KUNANG-KUNANG SEBAGAI SUMBER IDE PERANCANGAN MOTIF TEKSTIL PADA PAKAIAN PESTA UNTUK WANITA

perpustakaan.uns.ac.id

digilib.uns.ac.id

KUNANG-KUNANG SEBAGAI SUMBER IDE PERANCANGAN MOTIF TEKSTIL PADA PAKAIAN PESTA UNTUK WANITA

PENGANTAR KARYA TUGAS AKHIR Diajukan untuk Memenuhi Sebagian Persyaratan Guna Melengkapi Gelar Sarjana Seni Jurusan Kriya Seni/ Tekstil Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret

Disusun oleh ULIN ERNAWATI C0906032

JURUSAN KRIYA SENI/TEKSTIL FAKULTAS SASTRA DAN SENI RUPA UNIVERSITAS SEBELAS MARET SURAKARTA 2011 commit to user


digilib.uns.ac.id

commit to user

ii


digilib.uns.ac.id

commit to user

iii


digilib.uns.ac.id

PERNYATAAN

Nama : Ulin Ernawati NIM

: C0906032

Menyatakan dengan sesungguhnya bahwa Tugas Akhir berjudul “KunangKunang Sebagai Sumber Ide Perancangan Motif Tekstil Pada Pakaian Pesta Untuk Wanita adalah benar-benar karya saya sendiri, bukan plagiat, dan tidak dibuatkan oleh orang lain. Hal-hal yang bukan karya saya, dalam tugas akhir ini diberi tanda citasi ( kutipan ) dan ditunjukkan dalam daftar pustaka.

Apabila di kemudian hari terbukti pernyataan ini tidak benar, maka saya bersedia, menerima sanksi akademik berupa pencabutan Tugas Akhir dan gelar yang diperoleh dari Tugas Akhir tersebut.

Surakarta, 21 Juli 2011 Yang membuat pernyataan

Penulis

commit to user

iv


digilib.uns.ac.id

PERSEMBAHAN

Dengan kerendahan hati karya kecil ini kupersembahkan kepada :

Ayah dan Ibu tercinta. Kakak Lala, Kakak Dwie, Kakak Widhi dan Adik Nugie tersayang. Teman-teman Seni Rupa. Serta adik-adikku Tekstil. Almamater. commit to user

v


digilib.uns.ac.id

MOTTO

Bukanlah kami telah melapangkan untukmu dadamu? Dan Kami telah menghilangkan darimu bebanmu. Yang memberatkan punggungmu? Dan Kami tinggikan bagimu sebutan (nama)mu. Karena sesungguhnya sesudah kesulitan pasti ada kemudahan. Sesungguhnya sesudah kesulitan pasti ada kemudahan. Maka apabila kamu telah selesai (dari sesuatu urusan), kerjakanlah dengan sungguh-sungguh (urusan) yang lain. Dan hanya kepada Tuhan-mulah hendaknya kamu berharap. (Q.S. Al-Insyirah: 94)

commit to user

vi


digilib.uns.ac.id

KATA PENGANTAR

Alhamdulillah segala puji dan syukur dipanjatkan kehadirat Allah pencipta alam semesta. Rasa syukur yang mendalam terutama dihaturkan karena hanya atas rahmat dan karunia-Nya akhirnya penulis bisa menyelesaikan Tugas Akhir yang berjudul “Kunang-Kunang Sebagai Sumber Ide Perancangan Motif Tekstil Pada Pakaian Pesta Untuk Wanita”. Banyak hal dan pelajaran yang telah didapat dari penyusunan Tugas Akhir ini. Penulis menyadari dalam penyusunan Tugas Akhir tidak dapat bekerja tanpa bantuan dan bimbingan dari berbagai pihak. Oleh karena itu, penulis mengucapkan terima kasih kepada : - Drs. Riyadi Santosa, M. Ed, Ph. D, selaku Dekan Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta. - Dra. Tiwi Bina Affanti, M. Sn, selaku Ketua Jurusan Kriya Seni / Tekstil. - Ratna Endah Santoso, S.Sn, M.Sn dan Dra. Tiwi Bina Affanti, M.Sn, selaku Pembimbing Tugas Akhir, yang telah bersedia meluangkan waktunya untuk memberikan pengarahan, dukungan, semangat dan doa terbaiknya kepada penulis hingga selesainya Tugas Akhir ini. - Dewan Penguji Tugas Akhir. - Drs. F. Ari Dartono, M.Sn, selaku Koordinator Tugas Akhir. - Bapak dan Ibu Dosen Kriya Seni/Tekstil, yang telah memberikan ilmu kepada penulis. - Ayah, Ibu, Kakak Lala, Kakak Dwi, Kakak Widhi dan Adik Nugie yang telah memberikan doa dan dukungan. - Teman-teman angkatan '06 terima kasih atas dukungan dalam menyelesaikan Tugas Akhir ini. - Pak Aris selaku pengrajin batik dari “Batik Modern Masa Kini” - Pihak lainnya yang tidak bisa disebutkan satu per satu. Kiranya kebaikan mendapat berkah yang melimpah dari Allah SWT. Penulis menyadari bahwa masih banyak kekurangan dalam perancangan Tugas to useryang bersifat membangun. Akhir, untuk itu diharapkan saran commit dan masukan

vii


digilib.uns.ac.id

Semoga Pengantar Karya Tugas Akhir ini dapat bermanfaat bagi penulis khususnya, dan bagi pembaca umumnya.

Surakarta, 21 Juli 2011

Penulis

commit to user

viii


digilib.uns.ac.id

DAFTAR ISI

HALAMAN JUDUL .................................................................................... i HALAMAN PERSETUJUAN ...................................................................... ii HALAMAN PENGESAHAN ....................................................................... iii HALAMAN PERNYATAAN....................................................................... iv HALAMAN PERSEMBAHAN .................................................................... v HALAMAN MOTTO ................................................................................... vi KATA PENGANTAR .................................................................................. vii DAFTAR ISI ................................................................................................ ix DAFTAR GAMBAR .................................................................................... xi DAFTAR GAMBAR LAMPIRAN ............................................................... xiii DAFTAR GAMBAR PROSES PRODUKSI ................................................. xiv ABSTRAK ................................................................................................. xv BAB I PENDAHULUAN ........................................................................... 1 A. Latar Belakang Masalah .......................................................... 1 B. Studi Pustaka ........................................................................... 3 C. Fokus Permasalahan ................................................................ 15 BAB II METODE PERANCANGAN ........................................................ 16 A. Analisis Permasalahan ............................................................. 16 B. Strategi (Langkah dan Pemecahan) .......................................... 17 C. Pengumpulan Data.................................................................... 18 D. Percobaan ................................................................................. 24 commit ...................................................... to user E. Gagasan Awal Perancangan 27

ix


digilib.uns.ac.id

BAB III PROSES PERANCANGAN .......................................................... 28 A. Bagan Pemecahan Masalah ....................................................... 28 B. Konsep Desain ......................................................................... 29 C. Kriteria Desain/ Pertimbangan/ Argumen ................................ 32 D. Pemecahan Desain ................................................................... 33 BAB IV VISUALISASI ............................................................................... 34 BAB V KESIMPULAN .............................................................................. 59 DAFTAR PUSTAKA ................................................................................... 60 LAMPIRAN ................................................................................................. 63

commit to user

x


digilib.uns.ac.id

DAFTAR GAMBAR

Gambar 1.

Seekor Kumbang Ladybird ...................................................... 4

Gambar 2.

Seekor Kunang-Kunang Photuris .............................................. 5

Gambar 3.

Kunang-Kunang Jantan ............................................................. 5

Gambar 4.

Kunang-Kunang Betina............................................................. 6

Gambar 5.

Glow Worm .............................................................................. 6

Gambar 6.

Kunang-Kunang di Tumbuhan Alang-Alang ............................. 7

Gambar 7.

Kunang-Kunang di Masukan ke Botol ...................................... 8

Gambar 8.

Contoh Batik Lukis ................................................................... 20

Gambar 9.

Hasil Percobaan Shimer ............................................................ 26

Gambar 10. Hasil Percobaan Sifon Sutera .................................................... 26 Gambar 11. Desain I “Cahaya Kunang-Kunang” .......................................... 36 Gambar 12. Desain Pakaian I ....................................................................... 37 Gambar 13. Foto Produk Fungsi................................................................... 38 Gambar 14. Desain 2 “Terbang” ................................................................. 40 Gambar 15. Desain Pakaian 2 ...................................................................... 41 Gambar 15. Foto Produk Fungsi ................................................................... 42 Gambar 17. Desain 3 “Pancaran” .................................................................. 44 Gambar 18. Foto Produk Tekstil .................................................................. 45 Gambar 19. Alternatif Desain Pakaian 3. ...................................................... 46 Gambar 20. Desain 4 “Gairah” ..................................................................... 48 Gambar 21. Foto Produk Tekstil ................................................................... 49 commit to user Gambar 22. Alternatif Desain Pakaian 4........................................................ 50

xi


digilib.uns.ac.id

Gambar 23. Desain 5 “Terbang 2” ............................................................... 52 Gambar 24. Foto Produk Tekstil ................................................................... 53 Gambar 25. Alternatif Desain Pakaian 5....................................................... 54 Gambar 26. Desain 6 “Berkerumun” ............................................................. 56 Gambar 27. Foto Produk Tekstil ................................................................... 57 Gambar 28. Alternatif Desain Pakaian 6........................................................ 58

commit to user

xii


digilib.uns.ac.id

DAFTAR GAMBAR LAMPIRAN

Gambar 29. Alternatif Desain Pakaian 1........................................................ 64 Gambar 30. Alternatif Desain Pakaian 2........................................................ 65 Gambar 31. Alternatif Desain Pakaian 3........................................................ 66 Gambar 32. Alternatif Desain Pakaian 4........................................................ 67 Gambar 33. Alternatif Desain Pakaian 5........................................................ 68 Gambar 34. Alternatif Desain Pakaian 6........................................................ 69 Gambar 35. Alternatif Desain Pakaian 7........................................................ 70 Gambar 36. Alternatif Desain Pakaian 8........................................................ 71 Gambar 37. Foto Produk Fungsi Tampak Depan dan Belakang ..................... 72

commit to user

xiii


digilib.uns.ac.id

DAFTAR GAMBAR PROSES PRODUKSI

Gambar 38. Mempola ................................................................................... 73 Gambar 37. Mencanting ................................................................................ 73 Gambar 38. Mencolet .................................................................................... 73 Gambar 39. Penguncian ................................................................................ 74 Gambar 40. Pencucian .................................................................................. 74 Gambar 41. Penjemuran ................................................................................ 74

commit to user

xiv


digilib.uns.ac.id

ABSTRAK

Ulin Ernawati. C0906032. 2011. Kunang-Kunang Sebagai Sumber Ide Desain Perancangan Motif Tekstil Pakaian Pesta Wanita. Tugas Akhir : Jurusan Kriya Seni / Desain Tekstil Fakultas Sastra dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta. Fokus permasalahan yang dibahas dalam perancangan ini yaitu: (1) Bagaimana mengolah tema kunang-kunang sebagai sumber ide perancangan motif tekstil ? (2) Faktor-faktor apa yang perlu dipertimbangkan dalam perancangan tersebut dalam penerapannya untuk tekstil pakaian wanita dewasa ? (3) Teknik batik dan bahan apakah yang sesuai dengan visualisasi rancangan tersebut? Teknik pengumpulan data yang digunakan dalam pembuatan motif tekstil ini adalah studi pustaka, observasi, wawancara, dan percobaan bahan dan teknik. Pengumpulan data dilakukan untuk mendukung ide dasar yang diterapkan pada motif tekstil. Percobaan dilakukan guna mendapatkan hasil yang maksimal dalam penggarapan karya tekstil. Hasil pembuatan motif tekstil ini dapat diperoleh kesimpulan : (1) Karakter Kunang-kunang sebagai acuan dalam penggarapan motif tekstil. Mengolah bentuk fisik kunang-kunang yang sederhana dan sinarnya yang bergerombol kemudian menyebar. (2) Proses pembuatan motif tekstil pada pakaian pesta untuk wanita dewasa. Pertimbangkan tersebut adalah kriteria pakaian pesta yaitu kilau dan glamour, karakter wanita dewasa adalah matang, mandiri, pribadi yang lembut dan anggun. Aspek yang mendukung adalah aspek bahan yaitu shimer dan sifon sutera dan aspek teknik yaitu batik tulis.

commit to user

xv


digilib.uns.ac.id

BAB I

PENDAHULUAN

A.

Latar Belakang

Kunang-kunang adalah kelompok serangga yang berasal dari keluarga Lampyridae dan termasuk dalam ordo Coleoptera. Serangga ini berbentuk kecil ukuran kurang lebih satu centimeter dan memancarkan sinar pada bagian tubuhnya. Tubuh lunak (tidak keras) dilihat dari atas, mata kunang-kunang tidak terlihat karena tertutup oleh abdomen, sehingga mata kunang-kunang hanya terlihat dari arah bawah. Kunang-kunang mempunyai enam kaki, dua sungut, berwarna cokelat kehitaman. Serangga ini mempunyai dua pasang sayap ; yaitu sayap depan yang kaku dan sayap belakang yang lebih tipis dibanding dengan sayap depan. Kunang-kunang mempunyai sinar yang berkedip pada bagian tubuh belakang berfungsi sebagai tanda gairah bagi kunang – kunang lawan jenis. Tanda gairah yang ditunjukkan oleh kunang-kunang ini sebagai tanda perkawinan atau gairah memangsa. Gairah perkawinan artinya kunang-kunang berkedip untuk menarik pasangannya, dimulai dari kunang-kunang jantan, kemudian dibalas oleh kunangkunang betina lalu terjadilah perkawinan. Umumnya kunang-kunang betina akan berhenti berkedip setelah terjadinya perkawinan. Gairah memangsa artinya bisa terjadi ketika kunang-kunang jantan mendekat, kunang-kunang betina itu langsung memangsanya (Borror, Triplehorn, Jonson, 1992, hal : 536). commit to user

1


digilib.uns.ac.id

Jenis kunang-kunang terdiri dari dua macam, kunang-kunang yang bisa terbang adalah jenis kunang-kunang jantan biasa disebut dengan kumbangkumbang halilintar dan jenis kunang-kunang yang menempel di daun adalah kunang-kunang betina yang berbentuk seperti larvae karena tidak mempunyai sayap biasa disebut sebagai cacing menyala. Kunang-kunang dan cahayanya adalah makhluk ciptaan Tuhan Yang Maha Esa mempunyai energi alam. Alam memberikan energi kepada kunang-kunang melalui sistem cahaya yang dimilikinya. Tubuhnya berisi zat kimia khusus bernama lusiferin dan enzim disebut lusiferase. Dua zat kimia ini bercampur dan percampuran ini menghasilkan energi dalam bentuk cahaya. Kunang-kunang hidupnya di area persawahan yang mempunyai banyak air di sekitar rawa atau sungai, beberapa diantaranya berada di kuburan. Serangga ini munculnya pada waktu malam hari. Secara logika makhluk tersebut bertempat tinggal di area sawah, rawa, atau sungai karena mempunyai banyak air dan alam sekitar tersebut merupakan sumber makanannya. Kunang-kunang beberapa hidup di area gelap yaitu kuburan. Malam hari, di area perkuburan biasanya tidak ada cahaya. Hal tersebut menjadi utama karena bila berada di tempat gelap maka sinar yang keluar dari tubuhnya bisa terlihat oleh lawan jenisnya. Proses bercengkeraman yang dilanjutkan dengan perkawinan bisa terjadi. Setelah melihat data literer dan data lapangan dapat dibayangkan ketika sekerumunan kunangkunang berterbangan di malam hari, suasana pasti sangat indah. Sinar-sinar yang bergerak berirama seolah menari dengan indahnya. Sinar-sinar tersebut ada yang bergerak menyatu, ada yang berjajar, ada pula yang menyilang dan ada pula yang commit to user

2


digilib.uns.ac.id

berpencar. Keindahan dan keunikan sinar kunang-kunang tersebut akan dijadikan sumber ide perancangan motif tekstil kali ini. Mengangkat tema kunang-kunang ini ada tantangan yaitu mengolah tubuh kunang-kunang yang cukup sederhana tersebut sebagai pijakan dalam rancangan motif yang indah. Arahan perancangan disini adalah pakaian pesta untuk wanita dewasa. Wanita dewasa adalah sosok perempuan yang pada umumnya sudah bekerja (berkarir) ataupun berkeluarga (berumah tangga). Lingkungan hidupnya cukup luas. Kegiatan pesta seringkali tidak bisa dihindari dan kebutuhan pakaian pesta agar tampil prima atau menawan seringkali menjadi hal yang utama. B. Studi Pustaka

1. Kunang-kunang

a. Bentuk visual kunang-kunang (keluarga lampyridae)

Keindahan kunang-kunang yang beterbangan di malam hari adalah cahaya yang terletak pada ekornya. Keindahan lain yang menjadi keunikan serangga ini adalah bentuk visualnya, pengolahan keindahan bentuk visual inilah yang akan dikembangkan ke dalam perancangan tekstil. Ciri-cirinya adalah bentuk memanjang, tubuh lunak, protonum meluas kearah depan diatas kepala sehingga kepala nampak lebar dilihat dari atas. Mata tersembunyi (tidak tampak) bila dilihat dari atas. Abdomen terdiri dari tujuh atau delapan ruas ventral yang jelas, antena dan warna bermacam-macam. Ruas dekat akhir abdomen menghasilkan cahaya ; ruas yang bercahaya dapat commit to user

3


digilib.uns.ac.id

diketahui saat ruas tidak bercahaya yaitu dengan melihat warnanya yang hijau kekuningan (Christina Lilies S, 1991, hal : 116 – 117).

1). Kunang-kunang jantan. Kunang-kunang termasuk ordo Coleoptera, keluarga Lampyridae. Salah satu sifat-sifat yang jelas dari ordo Coleoptera adalah struktur sayap-sayapnya. Kebanyakan kumbang mempunyai empat sayap, dengan pasangan sayap depan menebal, seperti kulit, atau keras dan rapuh dan biasanya bertemu dalam satu garis lurus di bawah tengah punggung dan menutupi sayapsayap belakang (dari sinilah nama ordo tersebut). Sayap-sayap belakang berselaput tipis tersebut biasanya lebih panjang dari pada sayap-sayap depan, dan apabila dalam keadaan istirahat, biasanya terlipat di bawah sayap-sayap depan. Sayap-sayap depan kumbang disebut elytra (tunggal elytron). Elytra sacara normal hanya bertindak sebagai selubung-selubung pelindung sayap-sayap belakang umumnya satu-satunya yang dipakai sebagai penerbangan. Sayap-sayap depan atau belakang sangat menyusut pada beberapa kumbang. labrum sungut mata pronotum

elytron

elytron (sayap depan)

abdomen sayap belakang

Gambar 1 : Seekor kumbang Ladybird (Aladia sp) yang termasuk ordo Coleoptera. Kunang-kunang termasuk ordo Coleoptera. (Sumber : Borror, Triplehorn, Jonson, 1992, hal : 4)

commit to user

4


digilib.uns.ac.id

Sungut elytr a Kaki

Gambar 2 : Seekor kunang-kunang (Photuris) (Sumber : Borror, Triplehorn, Jonson, 1992, hal : 535)

Gambar 3 : Kunang-kunang jantan (Sumber : www.animalpicturesarchive.com dan www.profiles.friendster.com)

2). Kunang-kunang betina yang berbentuk Lampyrid atau larvae. Kunang-kunang (keluarga Lampyridae) disebut juga kumbang-kumbang halilintar : Banyak anggota-anggota dari kelompok yang umum ini dan terkenal memiliki “cahaya ekor”. Lampyrid adalah kumbang-kumbang yang bertubuh sangat lunak dan memanjang, panjangnya lima sampai dua puluh mm, yang pronotumnya meluas kedepan melewati kepala demikian hingga kepala sebagian besar atau seluruhnya tersembunyi dari atas. Elitra adalah lunak, lentur, dan agak datar kecuali untuk apipleurae, kebanyakan angota-anggota yang lebih besar dari kelompok ini mempunyai organ-organ yang mengeluarkan cahaya, tetapi banyak dari yang lebih kecil tidak mempunyainya (Borror, Triplehorn, Jonson, 1992, hal : 535). Larvae ini tidak seperti ulat atau cacing. Larva dan dewasa memiliki alat mulut menggigit mengunyah. Larva tidak memiliki kaki abdominal, tetapi memiliki tiga pasang kaki toraksial. Antena rata-rata sebelas ruas dengan bentuk yang beragam.

commit to user

5


digilib.uns.ac.id

Gambar 4 : kunang-kunang betina (Sumber: Ir. Jumar, 2000, hal : 163, gambar A)

Gambar 5 : Jenis : Glow worm (Lampyris noctiluca) Gambar 5. Glow Worm (Lampyris noctiluca) (Sumber : http://beritanyata.blogspot.com)

2. Cahaya kunang-kunang

Kunang-kunang (Lampyridae), kumbang malam, berbentuk kecil, panjang lima sampai tigapuluh milimeter. Sebagian besar jenis ini makan siput. Jantannya bermata besar dikepala yang tersembunyi di bawah permukaan bagian pertama tubuh. Ciri khas jenis tersebut adalah mereka menghasilkan cahaya fosfor pada bagian perut. Cahaya ini membantu kunang-kunang mengenal dan mengetahui tempat pasangannya. Kunang-kunang jantan terbang, mereka memberi tanda khusus mengenai keberadaaan mereka dengan cahaya kelap-kelip, ciri khas setiap jenis. Betina tidak terbang dan menyerupai larva, tinggal di tanah atau vegetasi, juga menghasilkan cahaya memberi tanggapan pasangannya. (Didier Miller, 1998, hal : 25)

Apakah Energi Itu ? Tanpa Energi tidak akan terdapat apapun. to user Matahari, angin, sungai, commit dan bahkan kehidupan tidak akan ada.

6


digilib.uns.ac.id

Energi terdapat di mana-mana, dan energi yang berubah dari satu bentuk ke bentuk yang lain ini melatarbelakangi setiap kejadian. Energi, yang didefinisikan sebagai kemampuan untuk menjadikan segala sesuatu, tidak dapat diciptakan ataupun dimusnahkan. Tumbuhan dan satwa memperoleh energi dari alam untuk pertumbuhan dan kelestariannya. (Jack Challoner, 2000, hal : 6) “Di alam sebagian besar bentuk cahaya disebabkan oleh panas” (David Burnie, 2000, hal : 6).

Bentuk visual keindahan kunang-kunang dan cahayanya bersinar di kegelapan malam. Kunang-kunang yang menghasilkan cahaya di ekornya bersembunyi di siang hari. Mereka mencari makanan dan memanfatkan cahaya di tubuhnya untuk mencari temannya di malam hari.

Gambar 6 : Kunang-kunang jantan dan betina menempel di tumbuhan alang-alang. Pada tumbuhan alang-alang kunang-kunang berkelap-kelip untuk mencari pasangannya. (Sumber : beetle in the Lampyridae, www.gettyimages.com)

commit to user

7


digilib.uns.ac.id

Gambar 7 : Keindahan kunang-kunang berterbangan bersinar di kegelapan malam dengan cahaya ekornya. Gambar diatas adalah kunang-kunang berterbangan yang menempel ditumbuhan alang-alang dapat ditangkap dengan tangan kemudian dimasukkannya ke dalam botol, sehingga menjadi lentera. (Sumber : beetle in the Lampyridae, www.gettyimages.com)

3. Perancangan motif

Desain tekstil adalah sebagai salah satu cabang desain dan mata rantai suatu industri sudah selayaknya memenuhi segi-segi kebutuhan, fungsi, teknis dan biaya produksi, daya tarik estetis serta pemasaran. Motif sebagai unsur hias berfungsi sebagai elemen pemikat perhatian atau elemen yang menggugah perasaan indah. Pandangan ini juga menempatkan motif secara formalistik sebagai bagian dari keseluruhan motif itu sendiri dan juga pengaplikasiannya pada objek-objek yang akan dihiasi. Motif diterapkan pada suatu objek semata-mata untuk memperindah tampilan objek yang akan dihiasi (Guntur, 2004, hal : 73). “Desain tekstil terdapat metode pemberian rupa dan warna, yaitu : - Pemberian rupa dan warna pada commit tekstil ditenun, to user yang disebut dengan struktur.

8


digilib.uns.ac.id

- Pemberian rupa dan warna di atas permukaan tekstil atau kain setelah ditenun, yang disebut desain permukaan” (Nanang Rizali, 2006, hal : 36) Perancangan desain permukaan dilakukan dengan jalan memberi ragam hias. Pengolahan ragam hias tersebut bertujuan untuk membuat motif. Proses estetika motif mempunyai beberapa aspek yang perlu diperhatikan antara lain adalah unsur dan prinsip desain. Desain terdapat beberapa unsur perlu diperhitungkan dalam penggarapannya, yaitu : a. Garis. Pada dasarnya garis terbagi dari dua jenis, yaitu : - Garis yang bersifat grafis (calligraphic mark) - Garis yang bersifat/menjadi pengikat ruang, massa, warna, bentuk (struktural line) b. Bentuk (shape, form) Sebuah garis yang dihubung-hubungkan akan membentuk suatu daerah yang disebut bentuk. Kesatuan dari garis akan berwujud berbagai macam bentuk seperti bentuk-bentuk yang figuratif, natural, abstrak, dan lain sebagainya. Bentuk juga merupakan unsur yang penting, pengertian bentuk selalu dikaitkan dengan motif, pola atau ragam hias. c. Warna Salah satu unsur desain yang paling kompleks adalah warna. Penggunaan atau penerapan warna memberikan ciri atau karakter pada sebuah desain. d. Tekstur Penampilan tekstur dapat memberikan arti tersendiri dalam sebuah desain, karena akan memberikan efek-efek tertentu (Nanang Rizali, 2006, hal : 49-56). e. Ruang Bentuk dipandang sebagai sesuatu yang menempati ruang pada umumnya. Dapat pula dipandang sebagai ruang kosong yang dikelilingi ruang terisi. Jika bentuk dipandang sebagai pengisi ruang, namanya bentuk positif. Jika dipandang sebagai ruang kosong yang dikelilingi ruang yang terisi, namanya bentuk negatif (Wucius Wong, 1986, hal : 7). Unsur desain tersebut merupakan kesatuan hubungan sebagai dasar untuk memenuhi prinsip desain. Aspek yang perlu dipertimbangkan oleh desainer guna commit to user

9


digilib.uns.ac.id

mencapai kesatuan (unity) secara menyeluruh. Adapun prinsip desain tekstil adalah : - Irama terbentuk karena pengulangan (repetition) dan gerakan (movement). Pengulangan di wujudkan melalui warna, nada, bidang, garis dan tekstur. Jika bagian-bagian tertentu dihubungkan kembali dengan cara yang ritmis maka desain akan menghasilkan unity dan keseimbangan pada sebuah desain. Irama merupakan susunan dalam seluruh desain. - Keseimbangan (Balance) adalah suatu kondisi atau kesan optis tentang kesan berat, tekanan, tegangan dan kestabilan. Penciptaan desain dapat diasosiasikan dalam keseimbangan horisontal, vertikal dan redikal. Faktor atau variabel pendukung keseimbangan adalah posisi atau penempatan ukuran, proporsi, kualitas dan araah dari unsur-unsur itu. Sebuah desain terdapat dua jenis kualitas keseimbangan yang berbeda yaitu keseimbangan simetris dan keseimbangan asimetris. - Pusat perhatian (Emphasis) adalah setiap bagian tertentu dari suatu desain hendaknya memiliki perhatian atau tingkat dominan yang layak atau pantas. Suatu ciri visual bagian hendaknya dikontraskan dengan daerah sekitarnya. Bagian yang mendominasi ini akan menjadi pusat perhatian yang disebarkan dalam suatu ukuran susunan akan menciptakan tema pokok yang berwujud oleh motif dan warna serta tekstur. (Nanang Rizali, 2006, hal : 42-47)

4. Batik “Seni batik termasuk seni lukis pada dasarnya. Alat yang dipergunakan untuk melukis adalah canting. Canting memiliki berbagai macam ukuran tergantung pada jenis dan halusnya garis atau titik yang diinginkan, berbentuk mangkok dan tembaga yang memiliki carat atau moncong, dengan tangkai dari bambu yang diisi cairan malam sebagai bahan untuk melukis” (Nian S. Djoemena, 1989 : 1). a. Jenis batik menurut coraknya 1) Batik Tradisi / Klasik Susunan motifnya terikat oleh suatu ikatan tertentu dan dengan isen-isen tertentu. commit to user

10


digilib.uns.ac.id

2) Batik Kontemporer / Modern Motif dan gayanya bebas, tidak seperti batik tradisional yang terikat aturan tertentu. b. Jenis batik menurut alat/teknik yang digunakan 1) Batik Tulis Kain yang telah digambari dibatik dengan mengunakan malam dan canting. 2) Batik Cap Batik cap menyangkut cetak mencetak dengan alat pencetak dari lempengan-lempengan yang umunya berukuran 20 cm x 20 cm atau 24 cm x 24 cm (menurut bentuk motifnya). 3) Batik Kombinasi Merupakan perpaduan batik tulis dan batik cap dengan menggunakan cantik dan dicap (Didik Riyanto, 2002: 19 – 33). c. Pewarnaan Batik 1) Zat Warna Alam Zat warna alam /nabati berasal dari daun, kulit kayu, pokok kayu, akar pohon, atau umbi. Contohnya daun nila untuk warna biru atau biru hitam, tegeran atau kunyit untuk warna merah, dan kayu soga untuk warna cokelat. 2) Zat Warna Sintesis Zat warna sintesis didatangkan dari luar negeri. Pencelupan dalam larutan dingin digunakan dengan proses atau suhu paling tinggi 25C, karena lilin batik yang digunakan sebagai perintang warna tidak tahan panas (Santosa Doellah, 2002 : 13).

5. Wanita Dewasa

Pengertian Dewasa. Istilah adult berasal dari kata kerja Latin, seperti juga istilah adolescene-adolescere, yang berarti tumbuh menjadi kedewasaan. Kata adult berasal dari bentuk lampau partisipel dari kata kerja adultus yang berarti telah tumbuh menjadi kekuatan dan ukuran yang sempurna atau telah menjadi dewasa. Orang dewasa adalah individu yang siap menerima kedudukan dalam masyarakat bersama dengan orang dewasa lainnya. Selama masa dewasa terjadi perubahanperubahan fisik dan psikologis tertentu dan biasanya dibagi berdasarkan periode yang menunjuk pada perubahan-perubahan. Pembagian masa dewasa adalah masa dewasa dini dimulai pada umur delapan belas tahun sampai kira-kira umur empat puluh tahun yaitu saat perubahan-perubahan fisik dan psikologis yang menyertai berkurangnya kemampuan reproduktif. Masa dewasa madya dimulai pada umur empat puluh tahun sampai pada umur enam puluh tahun yaitu saat baik menurunnya fisik maupun psikologis yang jelas commit to user

11


digilib.uns.ac.id

nampak pada setiap orang. Masa dewasa lanjut atau usia lanjut (senescence) atau usia lanjut dimulai umur enam puluh tahun sampai kematian. Kemampuan fisik maupun psikologis menurun. Penampilan dan tindakan tidak seperti kala masa muda. (B. Hurlock, Elizabeth, 1980, hal : 246) Peran pakaian pada masa dewasa dini yang pertama adalah meningkatkan penampilan. Peran pakaian yang ke dua adalah indikasi status sosial. Pakaian sebagai status yang mengidentifikasikan dengan suatu kelompok sosial tertentu. Peran pakaian yang ke tiga adalah individualistik. Meskipun pakaian dimaksudkan untuk menggolongkan dalam kelompok sosial tertentu, orang juga berupaya agar pakaiannya tetap menunjukkan identitasnya agar diperhatikan dan dikagumi oleh anggota kelompoknya. Peran pakaian yang ke empat adalah prestasi sosial ekonomi. Pakaian menunjukkan keberhasilan ekonomi seseorang. Peran pakaian yang ke lima adalah meningkatkan daya tarik. Pakaian untuk meningkatkan daya tarik guna menutupi kekurangan fisik (B Hurlock, Elizabeth, 1980, hal : 256). “Karakter wanita dewasa adalah pribadi matang, tangguh dan bertanggung jawab terhadap masa depannnya” (Agoes Dariyo, 2004, hal : 3). Wanita dewasa merupakan wanita bermartabat. Lebih menonjolkan sifat sosialnya. Mandiri. Mempunyai pribadi yang lembut. Wanita karir mempunyai kestabilan secara finansial, pendapatan tinggi dan gengsi.

6. Warna

Warna sangat menentukan dalam keberhasilan suatu desain. Aspek estetis dalam perwujudan suatu desain harus memahami karakter warna, arti dan pengaruh suatu warna terhadap desain motif. Arti atau makna warna adalah : - Kuning cerah adalah warna emosional yang menggerakkan energi dan keceriaan, kejayaan dan keindahan. Karakter warna kuning yaitu terang, gembira, ramah, supel,riang dan cerah. - Merah adalah warna paling kuat dan enerjik. Berkarakter kuat dan berani. commit to user

12


digilib.uns.ac.id

- Ungu merupakan percampuran antara merah dan biru. Merah artinya berani dan biru artinya “aristokratic” keningkratan dan kebangsawanan (warna raja, yang memang digemari raja-raja kuno). Artinya warna kebesaran, kejayaan, keningratan dan kebangsawanan. - Biru adalah warna keagungan, keyakinan, keteguhan iman, kesetiaan, kebenaran, kemurahan hati, kecerdasan dan kedamaian. - Hitam mempunyai karakter tegas. Sebagai latar belakang warna, warna hitam mengasosiasikan kuat, tajam, formal dan bijaksana. - Coklat merupakan warna natural yang diasosiasikan pada tanah (warna tanah). Berkarakter kedekatan hati, sopan, arif dan bijaksana. - Abu-abu adalah warna antara hitam dan putih. Artinya ketenangan, kebijaksanaan, mengalah dan kerendahan hati. - Jingga disebutkan awan jingga terlihat pada pagi hari sebelum matahari terbit, menggambarkan gelap malam menuju terbit matahari. Artinya kemerdekaan, anugerah dan kehangatan. Karakter warna jingga memberi dorongan, merdeka dan anugerah. - Putih merupakan sinar kesucian, kemurnian, kejujuran, ketulusan, kedamaian, ketentraman, kebenaran, kesopanan, keadaan tak bersalah, kehalusan, kelembutan dan kewanitaan. Warna putih berkarakter positif, cerah dan tegas (Sadjiman Ebdi Sanyoto, 2005, hal : 38-41).

7. Pakaian Pesta Untuk Wanita Dewasa Dini

Berikut adalah data-data pakaian dalam waktu dan kesempatan. Memperhitungkan waktu dan kesempatan merupakan hal yang tidak bisa diabaikan dalam menentukan desain, pemilihan bahan dan pelengkap pakaian. Untuk di Indonesia yang beriklim tropis, waktu dan kesempatan dapat digolongkan sebagai berikut : a). Pakaian sehari-hari, b). Pakaian pagi hari, c). Pakaian pesta/resepsi, d). Pakaian rekreasi, e). Pakaian malam hari, f). Pakaian bepergian (Sukarno dan Lanawati Basuki, 2004, hal : 19-20). Perancangan motif tekstil kunang-kunang waktu yang dipakai adalah malam hari. Seperti halnya kunang-kunang yang bersinar di kegelapan malam. Perwujudan motif tekstil kunang-kunang pakaian pesta wanita dewasa terlihat memancar pada eksotika malam. Pancaran keindahan wanita dewasa untuk orangorang disekitarnya.

commit to user

13


digilib.uns.ac.id

Kunang-kunang sebagai sumber ide desain motif dirancang sedemikian rupa kedalam perancangan tekstil dengan sarat nilai keindahan. Sarat nilai keindahan adalah menciptakan keseimbangan komposisi motif kunang-kunang kepakaian pesta wanita dewasa. Fungsi pakaian pesta wanita, sesuai dengan karakter kunang-kunang yang keluar pada malam hari. “Gaun malam adalah gaun yang digunakan untuk keluar malam, atau pesta malam, cocktail party dan lain-lain” (Dra Porrie Muliawan, 2000, hal : 77). Pertimbangan mengenai pakaian pesta tersebut adalah : - Pakaian pesta/resepsi. Rancangan desain disesuaikan dengan suasana lingkungan keadaan pesta. - Bentuk pakaiannya berupa gaun dengan model yang disesuaikan dengan bentuk tubuh dan warna kulit. - Untuk resepsi malam hari, pilihlah warna gelap atau kontras, untuk lebih menyemarakkan resepsi, pilihlah tekstur bahan yang tebal, warna berkilau dan make up yang sedikit berani (Sukarno dan Lanawati Basuki, 2004, hal : 20). Alasan pemilihan pakaian pesta adalah gaun pesta sudah menjadi kebutuhan wanita. Kebutuhan tersebut mulai sekadar menghadiri acara ulang tahun, peresmian kafe, pergelaran mode (fashion show), hingga acara-acara resmi yang diadakan para sosialita di hotel berbintang. Permasalahannya adalah tampil di setiap pesta justru menuntut mereka untuk tampil istimewa. Sebab, bagi mereka gaun pesta adalah tanda identitas. Pemilihan gaun pesta ternyata harus benarbenar dipikirkan dengan matang. Bentuk gaun sering dipakai agar mereka tampil beda dan lebih feminin di depan orang banyak.

commit to user

14


digilib.uns.ac.id

C. Fokus Permasalahan

Berdasarkan latar belakang di atas dapat diketahui fokus permasalahannya sebagai berikut : 1. Bagaimana mengolah tema kunang-kunang sebagai sumber ide dalam perancangan motif tekstil? 2. Bagaimanakah konsep perancangan tersebut apabila di terapkan pada pakaian pesta untuk wanita dewasa dini? 3. Teknik dan bahan apa yang diterapkan sesuai dengan perancangan tersebut?

commit to user

15


digilib.uns.ac.id

BAB II

METODE PERANCANGAN

A. Analisis Permasalahan

Kunang-kunang sebagai sumber ide desain perancangan motif tekstil. Kunang-kunang merupakan hewan yang memancarkan cahaya dari tubuhnya dan bersinar di kegelapan malam. Pengolahan karakter kunang-kunang adalah penggubahan bentuk fisiknya yang sederhana dan setelah melihat data literer di lapangan dapat dibayangkan ketika sekerumunan kunang-kunang berterbangan di malam hari. Sinar-sinar yang bergerak berirama seolah menari sangat indahnya. Sinar-sinar tersebut ada yang bergerak menyatu, ada yang berjajar, ada pula yang menyilang dan ada pula yang berpencar. Bentuk fisik yang sederhana dan sinarnya diolah supaya layak menjadi motif tekstil. Kebutuhan pakaian pesta untuk wanita dewasa dini. Mewujudkan pakaian pesta meliputi pemilihan bahan, teknik dan perancangan pakaian pesta. Pemilihan bahan tekstil untuk pakaian pesta mempunyai daya kilau, halus, sifat bahan jatuh. Pemilihan bahan harus dipertemukan dengan teknik yang tepat. Desainer harus mengetahui sifat dan karakter bahan sehingga meminimalisir kegagalan apabila dibuat produk tekstil. Pemenuhan kebutuhan untuk wanita dewasa dini. Hendaklah mengetahui karakter wanita dewasa dini. Pemahaman karakter wanita dewasa dini akan membantu pembuatan perancangan pakaian pesta. commit to user

16


digilib.uns.ac.id

B. Strategi Pemecahan Masalah

Pemahaman karakter kunang-kunang adalah salah satu cara memunculkan perancangan motif tekstil. Karakter kunang-kunang tentang bentuk fisiknya yang sederhana dan karakter sinarnya. Keindahan motif tekstil dibuat dengan mempertimbangkan unsur desain melalui metode atau prinsip desain. Unsur desain adalah garis, bentuk dan warna. Prinsip desain adalah irama, keseimbangan dan pusat perhatian. Faktor pendukung strategi pemecahan masalah dilakukan observasi, pengumpulan data yang berkaitan dengan ide dasar kunang-kunang dari buku, majalah, internet sebagai dasar penciptaan desain tekstil sesuai gagasan awal. Kemewahan bahan dengan menggunakan shimmer dan sifon sutra (chiffon silk) merupakan perpaduan sempurna untuk mendapatkan kesan berkelas dan elegan. Wanita memiliki rasa untuk tampil sempurna maka perancangan pada pakaian pesta dirancang dengan gaun malam. Terdapat berbagai alternatif model pakaian seperti bustier, lengan balon, garis lengkung V pada bagian depan dan belakang memperlihatkan garis yang feminim. Mode pakaian disempurnakan dengan penambahan aplikasi bordir, kristal swaroski, dan bros. Pakaian pesta memiliki kriteria kilau, glamour dan menonjol. Pemilihan bahan tekstil dalam perancangan yaitu shimer dan sifon sutra (chiffon silk) sebab bahan tersebut mempunyai daya kilau, bertekstur halus, sifat bahan jatuh dan mempuyai daya serap tinggi terhadap zat warna melalui teknik batik tulis. Zat warna yang digunakan adalah remasol. Teknik pewarnaan yang digunakan adalah commit to user colet. Proses teknik colet digunakan karena hasilnya maksimal. Guna

17


digilib.uns.ac.id

mendapatkan hasil yang maksimal terhadap bahan dan teknik, maka dilakukan percobaan. Percobaan menorehkan batik di atas kain sifon sutera (chiffon silk) dan shimmer. C. Pengumpulan Data

1. Sudi Pustaka

Studi pustaka telah disajikan didalam bab I yang diambil dari buku dan situs internet. Hasil dari buku adalah data tentang kunang-kunang. Bentuk kunang-kunang, tempat hidup kunang-kunang dan cahaya kunang-kunang. Situs dari internet adalah data gambar kunang-kunang lebih bervariasi. Melalui studi pustaka kunang-kunang hidup di dataran rendah yaitu areal sawah yang lembab (banyak mengandung air). Kunang-kunang berukuran kecil menempel di sekitar tumbuhan alang-alang. Akhirnya penulis menemukan keberadaan kunang-kunang untuk dijadikan data dan sumber ide desain perancangan karya motif tekstil.

2. Observasi

a. Studi Proses Produksi 1). Studi proses produksi dilakukan di home industry “Batik Modern Masa Kini” yang terletak di Jl. Muria No. 35. Ngenden, RT 01. RW 09, Banaran, Grogol, Sukoharjo. “Batik Modern Masa Kini” merupakan industri tekstil yang memproduksi batik dengan berbagai macam produk bahan yaitu : sarung pantai, commit to user

18


digilib.uns.ac.id

scraf, bahan 2 meteran dan 3 meteran. Bahan yang digunakan adalah santung, primissima, paris dan doby. Zat warna yang digunakan adalah remasol. 2). Observasi di Sanggar Kalpika yang terletak di Tamansari, RT 01, No. 447, Yogyakarta guna mengetahui proses pembuatan batik dari awal hingga akhir. Pencarian data dilakukan dengan mewawancarai pemilik sanggar dan terjun langsung dalam proses produksi dengan melakukan percobaan guna mengetahui proses pembatikan. Sanggar Kalpika yang terletak di Tamansari, RT 01, No. 447, Yogyakarta. Sanggar ini bisa mengerjakan berbagai macam batik baik secara teknik maupun motif yang bervariasi. Produk yang menonjol adalah pengolahan batik lukis atau yang terkenal dengan nama batik kreasi baru atau batik gaya bebas yang diaplikasikan menjadi sebuah karya seni yang berupa lukisan, selain juga sebagai benda fungsional yakni pakaian. Pewarnaan yang digunakan adalah pewarnaan dari Jerman, yaitu zat warna sintetis yakni naptol, indigosol, rapid dan remasol. Bahan yang dapat digunakan untuk pewarnaan ini adalah berbagai macam katun, doby, santung, sifon dan shimmer. Kain yang mengkilau seperti satin dan shimmer warnanya tidak dapat maksimal. 3). Studi proses produksi di perusahaan “Batik Puspa Kencana”. Proses produksi yang dikerjakan di perusahaan “Batik Puspa Kencana” adalah pewarnaan batik tulis. Batik pewarnaan modern tidak lagi terikat dengan ketentuan yang ada. Pewarnaan batik modern pada perusahaan “Batik Puspa Kencana” umumnya motif dan pewarnaannya bebas (Telah menjadi tugas desainer). Zat warna yang digunakan adalah zat warna sintetis yaitu remasol. commit to user

19


digilib.uns.ac.id

Contoh produk fungsi pakaian teknik batik coletan yang dimiliki “Batik Puspa Kencana” antara lain seperti pada gambar dibawah ini :

Daster

Kelelawar

Abaya

Pakaian santai

Kemeja

Gambar 8 : Contoh produk fungsi batik lukis (Sumber : Company Profile “Batik Puspa Kencana”)

Observasi studi proses produksi dilakukan dengan mewawancarai pengrajin batik.

Kegunaannya mendapatkan data-data mengenai bahan dan

pewarnaan batik, terutama proses pembuatan batik. Data dan informasi dari sumber terkait yang dapat menjadi pendukung dalam perancangan karya tekstil, sehingga bisa membantu dan lebih memudahkan jalannya proses perancangan, terutama kaitannya dengan batik. Hasilnya adalah Perusahaan “Batik Modern Masa Kini” menggunakan teknik colet dalam proses pembuatan batik. Perusahaan “Sanggar Kalpika” menggunakan dua teknik pembuatan batik yaitu celup dan colet. Perusahaan “Batik Puspa Kencana” menggunakan teknik colet. Observasi studi proses produksi telah dilakukan di daeras Solo dan Jogjakarta. Sanggar Kalpika Jogjakarta merupakan sanggar kreatif yang menerima order personal. Daerah Laweyan Solo kapasitas produksinya untuk produk massal. Batik Masa Kini merupakan home industri yang menerima order personal commit to user dan massal. Oleh karena itu korelasi antara observasi dan studi pasar adalah 20


digilib.uns.ac.id

mengetahui daya produksi perusahaan dan pemasarannya. Kapasitas produksi personal, segmen pasar yang dituju adalah menengah ke atas. Kapasitas produksi massal, segmen yang dituju adalah pasar. Oleh karena itu dilakukan studi pasar ke berbagai tempat yaitu pasar tradisional, toko, butik, mall dan galeri batik. Guna mengetahui daya beli konsumen.

b. Studi Pasar

Studi pasar dilakukan di beberapa toko dan butik daerah Solo dan Jogjakarta. Batik dalam perkembangannya telah banyak digunakan oleh berbagai lapisan masyarakat. Berdasar hasil pengamatan studi pasar di lapangan daya beli konsumen

melihat

atas

kebutuhan

pakaian.

Pakaian

keseharian

tidak

mengeluarkan biaya besar maka tempat yang dituju adalah pasar, toko dan mall dengan harga menengah. Pakaian pesta yang mengeluarkan biaya besar maka tempat yang dituju adalah pusat perbelanjaan seperti toko, galeri dan mall yang memiliki kualitas bagus. Beberapa kawasan yang menjadi target survey, diantaranya : 1. Pasar Bringharjo, Yogyakarta Dikawasan Bringharjo produk yang ditawarkan juga secara massal dan sebagian besar untuk kalangan menengah kebawah dengan harga Rp. 25.000,00 – Rp. 150.000,00. Toko yang dikunjungi adalah Pangestu batik, Atik Bagaskara, Batik Saerah, Batik Ayu Srikandi, dan Elfri batik.

commit to user

21


digilib.uns.ac.id

2. PGS (Pusat Grosir Solo) dan BTC (Beteng Trade Center) PGS dan BTC merupakan pusat perbelanjaan di Kota Solo, persamaan kedua tempat ini adalah barang yang ditawarkan dapat dibeli grosir maupun eceran, bersifat massal dengan harga 15.000,00 – 150.000,00 tergantung dari barang yang ditawarkan. Perbedaannya adalah PGS produk yang lebih banyak ditawarkan adalah pakaian jadi sedangkan BTC produk yang lebih banyak ditawarkan adalah kain. 3. Matahari di Solo Grand Mall Matahari terkenal dengan produk dan kualitas yang bagus. Produk yang dijual ada yang bersifat massal dan eksklusif. Hal ini bisa dilihat dari kualitas produk yang meliputi bahan, warna,dan motif yang berkelas dan tidak pasaran. Gaun untuk kalangan menengah keatas harga yang ditawarkan Rp. 179.000,00 – Rp. 300.000,00. 4. Batik Keris Nonongan Batik Keris merupakan pusat garment dan perbelanjaan batik eksklusif di kota Surakarta. Produk berbahan baku dari santung, katun dan sutera (ATBM, ATM dan Dolby). Batik berbahan Organdi, Sifon dan Satin Sutera harga yang ditawarkan mulai Rp. 300.000,00 – Jutaan rupiah. 5. Batik Danar Hadi Batik Danar Hadi merupakan usaha turun temurun. Museum Kuno Batik Danar Hadi terletak di galeri Slamet Riyadi. Batik dalam memproduksinya berbahan baku dari santung, katun dan sutera (ATBM, ATM dan Dolby). Proses pengerjaan commit to user

22


digilib.uns.ac.id

dengan teknik kombinasi, cap, dan tulis. Batik berbahan Organdi, Sifon dan Satin Sutera harga yang ditawarkan mulai Rp. 300.000,00 – Jutaan rupiah. 5. Batik Semar Batik Semar merupakan pusat garment dan perbelanjaan batik eksklusif di kota Surakarta. Produk berbahan baku dari santung, katun dan sutera (ATBM, ATM dan Dolby). Batik berbahan Organdi, Sifon dan Satin Sutera harga yang ditawarkan mulai Rp. 350.000,00 – Jutaan rupiah. Berdasarkan survey yang dilakukan, produk bagi kalangan menengah ke atas terbatas dan mulai memperhatikan kualitas desain mulai dari bahan, warna, motif dan teknik tetapi kualitas produknya cukup bersaing dan tidak pasaran. Perancangan motif tekstil kunang-kunang masuk dalam kategori produk untuk kalangan menengah ke atas seperti pada Batik Keris, Batik Semar dan Batik Danar Hadi.

c. Toko

Survei toko dilakukan guna mengetahui harga bahan tekstil (bahan polos untuk dibatik). 1). Spesial, Pasar Legi Toko ini menjual berbagai macam jenis kain untuk produk tekstil. Beberapa kain yang ditawarkan mempunyai harga jual masing-masing : kain katun sifon sutera Rp. 100.000,00 dan Rp; 125.000,00, kain organdi sutera Rp. 120.000,00, kain satin sutera Rp. 175.000,00 - Rp. 275.000,00. commit to user

23


digilib.uns.ac.id

2). Garden, Slamet Riyadi Toko ini menjual berbagai jenis kain untuk produk tekstil kalangan eksklusif. Produk berbahan lokal dan Impor. Bahan impor didatangkan dari negara Itali, Perancis, Jepang dan Korea. Kain sifon sutera Rp. 105.000,00, kain organdi sutera Rp. 120.000,00, kain satin sutera Rp. 140.000,00-Rp. 300.000,00. 2) Mac Mohan, Singosaren Toko ini menjual berbagai jenis kain untuk bahan pakaian, mulai yang termurah sampai yang paling mahal. Salah satu kain yang ditemukan dan akhirnya tertarik untuk menggunakan kain tersebut adalah kain shimmer yang mempunyai banyak pilihan warna dengan harga Rp. 24.000,00 per meternya.

a. Perkiraan kebutuhan

Perkembangan desain dan bisnis berbagai jenis pakaian di tanah air semakin bertambah maju. Pakaian pesta mempunyai banyak peminat sejalan kebutuhan masyarakat untuk menghadiri banyak kegiatan yang memerlukan penampilan yang lebih istimewa. D. Percobaan

Percobaan dilakukan guna mendapatkan hasil yang maksimal dalam penggarapan karya tekstil yang berupa bahan, pewarnaan motif tekstil. Pengolahan motif yang mengacu pada karakter visual kunang-kunang merupakan tantangan tersendiri yang kian menarik. Melalui percobaan tersebut penulis menorehkan motif di atas kain melalui teknik batik dengan pewarnaan sintetis commit to user remasol. 24


digilib.uns.ac.id

Uji coba bahan dan pewarnaan adalah studi analisa penyerapan zat warna kain motif tekstil batik untuk pakaian wanita dewasa. Bahan tersebut adalah doby, paris, primissima, satin, shimer, organdi sutera dan sifon sutera. Bahan doby adalah bahan terbuat dari katun dan bertekstur. Bahan doby mempunyai daya serap tinggi terhadap pewarnaan tekstil. Bahan paris adalah bahan terbuat dari katun. Bahan paris tidak mempunyai ketebalan seperti bahan katun pada umumnya. Kain ini tipis dan jatuh bila dipakai menurut fungsinya (pakaian). Bahan paris mempunyai daya serap tinggi terhadap pewarnaan tekstil. Bahan primissima adalah bahan terbuat dari katun. Bahan primissima digunakan untuk pembatikan pada umumnya. Bahan ini mempunyai daya serap tinggi terhadap zat warna tekstil. Bahan satin semi sutera adalah bahan terbuat dari serat polyester. Mempunyai daya kilau tinggi. Bahan satin biasanya digunakan untuk kesempatan pesta. Uji coba bahan yang dilakukan terhadap daya serap, bahan ini daya serap rendah terhadap zat warna tekstil. Warna muda menghasilkan pewarnaan yang kurang maksimal, untuk warna yang tua, warna dapat terlihat. Bahan shimer adalah bahan yang mempuyai tekstur halus dan tebal. Daya kilaunya tinggi karena mengandung polyester. Uji coba yang dilakukan bahan ini mampu menyerap zat warna meskipun warna yang dihasilkan agak kusam. Bahan ini mampu menghadirkan kilau warna bagus hasil penyerapan zat warna batik untuk kesempatan pesta. Organdi, Sifon, dan Satin Sutera adalah bahan yang terbuat dari ulat kepompong sutera. Uji coba yang dilakukan bahan ini mampu menyerap zat warna tinggi. Sifon Sutera adalah bahan yang terbuat dari ulat kepompong sutera. Uji coba yang dilakukan bahan ini mampu menyerap zat commit to user

25


digilib.uns.ac.id

warna tinggi. Pemilihan bahan tekstil adalah shimer dan sifon sutera (chiffon silk). Shimmer mempunyai daya kilau tinggi dan daya serap kain tinggi. Sifon sutera merupakan kain yang tipis ketebalannya dan mempunyai kesan jatuh. Kedua kain ini dipadukan menjadi harmonis dan berkesan mewah untuk perancangan pakaian pesta wanita dewasa. Percobaan Jenis Bahan dan Teknik dengan bahan Shimmer

Gambar 9. Hasil Percobaan Shimer

Percobaan Jenis Bahan dan Teknik dengan bahan Sifon Sutera

commit to user Sifon Sutera Gambar 10. Hasil Percobaan

26


digilib.uns.ac.id

Percobaan di atas menggunakan teknik tulis. Zat warna yang digunakan adalah remasol. Satu kali pelorodan. Percobaan dilakukan guna mengetahui daya serap bahan Shimer dab sifon sutra tergadap zat warna.

E. Gagasan Awal Perancangan dan Alternatifnya

Perancangan yang bersumber ide dari karakter kunang-kunang, penulis menampilkan bentuk fisik dan cahayanya ke dalam perancangan tekstil. Pemilihan bahan adalah shimer dan sifon sutera (chiffon silk). Teknik yang digunakan adalah batik tulis dengan pewarnaan zat warna sintetis remasol. Rancangan tersebut difungsikan untuk pakaian wanita dewasa usia delapan belas sampai empat puluh tahun. Konsep perancangan didesain dengan desain satu panel dan berpola. Pola memiliki potongan pada bagian pakaian bagian badan depan, badan belakang dan lengan. Terdapat pula beberapa alternatif model desain pakaian untuk motif tersebut.

commit to user

27


digilib.uns.ac.id

BAB III

PROSES PERANCANGAN

A. Bagan Pemecahan Masalah Sumber ide kunang–kunang (Bentuk fisik dan keindahan cahayanya

Motif Tekstil

Wanita dewasa

Pakaian pesta

Karakter = matang, mandiri, pribadi yang

Kriteria = menonjol, kilau dan glamour.

lembut dan anggun

Merupakan tanda identitas dan status sosial. Kunang-kunang sebagai sumber ide perancangan motif tekstil pada pakaian pesta untuk wanita dewasa

Konsep perancangan

Estetis = pengolahan Unsur

desain

melalui

metode/prinsip perancangan

Fungsi = pakaian

Bahan dan teknik =

Segmen pasar =

pesta untuk wanita

shimer&sifon sutera.

menengah ke atas

dewasa dini

Teknik batik tulis

(jumlah terbatas)

Desain 1-6 commit to user Visualisasi karya 1-6

28


digilib.uns.ac.id

A. Konsep Desain

Kunang-kunang adalah seekor serangga kecil yang dapat mengeluarkan cahaya di gelapnya malam. Keindahan yang menjadi inspirasi adalah ketika melihat serangga ciptaan Tuhan ini berterbangan, menempel di tumbuhan alangalang berkelap-kelip bersinar di kegelapan malam. Keindahan kunang-kunang melalui bentuk tubuhnya yang mungil, terdapat empat struktur sayap ketika mengepakkan sayapnya sewaktu terbang dan terlihat dua sayap dari atas ketika diam. Matanya yang tersembunyi bila dilihat dari atas, yang tertutup oleh pronotum, tapi bila dilihat dari bawah mata ini terlihat sangat jelas. Tubuhnya lunak, dalam tubuhnya terdapat ruas-ruas abdomen yang biasanya terdapat tujuh sampai delapan ruas yang berwarna hijau kekuningan. Bentuk visual kunang-kunang diangkat menjadi tema dalam konsep perancangan karya. Bahan yang digali dalam perancangan desain adalah keindahan kunangkunang dan cahayanya secara visual. Perancangan tekstil yang bersumber ide kunang-kunang perlu juga adanya konsep desain yang perlu diperhatikan adalah aspek estetik, bahan, teknik, fungsi dan segmen pasar sebagai berikut:

1. Aspek Estetik

Aspek estetis yang dimunculkan adalah pengolahan karakter kunangkunang adalah kesatuan antara penggubahan bentuk fisik dan sinarnya. Penggubahan bentuk fisik yaitu sayap, tubuh dan kepala. Penggubahan bentuk sayap yang memanjang, tubuh yang beruas, kepala dan sungut yang commit to user menyesuaikan bentuk sayap. Sinar cahaya kunang-kunang berbentuk lingkaran

29


digilib.uns.ac.id

ukuran besar berupa pusat cahaya, lingkaran ukuran sedang, lingkaran kecil. Semua lingkaran cahaya tersebut memendar cahayanya bisa dilihat melalui efek warna gradasi dari warna tua menuju warna muda. Terdapat pula lingkaran cahaya paling kecil yang dibuat menggerombol kemudian menyebar disesuaikan dengan iramanya. Motif tekstil dibuat dengan mempertimbangkan unsur desain sedemikian rupa melalui prinsip desain. Unsur desain adalah garis, bentuk dan warna. Prinsip desain adalah irama, keseimbangan dan pusat perhatian. Pola satu panel. Desain untuk bagian depan direfleksikan atau dicerminkan untuk mendapatkan motif bagian belakang. Desain untuk bagian lengan kanan juga direfleksikan guna mendapatkan desain lengan kiri. Warna yang di ambil adalah warna-warna malam pada pakaian pesta untuk wanita dewasa dini. Pemilihan warna untuk pakaian pesta mengambil warna malam hari seperti merah, ungu, pink, kuning, hijau, biru, perak, cokelat, hitam dan putih. Perancangan ini ditujukan untuk pakaian wanita dewasa dini dengan kurun usia delapan belas sampai empat puluh tahun yang mempunyai karakter anggun. Warna-warna dalam perancangan desain ini cenderung terkesan berani karena sengaja dirancang untuk wanita usia dewasa yang berkarakter anggun. Mereka cenderung berani mencoba segala sesuatu yang menarik, unik, dan selalu mengikuti perkembangan trend pakaian yang selalu berputar. Bentuk fisik kunang-kunang dan sinarnya dirancang dengan komposisi sedemikian rupa.

Komposisi tubuh kunang-kunang memiliki ruas, menyatu

dengan bentuk sayap dan kepala. Komposisi sinarnya didesain dengan bentuk commit to user

30


digilib.uns.ac.id

lingkaran yang berbeda. Lingkaran besar, sedang dan kecil. Lingkaran yang menggerombol kemudian menyebar.

2. Aspek Bahan

Pertimbangan pemilihan bahan dalam suatu rancangan perlu diperhatikan secara seksama. Seberapapun indahnya suatu bahan tekstil, jika tidak sesuai dengan tujuan pemakainya rasanya sia-sia, karena tidak dapat digunakan sebagaimana mestinya. Oleh karena itu, pemilihan bahan harus disesuaikan dengan fungsinya. Bahan yang digunakan dalam perancangan ini adalah jenis kain yang mempunyai karakter berbeda, yaitu kain shimmer dan sifon sutera. Kedua kain sama-sama mudah menyerap zat warna tetapi kedua kain tersebut masing-masing memiliki karakteristik yang berbeda. Kain shimmer sifat bahan agak kaku, halus, mempunyai daya kilau yang cukup tinggi dan kuat. Kain sifon sifat bahan jatuh dan halus. Zat warna yang digunakan adalah zar warna sintetis, yaitu remasol. Zat warna remasol menghasilkan warna cerah dan gradasi. Zat ini bisa menyesuaikan pewarnaan yang dibutuhkan.

3. Aspek Teknik

Aspek teknik yang meliputi proses pembuatan desain tekstil dari awal persiapan hingga menjadi suatu produk akan digunakan teknik batik tulis.

commit to user

31


digilib.uns.ac.id

4. Aspek fungsi

Berdasarkan fungsi yang dicapai adalah penerapan hasil akhir pada pakaian untuk wanita dewasa dini usia delapan belas sampai empat puluh tahun yang berjiwa feminim dan anggun.

5. Segmen Pasar

Segmen pasar yang dituju adalah menengah ke atas. Wanita yang memiliki karir dan relasi yang luas.

C. Kriteria Desain/ Pertimbangan/ Argumen

Kunang-kunang yang merupakan sumber ide dalam penciptaan motif dengan visualisasi melalui torehan batik menjadi rancangan yang membentuk satu kesatuan yang menarik. Pengembangan sumber ide kunang-kunang mengacu pada karakteristik kunang-kunang menciptakan motif yang sarat dengan keindahan. Zat warna yang digunakan dalam pewarnaan batik adalah zat warna remasol. Zat warna remasol menghasilkan warna cerah dan gradasi. Warna-warna tersebut dipilih karena daya rekatnya yang kuat, tidak luntur dan sesuai dengan bahan kain yang lebih dari satu macam dengan daya serap yang berbeda. Warna yang diambil adalah warna-warna cerah, dan gradasi sesuai dengan unsur malam. Perancangan ini difungsikan untuk pakaian dewasa dini usia delapan belas sampai empat puluh tahun. Perancangan motif, warna dan model pakaian yang secerhana namun menarik yang cocok dikenakan untuk usia tersebut di atas, tetapi commit to user

32


digilib.uns.ac.id

tidak menutup kemungkinan bagi wanita dibawah atau diatas usia tersebut yang ingin mengenakannya. D. Pemecahan Desain

Melalui pemecahan desain dapat ditemukan teknik, visualisasi karya dan motif terpilih secara keseluruhan. Secara visual bentuk motif utama yang merupakan sumber ide dalam perancangan tekstil adalah bentuk fisik kunangkunang dan cahayanya. Elemen pendukung berupa unsur dan prinsip desain. Motif yang ditorehkan melalui teknik batik. Perpaduan antara warna terang dan gelap salah satu hal yang juga harus diperhatikan agar seimbang dan tidak monoton. Teknik colet yang menghasilkan warna gradasi juga menjadi salah satu alternative warna dalam rancangan motif yang bersumber ide kunang-kunang, dengan menggunakan zat warna remasol. Model pakaian dibuat dengan model pakaian wanita dewasa yang sedang trend yang sedang digemari saat ini oleh sebagian besar wanita yang berkarakter anggun.

commit to user

33


digilib.uns.ac.id

BAB IV

VISUALISASI

A. Uraian Deskriptif

Bentuk fisik kunang-kunang dan sinarnya menjadi fokus permasalahan dalam perancangan karya. Berdasar pada data literer tentang bentuk fisik kunang-kunang secara sederhana dan sinar-sinar yang bergerak berirama seolah menari sangat indahnya. Sinar-sinar tersebut ada yang bergerak menyatu, ada yang berjajar, ada pula yang menyilang dan ada pula yang berpencar. Bentuk fisik penggubahan melalui bentuk sayap, tubuh dan kepala. Sinar dibuat dengan bergerombol kemudian menyebar. Kesatuan motif dengan mempertimbangkan unsur dan prinsip desain. Visualisasi desain motif tersebut sangatlah modern dan pantas dikenakan bagi para wanita berjiwa anggun. Batik pewarnaan modern tidak lagi terikat dengan ketentuan yang ada. Pengerjaan proses batik tulis dikerjakan dengan teknik pewarnaan colet. Colet

merupakan teknik atau usaha mewarna dengan cara

mencolet di atas permukaan kain. Zat warna yang digunakan adalah zat warna sintetis yaitu remasol. Pewarnaan yang dibuat sepenuhnya tergantung pada si pembuatnya (desainer). Warna yang dihasilkan adalah cerah dan gradasi yang bagus dan mantap.

commit to user

34


digilib.uns.ac.id

B. Hasil Desain Desain motif yang ditampilkan pada pakaian adalah bersumber ide dari Kunang-kunang dan cahayanya dengan bentuk pengembangan, penggarapan teknik batik dan proses penggarapan secara modern. Keenam desain tersebut diterapkan dalam 6 desain pakaian yang terpilih, antara lain : 1. Desain 1 : “Cahaya Kunang-Kunang” Desain 1 menggambarkan cahaya kunang-kunang bersinar di kegelapan malam. Pusat perhatian terdapat pada cahaya kunang-kunang digambarkan seperti pusat cahaya dengan warna cokelat gelap menuju terang. Garis-garis cahaya bersumber dari pusat cahaya yang memancar. Kunang-kunang berwarna natural yaitu cokelat kehitaman. Irama terdapat pada lingkaran cahaya kecil kunangkunang yang menggerombol dan menyebar. Terdapat cahaya berwarna orange memendar menjadi kuning. Warna desain dipadukan secara harmonis, seperti warna cokelat, hitam, orange dan kuning. Bagian latar belakang (background) berwarna hitam hal yang ingin ditunjukkan melalui desain adalah kesan malam hari. Hitam adalah warna yang kuat dan penuh percaya diri, elegan, megah. Desain I diterapkan pada kain sifon sutera (chiffone silk). Sifon sutera daya serap tinggi terhadap zat warna tekstil remasol. Perancangan motif tekstil untuk pakaian pesta wanita dewasa dirancang sedemikian menarik. Terdapat empat lapisan pembuatan karya adalah lapisan atas untuk motif tekstil dibatik dengan bahan sifon sutera (chiffone silk), lapisan kedua bahan sifon sutera (chiffon silk) polos dengan warna cokelat, lapisan ketiga berbahan polos yaitu shimer dan lapisan keempat furing berfungsi penutup. commit to user

35


digilib.uns.ac.id

a). Bentuk Visual Desain Motif Tekstil

Gambar 11. Desain 1 “Cahaya Kunang-Kunang”

commit to user

36


digilib.uns.ac.id

b). Desain Pakaian 1

Gambar 12. Desain Pakaian Desain 1

commit to user

37


digilib.uns.ac.id

c). Foto Produk Fungsi

Gambar 13. Foto Produk Fungsi

commit to user

38


digilib.uns.ac.id

2. Desain 2 : “Terbang” Desain 2 menggambarkan kunang-kunang terbang (Firefly). Kunang-kunang terbang mengarah bebas. Terbang dengan gemulai sehingga menjadi pusat perhatian terdapat pada arah tubuh condong ke atas sebelah kanan dan tubuh condong ke bawah sebelah kiri. Kunang-kunang terbang dengan bebas identik dengan cahaya di ekornya. Kesatuan terdapat pada penyusunan warna bagian tubuh kunang-kunang berwarna abu-abu, bagian sayap berwarna orange dan cahayanya berwarna abu-abu tua menuju abu-abu muda. Background berwarna kuning cerah merupakan warna emosional yang menggerakkan energi, keceriaan, kejayaan dan keindahan. Keindahan irama desain motif tekstil kunang-kunang diperlengkap dengan adanya lingkaran cahaya kecil yang menggerombol kemudian menyebar berwarna perak. Desain 2 diterapkan pada kain sifon sutera (chiffone silk). Bahan kain dengan tekstur halus, lembut dan bersifat jatuh. Sifon sutera daya serap tinggi terhadap zat warna tekstil remasol. Perancangan motif tekstil pada pakaian pesta untuk wanita dewasa dini. Terdapat empat lapisan pembuatan karya adalah pertama lapisan atas untuk motif tekstil dibatik dengan bahan sifon sutera (chiffone silk), lapisan kedua berbahan polos dengan warna orange, lapisan ketiga berbahan polos yaitu shimer, dan lapisan keempat berfungsi penutup.

commit to user

39


digilib.uns.ac.id


Gambar 14. Desain 2 “Terbang”

commit to user

40


digilib.uns.ac.id

b). Desain Pakaian 2

Gambar 15. Desain Pakaian 2

commit to user

41


digilib.uns.ac.id

c) Foto Produk Fungsi

Gambar 16. Foto Produk Fungsi

commit to user

42


digilib.uns.ac.id

3. Desain 3 : “Pancaran” Desain 3 menggambarkan pancaran kunang-kunang. Bentuk fisik kunangkunang yang sederhana digubah pada bagian sayap dengan cara penyimpangan. Terdapat sayap bagian depan dan belakang melalui cahaya ekornya. Sayap depan berwana coklat sedang dan coklat muda. Sayap belakang berwarna coklat muda. Pancaran cahaya dan tubuh kunang-kunang divisualkan dengan gambaran warna gelap menuju terang. Pusat perhatian tertuju pada bentuk motif kunang-kunang yang berukuran besar dengan arah vertikal. Irama terdapat pada lingkaran cahaya kecil yang menggerombol kemudian menyebar. Kesatuan terdapat pada penyusunan warna secara terpadu. Bagian sayap warna coklat tua, coklat sedang, dan coklat muda. Bagian tubuh warna abu-abu gelap menuju terang. Cahaya dari ekor berwarna orange memendar menjadi kuning terdiri dari tiga gradasi dan cahaya kecil berwarna kuning. Background berwarna coklat merupakan warna natural yang diasosiasikan pada tanah (warna tanah). Berkarakter kedekatan hati, sopan, arif dan bijaksana. Desain 3 diterapkan pada bahan shimer adalah bahan yang mempuyai tekstur halus dan tebal. Daya kilaunya tinggi karena mengandung polyester. Bahan ini mampu menyerap zat warna meskipun warna yang dihasilkan agak kusam dan mampu menghadirkan kilau warna bagus hasil penyerapan zat warna batik untuk kesempatan pesta.

commit to user

43


digilib.uns.ac.id


Gambar 17. Desain 3 “Pancaran”

commit to user

44


digilib.uns.ac.id

b). Foto Produk Tekstil Menggunakan Teknik Batik Tulis

Gambar 18. Foto Produk Tekstil

commit to user

45


digilib.uns.ac.id

c). Alternatif desain pakaian 3

Gambar 19. Alternatif commit to user Desain Pakaian 3

46


digilib.uns.ac.id

4. Desain 4 : “Gairah” Desain 4 menggambarkan kunang-kunang (Lampyridae) adalah serangga malam yang berbentuk kecil. Pusat perhatian di dapatkan pada bagian sayap digubah memanjang meruncing pada bagian ujungnya yang berwarna hitam keabuan menyatu pada bidang berwarna ungu yang terdapat cahaya kecil. Irama terbentuk dari cahaya-cahaya kecil yang menggerombol kemudian menyebar. Kesatuan didapatkan pada warna yang disusun secara harmonis. Merah, ungu, cahaya orange memendar menjadi kuning. Warna dasar motif tekstil adalah merah merupakan energi memberikan kesan mewah. Desain 4 diterapkan pada bahan shimer adalah bahan yang mempuyai tekstur halus dan tebal. Daya kilaunya tinggi karena mengandung polyester. Bahan ini mampu menyerap zat warna meskipun warna yang dihasilkan agak kusam dan mampu menghadirkan kilau warna bagus hasil penyerapan zat warna batik untuk kesempatan pesta.

commit to user

47


digilib.uns.ac.id


Gambar 20. Desain 4 “Gairah”

commit to user

48


digilib.uns.ac.id

b). Foto Produk Tekstil Menggunakan Teknik Batik Tulis


commit to user

49


digilib.uns.ac.id

c). Alternatif desain pakaian

Gambar 22. Alternatif Desain Pakaian 4

commit to user

50


digilib.uns.ac.id

5. Desain 5 : “Terbang 2” Desain 5 menggambarkan kunang-kunang terbang memancarkan cahaya di kegelapan malam menjadi sumber inspirasi bagi siapa saja yang memandangnya. Pusat perhatian terdapat pada bentuk sayap dan kepala digubah dengan cara penyimpangan. Terdapat bidang berupa lengkungan yang menyatukan antara bagian sayap dan cahaya besar. Terdapat lingkaran cahaya besar, lingkaran cahaya sedang dan lingkaran cahaya kecil. Lingkaran cahaya besar dengan warna gradasi orange memendar menjadi kuning yang terdiri dari empat warna. Irama di dapatkan pada lingkaran cahaya kecil yang menggerombol kemudian menyebar. Latar belakang (background) dipermanis dengan warna dasar biru muda. Kesatuan di dapatkan pada penyusunan warna yang harmonis. Kunang-kunang berwarna biru tua dan biru muda. Cahaya orange yang memendar menjadi kuning. Background berwarna biru sedang.

Desain 5 diterapkan pada bahan shimer adalah bahan yang mempuyai tekstur halus dan tebal. Daya kilaunya tinggi karena mengandung polyester. Bahan ini mampu menyerap zat warna meskipun warna yang dihasilkan agak kusam dan mampu menghadirkan kilau warna bagus hasil penyerapan zat warna batik untuk kesempatan pesta. Perancangan motif tekstil untuk pakaian pesta wanita dewasa dirancang sedemikian menarik.

commit to user

51


digilib.uns.ac.id


Gambar 23. Desain 5 “Terbang 2”

commit to user

52


digilib.uns.ac.id

b). Foto Produk Tekstik Menggunakan Teknik Batik Tulis


commit to user

53


digilib.uns.ac.id

c). Alternatif Desain Pakaian 5


commit to user

54


digilib.uns.ac.id

6. Desain 6 : “Berkerumun” Desain 6 menggambarkan kunang-kunang yang berkerumun. Mengeluarkan cahaya pada bagian ekor. Terdapat tubuh dan sayap kunang-kunang. Bagian tubuh terdapat ruas-ruas garis. Bagian sayap melengkung berwarna kehitaman terdapat garis-garis pada bagian tepi berwarna keabuan. Terdapat tiga bidang melengkung menyambung menjadi satu berwarna abu-abu. Pusat perhatian terdapat pada motif ukuran kunang-kunang yang besar dengan arah diagonal. Irama terdapat pada lingkaran cahaya kecil berwarna putih yang menggerombol kemudian menyebar. Lingkaran cahaya orange memendar menjadi kuning. Kesatuan terdapat pada penyusunan warna secara harmonis yaitu warna hitam, abu-abu, orange, kuning dipertegas dengan warna ungu kemerahan pada bagian background. Hitam merupakan warna yang kuat dan penuh percaya diri, bergaya anggun, elegan. Perak merupakan glamor dan tinggi. Keindahan motif tekstil dengan warna dasar violet atau ungu. Ungu merupakan warna bangsawan.

Desain 6 diterapkan pada kain sifon sutera (chiffone silk). Bahan kain dengan tekstur halusdan bersifat jatuh. Sifon sutera daya serap tinggi terhadap zat warna tekstil remasol. Perancangan motif tekstil untuk pakaian pesta wanita dewasa eksklusif dirancang sedemikian menarik. Terdapat dua lapisan pembuatan karya adalah pertama bagian atas untuk motif tekstil dibatik dengan bahan sifon sutera (chiffone silk), bagian kedua berbahan polos dengan warna violet dengan bahan satin sutera (satin silk) berfungsi penutup.

commit to user

55


digilib.uns.ac.id


Gambar 26. Desain 6 “Berkerumun”

commit to user

56


digilib.uns.ac.id

b) Foto Produk Tekstil


commit to user

57


digilib.uns.ac.id

c). Alternatif Desain Pakaian 6


commit to user

58


digilib.uns.ac.id

BAB V

KESIMPULAN

Perancangan motif tekstil dengan judul “Kunang-Kunang Sebagai Sumber Ide Perancangan Motif Tekstil Pada Pakaian Pesta Untuk Wanita Dewasa” memusatkan pada olah bentuk fisik dan sinar kunang-kunang. Perancangan motif ini mempertimbangkan desain gaun panjang yang digunakan dalam kesempatan pesta bagi wanita dewasa. Motif dirancang dalam bentuk panel yang digarap secara proporsional sesuai dengan panjang kain dua sampai dua setengah meter dan lebar bahan seratus lima puluh atau seratus tiga puluh lima centimeter. Warna pada rancangan motif dan dasar kain diarahkan untuk wanita dewasa dalam kesempatan pesta, bergaya elegan, anggun sehingga menampakkan identitas diri mereka. Warna–warna yang dimunculkan mengarah pada intensitas shade yang tinggi (hitam, abu, merah tua, ungu tua, biru tua, kuning tua, coklat). Kemewahan bahan dengan menggunakan shimmer dan sifon sutra (chiffon silk) dipilih untuk mewujudkan desain rancangan karena kain-kain tersebut memiliki karakter mudah menyerap zat warna ketika dipadu dengan teknik batik tulis. Kelebihan kain shimmer yaitu mempunyai dua permukaan yang berbeda dan unik sehingga kain bisa dipakai dua sisi tanpa merubah keindahan motif. Satu sisi permukaan kilau dengan warna lebih muda. Satu sisi permukaan doff/mate tetapi memberikan warna lebih cerah.

commit to user

59

KUNANG-KUNANG SEBAGAI SUMBER IDE PERANCANGAN MOTIF TEKSTIL PADA PAKAIAN PESTA UNTUK WANITA

Recommend Documents