása közben kattintsunk a rétegmaszk ikonjára a Rétegek panelen. Ekkor az ablakban fotónk helyén a rétegmaszk tartalma jelenik meg, vagyis egy nagy, fehér semmi. A Ctrl+V gombok lenyomásával illesszük be ide az eredeti fotót a vágólapról. Ha a kép színes volt, most a Photoshop automatikusan szürkeárnyalatosra konvertálja, mert a rétegmaszk csak ilyen lehet. A rétegmaszk hatására a runzelkorn csak ott látszik, ahol a maszk fehér. Ahol fekete, ott a réteg átlátszó lesz, vagyis a minta nem jelentkezik. Minthogy a maszkot magából a képbõl készítettük, az eredmény az, hogy a kép sötét részeirõl eltûnik a minta. Ha a rétegmaszkról visz-

A filmes szemcsézettséghez is van kész szûrõ

szaváltunk a rendes képre, láthatjuk a kialakult effektust. Utoljára még a réteg opacitásának állításával lehet a végleges mértékûre csökkenteni a mintázat erõsségét. A hagyományos filmeknél is változatosan jelentkezett ez az effektus. Digitális megvalósításánál is kísérletezhetünk különféle mintákkal, raszterekkel, textúrákkal. A bemutatott módszerrel rakhatunk a képre katedrál- vagy törtüveget, csipketerítõt vagy sodronyinget, ahogy tetszik. A keletkezõ grafikai hatás alkalmas például arra, hogy a kisebb képhibákat, életlenséget elfedje. Ugyanakkor nem biztos, hogy elõnyére válik a képnek, ezért ezt a technikát csak nagyon megfontoltan használjuk!

Szemcsés képek A filmes fotók jellegzetes tulajdonsága a szemcsézettség. A képen nem maguk a mikroszkopikus ezüstkristályok látszanak, hanem az ezek véletlenszerû eloszlásából adódó mintázat. A szemcsésség a közepes tónusoknál a legerõsebb, mértéke függ a nyersanyag tulajdonságaitól és az elõhívástól is. A szemcsézettség – akárcsak az elõbb bemutatott raszterek – néha kifejezetten jót tesz a képnek. Anyagszerûbbé teszi a felületeket, természetesebbé a hatást. Eltünteti az apró hibákat is, bár a karcok megmaradnak. Tény, hogy elfed bizonyos részleteket, ha úgy tetszik, információveszteséget okoz, de érdekes módon egyáltalán nem biztos, hogy egy erõsen szemcsés kép életlenebbnek hat, mint egy finom szemcsézetû. A szemcsézetDigitális Fotó Magazin 2010/5.


www.fotomagazin.hu 55 rendõ a kész rétegmaszkra alkalmazzuk a Kép/Korrekciók/Görbék funkciót. A képen látható haranggörbéhez hasonlót állítsunk be a korrekcióhoz. Ez – akárcsak a múltkor bemutatott pszeudoszolarizációnál – a világos részeket negatívba fordítja, a legvilágosabbakat pedig besötétíti a maszkon. Így nemcsak a sötét, hanem a világos részeknél is átlátszó lesz a raszterréteg, a szemcsézettség pedig a közepes tónusoknál mutatkozik. Kisebb, értelemszerû módosításokkal szinte valamennyi nagyobb tudású képszerkesztõ programmal végig lehet csinálni a bemutatott lépéseket. Egyedül a Film Grain szûrõ az, amely valószínûleg hiányozni fog, ha nem a Photoshop 7...CS5 valamelyikével dolgozik valaki. Helyette legtöbbször csak a „Zaj hozzáadása” funkció valamilyen változatával lehet kísérletezni, ami durvább szemcséket ad. Nyomtatásra szánt képeknél nincs értelme a végletekig fokozni a szemcsésség finomságát, mert akkor az vagy betel a digitális képeknél gyakorta megjelenõ kellemetlen tónuslépcsõzõdést is csökkenteni lehet. A szemcsékben rejlõ lehetõségeket felismerõ fotográfusok tudatosan alkalmaztak labortrükköket is a szemcsézettség növelésére. A nagyobb érzékenységû filmek eleve szemcsésebbek, de az elõhívási idõ szándékolt elhúzásával vagy a hívó hõmérsékletének megemelésével növelni lehetett a szemcsézettséget. Volt, aki külön erre a célra egy üres filmkockából szemcserasztert készített, amit nagyításkor a rendesen kidolgozott filmre fektetett, így a kettõt együtt átvilágítva szemcsés kép vetült a fotópapírra. Ilyen rasztert még készen is lehetett kapni. A szemcsésség csak akkor jelentkezik szépen, ha hagyományos eljárással készül a nagyítás a filmrõl a fotópapírra. Szkenneléskor a filmes kép digitálissá alakul. Az átalakításnál közbeszól a szkenner CCD érzékelõje, és a film szemcséssége helyett valami egészen más, a digitális kamerákéra hasonlító zaj jelenik meg a képen. A digitális képeknél az imént bemutatott módszerrel lehet mesterségesen elõidézni a filmekre jellemzõ szemcsézettséget. A trükköt annyiban kell módosítani, hogy a szürke rétegre nem a Szövet szûrõt használjuk, hanem a Mûvészi szûrõk csoportjából a Film szemcsézettsége nevût. Ezután ugyanúgy elkészítjük a rétegmaszkot a képbõl, mint a runzelkorn mintánál, de még egy fontos dolgot módosítunk. A filmes képek szemcséssége a közepes tónusoknál a legerõteljesebb, a sötétebb és világosabb részeken gyengébben jelentkezik. Ezt eléDigitális Fotó Magazin 2010/5.

Fontos, hogy ezt a tónusgörbét ne a képre, hanem a rétegmaszkra használjuk

leveszik a nyomtató saját raszterébe, vagy összekeveredik vele, és nagyon fura, kiszámíthatatlan dolgokat okoz. Ahhoz, hogy a hagyományos nyersanyagok szemcsésségét hûen vissza tudjuk adni, a jelenlegi nyomtatási felbontás 5-10-szeresére lenne szükség.

Kapcsolódó cikkek 2008. október, 51. oldal – Nagy formátumú fotót a falra 2010. május, 42. oldal – Digitális hidrokinon 1. – A szolarizáció

056-057_elofizetes_junius:elofizetes_jooo 10.5.19 11:28 Page 1

ELÔFIZETÉSI AJÁNLAT Fizessen elô a Digitális Fotó Magazinra!

ÚJ

Fél évre (5 lapszámra) 4400 Ft, egy évre (10 lapszámra) 8400 Ft, két évre (20 lapszámra) 15 900 Ft. Így olcsóbban jut a lapszámokhoz, mintha egyenként vette

ELÔFIZETÉSI LEHETÔSÉG MOBILTELEFONNAL!

volna meg azokat. Az idôközbeni esetleges áremelés Önt nem érinti, akkor sem, ha a terjedelmet növeljük. Ha Ön visszaküldi az elôfizetési szelvényt vagy fénymásolatát,

A Digitális Fotó Magazin legközelebbi számát már postázzuk Önnek, amennyiben mobiltelefonja segítségével* elôfizeti.

küldünk egy számlát és egy befizetési csekket. Így választhat a készpénzes és az átutalásos fizetés között. Az elôfizetés átutalással az alábbi számlaszámra fizethetô:

KÜLDJE SMS-BEN az izishop kódszót a 06-70/706-0500-as NEM EMELTDÍJAS SZÁMRA és töltse le az izishop JAVA ALKALMAZÁST.

10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft. A magazint kérheti ajánlott küldeményben, 215 Ft/lapszám, vagy ajánlott elsôbbségi kézbesítéssel 340 Ft/lapszám.

A regisztrálást követôen a magazin elôfizetését a Vásárlás/Lapelôfizetés/Fotó,Videó kategóriában megtalálhatja. A megrendelés kifizetése bankkártyáról, annak adatainak mobiltelefonján történô megadásával történik. További információ: wap.izishop.hu, www.izishop.hu

Régebbi számaink megrendelhetôk a 2008/6. lapszámtól 1180 Ft-os áron. A Digitális Fotó Magazin elôfizetôi hozzájuthatnak a magazin elektronikus változatához is! Ára a már meglévô elôfizetés díján felül félévenként 1500 Ft. Az elôfizetések visszamenôleg nem kérhetôk. Ha elôfizetése lejárt, a lehetôségek közül meghosszabbíthatja azt. További tájékoztatás: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

*Csak JAVA-képes mobiltelefonnal használható

Fél évre (5 szám)

4400 Ft

Egy évre (10 szám)

8400 Ft

Két évre (20 szám)

15 900 Ft

példányban.

✂

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint

A lapszámokat ajánlottan kérem (az elôfizetési díjon felül 215 Ft/lapszám, kb. 1 hét alatt kézbesítik) A lapszámokat ajánlottan, elsôbbségi kézbesítéssel kérem (az elôfizetési díjon felül 340 Ft/lapszám, kb. 2–3 nap alatt kézbesítik) Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.

(Az árak csak a belföldi postázásra érvényesek!)

(Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Postacím (ahová a lapot küldjük): Számlázási név, cím:

✂

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre: A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: [email protected] ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051. A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761 és a viszonteladóinknál.

056-057_elofizetes_junius:elofizetes_jooo 10.5.19 11:28 Page 2

ELÔFIZETÉS

posta nélkül! Amennyiben a Digitális Fotó Magazin nem fér bele az ön postaládájába, gyakran eltûnik a posta

KEDVEZMÉNY ESEN

kiismerhetetlen hálózatában, vagy a levélszekrényébôl,

megvásárolhatók a Hologram Galériában:

esetleg egyszerûen csak olcsóbban szeretne elôfizetni, válassza az alábbi lehetôséget: A magazint a kiadó nem küldi el önnek postán, hanem

■

a megjelenés napjától átveheti Budapesten a belvárosban,

Régebbi lapszámaink 1180 Ft-os áron.

a Hologram Galériában (Bp. V. kerület Ferenciek tere, Párizsi udvar, telefon: 318-3761).

■

A kiadónk által megjelentetett könyvek.

Amennyiben megadja e-mail címét, úgy a megjelenés napján értesítjük. Ezt a lehetôséget már folyamatban

8RÉGEBBI

lévô elôfizetés esetén is választhatják.

50%

SPÓROLJON!

ÉV FOLYAMOK KEDVEZMÉNNYEL

Személyes átvétellel történô elôfizetés díjai: Fél évre (5 lapszám): 3600 Ft

(Megvásárolhatók 5425 Ft-ért, illetve 5900 Ft-ért a Hologram Galériában, Budapest V. kerület, Ferenciek tere Párizsi Udvar)

Egy évre (10 lapszám): 6900 Ft Két évre (20 lapszám): 12 900 Ft Aki élni kíván a lehetôséggel, írja meg nevét, címét, e-mail címét, ahová az értesítést kéri, és az elôfizetés hosszát az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb utca 17–19. e-mail: [email protected]. Telefon: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

példányban.

Fél évre – 3600 Ft

Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.

Egy évre – 6900 Ft

(Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

Két évre – 12 900 Ft

✂

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre:

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Postacím: Számlázási név, cím:

✂

A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: [email protected] ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051. A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761, illetve a viszonteladóinknál.

058-061_gepek_3olympus_k:gépek 2010.05.19. 14:22 Page 1

58

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Olympus Bérces Balázs

µ TOUGH 8010, 6020 és 3000 Három strapabíró kompaktot próbáltunk ki az Olympus kínálatából. A 14, illetve 12 megapixeles masinák ütés-, por-, víz- és fagyállóak, HD-videó is készíthetô velük.

A képzaj és a zajcsökkentés aránya ISO 1600-nál is megfelelô

A digitális fényképezôgép finom szerkezetének sok esetben javíthatatlan sérülését okozza, ha egy figyelmetlen mozdulattal rántjuk elô zsebünkbôl, vagy ha egy nyaralás során véletlenül a vízbe ejtjük. Szintén károsak lehetnek a finom por- vagy homokszemcsék, melyek a legkisebb réseken keresztül is befurakodnak gépünk belsejébe. A digitális kompaktok térhódításával egy idôben támadt igény a strapabíró kivitelû modellek iránt, e kategóriában az Olympus mindig is az élen járt. A kemény borításnak és a gondosan szigetelt csatlakozásoknak köszönhetôen az ütés- és vízálló masinák nagy népszerûségre tettek szert az aktív életet élô, túrázó, illetve extrém sportokat ûzô amatôrök körében. Írásunkban három új Olympusmodellt mutatunk be, melyek közül kettô, a 8010-es, valamint a 6020as típusok között csak árnyalatnyi eltérés található. A 3000-es típusjelû ultrakompakt egy szinttel egyszerûbb, de szintén masszív kamera, nagyobb testvéreitôl eltérô tu-

lajdonságaira külön térünk ki. A két testvérmodell 14 megapixeles érzékelôt és ötszörös optikai zoomot kapott. Burkolatuk fémbôl készült, ami a gyári adatok alapján kibírja, ha 2 m magasságból leejtik, vagy ha 100 kg terhelés éri ôket. 10 méter mélységig vízállóak, ez strandon készült nyári képeknél, könnyûbúvárkodásnál értékes tulajdonság. A mindenkori lég-, illetve víznyomást a gépekben található manométer segítségével követhetjük nyomon. Objektívjüket védôüveg takarja, amire kikapcsolt állapotban egy fémbôl készült takarólemez zárul. Jó pontot érdemel az SD/SDHC kártya használata, az állványmenetek elhelyezése is példás. Beépített villanójuk kategóriájuknak megfelelô méretû, 3-4 méterig hatásos. Egy erôs fényû leddel extra fényt is nyerhetünk, elsôsorban víz alatt, a közeli tárgyak fotózásához. Ínyencség az érintésvezérlés: egyes funkciók a gép tetejének, aljának, illetve oldalainak érintésével, illetve meglökésével is elérhetôek! A 8010 és a 6020 között a legfontosabb különbség, hogy a 8010 2 GB, míg a 6020 1 GB belsô memóriával rendelkezik. Memóriakártyával együtt használva a képek rögzítési helyét a menüben adhatjuk meg.

LCD, kezelôszervek Bár az extrém viszonyok közé tervezett kompaktoknál nem az LCD kiváló minôsége az elsôdleges szempont, az Olympus hármasfogatának kijelzôi Digitális Fotó Magazin 2010/5.



LED-es fényforrás segít megvilágítani a közeli tárgyakat, szupermakrózásnál viszont ezek könnyen beéghetnek A gépváz elején található, két csavarral rögzített fémlap csak díszítôelem, a fogást nem javítja jelentôsen

Reteszelhetô, tömített ajtó védi az USB-csatlakozót, akkumulátort és a memóriakártya foglalatát

mégis csalódást jelentettek számomra. A 2,7 colos képátló megállja a helyét a versenytársak között, azonban a 230 000 képpontos felbontás csak közepes képminôséget produkált. Kezelôszervek tekintetében szintén nem sok jó mondható el a Tough-modellekrôl. Programtárcsa nem található a gépeken, az egyes lehetôségek között a menüben lépkedhetünk. A legnagyobb szabadságot a programautomata, míg a legkisebbet az intelligens automata üzemmód nyújtja. A gombok nyomáspontja – vélhetôen a szigetelés miatt – határozatlan, puha érzést kelt, különösen

Az automatika szinte minden témát kissé túlexponál

igaz ez a zoom kapcsolójára. A négyirányú kezelôszerv egy fokkal kényelmesebb, itt leginkább az zavart, hogy nem a klasszikus funkciókat programozták rá. A makro üzemmódot csak a gyorsmeDigitális Fotó Magazin 2010/5.

nübôl érhetjük el, hasonlóan a vaku ki/be kapcsolásához. Innovatív megoldás viszont a korábban említett érintésérzékeny kezelhetôség. Bár az egyes funkciók elôre programozottak (pl. a képek közti lapozás a gép széleinek megérintésével valósítható meg), mégis hasznosnak érzem olyan esetekben, amikor a hagyományos kezelôszervek csak nehézkesen kezelhetôek (pl. kesztyûben).

Használat közben A gépek menüje újdonság lehet a korábbi Olympus-modellek tulajdonosai számára. A legfontosabb felvételi paraméterek a kijelzô jobb oldalán helyet foglaló gyorsmenüben változtathatóak. A gép reakcióideje lehangoló, nem tudunk gyorsan lépkedni az egyes menüpontok között, a bekapcsolás és a képek rögzítési ideje is hosszú, közel 5 másodperc. Mentségükre szolgáljon, hogy extrém körülmények között (pl. búvárkodás közben) nem biztos, hogy a sebesség a legfontosabb szempont, de hétköznapi felhasználásnál mindenképp zavaró a késlekedés mértéke. A részletes menü hétoldalas, és magyar nyelv is választható benne. Pozitívan értékeltem a követô autofókuszt, ami folyamatosan képes élesen tartani a kiszemelt mozgó objektumot. Az automata fehéregyensúly alapvetôen megbízható, keveset téved, de a teszt során inkább a gyári, elôre programozott értékeket használtam. A fókuszálási sebesség megfelelô, az expozíciókésés viszont jelentôs. Mindhárom modell alkalmas HD-videó készítésére, ami közben az optikai zoom is használható! A felvétel dedikált gombbal indítható, és maximálisan 29

Olympus µ Tough 8010 és 6020 Szenzor 1/2,33 colos CCD, 14 millió pixel Objektív 28–140 mm (5x); f/3,9 – f/5,9 Képformátum 4288x3216, JPEG Mozgókép HD (1280x720), 30 kép/s Élességtart. 1 cm-tôl Fénymérés ESP, spot Exp.-vezérlés P, iAuto, motívumprogramok Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridô 4–1/2000 s Érzékenység ISO 80–1600 Fehéregyensúly auto, felhôs, napfény, izzó, fénycsô Sorozatfelvétel 1 kép/s (21 képig) Keresô nincs LCD 2,7 colos (230 000 pixel) Mentés SD/SDHC + 2 GB belsô memória (6020-nál 1 GB) Csatlakozó USB Áramforrás Li-ion (3,7 V, 925 mAh) Méretek 95x62x22 mm Tömeg 182 g (kártyával, akkumulátorral) Egyebek ütés-, víz-, por-, fagyálló, szenzormozgatásos képstabilizátor, érintésérzékeny kezelés Bejelentés dátuma 2010. február 2.


60

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

A „mágikus szûrôk” használatával különleges hatásokat érhetünk el a fotókon

Olympus µ Tough 3000 Szenzor 1/2,33 colos CCD, 12 millió pixel Objektív 28–102 mm (3,6x); f/3,5 – f/5,1 Képformátum 3968x2976, JPEG Mozgókép HD (1280x720), 30 kép/s Élességtart. 2 cm-tôl Fénymérés ESP, spot Exp.-vezérlés P, iAuto, motívumprogramok Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridô 4–1/2000 s Érzékenység ISO 64–1600 Fehéregyensúly auto, felhôs, napfény, izzó, fénycsô Sorozatfelvétel 1 kép/s Keresô nincs LCD 2,7’’ (230 000 pixel) Mentés SD/SDHC Csatlakozó USB Áramforrás Li-ion (3,7 V, 925 mAh) Méretek 95,9x65x23,4 mm Tömeg 159 g (kártyával, akkumulátorral) Egyebek ütés-, víz-, por-, fagyálló, szenzormozgatásos képstabilizátor, panoráma-összefûzés Bejelentés dátuma 2010. január 7.

Ami tetszett: • tetszetôs, masszív külsô • HD-videó • képstabilizátor • jó képminôség • Olympus 8010-nél és 6020-nál belsô memória • Olympus 3000-nél pixel mapping Ami kevésbé tetszett: • hosszú reakcióidôk • jelentôs expozíciókésés • kis felbontású LCD • határozatlan nyomáspontú gombok

A fényképezôgépeket az Olympus Hungary Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Az Olympus µ 8010 ára kb.: 90 000 Ft az Olympus µ 6020 ára kb.: 75 000 Ft. az Olympus µ 3000 ára kb.: 50 000 Ft. www.olympus.hu

percet rögzíthetünk egyhuzamban. VGA-felbontás mellett csupán a memóriakártya mérete, illetve az akkumulátor töltöttsége szab határt.

Objektív, képminôség Az Olympus 8010 és 6020 egyaránt 28–140 mmes (ötszörös átfogású) objektívvel rendelkezik. Zajtalan és gyors a zoomolás, finom lépésekben változtatható a gyújtótávolság. Az érzékelômozgatásos képstabilizátor hatása némileg elmarad a konkurens gépekétôl, valamivel azért élesebb képeket kapunk, ha gyenge fényviszonyok mel-

tó egyes programokkal, de a gép ezt magától nem végzi el. Másrészt a most tesztelt modellek roszszul tûrik az ellen- és oldalfényt. A kép egésze fátyolos, túlexponált lesz, és nemritkán becsillanások is láthatóak a képen.

Olympus µ Tough 3000 – különbségek Kezelôszervek, menü és LCD tekintetében a 3000es típus megegyezik a most bemutatott modellekkel. Különbség elsôsorban a felbontásában, illetve a felhasznált anyagokban fedezhetô fel. Ez a masina 12 megapixeles, ami bôségesen elegendô ebben a kategóriában. Ütés- és vízállóság tekintetében kevesebbet bír (1,5, illetve 3 méter), de tengerparti képek készítéséhez, városnézéshez jó szívvel ajánlható! Váza erôs mûanyagból készült, ami szintén nem feltétlenül hátrány. Említésre méltó Az objektívet kikapcsolt állapotban csak a mûanyag borítás óvja, külön védelem nem található rajta

lett bekapcsoljuk. Az érzékenység ISO 80 és 1600 között változtatható. ISO 400-ig alig található zaj a képeken, magasabb érzékenységeknél is inkább luminanciazaj, illetve a zajcsökkentésbôl adódó részletvesztés figyelhetô meg. Zajosodás tekintetében tehát felveszik a versenyt kategóriatársaikkal. Enyhe életlenedés, illetve kromatikus aberráció csak a sarkokban figyelhetô meg, az általános képélesség jó! Ami zavaró volt számomra, az a nagylátószögnél megfigyelhetô viszonylag erôs hordótorzítás, ami utólag ugyan kompenzálha-

Objektívje 28 mm-tôl indul, átfogása 3,6-szoros

tulajdonsága a képsarki sötétedés (vignettálás) kompenzációja, és a komolyabb gépbôl ismert pixel mapping. Ennek során a nem mûködô képpontokat a fényképezôgép kiszûri, majd ezeket a környezô pixelek képének elemzésével pótolja. Digitális Fotó Magazin 2010/5.


062-063_gepek_Fuji:gépek 2010.05.19. 14:14 Page 1

62

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Fujifilm

HS10

Hátsó megvilágítású CMOS, harmincszoros átfogású optikai zoom és Full HD-videó jelenti a Fuji legújabb bridge modelljének fontosabb újdonságait. Különleges helyzetekben a dönthetô LCD teszi kényelmessé a fotózást.

24 mm-es nagylátószög

Az elmúlt évek megapixel-háborúját a fotósok örömére végül a józan ész nyerte meg, egyre kevesebb az olyan gyártó, amely az érzékelô felbontásának növelésével próbálja meg az érdeklôdôket magához csábítani. A bridge gépek között viszont egy másik fegyvernem tûnt fel, a zoomátfogás növelése. Gondoljunk csak arra, hogy pár éve mekkora újdonságnak számított egy tízszeres zoommal rendelkezô masina, míg tesztalanyunknál ez az érték már ennek a háromszorosa! Ez a nagy átfogás nem feltétlenül elônyös optikai szempontból, de mint majd látni fogjuk, a Fuji ügyesen alkalmazza a szoftveres képkorrekciókat, melyeknek hála, még szélsôségesen nagy gyújtótávolságnál is elfogadható lesz a képminôség. A Fuji HS10 több tekintetben az S200EXR utódjának tekinthetô, kialakítása hûen követi a gyártó hagyományait. Jó az ergonómiája, kiváló a váz fogása. Tesztalanyunk sok szempontból a belépôszintû tükörreflexesekkel versenyez, így például a méretével is. Négy darab AA méretû áramforrás adja az energiát, aminek vannak elônyei és hátrányai is. Elônye, hogy szinte bárhol kaphatunk ilyen méretû ceruzaelemet, hátránya viszont, hogy az 1,2 voltos

Ni-Mh akkumulátorokkal viszonylag rövid ideig bírja a strapát. Kategóriájának megfelelôen vakupapucs található a váz tetején, erre középérintkezôs villanó csatlakoztatható. Mûanyagból készült az állványmenet, ami ráadásul nem is a legszerencsésebb helyen található.

LCD, keresô Újdonság elôdjéhez képest a 3 colos dönthetô LCD, amelyhez hasonló megoldással egyes Sony és Nikon gépeken is találkozhatunk. Lefedettsége 97%-os, de ez egyáltalán nem zavaró, hasonló az arány az alsó kategóriás DSLR-ek keresôinél is. Átlagos, a gép árához viszonyítva egyenesen gyenge a monitor 230 000 pixeles felbontása. A képfrissítés viszont példásan gyors, csak nagyon kevés fényben kezd el szaggatni. Az LCD felett elektronikus keresô található, amire egyrészt kézzel kapcsolhatunk át, illetve az infraérzékelôknek köszönhetôen elég csak a szemünkhöz emelni a gépet, máris megtörténik a váltás. Az EVF mérete megfelelô, de zavaró volt számomra, hogy a dioptriakorrekció ellenére sem sikerült kellemes beállítást találnom, hosszabb távon fájdította a szememet.

Kezelôszervek, menü Meglepôen sok gomb került a vázra, az elhelyezésük logikus és kézre álló. A LCD bal oldalán egy, a tükörreflexesekéhez hasonló sor található, az ISO, a fehéregyensúly és más, hasonlóan fontos paraméterek gyors változtatásához. Dedikált gombot kapott a videó és a sorozatfelvétel is. Nagyon finoman arretál a végtelenített és a programtárcsa, ezeket a jobb kezelhetôség érdekében meg is döntötték a tervezôk. A gép menüje Digitális Fotó Magazin 2010/5.

062-063_gepek_Fuji:gépek 2010.05.19. 14:14 Page 2


A felhasznált anyagok nem kiemelkedôen igényesek, mégis jó kézbe venni és fényképezni vele. Érdemes Li-ion akkumulátorra vagy tölthetô alkáli elemekre beruházni – utóbbi is létezik, csak nem túl elterjedt Különleges motívumprogramok gazdagítják a kínálatot. Mozgásfázisokat rögzíthetünk, illetve a bemozdult tárgyak is eltávolíthatóak a képekrôl ezek segítségével

lönleges „lassított” felvételeket készíthetünk. Annak ellenére kiváló szórakozás, hogy ilyen sebességnél a felbontást egészen kicsire veszi vissza a masina, és maximum 30 másodpercig tarthat egy klip.

Objektív, képminôség

720 mm-es tele végállás

nem jelenthet nagy meglepetést a korábbi Fujitulajdonosok számára, a gyorsgomboknak köszönhetôen ritkán kell használnunk.

Használat közben Bár alapvetôen dicsértem a gép fogását, nem mehetek el szó nélkül amellett, hogy a markolatot fogva meglehetôsen nehéz a manuális zoom gyûrûjét forgatni. Rövid a bekapcsolási idô, gyors a fókuszálás, és elhanyagolható az expozíciókésés! A fókuszmódok között a központi és multi lehetôségek mellett követô mód is választható. Ekkor a kijelölt témát követi a gépünk, és akkor is képes újra ráfókuszálni, ha az kikerül a képmezôbôl, majd ismét feltûnik! A sorozatfelvétel és a videó egyaránt a gép erôssége. Elôbbibôl 10 kép/másodperces a maximum, utóbbiból a Full HD jelenti a legjobb minôséget. Szintén nem mindennapi az 1000 kép/s-os mozgókép, amivel kü-

A HS10 egyik nagy dobása a 24 mm-tôl induló 30-szoros átfogású zoom. Fényereje f/2,8–f/5,6 között változik, ami jónak mondható ilyen extrém gyújtótávolságnál. Meg vagyok elégedve az általános képélességgel, a torzítást szoftveresen korrigálja a gép, de visszafogott a kromatikus aberráció is. Enyhe életlenedés nagylátószögnél, a sarkokban figyelhetô meg. Hozzávetôleg 2 fényértéknyi segítséget jelent a szenzormozgatásos képstabilizátor. Az objektív mellett a 10 megapixeles, hátsó megvilágítású CMOS a másik újdonság. Ez elvileg magas érzékenységeknél is alacsonyabb zajszintet jelent a hagyományos struktúrájú érzékelôkhöz viszonyítva. Bár meg voltam elégedve a zaj mennyiségével, nem látok jelentôs elôrelépést elôdjéhez képest. Pozitív, hogy ISO 800-ig visszafogott a zaj mennyisége, ez elsôsorban a jó szûrésnek köszönhetô. Efelett sem ugrik meg hirtelen, egyenletesen nô az elmosódás, de igazán színes foltokkal csak a zajcsökkentés kikapcsolása után találkozhatunk. Végül, de nem utolsósorban, tömörítetlen képeket is készíthetünk, melyeket kedvünk szerint korrigálhatunk a mellékelt RAW-konvertáló programmal, minimálisra csökkentve a képhibákat. Bérces Balázs

A gyújtótávolság kényelmesen, alig több mint egynegyed fordulattal változtatható a végállások között

Az LCD lefelé dönthetô és felfelé billenthetô


Fujifilm HS10 Szenzor 1/2,3 colos CCD, 10 millió pixel Objektív 24–720 mm (30x); f/2,8 – f/5,6 Képformátum 3648x2056; JPEG, RAW Mozgókép 1920x1080; 30 kép/s Élességtart. 1 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés automata, A, S, P, M, motívumprog. Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridô 30–1/4000 s Érzékenység ISO 100–6400 (telj. felb.) Fehéregyensúly auto, 6M, kézi, finomhangolás Sorozatfelvétel 10 kép/s (telj. felb.) Keresô elektronikus Monitor 3’’ (230 000 pixel) Mentés SD/SDHC Csatlakozó USB, HDMI Áramforrás 4x AA méretû Méretek 131x91x126 mm Tömeg 635 g (akku és kártya nélkül) Egyebek képstabilizátor, nagy sebességû videó Ami tetszett:

• jó fogás • logikus kezelôszerv-elrendezés • HD-videó • nagy zoomátfogás • dönthetô LCD • RAW-formátum • 24 mm-es nagylátószög Ami kevésbé tetszett:

• pontatlan akkuvisszajelzés • átlagos felbontású LCD • nehezen használható manuális fókusz • szûrés nélkül magas zajszint A fényképezôgépet a Fujifilm Magyarország Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára kb.: 120 000 Ft. www.fujifilm.hu

064-065_gepek_pentax_k:gepek_olympus 2010.05.19. 14:17 Page 1

64

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Pentax

K–x

A Pentax 12 megapixeles, élôképes, képstabilizátoros tükörreflexese egyedi beállítások tömkelegével kényezteti el a felhasználókat. A belépôszintû tükörreflexesek között az utóbbi idôkben két csoportot különböztethetünk meg. A legolcsóbbak tényleg csak alapfunkciókat nyújtanak, általában nincs rajtuk élôkép mód vagy videorögzítés. A másik csoportban már kicsivel több szolgáltatást találunk. A Pentax K–x egyértelmûen ez utóbbiak közé sorolható, sôt néhány jellemzôjében még ezek közül is kitûnik.

Elsô benyomások Külsôre, méreteiben és kezelôszervei elrendezésében a K–x nagyon hasonlít az elôdmodellre, a K–m-re, ugyanolyan kisméretû, de mégis kényelmes fogású a váz, és ugyanúgy nem találunk felül külön információs LCD-t. Az objektívfoglalat is régi, amelyhez még a legrégebbi Pentax objektíveket is használhatjuk, akár fényméréssel és a gépbe épített stabilizátorral is. Új viszont az érzékelô, amely CCD-

helyett CMOS-elvû. Ez tette lehetôvé az élôkép, a HD-videózás és a gyorsabb sorozatfelvétel megvalósítását, valamint a jobb zajszintek elérését. Az élôkép egyébként minden tekintetben megfelel a mai elvárásoknak, az élességállítás felismeri az arcokat, akár kontrasztérzékelôs, akár a „tükörcsapkodásos” fázisdetektoros vagy manuális üzemmódban is használható, tetszôlegesen kinagyítható részletekkel. Az élôképes kontrasztérzékelôs élességállítás az ilyen megoldásokhoz hasonlóan itt sem túl gyors, így inkább állványról való fotózásnál, makrózásnál vehetjük igazán hasznát. A hagyományos élességállításért egyébként a 11 mezôs Safox VIII modul felel. Jelentôs kényelmetlenség, hogy a keresôben nem látszanak az AF-mezôk. A K–m-hez képest azonban jelentôs elôrelépés, hogy több lehetôséget kapunk a mezôk manuális kiválasztására.

Egyedi beállítások Amiben a K–x jelentôsen többet nyújt, mint kategóriatársai, az a képbeállítások és a képeffektusok, valamint a mûködéshez kapcsolódó egyedi beállítások. A számos klasszikus képbeállítás (pl. élesítés, telítettség, kontraszt) mellett találunk

JPEG formátumban is jó a képminôség, amelynek karaktere képjellemzôk széles skálájával szabható személyre


064-065_gepek_pentax_k:gepek_olympus 2010.05.19. 14:17 Page 2


Az egyéni beállítások között engedélyezhetô a rekeszgyûrû használata olyan objektíveknél, amelyeken van ilyen, megadható, hogy milyen érzékenységtôl lépjen mûködésbe a zajcsökkentés, és hogy ez milyen mértékû legyen, vagy az, hogy milyen értékre álljon be a fehéregyensúly vakuhasználat közben. Jól jön a pixelek feltérképezése is, így a gép minden esetben képes automatikusan kiszûrni a hotpixeleket. Ha nem vagyunk számítógép közelében, akkor hasznát vesszük a szenzorra rakódott por megjelenítésének, amely egy homogén világos felületrôl készített képen automatikusan kiemeli a porszemeket, így terepen is hatékonyan és jól ellenôrizhetô módon végezhetünk szenzortisztítást.

még kétirányú dinamikatartomány-kiterjesztést vagy három felvételbôl készülô, automatikusan összeállított HDR módot is, valamint egy nagy adag digitális szûrôt, pl. vízfestmény, csillagszûrô, retro. Bekapcsolhatjuk a torzítás- és színhiba-korrekciót, amelyek hatékonyan csökkentik ezeket a leginkább bosszantó képhibákat. A beállítás és személyre szabás menükben további érdekességeket találunk, megváltoztatható a menük betûmérete, szerzôi jogi információ helyezhetô el a képeken, állítható a fényértékalapú beállítások lépésköze, bekapcsolható az élességcsapda, vagy testre szabható az AE/AF-lock gomb és az exponálógomb mûködése. Ezek mind olyan szolgáltatások, amelyeket szinte kizárólag csak felsôbb kategóriás gépekben találunk meg.

Képminôség, tapasztalatok A kategóriatársakhoz viszonyított meglehetôsen tág ISO-tartomány vizsgálatakor a K–x különösen jól vizsgázott. ISO 800-ig alig látható a zaj növekedése, ott is csak alig ugrik meg. Ezeknél az értékeknél a zaj és a zajcsökkentés is viszszafogott. Még ISO 1600-

nál és ISO 3200-nál is meglepôen ép részleteket és visszafogott zajszinteket kapunk, persze közelrôl nézve látszik, hogy megemelt érzékenységgel van dolgunk. ISO 6400-nál egy nagyobb ugrás tapasztalható, amelyet már csak a jelentôs részletelmosó hatással járó, kiterjesztett ISO 12 800 érzékenység követ. A CMOS szenzor tehát igen jól vizsgázott, amely a jól skálázható zajcsökkentéssel együtt igen sok lehetôséget nyújt a kevés fényben fotózók számára. Az általános képminôséggel szemben sem lehet kifogásunk, a JPEG-képek élesek, feldolgozási hibáktól mentesek, de aki még többet akar kihozni felvételeibôl, az fényképezhet hagyományos Pentax PEFvagy szabványos DNG nyers formátumba. A K–x-et fenntartások nélkül ajánlom azoknak az érdeklôdô amatôröknek, akik kedvezô áron szeretnének olyan fényképezôgépet vásárolni, amellyel kényelmesen lehet akár manuális módban is fényképezni, és amely számos egyedi és érdekes beállítással szabható személyre. Külön kiemelném a gazdaságos használatot, amelyhez az AA akkus táplálás és a régi, kedvezô árú objektívekkel való kényelmes használhatóság járul hozzá. Szita Péter

Pentax K–x Szenzor 23,6x15,8 mm; CMOS; 12,4 millió pixel Objektívek K, KA, KAF, KAF2, KAF3 Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW (PEF, DNG) Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, Sv, 10 motívumprogram Exp.-korrekció +/- 3 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lépésekben Záridô 30–1/6000 s, B Érzékenység ISO 200–6400 (100–12 800) Fehéregyensúly auto, 10 elôre definiált, bemérés, finomhangolás Sorozatfelvétel 4,7 kép/s max. 17 JPEGképig Monitor 2,7 colos (230 000 pixel) Mentés SD/SDHC kártya Csatl. USB, tápegység, video out Áramforrás 4 db AA akku vagy elem Méretek 123x92x68 mm Tömeg 515 g (akku nélkül) Bejelentés dátuma 2009. szeptember Ami tetszett • jó képminôség • alacsony zajszintek • rengeteg személyreszabási lehetôség • régi objektívekkel is használható • magyar nyelvû menü • kényelmes kezelés • AA akkus táplálás • több színben is kapható

Ami kevésbé tetszett • nem jelzi az AF-mezôket a keresôben • közepes teljesítményû képstabilizálás • nincs HDMI-kimenet

Még ISO 800 és 1600 érzékenységnél is megkötések nélkül fotózhatunk, a zaj garantáltan nem fogja tönkretenni a képet


A fényképezôgépet a 220volt.hu webáruháztól kaptuk kipróbálásra. A Pentax K–x ára 18–55 mm-es alapzoommal kb. 139 000 Ft. www.220volt.hu, www.pentax.de

066-067_kitekintô_k:gépek 10.5.19 13:02 Page 1

Fotográfiai tartozékok és kiegészítôk Rovatunkban fotográfiai tartozékokat és kiegészítôket, valamint a fotózáshoz és a képfeldolgozáshoz kapcsolódó eszközöket mutatunk be röviden, megvizsgálva azt is, hogy azok kiknek és milyen célra ajánlhatók.

Hoya R72 infravörös szûrô

A fényképezôgéppel egybeépített mikroszkóp segítségével a számítógép képernyôjén vizsgálhatjuk az apró tárgyakat. Aki nagyon kicsi dolgokat szeretne nézegetni és lefényképezni, könnyen beleütközik a makrofotózás technikai, majd a mikrofotózás anyagi határaiba. Ha nem követelmény a nagy felbontás, akkor kedvezô áron érhetünk célt a Celestron termékével, amely gyakorlatilag egy 1,3 megapixeles digitális fényképezôgéppel egybeépített, maximum 150-szeres nagyításra képes mikroszkóp, amely USB-kábel segítségével csatlakoztatható akár hordozható számítógéphez is. A téma megvilágításáról hat darab fehér fényû LED gondoskodik, a csuklókkal felszerelt fémállvánnyal bármilyen téma fölé odaállíthatjuk a kis eszközt. A nagyítás 10-szeres, illetve 150-szeres mérték között állítható.

Az élôkép a csomagban található szoftver segítségével tekinthetô meg a számítógép képernyôjén, itt lehet mozgóképeket és 1280x1024 pixeles állóképeket rögzíteni. Véleményünk: A kézi mikroszkóp kitûnô eszköz lehet az elsô lépések megtételéhez, jó hasznát lehet venni a szemléltetésben, látványos képek készíthetôk vele a kis tárgyakról. Kiemelkedô tulajdonsága az egyszerû használat, így az oktatásban, tanulókísérletek elvégzésére is jó lehet. Nagyobb felbontású képek készítéséhez vagy nagyobb nagyítás eléréséhez már lényegesen drágább és bonyolultabb felszerelés szükséges, egy határon túl azonban már megérheti a nagyobb beruházás is. Ára: kb. 20 000 Ft

Nagyítás: 10–150x Felbontás: 1280x1024 pixel Csatlakozás: USB 2.0

www.celestron.com

Ha valaki bele szeretne kóstolni az infravörös fotózás világába, nem kerülheti meg egy infravörös szûrô vásárlását. Aki nem látott még infravörös fényképet, üsse be egy internetes keresôbe az „infrared photography” szavakat, és böngésszen a csodás, szinte földöntúli hangulatot árasztó fotók között. A fehéren világító növényzetet és fekete égboltot ábrázoló képeken a témák világossága a közeli infravörös tartományú fényvisszaveréstôl függ.

Fotó: Sümegi András

Celestron digitális mikroszkóp

Hasonló képeket bárki készíthet, bár a végeredmény erôsen függ az alkalmazott fényképezôgép és infraszûrô paramétereitôl. A Hoya R72 szûrô csak a 720 nm feletti infravörös sugarakat engedi át, tehát a látható tartomány csaknem teljes részét visszatartja. A digitális fényképezôgépek szenzorai azonban némileg érzékenyek a közeli infravörös tartományra is, bár található elôttük egy speciális szûrô, amelynek pont az a feladata, hogy ezt a hullámhosszt lehetôleg kizárja. Ha a fényképezôgépünkkel készített felvételen egy infravörös távirányító LED-je világítani látszik, bátran megpróbálkozhatunk az infrafotózással. Véleményünk: A szûrô nem olcsó, így elôször érdemes egyet a próba kedvéért kölcsönkérni. Az infrafotózásnál nem látható a gépben a keresôkép, és hosszú expozíciós idôk adódnak, így mindenképp szükség lesz egy állványra is. Próbaképp exponálatlanul elôhívott színes diafilm is használható infraszûrônek, de a kapott kép minôsége nem fogja felvenni a versenyt egy üvegszûrôvel készített képével. Ára: kb. 16 000 Ft-tól

www.hoyafilter.com

Áteresztési tartomány: 720 nm fölött Átmérôk: 46, 49, 52, 55, 58, 62, 67, 72, 77 mm Ára: 52 mm: 16 000 Ft, 72 mm: 26 000 Ft

Opteka 420–1600 mm-es teleobjektív Aki kedvezô áron szeretne ultranagy teletartománnyal fényképezni, hamar rátalálhat a kínai Opteka cég 420–1600 mm-es objektívjére. Az utóbbi idôben egyre több és több kínai fotókiegészítô kapható az üzletekben és az aukciós oldalakon, az egyszerûbb termékek mellett egyre inkább megjelennek az összetett kiegészítôk, például az objektívek is. Ilyen termék a 420–1600 mm-esként hirdetett, de valójában egy 420–800 mm-es objektívbôl és egy hozzá tartozó 2x-es telekonverterbôl álló csomag. Az objektív teljesen manuális mûködésû, az élességet és a rekesznyílást kézzel kell beállítanunk. Univerzális T-csatlakozással rendelkezik, amelyre Canon-, Nikon- stb. konverter helyezhetô, de a fényképezôgépek elektronikájával nem kommunikál, így a használható szolgáltatások és fénymérési módok az adott fényképezôgép-típustól függenek. Fényereje nagyon kicsi, alaphelyzetben f/8,3–16, a konverterrel kiegészítve f/16,6–32. Ez a gyakorlatban azt jelenti, hogy ezzel az objektívvel erôs napfényben is csak magas érzékenységgel tudunk bemozdulásmentes felvételeket készíteni. A közvetlen napfény állandó erejét figyelembe véve például az 1600 mm-es gyújtótávolsághoz f/32 fényerô mellett a kézbôl való bemozdulásmentes fényképezéshez 1/1600 másodperces expozíciós idô és ISO 3200 érzékenység szükséges. Minden más esetben állványt kell használnunk. Véleményünk: Hasonló gyújtótávolság-tartományban a nagy gyártók kínálatában csak millió forintos nagyságrendben találunk objektíveket, igaz, azoknak általában lényegesen nagyobb a fényerejük. Így meglehetôsen kedvezô ajánlat az akár már 200 000 Ft alatt is megkapható kínai objektív, azonban érdemes arra is gondolni, hogy a nagyon kis fényerô mellett az optikai minôség is gondot okozhat. Ára: kb. 200 000 Ft

www.opteka.com

Gyújtótávolság, fényerô: 420–800 mm, f/8,3–16 Közelpont: 1,6 m Méret: 69x222 mm


066-067_kitekintô_k:gépek 10.5.19 13:02 Page 2

GYORSABB , OLCSÓBB! A DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

LETÖLTHETÔ! Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napjától letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban. Ehhez a szükséges kódot havonta e-mailben kapják meg.

MEGTAKARÍTÁS Féléves elôfizetés esetén: 1200 Ft Egyéves elôfizetés esetén: 2500 Ft Kétéves elôfizetés esetén: 6000 Ft

Az elôfizetés díja: fél évre (5 lapszám): 3200 Ft, egy évre (10 lapszám): 5900 Ft, két évre (20 lapszám): 9900 Ft.

PRÓBÁLJA KI!

AJÁNDÉK: Félévente ajándékba adjuk az addig megjelent lapszámokat, amelyeket értesítés után további költségek nélkül átvehetnek a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi udvar) vagy 1200 Ft/5 lapszám postaköltség ellenében elküldjük belföldre. Postaköltség az európai országokba 5 lapszám 8700 Ft, más országokba 5 lapszám 12 190 Ft.

TÖLTSÖN LE EGY LAPSZÁMOT

INGYEN! www.fotomagazin.hu/dfm-online

A Digitális Fotó Magazin letölthetô! DFM az interneten is!

✂

Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napján letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban, amelyhez a szükséges kódot e-mailben kapják meg. A számlát postán küldjük. Félévente ajándékba adjuk az elôfizetéshez tartozó lapszámokat eredeti nyomtatott formában, amelyek átvehetôk a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar). Az elôfizetés díjai:

Fél évre – 3200 Ft Egy évre – 5900 Ft Két évre – 9900 Ft Megrendelem az elektronikus elôfizetést a fent megjelölt idôszakra.

Tetszôleges 10 lapszám 2005–2009 között – 3900 Ft példányban

Pdf formátumban megrendelhetô A teljes 2005-ös évfolyam – 3900 Ft A teljes 2006-os évfolyam – 3900 Ft

Photoshop iskola cikksorozat 1-10. – 2400 Ft Photoshop iskola cikksorozat 11-21. – 2400 Ft Photoshop iskola cikksorozat 1-21. – 4500 Ft Photoshop cikkek 1. – 1990 Ft

A teljes 2007-es évfolyam – 3900 Ft

Photoshop cikkek 2. – 1990 Ft

A teljes 2008-as évfolyam – 3900 Ft

Photoshop cikkek 3. – 1990 Ft

A teljes 2009-es évfolyam – 3900 Ft

Paint Shop Pro cikkek – 1490 Ft

A megrendelô neve:

Számlázási név, cím:

✂

Telefon / E-mail:

Az online változat elôfizethetô a szelvény (vagy fénymásolat) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Bp., Szerb u. 17–19. Átutalással vagy postai csekken (Számlaszám: 10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.) Telefonon: 485-5057. Faxon: 485-5051 (a számlát postán küldjük). További tájékoztatás: 485-5057

068-069_objektiv_nikon_k:objektiv 2010.05.19. 14:38 Page 1

68

OBJEKTÍVEK

Nikon

AF–S DX Micro Nikkor 85 mm f/3,5 G ED VR II

A Nikon bôvítette objektívkínálatát, így a DX-es váztulajdonosok immár négyféle makroobjektív közül választhatnak. A legújabb, a 85 mm-es kifejezetten az APS–C szenzormérethez készült. A makroobjektívek azért készülnek fix gyújtótávolsággal, mert az apró élôlények, tárgyak finom részletei így sokkal jobb minôségben adhatók viszsza. A rövid gyújtótávolságúakat olyankor használjuk, amikor például egy nagyméretû képrôl szeretnénk sík reprodukciót készíteni, és a felvételt közelrôl kell elkészíteni. A hosszú gyújtótávolságú makroobjektíveket pedig éppen fordítva, tehát ha kisebb növényeket, állatokat vagy tárgyakat fényképezünk, és ezt valami miatt távolabbról kell megtennünk. A DX-es 85 mm-es, 127,5 mm-es ekvivalenciájával inkább ez utóbbiak közé sorolható. A gyártó a 60 mm-es és a 105 mm-es objektív közé tervezett egy kompaktabb méretû és tömegû, viszonylag olcsóbb kivitelû, képstabilizátorral ellátott objektívet.

Felépítés, használat A 85-ös lencséi jó minôségû mûanyag tubusban kaptak helyet. Ennek és a nem túl nagy lencseátmérôknek köszönheti relatív olcsóságát. A lencseátmérôk is befolyásolják az objektívek fényerejét, így ez az eszköz elmarad a makroobjektívektôl megszokott f/2,8-es fényerôtôl. A frontlencse közelében elhelyezkedô élességállító gyûrû széles és kényelmes. A bajonetthez közel találunk egy távolságskálát is, amely túl sok információval nem szolgál. Ezenkívül az automatikus és kézi élességállítás, valamint a második generációs optikai képstabilizátor ki/be kapcsolója szolgáltatja az extra funkciókat. A VR II-es jelû rázkódáscsökkentô négy fényértékkel enged hosszabb záridôt használni bemozdulástól mentesen. A kézbôl való makrózásnak nagy segítôje az optikai képstabilizátor, hiszen stabil a keresôkép is, amely a pontos élességállítás elengedhetetlen feltétele. Az automatikus élességállítást SWM motor végzi gyorsan, pontosan és hangtalanul. Élességállításkor belsô lencsetagok mozdulnak el, az objektív szerkezeti hossza nem változik, és a frontlencse sem forog. A napellenzôt tartó bajonett sem fordul el, így kényelmesen használható a szintén ide csatlakoztatható makrovaku is. A lencserendszer 14 lencsébôl áll, amelyet 10 csoportban helyeztek el. Az 1 ED (extra alacsony fényszórású) üvegbôl lévô lencse növeli a felbontóképességet, és csökkenti a kromatikus aberrációt. A 85-ös lencséi Nano Crystal Coat, vagyis tükrözôdésmentesítô bevonatot nem tartalmaznak. A legkisebb tárgytávolság 0,286 m, ahol 1:1-es leképezési arányt kapunk. Digitális Fotó Magazin 2010/5.

068-069_objektiv_nikon_k:objektiv 2010.05.19. 14:38 Page 2

www.fotomagazin.hu 69 közepe táján helyezkedik el. Mivel a téma közelsége, illetve a hosszabb gyújtótávolság csak pár milliméteres mélységélességet ad, ezért makrofelvételeknél a képszélek, képsarkok általában életlenek. Ezt a nyitott rekesznyílás még tovább fokozza. Éles képsarkokra csak akkor van szükségünk, amikor sík tárgyról készítünk reprodukciót. A teszteredményekbôl megállapítható, hogy ezt az objektívet tudatosan ezeknek az elvárásoknak megfelelôen tervezték meg.

Képminôség A makroobjektívekkel szemben támasztott követelményeink eléggé sajátosak. Közelfényképezéskor a témánk éles része legtöbbször a kép

1700 felett 1700–1300

Kiváló Jó

0,00–0,05 Elhanyagolható 0,05–0,10 Kicsi

1300–1000 1000 alatt

0,10–0,15 0,15 felett

Megfelelô Gyenge

Közepes Erôs

A képközép felbontóképessége az f/3,5-estôl az f/11-es rekesznyílásig nagyon magas, eléri a 2800 LW/PH értéket is. Az f/11-es rekesznél már a képsarkok élessége is eléri a 2200 LW/PH értéket, amely még mindig nagyon jónak mondható. Ezt a rekeszértéket kell használnunk a sík reprodukciókhoz. Amikor csak néhány milliméter éles sávra van szükségünk, akkor teljes nyílással is fényképezhetünk, hiszen ott is rendelkezésre áll 2400 LW/PH érték a kép közepén. Ha nagyobb mélységélességre van szükségünk, akkor f/11-es rekesznyílás fölött számíthatunk arra, hogy lágyul a kép, és rohamosan csökken a felbontóképesség is. Egyébként maximálisan f/32-es értékig rekeszelhetünk. Az új Micro Nikkor képtorzítása rendkívül csekély, nem haladja meg a 0,3%-ot. Formáját tekintve párnás, ahogyan ezt a hosszabb gyújtótávolságú objektíveknél megszokhattuk, de szinte alig felismerhetô. A kromatikus aberráció mértéke összességében elhanyagolható. Teljes nyílásnál a legnagyobb, azonban itt is alig haladja meg a 0,02%-ot, tehát nem is kell figyelembe vennünk.

Összességében

0,0–0,1 0,1–0,3 0,3–1,0

Elhanyagolható Enyhe Közepes

1,0–3,0 3,0 felett


Erôs Nagyon erôs

A másik három makro mellé a Nikon tervezett egy kicsi és könnyû, de optikai és kényelmi funkcióit is tekintve egy rendkívül jól használható objektívet DX-es szenzorhoz. Bár a fényerô a többiétôl elmarad, a második generációs optikai képstabilizátor némileg kárpótol minket, hiszen ott nyerünk négy fényértéket. A felbontóképesség teljes nyílásnál nagyon magas a kép közepén, ahol makrónál a témánk lenni szokott, de rekeszelve sík reprodukció is készíthetô vele. A színhiba és a torzítás mértéke elhanyagolható. Koczina Gyula

AF–S DX Micro Nikkor 85 mm f/3,5 G ED VR II Gyújtótávolság: 85 mm (APS–C ekv. 127,5 mm) Fényerô: f/3,5; 32 Objektívkonstrukció: 14 lencsetag 10 csoportban (1 ED-lencse) Látószög (képátlón): 18° 50’ Maximális nagyítás: 1x Élességállítás: belsô élességállítás SWM-motorral Legkisebb tárgytávolság: 0,286 m Szûrôméret: 52 mm Külsô méret/tömeg: 73 mm x 98,5 mm/355 g Napellenzô: HB–37 Egyéb: optikai képstabilizátor, CL–1018 rugalmas tok

Ami tetszett • kis méret és tömeg • jó optikai tulajdonságok • hatásos optikai képstabilizátor Ami kevésbé tetszett • kicsit drága Az objektívet a Nikon Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára: kb. 150 000 Ft. www.nikon.hu

070-074_Objektívek5_k:objektivek 10.5.19 13:04 Page 1

70

OBJEKTÍVEK

Objektívek

5. rész

Koczina Gyula

A TELEOBJEKTÍVEK Sorozatunk elôzô részeiben osztályoztuk az objektíveket feladataik és tulajdonságaik alapján, majd részletesen bemutattuk a normál és a nagylátószögû objektíveket. Ebben a részben a teleobjektíveket tárgyaljuk. Teleobjektíveknek nevezzük a normál objektíveknél kisebb látószögû objektíveket. Látószögük 40°-nál kisebb. A teleobjektív közelebb hozza, felnagyítja a lefényképezendô tárgy képét. Az elôtérben lévô tárgyak méretét nem nagyítja fel a távolabbi tárgyak méretéhez képest, és a közöttük észlelhetô távolságot is csökkenti. Csoportosíthatjuk ôket a látószögük szerint. Az elsô csoportba tartoznak az enyhe telék, vagyis portréobjektívek. Ezek ekvivalens gyújtótávolsága 80–105 mm között van. Ezt követik a közepes teleobjektívek 135–200 mm közötti (ekv.) gyújtótávolsággal. Erôs telék a 300, 400, 500, 600 mm (ekv.) gyújtótávolságú objektívek. És végül szuper teléknek nevezzük az ennél nagyobb (ekv.) gyújtótávolságú objektíveket. A telék használatát két fô szempont alapján döntjük el. A gyújtótávolsága alapján akkor választjuk, ha a témánk túl messze van, és nem tudjuk, vagy nem szeretnénk jobban megközelíteni. A másik szempont, amely miatt nagy elôszeretettel használjuk, a perspektívája.

Canon EF 70–200 mm f/2,8 L IS

A perspektívahatás Azt korábban megtárgyaltuk, hogy a perspektíva szempontjából a normál objektívek képe hasonlít leginkább az emberi szeméhez, így ezek alapján

Canon EF 28–135 mm f/3,5–5,6 IS



www.fotomagazin.hu 71 elmondhatjuk, hogy minden más objektívnek van perspektivikus torzítása. A telék által rajzolt kép perspektívahatása a nagylátószögûekkel ellentétes. Az objektívtôl távolodó párhuzamos vonalak sokkal kevésbé tartanak össze. A távolban elhelyezkedô tárgyak mérete nem csökken olyan mértékben az elôtérben lévôkéhez képest, mint a normál vagy legfôképpen a nagylátószögû objektívekkel készített felvételeken. Ha mélységében tagolt témát fotózunk vele, akkor a távlati hatás, az elôtér és a háttér mérete közötti különbség kicsi, leginkább ebbôl és a csekély mélységélességbôl látja a gyakorlott szem, hogy a felvétel teleobjektívvel készült. Épületek fényképezésénél jól látszik, hogy a perspektivikus torzítás kicsi, fôként azért, mert távolról készítjük a felvételt, csak a kis látószög miatt a téma mégis kitölti a képet. Ezért a teleobjektíves felvételek kevésbé kényesek a felfelé billentett vagy lefelé döntött géphelyzetre. Mint korábban említettük, a normál objektív gyújtótávolságánál legalább 50%-kal hosszabb gyújtótávolságú telék a legalkalmasabbak a portréfotózásra. A perspektivikus torzítás tönkreteszi a portréképet. Az objektívhez közel lévô orr, homlok nagyobbnak, a fülek kisebbnek látszanak. Fontos tudnunk, és már többször beszéltünk is arról, hogy a perspektivikus torzítás függ a tárgytávolságtól. Ezért van az, hogy azok a nagylátószögû objektívek torzítanak a leginkább, amelyekkel egészen közel lehet menni a témához. Az emberi arcot még az 50 mm-es objektívek is torzítják egy teljes képkockás szenzorméretû gépen, ha a legkisebb tárgytávolságból fényképezünk vele. Más a helyzet, ha ugyanezt az objektívet APS–C szenzorméretû gépen használjuk. Ebben az esetben a kisebb szenzor vágja a képet, ezért távolabb kell mennünk ahhoz, hogy az arc kitöltse a képmezôt. Ebbôl a távolságból APS–C szenzoron az 50 mmCanon EF 28–135 mm f/3,5–5,6 IS

es alapobjektív már nem torzít. Tehát ezeket a kiváló minôségû és nagy fényerejû objektíveket bátran használhatjuk portrézáshoz a kisebb szenzorú gépeken. Hasonlóan szép portrék készíthetôk a 80–100 mm-es telékkel, az ennél hosszabb gyújtótávolságot viszont már kerüljük. A torzítás itt megváltozik, ami portré esetén nagyon szembetûnô. Az orr, a homlok, a száj és a fülek méretének aránya természetellenessé válik. A nagyobb teleobjektívek a távolság tömörítésével együtt a levegôt is tömörítik, ezért a benne lévô porszemcsék, páraszemcsék miatt a háttér kékes színû ködös fátylat kap. Ebbôl a fátylas, ködös, sokszor életlen háttérbôl nagyon látványosan emelkedik ki a tiszta, éles elôtér.

A gyakorlat Amikor teleobjektívet használunk, akkor a gyújtótávolságot fôleg a téma távolsága és a mérete határozza meg. Ha van lehetôségünk a témához közelebb vagy a témától távolabb Digitális Fotó Magazin 2010/5.

300 mm-es gyújtótávolságnál, f/4-es rekeszértéknél ilyen csekély a mélységélesség. Fent a háttérre, lent az elôtérre állított az élesség


72

OBJEKTÍVEK

A teleobjektív a távolsággal együtt tömöríti a levegôt is. Jól látszik a különbözô távolságban elhelyezkedô dombok rétegzôdése. A felvétel APS–C szenzorral, 300 mm-es gyújtótávolságú objektívvel készült

Canon EF 70–200 mm f/2,8 L IS

mennünk, akkor azt kell eldöntenünk, hogy a kívánt perspektívahatás vagy a mélységélesség a fontosabb számunkra. Minél nagyobb a gyújtótávolság, annál kisebb a mélységélesség. Ezek az eszközök nagyon precíz élességállítást igényelnek, mivel az élesen megjelenô sáv nagyon szûk. Ezenkívül a bemozdulás veszélyére is nagyon kell figyelnünk. Nagy gyújtótávolságú objektív csekély mértékû elmozdulásakor a tárgynak a képen való elmozdulása számottevô. Ez az objektív nagyításából ered. A gyújtótávolsággal és fôleg a fényerôvel az objektív mérete és súlya is növekszik, ezért a fényképezôgépet elég nehezen lehet rezgésmentesen a kézben tartani. Ez megnehezíti az élességállítást, és növeli a gép berázásából eredô életlen felvételek számát. A rövidebb és hosszabb gyújtótávolságú telék elmozdulása is kisebb vagy nagyobb, ezért alapszabálynak tekintendô, hogy a gyújtótávolság reciprokával azonos, vagy annál egy értékkel rövidebb záridôt érdemes az expozícióhoz választani. Így 200 mmes gyújtótávolságnál 1/200 s-os vagy inkább

Minolta AF 100–300 mm f/3,5–5,6

1/250 s-os záridôt célszerû beállítani. Ilyen rövid záridônél a géppel akár kézbôl is exponálhatunk éles felvételt. Ma már egyre több teleobjektívben optikai képstabilizátor alkalmazásával próbálják a bemozdulás veszélyét elkerülni, de nagy teleobjektíveknél a megoldást csak az állvány használata jelentheti. Sok esetben az állvány csak azért kell a fotósoknak, hogy ne kelljen a gépet kézben tartaniuk. Ilyenkor a gépet az állványon nem rögzítik, és bekapcsolják az optikai képstabilizátort (sportfotósok, madárfotósok). A régebbi, objektívbe épített stabilizátorokkal, állványra rögzített géppel nem lehetett éles képet készíteni. A Canon legújabb stabilizátorai a nyugalmi állapotot is érzékelve szabályozzák a mozgó lencsét, így nagy százalékban kapunk éles felvételt Digitális Fotó Magazin 2010/5.



ilyen esetekben is. Az amatôrök körében régóta tartó vita alakult ki a tekintetben, hogy melyik a hatásosabb technikai megoldás, az objektívbe épített vagy a szenzormozgatásos képstabilizátor. Magazinunkban is többször foglalkoztunk a témával, most mégis – a teleobjektívek kapcsán – érdemes még egyszer a lényeget összefoglalni. A képstabilizálás fogalma a filmes korszakban alakult ki, amikor még digitális képrögzítésrôl szó sem volt. Elôször a Canon, majd késôbb a Nikon alkalmazott a teleobjektívjeiben lencsemozgatásos stabilizátort. Többek között ez a két nagy gyár ma is ragaszkodik eredeti megoldásához, és nem véletlenül. Ma már tudjuk, hogy az elmozdulásnak megfelelôen vagy az optika egy lencséjét mozdítjuk el, vagy magát a képsíkot, vagyis a szenzort. Nyilvánvalóan a filmet elmozdítani a vázhoz és az objektívhez képest szinte lehetetlen, tehát ez a megoldás annak idején fel sem merülhetett. Ezt a lehetôséget csak a késôbbi digitális képrögzítés kínálta fel a képérzékelô mozgatása révén. Az innováció korszakalkotó volt, hiszen a stabilizálást a gépváz végzi, így nem kell minden objektívvel megvásárolnunk a stabilizáló rendszert. Viszont van egy nagy hátránya a másik rendszerhez képest, mégpedig az, hogy a tükörreflex-keresônk – ellentétben a másik megoldással – nem stabilizált képet mutat, így továbbra is nehéz vele az élességállítás. Erre ma már az LCD-n megjelenített stabil élôkép valamelyest megoldást kínál, de tudjuk, hogy a legtöbb teleobjektíves felvételt nem élôkép módban készítjük. Ezért a felhasználóknak azt javasoljuk, hogy Digitális Fotó Magazin 2010/5.

amennyiben hosszabb teleobjektívet is szeretnének használni, például sport-, madár- vagy koncertfotózáshoz, akkor erre gondoljanak már a beszerzendô gépváz kiválasztásakor.

A távoli, megközelíthetetlen témákat csak teleobjektívvel fotózhatjuk

Lencsehibák

Bal oldali kép: Az épületrészleteket könnyen megkomponálhatjuk a telezoomokkal

A fix teleobjektívek konstrukciója viszonylag egyszerû, ezért optikai tulajdonságaikkal szemben kevesebb negatív észrevétel van, mint a nagylátószögû, s fôleg az ultra-nagylátószögû társaikkal szemben. A rövidebb gyújtótávolságú fix telék felbontása nagyon jónak mondható mind középen, mind a kép szélén. Ez vonatkozik a teljes nyílásra is. Fölösleges a rekeszelés is, hiszen a mélységélességet az sem növeli radikálisan. Lényegében csak a nagy átfogású telezoomoknál fordul elô a geometriai torzítás és a kromatikus aberráció is. Az APS–C szenzorhoz tervezett 55–200 mm-es zoomok ennek a kategóriának a legolcsóbb darabjai, és ez észrevehetô az optikai minôségükön is. Felbontóképességük messze elmarad a fix teléékétôl, rajzuk, fôleg a képsarkokban kontrasztszegény. Geometriai torzításuk a rövidebb gyújtótávolságú állásban hordó, a hosszabbiknál párna formájú. Ezeknek az eszközöknek a kevéske elônye a csekély tömeg, illetve az alacsony vételár.

A felvétel a budai oldalon készült a pesti bazilika tornyairól, 630 mm (ekv.) gyújtótávolsággal


74

OBJEKTÍVEK A gyújtótávolság 280 mm. A kép Panasonic Lumix TZ2-es géppel, kikapcsolt képstabilizátorral készült

A felvétel 300 mm-es objektívvel és kétszerezô extenderrel készült APS–C szenzorra (ekv. 960 mm)

Szenzorméret

Kapcsolódó cikkek 2010. január–február, 72. oldal – Objektívek 1. rész 2010. március, 66. oldal – Objektívek 2. rész 2010. április, 72. oldal – Objektívek 3. rész 2010. május, 68. oldal – Objektívek 4. rész

A nagylátószögû objektívekkel ellentétben a telék használata a kisebb szenzorú gépeken némi gyakorlati elônynyel jár. Ezt tudják a gyártók is, ezért az 55–200 mm-es telezoomon kívül nem is gyártanak külön teleobjektíveket az APS–C szenzorú fényképezôgépekhez. Az 50es normál, a 85 mm-es, a 100 mm-es, a 135 mm-es, a 150 mm-es, a 180 mm-es, a 200 mm-es és a 300 mm-es full frame-es telék mind jól használhatók a kisebb szenzoron is, természetesen a megfelelô szorzószám figyelembevételével. Ez az elôny szinte minden teleobjektíves területen kihasználható. Nemcsak azért, mert a szorzó miatt a kisebb gyújtótávolság is megfelel, ráadásul még jelentôs mennyiségû pénzt is takaríthatunk meg, hanem a fényerô szempontjából is kedvezôbb a helyzet. 200 mm-es telébôl például egy fokozattal fényerôsebbet kaphatunk, mint a 300 mm-esbôl. A hosszabb gyújtótávolságú teléknél fontos szempont még az eszköz tömege is, amelyet egyrészt cipelnünk, másrészt fotózáskor kézben tartanunk is kell, ezért számít a rövidebb gyújtótávolság.

A választék Teleobjektív-vásárlás tekintetében az APS–C szenzorméretû gépváz tulajdonosai nincsenek

hátrányos helyzetben a full frame-esekhez képest. Sôt, mint korábban már szó volt róla, a szûkebb képkivágásnak köszönhetô gyújtótávolság-szorzó miatt némi elônyt is élvezhetnek. Mind a kisebb, mind a teljes képkockához bátran használhatók a filmes korszakban is már meglévô telék. Ezeket ma is gyártják, esetleg némi korszerûsítéssel a digitális érzékelôkhöz alakítják ôket a gyártók. Ez azt jelenti, hogy a drágább eszközök egyes lencséi korszerûbb bevonatot kapnak, illetve újabb fejlesztésû optikai képstabilizátort építenek a régi helyére. Képminôség szempontjából inkább a fényerôsebb fix gyújtótávolságúak az ajánlottak. Ezeknek az ára lehet több százezer forint is (gyújtótávolságtól és fényerôtôl függôen), de az ilyen objektívet késôbb sem kell lecserélni, ezek egy életre szólnak. Univerzálisabb eszközök a 70–200 mm-es zoomok. Ezek is profi képminôséget adnak már teljes nyílásnál is, és szintén örök darabok. Olcsóbb kategória a 75–300 mm-es, 100–300 mmes zoomoké, ezekhez már száz-, százötvenezer forint között lehet hozzájutni. Gyengébb a képminôségük, és teléknél a legjobban észrevehetô hiányosságuk, hogy csak közepes fényerôvel készülnek. Utolsóként említjük meg az úgynevezett „kit”-teléket, amelyeket a gépvázzal és az alapzoommal együtt vásárolhatunk meg rendkívül kedvezô áron. Ezek csak az APS–C szenzorméretû tükörreflexes gépekhez készülnek. Meg kell jegyeznünk, hogy csakis így, kitben érdemes megvenni ôket, mert külön jóval többe kerülnek. Az 55–200 mm-es kit-telék képminôsége hagy kívánnivalót maga után. Az általuk készült felvételeken fellelhetô a képsarkok életlensége, a geometriai torzítás, a színhiba, és többnyire lágy a rajzolatuk. Digitális Fotó Magazin 2010/5.

075-079_Objektívspec_spec_június:spec_objektív 10.5.19 13:57 Page 1


FULL-TELE

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô Egyebek

Ára kb.: 134 000 Ft

Canon EF 70-300mm f4.0-5.6 IS USM

EF 70-300 mm (112–480 mm ekv.) f/4-5,6; 32-45 15/10 (elem/csoport) 1,5 m; Max. nagyítás 0,26x M58 76,5x142,8 mm; 630 g ET–65B optikai képstabilizátor


Nikkor AF-S 18-135mm f/3.5-5.6G DX ED-IF APS-C-UZ


Nikon AF 18-135mm (27-202,5 mm ekv.) f/3,5-5,6; 22 15/13 (elem/csoport) 0,45 m; Max. nagyítás 0,16x M67 73,5x86,5 mm; 385 g HB-32 Silent Wave Motor


EF–S 55-250 mm (88-400 mm ekv.) f/4–5,6 22–32 12/10 (elem/csoport) 1,1 m; Max. nagyítás 0,31x M58 70x108 mm; 390 g ET–60 optikai képstabilizátor, UD lencsetag, Super Spectra bevonat



EF 70-200 mm (112–320 mm ekv.) f/4; 32 20/15 (elem/csoport) 1,2 m; Max. nagyítás 0,21x M67 76x172 mm; 760 g ET–74 por-, és cseppálló kivitel, optikai képstabilizátor

Nikkor AF-S 24-120mm f/ 3.5-5.6G ED-IF VR

Nikkor AF-S 24-70mm f/2.8G ED FULL-AZ

FULL-TELE

Ára kb.: 303 000 Ft

Ára kb.: 69 000 Ft

Ára kb.: 299 000 Ft

EF 24-105 mm (38,4–168 mm ekv.) f/4; 22 18/13 (elem/csoport) 0,45 m; Max. nagyítás 0,23x M77 83,5x107 mm; 670 g EW–83H por-, cseppálló kivitel, optikai képstabilizátor

APS-C-TELE

Canon EF 70-200mm f4.0 L IS USM

FX rendszer 24-70 mm (36-105 mm ekv.) 2,8; 22 15/11 (elem/csoport) 0,38 m, Max nagyítás 0,27x M77 83x133 mm; 900 g HB-40 (tartozék) 3 ED üvegtag, 3 aszférikus lencse

FULL-AZ


Ára kb.: 186 000 Ft

EF–S 18-135 mm (29-216 mm ekv.) 3,5-5,6; 38 16/12 (elem/csoport) 0,45 m, Max nagyítás 0,21x M67 75,4x101 mm; 455 g EW-73B opt. képstab. 4 fokozat

FULL-AZ

Canon EF-S 55-250mm f4-5.6 IS

Ára kb.: 459 000 Ft


Canon EF 24-105mm f4.0L IS USM

Ára kb.: 119 000 Ft

APS-C-UZ

Ára kb.: 119 000 Ft

Canon EF-S 18-135mm f3.5-5.6 IS

FX rendszer 24-120 mm (36-180 mm ekv.) 3,5-5,6; 22 15/13 (elem/csoport) 0,5 m, Max nagyítás 0,2x M72 73x72,5 mm; 575 g HB-25 SWM, optikai képstabilizátor


ÖSSZEHASONLÍTÁS

Ára kb.: 223 000 Ft

FULL-TELE

C, N, Si 70-200mm (105-300 mm ekv.) f/2,8; 32 17/14 (elem/csoport) 1,8 m; Max. nagyítás 0,13x M77 86x183 mm; 1220 g tartozék belsô élességállítás

ED 50-200 mm 1:2,8-3,5 SWD 4/3-TELE

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô Egyebek rendszer Kitobjektívek

Utazózoomok

FULL-UZ

APS-C-KIT

APS-C-UZ

4/3-KIT

4/3-UZ

M 4/3-KIT

M 4/3-UZ

Ára kb.: 85 000 Ft

Ára kb.: 448 000 Ft

Sigma 55-200mm f4-5.6 DC APS-C-TELE

Ára kb.: 35 000 Ft

Ára kb.: n. a.

Ára kb.: 162 000 Ft



C, N, Si 50-150mm (75-225 mm ekv.) f/2,8; 22 18/14 (elem/csoport) 1 m; Max. nagyítás 0,19x M67 76,3x135,1 mm; 770 g tartozék csak APS-C digitálishoz

Sony α, Konica-Minolta 135mm (202,5 mm ekv.) f/1,8; 22 11/9 (elem/csoport) 0,72 m; Max. nagyítás 0,25x M77 88,5x115 mm; 1050 g tartozék cirkuláris rekesz

C, N, So, P, Si, O 55-200mm (82,5-300 mm ekv.) f/4-5,6; 22 10/9 (elem/csoport) 1,1 m; Max. nagyítás 0,22x M55 70x84,6 mm; 310 g tartozék csak APS-C digitálishoz

Sigma 70-300mm f4.0-5.6 DG Makro APO

Pentax SMC DA 50-135mm F2.8 ED [IF] SDM

Pentax SMC DA 50-200mm F4-5.6 ED

FULL-TELE

APS-C-TELE

APS-C-TELE

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô

C, N, So, P, Si 70-300mm (10,5-450mm ekv.) f/4-5,6; 22 14/10 (elem/csoport) 1,5 m; Max. nagyítás 0,24x M58 76,6x122 mm; 550 g tartozék

Panasonic Lumix G Vario 14-140 mm f/4-5,8 OIS

4/3 rendszer 50-200mm (100-400 mm ekv.) f/2,8,-3,5; 22 16/15 (elem/csoport) 1,2 m; Max. nagyítás 0,21x M67 86,5x157 mm; 995 g tartozék Supersonic Wave Drive AF

FULL-KIT

Sony α, Minolta 70-400 mm (105-600 mm ekv.) 4-5,6; 22-32 18/12 (elem/csoport) 1,5 m, Max nagyítás 0,27x M77 94,5x196 mm; 1490 g Tartozék Cirkuláris rekesz

APS-C-TELE


M 4/3-UZ


Minôségi alapzoomok

4/3 rendszer 14-140 mm (14-28 mm ekv.) 4-5,8; 22 17/13 (elem/csoport) 0, 5 m, Max nagyítás 0,2x 62 mm 70x84 mm; 460 g tartozék 2 ED üveg, 4 aszférikus elem MEGA OIS


DA 50-135mm (75-202,5 mm ekv.) f/2,8; 22 18/14 (elem/csoport) 1 m; Max. nagyítás 0,17x M67 76,5x136 mm; 765 g tartozék ultrahang meghajtású motor

Tamron SP AF 18-200mm f3.5-6.3 XR Di II APS-C-UZ

Ára kb.: 53 000 Ft

Sigma EX 70-200mm f2,8 IF APO


Sony α, Konica-Minolta 75-300mm (112,5-450mm ekv.) f/4,5-5,6; 32-38 13/10 (elem/csoport) 1,5 m; Max. nagyítás 0,25x M55 71x122 mm; 460 g tartozék cirkuláris rekesz

FULL-TELE

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô

DA 50-200mm (75-300 mm ekv.) f/4-5,6; 32 11/10 (elem/csoport) 1,1 m; Max. nagyítás 0,24x M52 78,5x66,5 mm; 255 g tartozék

Tamron SP AF18-270mm F/3.5-6.3 Di-II VC


C, N, P, Sony α, Konica-Minolta 18-200mm (27-300 mm ekv.) f/3,5-6,3; 22 15/13 (elem/csoport) 0,45 m; Max. nagyítás 0,27x M62 73,8x84 mm; 398 g tartozék csak APS-C digitálishoz

Ára kb.: 159 000 Ft

Sony α, Konica-Minolta 70-200mm (105-300mm ekv.) f/2,8; 32 19/16 (elem/csoport) 1,2 m; Max. nagyítás 0,21x M77 87x196,5 mm; 1340 g tartozék cirkuláris rekesz

FULL-TELE


Sigma EX 50-150mm f2.8 APO EX DC HSM

Ára kb.: 64 000 Ft

Ára kb.: 678 000 Ft

FULL-TELE


Nikon AF 70-200mm (105-300 mm ekv.) f/2,8; 22 21/15 (elem/csoport) 1,5 m; Max. nagyítás 0,16x M77 87x215 mm; 1470 g HB-29 optikai képstabilizátor, 5ED lencse

Sony 70-400mmf/4-5,6 G

Sony 70-200mm F/2.8G



FULL-TELE

Ára kb.: 245 000 Ft

Nikon AF 55-200mm (82,5-300 mm ekv.) f/4-5,6; 22 13/9 (elem/csoport) 0,95 m Maximális nagyítás 0,29x M52 68x79 mm; 255 g HB-34 Silent Wave Motor, 2 ED lencsetag

Ára kb.: 220 000 Ft


FULL-TELE

Carl Zeiss Sonnar T* 135mm F/1.8 ZA

Sony 75-300mm /F4.5-5.6

Ára kb.: 58 000 Ft

APS-C-TELE

Nikkor AF-S VR 70-200mm f2.8G IF-ED Ára kb.: 695 000 Ft

Ára kb.: 73 000 Ft

Nikkor AF-S DX 55-200mm f4-5.6G ED

Ára kb.: 410 000 Ft

76


Nagylátószögû FULL-WIDE objektívek

Teleobjektívek FULL-TELE

Alapobjektívek FULL-STD.

APS-C-WIDE

APS-C-TELE

APS-C-STD.

4/3-AZ

4/3-WIDE

4/3-TELE

4/3-STD.

4/3-MAKRO

M 4/3-AZ

M 4/3-WIDE

M 4/3-TELE

M 4/3-STD.

M 4/3-MAKRO

FULL-AZ APS-C-AZ

Makroobjektívek

APS-C Canon, Nikon, 18-270 mm (29-432; 27-405 mm ekv.) 3,5-6,3; 22-40 18/13 (elem/csoport) 0,49 m, Max nagyítás 0,29x 72 mm 80x101 mm; 560 g tartozék AB0003 Micro motor, optikai képstabilizátor

FULL-MAKRO APS-C-MAKRO


TÜKÖRREFLEXESEK

Nikon D700

Sony A900

Ára kb.: 650 000 (váz)

Ism.: 2008. szept., 93. oldal

Ism.: 2008. december, 41. oldal

Nikon D300s

Ára kb.: 750 000 Ft (váz)

FULL FRAME

ÉLÔKÉP FULL FRAME

Ism.: 2009. november, 60. oldal

Nikon D3000

Ára kb.: 418 000 Ft (váz)

ÉLÔKÉP

Ism.: 2009. október, 50. oldal

Ára kb.: 136 000 Ft (kit)

APS–C

APS–C

12 MP

25 MP

12 MP

10 MP

A Nikon második full-frame érzékelôs (FX-formátumú) fényképezôgépe, amely kisebb és könnyebb, mint a D3, de annak csaknem minden szolgáltatásával rendelkezik.

A Sony elsô full-frame szenzoros tükörreflexes fényképezôgépe 25 megapixeles CMOS-érzékelôvel, szenzormozgatásos képstabilizátorral.

A Nikon D300 továbbfejlesztett változata videofelvételi móddal, csendes expozíciós üzemmóddal kettôs CF-SDHC kártyafoglalattal.

Belépôszintû 10 megapixeles fényképezôgép, amelyet elsôsorban egyszerû használat és felhasználóbarát kezelés jellemez.

Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 12,1 millió pixel Objektív Nikon F Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 200–6400 (Boost: ISO 25 600) Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 5 kép/s, (markolattal 8 kép/s is) Keresô tükörreflex, 0,75x, 95% Monitor 3 colos, 922 000 pixel Mentés CF kártya (UDMA) Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás EN-EL3e Méretek 147x123x77 mm Tömeg 995 g Egyebek élôkép, 14 bites A/D konverzió Bejelentés dátuma 2008. július

Szenzor 35,9x24 mm CMOS; 24,6 millió pixel Objektívek Sony Alpha, Minolta A objektívek Képformátum 6048x4032; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekben Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 100–3200 (boost: 6400-ig) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 5 kép/s 11 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 0,74x, 100% Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés CF, MS Duo kártya Külsô vaku csatlakoztatható, TTL Csatl. USB, HDMI, video, távirányító, szinkronkábel Áramforrás Li-ion akku Méretek 156x117x82 mm Tömeg 850 g Egyebek 100%-os lefedésû keresô Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Szenzor CMOS, 23,6 x 15,8 mm; 12 millió pixel Objektívek Nikon F objektívek Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW Mozgókép max. 1280x720 pixel 24 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30-1/8000 s X:1/250 Érzékenység ISO 200-3200 (100-6400) Fehéregyensúly auto, 7 M, 5 WP, K Sorozatfelvétel 6 kép/s Keresô tükörreflex, 100%, 0,94x Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés CF Type I/II és SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, HDMI, tápegység, távirányító, mikrofon Áramforrás Li-ion akku Méretek 147x114x74 mm Tömeg 840 g (akku nélkül) Egyebek elemtartó markolattal gyorsabb sorozatfelvétel Bejelentés dátuma 2009. július

Szenzor CMOS, 23,6x15,8 mm; 10 millió pixel Objektívek Nikon F Képformátum 2872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 6 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30–1/4000 s X:1/200 Érzékenység ISO 100–1600 (max: 3200) Fehéregyensúly auto, 12 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s, tetszôleges JPEG-képig Keresô tükörreflex, 95%, 0,8x Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 126x97x64 mm Tömeg 485 g (akku nélkül) Egyebek egyszerû kezelés Bejelentés dátuma 2009. július

Canon EOS 50D Ism.: 2008. november, 64. oldal

Nikon D90


Ism.: 2008. október, 72. oldal

Pentax K–7


Pentax K-x

Ism.: 2009. szeptember, 70. oldal Ára kb.: 270 000 Ft (váz)


ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

APS–C

APS–C

APS–C

APS–C

15 MP

12 MP

15 MP

12 MP

A Canon EOS 40D utódja 15,1 megapixeles szenzorral, DIGIC 4 képfeldolgozó processzorral, élôkép üzemmóddal és arcfelismerô rendszerrel.

A Nikon D80 utódja élôképpel, videofelvétellel, szenzortisztítási rendszerrel, vignettáláskorrekcióval. A 12,3 megapixeles CMOS-érzékelô érzékenysége ISO 6400-nak megfelelô értékig terjeszthetô ki.

Felsô kategóriás 15 megapixeles gép tükörreflexes élôkép funkcióval, 100%-os keresôvel, 11 mezôs AF-rendszerrel és idôjárásálló szigetelésekkel a kezelôszerveknél. Beépített képstabilizátorral.

Több színben is forgalomba kerülô 12 megapixeles tükörreflexes amatôröknek. Élôkép funkció, videofelvétel, sok beállítási lehetôség, szenzormozgatásos képstabilizátor.

Szenzor 22,3x14,9 mm CMOS; 15,1 millió pixel Objektívek Canon EOS csatlakozás Képformátum 4752x3268; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekben Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 100–3200 (boost: 12 800-ig) Fehéregyensúly auto, 7 M, WP, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 6,3 kép/s 90 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 0,95x, 95% Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés CF kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, E-TTL II Csatl. USB, HDMI, video, távirányító, szinkronkábel Áramforrás BP-511A Li-ion akku Méretek 146x108x74 mm Tömeg 730 g Egyebek 9 mezôs AF, szenzortisztítás Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Szenzor 23,6x15,8 mm CMOS; 12,3 millió pixel Objektívek Nikon F csatlakozás Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 5 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3 v. 1/2 Fé lépésekben Záridôk 30–1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 200–3200 (boost: 100–6400) Fehéregyensúly auto, 12 M, 5 WP, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 4,5 kép/s Keresô tükörreflex, 0,94x, 96% Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI, video, távirányító/GPS Áramforrás EN-EL3e Li-ion akku Méretek 132x103x77 mm Tömeg 620 g Egyebek élôkép, csatlakoztatható GPS Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Szenzor CMOS, 23,4x15,6 mm; 14,6 millió pixel Objektívek Pentax K, KA, KAF, KAF2, KAF3 Képformátum 4672x3104; JPEG, RAW, DNG Mozgókép 1530x1024 pixel Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30–1/8000 s X:1/180 Érzékenység ISO 100–3200 (6400) Fehéregyensúly auto, 10 M, WP, K Sorozatfelvétel 5,2 kép/s 40 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 100%, 0,92x Monitor 3 colos, 921 000 pixel Mentés SD/SDHC Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs Csatlakozások USB, video, HDMI, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 131x97x73 mm Tömeg 670 g (akku nélkül) Egyebek élôkép Bejelentés dátuma 2009. május

Szenzor CMOS, 23,6x15,8 mm, 12,4 millió pixel Objektívek Pentax K objektívek Képformátum 4288x2848, JPEG, RAW Mozgókép max. 1280x720 pixel, 24 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 16 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60–1/6000 s, B, X: 1/180 s Érzékenység ISO 200–6400 (max. 12800) Fehéregyensúly auto, 10 M, WP Sorozatfelvétel 4,7 kép/s, 17 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 96%, 0,85x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás 4 db AA akku vagy elem Méretek 123x91x68 mm Tömeg 515 g Egyebek jól használható régi objektívekkel is Bejelentés dátuma 2009. szeptember

6 MP

7 MP

8 MP

9 MP

10 MP

11 MP

12 MP

13 MP

15 MP


78

ÖSSZEHASONLÍTÁS

TÜKÖRREFLEXESEK

Nikon D3 Ism.: 2008. március, 84. oldal

Nikon D3x

Ára kb.: 1 160 000 (váz)


Ism.: 2009. március, 62. oldal

Ára kb.: 1 800 000 (váz)

Nikon D3s Ism.: 2010. jan.–febr., 58. oldal

Canon EOS 1Ds Mark III Ára kb.: 1 310 000

FULL FRAME


Ára kb.: 1 820 000 Ft


12 MP

25 MP

12 MP

21 MP

A Nikon elsô full-frame érzékelôs (FX-formátumú) fényképezôgépe élôkép funkcióval, kisebb felbontású DX üzemmóddal.

A Nikon 24,5 megapixel felbontású full-frame érzékelôs fényképezôgépe élôkép üzemmóddal. Kisebb felbontásban DX objektívek is használhatók hozzá.

A Nikon professzionális, full-frame szenzoros fényképezôgép-családjának 12 megapixeles, maximum ISO 102 400 érzékenységre képes tagja szenzortisztító funkcióval.

A Canon full-frame érzékelôs sorozatának 21 megapixeles tagja megújult két processzort tartalmazó képfeldolgozó rendszerrel és 3 colos hátoldali képernyôvel.

Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 12,1 millió pixel Objektív Nikon F Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 200–6400 (Boost: ISO 25 600) Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 9 kép/s, (DX: 11 kép/s) 64 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 0,7x, 100% Monitor 3 colos, 922 000 pixel Mentés CF kártya (UDMA) 2db(!) Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás EN-EL4/4a akku Méretek 160x457x88 mm Tömeg 1240 g Egyebek élôkép, 14 bites A/D konverzió Bejelentés dátuma 2007. augusztus

Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 24,5 millió pixel Objektív Nikon F Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW,

Szenzor 23,9x36 mm CMOS; 12,1 millió pixel Objektív Nikon F csatlakozás Képformátum 4256x2832; TIFF, JPEG, RAW, Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 200–12 800 (Boost: ISO 100-102 400) Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 11 kép/s, (DX: 9 kép/s) Keresô tükörreflex, 0,7x, 100% Monitor 3 colos, 921 000 pixel Mentés CF kártya (UDMA) 2db Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron, mikrofon, GPS Áramforrás EN-EL4/4a akku Méretek 160x157x88 mm Tömeg 1240 g Egyebek csendes expozíció, szenzortisztítás Bejelentés dátuma 2009. október

Szenzor 24x36 mm CMOS; 21,1 millió pixel Objektív Canon EF Képformátum 5616x3744; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot, multi-spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3, 1/2, Fé lépésekben Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 100–1600 (Enhanced: 50, 3200) Fehéregyensúly auto, 5 WP, 6 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 5 kép/s, 56 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 0,76x, 100% Monitor 3 colos, 230 000 pixel Mentés CF kártya, SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, eTTL II Csatl. USB, video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás Li-ion akku Méretek 150x160x80 mm Tömeg 1205 g Egyebek élôkép, ultrahangos szenzortisztító Bejelentés dátuma 2007. augusztus

RAW+JPEG

Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé, 1/3, 1/2, 1 Fé lépésekben Záridôk 30–1/8000 s, B, X: 1/250 s Érzékenység ISO 100–1600 (Boost: ISO 6400) Fehéregyensúly auto, 4 WP, 7 M, K, finomhangolható Sorozatfelvétel max 5 kép/s, (DX: 7 kép/s) Keresô tükörreflex, 0,7x, 100% Monitor 3 colos, 922 000 pixel Mentés CF kártya (UDMA) 2db(!) Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, iTTL Csatl. USB, HDMI video out, távirányító, vakuszinkron Áramforrás EN-EL4/4a akku Méretek 160x457x88 mm Tömeg 1220 g Egyebek élôkép, 14 bites A/D konverzió Bejelentés dátuma 2008. december

Canon EOS 1D Mark IV Ára kb.: 1 250 000 Ft (váz)

Canon EOS 5D Mark II Ism.: 2009. jan.–febr., 56. oldal

Ára kb.: 615 000 (váz)

Olympus E–30

Panasonic Lumix GH1 Ism.: 2009. szeptember, 64. oldal


Ism.: 2009. március, 60. oldal



ÉLÔKÉP

ÉLÔKÉP

MIKRO 4/3

4/3

16 MP

21 MP

12 MP

12 MP

A Canon 16 megapixeles professzionális fényképezôgépe, amely 10 kép/s sebességû sorozatfelvételre és HD-felbontású videórögzítésre képes

Az EOS 5D utódja 21 megapixeles, teljes kisfilmes képkockának megfelelô méretû képérzékelôvel, rengeteg beállítási és testreszabási lehetôséggel.

Mikro 4/3 szabványú cserélhetô objektíves, de nem tükörreflexes fényképezôgép. A Panasonic DMC-G1 videófelvételre is képes változata.

Az Olympus középkategóriás fényképezôgépváza 12 megapixeles 4/3 típusú képérzékelôvel és szenzormozgatásos stabilizátorral.

Szenzor CMOS, 27,9 x 18,6 mm; 16 millió pixel Objektívek Canon EOS objektívek Képformátum 4896x3264; JPEG, RAW Mozgókép max. 1920x1080 pixel 30 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk B, 30-1/8000 s X:1/300 Érzékenység ISO 100-12800 (max: 102400) Fehéregyensúly auto, 6 M, 5 WP, K Sorozatfelvétel 10 kép/s, 126 JPEG-képig Keresô tükörreflex, 100%, 0,76x Monitor 3 colos, 920 400 pixel Mentés CF Type I/II és SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, HDMI, tápegység, távirányító, mikrofon Áramforrás Li-ion akku Méretek 156x157x80 mm Tömeg 1180 g (akku nélkül) Egyebek magyar nyelvû menü Bejelentés dátuma 2009. október

Szenzor CMOS, 36x24 mm 21 millió pixel Objektív Canon EF objektívek Képformátum 5616x3744; JPEG, RAW Mozgókép max. 1920x1080 pixel 30 kép/s Élességtart. objetkívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30–1/8000 s, B Érzékenység ISO 100–6400, ext: 25 600-ig Fehéregyensúly auto, 7 M, K, WP Sorozatfelvétel 3,9 kép/s 78 JPEG-képig Keresô tükörreflexes keresô, 98%, 0,71x Monitor 3 colos kihajtható, 920 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupaucs, TTL Csatl. USB, HD, video, tápegység, szinkronkábel Áramforrás Li-ion akku Méretek 152x114x75 mm Tömeg 810 g Egyebek HD-kimenet Bejelentés dátuma 2008. szeptember

Szenzor 4/3 típusú Live MOS; 12,1 millió pixel Objektívek Micro 4/3 objektívek (4/3: adapterrel) Képformátum 4000x3000; JPEG, RAW, RAW+JPEG Mozgókép 1920x1080 AVCHD, 1280x720, 30 kép/s Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 26 Pm Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60–1/4000 s, B, X: 1/160 s Érzékenység ISO 100–3200 Fehéregyensúly auto, 7 M, WP, K, finomhangolható Sorozatfelvétel 3 kép/s Keresô elektronikus keresô, 1 440 000 pixel Monitor 3 colos, 460 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, video, HDMI, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 124x84x45 mm Tömeg 385 g Egyebek kihajtható képernyô Bejelentés dátuma 2009. március

Szenzor Live MOS, 4/3 típusú, 12,3 millió pixel Objektív 4/3 szabványú objektívek Képformátum 4032x3024; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objetkívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1, 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 60–1/8000 s, B Érzékenység ISO 100–3200 Fehéregyensúly auto, 7 M, K, WP Sorozatfelvétel 5 kép/s Keresô tükörreflexes, 98%, 1,02x Monitor 2,7 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II kártya, xD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupaucs, TTL Csatl. USB, video, tápegység, szinkronkábel Áramforrás Li-ion akku Méretek 141x108x75 mm Tömeg 655 g Egyebek élôkép, mûvészi szûrôk Bejelentés dátuma 2008. november

ÉLÔKÉP

15x Zoom

Képstabilizátor

W Nagylátószög


Ba Br Ja H Fe W Th H M (G H Re Au Ká Fe A •B Br Ja H Fe W Th H • M • Pe Al R

dams • gelo • Eu Bayard • Robert A gene Atg Auguste damson e t • Balog Bisson • Brassaï • J L h ouis Bisso Rudolf • ulia Marg n Hippolyt • Samuel B aret Came e Jacques M o urne • M ron • Rob andé Dag a tthew Br ert Capa • u ad e A r l r v e in Langdo Henry Em • Robert n Coburn Demachy erson • W • Lou • Rudolp illiam En Fenton • F h g land • H • Dührko rancis Fri u g op • Pe o t Erfurth • h • F 64 cs Wickes H o E port • Lu scher Ká ine • Osc c roly • Ro i e n H a r e r H v é o g f • meister • David Oc Thomas K T t avius Hill heodor H eith Kepe s • Lew o f G m y eister • A örgy • An Henri Lar lexander dré Kerté tigue • H Keighle s z e • Klösz G lmar Lers Moholy-N y k örgy • He i Henri L agy Lász inrich Kü e S e c q l • ó M h • a i Manó • Munkács (Gaspard L i e Felix Tou Márton onard Mi • r sonn n E a a c d hon) • Pa w e H. O’Sull a r d Muybrid ul Nadar ivan • Ni ge • Nad • J o cola Pers seph Nice Rejlander c p heid Péc hore Niep • Albert s i ce • Timo J ó z sef • Man Renger-P t August Sa R a t a z y s c • h Oscar Gu nder • Ed • Jacob A w stave . a R r d iis Robin Steichen Károly • S son • He • Alfred S zékely • A nry Peac t i e glitz • Pau ladár • W Ferenc • l Strand • illiam He Edward W Szathmár n r y F o x e y-P T s t a o l bot • Joh n • Henr Adams • R n y Thomson White • G obert Ad • Ver a e m o r son • Ang ge Washi • Bayard e n lo • Eugen gton Wil • Auguste son An e A B t get • Balo isson • Lo Brassaï • J gh Rudol uis Bisson ulia Marg f • Hippo • Samuel B aret Came ly Jacques M o u r r o n n e • • Matthew Robert C andé Dag a p Brad a u • erre • Ro Alvin Lan Henry Em g b don Cobu ert Dema erson • W c rn • Lou h y • lliamszépEkötet, R u illô eleganciávalitördelt, a fény képe zés d Fenton„A•témához o lph • Dü ngland • Frtekintélyes ancismúltját hrkoop • immár precízen szûkítô, ám fontos tudnivalóH u go Erfurt Frith • F 6 Pe h 4 igényes illusztrációs anyaggal. Fellengzôs okoskodás helyett Wickeval, c • s o E p s o c saz információkat h r t munka, er Károly Hine • O Lucien H közs értchetôen, érdekesen tálalva. Kitûnô • • Rog a r e r Hofm vé • David Thomatankönyvnek is megteszi, de olyanok is haszonnal forgathatják, e i s t e r Octavius s Keitszeretnék • Theelodo h Kepvalahogy akik csupán megérteni, honnan jutottunk Hill • Lew r H e o s f GyöAkik m e i s r Heinriacharsány t g és fullasztó vizualitásig. értelemmel szeretnék er • Alexa y • André h Küazt nder Keig K hna pillanatot, e megtölteni amikor az elôttük felsorakozott csar • Henri La tész • Klö hle s z • Mailádtagokra t i irányítják az objektívet, ésrazt mondják: csííííz!“ g G u y e ö • r gy • Helm25.ar L Manó • 2007. augusztus e LeonNépszabadság r s k i Henri Le ard Miso Munkács Secq n n e i Márton • Ajándéknak is kiváló! M o holy-Nag • Eadwea y László • PaulBolti r ár: 4500 forint, kiadói ár: 3500 forint. d Muybrid Nadar • • Ferenciek g • Jose4500 N Kapható a könyvesboltokban forintért, és a Hologram Galériában e kedvezményes kiadói áron (Budapest, V. ker a d p ar3500 h Nicephtelefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál (Gforintért, Perschtere, aspapostaköltséggel. udvar). Megrendelhetô a 485-5057-es rd Felix T o eidPárizsi r e Niepce • Pécsi Józ ournacho sef • Man Timothy Albert R H. O’Sul Ray • Osc enger-Pa livan • N a r Gustave t z s c h ic • J • Robinso acob A R Rejland ii 075-079_Objektívspec_spec_június:spec_objektív 10.5.19 13:58 Page 5

MÉG KAPHATÓ!

080-093_portfolio2_k:port 10.5.19 13:07 Page 1

80

PORTFÓLIÓ


Cornelia Ramon

Párban a természettel


82

PORTFÓLIÓ

Cornelia Ramon

Cornelia és Ramon Dörr Németországból tárja elénk a világot a maga csodálatos sokszínûségében, képekben elmesélve.

Avatatlan szem csak ritkán vesz észre olyat, ami egy gyakorlott természetfotós számára természetes, vagy ha mégis, akkor még mindig fennáll a veszélye annak, hogy a naplemente nem lesz több, mint egy ezerszer megfényképezett giccs. Sokan azt hiszik, hogy a fotográfia magányos mûfaj magányosoknak, s ez különösen igaz a természetfotósok fura, olykor a kívülállók számára kissé idegen világában. Cornelia és Ramon Dörr, a német fotós házaspár példája nemhogy megcáfolja ezt a feltételezést, hanem egyenesen azt a következtetést is levonhatjuk, párosan szebbek a képek. Cornelia valamikor a kilencvenes évek elején, düsseldorfi tipográfusként került kapcsolatba a fotográfiával, de már pályafutá-

sa kezdetén kiderült, hogy lelkéhez legközelebb a természet, a tájak, a színek és fények, kompozíciók harmóniája áll. 1997-ben meghívták a Német Természetfotósok Társaságába, ahol megismerte férjét, Ramon Dörrt, és azóta együtt dolgoznak. 1999 óta szabadfoglalkozású fotósok. Természet- és tájfotósként különbözõ kontinensek országait utazzák be. Különösen érdeklõdnek a föld érintetlen tájai iránt, mint a szél és jég jellemezte Patagónia. Fotográfiai stílusukat a fények, a színek és a nagyfokú kreativitás jellemzi. Állatkölykök valahol Afrikában, lámák az Andokban, Drakula gróf vára Erdélyben, vagy a Halálvölgy a kaliforniai sivatagban. Ezerszer fotózott témák, de képeiken valahogy másként látni az ismert helyeket.



Nincs semmiféle titok – állítják az alkotók – de talán mégis. Annyi mindenképpen, hogy a kamera és a táj önmagában nagyon kevés. Szem kell hozzá, értõ szem, és türelem. Meglátni önmagában kevés, a képhez több kell. Bressont idézve: „a szem a szív és a lélek együttes munkája”.

2008 óta dolgoznak a kétéves „Wild Wonders of Europe”-projektben Európa legjobb természetfotósaival közösen. Ennek a munkának a keretén belül Európa legszebb természeti látványosságait örökítik meg. Képeik számos kiállításon kerültek bemutatásra, és számos díjjal tüntették ki õket. Digitális Fotó Magazin 2010/5.


Cornelia Ramon

Házaspár, nem csak munkatársak, ráadásul közös projekteken dolgoznak. Hogyan osztják meg egymás között a feladatokat? Mindkettõnknek megvan a maga területe. Ramon leginkább a vadvilágot fotózza. Az én területem a természet- és tájfotózás. Gyakran úgy tervezzük meg az utazáDigitális Fotó Magazin 2010/5.

sainkat, hogy mindkettõnk megtalálja számítását. Dél-amerikai utazásaink alkalmával ily módon jól kiegészítettük egymást. Mi alapján választanak helyszínt, s általában mennyi idõt töltenek el a aktuális tájon?


Ez változó. Németországban nagyon szeretünk a Keleti-tenger partjánál vagy az Alpokban fotózni. Sok helyszínen már több alkalommal jártunk, és mindig meglepõdünk, ha valami újat találunk, vagy a már lefényképezett motívumokat egy másik megvilágítás hangulatában vehetjük fel. Utazások alkalmával elõfordult, hogy a tervezettnél hosszabb ideig maradtunk, és emiatt valami mást kihagytunk, de volt, hogy többször visszatértünk egy nekünk különösen tetszõ helyre. Terveznek elõre? Tudják, hogy mit akarnak viszontlátni a képeken, vagy a pillanat adja magát? Alapvetõen pontos tervünk és elképzelésünk van arról, hogy mit szeretnénk megörökíteni. A vadvilág fotózásánál ez alapfeltétel. A tájfotózás során azonban több szabadságot engedek meg magamnak. Semmi sem látható elõre. Gyakran épp az elõre nem látható pillanatok hoznak meglepetést. Nyitottnak lenni mindig, ez visz még több kreativitást a munkába.

Egy fotós képes egy fél stúdiót a hátán cipelni. Mi az az alapfelszerelés, ami nélkülözhetetlenül szükséges a munkáikhoz? Elengedhetetlen egy stabil állvány, a nagyon jó objektívek és egy nagy felbontású digitális váz. Soha nem felejtjük el, amikor két évvel ezelõtt Patagóniába repültünk, de a csomagunk nem érkezett meg. Abban volt az állvány. Nem tudtuk megkezdeni a munkát, hiszen a statív szinte minden tájés állatfelvételhez elengedhetetlen. Stílusukban a fény, a színek és a magas fokú kreativitás a legfontosabb az önök számára. A fény és a színek nem mindig. Hol és mennyi volt a leghosszabb idõ, amit a tökéletes képre várniuk kellett? Egy jó fotózáshoz rengeteg idõ szükséges. A leghosszabb idõt, három napot, a Cerro Torre hegy lábánál, Patagóniában egy sátorban töltöttük, esõben és hóban, éhesen. Soha nem felejtjük el. A tökéletességet elérni technikai kérdés, vagy a fotóson múlik jobban? Digitális Fotó Magazin 2010/5.




88

PORTFÓLIÓ


www.fotomagazin.hu 89 A portfólióban látható felvételek közül néhány még analóg technikával, Velvia diára készült. Négy éve dolgozunk digitális kamerákkal, azonban a fény és a perspektíva kreatív alkalmazása a digitális korban sem veszített értékébõl számunkra. A számítógépes utómunkára sok idõt fordítunk, de ez nem azt jelenti, hogy a képeket a számítógépen digitálisan megváltoztatjuk. Hiszen egy rosszul sikerült fotóból a számítógép segítségével sem lehet jót alkotni. Mi a véleményük arról, hogy manapság sajnos egyre több hamis természetfotó kerül publikálásra? A digitális manipulációk rossz kontextusban nagyon veszélyesek és tisztességtelenek lehetnek. Láttuk egy naptár címlapfotóját, és azt gondoltuk, hogy az egy nagyszerû táj. Épp azon a helyszínen fotóztunk õsszel Kínában. Teljesen másképp nézett ki, mint azon a címlapon. Csupán a fa volt igazi, a táj többi része leginkább a fotós fantáziáját tükrözte. Számítógépen képeket alkotni egyszerûen tisztességtelen, hiszen azok valójában nem léteznek. 2008 óta dolgoznak egy nagy közös munkán, a „Wild Wonders of Europe”-ban. Öszszesen hatvan tagja van, Európa legjobb természetfotósai. Hogyan lehet egy ilyen projektbe bekerülni, és mi a munka célja? 2007-ben Staffan Widstrand, a Wild Wonders of Europe (Európa vadcsodái) menedzser-igazgatója megkérdezett, hogy lenne-e kedvem egy Erdélyben, Romániában zajló projektnek fotózni. Nem gondolkodtam sokáig, azonnal beleegyeztem, hiszen ez a munka nagy kihívás elé állít, célja Európa országainak természeti kincseit összegyûjteni, majd a széles nyilvánosság elõtt bemutatni. Sokat utaznak, hiszen a világ legszebb természeti látványosságait örökítik meg. Magyarországon jártak már? Gyermekként nyaraltam a Balatonon. 2008 õszén, romániai utazásunk során két napot töltöttünk a Hortobágyi Nemzeti Parkban. Szép emlék. És mert nagyon tetszett, úgy döntöttünk, újra ellátogatunk oda. Somogyi Nóra Cornelia és Ramon Dörr az interneten: www.doerr-naturbilder.de

Cornelia Ramon





Cornelia Ramon

094-097_mini_portfolio1:olvasoi_portfolio 10.5.19 13:33 Page 1



Smink: IpacSzilvi

Smink: Csomor Adrienn Modell: Móczá r Ildikó

Antal László Mint minden kezdô, én is a statikus dolgokkal kezdtem – épület, természet stb. –, de hamar rájöttem, hogy valójában az emberek, az emberi megnyilvánulások vonzanak. Legyen szó akár mozdulatról, divatról vagy sminkrôl. Mindig keresem az újat, és vallom, hogy a kihívások visznek elôre. Fotózásaim során próbálom megtalálni (ráérezni), hogy ki a modell valójában, mi az, ami a világítás vagy épp a környezet terén legjobban illik a sminkhez, a ruhához vagy éppen a mozgáshoz. Tisztelem a képalkotó programok által létrehozott valóságot, de én inkább „eredetiben” szeretem megvalósítani a dolgokat. Autodidakta módon kezdtem a fotózást öt éve. Tapasztalt fotósok képeit szemlélve, a számomra lényeges dolgokat kiemelve próbálom a saját elképzeléseimet megvalósítani. Ahogy a pénz pénzt csinál, a sikeres munkák (alkotások) is hozzák a soron következôt. Több kiállításon és eredményes pályázaton vagyok túl; szeretem a megmérettetést, a visszajelzéseket, legyen szó akár pozitív, akár negatív megnyilvánulásról. www.lantal.hu Digitális Fotó Magazin 2010/5.


Herczeg Zoltán

A Sony Music hozzájárulásával


Antal László

Modell: Zsíros Anna Radina Dace magántáncosnô Modell: Knoll Márta

098-099_Képértékelés:kepertekeles 10.5.19 13:38 Page 1

98

KÉPÉRTÉKELÉS

Képér tékelés Rovatunkban véleményezzük olvasóink alkotásait. Elemzést végzô munkatársaink a www.fotovilag.hu weboldalon lévô Képfórum rovatba feltöltött anyagból válogatnak. Fôként azokat a munkákat mutatjuk be, amelyekhez – reményeink szerint – olyan vélemény fûzhetô, amely sokak számára hasznos. A képeket Dékán István értékelte.

Tichy Béla Töhötöm – Caorle

eredeti

Nagyon érdekes, szokatlan motívum a móló végén álló templom. A kompozíció egyszerû, nyugodt, hibátlan. Megfelelõ arányban szerepelnek rajta a fõ képelemek. Ezek a lámpasor, az épületek, az elõtérben a móló és a háttérben a tenger, illetve az égbolt. Úgy tûnik, a fotós szándéka szerint ez egy alkonyi felvétel. Ez azért nem egyértelmû, mert a kép túl világos az alkonyi hangulathoz. Az idõpont valószínûleg megfelelõ volt, a gond az expozícióval van. Konkrétan a kép másfél-két fényértékkel túl lett exponálva. Ebben a fényben mínusz expozíciókorrekciót kell alkalmazni. A gondot részben utólag is lehet orvosolni a gamma-görbe segítségével. A bal felsõ sarok közelében egy nagy felületû, kerek betükrözõdés is kialakult. Ezt a klónozóval tüntethetjük el.

változtatott

Bugris – Nokia Connecting People A mobiltelefonos fotó visszanézése ismerõs jelenet, de egyben jellemzõnek is tekinthetõ egy korosztályra. Ennyiben a felvétel jellegzetesen mai szituációt dolgoz fel, vagy inkább vesz észre. Elõnye a képnek, hogy jól elkapottak az arckifejezések és a mozdulatok, gesztusok. Jó az ellenfény, amely körberajzolja a figurákat. A háttér nagy világos foltja egy kicsit zavaró, ezért

változtatott

eredeti

célszerû lenne csökkenteni a felületét. A figurák térbe helyezése sem optimális, túl sok tér van „mögöttük” a kép jobb oldalán. Egy erõteljes jobb oldali vágás mindkét gondot enyhíti. Az sem baj, ha belevágunk a fiú könyökébe, mert itt az arcok és a mobiltelefon a lényeges. A változtatott képen a gamma-görbe segítségével a hátteret egy kicsit sötétítettem, és az arcokat világosítottam.

098-099_Képértékelés:kepertekeles 10.5.19 13:38 Page 2


Kupás Ildikó – Nefi II Egyszerû, de nagyon harmonikus hangulatú csendélet. Hi-key hatásba hajlik, bár semmi nincs rajta mesterségesen megváltoztatva. A titok nyitja a nagyon finom elrendezésû drapéria és az érdekes világítás vagy inkább fényhatás. Szerencsés, hogy a háttér életlen, így semmi nem vonja el a figyelmet a virágok apró mintázatáról. A sárgaréz váza tömör anyaga ellenpontot képezve kiemeli a virág apró és törékeny jellegét. Szépen megoldott kép.

Laszák István – Felszállás Kevés képelembõl építkezõ, hatásos felvétel. A fotós a fényképezõgép döntésével követte az ernyõ átlós helyzetét. Így a képen a talaj dõlt meg, ami érdekes képhatást ad. Erõsítené a látvány abszurditását egy erõteljes bal oldali vágás. Ezzel keskenyebb és tömörebb szerkezetû kép jönne létre. A színes ernyõ intenzív foltja határozottan kiugrik a szinte monokróm környezetbõl, amit kiemel az anyagot átvilágító ellenfény. Mindezt a fotós jól észrevette, és optimálisan fel is dolgozta.

Keresztesi Dávid – Türelem A felvételt tekinthetjük sziluettképnek, de nem igazán az. A stég és a pecás sziluettben látszik, a környezete kimondottan tónusos. A kompozíció jól tagolja a teret a nádassal, a vízzel és az égbolttal. Szerencsés a figura sziluettje, jól lehet látni a szituációt és a mozdulatot. A középre komponálás ez esetben nem baj, segíti a nyugalmas hangulat érzékeltetését. Digitális Fotó Magazin 2010/5.

100-105_fotografia_mante15_k:fotografia_mante 10.5.19 10:28 Page 1

100

FOTOGRÁFIA

1. Egyéb kompozíciós elemek: uralkodó pont, vízszintes vonalak

Bevezetés a fotográfiai kompozíció világába

Harald Mante professzor

A tér ábrázolása, a gyújtótávolságok hatásai Mint ahogyan azt már korábban több ízben is írtam, egy kép befogadása minden esetben a racionális felismerés folyamatával kezdôdik. A folyamat során elôjön a befogadó minden eddigi, a látás érzékén alapuló tapasztalata, és ezeket összeveti a képpel, illetve a képen látható egyes motívumokkal. Ez a „látási tapasztalat” a leképezett tárgyak és motívumok háromdimenziós kiterjedésére, valós méreteire és formáira, illetve több elem egymáshoz viszonyított valódi méreteire vonatkozik.

A valós dolgok három dimenziója A kisgyermek számára már az elsô tudatos, a látás érzetével öszszefüggô tapasztalatai után egyértelmû, hogy az ôt körülvevô legtöbb dolog háromdimenziós, és ezért aztán egy-egy tárgynak több nézete van. Erre a tapasztalatra a gyerek mindenekelôtt azért tehet szert, mert nézôpontja és a szemmagassága folyamatosan változik. Tehát a mindenkori téren belül a környezet dolgait mindig más nézôpontból látjuk. Látásérzetünket a kezek, illetve a száj „tapintási” érzékei erôsítik. A tárgyak megtapogatása (és korai fázisban azok szájba vétele) a mindenkori tárgy sima vagy nyers felületérôl, éleirôl, csúcsairól vagy épp kerek formáiról, keménységérôl vagy puhaságáról, illetve annak anyagáról közöl számunkra információkat – no és persze még az ízérôl is.




2. Egyéb kompozíciós elemek: optikai vonal, függôleges vonalak, struktúra

3. Egyéb kompozíciós elemek: optikai vonalak, világos-sötét kontraszt

4. Egyéb kompozíciós elemek: uralkodó pont, ferde vonalak

5. Egyéb kompozíciós elemek: optikai vonal, világos-sötét kontraszt

Tér és szemmagasság

A

D

B

E

Az adott befogadó szemmagassága – ez mindenki számára egyéni – határozza meg a horizontot és/vagy a mindenkori horizontális magasságot, amihez az alul-, illetve felülnézetet viszonyítjuk. Nagy távolságból szemlélve például egy széles (lapos) táj távoli horizontja az összes befogadó számára – függetlenül az egyén magasságától – minden esetben szemmagasságban lesz. Persze a fényképezôgépet enyhén felfelé fordítva az alsó képszélhez nagyon közelre is komponálhatjuk a horizontot, így olybá tûnhet, hogy felfelé nézünk az égboltra (alulnézet). Valódi alulnézet vízszintes felvételeknél (tehát a fényképezôgép felfelé vagy lefelé forgatása nélkül) fôleg belsô terekben keletkezik. Szemmagasságból szemlélve felülnézetben a padlót, alulnézetbôl pedig a plafont láthatjuk. Minden, a térben megtalálható tárgyat a befogadó méretétôl és elhelyezkedésétôl függôen részben alulnézetbôl, részben felülnézetbôl látunk. A leegyszerûsített A, B és C ábrák három különbözô szemmagasságból szemlélt téglatestet ábrázolnak. A pontozott vonal a téglatest középvonalával egybeesô magasságot ábrázolja (B ábra, amelyen a téglatest egyik oldalát laposan, kétdimenziós téglalapként A–F ábrák: Saját szemmagasságunk a felülnézettôl az alulnézetig képes a dolgokat befogadni. A perspektivikus vonalvezetés a tér és a mélység érzetét kelti

C


F


102

FOTOGRÁFIA

7. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges vonalak, körök, hideg színvilág

6. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges vonalak, hideg-meleg kontraszt

8. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges vonalak, hideg-meleg kontraszt

láthatjuk). Mélyebb szemmagasságból némileg alulnézetbôl (A ábra), magasabb szemmagasságból pedig némileg felülnézetbôl (C ábra) láthatjuk a testet. Az 1. képen a szemmagasság egyértelmûen a téglatest felett van. Ezzel egyidejûleg a felvételi helyet középrôl kissé jobbra toltuk el, hogy a téglatest így láthatóvá tett harmadik oldala által erôsebb perspektivikus hatás jöjjön létre.

Tér és perspektíva A képmezôben a mélység szuggesztív érzetét perspektivikus ábrázolással kelthetjük. Középpontos vagy frontális perspektíva esetén az összes olyan vonal enyészpontját megtalálhatjuk közvetlenül a képmezôben, amely nem párhuzamosan fut a képszélekkel (D és E ábrák, illetve 2., 6., 14. és 15. kép). Minden további oldalirányú, ferde látószögnél (például egy házsorra nézve) csak a függôleges vonalak maradnak párhuzamosak a jobb és bal oldali képszélekkel. Ilyenkor az enyészpont a képmezôn kívül, annak bal vagy jobb oldalán található (F ábra, illetve 5., 9., 10., 11. és 18. kép). A ferde levágások miatt már akkor is kompozíciós nehézségek keletkeznek a képsarkokban, hogyha a fényképezôgépet „normális”, vízszintes állásban tartjuk. Ha ráadásul a gépet lefelé vagy felfelé fordítjuk, ezek a problémák megsokszorozódnak (4. és 16. kép).

G

G–I ábrák: Csak azokban az esetekben ismerjük fel, hogy bizonyos felületek egymás mellett, egymás elôtt vagy egymás mögött helyezkednek el, hogyha tisztában vagyunk az egyik forma reális méretével, vagy ha a teljesen kitöltött felületek metszik egymást

H

A térhatás elérésének további módjai A térbeli ábrázolást – és ezzel párhuzamosan a mélység optikai érzetét – elérhetjük formák vagy tárgyak átfedésével (8. és 19.

I




9. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges vonalak, ferde vonalak

10. Egyéb kompozíciós elemek: optikai vonalak, ferde vonalak, hideg-meleg kontraszt

11. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges vonalak, ferde vonalak, hideg-meleg kontraszt

kép), érdekes kicsi-nagy méretviszonyokkal, életlen-éles kontraszt segítségével (17. kép), illetve a „hátrafelé” fokozatosan világosodó, hideg-meleg színek kontrasztjával is (8. és 11. kép). A háromdimenziós testek térbeliségét azonban optikailag mindenekelôtt a rajtuk végigfutó fény-árnyék játék domborítja ki (7. kép). Ebben persze a motívum világos-sötét felosztása is szerepet játszik – a térbeliség látszata szempontjából az a legelônyösebb, ha sötét kereten keresztül nézünk a világos motívumra (3., 4. és 13. kép). Ez azonban nem jelenti azt, hogy a sötétet egyértelmûen azonosíthatjuk a közelséggel és az elôtérrel. A K és az L ábrák mutatják, hogy miként képezheti az elôteret egyszer a világos, máskor a sötét. Formák keresztezésének csak akkor keletkezik optikailag „elôttemögötte” hatása, ha a formák körvonalait egyértelmûen felismerjük, és be tudjuk sorolni valahová (I ábra, illetve 8., 11. és 19. kép). Vonalak átfedései (H ábra) vagy nem egyértelmû formahatárok keresztezôdése esetén nem tudjuk pontosan megállapítani, hogy melyik forma helyezkedik el elôrébb, és melyik hátrébb.

Objektívek és hatásaik A fotográfia médiumánál a képek megszületése nagyobb részben az objektívektôl függ. Kivételek a lyukkamerával (camera obscura) készült fotók, a fotogramok és egyéb más, fényképezôgép nélkül elôállított képek. A normál objektív (vagy alapobjektív) – kisfilmes formátumban 50 mm, 6x6-os középformátumban 80 mm – a nevét onnan kapta, hogy látószöge hasonló az emberi szem által meg-


12. Egyéb kompozíciós elemek: uralkodó pont, struktúra


104

FOTOGRÁFIA

13. Egyéb kompozíciós elemek: vonalkontraszt, háromszög, struktúra, meleg színvilág

szokott 45 fokos látómezôhöz. Ettôl a normál látószögtôl eltérve a rövidebb gyújtótávolságú objektívek palettája a 35 és 28 mm-es enyhe nagylátószögû objektívektôl a 24, 20 vagy 17 mm-es rövid gyújtótávolságokon át egészen a 16 mm-es, sôt, a 7,5 mm-es halszemobjektívekig terjed. Amíg ez utóbbi extrém halszemobjektív minden motívumot erôsen torzít, csupán egy körülbelül 23 milliméter átmérôjû kört rajzol a képkockára, addig a 16 mm-es halszemobjektív a teljes képmezô felületét – 24x36 milliméter – kihasználhatja. A 16 mm-es halszemobjektív használatát könnyen felismerhetjük, mert az objektív minden, nem a kép középsô részén elhelyezkedô vízszintes és függôleges vonalat hordó formájúan eltorzítva képez le. Voltaképpen csak a függôleges és a vízszintes metszéspontja képezôdik le a valóságnak megfelelôen. Ezen tulajdonsága miatt az alkotónak át kell gondolnia, milyen esetekben jelent elônyt az ilyen típusú objektív alkalmazása (16. kép). Nagylátószögû 14. Egyéb kompozíciós elemek: objektívek használata általában véve nagyon alapos vízszintes, függôleges és ferde vonalak munkát igényel. Ugyanis már a fényképezôgép nagyon kis mértékû megdöntése is a vonalak nemkívánatos elferdüléséhez vezet. Nagyon figyelni kell arra, hogy vízszintesen tartsuk a fényképezôgépet (18. kép), mindenekelôtt azokban az esetekben, amikor a motívumnak hangsúlyos vízszintes és/vagy függôleges vonalai vannak, mint a különféle épületeknek (5., 10. és 15. kép).

15. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges és ferde vonalak, átlók




16. Egyéb kompozíciós elemek: optikai vonalak, hideg színvilág

17. Egyéb kompozíciós elemek: ferde vonalak, monokróm színvilág

18. Egyéb kompozíciós elemek: vonalkontraszt, világos-sötét kontraszt, hideg színvilág

19. Egyéb kompozíciós elemek: függôleges vonalak, vonalkontraszt, hideg-meleg kontraszt

J

J–K ábrák: A világos és a sötét nem jelenti automatikusan a közelséget, illetve a távolságot. A legfontosabb viszonyítási pont az alsó képszéltôl kezdôdô felfelé irányuló mozgás. Így aztán egyszer sötét „hegycsúcsok” láthatóak világos égbolt elôtt, illetve világos „hegycsúcsok” sötét égbolt elôtt

részleteit (tájaknál vagy épületeknél) és optikailag érdekesen összesûrített elemeit örökíthetjük meg. Ilyenkor majdnem minden esetben állványt kell használnunk, hogy megelôzzük a kép bemozdulásos életlenségét. A perspektíva megemelésével és a motívumok méretviszonyainak hangsúlyozásával minden nagylátószögû objektív kisebb-nagyobb mértékben erôsíti a kétdimenziós felület térérzetét. Hosszú gyújtótávolságok esetében csak az élesen leképezett részletek és az életlen háttér vagy pedig a formák metszése által kelthetjük egyértelmûen az elôtér-háttér térérzetét (19. kép.)

Az elôzô részben: A világos-sötét kontraszt, a fény és a megvilágítás

A folytatásban: K Alulnézet vagy felülnézet esetében egyértelmû kompozíciós eszközként kell alkalmaznunk a fényképezôgép megdöntését, hogy az így keletkezett „bedôlt vonalak” tudatosságot sugározzanak (4. és 14. kép). Szabad formájú motívumoknál csak nagyon ritkán érhetô tetten a fényképezôgép megdöntése (12. kép). A hosszú gyújtótávolság 135 milliméternél kezdôdik. 200-300 mm-es, illetve 400 mm-es gyújtótávolságú objektívekkel motívumok szokatlan


Alap- és másodlagos színek, a színtónuskontraszt

Kapcsolódó cikkek 2009. november, 104. oldal – Bevezetés a kompozíció világába – Szabad és kísérô vonalak, vonalkontraszt és -tagolás 2009. december, 118. oldal – Bevezetés a kompozíció világába – A felület 2010. március, 106. oldal – Bevezetés a kompozíció világába – Formavariációk, szabad formák, formai kontraszt

106-113_fotografia_hoffmann_k:fotografia_hoffmann 10.5.19 11:12 Page 1

FOTOGRÁFIA

Képkompozíció felsôfokon Torsten Andreas Hoffmann

106

EMBER ÉS

Mélyedjünk el az utcai fotográfia rejtelmeiben. A látszólag véletlenszerû pillanatfelvételeket erôs kompozíció jellemzi.



KÖRNYEZETE

Kínai nô New Yorkban (1. kép) New York látképe tulajdonképpen azok közé a fotográfiai klisék közé tartozik, amelyeket már szinte látni sem bírunk, olyan gyakran mutogatják. Ugyanakkor ezen a képen a kínai nô sziluettje mégis gondoskodik arról, hogy érdekes New York-i fotó szülessen. Megdöbbentô, hogy már önmagában egy ilyen sziluett is mennyi képi információt rejt magában. Az arc profilja és a tipikus kalap minden kétséget kizáróan árulkodik az illetô ázsiai mivoltáról, a hajlott testtartásból pedig a nô idôs korára következtethetünk. Technikai szempontból arra kellett ügyelnünk, hogy a megfelelô pillanatban exponáljunk. Ez az a pillanat, amikor a nô alakja még nem olvad bele túlságosan a háttérbe, és ezzel együtt karjait és lábait egyértelmû pózban tartja, világossá téve sziluettjének alakját. A felvétel 28 milliméteres nagylátószögû objektívvel készült, Canon EOS 5D kamerával.



108

FOTOGRÁFIA

Az emberiség gigantikus méretû mesterséges tereket hozott létre önmaga körül. Ez a megállapítás különösen igaz akkor, ha csak a múlt századot vesszük alapul. Az olyan nagyvárosok, mint például New York vagy Chicago, amelyek az akkori emberek bátorságát és úttörô szellemiségét tükrözik, szinte a földbôl nôttek ki. A fotográfia számára izgalmas kihívás megmutatni, hogy az ember milyen kapcsolatban áll ezzel az új, mesterséges és méreteiben folyamatosan növekvô térrel. Ez szó szerint utcai fotográfia, hiszen ennél a témánál mindennapi, banális jeleneteket kell

olyan módon fényképpé komponálnunk, hogy a végsô kép túlmutasson az adott rövid pillanaton. Vajon milyen kapcsolatban áll a modern ember a saját maga létrehozta mesterséges környezetével? Ez a viszony vajon harmonikus? Egységet képez egymással a két elem, vagy nem? Esetleg a környezet már messze túlnôtt az emberen, kicsivé és jelentéktelenné téve egykori létrehozóját? Ezt a fotográfiai témát akkor tudjuk a legjobban megragadni, ha képeinken alapvetôen egy-egy embert ábrázolunk csupán, mivel ilyenkor a figyelem közvetlenül a fentebb tár-

gyalt kapcsolatra terelôdik. Ami a kompozíciót illeti, ez a téma megköveteli a fotográfustól azt, hogy figyelmesen sétáljon a városokban és várjon azokra a bizonyos „döntô pillanatokra”. Ha ráleltünk egy megfelelô helyszínre, nagyon lényeges, hogy idôt és energiát nem kímélve várjunk a kompozíció szempontjából megfelelô emberre, és pontosan a megfelelô pillanatban ágyazzuk be ôt a képbe. Az embernek és környezetének kompozíciós egységgé kell formálódnia a fotón, amely egység aztán vagy a harmóniáról, vagy a disszonanciáról mesél a szemlélônek.

ban a fény elôtt”: szimbolikus fotó, és nem mellesleg magában hordozza a fekete-fehér fotográfia esszenciáját. Az összes képi eszköz a drámaiságot erôsíti: a középpontos perspektíva a tér mélységébe vezet, a fehér és fekete ismétlôdése ugyancsak érdekes képi

ritmust alkot. A drámaiság csúcsa természetesen a középpontban látható ember. Ez a fénykép jó példa arra, hogy egyszerû technikai eszközökkel (Olympus távmérôs fényképezôgép és Ilford Delta 100-as film) is milyen erôteljes képi hatást érhetünk el.

Ember az alagútban (2. kép) Ezt a képet kézbôl exponálva, egy kisméretû, analóg fényképezôgéppel készítettük, mivel ebben a szituációban állvány nem állt rendelkezésre. Noha a kép élesség tekintetében nem versenyezhet semmilyen borotvapengével, roppant kifejezô. „Az ember az alagút-



Sejk az emirátusokban (3. kép) Noha a túldimenzionált reklámfelületek általában jellemzôek korunkra, az Egyesült Arab Emírségekben a nagyzási hóbort és a gigantománia olyan méreteket öltött, hogy azt már nehéz lenne felülmúlni. Ezen az óriásplakáton a sejkek egyikét láthatjuk, extrém békaperspektívából fényképezve, mintha valami próféta lenne. A tábla elôtt elhaladó emberek igen aprók, és hacsak nem akarják teljesen figyelmen kívül hagyni a reklámot, nem tudnak mást tenni, mint felnézni a hatalmas alakra. A konkrét helyszínen meglehetôsen sokáig kellett várni a megfelelô emberre, mivel nem sok gyalogos járt arrafelé. Ehhez hasonló szituációban érdemes csak az exponálás elôtti utolsó pillanatban a megfelelô irányba fordítani a fényképezôgépet, mivel egyébként az emberek – reagálva a fényképezés aktusára – természetellenesen fognak viselkedni, sôt akár az is elôfordulhat, hogy kikerülnek minket, mert nem akarják zavarni a munkánkat. Mivel a fotó ellenfényben készült, ezért az égboltot sötétítô átmenetes szûrôt alkalmaztunk. A plakátot Photoshoppal erôsen kivilágosítottuk.



110

FOTOGRÁFIA

Nôi láb (4. kép) A rész gyakran többet mond, mint az egész, de legalábbis találgatásra kényszeríti a szemlélôt. Természetesen ez utóbbiról itt szó sincs: egy fal mögül kikandikáló nôi lábat látunk a képen. A térkô és a morbid falak arra engednek következtetni, hogy egy régi városban járhatunk. Egészen pontosan Genova régi városnegyedében, a nô pedig a vörös lámpás negyed egyik prostituáltja. Semmiképpen sem akarta, hogy lefényképezzék, ezért csakis egy rövid teleobjektív (100 milliméter) segítségével készülhetett el ez a rejtett kép. Mindenképpen a lábra kellett persze az élességet állítani, azaz az autofókuszt egy rövid idôre a lábra irányítani, vagy kézzel beállítani az élességet. Az átjáró árnyékait utólag világosítottuk.


Fodrász Monacóban (5. kép) Amíg a 2. kép középpontos perspektívával, négyszögekkel és térmélységgel operál, addig ezt a fotót az íves formák és síkok sûrítése élteti. A két szereplôt itt is már-már teljesen sziluettszerûen látjuk, és a formákat jól hangsúlyozza a világos háttér. A 2. fel-

vételhez hasonlóan ez a kép is megmutatja a feketefehér fotográfia szépségeit – gondolok itt elsôsorban a grafikus jellegû ábrázolásra. Egy fényképnek persze absztrakt módon szemlélve is kell tartalmaznia érdekes mintázatot. Itt az ablak íve keveredik a

négyszög alakkal, illetve az emberek organikus formáival. A képsíkokat sûrítô hatás a hosszú, 280 milliméteres gyújtótávolságnak köszönhetô. A fotó fekete-fehérré konvertálását követôen a kontrasztot extrém módon megnöveltük.

Kompozíció alapszínekkel (6. kép) Már korábban többször is leírtam: a színes fényképezés nem feltétlenül jelenti mindig azt, hogy a fotónk tarkabarka. A New York-i Times Square közismerten olyannyira színpompás, hogy nehéz visszafogott színekkel ábrázolni. Ezen a képen mindenekelôtt az Itten-féle színkör alapszíneit (sárga, piros, kék), illetve két másodlagos színt (narancs, zöld) látunk. A fotó részben ezen színek, részben a konkrét formák miatt is eléggé mozgalmas. A néger sziluettje életet lehel a képbe. Ugyanakkor fontos a színek egyensúlya is. Piet Mondrian festômûvész fô mûveiben szintén a három alapszín harmonikus, kiegyenlített, de mégis izgalmas felosztásával foglalkozott. Végül is a fotográfia részben nem más, mint festészet a valósággal. Digitális Fotó Magazin 2010/5.


112

FOTOGRÁFIA

Ellenpontozás (7. kép) Ez az üvegre festett kép egy New York-i metróállomáson látható, közel az egykori szórakoztató-központhoz, Coney Islandhez. Fotográfiai szempontból nem lett volna túl érdekes a festményt egyszerûen csak reprodukálni. Ha viszont megtaláljuk a megfe-

lelô személyt a megfelelô mozgásiránnyal, máris kész a jó kompozíció. A nô sziluettje majdnem pontosan szimmetrikus a kép zöld figurájával. Mivel mindkét mozgássor kifelé vezeti a befogadó tekintetét a képbôl, extrém erôs képi feszültség keletkezik.

A 180 milliméteres gyújtótávolság következményeképpen a képnek nincs igazán térhatása. Az üvegfalon átsütô ellenfény miatt figyelni kellett arra, hogy a világos részek ne égjenek ki. Ezért a sötét figurára mértünk fényt, és a képet túlexponáltuk.

Nô az ablaknál (8. kép) A klasszikus festészet történetét tekintve a „nô az ablaknál”-téma már archaikus motívumnak számít. A legismertebb ilyen mûalkotás talán Caspar David Friedrich festménye. Ezeken a képeken a nôt többnyire úgynevezett várakozó pózban ábrázolják. Az otthon várakozó nô archetípusa azonban az emancipáció miatt természetesen megváltozott. A klasszikus fotográfiának ugyanúgy jól komponáltnak kell lennie, mint a klasszikus festészetnek, mivel ugyanazok a képi törvényszerûségek ér-

vényesek mindkettôre. Ezen a fotón egy nôt látunk egy külsô és egy belsô ablak között. Ugyanakkor az alak egyáltalán nem vár semmire, sôt, inkább mozgásban van. A kép Pisában, az egyik szakrális építmény lépcsôfeljárójában készült. Az ilyen témánál egy ezredmásodpercünk van arra, hogy a megfelelô idôben exponáljunk – igaz, az ember és környezete témánál minden esetben pontosan ez a lényeg. A megfelelô ember a megfelelô helyen megfelelôen a térbe komponálva. Digitális Fotó Magazin 2010/5.


114-117_fotoiskola_13_k:fotografia_fotosis 10.5.19 13:40 Page 1

114

FOTOGRÁFIA

Fotóiskola kezdôknek

Alakítsuk a fényeket! Szita Péter

Sorozatunk elõzõ részében a fényekkel foglalkoztunk, amelyek a szükséges pluszt, az egyediséget, a hangulatot adhatják a képekhez. Leginkább a meglévõ fények ügyes kihasználásáról volt szó, azok alakításáról vagy létrehozásáról nem. Most megnézzük, hogy egy vaku (esetleg más fényforrás) birtokában hogyan hozhatunk létre magunknak jó fényeket, vagy hogyan alakíthatjuk át azokat igényeinknek megfelelõen. Ha a meglévõ fények alkalmatlanok az áhított kép elkészítésére, sokan meg sem próbálkoznak a fotózással, egyszerûen továbbállnak, pedig némi beavatkozással akár különlegesen jó eredményt is el lehet érni. Van olyan helyzet is, hogy csak minimális módosítás szükséges ahhoz, hogy a fotónk igazán szép legyen. Itt is igaz azonban, hogy nem elég, ha a kép technikailag korrekt módon van elkészítve, mindenképp szükséges hozzá valami plusz, amely a legtöbb esetben nem a felkészültségünktõl függ, hanem attól, hogy milyen látásmóddal, milyen ötletekkel közelítünk a témánkhoz. Ebben a részben a derítõ vakuzással, a következõ részben a derítõlap használatával foglalkozunk.

A szükséges eszközök Ha rendelkezünk az alapvetõ fotófelszerelésekkel, például fényképezõgéppel, objektívekkel, polárszûrõvel, állvánnyal, akkor érdemes továbblépni két olyan eszköz felé, amely szinte elengedhetetlen a fények alakításához és létrehozásához. Az egyik egy többfunkciós derítõlap, a másik egy külsõ vaku, amelyet lehetõleg a fényképezõgéprõl levéve is tudunk használni. Egy a fényképezõgépünkhöz illeszkedõ rendszervaku dönthetõ és forgatható fejjel rendelkezik és a fényképezõgéprõl levéve is használható. Fényképezõgépünk márkája és típusa válogatja, hogy a csatlakoztatás vezetékes vagy pedig vezeték nélküli módon történik. Ha olyan kompakt vagy bridge fényképezõgéppel rendelkezünk, amelyhez nem csatlakoztatható vaku, szerezzünk be egy olyan külsõ segédvakut, amely a fényképezõgép beépített vakujának villanására sül el. Ilyenbõl természetesen kapható olyan is, amely figyelembe veszi a fényképezõgép esetleges elõvillantásait is. Abban az esetben ha vezeték nélküli megoldást szeretnénk, de a fényképezõgépünk nem rendelkezik ilyen funkcióval, vásárolhatunk olyan vakukioldót, amelynek egyik része a vakupapucsba csatlakoztatható, másik része pedig a vaku aljára, és akár 10-30 méteres távolságra is lehetõvé teszi a vaku elvillantását. Ez minden olyan fényképezõgéphez használható, amelynek szabványos középérintkezõs vakupapucsa van.

Olcsóbb megoldások Ha nem tudunk drága rendszervakut vásárolni, azonban olyan fényképezõgépünk van, amelyik rendelkezik középérintkezõs vakupapuccsal, vásároljunk egy egyszerû, egypólusú szinkronkábelt, melynek az egyik vége a fényképezõgép vakupapucsába csatlakoztatható, a másik végén lévõ papucsba egy hagyományos külsõ vaku helyezhetõ. Ez jóval kisebb beruházás, és bár elesünk a TTL-vakuzástól (a fényképezõgépet és a vakut is manuális beállításban kell használnunk), mégis számos lehetõséget ad. A kis vakuk nagy elõnye a hordozhatóság, illetve a telepes mûködés. Figyeljünk azonban arra, hogy a régebbi vakuk talpán akár többszáz voltos feszültség is megjelenhet, ami károsíthatja a fényképezõgépet vagy házilag készített hosszabbító kábel használatakor áramütést okozhat.Ha csak otthon vagy mûtermi körülmények között akarunk különféle világításokkal kísérletezni, akkor olcsó megoldásként akár halogénlámpák is szóba jöhetnek.




Játsszunk a vakuval! Ha le tudjuk venni a vakut a géprõl, hirtelen nagyon sok lehetõségünk lesz a fény irányának meghatározására. Az így elérhetõ fényhatásokkal és a vakuzás alapjaival a Digitális Fotó Magazin 2009. július–augusztusi számának Fotóiskola-cikkében foglalkozunk bõ-

vebben. Akkor egy steril környezetben mutattuk be a különbözõ fényhatásokat, most viszont megnézünk néhány valódi helyzetet, amelyben a vaku fénye nélkül vagy nem mentünk volna semmire, vagy többre volt szükség, mint egyszerûen szembevakuzni a témát.

A megfelelô fényirány Az elsõ felvétel a lehetõ legegyszerûbb módon készült a fényképezõgép irányából érkezõ vakufénnyel. A hernyó pontos és egyenletes megvilágítást kapott, a kép korrekt, de semmiképp sem nevezhetõ érdekesnek. Hiba, hogy a hernyó fekete tüskéi sok helyen beleolvadnak a háttérbe. A második fényképen a vakut 1. 3. a hernyó fölé, kissé hátra helyezve és egy kicsit más nézõpontválasztással a tüskék már mind a levél elé kerültek, a vaku fénye még épp megvilágítja a hernyó hátát, jól kiemeli a fenyegetõ tüskéket. A világoszöld levélrõl visszaverõdõ fény átvilágítja a hernyó egyes részeit. Ez a kép már sokkal érdekesebb, 2. jobban tükrözi az állat jellegzetességeit. Ha még hátrébb tesszük a vakut, és olyan nézõpontot választunk, 4. amelynél semmilyen világos dolog sincs a hernyó mögött, akkor még látványosabb világítást kapunk. (Esetünkben annyira kevés a környezeti fény, hogy a háttér a viszonylag szûk rekesznyílás és rövid expozíciós idõ következtében teljesen feketének látszik.) A klasszikus ellenfény remekül kiemeli a kontúrokat és a hernyó áttetszõ részeit, de pont emiatt a felénk esõ oldala túl sötét, szinte részlettelen (harmadik kép). Az ellenfényes szituációk tipikus problémájával találkozunk szembe, szükség lenne némi fényre a fényképezõgép irányából is. Ezt egy kisméretû derítõlappal lehet orvosolni, amelyet ebben az esetben az objektív fölé kell helyezni. A nagyjából tenyérnyi méretû fehér kartonlap a rá esõ vakufénybõl épp elegendõt reflektál a hernyóra, miközben a vaku szembõl jövõ közvetlen fénye által létrehozott ellenfényes hatás változatlan marad (negyedik kép).

✓

Vakus derítés A nagyon kontrasztos ellenfényes szituációkat vagy több felvétellel HDR-képként fényképezhetjük le, vagy vakut használhatunk. Ha sok idõnk van, érdemesebb a HDR-technikával kísérletezni, ha viszont mozgó motívum is van a képen, csak derítéssel dolgozhatunk. A digitális fényképezõgépek automata üzem-

módjai és beépített vagy külsõ rendszervakui az esetek többségében gond nélkül összehangolják a vakuval és a természetes fénnyel megvilágított részletek expozícióját. Ha mégsem kapunk teljes összhangot, akkor az expozíciókorrekció, illetve a vakus expozíciókorrekció használatával változtathatjuk a meglévõ és a vakufény arányát a képen. Sok esetben olyankor is megéri magunkkal vinni a vakut, amikor nem is gondolnánk rá, hogy kellene, ugyanis még derítéshez sem mindig elég a fényképezõgép beépített vakujának teljesítménye.

✓

Az elsõ felvételen a kinti tájhoz van hangolva az expozíció, ennek megfelelõen az ablaknyílásban még épp látható valami, de a falon és az asztalon lévõ tárgyak már túl sötétek lettek (1/400 s, f/6,3). A második kép beállításai a benti megvilágításhoz megfelelõek, így bár bent minden részlet látható, az ablak teljesen kiég (1/100 s, f/6,3). A két kép beállítása között nagyjából három fényértéknyi a különbség. A harmadik kép a fényképezõgép beépített vakujával készült. Expozíciós paramétereit tekintve megegyezik az elsõ képpel, ugyanúgy a háttér van jól kiexponálva, ehhez adta hozzá az automatika a megfelelõ mennyiségû vakufényt. Digitális Fotó Magazin 2010/5.


116

FOTOGRÁFIA

Derítés ellenfényben Az automatika az elsõ esetben az erõs ellenfény miatt annak rendje és módja szerint alulexponálta a síelõt, és sziluettszerû képet készített. A második fotón a jelentõs pozitív irányú expozíciókorrekció némileg orvosolta a problémát, de egyrészt az égbolt teljesen kiégett, másrészt a sok fehér részlet miatt nem válnak el egymástól eléggé a képelemek. A harmadik felvétel vakuval készült, amely kellõen megvilágította a síelõt, és a szûk, f/22-es rekesznyílás miatt a háttérben lévõ égbolt is csak pont annyira égett ki, hogy fényudvart rajzoljon a síelõ köré. Ilyen szûk rekesznyílás mellett a fényképezõgép beépített villanója nem adott volna elég fényt, így mindenképp szükség volt a nagy teljesítményû külsõ vakura. Ennek ellenére a felvétel egyáltalán nem áraszt vakus hangulatot, nem tûnik „csináltnak”, kizárólag a szemüveg csillanása árulja el a vakuhasználatot. Ez ízlés szerint leretusálható vagy meghagyható.

✓

A vakufény színe A vakufény színe nagyjából megegyezik a napfényével, így automata vagy napfényhez hangolt fehéregyensúly-beállítással általában megfelelõ eredményt kapunk. A pontosabb színvisszaadás miatt azonban sok fényképezõgépen találunk külön vakus fehéregyensúlyopciót is. Ha a vaku fénye valamilyen más fénnyel keverve jelenik meg a felvételen, nehezen korrigálható, vegyes színû képet kapunk eredményül. Ilyen helyzetben megtehetjük, hogy a vaku feje elé rögzített szûrõfólia segítségével megváltoztatjuk a kibocsátott fény színét. A leggyakoribb esetben belsõ térben izzólámpa fényéhez kell igazodnunk. Az ehhez szükséges narancsszínû szûrõfóliát vagy megtaláljuk a vakuhoz mellékelve, vagy külön kell azt beszerezni. Ilyenkor az izzólámpához hangolt fehéregyensúly-beállítással egységes és közel színhelyes képet kapunk. A narancsszínû szûrõfólia akkor is jól jön, ha a vakuval a délutáni, sárgás fényeket szeretnénk utánozni. Ilyen esetben a fehéregyensúlyt a napfényhez kell beállítani. Mind a két felvétel vakus derítéssel készült. A plafonra irányított vaku egyenletes fényt adott az asztalra, de a villanási teljesítményt csökkenteni kellett, hogy ne nyomja el a kis lámpa jellegzetes fényét. A bal oldali felvételnél a vakufényhez hangolt fehéregyensúly-

beállítás az asztal nagy részén közel színhelyes, de cseppet sem hangulatos színeket eredményezett, csak a lámpa közelében látható barátságos sárgás derengés. A jobb oldali felvétel a vaku elé rögzített narancsszínû konverziós szûrõfóliával készült, változatlan fehéregyensúly-beállítás mellett. Itt már a komplett kép barátságos hangulatú, egységes színvilágú. Ennél a szituációnál bár az utólagos feldolgozás során ki lehetne szûrni a képet színhelyesre, ez nem indokolt, a sárgás színvilág jól illik az ekrüszínû terítõhöz és az ünnepi terített asztalhoz. Ez azon példák egyike, amelyeknél nem a technikailag helyes színbeállítás adja az elvárt eredményt.

✓




Vakuhasználat erôs fényben Erõs fényben való vakuhasználatnál problémát jelenthet az, hogy a vakuszinkronidõt (pl. 1/125 s), a legszûkebb rekesznyílást (pl. f/22) és a legalacsonyabb érzékenységet (pl. ISO 200) beállítva még mindig túl lehet exponálva a felvétel állandó fénnyel megvilágított része. Itt jelent elõnyt az, hogy a felsõbb kategóriás tükörreflexesekben olyan zárakat alkalmaznak, amelyeknek rövidebb, pl. 1/250 másodperc a szinkronideje. Ha rendszervakunk képes rövid expozíciós idõkre is szinkronizálni, használjuk ki ezt. Ilyenkor nem jelent problémát, hogy a redõnyzár mûködési elve miatt nem egy idõpillanatban történik a teljes szenzor megvilágítása. A vaku gyors villantásokat bocsát ki, így a szenzor elõtt végighaladó keskeny résen át is a kép minden területét megfelelõ vakufény éri. Ha nincs ilyen funkció a gépünkön vagy a vakunkon, alkalmazzunk ND

szûrõt. Kompakt és bridge gépeknél nincs ilyen probléma, ugyanis azokban nem redõnyzár, hanem központi zár található, amelynél az összes expozíciós idõnél lehetséges a vakuzás. Az itt látható felvétel a fényképezõgép legalacsonyabb érzékenységével (ISO 200) készült, ellenfényben, vakus derítéssel. A rekesznyílás szûkítése nem lett volna elõnyös, mert a megnövekvõ mélységélesség miatt még élesebb lett volna a héttér, így különösen jól jött, hogy adott fényképezõgéppel és vakuval 1/500 másodperces expozíciós idõnél is lehetséges volt a villantás. Ha a megszokott 1/125 másodperces szinkronidõt kellett volna alkalmazni, akkor az állandó fénnyel megvilágított részletek azonos expozíciójához f/4-es rekesznyílás helyett f/11-et kellett volna alkalmazni. Ebben az esetben lényegesen élesebb lett volna a háttér.

Vessünk árnyékot! Sok esetben éppen csak egy kicsit kell alakítani a meglévõ fényeken, hogy használhassuk õket. Ügyeljünk mindig a megvilágított és az árnyékos területek közötti különbségre, mert a túl nagy kontraszt könynyen okozhatja a képrészletek beégését. Néha viszont pont a nagy kontraszt és az éles árnyék az, ami érdekessé teszi a képet. Az ablakon besütõ délutáni nap kitûnõ kiindulópont. A viszonylag szûk, párhuzamos fénypászmából egy szalagfüggöny vagy egy reluxa segítségével érdekes csíkokat lehet létrehozni. Ha máshogy nem, akkor az ablaküvegre ragasztott, különbözõ formájú kartonpapír-darabokkal is készíthetünk érdekes árnyékokat. Az elsõ képen az alapjelenség látható, a másodikon a rendhagyó portré. Az éles fény és az általában sötét szobabelsõ mindenképp szükségessé teszi a derítõlapos vagy vakus derítést, hogy az árnyékos részek se legyenek túl sötétek. A túlzottan sárgás napfény helyett az utólagos feldolgozásnál megérte inkább fekete-fehérré változtatni a képet.

Néha a legegyszerûbb ötlet adja a legjópofább képeket. A közvetlen napfény és egy viszonylag homogén felület kitûnõ alkalmat ad árnyképek készítésére. Itt nem lényeges a derítés, sõt annál jobb, minél nagyobb a kontraszt a sötét és a világos részek között. A felvételeket, mint ahogy az elõzõ csíkos fényes képet is, fekete-fehérré alakítottam a feldolgozás során, hogy nagyobb hangsúly kerüljön a formákra.

››››››››››

A következô részben: A derítôlap használata


118-121_fotográfia_targyfoto4:fotográfia 10.5.19 13:44 Page 1

118

FOTOGRÁFIA

Professzionális tárgyfotózás â

Dékán István

4.

Fényszórás egyszerûen Tárgyfotózásnál gyakran van szükség szórt fény elôállítására. Ez részben fényformálókkal, részben reflexfelületekkel oldható meg. Ez utóbbiak a fény szóródásának finom hangolását is lehetôvé teszik. A fény jellegét alapvetõen az szabja meg, hogy mekkora felületrõl érkezik. A mûtermi vakuberendezések fényformálóinak (ernyõ, szoftbox) mérete adott. Ezért az általuk kibocsátott fény jellege gyakorlatilag állandó. A szoftboxok felületét takarólemezekkel lehet csökkenteni, de ez a gyakorlatban meglehetõsen körülményes. Van azonban egy egyszerû lehetôség, amellyel a tárgyra jutó fény jellegét lényegében fokozatmentesen tudjuk szabályozni. A fényforrásokat nem kötelezô közvetlenül a tárgyra irányítani. Ha a lámpát vagy a vakut egy reflexfelületre irányítjuk, akkor a tárgyra az innen visszaverôdô fény érkezik. Ennek jellegét a felület minôsége és mérete szabja meg. Méret szempontjából az számít, hogy mekkora részt világítottunk meg a felületen. A Diffúz fólia megvilágított rész nagysága a fényforrás és a felület távolságának változtatásával állítható be. Ezt a módszert nevezzük közvetett vagy indirekt világításnak. Ez a

Reflexfelület

gesek. A felület színe befolyásolja a visszavert fény színét. Ez sokszor elônyös. Ezért alkalmaznak aranyszínû reflexfelületeket modelles fotózáshoz. Olyan felületeket is használhatunk, amelyek a fényt áteresztik, de szórják. Ilyenek a pauszpapí-

rok vagy a mûanyagból készült diffúz fóliák. Ezeket a fényforrások elé kell elhelyezni. Idônként még a szoftboxok elé is érdemes tenni nagy felületû diffúz fóliát. Ezzel megspórolunk egy nagyobb méretû másik szoftboxot. Az áteresztett fény jellegét a fényforrás és a diffúz felület távolságával is befolyásolhatjuk, így finoman lehet hangolni a fényszóródás mértékét. Ennek a lehetôségnek fontos elônye, hogy biztosítja a fényerô jó kihasználását. Hátránya, hogy a fényt megfelelôen szóró diffúz anyag szükséges hozzá.

Gyakorlat

gyakorlatban is jól használható és olcsó fénylágyítási lehetôség. Egyetlen hátránya, hogy viszonylag sokat elvesz az eredeti fény erôsségébôl. Ezért a közvetett világításhoz erôs fényforrások szüksé-

Ezúttal egy kerámia teáskanna és teáscsésze lefényképezését mutatom be. Elôször itt is meg kell vizsgálni a tárgy formáját és felületének optikai tulajdonságait. Az edényeket máz borítja, de ez csak kicsit fénylik, inkább rücskös. A tárgyakat egy foltos mûbôr háttéren helyeztem el. Ez visszafogott, de harmonikus környezetet ad. Minthogy hasonló színû és világosságú, mint a tárgy, ezért az összemosódás elkerülésében fontos szerepet kapnak a fényhatások. Digitális Fotó Magazin 2010/5.



1.

2.

Az optimális világításnak hangsúlyoznia kell a körvonalat. A fényforrás az edényeken enyhén visszatükrözôdik, ezért annak viszonylag nagy felületûnek kell lennie. Egy közepes méretû szoftbox megfelel ennek a feltételnek. Elsô fényforrásként bal oldalon, kissé hátul elhelyeztem egy 60x90 cm méretû szoftboxot. Ezzel az edények bal oldala ideális megvilágítást kap (1. kép).

Sajnos ezzel a megoldással túl sok fény megy a háttérre, amitôl az nagyon kivilágosodik. Ezt a gondot a háttérfelület árnyékolásával oldhatjuk meg. Erre a célra megfelel egy fekete fotókarton, amelyet a háttérfelület széléhez, a szoftbox elé kell elhelyezni. Ehhez egy kis lámpaállványt használtam. Így már a háttér megfelelôen sötét lett. Eben a helyzetben az edények beleolvadnak a háttérbe, ami jelzi, hogy a megvilágításuk még nincs felépítve (2. kép).

3. Ahhoz, hogy a tárgyak formája és mélysége is megfelelôen érzékelhetô legyen, felülrôl érkezô fény szükséges. Erre ideális egy vízszintesen elhelyezett csíksugárzó. Ennek az az elônye, hogy keskeny formájából adódóan csak a felsô részeket világítja meg, fénye nem megy a függôleges részekre (3. kép). Digitális Fotó Magazin 2010/5.


FOTOGRÁFIA

120

4. Minthogy az edények anyaga nem teljesen matt, ez a viszonylag kemény fény nagyon erôs fénylést hoz létre a kanna tetején és a csésze peremén. A felülrôl érkezô fény kismértékû lágyítását egy diffúz fólia közbeiktatásával tudtam megoldani. Ez 50 centiméterre van a csíksugárzótól. Így ezen is egy csík alakú rész lett megvilágítva, de ez nagyobb és lágyabb szélû, mint a csíksugárzó felülete. Ezzel ideálisan karakteres fényt kap a kanna teteje és a csésze, valamint a csészealj pereme (4. kép).

5.

Ahhoz, hogy az edények jobb oldala és füle is optimálisan meg legyen világítva, jobbról is kell adnunk egy nem túl kemény fényt. Erre a célra megfelelô egy fehér reflexernyô. Ezt úgy helyeztem el, hogy az edények szélén kialakuló visszafénylés elhelyezkedése ne legyen szimmetrikus a másik oldalt megvilágító szoftbox foltjával (5. kép). Ezzel az edények formája és térbelisége megfelelôen hangsúlyozódik.

Már csak az elülsô felület látszik sötétnek, ezen kell segíteni. Erre a célra megfelel két fehér derítôfelület. Ezeket a fényképezés tengelye mellett, két oldalon helyeztem el. A természetes hatás érdekében elônyös, ha ezek nem szimmetrikus foltokat hoznak létre az edényeken. Ezért a derítôlapok nem egyforma méretûek (6. kép). Ezzel kész a világítás.

csíksugárzó diffúz fólia

árnyékoló karton

reflexernyô

szoftbox

derítôlapok

Az elrendezés felülnézetbôl



121

6.

Diffúzbarkács A derítôlapokhoz hasonlóan diffúz felületet is készíthetünk házilag. Ez reflektálás helyett az áteresztett fényt szórja, teszi lágyabbá. Szükséges hozzá egy vastagabb pauszpapír, úgynevezett bôrpausz. Ezt írószerboltokban lehet kapni. Az egyik szabványos mérete 60x85 cm. Ez tárgyfotóhoz meg is felel. Érdemes egyszerre többet venni, egyrészt többre is szükség lehet, másrészt ez idôvel elszakadhat. Barkácsolásra azért van szükség, mert készítenünk kell egy könnyû, de megfelelôen erôs keretet. Ehhez legjobb a barkácsboltokban kapható vékony léc. Az ideális az 1 cm vastag és 2-5 cm széles fenyôléc. Ebbôl legalább 20 cm-rel több kell, mint amennyit a keret igényel. Szükséges még pillanatragasztó, vagy szintén barkácsboltban kapható faragasztó. Ez utóbbi azért elônyös, mert lassan köt meg (1-2 óra), és ezért ösz-


szeillesztés után még lehet igazítani a léceket. Az egész alapanyag 10001200 forintból kihozható. Elsô lépésként a léceket vágjuk méretre. Ez akkor megfelelô, ha a sarkoknál átfedve a keret külsô mérete 3-4 cm-rel nagyobb, mint a pauszpapír. A keretléceken kívül vágjunk le két, legalább 10 cm hosszú darabot is, ezekre is szükség lesz. Ragasszuk össze a léceket a sarkoknál. Ügyeljünk a merôlegességre, különben torz lesz a keret. A faragasztó kötése alatt a léceket legjobb valamilyen súlyos tárggyal összepréselni. Ha ezzel a módszerrel készítjük a keretet, akkor a hosszabb és a rövidebb oldal lécei nem lesznek egy síkban. A pauszt a hosszabb oldalra fogjuk felragasztani. Hogy a rövidebb oldalhoz is gyûrôdésmentesen lehessen rögzíteni, itt, legalábbis középen ki kell pótolni a léc hiányzó vastagságát. Ehhez kellenek a kisebb lécdarabok. Ezeket ragasszuk fel a két rövidebb oldal közepére. Persze a pausznak nem kötelezô rácsúsznia a rövidebb oldalakra. Levághatjuk akkorára, hogy elférjen a rövid oldalak lécei között. Így nem okoz gondot, hogy a négy oldalléc nem egy síkban van. Végül a pauszpapírt kis tixodarabokkal vagy rajzszegekkel rögzíthetjük a kereten. Ha lágyabb fényt szeretnénk, akkor a keret mindkét oldalára tehetünk pauszt. Ilyenkor annál lágyabb a fény, minél nagyobb a két réteg közötti távolság.

122-125_konyv_web_kiallt_palyazat:konyv_web_kiall_paly 10.5.19 13:49 Page 1

122

ooooooooooooooooo

AJÁNLÓ

................................

2010.

június Hegedûs 2 László – HATVAN Azonosság, hasonlóság, különbözôség Augusztus 29-ig.

Augusztus 24-ig.

Hegedûs 2 László, a kortárs mûvészet kivételesen összetett és meghatározóan egyéni alkotója 60 éves. Jubileumi kiállítása nyílt Székesfehérváron. Tevékenysége kezdettôl átfogja a vizuális mûfajokat. Mûveiben a képzômûvészet, a fotó, a film, a videó természetes módon kapcsolódik egymáshoz. Az 1970-es évektôl konzekvensen használja, transzformálja a múlt és a jelen ismert és ismeretlen, talált és keresett vizuális korlenyomatait. Sokféle technikát és médiumot használ. Kísérletezô, folyamatosan megújuló alkotó. Mûveinek intellektuális telítettsége, letisztult formanyelve egyaránt jellemzi mind a fotó és a film, mind pedig a képzômûvészeti alkotásait. Munkáit nem lehet irányzatokba foglalni. A tárlat sorozatokból áll (festmények, objektek, fotók). Az azonosság, hasonlóság és különbözôség (a forma vizuális összegzésének) fogalmát tematizálja és jeleníti meg a vonal, folt, forma és színek egymáshoz való viszonyában, variálásában. Munkáin jelen vannak a földi dolgok szerves és szervetlen, természetes és mesterséges matériái, képzôdményei. Mindez leginkább a Trafikciók címû, 3D-hatású technikával megvalósított fotómontázs-sorozatában ötvözôdik. Az alapmotívum egy korabeli (70-es évek), vörös színûre festett trafik téli hóesésben, ahol azonos helyszínen különbözô és hasonló látvány tárul elénk az irreális és (szür)reális keveredésében, feloldásában. Hegedûs 2 vizuális tômondatokká redukálja és sûríti egybe a formai, gondolati azonosságot, hasonlóságot és különbözôséget.

➧

Az ezerarcú természet – 20 magyar természetfotós

A FOTO NATURA Természetfotósok Egyesületének kiállítása. A tárlat kiállítói: Bárány Gusztáv, Glück György, Gulyás Gábor, Herbály László, Herbályné Szalánczy Ildikó, Kenéz György, Klemanovits Márk, Kovács Zoltán Pál, dr. Molnár Márk, Müller György, Láng István, Nagy Gergely, Pálfalvi Tamás, Papp Tibor, Réti Zoltán, Sélley Miklós, Sôtér Gergely, Szalánczy Béla, Szekeres János, Szûcs László

➧

KTI Étterem és Kiállítótér 1119 Budapest, Than K. u. 3–5. Megtekinthetô: hétfô–péntek: 8–15 óráig.

Szent István Király Múzeum Székesfehérvár, Országzászló tér 3. Megtekinthetô: hétfô kivételével naponta 10–18 óráig.

27 kép Petri Györgyrôl – Szilágyi Lenke fotómûvész kiállítása Június 21-ig. „Kb. húsz évig ismertem Petri Györgyöt. Nem barátságnak, inkább családi kapcsolatnak nevezném, mivel legtöbbször talán ilyen viszonylatban találkoztam vele, és így idônként a fényképezôgépem elé is került. Vannak, akik nem szeretik, ha fényképezik ôket, de szerencsére ô nem ilyen volt, szívesen állt vagy ült modellt. Leginkább portrékat készítettem róla, ezekbôl mutatnék be egy válogatást az évforduló alkalmából.” Szilágyi Lenke

➧

N&N Galéria Budapest VI., Hajós utca 39. Telefon: 36-1/302-4596, 36-1/301-0450, 36-30/934-7389 A galéria átmenetileg csak telefonos egyeztetés után látogatható. Kérjen idôpontot!




Elôtte – Utána, a zárójelbe tett idô – Burger Barna fotókiállítása Június 27-ig.

Rakó Alex természetfotói Június 5–18-ig. Rakó Alex 2009-ben a Wild-Wonders of Europe pályázaton több díjat kapott, és a naturArt pályázatán Az Év Ifjú Természetfotósa címet is elnyerte. A most 18 éves természetfotós 12 éves korában kezdett egy kis kompakt fényképezôgéppel fotózni. 2005 végén hozzájutott egy digitális tükörreflexes fényképezôgéphez, és ettôl kezdve egyre komolyabban és elmélyültebben fényképez. 2006 októbere óta tagja a FényÉrték Természetfotó Klubnak.

➧

Burger Barna ismert és ismeretlen emberekrôl készített két-két darabból álló, azaz minimális portrésorozatot: elôtte és utána. A téma természetesen a köztes idô, ami lehet néhány perc vagy több óra, és az abba foglalt cselekvés. Hogyan jelenik meg egy labdarúgó arcán a mérkôzés elôtti feszültség, és hogyan olvasható le róla utána, gyôztek-e vagy vesztettek? Milyen egy színész arca elôadás elôtt, és milyen utána? Látszik-e a rockzenész vonásain a koncert elôtt, hogy jó lesz-e a fellépés, és marad-e utána más, mint a siker, a kimerültség és a megkönnyebbülés? Burger Barna ebben a munkájában az „összehasonlító fotográfia” területén mozog, ahogy ezt a mûfajt egykor Alfred Döblin nevezte August Sander fotói kapcsán. Nem az egyes foglalkozásokat, jellemeket vagy az életkorok sajátosságait veti össze, hanem az egyes emberben keresi a változást. A válogatásban a nyilvánosság elôtt nap mint nap kitárulkozó szereplôk

Nemzeti Táncszínház – Kerengô Galéria 1014 Budapest, Színház u. 1–3. Megtekinthetô: hétköznap 11-18 óráig, hétvégén 13-18 óráig.

Montenegró, a kövek bölcsôje – Veljko Vujanovic kiállítása Június 29-ig. Ez a különleges kiállítás elénk tárja a vad szépségû Montenegrót, az ott élô emberek arcát és életét. A mûvész célja, hogy bemutassa e különleges ország természeti szépségét, építészetét és néhány kiemelt történelmi emlékét. Ez a sokak számára ismeretlen, „fekete hegyek” országa titokzatos és gyönyörû tájaival elvarázsolja az embert. Habár viharos történelme nyomott hagyott rajta, a természeti kincsei még szinte érintetlenek. Vujanovic Montenegróban, Niksic városában született 1958-ban, és 1975 óta dolgozik hivatásos fotósként. Fotográfiából BA-végzettséget és Academy Master IVASfokozatot szerzett, és független televíziósként, víz alatti filmesként is tevékenykedik, és a Montenegrói Hivatásos Fotósok Szövetségének elnöke. Víz alatti operatôrként közremûködött a montenegrói tengerpartok víz alatti területeinek feltárására indított kutatásokban.

mellett a rivaldafényen kívül létezô emberek is megjelennek; míg az elôbbiek mindennapi tevékenységének „elôtte”és „utána”-fázisát is kiismerni véljük, utóbbiak arcáról csak találgathatunk. Az összehasonlítás lehetôségét kínáló fotós módszere a lehetô legkoncentráltabb: a képeken szinte csak az arcok jelennek meg, a minimálisra vágott háttérrel. Nincs környezet, nincsenek attribútumok, világításbeli különbségek vagy más támpontok. A nézô csak a legfinomabb jelekbôl tájékozódhat: egy-egy kierôsödött ránc, halványan színezôdött arcszín utal a küszöbönálló, illetve a megtörtént eseményekre. Saját emberismeretére, szubjektív tapasztalataira van bízva, mit olvas ki a vonásokból. Burger Barna Helmar Lerski és August Sander fotós hagyományára támaszkodva egyéni jellemrajzokat készít, mégpedig úgy, hogy a klasszikus fotográfiai tradícióval és saját, alapvetôen a riportfotóból kiinduló szemléletével szemben haladva épp az eseményt teszi zárójelbe. Magyar Fotográfusok Háza – Mai Manó Ház, George Eastman Terem 1065 Budapest, Nagymezô utca 20. Megtekinthetô: h–p: 14–19, hétvégén 11–19 óráig.

IPM IPM Klub KLUB

A GONDOLKODÓ EMBEREK TÁRSASÁGA

➧

Magyar Természettudományi Múzeum 1083 Budapest, Ludovika tér 2–6. Megtekinthetô: kedd kivételével naponta 10–18 óráig.

a Boscolo New York Palace-ban (1073 Budapest, Erzsébet krt. 9–11.) Június 8-án 19 órakor

Dr. Szepesi György közgazdász, a Budapesti Corvinus Egyetem tanára tart elôadást

Válságról válságra címmel.

Jelenleg a válság – vagy valamelyik erõs utórengése – Európában (Görögország, Portugália, Spanyolország) dühöng. A nagy kérdés: milyen lesz, milyen lehet az életünk, ha egyszer sikerül végleg megfékezni a jelenlegi pusztító krízist. Ha ülôhelyet és klubkártyát szeretne, regisztráljon az [email protected] e-mail címen vagy a 225-2391-es telefonszámon.


AJÁNLÓ

124

207 milliárd képekben – fotópályázat I. Ifjúság szemével fotópályázat A Dél-dunántúli Regionális Fejlesztési Ügynökség vándorkiállítással egybekötött fotópályázatot hirdet amatôr és profi fotósoknak. A pályázat célja a Dél-dunántúli Operatív Program kereteibôl megvalósuló fejlesztések és beruházások bemutatása. A következô témákban várják a pályázatokat: • a városi térségek fejlesztésére alapozott versenyképes gazdaság megteremtése; • a turisztikai potenciál erôsítése a régióban; • humán közszolgáltatások fejlesztése; • integrált városfejlesztési akciók támogatása; • az elérhetôség javítása és környezetfejlesztés.

➧

➧

Beküldési határidô: 2010. július 30. Bôvebb információ: Dél-dunántúli Regionális Fejlesztési Ügynökség 7621 Pécs, Mária u. 3. Telefon: 06-72/513-731 E-mail: [email protected], [email protected] Web: www.deldunantul.com/ddrfu/fotopalyazat

15 éves a Leonardo – fotópályázat A Tempus Közalapítvány fotópályázatot hirdet olyan amatôr vagy profi alkotóknak, akik az elmúlt 15 évben valamilyen formában részt vettek a Leonardo-programban. A pályázatra olyan képeket várnak, amelyek a Leonardo szakmai gyakorlattal kapcsolatosak, és tükrözik annak céljait és szellemiségét. A legjobbnak ítélt mûvekbôl kiállítást rendeznek.

➧

Pályázati határidô: 2010. június 30. Bôvebb információ: Tempus Közalapítvány 1438 Budapest 70, Pf. 508 – Kertész Júlia E-mail: [email protected] Web: www.tpf.hu/pages/content/index.php?page_id=1002& skin=default

A növények szépségének dicsérete A Syngenta nemzetközi fotópályázatára amatôr és profi fotósok alkotásait egyaránt várják. A pályázat 2010-es témája: A növényben rejlô lehetôségek valósággá válnak.

➧

A Szentesi Mûvelôdési Központ és a Szentesi Fotókör 2010. június 7-tôl július 5-ig megrendezi az I. Ifjúság szemével fotópályázatát. A pályázaton részt vehet minden Csongrád megyében élô vagy tanuló középiskolás diák. A beküldendô képek témája kötetlen, de örülnének az ifjúság életét bemutató képeknek is. A nevezési lap letölthetô a www.szentesimuvelodesikozpont.hu weboldalról. Díjazás: I., II., III. díj és különdíjak. Zsûri tagjai: a Szentesi Fotókör tagjai.

Pályázati határidô: 2010. június 20. Bôvebb információ: Syngenta, Well PR-ügynökség 1126 Budapest, Orbánhegyi út 5. – Környei Ágnes Web: www.syngenta.hu, www.syngentaphoto.com Telefon: 06-1/350-7390, 06-30/971-4535, fax: 06-1/350-7393

Beérkezési határidô: 2010. május 26. Kiállításmegnyitó: 2010. június 7. 18.00 óra. Kiállítás utolsó napja: 2010. július 5. Beküldési cím és a kiállítás helye: Szentesi Mûvelôdési Központ 6600 Szentes, Tóth József u. 10–14. – Rácz Angéla Telefon: 06-63/314-211, e-mail: [email protected]

A National Wildlife Federation fotópályázata A 40. alkalommal meghirdetett, több mint 30 000 dollár összdíjazású rangos fotópályázatra hét kategóriában lehet pályázni. A választható témák: madarak, emlôsök, egyéb állatok, tájak/növények, ember és természet kapcsolata, állatok a ház körül, valamint a globális felmelegedés. Külön bírálják el a profi, amatôr, illetve az ifjúsági pályázók képeit.

➧

Beküldési határidô: 2010. július 6. Részletes pályázati kiírás: www.nwf.org/photocontest/default.aspx

A mi iskolánk – és akik hiányoznak Fotógyûjtô pályázatot hirdet a Holokauszt Emlékközpont. A pályázatra olyan iskolai csoportképeket várnak, amelyeken az 1944 tavaszán gettóba zárt és deportált iskolások szerepelnek osztálytársaik körében. A pályázaton általános és középiskolás diákok, fôiskolások, egyetemisták, tanárok, valamint helytörténeti kutatók egyaránt részt vehetnek.

➧

Pályázati határidô: 2010. június 15. Bôvebb információ: Holokauszt Emlékközpont 1094 Budapest, Páva u. 39. – Pécsi Katalin, Vizi Éva E-mail: [email protected], [email protected], [email protected] Web: www.hdke.hu/oktatas/tanaroknak/palyazatok/ mi-iskolank-–-es-akik-hianyoznak-fotogyujto-palyazat Telefon: 06-1/455-3333, 06-1/455-3306, 06-30/627-3610, 06-1/455-3310, 06-30/339-3963, fax: 06-1/455-3399




„A fényképezô mindig választás elôtt áll: a látványt ábrázolja-e, vagy maga teremtse meg saját világát.” Francis Bruguière

Peter Rad peterrad.com Peter Rad az a fotográfus, akire nagy hatással van a képzômûvészet, de leginkább a festészet és a filmmûvészet. Munkái tükrözik, hogy rajong a klasszikus beállításokért, teátrális mozdulatokért, tömegjelenetekért, és számtalanszor láthatjuk a festészetben fellelhetô kép a képben komponálást. Dialógusokat, különféle élethelyzeteket rétegez egymásra, és ha szétszedegetnénk ezeket, önállóan is mûködnének. Izgalmas, ahogyan összegezni tudja az egymástól eltérô történéseket, és így mesél nekünk, vezeti a tekintetünket, mintha egy filmet néznénk. A festôi, hiperrealisztikus helyszínekkel manipulálja a jeleneteket, és határozottan ô irányítja a karaktereket, akárcsak egy rendezô. A szereplôk eltúlzott gesztusai, a színek és fények erôteljessége realizálja a sztorikat. Gyakran tûnnek scripteknek a fotók, egy-egy kiragadott pillanatnak, szinte a képek mellé tudjuk képzelni a rendezô jegyzeteit, utasításait. Pedig nem is filmdokumentációk. Sokszereplôs csoportképek, sôt reklámok, nagy mélységélességgel és nagyon aprólékos megvilágításokkal. Nem lehet egyszerû, hogy minden modell arca, alakja jól megvilágított – s még

Franck Dieleman www.franckdieleman.com Franck Dieleman elismert ékszer- és divatfotós. Weboldalán professzionális fotókat láthatunk a luxuscikkek kínálatából és világmárkákat viselô gyönyörû hölgyekrôl. A fekete nyitóoldalról – amely indokolatlanul átméretezi a böngészôt, így nem látható a menüsor – érkezünk csillogó világába. A felület alján folyamatosan gördülô nézôképeket az egérrel tudjuk lefékezni, ezekre kattintva látjuk teljes méretben a fotókat. Bemutatkozásában egy keresztmetszetet kapunk sokrétû munkásságából. Pl. kristálycsillárokat szándékosan eltolt élességi síkokkal, olyannyira, hogy csak a csillanások határozzák meg a tárgyak körvonalát. Ezután kissé személyesebb hangnemben jéghegyek, szép orchideák vagy régi fakerítések apró részletei következnek. De aztán megérkezünk a cipôk, ékszerek és táskák finom világába. Ragyogó színek kompozíciójában mutatja meg a színes köveket, vagy mélyfekete kontrasztos textúrává redukálja az ékszereket. Nem használ bonyolult háttereket, mert az ékszer a lényeg, csak eléletlenedett virágokat, fehér papírszalagokat, vagy nôi fehérnemûk közé fekteti ôket. Szeret játszani a tárgyak fénytörô tulajdonságaival, amik akár az objektívbe is becsillanhatnak, és az áttetszôség légiessége is lenyûgözi. A karórák fényképezésében teljesedik ki technikai profizmusa, precizitása. Dieleman Digitális Fotó Magazin 2010/5.

a hajfény is a helyén – legyen, de még a legtávolabbi sarokban is pont akkor ugorjon egyet a kisgyerek, és mindez a nap ellenfényében, színes napfoltokkal, de helyes expozícióval történjen. Rad egyedülálló képességgel emeli ki a számára érdekeset, ami a cselekvés pillanatában, elôtte vagy éppen utána történik. Mesterien bánik a fénnyel, semmit nem bízva a véletlenre. Több fényforrás használatával minden részlet a helyére kerül, és ezzel az eszközzel változtatja egy egésszé alkotásait. Mégsem válnak mesterkéltté, mert Rad így mutatja meg a fotóiban a lényeget. Sokoldalúságát és elmélyültségét bizonyítják portréi és a gyönyörû tájképek. Narratív stílusa fellelhetô ugyan, de szelíden vezeti a nézôt, inkább vizsgálódások a mindennapokban és a tájban, ami körülvesz minket. A New Yorkban élô mûvész számos megbízást kap világszerte reklámkampányokban, neves magazinoknak készít képanyagokat egyedi stílusában. A weboldal három könyvtárban, szolid megjelenéssel nyújt keresztmetszetet munkáiból. Egyedül talán a nézôképek hiányoznak, hogy könnyebben áttekinthessük a portfóliót, de a képek minôségét tekintve szívesen lapozgatjuk végig újra meg újra a mozgalmas jeleneteket.

az olyan fotósok közé tartozik, aki szerelmes a lágy vonalakba, a fémtárgyak tükrözôdéseibe, a felületek ritmusába. Apróságokból tevôdik össze a hosszadalmas folyamat, igazi türelemjáték. Lényeges a kifinomult képkivágás megtalálása, a tárgyhoz megfelelô gépválasztás, és a legérzékenyebb terület, a világítás, amivel megkoronázza ragyogásukat, és megtölti élettel a mestermunkákat. Variációk végtelen sorát lehet

felvonultatni akár egy apró ékszer fotózásán is, minden fénymódosítás alapvetôen változtathatja meg a tárgy lényegét. Sok, csendben eltöltött óra eredménye az ékszervilágítás tudása. Dieleman annyira tárgyfotós, hogy modelles képein szinte próbababáknak tûnnek a nôk, sok esetben csak a lábaikat használja a reklámozáshoz. Azt mutatja meg, hogy a munkája több, mint egy pillanat rögzítése. Gajdos Viktória

126-128_Finish-humoros:Finish-irodalom 10.5.19 13:52 Page 1

Fotós és számítógépes üzletek figyelem! Ha az Ön boltja árusítja magazinunkat, ingyen hirdethet benne!

ANAGLIF

SZEMÜVEG

Hologram V. M. Kft. Bp. V., Szerb u. 17-19. Telefon: 485-5050 Fax: 485-5051 email: [email protected]

Megvásárolható a Hologram Galériában Bp. V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar. Telefon: 318-3761

Online anaglif csomag

MEGRENDELHETÔ

AJÁNDÉK SZEMÜVEGGE L

Érdeklôdik az anaglif-sztereo fotózás iránt? Meg akar tanulni 3D-ben fotózni? Most megrendelheti online anaglif csomagunkat, amely tartalmazza a

1690,-

magazin 2003. áprilisi és 2007. áprilisi speciális anaglif lapszámait pdf formátumban.

Telefon: 485-5057 • Fax: 485-5051 • e-mail: [email protected] A 2007. áprilisi lapszámunkat és a hozzá tartozó speciális anaglif szemüveget személyesen veheti át a Hologram Galériában. (Budapest V. kerület, Ferenciek tere – Párizsi Udvar)

céglogóval is!

2008

2009 2008-as és 2009-es évi TELJES

ÉVFOLYAMOK

-50%

kedvezménnyel

megvásárolhatók a Hologram Galériában Budapest V., Ferenciek tere Párizsi Udvar

5425,- 5900,-


Régebbi lap szá maink tartalma a www.fotomagazin.hu/magazin oldalon található meg.


128

PÁLYÁZAT

Humoros kép ek Pályázatunk elõzõ havi fordulójának legjobb képei

Lukács Attila

Lukács Attila

Fotópályázat! A Digitális Fotó Magazin nyílt

fotópályázatot hirdet Humoros képek címmel. Nemes Róbert

A pályázatra humoros, vidám, abszurd képet várunk, a téma kötetlen. Lehet eredeti felvétel, vagy Photoshoppal készített alkotás is.

A legjobb képeket minden hónapban közöljük. A pályázat folyamatos. A magazin csak egyszeri alkalommal jelenteti meg a képeket, a továbbiakban azokra semmilyen formában nem tart igényt. A képeket e-mailben lehet elküldeni az [email protected] címre. Egy alkotó egy hónapban maximum 3 képet küldhet. Technikai információk: kizárólag JPG-formátumú és RGB- vagy szürkeárnyalatos képeket tudunk fogadni. Méret: 1000–1500 pixeles hosszabbik oldal. Digitális Fotó Magazin 2010/5.


KÉSZÜLJÖN FEL A VÁRATLAN HELYZETEKRE!

Az új Lumix TZ10 készen áll bármilyen kihívásra: ha egy fotó nem rendelkezik elég kifejezőerővel, váltson videó módra, és rögzítse felvételeit HD-minőségben AVCHD Lite formátumban! A kompakt vázba rejtett 25 mm-es nagylátószögű, 12-szeres optikai zoomos objektív páratlan lehetőségeket tartogat, az új Intelligens Zoom funkcióval pedig még közelebb hozhatja a részleteket. A beépített GPS ráadásul azt is elárulja, pontosan hol készül a kép. Mert az összes részlet fontos.

MERT MINDEN FONTOS.

12-SZERES OPTIKAI ZOOM

16-SZOROS INTELLIGENS ZOOM

www.panasonic.hu

Minden hétvégén 16.30-kor a Spektrum TV msorán!

digitális fotó

X. évf. 5. szám, 2010. június

ára: 1180 Ft

A fényképezés barátainak lapja

magazin online elôfizetéssel: 495 Ft

Pentax K–x

TIPA-díjak

Objektív Nikon 85mm f/3,5 VR Makró

2010

Tippek Hajfestés Photoshoppal

Fényképezôgépek www.fotomagazin.hu

Pentax K–x • Fujifilm FinePix HS10 • Vízálló gépek – Olympus μ TOUGH 8010, 6021, 3000 – • TIPA DÍJAK 2010 • Nikon 85mm f/3,5 VR Makró • Tájfotózás

Digitális Fotó Magazin

Muench

DAVID és MARC

86.

www.fotomagazin.hu

2010. június


Fujifilm FinePix HS10 Három vízálló Olympus: TOUGH 8010, 6020 és 3000

A tájfényképezés mesterei

www.fotomagazin.hu/dfm-online

Ez a fájl a Digitális Fotó Magazin elektronikus kiadványa. A fájl csak az elôfizetôt illeti meg egy példányban. Errôl saját célra nyomat készülhet. A fájl digitális formában való terjesztése, vagy több példányban való kinyomtatása a szerzôi jogok megsértésének minôsül.

Hologram V. M. Kft. 1056, Budapest Szerb u. 17-19. Telefon: 485-5057 Az cikkek oldalpárban való megjelenítéséhez válassza az Acrobat Reader megjelenítési beállításai közül a „Continuous – Facing” vagy a „Folyamatos – Oldalpár”opciót!

magazin TIPA-díjak 2010 A tájfényképezés mesterei Pentax K x Objektív Tippek Fényképezôgépek digitális fotó Hajfestés Photoshoppal

Recommend Documents