HARD ROCK FOTOK. magazin. Hogy készült a híres Che Guevara fotó? digitális fotó. Canon EOS 5D Mark II. A mélységélesség titkai

12:18

Page 1

Canon EOS 5D Mark II • Nikon Coolpix S710 • Canon PowerShot SX1 IS • Tokina AT–X 35 mm F2,8 Pro DX Macro • Mante professzor új sorozata • Motorola ZN5

Nagymenõk.

IX. évf. 1. szám, 2009. január – február

digitális fotó

2008.12.23

2009. január – február

0-borito_1-4

A fényképezés barátainak

ára: 1180 Ft

magazin online elôfizetéssel: 495 Ft

Canon EOS 5D Mark II Teszteltük: Canon SX1 IS

Nikon Coolpix S710

A mélységélesség titkai

www.nikon.hu

NIK01NIKO02808_D3x 210x297_DFM b1 1

2008.12.17. 9:57:14

72.

Digitális Fotó Magazin

A Nikon FX család.

www.fotomagazin.hu

Hány pixel egy szenzor?

Mitôl jó egy fotó: Harald Mante új sorozata

a képkompozícióról

HARD ROCK FOTOK

Hogy készült a híres Che Guevara fotó?

0-borito_2-3

2008.12.23

12:19

Page 1

Angelo • Adams • Anse Bayard • E R u o g bert Ad ene Atge Auguste amson t • B i B sson • Lo a l o g h Brassaï • Rudolf • uis Bisson Julia Mar Hippolyt • Samuel B g a r e e t C o Louis-Jac urne • M ameron • ques Man atthew B Robert C rady d a é p a • Alvin Daguerre Peter He Langdon • Robert nry Emer Coburn D e m s o achy • Ru n • Willi Roger Fe am Engla dolph • D nton • Fr n ührkoop d • Hugo E a n c i s F r i rfurth • E Hill • Le th • F 64 c wis Wick scher Ká soport • roly e L s Hine • ucien He Alexande r v Oscar H é • David r Keighle o f Octaviu m e y i ster • Th • Thomas György • e odor Ho Keith Ke Heinrich p fmeister e s G K y ü ö h r n g y • Henri Lar Manó • • André K Leonard tigue • He ertész • K M l m lös i s a o r nne • M Lerski He Eadweard o n holy-Nag ri Le Secq Muybrid y • Ma g L e á s • Nadar ( zló • Mu Joseph N G nkácsi M aspard Fe icephore árton l i N x i epce • Ti T o u r József • M n a chon) • P mothy H an Ray • O aul Nada . O ’ S u l s l i c v r a a r n • Nicol Gustave A. Riis R a • obinson • Perscheid Rejlander H • Pécs A e nry Peach lbert Ren Stieglitz g er-Patzsc • August • Paul Str h • Jacob S a n a d n er • Edwa d • Szath Henry Fo máry-Pap rd Steich x Talbot en • Alfre K ároly • Sz • John Th d é White • G kely • Al omson • V eorge Wa a d eress Fere ár • Willi s h i am n n c g t • on Wilson • Eugene Edward W Atget • B Ansel Ad eston • H a a l o m enry g s h • Rudolf • R Bisson • S o b e r t Adamso Hippolyt amuel Bo n • Angel e • u B r a n y e a o • r d M Robert C • Auguste atthew B apa • Alv rady • Bra Bisson • L i n s oui s a L ï a • n Julia Mar gdon Co Robert D garet Cam burn • L emillôaceleganciával „A témához szép kötet, a fényképezés hy • Rtördelt, o eron u is-Jacque u olphám fontos Englaimmár tekintélyes múltját precízendszûkítô, tudnivalós • Dührkoo Mandé D nd • Hillusztrációs ugo Eranyaggal. val, igényes Fellengzôs okoskodás helyett p aguerre • P furth • Etálalva. eter Hen csopoazrtinformációkat közérthetôen, érdekesen Kitûnô munka, s c r her Káro y Emerso • Luis cmegteszi, ly • Roge n • Willia tankönyvnek is haszonnal forgathatják, ien Hdeeolyanok r r v m F é e • Dhonnan nton • Fr Hine akik szeretnék valahogy megérteni, jutottunk el a v i d •a harsány O Ocsupán a c ncis Frith scaésrfullasztó tavius Hi Hofm vizualitásig. Akik értelemmel szeretnék l •F6 l e • i s L t eazr elôttük e w • i Keighmegtölteni s T azt a pillanatot, amikor felsorakozott csaW h eodor Ho ickes ley • Tho f m ládtagokra irányítják és azt mondják: csííííz!“ mazaobjektívet, e i ster • Ale s Keith K Klösz Gy xander e Népszabadság 2007. augusztus 25. p e s György • örgy • H André Keis kiváló! einrich K Ajándéknak Lerski He rtész • ü h n • H n r e Le Sforint, Bolti ár: i4500 ár: 3500 forint. nri Lartig ecq •kiadói ue • Hel M a i Manó •Galériában kedvezményes kiadói MunkKapható mV.aker 4500 forintért, és a Hologram áron (Budapest, ácsia könyvesboltokban r Ferenciek LeMarosvölgyi onardViktóriánál MáMegrendelhetô rton • a 485-5057-es telefonszámon tere, Párizsi udvar). 3500 forintért, postaköltséggel. Misonne Eadwear Tournach • Moholy d Muyb on) • Pau -Nagy Lás r i d l g N zló e a d • Nadar ar • Josep H. O’Sull h (Gaspard Nicephor ivan • Nic e o Felix l N a i P epce • Tim erscheid József Péc i oth

MEGJELENT

001-005 bevezeto

2008.12.23

12:03

Page 1

Ajándéknak is kiváló!

MEGJELENT! Mit és hogyan érdemes fényképezni? Mi számít érdekes témának és mi nem? Milyen hatást kelt a kép, és miért? Mitôl lesz egy fotó hangulatos, és mi teremt egyensúlyt? Mik azok az ellenpontok? Mi a képi ritmus? Hogyan teremtsünk feszültséget? Mi a kulcsa a jó emberábrázolásnak? Ezekre és számos hasonló kérdésre kapunk választ a könyvben. Minden oldal egy kis tanulmány arról, hogy miért azt, és miért úgy fényképezték, ahogy a képeken látjuk. Száraz magyarázatok helyett a látvány világában tett izgalmas kalandozások részesei lehetünk. Azoknak ajánljuk, akik szeretnének tudatosabban látni, jobban elmélyedni a fotográfia tartalmi és formai világában. Ezzel nemcsak az alkotói munkánk válik élvezetesebbé, de képeink is sokkal hatásosabbak lesznek. Kiadja a Hologram V. M. Kft. a Digitális Fotó Magazin kiadója. Kapható a könyvesboltokban, ára 5400 Ft. Megvásárolható a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi udvar) kedvezményes kiadói áron 3900 Ft-ért. Megrendelhetô utánvéttel, postaköltséggel együtt 4400 Ft-ért a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál.

001-005 bevezeto

2008.12.23

12:03

Page 2

Raising Sand

John

McMurtrie

001-005 bevezeto

2008.12.23

12:03

Page 3

CHE Varga Miklós ügyvezetô

Dékán István fôszerkesztô

Reméljük, jól teltek az ünnepek, és az idén önök is sok-sok szép fotót készítenek majd, a gyártók pedig sok új és egyre jobb kamerával, objektívvel kápráztatnak el minket. Tegyük hozzá, elfogadható áron.

Ez évi elsõ számunkban folytatjuk a világ leghíresebb fotóit bemutató sorozatunkat. Alig hiszem, hogy lenne Magyarországon valaki, aki ne látta volna még a híres Che Guevara-fotót, de ennél többet valószínûleg kevesen tudnak errõl a képrõl. Ki volt az érdekesen magyarosan csengõ nevû Alberto Korda, aki a fényképet készítette? Cikkünkben természetesen fellebbentjük errõl is a fátylat. Érdekes, hogy ez a kép is, a berlini fal építésérõl szóló híres fotóhoz hasonlóan, a hatvanas években készült. A recept a híres képek elkészítéséhez egyszerû: kell egy ismert ember és egy jól elkapott fotó jókor, jó helyen. Úgy tûnik, a világhír csupán szerencse kérdése. A Che Guevara-portré azért is különleges, mert ez minden idõk leginkább kommercializált fotója, megtalálható a ruhásszekrénytõl kezdve a bankjegyekig mindenütt. Érdekes közös vonásuk a legismertebb fotóknak, hogy szerzõik többnyire egyetlen fillért sem kerestek velük, még a mai pénzközpontú világban sem. A Che Guevara-portrét a fiatalabb korosztályok ma is rendületlenül magukénak tekintik, pedig a kép alanya igencsak vitatott politikai pályát futott be. Európában és Latin-Amerikában a haladás és a forradalmi változások megszemélyesítõje, az Egyesült Államokban viszont a hatvanas évek Oszama bin Ladenjének tartják. Kinek-kinek ízlése szerint. Amerika legnagyobb elõnye volt mindig, hogy még az ellenségeit is kommercializálni tudta. Végignézve a zenészportréiról méltán világhírû John McMurtrie napjaink rockegyütteseirõl készült képeit, a legkevésbé sem lepõdtünk meg, amikor a bal oldalon látható kiváló rockbandáról készült fotót megtaláltuk. Természetesen Alberto Korda Che Guevara-portréjával. A rock ugyanolyan lázadás, mint a Che-portrék viselése volt korábban és napjainkban. Ennek biztos jeleit a 14 éves lányomon látom a lázadás minden formájával együtt. Lázadás ide, lázadás oda, remélem, azért Oszama bin Laden vagy a whiskys rabló és a hozzájuk hasonló bûnözõk az idén sem lesznek sztárok a fiatalok körében, az õket eladni igyekvõ itthoni kereskedelmi tévék áldásosnak nem nevezhetõ tevékenysége ellenére sem! Varga Miklós

001-005 bevezeto

2008.12.23

54

12:03

Page 4

Fényképezôgépek: Canon PowerShot SX1 IS

16

A világ leghíresebb fotói: A Che Guevara-portré

46 Tippek, trükkök: Profi élesítés Adobe Photoshop Lightroomban

102

Fotográfia: Bevezetés a fotográfiai kompozíció világába – A pont

62 OZAT! ÚJ SOR

Objektívek: Tokina AT–X 35 mm F2,8 Pro DX Macro

001-005 bevezeto

2008.12.23

12:03

Page 5

t artalom

Levelezés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6 Hírek, újdonságok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 A világ leghíresebb fotói A Che Guevara-portré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16

Visszatekintés Mi történt 2008-ban? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30

TIPA-felmérés 2009 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33 Szoftver RAW-fájlok úton-útfélen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35

Internet Elõször, másodszor, harmadszor – aukciók a neten . . . . . . . . . . . . .38

30

Visszatekintés:

Tippek, trükkök

Mi történt 2008-ban?

Háttérmunka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 Profi élesítés Adobe Photoshop Lightroomban . . . . . . . . . . . . . . . . .46 Képkeretek határok nélkül . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49

Fényképezõgépek Nikon Coolpix S710 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52 Canon PowerShot SX1 IS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54 Canon EOS 5D Mark II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56

Eszközök Manfrotto 410 Junior fogaskerekes állványfej . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59

116

Elõfizetési ajánlat

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60

Objektívek Tokina AT–X 35 mm F2,8 Pro DX Macro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62 Makróobjektívek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64

Fotográfia: Váztörténet

Összehasonlítás Fényképezõgépek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65

Portfólió John McMurtrie – A kemény rock fotósa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68

90 90

Képértékelés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82 Pályázatok éve – válogatás pályázatok képeibõl . . . . . . . . . . . . . . . .86

Mobil:

Mobil

Újabb iPhone alkalmazások

Újabb iPhone alkalmazások . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90 Motorola ZN5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92

Fotográfia

MOBIL

Újabb

iPhone-alkalmazások Ismét öt iPhone-alkalmazást mutatunk be, köztük egy hasznos, ingyenes és szponzorált alkalmazást, egy ôrült, de függôvé tevô játékot, egy izgalmas fotórejtvényt és egy jövôbe mutató fizetôs programot.

EpicTilt: Cameraman

SpoonJuice: Night Stand

www.epictilt.com

www.spoonjuice.com

INGYENES

INGYENES

Ki ne ismerné a Füles összehasonlító rejtvényeit, ahol a két rajz közötti különbséget kell megtalálni? A Cameraman gyönyörû, friss (többek között a pekingi olimpián készült) sportfotók eredeti és manipulált képeit teszi elénk. Az idõ fogy, nekünk pe-

A minap téma volt otthon, hogy jó lenne a hálószobába egy éjszakai világító óra. Nem is lettem volna igazi függõ, ha nem néztem volna meg az AppStore-ban a kínálatot, és lõn csoda, találtam egyet. A Night Stand egy gyönyörû grafikájú éjjeli óra, de sem-

TAO Agency: Flex Photo Lab www.taoagency.com INGYENES

Itt kezdõdik a sikeres marketing. A Ford (talán még a válság kirobbanása elõtt) szponzorálta ezt a képszerkesztõ programot. A novemberi számunkban bemutatott fizetõs képszerkesztõ funkcióinak 90%-át tudja az alkalmazás ingyen, plusz egy pár érdekes filtert is. Igaz, ezért cserébe induláskor meg kell néznünk egy Ford-logót, s persze, ha kedvünk tartja, megtekinthetjük az autó (Ford Flex) interaktív prospektusát is, de sok értelme nincs, mert sajnos az autó a hazai piacon nem kapható. A szoftver viszont igen, ingyen. Jó üzlet, nem?

dig meg kell találnunk az öt különbséget. Hiányzó karóra, eltérõ szám a mezen vagy rövidebb haj: látszólag könnyû, valójában piszok nehéz feladat. A hibás jelöléseket idõlevonással jutalmazza, de cserébe kérhetünk három segítséget (ami hamar el is fogy). Külön érdekesség, hogy minden képnél az alsó (i) gombra kattintva megtudhatjuk a kép rövid történetét, vagy akár egy teljes cikket is elolvashatunk. A telepítés óta kétszer bõvítették a fotókat, mostanra több mint száz képpel játszhatunk.

mi más. Nagyon tetszik, ahogy szimulálja az asztali órák háttérderengését, azaz a számok körül halványan ott a fény és a nem használt szegmensek. Állítható a kijelzõ színe, üzemmódja (óra, perc, másodperc, 24/12 órás kijelzés). Használata csak töltõvel ajánlott, mert az egész éjjel bekapcsolt kijelzõ éjfélre lemeríti az akkut (tapasztalat), és elmarad a reggeli ébresztés (tapasztalat). Ha pedig megunjuk, még mindig vehetünk egy rendes órát magunknak (tapasztalat)…

Walaber’s: Jelly Car

Képkompozíció felsõfokon – Hegységek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94 Bevezetés a fotográfiai kompozíció világába – A pont . . . . . . . . .102 A mélységélesség titkai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110 Váztörténet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116 Felbontás, nagyíthatóság, szenzorméret . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119

www.walaber.com INGYENES

Döbbenetes. Unalomból próbáltam ki, azóta sok hasznos percemet sikerült vele elfecsérelnem. A játék ötvözi a logikai és az ügyességi játékokat, mindenféle csicsa és felesleges sallang nélkül, rengeteg humorral, ötlettel. A cél, hogy egy zselés halmazállapotú kisautóval kell végigmennünk különféle pályákon. Az autóra hat a gravitáció, a fizika összes szabálya, miközben mindenféle szerkezet (fogaskerék, prés stb…) próbál akadályozni bennünket a mozgásban. Az elsõ tíz percben õrülten idegesítõ, de utána garantált a rászokás. (Létezik X-Box- és Windows-változata is!) Hidegkuti Gergely Kapcsolódó cikkek 2008. okt., 100. oldal – Az iPhone testközelbôl 2008. nov., 92. oldal – iPhone-alkalmazások

Sudobility: Night Camera – www.sudobility.com 1,98 euró A hónap ötlete. Adott az iPhone beépített mozgásérzékelõje és a beépített fényképezõgép. Látszólag semmi közük egymáshoz. De ki ne próbált volna rossz fényviszonyok között 1/20-as vagy hosszabb expozíciós idõvel fotózni vaku nélkül? Idõnként sikerült, amikor nem remegett a kezünk. A Night Camera egyszerûen hozzáköti az exponálást a mozgásérzékelõhöz, azaz akkor süti el a kamerát, amikor nem vagy épp a legkevésbé mozog a kezünk. Balra a hagyományos módon készített, jobbra a Night Camera segítségével exponált kép látható. Állíthatjuk az érzékenységet és a késleltetést. Az expozíciót rezgéssel jelzi a telefon, azaz önarckép készítésére is alkalmas. Milyen kár, hogy csak ennyit tud a beépített kamera. Mondjuk ugyanez beépítve egy tükörreflexesbe? Az ennél több pénzt is megérne…

Digitális Fotó Magazin 2009/1.

Ajánló Könyvek és weboldalak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 Fotópályázatok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124 Fotókiállítások . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125

Irodalom Arató András: Csak egy pillanat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128

006-009 Levelezes_k

2008.12.23

12:04

Page 1

POSTALÁDA

6

Objektív eseményfotózáshoz Tisztelt Szerkesztôség! Pentax K10D fényképezôgéphez vásárolt kit telezoomomat kívánom lecserélni, és a döntés nehezebb, mint gondoltam. Szeretném a segítségüket kérni! Olyan objektívet választanék, amely kiváló minõségben képes

megoldani sokféle helyzetet (például sport-, esküvõi, gyermek- vagy eseményfotózás). Ennek okán a változtatható gyújtótávolság, az ultrahangos élességállítás, a képminõség, illetve a vázzal való teljes körû kompatibilitás az elsõdleges szempontom. Három lehetséges versenyzõm: az új Tamron 70–200 mm F/2,8, a Sigma 70–200 mm F/2,8 IF APO HSM II és a Pentax saját 50–135 mm F/2,8-as zoomja. Elolvastam az internetes teszteket, visszalapoztam az önök kiváló lapjának korábbi számaiba is, de sok elbizonytalanító ellentmondást találtam. Egyrészt a felbontás- és a kromatikus aberrációs tesztek eredményei eltérõek váztól függõen és (hon)laponként is. Az adatlapokból kiolvasható, hogy a gyártók APS–C szenzorainak mérete ugyan enyhén eltér, de a tesztek eredményei ennél nagyobb kilengést mutatnak. Mi lehet ennek az oka? Elõre is köszönöm megtisztelõ válaszukat! Üdvözlettel: dr. Vanyus Gábor Tisztelt dr. Vanyus Gábor! Az esküvõi, gyermek- és eseményfotózás ideális gyújtótávolság-tartománya APS–C szenzorméreten nem 70–200 mm. Ez a (full frame-hez tartozó) tartomány túlságosan hosszú ahhoz, hogy egyetlen objektívvel készíthessünk közelrõl egész alakos és távolabbi portréfelvételeket egyaránt. Az objektívcserét pedig a téma nem igazán teszi lehetõvé. Az említett mûfajokban a normálnál kezdõdõ és a közepes teléig zoomolható objektívek használhatók a legjobban. A hosszabb teletartománynál a szenzormozgatásos képstabilizálással már bizonytalan az élességállítás is.

A fenti elvárásoknak, valamint az ön által is említett kompatibilitási követelményeknek a Pentax objektív felel meg leginkább. Ennek a fényereje is jó, és mivel kifejezetten APS–C szenzorhoz készült, a fizikai mérete és tömege is ideális. A weboldalakon található optikai tesztek eltérõ eredményeit sok minden okozhatja. Nem biztos, hogy minden cég ugyanazt a tesztábrát, illetve programot használja, és nem mindegy, hogy RAW- vagy JPEG-felvételekkel készülnek a tesztek stb. Eseményfotózásnál nem baj, ha a képsarkokban a felbontóképesség valamelyest rosszabb, hiszen a téma általában középen van, nem sík reprodukciót készítünk. Ebben a gyújtótávolság-tartományban a torzítás mértéke is elenyészõ, a kromatikus aberráció pedig a képfeldolgozás során korrigálható. Üdvözlettel: kgy

Fényképezôgép vagy videokamera? Tisztelt DFM Szerkesztõség! Amatõr fotós-videós vagyok, fõleg utazások és családi események alkalmával készítek felvételeket. A digitális fotózás területén bekövetkezõ technikai újdonságokat – így a HD-videó elterjedését mind a kompakt, mind pedig az SLR fényképezôgépeknél – folyamatosan figyelemmel kísérem, ugyanakkor nem tudok bizonyos mûszaki paramétereket összevetni, illetve helyesen kiértékelni. Digitális HD-mozgóképfelvételekhez tervezek vásárlást a közeljövôben, de sajnos a HD-videokamerák és HD-videofunkciót tartalmazó fényképezõgépek képminõségét, illetve a felvételek szerkeszthetõségét

sajnos nem tudom összehasonlítani. Menynyiben helyettesíthetõ egy mai modern HD-s fényképezõgéppel egy HD-s videokamera? Tisztelettel: Vajda Balázs

Tisztelt Vajda Balázs! A HD-kompatibilis fényképezõgépeknél is igaz az, hogy nagy különbség van egy videofelvételre is képes fényképezõgép, illetve egy fényképezni is tudó videokamera között. A HD-felbontásban rögzítõ kompakt gépeknél általában kevés videós beállítási lehetõség adott, például nem lehet a mozgóképhez expozíciós idõt választani. Vagy nincsenek beépített videós effektek (például áttûnés), a legtöbb esetben nincs sztereó hang, de még a monó sem tökéletes, mert nincs szélzajszûrés. Vagy egysebességes és nem lágyított indítású a zoom, ha egyáltalán mûködik a felvétel közben. Egy videózásra tervezett eszköznél inkább a folyamatosan mozgó felvételre optimalizálják az automatikus élességállítást, az expozícióvezérlést vagy az automata fehérszintállítást. A tükörreflexeseknél kissé más a helyzet, ugyanis itt hihetetlenül tág lehetõségek tárulnak fel a felhasználható objektívpalettával megvalósítható képi hatások tekintetében, azonban olyan alapszolgáltatások hiányoznak, mint például az automatikus élességállítás. Ha az ön esetében fontosabb szempont a videózás, azt javaslom, egyelõre egy jó minõségû HD-videokamerát vásároljon, abban semmiképpen sem fog csalódni. A kompaktok videofunkcióját csak az alkalmanként filmezõ felhasználóknak, a tükörreflexesek HD-felvételét viszont csak a kísérletezõ kedvû fotósoknak javaslom. Tisztelettel: Sz. P.

Profi kompaktok Tisztelt DFM! Hivatásos fényképész vagyok, és szeretnék vásárolni magamnak egy olyan, már-már professzionális tulajdonságú fényképezôgépet, amely kis méreténél fogva mindig nálam lehet. Korábban már használtam ilyen fényképezôgépeket, azonban akkor az volt a gondom, hogy nagyon hosszú volt mindegyiknek a kioldási késedelme. Vajon melyik zsebtípus, melyik modell az, amelyiknek a legjobb ez az értéke, illetve a gépteszteknél hiányolom, hogy ezt a paramétert soha nem említik. Illetve melyek azok a típusok, amelyekhez külsõ mikrofont lehet csatlakoztatni? Pusztai László Digitális Fotó Magazin 2009/1.

A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.

006-009 Levelezes_k

2008.12.23

12:04

Page 2

www.fotomagazin.hu 7

Fotózás hidegben és fagyban Tisztelt Szerkesztõség! Az utóbbi másfél évben rendszeresen olvasom az önök lapját. Sok-sok információhoz sikerült már hozzájutnom a magazint olvasva, lapozgatva. Viszont, sajnos eddig nem találtam semmit arról, hogy a fényképezõgépre (illetve a benne lévõ alkatrészekre) milyen hatással van Tisztelt Pusztai László! A mai, már-már professzionális igényeket kielégítõ csúcskompaktoknak szinte nincs mérhetõ kioldási késedelmük. Mindegyik rendelkezik számos automata, valamint manuális beállítási lehetõséggel. Kiváló a kezelõszervek elhelyezése, emellett a leggyakrabban használatos beállítások szinte mindegyike (típustól függôen) dedikált gombon, kapcsolón vagy tárcsán azonnal elérhetõ. Zoomobjektívjük gyújtótávolsága 24–28 mm-tõl (ekv.) indul, ezenkívül, ami egy hivatásos fényképésznek fontos lehet, mindegyik képes nyers, negatív (RAW) formátumot rögzíteni. Emellett csatlakoztatható hozzájuk (opcionális) külsõ vaku, nagylátószögû, illetve/vagy teleelõtét stb. Tudomásom szerint külsõ mikrofont egyikhez sem lehet csatlakoztatni. Bátran merjük ajánlani a Canon Powershot G10est, a Nikon P6000-est, a Panasonic Lumix DMC–LX3-ast vagy akár a Ricoh Caplio GX 200-as modellt. A végsõ döntést már önnek kell meghoznia. Üdvözlettel: kgy

A lapunkban megjelent kép- és szöveganyagok bármilyen formában és médiában csak a kiadó és a jogtulajdonos engedélyével hozhatók nyilvánosságra. A Digitális Fotó Magazinban közölt hirdetések tartalmáért a szerkesztôség nem vállal felelôsséget.

A Digitális Fotó Magazin az egyetlen fotóújság, amelyet a Matesz auditál és a terjesztési adatai nyilvánosak. Megtekinthetôk: www.matesz.hu internet oldalon.

A Szonda Ipsos – GFK Hungária mérése szerint a Digitális Fotó Magazin olvasottsága 32 000 fô.

A Digitális Fotó Magazin a TIPA magyar tagja

a hideg, illetve a fagy. Azt persze tudom, hogy páralecsapódást okoz a gyors hõmérséklet-változás, de ha kint töltök hosszabb idõt a hidegben (0 fok alatt), akkor az károsító hatással van-e az elektronikára, illetve a belsô alkatrészekre? Van egy Pentax k10D típusú gépem, és a kezelõkönyvében az áll, hogy 0 és 40 fok között mûködik megfelelõen. Ez alatt csak azt kell érteni, hogy 0 fok alatt az LCD képernyõ reakcióideje lelassul, vagy esetleg más károsító hatás is fellép? A konkrét kérdésem az, hogy a fényképezôgépemet használhatom-e károsodás nélkül

úgy, hogy több napig fagyban, illetve fagyközeli állapotban mûködtetem. Válaszukat elõre is köszönöm! Tisztelettel: Havasi Attila Tisztelt Havasi Attila! A mai digitális gépek szerkezete és maga az elektronika jól bírja a hideget. Az elektronikára és így a képminõségre közvetlenül nincs hatással. Mínusz tíz fokig biztosan nem lép fel mûködésükben semmilyen rendellenesség. A fõként mûanyagból készült váz nagy hidegben rideggé válhat, ezért koccanásoktól, ütõdésektõl jobban kell óvni, mint rendes körülmények között. Olyan finommechanikai egységek, mint például az optikai képstabilizátor (akár lencse-, akár szenzormozgatásos), mûködése az alkatrészek rideggé válása miatt lelassulhat. Régen a rekeszlamellák és a zárszerkezet lamelláinak mozgatása a kenõanyagok besûrûsödése miatt sokszor bizonytalanná vált. Ma már a kenõanyagok használatát mellõzik, helyette önkenõ vagy kenést nem igénylõ anyagokat (bronz, kerámia, teflon) használnak. A gyártók a drága gépekben egészen új anyagok (karbon, kevlár) felhasználásával tudják a tökéletes mûködést biztosítani, a profeszszionális gépvázak pedig még a sarkvidéki éghajlatot is bírják. Talán az egyetlen dolog, amire a hideg komoly kihatással lehet, az az energiaellátás, vagyis az akkumulátor. Ez amatõr és profi vázakra egyaránt vonatkozik, bár az utóbbiak áramellátását – épp a fokozott igénybevételnek megfelelõen – lényegesen nagyobb kapacitású akkumulátorok végzik. Az akkuk valóban nem bírják a nagy hideget, olyankor kapacitásuknak csak bizonyos hányadát tudjuk hasznosítani.

Munkatársak: Bajic Iván, Bérces Balázs, Csányi Vilmos, Dékán Ágnes, Féjja Sándor, Grétsy László, Halász Éva, Hidegkuti Gergely, Torsten A. Hoffmann, Jakab Zsolt, dr. Kalotás Zsolt, Lugosi Lugo László, Prof. Harald Mante, Süle Szilvia, Sümegi András, Szabó Zsolt, dr. Szinger András, Tôry Klára, Weisz Tamás

Digitális Fotó Magazin Megjelenik évente 10 alkalommal Kiadja a Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057 Felelôs kiadó: Varga Miklós, a kft. ügyvezetô igazgatója

Mûvészeti szerkesztô: Takács Adrienne • Tervezôszerkesztô: Kiss Ilona Szerkesztôségi titkár: Halász Éva Korrektorok: Kerekes Andrea, Tóth Andrea Szerkesztôség: 1053 Budapest, Fejér György u. 10., Telefon: 328-0822 E-mail: [email protected] • Internet: www.fotomagazin.hu • ISSN: 1587-7280 Címlapkép: John McMurtrie

A külföldi szerzôk cikkeit fordította: Kálmánfiné Arató Zsuzsanna

Fôszerkesztô: Dékán István

Terjesztési vezetô: Marosvölgyi Viktória

Szerkesztôk: Koczina Gyula, Szita Péter Címlapdesign: Varga Miklós

Terjesztô: Hírker Rt., Lapker Rt. és az alternatív terjesztôk

Hirdetésfelvétel: a kiadó címén, Király Erika, telefon: 485-5054, e-mail: [email protected] Nyomda: Prospektus Nyomda – Veszprém, Felelôs vezetô: Szentendrei Zoltán Megrendelhetô: 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. Telefon: 485-5057, fax: 485-5051

Következô számunk 2009. február 25-én jelenik meg.

006-009 Levelezes_k

2008.12.23

12:04

Page 3

POSTALÁDA

8

A tartósan hideg körülmények közötti fotózás sok tartalék akkumulátort igényel, ezeket nagy valószínûséggel cserélgetni kell. A tartalék akkumulátort meleg belsõ zsebben célszerû tárolni. Ha nem folya-

matosan fotózunk, akkor nem is szükséges a gépben tartani, csak a felvétel elkészítéséhez kell behelyezni. Ha hosszabb idõt (több napot, hetet) akarunk kint tölteni, és közben a töltésre sincs lehetõség, szerezzünk be minél több tartalék akkumulátort. Ezek hiányában a végsõ megoldás a teljesen mechanikus filmes váz használata. Ami a leginkább káros hatással lehet a fényképezõgép szerkezetére, az a hirtelen hõmérséklet-változás. A különbözõ anyagok a hõmérséklet-változásra eltérô mértékben tágulnak vagy összehúzódnak. Ez deformációhoz vezethet, ami kontakthibát okozhat a nyomtatott áramkörökön, forrasztásokon. A hidegbõl melegbe érkezés – ahogyan ön is említette – veszélyes páralecsapódást okozhat. Ezért fontos, hogy a fényképezôgép és az objektívek mindig jól záródó, szigetelt táskában legyenek, és csak akkor vegyük elõ õket, ha már teljesen átvették a környezet hõmérsékletét. Üdvözlettel: kgy

Közgyûrû vagy többszörözô extender? Tisztelt Szerkesztõség! Eddig Canon 450D fényképezôgépemet egy Sigma 18–200-as zoomobjektívvel használtam. A közeljövõben szeretnék makroképeket is készíteni, illetve egy teleobjektívben is gondolkodom. Az interneten böngészve egy remek oldalra bukkantam, ahol több hasznos ötletet olvastam a makrofotózásról. A cikk említ egy urat, aki számomra hihetetlen makroképeket készít, csupán telezoom és extender (extension tube) használatával (www.pbase.com/ronnie_14187/ image/64664309).

Ezért felvetõdött az bennem, hogy makroobjektív helyett inkább egy alacsonyabb fényerejû 300 mm-es f/4 vagy 400 mm-es 5,6/4 teleobjektívre ruházzak be, hogy majd ezt használjam makrózásra is extenderrel. A cikk szerint az extender miatt elvész a végtelenbe való fókuszálás, viszont az objektív közelpontja lecsökken. A kérdésem az, hogy a különbözõ méretû extenderek hogyan változtatják meg az objektív közelpontját. Csupán annyival, amekkora az extender mérete? Mert a legkisebb fókusztávot a szenzortól mérik, így ha elõrébb kerül az objektív, akkor az extender méretével biztosan csökken a közelpont. Van 12, 20, 36 mm-es extender is, hogyan lehet eldönteni, melyik felelne meg a makrózáshoz? Valóban lehet ilyen jó képeket készíteni egy ilyen teleobjektívvel? Mert így lehetne egy teleobjektívem, amit mellékesen makroobjektívként is használhatnék. Elõre is köszönöm! Üdvözlettel: Filep Gergely Tisztelt Filep Gergely! Ronnie Gaubert képei valóban bámulatosak. Történetesen az említett cikket illusztráló képet Lake Bino készítette, és nem egy átlagos teleobjektívvel, hanem egy akár 1:1-es leképezési arányra is képes makroobjektívvel. A cikk említi az extender használatát makrofényképezésben, de ez az eszköz nem keverendõ össze a közgyûrûvel (extension tube). Az extender egy olyan, lencséket is tartalmazó optikai eszköz, amelyet a fényképezõgép és az objektív közé kell szerelni. Hatására az objektív gyújtótávolsága látszólag megnövekszik. Például egy 300 mm-es objektív egy 2-szeres extenderrel olyan képet ad, mint egy 600 mm-es. Mellékhatásként az extender kissé lágyítja a képet, ezért soklencsés zoomobjektívekhez a 2-szeres extender helyett inkább a gyengébb, 1,4szerest szokás használni. Lényeges, hogy az extender használatával nem szûnik meg a végtelenbe való fókuszálás lehetõsége, a közelpont pedig nem csökken, hanem növekszik. A közgyûrû egészen más hatást okoz. Ezt az elsõ ránézésre az extenderre hasonlító eszközt is az objektív és a gépváz közé kell

szerelni. Viszont nincsenek benne lencsék, csupán egy csõdarab, amely megnöveli az objektív kihuzatát (vagyis a lencsék távolságát a képérzékelõ síkjától). Hatására megszûnik a végtelenbe való fókuszálás, és csökken a közelpont. Minél vastagabb a közgyûrû, annál erõsebb a hatása, annál nagyobb lesz az elérhetõ nagyítás. A nagyobb nagyítás elérésére több közgyûrût szokás egymásra rakni. Rendszerint készletben árusítják, együtt a háromféle méretet. A közgyûrû magában nem okoz képhibákat, viszont a fény mennyiségét erõsen csökkenti, ami az expozíciós idõ rohamos növekedéséhez vezet. Ezért kell állványra szerelni a gépet, vagy erõs fényforrást használni. A közgyûrûvel való makrózásnak más korlátai is vannak. A nagyítás nem növelhetõ tetszõlegesen egyre több közgyûrû beiktatásával, mert a képminõség egyre roszszabb lesz. Ennek oka, hogy amikor a teleobjektívek optikai korrekcióit kiszámítják, a tervezõk feltételezik, hogy a tárgy az objektívtõl messze, a képérzékelõ pedig a hátsó lencsékhez közel helyezkedik el. Közgyûrûk beiktatásával ez a helyzet megfordul. Élesre állított képnél a tárgy az objektív elõtt lesz, míg a képérzékelõ centiméterekkel hátrébb, a szokásos helyénél. Erre az esetre a korrekciók nem érvényesek. Életlenség és színhibák jelentkeznek, ami annál erõsebb, minél vastagabb közgyûrûsorozatot használunk. A makroobjektíveket úgy tervezik, hogy nagy kihuzattal, kicsi tárgytávolsággal tudjanak dolgozni. Ezért jobban viselik a közgyûrûk használatát, szebb makrókat lehet készíteni velük. Emiatt drágábbak, viszont szükség esetén, közgyûrûk nélkül közönséges teleként is lehet használni õket. Természetesen a fent leírt jelenségek erõsen függenek az objektív fajtájától. Vannak teleobjektívek, amelyek makrózásra is jól használhatók, noha nem makroobjektívként forgalmazzák õket. Mellesleg egészen nagy nagyításokat úgy lehet elérni, hogy egy nagylátószögû objektívet szerel az ember a gépre, fordított helyzetben, fenekével a tárgy, frontlencséjével a gép felé. A témáról bõséges anyagot talál a DFM 2007. év szeptemberi számában. Végül kérésének megfelelõen néhány adat. Digitális Fotó Magazin 2009/1.

A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.

006-009 Levelezes_k

2008.12.23

12:04

Page 4


Közgyûrû

Fókusztávolság

50 mm 100 mm 180 mm 300 mm

12 mm 32 cm x0,24 105 cm x0,12 307 cm x0,07 811 cm x0,04

20 mm 25 cm x0,4 72 cm x0,2 200 cm x0,11 512 cm x0,07

A táblázat a fotográfiai tárgytávolságot, vagyis a film síkja és a tárgy közötti távolságot mutatja, illetve a nagyítást, 35 mmes film (24x36 mm-es képméret) esetére különbözõ vastagságú közgyûrûknél különbözõ fókusztávolságú objektívekkel (feltételezve, hogy az objektívek végtelenre vannak állítva). Sok sikeres makrofotót, és jó fényt! Üdvözlettel: Sümegi András

követve a leírtakat, megpróbálom reprodukálni. Azt hiszem, már van any36 mm nyi gyakorlatom, hogy 21 cm x0,72 mondhatom, az ominó51 cm x0,36 zus lépésig nem követtem 130 cm x0,2 el hibát. Ez talán egyér314 cm x0,12 telmûen kiderül a beszúrt képbõl is. Tehát ahhoz szeretném a segítségüket kérni, hogy amikor eljutottam oda, hogy a „Filter/Distort/Polar Coordinates” következne, ezt a lépést már nem tudtam végrehajtani, mert (látható módon) a „Polar Coordinates” menüpont inaktív. Mellesleg nemcsak az, hanem a „Lens Correction” kivételével az összes többi is. A kérdés ezután adódik: Mi lehet ennek az oka, és ami talán

„Világító feliratok” Tisztelt Szerkesztõség! Az elsõ szám megjelenése óta elõfizetõjük, a lap lelkes olvasója, egyszersmind „alkalmazója” vagyok. A decemberi lapszámban felkeltette a figyelmemet Bajic Iván cikke, a „Világító feliratok”. Elhatároztam, hogy – mintegy receptszerûen – lépésrõl lépésre

Nyelvi kalandozások Grétsy tanár úrral A kép, a szöveg és a kritikus A Digitális Fotó Magazin rovatai közül a Képértékelés címû az egyik kedvencem. Nagyon tetszik, ahogy az avatott szakember egy-egy képhez értékelõ megjegyzéseket fûz, tömören, szemléletesen, célratörõen. Korántsem mindig elmarasztalóak ezek a néhány soros értékelések. Például a legutóbbi, 2008. decemberi szám elsõ képéhez, amely egymás mögött tornyosuló hegygerincek csodálatos látványával ajándékoz meg bennünket, az elemzõ nem is fûz semmilyen kifogásoló megjegyzést, csupán segíti olvasóit abban, hogy megértsék s érezzék, mitõl olyan harmonikus és nyugalmat árasztó az eléjük táruló látvány. Máskor azonban nem ritkák a javító célú észrevételek sem. Ilyenekre gondolok: „Felül kissé soknak találom az égbolt felületét. Ebbõl mintegy 20%-ot nyugodtan le lehet vágni”; „A háttérben levõ levelek kissé életlenek, ami kellemetlen a szemnek. Vagy legyenek élesek, vagy elmosódottak.” Stb. Ezeket a képértékeléseket látva, olvasva gyakran jut eszembe, hogy a kisebb-nagyobb szövegdarabokat – cikkcímeket, rövid mondatokat, feliratokat, szlogeneket – voltaképp ugyanúgy lehet értékelni, mint a képeket. Szerencsére az sem ritka eset, hogy olyan szövegdarabkára bukkanunk, amelyet látva csak csettinthetünk: ez igen, ez mesteri munka! Egy színibírálatban például a kritikus nem a leghízelgõbben nyilatkozott Bernard Shaw egyik darabjának hazai bemutatójáról, s írásának ezt a címet adta: „Sótlan Shaw-show”!

még fontosabb, mi rá a megoldás? Ezeknek a kérdéseknek a megválaszolásában szorulok az önök segítségére. Mindezekért elõre is köszönettel, üdvözli önöket, és további jó munkát kíván: Csereklye István Tisztelt Csereklye István! A leveléhez mellékelt monitorképen is jól látható, mi okozza a problémát. Legfelül, a címsorban, az RGB betûk mellett 16-os szám szerepel. Ez azt jelenti, hogy az általánosan használt 8 bit/csatorna helyett 16 bit/csatorna színmélységû képet hozott létre. Az ilyen nagy színmélység hátránya, hogy a filterek többsége nem használható, ezért inaktív az említett Ellentétes koordináták (Polar Coordinates) szûrõ is. A probléma tehát úgy szüntethetõ meg, hogy az új, üres dokumentum létrehozásakor a párbeszédablak Színmód (Color Mode) feliratánál 8 bites színmélységet állít be. Ha nem szeretné elölrõl kezdeni a munkát, menet közben is átalakíthatja a képet, ha a Kép/Színmód (Image/Color Mode) menüben a 8 bit/csatorna menüpont elé teszi a pipát. Üdvözlettel: Bajic Iván

E „sistergõen” ironikus címben a stilisztikai eszközök (alliteráció, ellentét, azonosalakúság) céltudatos felhasználása révén dióhéjban benne van az egész cikk foglalata, kvintesszenciája, anélkül, hogy elvenné kedvét az olvasónak az egész cikk elolvasásától. Inkább kedvet csinál hozzá! Máskor azonban a szövegértékelésnek nem az elismerés, a dicséret az alaphangja, hanem a – természetesen mindig javító szándékú és sohasem bántó – kritika. Ismét egy színibírálatból idézek egy rövid mondatot: „A közönség elvárása az elõadással szemben teljes kielégítést nyer.” Már maga az elvárás szó megakaszt bennünket. Képzésmódjára nézve kifogástalan, de mivel aránylag új szó – a fél évszázada megjelent, hétkötetes értelmezõ szótárban még nem szerepel címszóként –, stílusosabbnak érezzük helyette a hagyományosabb, pontosabb igény, várakozás, kívánság, kívánalom formák valamelyikét. A szemben vonzat is zavaró egy kicsit, hiszen elvárni csak valakitõl vagy valamitõl szoktunk valamit, nem pedig valakivel, valamivel szemben. Ezenkívül szemet szúrhat ez a fordulat is: kielégítést nyer. A nyelvmûvelõk terpeszkedõ kifejezéseknek nevezik az efféle szerkezeteket, amelyek fõleg a hivatalos nyelvben tenyésznek buján. Azért terpeszkedõk, mert két részbõl állnak: az eredeti alapige -ás, -és képzõs fõnévi származékából, valamint egy általános értelmû, „vérszegény” töltelékigébõl: biztosít, eszközöl, képez, kerül, nyer stb.). Summa summarum, a színibírálat mondatát szívesebb látnánk ilyenféle formában: „Az elõadás teljesen kielégíti a közönség igényeit”; „ ... eleget tesz a közönség kívánalmainak”; „ ... megfelel a közönség várakozásának”; stb. Az pedig, hogy a képértékelések ihletése nyomán mit értek szövegértékelésen, talán ebbõl a két példából is kiderül.

010-015 Hirek, ujdonsagok_k

2008.12.23

12:04

Page 1

10

Frissített Silkypix RAW-konverter Öt új fényképezõgép nyers formátumának támogatásával frissült a Silkypix Developer Studio, amely jelenleg a v3.0.26.1es verziónál jár. A frissítés során a Sony Alpha DSLR–A900, a Pentax K-m, a Casio Exilim EX–FH20, a Panasonic Lumix DMC –G1 és a Canon PowerShot G10 került be az újonnan támogatott gépek közé. A frissítés letölthetõ a cég oldaláról. www.shortcutinc.com

A világválság a Nikont is elérte A Nikon 1500 thaiföldi alkalmazottjától válik meg a megrendelések visszaesése miatt. Az Egyesült Államokból, Japánból és Kanadából lényegesen kevesebb Nikon-terméket rendeltek. A 8000 szerzõdéses és a 4000 alvállalkozói alkalmazott közül a leépítés az alvállalkozókat érinti. www.nikon.com

SanDisk termeléscsökkentés A SanDisk bejelentette, hogy ideiglenesen leállítja a japán Jokkaicsiban folyó flashmemória-gyártását. A gyártósorok termelése januártól 70%-os kapacitással újraindul. Hogy a csökkentett üzemeltetés meddig tart, az a piaci helyzet függvénye. Ezek az események valószínûleg megemelik majd a flashmemória-egységek árát. A vállalat fontolgatja fennmaradó kapacitásának eladását a Toshiba számára. Ha erre a lépésre nem is kerül sor, mindenképp szeretnének valamilyen közös megállapodással úrrá lenni a válság hatásain. www.sandisk.com

Jövõre jön a Bluetooth 2.2 Az elsõsorban a mobiltelefonokban elterjedt rövid hatótávolságú vezeték nélküli adatátviteli technológia legújabb változata elsõsorban nagyobb sebességében fog különbözni a mai változatoktól, így a mobiltelefonok mellett más hordozható eszközökbe is beépíthetik. Az új szabványt nagy mennyiségû adat gyors átvitelére optimalizálják, így a kompatibilis készülékek megjelenésével akár fotók és videók áttöltésére is használható lesz. www.bluetooth.org

Megérkezett a 24,5 megapixeles Nikon D3x A D3 megbízhatóságát, kezelhetõségét és tartósságát megöröklõ D3x vadonatúj, nagy felbontású 24,5 megapixeles CMOS-képérzékelõt kapott. Amíg a D3 a gyorsaság és a magas ISO-érzékenység miatt leginkább a sportfotósok, addig a D3x a nagy felbontása miatt a kereskedelmi és divatfotósok megbízható társa lehet. A D3x FX-formátumú CMOS-képérzékelõje 12 csatornás adatkiolvasással, teljes fedésû mikrolencse-elrendezéssel és a chipre integrált zajcsökkentéssel rendelkezik. A D3x 100–1600 ISO-érzékenységtartományban használható, ami tovább bõvíthetõ ISO 50 és ISO 6400 értékig. Teljes felbontás esetén 5 kép/s, 10 megapixeles, csökkentett DX-kivágás módban pedig 7 kép/s sorozatfelvételi sebességre képes. Megörökölte az 51 pontos automatikus élességállítási rendszert, amely precíz egypontos élességállítást tesz lehetõvé, és gyenge fényben is kiváló dinamikájú élességkövetést kínál. A fényképezõgép élõ nézet módja illeszkedik a stúdiók munkafolyamatába, illetve olyan más helyzetekben is jól használható, amikor a keresõ használatára nincs lehetõség. A gép indítási ideje 0,0012 s, kioldási késedelme pedig 0,0040 s. A kevlar/szénszálas kompozit záregységet a profikra jellemzõ intenzív használatra tervezték, és 300 000 ciklusos tesztnek vetették alá. A fényképezõgép 50 MB-os, 14 bites NEF (RAW) képfájlokat is készíthet, amelybõl a Capture NX2 szoftverrel 140 MB-os 16 bites TIFF-RGB fájlokat lehet konvertálni. www.nikon.hu

Új szoftver Ricoh GR Digital II A Ricoh szoftverfrissítést jelentett be GR Digital II típusú digitális gépéhez. A v2.20 verziószámú firmware elsõsorban néhány új, a GX 200-asban már megtalálható funkcióval gazdagítja a gépet. Az AF-mezõ eltolás szolgáltatását ezentúl nem csak makro módban használhatjuk. A továbbiakban nem csak az ADJkarral, hanem az Fn (Function) gomb segítségével is állítható lesz. A My Settings menüben menthetõvé válik a záridõ és a rekeszérték is (M módban). A menüben egy új Quick Set beállítást kapunk az M (manuális) módhoz. Ezenkívül néhány kisebb, valamint nyelvi hibát is javít a szoftver. Az 1,19 MB-os frissítés Windows- és Mac OS-rendszerre is ingyen letölthetõ, és akár házilag is telepíthetõ a fényképezõgépre. www.ricoh.com



2008.12.23

12:05

Page 2

Miniatûr szkenner A Pandigital elsõsorban digitális képkereteket gyárt, de most kifejlesztett egy hordozható méretû reflexiós szkennert. A miniatûr készülék maximálisan levelezõlap méretû (10x15 cm-es) fényképeket képes fogadni, így kizárólag albumba szánt papírképeket digitalizálhatunk vele. A végeredmény 1800x1200 pixeles 300 dpi felbontású képfájl lesz, amelyet közvetlenül SD, xD, MMC, CF és MS memóriakártyára menthetünk. Az eszköz mérete mindössze 156x46x38 mm, ára 100 dollár körül lesz.

Hiba a Canon EOS 5D Mark II-ben A Canon elismerte a fórumokon és felhasználói észrevételekben már több ízben jelzett függõleges sávosodást, illetve fekete lyuk hibát, amely az EOS-5D Mark II fényképezõgépet érinti. A gyártó már vizsgálja a hiba okát, s keresi annak kijavítási lehetõségét, amelyet minden bizonnyal egy új szoftverrel fognak orvosolni. Az úgynevezett „fekete lyuk” fõként éjszakai fotókon látható. A kép fehér részletein jelentkezõ fények jobb széle elfeketedik. Ez 100%-os nézetnél vagy nagy méretû nyomatokon válik láthatóvá. Másik hiba az úgynevezett sávosodás. A függõleges sávosodás és zaj akkor jelentkezhet, ha tömörített sRAW1-formátumot választunk. Ekkor is a gép beállításaitól, témától és a háttértõl függ, hogy láthatóvá válik-e. A tömörített sRAW2-, illetve RAW-formátumnál nincs ilyen probléma, illetve a Highlight Priority kikapcsolása is csökkenti a hibát. www.canon.com

Camgloss tisztítóeszközök fotósoknak A fotózási kiegészítõirõl és tartozékairól ismert Difox most új termékcsaláddal állt elõ. A Camgloss néven forgalmazott termékek a fotózás és a számítástechnika csaknem összes területére tisztítási megoldást nyújtanak. Az LCD és TFT tisztításához folyadékot és nedves tisztítókendõt, a fényképezõgépek kis képernyõinek további védelmére pedig öntapadós védõfóliát kínálnak. A fényképezõgépek nehezen elérhetõ részeihez sûrített levegõs spray-t, az érzékenyebb részek tisztításához kézipumpát, az objektívekre és a szûrõkre rakódott szennyezõdések eltávolításához pedig speciális ecsetet és mikroszálas kendõt ajánlanak. Az eszközök készletbe rendezve is megvásárolhatók, az ajánlott összeállításban egy flakon tisztítófolyadék, egy mikroszálas kendõ, két tisztítópálcika, egy nedves-száraz tisztítókendõ és egy kézipumpás tisztító kapott helyet. www.camgloss.com


2008.12.23

12:05

Page 3

12

A Sony elégedett a Blu-ray-eladásokkal Bár az ünnepi szezonban a tervezettnél némileg kevesebb Blu-ray-lejátszót sikerült a Sonynak értékesítenie, mégis elégedett az eladásokkal. A legjobban a 200 dollár alatti lejátszók fogynak, a filmek viszont még mindig jelentõsen drágábbak, mint a hagyományos DVD-n megjelenõ társaik. www.sony.com

Drágulhatnak az elektronikai termékek A szórakoztatóelektronikai gyártók szembesültek a ténnyel, hogy 2009-ben bizonyos termékek akár 10-15%-kal is drágulhatnak. Az ok a japán jen szélsõséges erõsödése az amerikai dollárral szemben, illetve az euró dollárhoz képest való leértékelõdése, amely kettõs hatás az Ázsiában gyártott alkatrészek árát emeli meg. Ez a technológiaalapú termékek – mint például a fényképezõgépek esetén, ahol az alkatrészek csaknem 100%-a származik Ázsiából – árának komponenseit szinte kivétel nélkül érinti. Ennek ellenére a verseny bizonyos mértékben lanyhul majd a túlértékeltség következtében, s az elektronikai termékek egy részében 10-15%-os áremelkedéshez vezet. www.sony.com

Leica M objektívek a Panasonic G1-re A Novoflex cég egy új adaptert jelentett be, amelynek segítségével a Leica M objektívek is csatlakoztathatók lesznek a Micro 4/3 rendszerû fényképezõgépekhez (pl. Panasonic G1). Az eszközrõl több információt sajnos nem közölt a cég. Az adapter piaci ára várhatóan 149 euró lesz. www.novoflex.com

Samsung fényképezôgépek HD-Ready mozgóképrögzítés, 14,7 megapixeles állókép és 28 mm-es nagylátószög jellemzi a Samsung új stílusos NV100HD kompakt kameráját. A készülék 3,6-szoros zoommal rendelkezõ Schneider objektívvel, arc- és mosolyfelismerõ funkcióval, illetve pislogásérzékelõvel is rendelkezik. Az optikai képstabilizátor (OIS) a kézremegésbõl adódó berázást, a digitális képstabilizátor (DIS) pedig a téma mozgása miatti bemozdulást igyekszik az érzékenység megemelésével elkerülni. A videofelvételeket maximum 1280x720 pixeles felbontásban rögzíthetjük, progresszív letapogatással és akár 30 kép/s képfrissítéssel. Felvétel közben az optikai zoom használható, a felvétel megállítható, majd folytatható anélkül, hogy új fájlt kellene létrehozni. A WB–550 a Samsung elsõ ultrazoomos kamerája. A legszélesebb 24 mm-es látószögtõl egészen 240 mm-ig terjed a Schneider objektív gyújtótávolság-tartománya. A 12 megapixeles felbontásnak köszönhetõ a képek részletgazdagsága, amelyek visszanézéséhez bõségesen elegendõ felületet biztosít a 3 colos kijelzõ. A HD-Ready videofelvételnek (720p) köszönhetõen a videokamerát sem kell minden alkalommal berakni a táskába. A fényképezõgépek februártól lesznek kaphatók Magyarországon. www.samsungcamera.com

Gyorsabb OCZ pendrive-ok A hordozható memóriaeszközök kapacitása folyamatosan növekszik, így az egykoron villámgyorsnak tartott USB 2.0 csatlakozás a ma már megszokottnak tekinthetõ 20-30 GB-nyi adatmennyiség mozgatásakor már meglehetõsen lassúnak tûnik. Az OCZ új termékei így a megszokott USB mellett akár eSATAfelületen is csatlakoztathatók a számítógépekhez, ami nagyjából 30 MB/s írási és akár 90 MB/s olvasási sebességet is lehetõvé tesz. Az eSATA-szabványt eredetileg külsõ merevlemezek csatlakoztatására fejlesztették ki, de segítségével bármilyen tárolóeszköz a számítógéphez kapcsolható. Az OCZ Throttle meghajtók 8, 16 és 32 GB-os kapacitással kerülnek forgalomba. www.ocz.com

Adobe Lightroom-frissítés A Lightroom 2.2 további 7 új fényképezõgép-modellt támogat. Ezek a következõk: Canon EOS 5D Mark II, Canon PowerShot G10, Panasonic DMC–G1, Panasonic DMC–FX150, Panasonic DMC–FZ28, Panasonic DMC–LX3 és Leica D–LUX 4. A frissítés ezenkívül számos finomítást is tartalmaz, például a helyi módosító eszközök jobb teljesítményét. Az Adobe Photoshop Lightroom 2.2 a Lightroom 2 verziót használó ügyfelek számára ingyenesen letölthetõ a www.adobe.com/ downloads/updates weboldalról.

Újabb búvártokok A fotós kellékeket és kiegészítôket gyártó Fantasea újabb búvártokokat jelentett be, amelyeket a Nikon Coolpix S610, S610c, S710, valamint a P6000 típusú fényképezõgépekhez használhatunk. A tokok 60 méteres mélységig garantálják a víz alatti fotózás lehetõségét. A búvártokok nagy elõnye, hogy a beépített vakuk elõtt diffúzor található, amely természetesebb megvilágítást biztosít, az LCD elé pedig a jobb láthatóság kedvéért csillogásmentesítõ réteget gõzölögtettek fel. www.fantasea.com



2008.12.23

12:05

Page 4

digitális fotó magazin

Nincs vége a filmes fotózásnak A Kodak cáfolta azokat a sajtóbeli híreket, amelyek szerint az elmúlt négy évben az Ektar 100 az elsõ teljesen új emulzió. Kijelentették, hogy az utóbbi idõben megjelent termékek nem csak újrakiadások. „A Kodak az utóbbi két évben több mint hét új prémium kategóriás filmet fejlesztett ki” – közölte a cég szóvivõje. A film nagy elõnye a digitálissal szemben a bõrtónus jobb reprodukciója és a szemcsésség. A portréfotósok szintén azt igényelték a vállalattól, hogy kevesebb idõt kelljen a számítógépek elõtt tölteniük, és több idõt fordíthassanak a fotózásra. Véleményük szerint filmes fényképezõgépet használva javult a témával való kapcsolattartás minõsége. A digitális technológia másik hátránya a filmmel szemben, az archiválás nehézsége. Elmondása szerint az évek óta tartó, két számjegyû százalékkal történt visszaesés korszaka véget ért, és napjainkban már a digitális technológiáról visszatérõ vásárlók mellett a fiatal profik személyében újakat is sikerül toborozni. www.kodak.com

Verbatim adattárolási megoldások Az optikai, a merevlemezes és a flashmemóriás adattárolás területén is jelen lévõ Verbatim új termékeket jelentett be. A megnövekedett adatmennyiség optikai hordozóra való archiválásához immár kétrétegû, 50 GB kapacitású írható Blu-raylemezeket kínálnak, amelyekre egyébként 270 percnyi HD-minõségû filmet is rögzíthetünk. A lemezek speciális HardCoat védõrétegét a cég anyavállalata, a Mitsubishi Kagaku Media fejlesztette ki, hogy megvédje a lemezeket a káros mechanikai behatásoktól. A Verbatim új kártyaolvasói között találunk olyan multifunkciós eszközt is, amely kis mérete ellenére az összes elterjedt kártyatípust képes olvasni, ideértve a nagy kapacitású SDHC és a mobiltelefonokban elterjedt microSD és Sony M2 kártyákat is. A még kisebb méretû PocketReader-termékcsaládban kitolható USB-csatlakozós olvasókat találunk microSD, SD és Memory Stick Duo kártyákhoz. A merevlemezes megoldások között újdonság a számítógéphez nagy sebességû eSATA interfészen át csatlakozó RAID-egység, amelyben két darab 1 TB-os merevlemez dolgozik. A felhasználó döntésétõl függõen a nagyobb sebességet nyújtó RAID 0 konfigurációban a teljes 2 TB-os kapacitás is kihasználható, a RAID 1 beállítással pedig 1 TB-os kapacitás mellett a nagyobb adatbiztonságú, tükrözött adattárolás is megvalósítható. A külsõ egységet USB 2.0 csatlakozással is ellátták. A cég ezeken kívül hálózati médialejátszókat is kínál MediaStation néven, amelyek a tévé- és a hifikészülékhez csatlakoztatva lehetõvé teszik a beépített merevlemezünkön tárolt tartalmak lejátszását. A médialejátszók vezetékes, illetve vezeték nélküli hálózati (LAN) csatlakozással egyaránt rendelkeznek. www.verbatim.hu


Cikket keres? Megjelent cikkeink adatbázisát a

www.fotomagazin.hu/lapindex oldalon találja meg! rovatok szerint lekérdezhetô cikklista régebbi lapszámaink részletes tartalomjegyzéke régebbi lapszámaink oldalképei

Ha megtalálta amit keres, régebbi lapszámainkat megrendelheti, vagy kedvezményesen teljes régebbi évfolyamot is vásárolhat! További információ: 485-5057

www.fotomagazin.hu/lapindex


2008.12.23

12:05

Page 5

14

Négy képstabilizátoros objektív a Sigmától Az újdonságok közül kettõ a cég telezoomcsaládját gazdagítja, a két másik az általános használatú, nagy gyújtótávolság-átfogású eszközök közé tartozik. A két teleobjektív teljes neve 120–400 mm F4,5–5,6 APO DG OS HSM, illetve 150–500 mm F5–6,3 APO DG OS HSM. A fenti nevekben az átfogásra utaló számokat találjuk, illetve a fényerõ mellett a rövidítések mûszaki tartalmakat jelentenek. Az objektívekben különösen alacsony fényszórású lencsék dolgoznak, amelyek a kiváló képminõség megtartása mellett biztosítják a pontos színvisszaadást. A két általánosabb, új zoomobjektív a 18–125 mm F3,8– 5,6 DC OS HSM és a 18–200 mm F3,5–6,3 DC MACRO OS. Az utóbbi kettôt kifejezetten az APS–C szenzorméretû kamerákhoz fejlesztették ki (DC). Az eszközök megkapták a Sigma új képstabilizátorát (OS) is, amely különösen teleobjektíveknél hasznos, a berezdülések kiegyenlítésére. Ez a képstabilizátor a Sigma objektívjeiben kétféleképpen is mûködhet. Az elsõben a kamera mozgását függõleges és vízszintes irányban is képes kiegyenlíteni. Ez a megoldás az átlagos felvételeknél, tájképfotózásnál, illetve mozdulatlan témák megörökítésénél tesz jó szolgálatot. A második mód csak a kamera függõleges bemozdulását ellensúlyozza. Ez a funkció különösen mozgó tárgyak felvételekor, a téma követésekor hatékony. Az objektívek gyors és hangtalan élességállításáról ultrahang-meghajtású motorok gondoskodnak (HSM-Hyper Sonic Motor). Az új objektívekre a cég három év garanciát vállal. www.sigmaphoto.com

Fehér Pentax az USA-ban A Pentax 2008 novemberében kezdte forgalmazni Európában a belépõszintû K-m modelljét, amelyet az USA-ban K2000 néven ismerhetett meg a közönség. A cég marketingesei úgy döntöttek, a belépõszintû modellt az Államokban nem csak nevében, de színében is megkülönböztetik az egyéb régiókétól. Így 2009 februárjától fehér színû K2000 dupla kit is kapható lesz Pentax DA L 18–55mm/F3,5–5,6 AL és Pentax DA L 50–200 mm/F4–5,6 AL objektívekkel. A fehér változat európai forgalmazásáról nincs információnk. www.pentaximaging.com


2008.12.23

12:05

Zigview S2 Live Megjelent a Zigview távirányítóval egybeépített 230.000 pixel felbontású LCD képernyõje, amelyet digitális tükörreflexes kamerákhoz fejlesztett ki. Ennek segítségével a fényképezõgéptõl távol is láthatjuk az élõképet, és vezérelhetjük az exponálást. Az új eszköz zsinórral kapcsolódik a kamerákhoz, így némileg korlátozza ugyan a szabadságot, de 5, 10, 20, vagy akár 50 méteres változatok is beszerezhetõk belôle. Az S2 Live névre hallgató eszköz a fényképezôgép AV- és távvezérlõ csatlakozóit használja a vezérléshez és a kép forrásául. Az új LCD képernyõ, illetve távirányító jelenleg a Canon 450D, 40D, 1D Mark III, 1Ds Mark III, a Nikon D3, D300, D700, D90, valamint a Sony Alpha 350 és Alpha 300 modellekkel mûködik együtt, de a lista valószínûleg még bõvülni fog. www.intro2020.co.uk/pages/zigview2.htm


Page 6

Moduláris kamerarendszer a RED-tôl A RED cég professzionális digitális mozgóképkamerák gyártásával foglakozik. Legújabb terméke egy teljesen újszerû modulrendszer, amelyben az egyes részegységek, például képszenzorok, objektívek, objektívfoglalatok, markolatok, feldolgozó- és tárolóegységek, akkumulátorok, válltámaszok, keresõk, képernyõk szabadon kombinálhatók egymással. Így a megfelelõ összeállításban akár az Epic és a Scarlet nevekre hallgató 2/3 colos, 24x36 mm-es, de akár 6x16 centis képérzékelõre is lehet vele filmezni vagy fényképezni. A modulokból ugyanis állóképkamera is összeállítható. Mozgóképes konfigurációban a felbontástól függõen akár 350 kép/s-os képismétlés is elérhetõ, de ha megelégszünk a megszokott felvételi sebességgel, akkor akár 10-20 megapixelnyi képi információt is rögzíthetünk képkockánként. A modulokból két egység összeépítésével még egy kétobjektíves 3Dkamera is összeállítható. A DSMC-rendszer kereskedelmi megjelenése 2009 elsõ félévében várható. Ide kapcsolódik, hogy hazánkban most elõször forgatnak filmet RED-kamerával. Ugyan még nem ezzel a készülékkel, de a HD-nál is nagyobb felbontásban rögzíteni képes digitális kamerával Forgács Gábor filmjét, a Pillangókat forgatják többek között Rudolf Péter és Kéri Kitty fõszereplésével. www.red.com

016-029 hireskepek_AlbertoKorda_k

2009.01.05

09:02

Page 1

GYORSABB, OLCSÓBB! A DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

LETÖLTHETÔ! Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napjától letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból

MEGTA KARÍTÁS Féléves elôfizetés esetén: 1200 Ft Egyéves elôfizetés esetén: 2500 Ft Kétéves elôfizetés esetén: 6000 Ft

nyomtatható pdf formátumban. Ehhez a szükséges kódot havonta e-mailben kapják meg. Az elôfizetés díja: fél évre (5 lapszám): 3200 Ft, egy évre (10 lapszám): 5900 Ft, két évre (20 lapszám): 9900 Ft.

AJÁNDÉK:

PRÓBÁLJA KI!

Félévente ajándékba adjuk az addig megjelent lapszámokat, amelyeket értesítés után további költségek nélkül átvehetnek a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi udvar) vagy 1200 Ft/5 lapszám

TÖLTSÖN LE EGY LAPSZÁMOT

postaköltség ellenében elküldjük belföldre.

INGYEN!

Postaköltség az európai országokba 5 lapszám

www.fotomagazin.hu/dfm-online

8250 Ft (elsôbbségivel 10 000 Ft), más országokba 5 lapszám 10 440 Ft (elsôbbségivel 14 620 Ft)

A Digitális Fotó Magazin letölthetô! DFM az interneten is!

Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napján letölthetik a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban, amelyhez a szükséges kódot e-mailben kapják meg. A számlát postán küldjük. Félévente ajándékba adjuk az elôfizetéshez tartozó lapszámokat eredeti nyomtatott formában, amelyek átvehetôk a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar). Az elôfizetés díjai:

Fél évre – 3200 Ft

Tetszôleges 10 lapszám 2005–2008 között – 3900 Ft

Egy évre – 5900 Ft

Photoshop iskola cikksorozat 1-10. – 2400 Ft

Két évre – 9900 Ft Megrendelem az elektronikus elôfizetést a fent megjelölt idôszakra.

példányban

Pdf formátumban megrendelhetô A teljes 2005-ös évfolyam – 3900 Ft A teljes 2006-os évfolyam – 3900 Ft A teljes 2007-es évfolyam – 3900 Ft

Photoshop iskola cikksorozat 11-21. – 2400 Ft Photoshop iskola cikksorozat 1-21. – 4500 Ft Photoshop cikkek 1. – 1990 Ft Photoshop cikkek 2. – 1990 Ft Photoshop cikkek 3. – 1990 Ft Paint Shop Pro cikkek – 1490 Ft

A teljes 2008-as évfolyam – 3900 Ft

A megrendelô neve:

Számlázási név, cím:

Telefon / E-mail:

Az online változat elôfizethetô a szelvény (vagy fénymásolat) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Bp., Szerb u. 17–19. Átutalással vagy postai csekken (Számlaszám: 10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.) Telefonon: 485-5057. Faxon: 485-5051 (a számlát postán küldjük). További tájékoztatás: 485-5057


2009.01.05

09:02

Page 2

A világ leghíresebbfotói

2009.01.05

09:02

Page 3

© ADAGP, Paris 2008


Guerrillero Heróico – 1960

A híres Che Guevara-kép fotósának neve, Alberto Korda, nagyon magyarosan cseng. Volt-e valaha köze Magyarországhoz vagy a filmkészítô Korda testvérekhez Kuba legismertebb fotósának, akinek arcképével és a híres fotóval a kubai bankjegyeken is találkozhatunk?

2009.01.05

09:02

Page 4



Alberto Korda

CHE GUEVARA-PORTRÉ

A

A kubai fotográfus, Alberto Díaz Gutierrez, ismertebb nevén Alberto Korda 1928. szeptember 14-én született. A vasúti munkás fia számos foglalkozást ûzött, mielõtt elkezdett fényképész-asszisztensként dolgozni. 1956-ban megalapította saját stúdióját, ahol modellfotózással foglalkozott. „A legfõbb célom az volt, hogy szép nõkkel ismerkedjem meg” – vallotta be egyszer. Mi tagadás, ezt el is érte: második felesége, Natalia (Norka) Menendez ugyanis az egyik leghíresebb kubai modell volt. Két évvel a stúdió alapítása után már Korda volt a legismertebb fotós Kubában. Amikor Fidel Castro 1959-ben megdöntötte Fulgencio Battista korrupt rendszerét, Korda az események legfontosabb krónikása lett. 1959-tõl 1968-ig Castro személyi fotósa volt, elkísérte õt minden utazására, és fényképezte életének legfontosabb eseményeit. 1968 után elváltak útjaik, és Korda víz alatti fotózással kezdett foglalkozni, a tudományos akadémia számára dokumentálva Kuba szinte összes tengeri élõlényét. 2001-ben halt meg Párizsban, a havannai Colon temetõben helyezték örök nyugalomra.

Hogy készült a híres fotó? A fényképet Korda 1960. március 5-én, a kubai forradalom második évének drámai és veszélyes pillanatában készítette. Az új forradalmi rezsim vezetése tudta, hogy amerikai invázió fenyeget, ezért fegyvereket akarDigitális Fotó Magazin 2009/1.

tak vásárolni. Egy hajórakományra való kézi lõfegyvert és gránátokat rendeltek Belgiumból. A megrendelt szállítmány többtonnányi részét a francia La Coubre nevû hajó szállította a havannai kikötõbe, ám amint 1960 márciusában kikötött, és készen állt volna a kirakodásra, hirtelen felrobbant.

A robbanás következtében a teljes legénység, valamint hetvenöt kubai dokkmunkás lelte halálát. További kétszáz ember megsérült, és a kikötõ berendezései is súlyosan megrongálódtak. A tragikus robbanás a történelem iránt érzékeny kubaiak számára felidézte az amerikai Maine hadihajó 1898-as megsemmisülését, ami ráadásul ugyanebben a kikötõben történt. Az eset során 258 matróz halt meg, és az esemény még abban az évben kirobbantotta az USA kubai invázióját. Vajon ez a frissen bekövetkezett katasztrófa újabb amerikai támadást vetít elõre? Szabotázsakció miatt következett be a robbanás, vagy – mint azt a Maine esetében késõbb megállapították – pusztán baleset történt? Senki sem tudta, mindenesetre a dokkmunkások másnapi temetésén Fidel Castro azon melegében leszögezte: a robbantás az amerikaiak mûve volt. A tömeg közepén, az emelvényen, az elnök mellett ott állt Jean-Paul Sartre és Simone de Beauvoir,


20

2009.01.05

09:02

Page 5

A VILÁG LEGHÍRESEBB FOTÓI

…divat- és reklámfotósként kezdte, és ez a terület mindig a legnagyobb szenvedélyének számított.


Norka – 1958

mögötte pedig felhúzott cipzáras dzsekiben késve érkezve Che Guevara, aki a francia írókat Kubába hívta. Alberto Korda, aki akkor a Revolución nevû pártújságnak dolgozott, éppen ott állt a kamerájával. „Chét nem lehetett látni, mert az emelvény mögött állt. Ám egy pillanatra üres tér keletkezett az elsõ sorban, és a háttérben feltûnt Che alakja. Teljesen váratlanul jelent meg a kamerám keresõjében, és meg is csináltam a képet, fekvõ formátumban. Azonnal felismertem, hogy a róla készült kép a mögötte lévõ tiszta égbolttal majdhogynem portré.” Korda két képkockát exponált. Az elsõn Che Guevara egyedül áll egy ismeretlen sziluett

és egy pálmafa levele között. A másodikon valakinek a feje jelenik meg a háta mögött. A zavaró elemek eltávolításával az elsõ képkocka vált a híres portrévá, ám egyik fénykép sem keltette fel akkor Korda újságjánál a szerkesztõk figyelmét. Más képek is készültek a temetésen kubai és külföldi írókról, politikusokról és persze Castróról, beszéde közben. Az újság ezeket jelentette meg. Korda portréját csupán egy évvel késõbb nyomtatták ki Che Guevara 1961 áprilisában tartandó elõadásának reklámozása céljából. A kép kétszer jelent meg, mivel az elõadást az USA által támogatott kubai emigránsok disznó-öböli inváziója miatt elhalasztották. Ezt követõen a fotó hat évig csupán Korda stúdiójának falát díszítette, senki nem volt

kíváncsi rá. 1967-ben az olasz baloldali kiadó, Giangiacomo Feltrinelli meglátogatta Kordát, aki a falon lévõ 20x25 centiméteres nyomatot neki ajándékozta. Néhány héttel késõbb, mikor Che Guevarát Bolíviában meggyilkolták, Fidel Castro hatalmas méretû megemlékezést szervezett a Plaza de la Revolución épülete elõtt, melynek falát ezzel a fotóval díszítették. Röviddel ezután a kép megjelent Franciaországban a Paris Matchban is. Ez volt az a pillanat, amikor Feltrinelli rájött, mekkora érték van a birtokában. Felhasználta az általa megjelentetett Che Guevara naplójának címlapjához, majd számtalan plakát és propagandaanyag elkészítéséhez. A kép hamar népszerûvé vált az 1968-as mozgalmak hatására, mára pedig szinte nincs senki, aki ezt a fotót ne ismerné. Reklám- és kereskedelmi célokra is gyakran használták, például Swatch órákhoz, Leica kamerákhoz vagy a Smirnoff vodDigitális Fotó Magazin 2009/1.


2009.01.05

09:02

Page 6



Norka – 1957 Digitális Fotó Magazin 2009/1.


22

2009.01.05

09:02

Page 7

A VILÁG LEGHÍRESEBB FOTÓI

A lámpaoszlop Don Quijotéja – 1959 © ADAGP, Paris 2008



2009.01.05

09:02

Page 8



…mindig újra és újra hívták, egészen addig, amíg a Fidel Castrót kísérô fotográfussá nem vált.

Hemingway és Fidel – 1960

kához is. Sajátos módon Korda egy fillért sem keresett a képpel, mivel a 60-as években Castro kiléptette Kubát a berni Szerzõi Jogi Egyezmény tagjai sorából, hogy ne kelljen fizetni a felhasznált jogokért. Így természetesen a kubai jogokat sem lehetett érvényesíteni 1997-ig, amikor az ország újra csatlakozott a Berni Konvencióhoz. A Che Guevara-fotó publikálásakor Feltrinelli még a fotós nevét sem írta oda a kép mellé, ezért a világ legismertebb fényképének szerzõje gyakorlatilag ismeretlen maradt. Alberto Korda Kubában élõ lányát és fotóinak örökösét, Diana Evangelina Díaz Lopezt kérdeztük. Az édesapja miért vette fel a Korda testvérek vezetéknevét? Apám reklám-, illetve marketingcélok miatt vette fel a két, filmiparban dolgozó magyar

szakember, Korda Sándor és Zoltán nevét. A Korda név nagyon hasonlít az akkori legismertebb fotós márkanévhez, a Kodakhoz, melynek termékeit akkor mindenütt használták. Apám abban az idõben tette meg elsõ lépéseit a fotográfia világában, és alakította ki saját stúdióját. Azt gondolta: a jövõbeni ügyfelek könnyebben megjegyzik majd a Kor-

da nevet, amelyrõl a Kodakra asszociálnak. Ez nagyjából az 1950-es évek elején történt. Alberto Korda divatfotózással kezdte pályafutását. Miért váltott hirtelen fotóriporteri munkára? Igen, divat- és reklámfotósként kezdte, és ez a terület mindig a legnagyobb szenvedélyé-

2009.01.05

09:02

Page 9



Fidellel nagyon közeli kapcsolatban álltak egymással. Viszonyukat a másik iránti tisztelet és az egymás iránti csodálat jellemezte.

Fidel Castro profilja – 1963

nek számított. Csakhogy 1959-ben a kubai forradalom gyõzelme és az ebbõl fakadó mélyreható politikai-társadalmi változások magukkal hozták a hírek és események forgószelét. Ami megjelent a reggeli újságban, azt délutánra már lecserélték. Nem mellékesen azok a cégek, amelyeknek apám mint reklámfotós dolgozott, elhagyták az országot. Ezek a történések együttesen vezettek ahhoz, hogy mindinkább részese lett a társadalomhoz köthetõ fotográfiának. Hogyan ismerkedett meg az édesapja Castróval és Che Guevarával? Meghívták, hogy örökítse meg a forradalom gyõzelme után Fidel Castro elsõ külföldi utazását 1959. január 23-án Venezuelában, Caracasban. Úgy tûnik, hogy az emberek sze-

rették a fotóit. A képeinek mindig volt egyfajta különös hangulata, ami más fotósoknál hiányzott, talán azért, mert a divatfotózás területérõl érkezett. Ezek után mindig újra és újra hívták, egészen addig, amíg a Fidel Castrót kísérõ fotográfussá nem vált. Nem csupán Kubában, de külföldi útjain is elkísérte. Azt kell mondanom, hogy noha apám találkozott Che Guevarával, és néhány alkalommal együtt is töltöttek némi idõt, a vele való kapcsolata közel sem volt annyira szoros, mint a Fidelhez fûzõdõ viszonya. Korda 1959-tõl 1968-ig Castro személyes fotósa volt. Milyen volt a viszonyuk? Mindig azt mondta: õ a Fidel Castrót kísérõ fotós, nem pedig a személyes fotósa, mivel

ezért a tevékenységéért sosem kapott fizetést. Még mindig a Korda Stúdió tulajdonosaként dolgozott, és ezzel kereste a kenyerét. Fidellel nagyon közeli kapcsolatban álltak egymással. Viszonyukat a másik iránti tisztelet és az egymás iránti csodálat jellemezte. Mint két barát – mondogatta gyakran. Ez egészen a haláláig így maradt. Ne felejtsük el, hogy Fidel Castro eljött a temetésére, ami egyébként nagyon szokatlan tõle. A pozíciója ellenére 1968-ban államosították a stúdióját. Esetleg ez volt az oka, hogy a fotóriporteri munkáról a természetfotózásra váltott? Nem, nem ez volt az ok. 1968. március 13-án a kubai kormány kikiáltotta a forradalmi offenzívát, amely magában foglalta az öszszes még létezõ, magántulajdonban lévõ üzlet kisajátítását. Ebbe sajnos beletartozott a Korda Stúdió is, amelyet március 14-én Digitális Fotó Magazin 2009/1.


2009.01.05

09:03

Page 10



Che Guevara az anyjával – 1960 Digitális Fotó Magazin 2009/1.


A VILÁG LEGHÍRESEBB FOTÓI © ADAGP, Paris 2008

26

2009.01.05

Che golfozik – 1961

09:03

Page 11


2009.01.05

09:03

Page 12



A képeinek mindig volt egyfajta különös hangulata, ami más fotósoknál hiányzott… A fotós – 1961

rendezvényeken stb. Ezeknek a dolgoknak semmi közük nincsen azokhoz az eszmékhez, amelyeket Che képviselt. ért el a végzet. De még egyszer hangsúlyozom: nem ez volt az ok. Ahhoz, hogy tovább kísérhesse Fidel Castrót, be kellett volna lépnie a hadseregbe, amit szabad szellem lévén sosem szeretett. Így miután kisajátították a stúdióját, úgy döntött, hogy a Kubai Tudományos Akadémián, az Oceanográfiai Intézetnek fog dolgozni. Ott meg is alapította a víz alatti tudományos fényképezés osztályát. Ami a híres Che Guevara-fotót illeti, az édesapja vajon érzékelte a kép értékét a 60-as években? Ahogyan teltek-múltak az évek, úgy ismerte fel annak a képnek az értékét. Nem csupán a hatvanas évek, hanem a jövõ generációi Digitális Fotó Magazin 2009/1.

számára is, akik zászlóként, a szerte a világban elõforduló társadalmi igazságtalanságok elleni küzdelem és tiltakozás szimbólumaként használták. Alberto Korda nem keresett túl sok pénzt ezzel a fotóval. Mi a helyzet napjainkban a szerzõi jogokkal? Az aktuális szerzõi jogokkal kapcsolatos helyzet – nem csupán Che fényképére, de apám összes képére vonatkozóan – teljesen tiszta: én vagyok a munkái általános örököse. Nem csupán a kép illegális felhasználása ellen harcolok, hanem annak jogosulatlan és ízléstelen alkalmazása ellen is, mint például Che képének feltüntetése alkoholos italok üvegein, parfümökön, jobboldali

Che Guevarát nagyon sokan fotózták. Mit gondol, miért pont ez a kép lett ilyen híres? Nem tudom pontosan. Mindenképpen több tényezõn múlt. Ne felejtsük el, a kép csak a hatvanas évek végén kezdett el közkézen forogni, amikor a világ több részén puskaporos volt a levegõ, és a fiatalságot lázadó hév és lelkesedés fûtötte. Gondoljunk csak 1968 májusára, Milánóra, Tlatelolcóra, Vietnamra, a latin-amerikai gerillamozgalmakra. Kulturális téren a poszterreprodukciók forradalmát éltük, megjelent a pop-art képzõmûvészeti irányzat, dübörögtek a Beatlesslágerek. Ha mindehhez hozzáadjuk a lefényképezett alany feddhetetlenségét, aki azokért az eszmékért halt meg, amelyekben hitt; aki sok ember eszméit testesítette


09:03

Page 13


A VILÁG LEGHÍRESEBB FOTÓI Che és Fidel horgászaton – 1961

…sok ember eszméit testesítette meg, ráadásul nagyon jóképû és fotogén személyiség volt. Jean-Paul Sartre és Che Kubában – 1960 © ADAGP, Paris 2008

28

2009.01.05


2009.01.05

09:03

Page 14

A híres Che Guevara-képet tartalmazó tekercs eredeti kontaktmásolata – 1960

meg, ráadásul nagyon jóképû és fotogén személyiség volt; és figyelembe vesszük, hogy apám képe remek portré, akkor talán ebbõl a keverékbõl kialakul a válasz a kérdésre. A Kubába érkezõ turista valószínûleg mindjárt a repülõtéren találkozik édesapjával és a Che Guevara-fotóval a bankjegyek egyikén. Fizetett önöknek a jogokért a kubai kormányzat? Nem, soha nem fizettek ezekért. Mi a véleménye a mostani kubai helyzetrõl? Mi változik majd a Castro utáni érában? Noha nem vagyok szakképzett politikai dolgokban, elmondom a személyes véleményemet. A jelenlegi helyzet Kubában egyfajta folyamatosság, nem pedig átmeneti. SzeDigitális Fotó Magazin 2009/1.

rintem a legfontosabb kihívás az, hogy jobbá kell tenni az emberek anyagi helyzetét, elkerülendõ a nyugtalanságot és a viszályt. Ne felejtsük el, hogy Kuba szegény ország, kicsi, de nagyon bátor, kevés gazdasági erõforrással. Nem csupán a hurrikánok fenye-


getésének van kitéve, amelyek kimerítik a takarékos gazdaságot, de egy ádáz és brutális blokádnak is, amely nem engedi meg számunkra a fenntartható fejlõdést. Varga Miklós

Alberto Korda az interneten: www.kordaporsiempre.com

Diana Evangelina Díaz Lopez 1951. december 27-én született Havannában. Balettet tanult, majd 1970ben végzett mint klasszikus táncmûvész és tánctanár. Csatlakozott a Kubai Nemzeti Baletthez, ahol a társulat repertoárjának mindegyik darabjában táncolt. Részt vett a társulat összes nemzetközi turnéján, amelyek során olyan világhírû színpadokon is fellépett, mint a párizsi Opera, a moszkvai Bolsoj Színház és a New York-i Metropolitan Opera. 2003-ban elhagyta a balett-társulatot, hogy életét teljes egészében Alberto Korda örökségének szentelje.

030-032 visszatekinto_2008_k

30

2008.12.23

12:06

Page 1

VISSZATEKINTÉS

Canon EOS 5D Mark II, Nikon D700 és Sony A900: három full frame versenyzõ, 600 000 Ft környéki árral. A 2008-as év meghozta az áttörést

Mi történt

2008-ban?

Évértékelô cikkünkben összefoglaljuk az elmúlt esztendô eseményeit, és áttekintjük a fontosabb iparági trendeket is. Jönnek a nagy szenzorok

Ricoh GX200: Kitûnõen tervezett, jól kezelhetõ, rengeteg szolgáltatással rendelkezõ okos kompakt gép, ultra-nagylátószögû objektívvel. A 12 megapixeles felbontással sajnos a nagyobb képzaj is együtt jár

2008-at talán nevezhetjük a full frame évének. Azért még ne rohanjunk az üzletekbe olcsó nagyszenzoros tükörreflexeseket keresni, de beszédes tény, hogy még soha nem jelentettek be egy évben négy 24x36 mm-es érzékelõvel épített fényképezõgépet. Az elitklubba a Canon és a Nikon mellé az A900 nevû 24 megapixeles full frame gépével a Minolta-utód Sony is belépett, és a hírek szerint a Samsung is gõzerõvel fejleszti a nagyméretû képérzékelõjét, amelyet saját és a negyedik patinás versenyzõként nyilvántartott Pentax fényképezõgépeibe kíván majd beépíteni. A júliusban bejelentett Nikon D700-zal a cég kínálatában a nagy és drága D3 mellett már egy kedvezõbb árú, közepes vázméretû full-frame gép is helyet kapott. A D700-ba a D3-nál megismert 12 megapixeles szenzor került, amely alacsony zajszintjeivel egyaránt kivívta a szaksajtó és a felhasználók elismerését. (Teszt: 2008. szeptember, 93. oldal.) A Photokina közeledtével aztán a Canon is bejelentette a D700-zal azonos kategóriába tartozó, nagyon várt EOS 5D-utódot, a lehetõ

legfantáziátlanabbul elnevezett EOS 5D Mark II-t. Itt 21 megapixeles felbontású szenzort és a tükörreflexeseknél újdonságnak számító HD-videofelvételi módot találunk. (Ezt a képességet egy a YouTube-on is megtekinthetõ, kitûnõ rövidfilm is illusztrálta, amelyet kizárólag ezzel a géppel forgattak.) A Sony A900-as kamerája a másik két versenytársnál nagyobb felbontású 24,6 megapixeles érzékelõvel rendelkezik, élõképet nem, de pl. szenzormozgatásos képstabilizálást és 100%-os keresõt nyújt. (Teszt: 2008. december, 41. oldal.) A három új modell nagyjából 580 és 660 ezer forint közötti áron kapható, ami a teljes képkockás szenzorral épített gépek között már megfizethetõnek mondható. Az év végére megérkezett a Nikon D3X is, amely a D3éval megegyezõ vázfelépítéssel, de 12 helyett 24 megapixeles szenzorral rendelkezik. Úgy tûnik, a sikeres tavalyi full frame belépõ után a Nikon jól vette fel a ritmust, és ma már három teljes kockás tükörreflexest kínál a vásárlóinak. A jelek szerint eldõlt, vagy jobban mondva mindenki számára nyilvánvalóvá vált, hogy a felsõ amatõr és profi kategóriákban a teljes képkockás szenzoroké lesz a fõszerep. Ez jó hatással lehet az objektívfejlesztésekre is, ugyanis az elmúlt évek szemmel látható bizonytalanságát felválthatja a célirányos munka, a kis és a nagyobb szenzormérethez is a kategóriának és a piacnak megfelelõ objektívek készülhetnek. Jó jel, hogy a teljes kockás szenzorral épített gépek mellé a gyártók általában egy vagy két új, illetve felújított konstrukciójú objektívet is bejelentenek. Digitális Fotó Magazin 2009/1.


2008.12.23

12:06

Page 2


Tükörreflexesek és tükör nélküli gépek A kisebb (APS–C) szenzoros tükörreflexesekbõl is majdnem húszat jelentettek be az idén. (Photokinaév volt, így nem csoda, hogy a gyártók igyekeztek legkésõbb az õszi hónapokra valami lényeges újdonsággal kirukkolni.) Lezajlottak a rendes modellváltások, például a Canon az EOS 400D-t a 450D-re cserélte, a Nikon a D80-at pedig a D90-re. (Teszt: 2008. május, 82. oldal és október, 72. oldal.) Az egyik lényeges változás a legalsó kategóriában történt, ott ugyanis eddig csak az Olympus (E–450) és a Nikon (D60) kínált tükörreflexest, most viszont már a Canontól (EOS 1000D), a Pentaxtól (K-m) és a Sonytól (A200) is vásárolhatunk ilyet a meglehetõsen barátságos, objektívvel együtt értendõ 90 és 120 ezer forint közötti ártartományban. (Öszszehasonlító teszt: 2008. december, 44. oldal.) Sok esetben már a legolcsóbban kínált fényképezõgépekhez is stabilizátoros kitobjektív jár. A másik fontos változás tulajdonképp nem is a tükörreflexesekhez tartozik. Vagyis annyiban igen, hogy a Panasonic a vagy ötven éve létezõ klasszikus tükörreflexes felépítést változtatta meg, és létrehozta a tükör nélküli, cserélhetõ objektíves fényképezõgépek kategóriáját. A DILC (Digital Interchangeable Lens Camera) a fõként az Olympus által fejlesztett 4/3-os szabványon alapul. Változatlanul hagyták a kompaktokénál jelentõsen

Panasonic Lumix G1: Tükör nélküli, cserélhetõ objektíves fényképezõgép. Egyelõre videofunkció nélkül és kevés objektívvel. Várjuk a folytatást

nagyobb, az APS–C gépekénél viszont jóval kisebb szenzorméretet, viszont a tüköraknát és a pentaprizmás keresõt elhagyták. Így gyakorlatilag egy a bridge kamerákéhoz nagyon hasonló felépítésû, de cserélhetõ objektíves gépet nyertek, amelybe már csak az eddigi megoldásokat felbontásban és színvisszaadásban jócskán felülmúló elektronikus keresõt kellett beépíteni, hogy a végén egy roppant ígéretes, jól használható fényképezõgépet jelenthessenek be G1 néven. A Mikro 4/3 rendszerû gépekhez kisebb és könnyebb, illetve idõvel talán olcsóbb objektíveket lehet tervezni, ez a rendszer egyik fõ elõnye, de egy adapter segítségével az eddigi 4/3-os objektívek is használhatóak. Jó hír, hogy ez is nyílt szabvány, így elvileg bárki fejleszthet a többiekével kompatibilis vázakat és objektíveket. 2009-ben így különös kíváncsisággal várjuk az újabb Mikro 4/3-os Digitális Fotó Magazin 2009/1.

fényképezõgépeket és objektíveket. (Hír: 2008. október, 10. oldal; teszt: 2008. december, 38. oldal.) Bár a Panasonic G1 még nem képes videofelvételre, jövendõbeli utódjával már ez is elérhetõ lesz. Ez egyébként is egyre hangsúlyosabb szolgáltatás, ugyanis egyre több kompakt képes a HD-felbontású mozgóképrögzítésre, egyre jobb minõségben. Az élõképes tükörreflexeseknél is megjelent a videofelvétel, amely ebben a kategóriában az élõképkorszak elõtti megoldásokkal technikailag kivitelezhetetlen volt. Az elsõ két HD-videós fecske a Nikon D90 és a már említett Canon EOS 5D Mark II volt. Ezen a téren még többé-kevésbé korlátozott funkcionalitással rendelkeznek, de már így is igen érdekes lehetõséget nyújtanak a felhasználóknak. Az idén várhatóan még több videós tükörreflexes fog megjelenni új és izgalmas mozgóképi szolgáltatásokkal.

Kompaktdömping Az idén bejelentett közel 150 kompakt vagy bridge fényképezõgép nagy többsége 9–12 megapixeles kompakt és ultrakompakt. Szerencsére folytatódik a képstabilizátorok és nagylátószögû objektívek terjedése, az év végére már meglehetõsen baráti áron, 50 ezer forint alatt is lehet e két kulcstulajdonsággal felszerelt kompaktot kapni. Sajnos nem állt meg a megapixelpumpálás, a gyártók presztízsharcot vívnak egymással, hogy a csúcskategóriás kompakt gépeikbe kinek sikerül nagyobb felbontású szenzort (most éppen nagyjából 15 megapixelest) rakni. Ez azzal jár, hogy sorra jelennek meg a rendkívül nagy tudású, csodásan kezelhetõ, minden lényeges funkcióval felruházott csúcskompaktok, amelyek azonban olyan zajos képeket produkálnak, hogy néhány jobb érzésû amatõr nem is vásárolja meg õket emiatt. Inkább keres magának egyet a kifutó modellek között, amelyik még nem 12, hanem mondjuk 6–8 megapixel felbontású, és amelyiktõl kisebb képzajt, és így kevesebb fényben is jobb használhatóságot várhat. Az azonos vagy közel azonos fizikai méretû szenzoron elhelyezett duplaannyi megapixel minden technológiai fejlesztés és zajcsökkentési mesterkedés ellenére zajosabb képet és általában kisebb dinamikaátfogást fog adni. Sajnos sok gépnél ma már alapérzékenységnél (ISO 50–ISO 100) is némileg zajos képet kapunk. És valljuk be, egy 10x15 centis papírképen vagy egy 1280x1024 pixeles monitoron nem nyújt jobb élményt a 12 megapixeles felvétel a 7 megapixelesnél. Viszont örömmel látjuk, hogy ha nem is viharos gyorsasággal, de azért egyre terjednek a fényképezõgépen belüli objektívhiba-korrigálási megoldások. A hordó- vagy párnatorzítás, a vignettálás, illetve a színhiba javítása egyre több kompaktban

Panasonic TZ5 – ideális utazáshoz: nagy zoomátfogás, nagylátószög, kis méret, sok motívumprogram és könnyû kezelés

Sony DSC–W170: Egy igényes és olcsó kompakt 5-szörös átfogású nagylátószögû zoomobjektívvel, képstabilizátorral, 10 megapixeles felbontással, 50 000 Ft-nál kevesebbet mutató árcédulával. Több színben is készül


32

2008.12.23

12:06

Page 3

VISSZATEKINTÉS ni elõállításában mind a termo-, mind a tintasugaras technológia kiveszi a részét, az A/4-es méretû multifunkciós készülékek nem nagyon lehetnek már olcsóbbak. Bár nem tartozik szorosan a fotónyomtatás témaköréhez , mindenképp érdemes megemlíteni, hogy az otthoni és kisirodai színes tintasugaras nyomtatókat egyre inkább kiváltják az olcsó színes lézernyomtatók, amelyek a néhány évvel ezelõtti több százezer forintos árhoz képest igen olcsón, már 30 000 forintos ártól megvásárolhatók.

Olympus mju 1030SW, Ricoh Caplio G600 és Pentax Optio W60: három vízálló kamera, ízlés szerint családi használatra, tengerpartra, gyerek kezébe, piszkos munkahelyekre

Mit várhatunk 2009-ben?

kap helyet, van ahol vastag betûs felirattal hirdetve, van ahol csendben elbújtatva az opciók között. Szintén pozitívum, hogy a vízálló gépek kategóriájában is egyre több versenyzõvel találkozhatunk. A termékcsoportot fontosnak tartó három gyártó (Olympus, Pentax, Ricoh) immár összesen 5-6 modellt kínál, széles ár- és szolgáltatásspektrumban. (Tesztek: 2008. május, 76. olda; szeptember, 82. oldal.) A bridge kamerák igencsak szûk mezõnyében a 18szoros objektívvel felszereltek helyére a 20-szoros típusok érkeztek. Ez az átfogás (mint ahogy már a 18-szoros is) természetesen jelentõs képminõségbeli kompromisszumokkal jár, de még mindig ezek a kamerák nyújtják a legjobb megoldást arra, ha valaki igen nagy teletartományt szeretne elérni viszonylag kis méretben és tömegben, valamint kedvezõ áron. A fényképezõgépbe épített objektívkorrekciók szerencsére itt is terjednek, hatásosan javítják az egyébként az egekbe növekvõ leképzési hibákat.

Semmiképp se számítsunk még pár százezer forintos teljes kockás tükörreflexesekre, de mindenképp tartsuk nyitva a szemünket, ugyanis 7-8 full frame szenzoros modellel a piacon már érezhetõen felpöröghet a verseny, amely a fejlesztéseket elõre, az árakat meg, igaz, csak mérsékelt tempóban, de lefelé szoríthatja. Az egyelõre csak a Panasonic nevével fémjelzett Mikro 4/3 rendszerhez objektíveket és új vázakat várunk, de nem csak a Panasonic mûhelyébõl. (Az Olympus már be is mutatott egy elegáns prototípust a Photokinán, amely várhatóan idén már gyártásba is kerül.) Kedvenc kompaktgép-kategóriánknak, a rendkívül sokrétûen használható ultrazoomos kompaktoknak is fejlõdést jósolunk, legalábbis arra biztatjuk a jelenleg még bizonytalankodó gyártókat, hogy készítsenek nagy átfogású, nagylátószögû objektívvel épített, de zsebben hordható fényképezõgépeket. Aki HD-videós tükörreflexesre vágyik, az lehet, hogy jobban teszi, ha vár egy kicsit, amíg megjelennek a második generá-

Perifériák, kiegészítôk

Kapcsolódó cikkek 2007. január–február, 54. oldal – Mi történt 2006-ban? 2008. január–február, 54. oldal – Mi történt 2007-ben? 2008. március, 10. oldal – PMA 2008: Photokina elõtti csend 2008. november, 10. oldal – Photokina: Fõbb irányok, trendek

Az utóbbi év egyik trendje a geotagging, azaz fotóink földrajzi koordinátákkal való ellátása volt. Ennek egyrészt az egyre olcsóbb GPS-ek és a kizárólag az útvonalunk rögzítésére szolgáló apró GPS-loggerek terjedése, másrészt az internetes térképalkalmazások és ezeknek a közösségi fotómegosztókkal való integrációja volt a hajtómotorja. A felhasználónak nincs más dolga, mint hogy a fényképezõgépet és a GPS-loggert csatlakoztatja számítógépe USB-portjaira. A képek és a koordináták párosítását egy gombnyomásra elvégzi egy program, majd egy újabb gombnyomásra képeink kedvenc fotómegosztó oldalunkra kerülnek, ahol akár a Google Earth térképein is megkereshetõek. A digitális képkeretek nagy áttörése egyelõre még várat magára, bár egyre több cég kínál egyre okosabb és nagyobb felbontású eszközöket. A fotónyomtatás területén semmi eget rengetõ újdonságot nem találunk. A levelezõlap méretû képek ottho-

Nikon Coolpix P6000: már beépítve tartalmazza a GPS-t, így közvetlenül a képekhez rögzíti a földrajzi koordinátákat. A beépített Ethernet porton keresztül a képek közvetlenül az internetre is tölthetõk

ciós videofelvevõs modellek. Az élõkép-technológia fejlõdését alapul véve az elsõ puhatolódzó lépéseket itt is jelentõs fejlesztések fogják követni. Aki viszont az árak további jelentõs esésére vár, annak azt tanácsolom, hogy ne várjon tovább, ugyanis elnézve a 2009-es gazdasági kilátásokat, nem lesznek jelentõsen olcsóbbak a termékek. Szita Péter Digitális Fotó Magazin 2009/1.

033-034 kerdoiv_TIPA

2008.12.23

12:31

Page 1

2009

OLVASÓI FELMÉRÉS

A TIPA 11 ország összesen 27 fényképezéssel és képalkotással foglalkozó szaklapjának szövetsége.Ez a szervezet osztja

ki minden évben a rangos TIPA-díjakat. A TIPA az idén nemzetközi olvasói felmérést készít, hogy többet tudjon meg a tag-magazinok olvasóiról, a fotózási, információszerzési szokásaikról, illetve arról, hogy mire is használják a magazint és hogy mit gondolnak róla.

Vegyen részt Ön is nyereményjátékunkban!

Az összes TIPA-tag magazin olvasói között a következô értékes nyeremények kerülnek kisorsolásra:

Aki kitölti és visszaküldi a kérdôívet, sorsoláson vesz részt, amelyen értékes nyeremények találnak gazdára!

A Digitális Fotó Magazin olvasói között 5 db könyvcsomagot sorsolunk ki. A csomag a Fotográfia története és a Kreatív képkompozíció a fotográfiában címû könyveket tartalmazza.

Sony Alpha 200 • Canon EOS 450D • Nikon D300 • Nikon D3

Kérjük, minden kérdésre válaszoljon! 1. A fotózással

6. A Digitális Fotó Magazin évenként tízszer jelenik meg.

magánemberként

Évente ……… számot olvasok el.

félprofesszionális fotósként

Az elsô alkalommal olvastam ezt a magazint

professzionális felhasználóként (grafikai tervezô, különféle médiumok elôállítója)

7. Hogyan szerzem be a Digitális Fotó Magazint?

hivatásos fotográfusként

Elôfizetô vagyok

...foglalkozom

Újságárusnál/szakboltban veszem meg Ingyenes reklámpéldányt kaptam

2. Mire használom fel a fényképeimet? (kérjük számokat írjon a vonalra)

Valaki már elolvasta, és utána vettem kézbe

Havonta nagyjából ……… db fényképet készítek. Ezeknek

Más módon

…… százalékát adathordozókra mentem …… százalékát kinyomtatom magamnak

8. A Digitális Fotó Magazin egy-egy lapszámát nagyjából ……… alkalommal veszem kézbe, hogy átlapozzam, elolvassam vagy átolvassam.

…… százalékát laborban/szolgáltatónál hivatom elô 3. Képeimet…

gyakran alkalmanként ritkán

soha

9. A Digitális Fotó Magazin egy-egy lapszámának átlagosan… összes / majdnem összes oldalát

– számítógépen/projektorral/

nagyjából a háromnegyedét

TV-n vetítve – internetes fotóközösségekben

nagyjából a felét

– egyéb internetes oldalakon

nagyjából a negyedét

– digitális fotókeretekben

csak néhány oldalát

– nyomtatott albumokban

…olvasom el.

…mutatom meg. 4. Mennyire megfelelôek számomra az alábbi a prezentációs technikák? teljesen megfelelô

10. A Digitális Fotó Magazin egy-egy lapszámát átlagosan nagyjából ……… percig olvasom.

nem megfelelô

11. Rajtam kívül még ……… ember olvassa a DFM ezen példányát.

– Projektoros fotóvetítés – Internetes fotósközösségek

12. A Digitális Fotó Magazint a következôképpen értékelem:

– Digitális képkeretek

A DFM-re a megállapítás

– Nyomtatott fotókönyvek

teljes mértékben érvényes

– fontos fotómagazin

– Saját nyomatok jó minôségû fotópapíron

– ösztönzô hatású fotómagazin

– Nagyméretû papírképek laborból

– gyakorlati alkalmazhatósága magas szintû 5. Fotótechnikai termékekrôl rendszeresen a következô forrásokból

– értékes tanácsokat ad fotótechnikai

informálódom… (több válasz is megjelölhetô) 1. fotográfiai magazinokból

4. szakkereskedônél

2. számítógépes magazinokból

5. szakvásárokon

3. többféle tematikájú magazinokból

6. céges reklámanyagokból

(digitális fotó/videó/audio)

– megbízható és szakmai

7. internetrôl

Az általam legmegbízhatóbbnak tartott forrás száma: ………

eszközök vásárlásához – hasznos tanácsokat ad a megfelelô kiegészítôk megvásárlásához – sokkal átláthatóbbá teszi a piacot – Ha a Digitális Fotó Magazin nem jelenne meg többé, hiányolnám

egyáltalán nem érvényes

033-034 kerdoiv_TIPA

2008.12.23

12:31

Page 2

*Vezetéknév, keresztnév: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

A kitöltött kérdôíveket 2009. az (1)

február 10-ig

2009

OLVASÓI FELMÉRÉS

*Város, irányítószám: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . *Utca, házszám: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . E-mail cím: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

485-5051 faxszámra vagy postai úton

az alábbi címre visszajuttatni szíveskedjenek:

Telefonszám: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Hologram Kft. – Olvasói felmérés 2009.

* A nyereményjátékban való részvételhez a csillaggal megjelölt adatok kitöltése kötelezô.

2009

1056 Budapest, Szerb utca 17-19.

OLVASÓI FELMÉRÉS magazin

13. A következô 24 hónapban tervezem, hogy vásárolok egy…

18. A weboldal tartalmát a következôképpen értékelem:

– Digitális kompakt fényképezôgépet

– A3-as v. nagyobb fotónyomtatót

– Szuperzoom (Bridge) fényképezôgépet

– Színkezelô rendszert

teljes mértékben érvényes


– a magazin sikeres weboldala

– Digitális tükörreflexes (SLR) fényképezôgépet

– kiegészítô, helytálló információkkal bír

– Fotó/grafikai szoftvert

– könnyen kiismerem magam

– Szkennert

– Stúdióvilágítást

– Objektív(ek)et

– Állványt

– Projektort

– Illusztrált fotós könyvet

– a weboldal megfelel az elvárásaimnak 19. Személyes adatok Férfi

14. Az alábbiak közül a következôk érvényesek rám: teljes mértékben érvényes


Nô

…… éves vagyok

– Gyakran veszek részt fotópályázatokon Az Ön háztartásában élôk összes nettó havi jövedelme:

– A fotós felszerelésemnek mindig a legkorszerûbbnek kell lennie

270 000 forint alatt van

– Legalább ugyanannyit költök

270 000 és 404 000 forint között

kiegészítôkre, mint fényképezôgép(ek)re


– Rendszeresen adok tanácsokat másoknak


fotós felszerelés vásárlása ügyében

675 000 és 809 000 forint között 810 000 és 944 000 forint között

15. Elolvasom a hirdetéseket és a mellékleteket a Digitális Fotó Magazinban mindig

gyakran

ritkán

945 000 és 1 079 000 forint között 1 080 000 és 1 215 000 forint között

soha

több 16. A hirdetések a Digitális Fotó Magazinban A megállapítás teljes mértékben érvényes

A megállapítás egyáltalán nem érvényes

– információs tartalommal bírnak számomra – korábban már ösztönöztek vásárlásra

Köszönjük a részvételt!

17. Azért látogatom a www.fotomagazin.hu weboldalt, többször havonta két-három sokkal egy hónapban egyszer havonta ritkábban

– hogy naprakész legyek a fotográfia technikai újdonságaiból

soha

Amennyiben szeretne részt venni a nyereményjátékban, kérjük töltse ki a fenti adatlapot és küldje vissza címünkre. Garantáljuk, hogy az adatokat tartalmazó részt a válaszok

– hogy elolvassam az apróhirdetéseket

feldolgozása elôtt eltávolítjuk, így biztosítva a felmérés

– hogy átnézzem a tesztek eredményeit és a tesztelt termékek fotóit

névtelenségét.

– hogy egyéb szolgáltatásokat használjak (szójegyzék, archívum, galéria, stb.)

– hogy programokról tájékozódjam (események, kiállítások, pályázatok)

035-037 szoftver_RAW_therapy_k

2009.01.06

14:07

Page 1


RAW-fájlok úton-útfélen könyv még mindig nincs hozzá magyarul, csak angol, német, spanyol, francia és olasz nyelven. A nemzetközi közönség körében népszerû szoftver honlapja is csak angolul érhetõ el. Az illetlen dolgok közé tartozik az is, hogy a RawTherapee csupa nyílt forráskódú, GPL-licencû dologra épül (dcraw, GTK 2.0), de maga a végeredmény zárt forráskódú. Funkcióiban kísérteties hasonlóságot mutat a szintén nyílt forráskódú UFRaw-val, kinézetében meg a Rawstudióval. Valószínûleg semmit nem rontana a RawTherapee népszerûségén, ha nyílt forráskódú lenne, de ha nem, hát nem. Megjegyzem, azért valami licenc jó lenne a RawTherapee-hoz is, amiben legalább az le van írva, hogy ingyenes a program. De a lényeg, hogy nagyon jól használható, és ingyenesen lehet letölteni. Ezért szeretjük.

Bemutatunk egy jól használható ingyenes RAW-konvertert, amelyet akár egy USB-meghajtóról vagy fényképezôgépünk memóriakártyájáról is futtathatunk. Ugyan ki ne került volna már abba a helyzetbe, hogy frissen készített képeibõl ismerõsei, rokonai rögtön másolatot kértek? Ha az ember RAW-formátumban dolgozik, akkor baj van, mert a nyers fájlokkal általában nem tudnak mit kezdeni. Az új tükörreflexes kamerák némelyikében van lehetõség utólagos RAW-konvertálásra, de jobban járunk, ha mindig van velünk egy hordozható RAW-konverter. A RawTherapee, mint sok másik ingyenes szoftver, Dave Coffin jól hordozható, szabványos ANSI C nyelven írt, nyílt forráskódú programján, a dcraw-n alapul. A dcraw-nak nincs grafikus felhasználói felülete, ezért sokan írtak hozzá grafikus héjat különféle operációs rendszerek alá. A dcraw-ra épülõ szoftverekbõl a mellékelt táblázat ad némi ízelítõt. Magyar nyelv támogatása

Ingyenes

MS-Windows

Unix

Apple Macintosh

Plug-in

95/98

2000/XP/Vista

Linux

BSD

Solaris

Mac OS 9

Mac OS X

Photoshop

GIMP

UFRaw

Rawstudio

Dcraw-assist

dcRAW-X

RAWDrop

Helicon Filter

easyHDR

Zero Noise

RawTherapee

A RawTherapee mind közül az egyik legjobban sikerült, sokoldalú, jól használható RAW-konverter. A 2.4-es már a második béta-verziónál tart. Az elsõ verziók csak angol nyelven készültek, annak ellenére, hogy fejlesztõje, Horváth Gábor magyar. Szerencsére már van magyar nyelvû kezelõfelülete, de kézi-

RawTherapee munkaablaka


Telepítés USB flash drive-ra A www.rawtherapee.com-ról töltsük le az utolsó stabil verziót, és telepítsük a számítógépre. Telepítés után a Windows Start menüjében megtaláljuk a program ikonját. Indítsuk el, majd a RawTherapee képernyõjének jobb alsó sarkában kattintsunk a Preferences gombra. A megjelenõ párbeszédpa-

Az options nevû fájlt kell szerkeszteni


36

2009.01.06

08:41

Page 2

SZOFTVER

Színprofil-beállítások kezdõknek és kompakt gépekhez

Vezérfonal a RawTherapee használatához

nelen a Select languages legördülõ listából válaszszuk ki a magyar nyelvet. Zárjuk be a RawTherapee-t, és indítsuk újra. Most már magyarul „beszél”. Lévén, hogy a RawTherapee semmit nem módosít a számítógépen, nem irkál a Registrybe, és semmi más disznóságot nem mûvel, simán elfut bármilyen mappából. Egyszerûen át lehet rakni egy USB flash drive-ra is. Keressük meg a Windows Intézõjével a C:\Program Files\Raw Therapee\ mappát, és másoljuk át az USB flash drive-ra. Ha a PortableApps.com keretrendszerét használjuk, akkor az X:\ PortableApps mappába tegyük az egész RawTherapee mappát (X: az USB drive betûjele). Keressük meg a mappában az options nevû fájlt, és nyissuk meg a Jegyzettömbbel (egyszerûen húzzuk rá az elindított Windows Jegyzettömb ablakára). Keressük meg a MultiUser=true sort, és írjuk át MultiUser= false-ra. A RawTherapee normális esetben a C:\Documents and Settings\felhasználó_neve\Application Data\ mappában készít egy .RawTherapee mappát a profilok és beállítások tárolására. A MultiUser=false beállítással ezt megszüntettük. Mentsük el a módosított options fájlt. Mostantól bárhol és bármikor futtathatjuk a RawTherapee-t – bármilyen windowsos számítógépen – az USB flash drive-unkról. A mappa 42 megabájtot foglal el, így nemcsak USB drivera, hanem nagyobb SD vagy CF kártyára is másolhatjuk. A legtöbb fényképezõgépet nem zavarja, ha más mappák is vannak a kártyán a kamera sajátjain kívül. Hogyha a gép a számítógéphez csatlakoztatva meghajtóként jelentkezik, akkor a kamerából is futtathatjuk a programot. Persze ügyelni kell arra, hogy ha a kártyát megformázzuk a fényképezõgéppel, akkor a rápakolt extrák is eltûnnek.

Munka a RAW-fájlokkal A RawTherapee munkaablakának alsó részén találjuk a fájlböngészõt. Ennek bal oldalán válasszuk ki a mappát, ahol a feldolgozandó képek vannak, majd a középsõ rész bélyegképeibõl azt a képet, amivel dolgozni akarunk. Kattintsunk rá kétszer, mire a munkaablakban megjelenik az elõnézeti kép az EXIF-adatokkal. A kamera saját RAWképein kívül DNG-, JPEG- és

Ezt a sort írjuk át

8, illetve 16 bites TIFF-képekkel is dolgozhatunk. A RAW- és nem RAW-képek feldolgozása ugyanúgy történik, a munkafolyamatban csak apró különbségek vannak. A RAW-képek dekódolását automatikusan elvégzi a program. A színes kép elõállításához használt interpolációs algoritmust mi választhatjuk ki a Beállítások panel Képfeldolgozás fülén. EAHD, HPHD és VNG-4 algoritmusok közül lehet választani. Általában nem kell ezzel foglalkozni, a legjobb az alapértelmezett HPHD. A régebbi, gyengébb antialiasing-szûrõvel gyártott kameráknál a HPHD hajlamos a moaré- és cipzár-effektus néven ismert képhibákat elõidézni. Ezt elkerülendõ érdemes átváltani az EAHD algoritmusra. A VNG-4 algoritmus különösen Olympus-felhasználóknak ajánlott, mert csökkenti azokat a labirintusmintákat, amiket más algoritmusok okoznak. A másik dolog, amit csak RAW-képeknél lehet használni, az a Beégett részek megmentése funkció. Ezt már a jobb oldali sávon lévõ korrekciók között találjuk. Segítségével a kép túl világosra sikeredett részeibõl lehet valamit megmenteni. Csak be kell kapcsolni, és a RawTherapee elvégzi a szükséges korrekciót. Kétféle preferenciát adhatunk meg hozzá, e szerint vagy az árnyalatokat, vagy a színeket részesíti elõnyben a program. A Színek beállításnál az RGB-csatornák közötti különbségeket megõrzi, ami néha valószerûtlen eredményt ad. Általában az Árnyalatok preferencia jobb választás. A RawTherapee roncsolásmentesen dolgozik, azaz a korrekcióknak semmilyen hatása nincs az eredeti állományra. Csak a munkaablakban látható elõnézeti képpel dolgozik. Az eredeti képen csak akkor számolja végig a mûveleteket, amikor a Kép mentése funkciót vá- Fehéregyensúly beállítása Digitális Fotó Magazin 2009/1.


2008.12.23

12:08

Page 3

www.fotomagazin.hu 37 lasztjuk. Ez nagyon jó technika a képek minõsége szempontjából, de van egy olyan mellékhatása, hogy néha egy kicsit várni kell, amíg egy beállítás eredménye megjelenik a képernyõn. A mûveleteket a bal oldali Elõzmények panelen lehet követni. Amikor a program készen van a számolással, a képernyõ alján a kis piros lámpa zöldre vált.

Vezérfonal általános képkorrekciókhoz Az interpoláción és a Beégett részek megmentése funkción kívül minden egyéb korrekció használható JPEG- és TIFF-képeknél is. Az egyes beállítások tetszõleges sorrendben megadhatók a jobb oldali sávon, de az ajánlott sorrend a következõ: Elõször a fehéregyensúlyt állítsuk be. Ez ugyanúgy történik, mint bármelyik másik programban. Használhatjuk azt, amit a kamera adott a képhez, az automatikus beállítást, vagy megadhatjuk mi magunk a színhõmérsékletet és az árnyalatot. Egy pipetta is van a Fehéregyensúly mezõben, amivel a kép egy szürke pontját adhatjuk meg. Csak rá kell kattintani valamire, aminek szürkének kellene látszani, és a program kiszámítja a szükséges korrekciót. A következõ lépés a színprofil beállítása, ami csak haladó felhasználóknak javasolt. Az ICM fülön meg lehet adni a bemeneti profilt, ami lehet a ka-

Kromatikus aberráció korrekciója

mera alapértelmezett színprofilja, a képbe ágyazott profilt, ha van, vagy saját profilt. Ugyanitt lehet megadni a munkaszínteret és a kimeneti profilt. Aki nem járatos a színkezelésben, az jobban teszi, ha megmarad az sRGB-beállításoknál, és nem használ színmenedzsmentet. Nyomtatáshoz az Adobe RGB jobb, mint az sRGB, munkaszíntérnek pedig nagyobb gamut (pl. ProPhoto RGB) is választható. Persze ennek csak akkor van értelme, ha a kamera színprofilját Adobe RGB-re állítottuk, vagy RAW-ban fényképezünk. A munkát a Transzformáció fülön folytassuk. Állítsuk be a kép méretét, oldalarányát, a kivágást, majd jöhet az elforgatás. A kompozíció kialakításához átlós, harmadoló és aranymetszési segédvonalakat is használhatunk. A kromatikus aberráció korrekciója is geometriai korrekción alapul, ezért ennek is most van az ideje. Ehhez válaszszunk ki egy élet a kép sarka közelében. Lehetõleg Digitális Fotó Magazin 2009/1.

olyan legyen, ami merõleges a kép középpontja felé húzott sugárra. Kapcsoljuk be a Részlet nézetet, és nagyítsunk rá az élre. Aztán a csúszkákat állítsuk addig, amíg a színhiba el nem tûnik az él mentén. A következõ lépések nagymértékben függenek attól, hogy milyen képpel van dolgunk, illetve attól, hogy mit szeretnénk kapni. Egyes mûveleteket akár ki is hagyhatunk, míg másokat csak speciális esetben kell beiktatni. Például, ha fekete-fehér képet szeretnénk készíteni, akkor a Színtelítettség beállításnál a Mennyiség értékét állítsuk nullára, majd a Színkeverõvel beszabályozhatjuk, hogy milyen legyen a fekete-fehér kép árnyalatvisszaadása. Szükség esetén az expozíciót is korrigálhatjuk, és a tónusgörbét is beállíthatjuk. A RawTherapeeban kétféle tónusgörbét találunk. Az expozíciókorrekciónál lévõ a szokásos RGB-színtérben dolgozó görbe, míg a Luminancia-beállításnál lévõ csak a fényességet módosítja, a színeket nem. A zajszûrést, az élesítést, a színtelítettségés színeltolás-korrekciókat is Lab-színrendszerben végzi a program. Ezeknek a beállításait terjedelmi okokból most nem részletezzük, de egy kis kísérletezéssel bárki kitapasztalhatja. Az eredményt JPEG- vagy TIFF-formátumban lehet elmenteni. Ezt a Beállítások/Fájl mentési beállításoknál kell megadni. Itt kell beállítani az alapértelmezett kimeneti mappát is, ahová a kép kerül, amikor a Kép mentése gombra kattintunk. Alapértelmezés szerint egy converted nevû mappát készít a program abba a mappába, ahonnan a képet megnyitottuk. Az eredményt a converted mappába teszi. Ha egy képet többször mentünk, akkor a mentett változatokat beszámozza. Sümegi András

Kapcsolódó weboldalak dcraw: cybercom.net/~dcoffin/dcraw/ UFRaw: ufraw.sourceforge.net/ Rawstudio: rawstudio.org Dcraw-assist: www.kde-apps.org/content/show.php?content=45530 dcRAW-X: www.frostyplace.com/dcraw/ RAWDrop: www.wizards.de/rawdrop/ Helicon Filter: www.heliconsoft.com/heliconfilter.html easyHDR: www.easyhdr.com Zero Noise: www.guillermoluijk.com/software/zeronoise/ RawTherapee: www.rawtherapee.com

A luminancia-görbe érdekes hatású

Kapcsolódó cikkek 2006. jan.–febr., 54. oldal – Bibble 4.4 Pro RAW konverter 2007. június, 48. oldal – Photoshop-iskola – A Camera RAW használata 2007. október, 54. oldal – Iroda és fotólabor a zsebben: Gimp portable 2008. jan.–febr., 51. oldal – RAW-konvertálás GIMP-pel

038-041 internet_licit_k

38

2008.12.23

12:21

Page 1

INTERNET

Elôször, másodszor, Minden karácsonynak megvannak a saját slágertermékei, amelyekbôl könnyen több garnitúrát is kaphatunk. De mit is kezdhetünk például egy második állvánnyal vagy UV-szûrôvel? Cikkünkben az internetes adásvételnek ezúttal a kínálati, azaz az eladási oldalával foglalkozunk.

võk és eladók egyaránt biztonságban legyenek. A két hazai oldal esetében a személyes adatok megadása után postán kapjuk meg az aktiváló kódot, ezzel bizonyítva, hogy tényleg megtalálhatóak vagyunk valahol. A címünket persze a vevõk nem kaphatják meg, mint ahogy más adatainkat sem, de ne szaladjunk ennyire elõre. A regisztráció során ki kell fizetnünk egy jelképes összeget is (100 Ft), ami a cím megadásával együtt elég jó szûrõnek számít. Ez a folyamat pár napot igénybe vesz, így akik abban bíztak, hogy a cikk elolvasása után rögtön eladhatnak, azokat ki kell ábrándítanunk.

Korábban a magánszemélyek számára a hirdetési újságok, a napilapok, magazinok megfelelõ rovatai és persze a villanyoszlopok voltak a hirdetés egyetlen lehetõségei. Ezen fórumok az interneten ma is fellelhetõk, de közben kialakult néhány hatékonyabb megoldás is. A legnagyobb hatásfokkal – a tapasztalatok szerint – az online aukciós oldalak mûködnek, egyre jobban növekvõ felhasználószámmal. Ezeknek a felületeknek az elterjedése ugyanakkor érdekes mintát követ, ugyanis 100 emberbõl 50-60 csak érdeklõdés céljából látogatja õket, további 20-30 kizárólag vásárol, és csak 5-10 merészkedik el az eladásig. Pedig nincs egyszerûbb módja annak, hogy egy felesleges akármitõl (a kínálatban az 1 Ft-os gémkapocstól a többmilliós ingatlanig minden megtalálható) a lehetõ legjobb feltételekkel szabaduljunk meg. A két legnagyobb magyar oldal, a vatera.hu és a teszvesz.hu, a nemzetközi porondon az Fontos a pontos kategória: a TeszVeszen a fényképezõebay.com a legismertebb. No de miként gépek a szórakoztatóelektronika rovat alatt több mélységben vannak vágjunk bele az aukciós eladásba?

Aukció nélkül is feladhatunk hirdetést, de az csak olyan, mint egy apróhirdetés

A bizalom megalapozása

Marketingalapok

Az internetes adásvételtõl az anonimitás és a rossz tapasztalatok miatt sokan óvakodnak. Az aukciós oldalak pont ezért egy jól átgondolt regisztrációs rendszert dolgoztak ki annak érdekében, hogy ve-

Korábban, amikor kezembe vettem egy hirdetési újságot, mindig megdöbbentem azon, hogy mekkora tömegû azonos vagy nagyon hasonló hirdetést lehet találni. Bárki elképzelheti, hogy ha az övé a tizennyolcadik APS fényképezõgépet kínáló hirdetés, átlagos áron, akkor mekkora esélye van, hogy pont tõle vásároljanak. Persze lehetett játszani a keretezéssel (felárért) és az alacsonyabb árakkal, de csak addig, ameddig mindenki ugyanezt nem csinálta. Az interneten ennél talán kicsivel több lehetõségünk van, vegyük õket sorra: a legfontosabb az aukciós oldalon a megfelelõ rovat (termékcsoport) kiválasztása. Korábban divat volt egy-egy terméket több helyre is feltenni, de ma ezt nem tehetjük, erre minden aukciós oldalon figyelnek, és figyelmeztetnek, vagy automatikusan törlik az ismétlõdõ hirdetéseket. Látszólag tehát magától értetõdik, hogy a karácsonyra kapott, a stílusunkhoz nem teljesen igazodó rózsaszín kameratáskát a fotós eszközök, kiegészítõk közé kell feltennünk, de ta-



2008.12.23

12:21

Page 2


harmadszor! pasztalat, hogy erõs túlkínálat esetén talán nagyobb esélyünk van a kozmetikai táskák rovatba felhelyezni egy ilyen cikket. Érdemes tehát egy kicsit marketinges szemmel beleképzelni magunkat a lehetséges vevõk helyzetébe, átgondolni, mit kereshet, ki õ, és mivel tudjuk a legjobban felkelteni az érdeklõdését. Ezzel eljutottunk egy következõ fontos dologhoz, a termék leírásához. Sokan nem lapozzák és böngészik végig az összes terméket, csak keresõszavakat írnak be az aukciós oldalakon. A Vatera esetén csak a pontos megnevezés beírása esetén jelenik meg a termékünk, a TeszVeszen azonban a hasonló szavak is felhozzák a keresett terméket. Mindkettõnek van elõnye és hátránya, de alkalmazzuk ezen jellemzõket tudatosan. Egy színátmenetes szûrõt keresve például a képzett vásárlók a „verlauf” szót írhatják a keresõbe, de lehet olyan potenciális és lelkes, de amatõr vásárlónk, aki az elkapott szakkifejezést „ferlauf”-ként írja be. Ha biztosra szeretnénk menni, akkor érdemes beírni mindkét megnevezést a termékünk leírásába, még akkor is, ha a profi érdeklõdõk elõtt nevetségessé teszszük magunkat, valamint az összes többi olyan kifejezést is, amirõl úgy gondoljuk, hogy lehetséges vevõink azon szavak beírásával találnak ránk.

Egy várva várt levél: Nyertünk. A vevõ adatai a jobb alsó sarokban láthatók (a képen kitakarva)

Az extrákért fizetni kell, akárcsak a hagyományos apróhirdetésnél

Pontos tájékoztatás Az õszinteség nem csak erkölcsi okokból fontos a termék ismertetése során. Ha elhallgatjuk, hogy a vakunknak kiégett a lámpája, akkor lehet, hogy hamarabb jutunk el az eladás fázisába, de kockára tesszük felhasználói jogainkat, hiszen a negatív vevõi visszajelzések alapján akár ki is tilthatnak bennünket ezen virtuális piacterekrõl. A pontos, részletes tájékoztatással ezenkívül mind magunknak, mind a vevõnknek sok idõt spórolhatunk, mert nem kell plusz érdeklõdõ levelekre válaszolgatnunk. Írjuk le tehát, hogy mit tud, és azt is, hogy esetleg

Áruküldési lehetôségek

mit nem, a meghirdetett termék. A leírás ugyanakkor ne legyen túl szûkszavú, mert az riasztóan hathat, és persze többoldalas esszét sem érdemes két újratölthetõ Ni-Mh akkumulátorról megfogalmazni. Az viszont nem árt, ha olyan „tuti” dolgokat is leírunk, amiket esetleg más nem. A Digitális Fotó Magazin olvasói fotós téren talán elõnyben vannak, a termékeknél hivatkozhatnak a lap egy-egy cikkére, vagy megoszthatják a magazinban olvasott tapasztalatokat, fõleg olyan termékeknél, amelyek nem közismertek.

Alacsony eladási ár esetén érdemes a személyes találkozót preferálni (egy 300 Ft-os objektívtörlõ kendõ esetén a postaköltség 145 Ft [50 gramm alatt elsõbbséggel]). 2 kg-ig, ha a méretkorlátokba belefér, akkor a terméket ajánlott levélként érdemes küldeni, így 770 Ft-tal megússzuk a célba juttatást. A szabvány postai csomag a következõ lehetõség, a könnyû, de nagyobb vagy nehezebb (2 kg-nál több, de 20 kg-nál kevesebb) áruk 830 forintért küldhetõk el. A szabálytalan, nem doboz alakú csomagok (kiálló dolgok stb.) postai szállítása már 1000 Ft fölött van.


A megfelelô ár Ez a legnehezebb és a legfontosabb része az eladásnak. Az online aukciós oldalak nagy elõnye, hogy megfelelõ méretû kereslet-kínálat esetén a termékeket a pontos piaci árra tudják beárazni. Kevesen gondolják, de több mû-


40

2008.12.23

12:21

Page 3

INTERNET Hogy hol hibáztunk? Sehol, csak ez nem aukció, hanem egy gyenge apróhirdetés. Néhány lelkes kezdõ talán bátran fog licitálni (õk sokszor elhiszik, hogy egy nappal az aukció vége elõtt a megajánlott 8700 forintért el tudják majd vinni a terméket), de komoly licit, és így érdeklõdés sem várható majd. Ezt a stratégát a kevésbé népszerû termékeknél érdemes követni, de egy Canon digitális váz esetében aukciózzunk bátran, hiszen a licitálás technikája nem egy új keletû módszer, hanem a kereslet és a kínálat összekötésének hatékony módja.

Egy tipikus aukció: tipikus a licitek száma, és sajnos gyakori az ilyen gyengeminõségû termékfotó is

Mi az a licit?

A posta csomagdíjai: a gyorsposta több ezer forint még egy kisebb áru esetén is

szaki cikket forgalmazó kereskedõ rendszeresen látogatja ezeket az oldalakat, hiszen innen pontos kép kapható arról, hogy az emberek ténylegesen mennyit hajlandóak kifizetni egy-egy termékért. Ez persze elméletben nagyon szépen hangzik, a gyakorlatban mégis rengeteg rossz példával találkozhatunk. Amúgy sem könnyû döntés az elsõ alkalommal megadni az eladáshoz szükséges négy legfontosabb paramétert: a kezdeti árat, a minimális árat, a licit lépésközét és opcionálisan az azonnal elvihetõ árat. De mit takarnak ezek, és milyen stratégiát kövessünk? Csodafegyverrõl nem tudunk beszámolni, általános recept nincs, de gyakran elkövetett hibák annál inkább. Jobb, ha tudjuk, a jó kezdeti – a minimumés a becsült reális eladási – ár nagyon is összefügg egymással. Nézzünk egy rossz példát: fényképezõgépünk az interneten keresgélve 95 000 és 100 000 forintos áron cserélt gazdát. Ilyenkor az a (sajnos gyakori, de nagyon konzervatív) stratégia, hogy feltesszük 1 Ft-os kikiáltási áron, 95 000 forintos minimáláron, 100 forintos lépésközzel.

Az online eladás költségei Az online eladás költségei minden esetben az eladót terhelik. Az értékesített terméktõl függõen ez az eladási ár 6 és 0,5%-a közötti díj, amely sávosan számítandó, és az ár növekedésével csökken. A cikkünkben használt 100 000 forint értékû gép díja a Vaterán 4400 Ft, a TeszVeszen 2400 Ft. Természetesen a díjat csak sikeres eladás esetén kell fizetnünk. Ezenfelül pár száz forintért kérhetünk extrákat (kiemelés, vastag betû...), amit viszont akkor is ki kell fizetni, ha sikertelen az eladás. A nagy értékû cikkek (ingatlan, autó, motor) hirdetése sem ingyenes, itt 3-500 Ft közötti egyszeri díjra számítsunk. Ezenfelül a minimálár kb. egy éve mindenhol fizetõs, de csak akkor, ha a licit értéke nem éri azt el, illetve akkor is, ha egyáltalán nincs licitáló (újabb érv, miért érdemes alacsony minimálárat használni). A szállítási költséget legtöbbször a vevõk szokták állni, de ez is lehet alku tárgya, vagy megadható elõre az aukció vagy a termék leírásánál.

A licitálás során a potenciális vásárlók addig emelik a megajánlott árat, ameddig már csak egy marad közülük, aki hajlandó fölülütni az elõzõt. A minimális árnak és a lépésköznek akkor van értelme, ha kevés az érdeklõdõ. (A nemzetközi nagy forgalmú aukciós oldalakon is volt rá példa, hogy minimális ár hiányában egy rossz helyre, rossz idõben feltett jachtot 100 euró (25 000 Ft) körüli áron kellett a gazdájának eladnia.) A lényeg, hogy ne féljünk alacsonyabb minimálárat megadni 4-6%-os lépésközzel! Az elõzõ példánál maradva, a lépésköz legyen tehát 5000 Ft, a minimálár meg mondjuk 35 000. Joggal félhetünk attól, hogy valaki 35 000 forintért elhappolja a gépünket, de képzeljük bele magunkat a másik oldal helyzetébe is: Béla belefut a hirdetésünkbe. Gyakorlott licitáló, feltûnik neki az alacsony minimálár. Fényképezõgépet nem akar venni, de rutinból rámozdul minden olyan termékre, ahol alacsony a minimálár, „hátha bejön” alapon. Megajánlja a 35 000 Ft-ot. Éva 50 000 forint körüli gépet keres, így minden olyan gépre, ami szimpatikus neki, beírja a 45 000 Ft-os felsõ árat. A licit máris 40 000-en van (Béla maximuma + 5 000 Ft lépésköz). Itt jönnek azok a vevõk, akik tényleg ezt a gépet keresik. Tibi látja, hogy a gép a minimálár felett van, tehát bármikor vihetõ. Klasszikus licitáló típus, tudja, hogy 80 000 Ft-ot hajlandó egy ilyen gépért kiadni, ezt tehát beállítja maximumárnak. A licit 50 000-re ugrik (Éva maximuma + lépésköz). Érdekes, hogy a folyamatot elindító Béla és Éva már ki is esett. Megjelenik Ági is, de egyelõre titokban, mert õ ilyen fajta. Akar vásárolni, tudja jól, mint mi is, hogy 95-100 ezer forintért fogynak az ilyen gépek. Meg akarja venni, de spórolni akar 5-10 000 Ft-ot. Õ kivár. Megvárja az utolsó perceket (általában nem egyedül), és majd akkor írja be az ajánlatát. Miért teszi ezt? Mert akkor az esetleges felüllicitálóknak már kevesebb ideje marad gondolkozni. Pár perccel a lejárat elõtt tehát beírja a 85 000-et. Azonnal nyerõvé válik, és innentõl három gyakori forgatókönyv következik: – van egy másik rejtõzködõ is, aki talán beír még 95 vagy 90 000-et, és elmennek Ágival akár 100 000-ig is; – Tibi észbe kap/elcsábul, és rányom még 5 000-et; – Ági viszi a gépet 85 000-ért. Digitális Fotó Magazin 2009/1.


2008.12.23

12:21

Page 4

www.fotomagazin.hu 41 A példa jól illusztrálja, mi a különbség az apróhirdetés és a licitálás között. Az eladó is vállal némi kockázatot, de pont ez az ára a gyors és reális áron történõ eladásnak. A nem gyakorlott eladók azt remélik, hogy a piaci árnál drágábban fogják eladni a portékát, pedig erre semmi esélyük (a fenti példában Ági 100 000-nél hagyja Tibit nyerni, és inkább elviszi az amatõr eladó által hirdetett 95 000es minimáláras terméket – amire ugye csak egy licit van 8 700-ért). Az igazán jó vételek viszont az azonnali árral (villámárral) köthetõk meg.

Azonnali ár és minimálár Sokan hibáznak az azonnali ár megadásánál is. Beírják a piaci árat, amivel mindössze azt érik el, hogy az esetleges túlkereslet esetén meggátolják a további licitálást. A fenti példában a 95 000-es azonnali ár kizárja, hogy 100 000-ért bárki is elvigye a gépet. Az azonnali árnak akkor van értelme, ha számunkra fontos a gyors eladás. Ilyenkor érdemes alacsonyabb árat mondani, mert akkor tényleg gyorsan elviszik a terméket. De vajon mennyi idõre ér-

találták ki a PayPal fizetõrendszerét, ami egy éve már Magyarországon is elérhetõ, de miután az anonimitás megszûnt (ne feledjük, a regisztrációhoz mind a vevõnek, mind az eladónak valós lakcímet kellett megadnia), így a problémák esélye alacsony, legalábbis semmiképpen sem magasabb, mint a ha-

Írott és íratlan szabályok Alapszabály minden aukciós oldalon, hogy a leütésig a feleknek nem szabad felfedniük magukat. Nemcsak a név, cím (telefon, e-mail) megadása nem engedélyezett, de az olyan trükkökkel sem érdemes próbálkozni, hogy adunk egy linket a termékre, és oda feltesszük az adatainkat, mert ezért hamar kitilthatnak bennünket. Írott szabály (és ráadásul a PTK is rendelkezik róla), hogy mind a vevõt, mind az eladót kötik az interneten kötött üzlet feltételei, azaz a vevõnek ki kell fizetnie a vállalt árat, és az eladónak annyiért oda is kell adnia az árut. Persze egy UV-szûrõ miatt valószínûleg megússzuk egy negatív minõsítéssel, de egy félmilliós teleobjektív esetében akár bírósághoz is fordulhat a károsult.

Sokkal tágabb eladási és vásárlási lehetõségeket találunk az ebay.com oldalon

Sokan nem tudják, de apróbb tárgyak (2 kg alatt) levélben is küldhetõk, olcsóbban, mint csomagban

demes feltenni a hirdetést? Ennek meghatározása során hasznos, ha elõször körbenézünk. Ha maradunk a hagyományos „apróhirdetéses” módszernél, azaz magas minimálár/alacsony indulóár, akkor 2-3 napnál ne adjunk meg hosszabbat, így a hirdetés hamar lejár, és feltehetjük újból. Licitálásokra amúgy sem érdemes számítanunk. A hagyományos licitnél célszerû 7-10 napos idõvel dolgozni, hogy a Bélák és Tibik is megjelenhessenek (lásd fent).

Segítség, eladtam! Az elsõ „akciója” mindenkinek emlékezetes. Egyrészt kapunk egy e-mailt a vevõ adataival, azaz megtudjuk, hogy a love_baby álnév alatt Kovács Sándor budapesti lakos rejtõzött, de ami ennél is fontosabb, fel tudjuk vele venni a kapcsolatot. Az aukciós oldal ügynöki munkája itt véget ért, a szabályok értelmében már csak ki kell neki fizetnünk a leütési ár utáni járulékot. Az igazi hercehurca számunkra csak most kezdõdik. A kezdõ vevõ attól fél, hogy nem kap semmit, vagy nem azt kapja, amit vett, a kezdõ eladó pedig attól, hogy nem kapja meg a pénzét. Az ilyen félelmekre Digitális Fotó Magazin 2009/1.

gyományos apróhirdetés esetében. Ehhez viszont mindenképp internetes fizetésre is alkalmas bankkártya szükséges. Kérhetjük a vételár banki átutalását is (hagyományos bankszámlája majdnem mindenkinek van), amelynek beérkezése után postázzuk a terméket. Nagyobb összeget elõre utalni csak olyan eladónak szoktak, aki már elegendõ pozitív visszajelzéssel rendelkezik. Ezért kiemelten fontos az aukciós oldalak visszajelzési minõsítési rendszere, amelyben minden eladó és vevõ köteles az adásvételt követõen minõsíteni egymást. Ha pedig mindenképpen bizalmatlanok akarunk maradni, akkor ragaszkodhatunk a személyes találkozáshoz, ami kissé ellentétes ugyan az online kereskedelem szellemiségével, de azonos lakóhelyû eladó és vevõ esetén ez a legegyszerûbb megoldás, és egyben remek ismerkedési lehetõség is. Almásy Tibor

Kapcsolódó cikkek 2007. január–február, 50. oldal – Hogyan licitáljunk az interneten 2007. január–február, 104. oldal – Hogyan fotózzuk tárgyainkat otthon? 1. 2007. március, 111. oldal – Hogyan fotózzuk tárgyainkat otthon? 2.

042-045 tippek_hattermunka_k

42

2008.12.23

13:18

Page 1

TIPPEK

Háttérmunka Bajic Iván

Egy harmonikus, jól sikerült fényképen a háttérnek is ugyanolyan fontos szerepe van, mint az elôtérben álló fôtémának. Ha a háttér utólagos korrekcióra szorul, a Photoshop sokat segíthet.

A Mágneses lasszó eszközzel körbekerítjük a virágot

Fotózás közben a legtöbb figyelmet általában csak a kép fõtémájára fordítjuk. Pedig hiába kaptuk el portréalanyunk legjobb arckifejezését vagy az elõtérben álló tárgyon a legszebb fényeket, ha a háttér nem megfelelõ. Egy túl zavaros vagy éppen túl jellegtelen szürke háttér egyaránt elronthatja az egész felvételt. Az alábbiakban megmutatjuk, hogyan lehet a Photoshoppal tompítani a zavaróan éles, domináns háttér hatását, mely funkciók segítségével cserélhetjük ki egy kép nem megfelelõ hátterét, és hogyan hozhatjuk létre a stock1. fotók esetében sokszor nélkülözhetetlen tiszta, fehér hátteret.

A háttér életlenítése Fotóinkon a kis mélységélesség következtében kialakuló életlen, elmosódó háttér nagyon kellemes látványt nyújt. Egy portré vagy egy vi-

rágról készült felvétel például sokkal hatásosabbá válik ennek köszönhetõen. Digitális kompakt kamerát használva azonban gyakran elõfordul, hogy nem tudjuk létrehozni ezt a látványt, és a háttér zavaróan éles marad a képen. Szerencsére a Photoshop sokat segíthet e probléma megoldásában. Nézzük, hogyan végezhetjük el a tulipános kép hátterének utólagos életlenítését. Elõször aktiváljuk az Eszköztárban a Mágneses laszszó eszközt. Ezzel kattintsunk a virág peremére, majd az egérgomb elengedése után óvatosan húzzuk végig a kiválasztandó képelem szegélye mentén az eszközt (1. ábra). A lasszó – nevéhez híven – „ráragad” a virág körvonalára. Visszatérve a kiindulóponthoz a kurzor mellett megjelenik egy kis kör. Ekkor újra kattinthatunk az egérrel, s ezzel ki is jelöltük ezt a képrészletet. Az életlenítésre szoruló zavaros háttér miatt azonban nem lesz teljesen pontos a körbekerítés, így szükség van egy kis utólagos korrekcióra. Aktiváljuk a gyorsmaszkot az Eszköztár alján lévõ ikonok közül a jobb oldalira kattintva. Ennek következtében a kijelölésen kívüli terület piros színûvé válik. Így már jól láthatjuk, hol pontatlan a kijelölés. (A gyorsmaszk csak alapesetben piros, de ha az ikonjára duplán kattintunk, könnyen megváltoztathatjuk ezt a színt.) Ezután egy kisméretû ecsettel kijavíthatjuk a maszkot: ha hozzá akarunk festeni, akkor az Eszköztárban fekete színt állítsunk be festõszínnek, ha pedig törölni akarunk a maszkDigitális Fotó Magazin 2009/1.


2008.12.23

13:18

Page 2

www.fotomagazin.hu 43 2.

A Gauss-életlenítõ párbeszédablaka

ból, akkor fehér színnel fessünk a javításra szoruló területeken (2. ábra). Miután végeztünk a korrekcióval, kattintsunk a bal oldali gyorsmaszk ikonra, így újra visszakapjuk a kijelölést, ami most már precízen körbeveszi a virágot. Következõ lépésként a kiválasztás peremét kell kisebb-nagyobb mértékben lágyítanunk. Ha azt szeretnénk, hogy az életlenített háttér és az éles fõtéma közötti átmenet határozott és fokozatmentes legyen, akkor a Kijelölés/Lágy perem (Select/Feather)parancs kiadása után megjelenõ mezõbe csak 1-2 pixelt írjunk. Viszont ha a kis mélységélességû kép illúzióját akarjuk létrehozni, és finom, lágy átmenetet szeretnénk az elõtér és a háttér között, akkor egy kicsit másként kell eljárnunk. Elõször a Kijelölés/Módosítás/Zsugorítás (Select/ Modify/Contract) parancs kiadása után a megjelenõ párbeszédablakban kb. 30 pixel mértékû zsugorítást állítsunk be. Ezután jöhet a lágy perem kialakítása az elõbb bemutatott módon, most azonban 20-30 pixelt írjunk a megfelelõ mezõbe. Végül jöhet a lényeg, a háttér életlenítése, ám ehhez elõbb meg kell fordítanunk a kijelölést a Kijelölés/Fordított kijelölés (Select/Inverse) parancs segítségével. Az életlenítést a legegyszerûbben a Gauss-életlenítõvel végezhetjük el (Gaussian Blur), mely az Életlenítõ (Blur) filtercsoportban található. Digitális Fotó Magazin 2009/1.

A gyorsmaszk láthatóvá teszi a kijelölés pontatlanságait

A megnyíló ablakban csak egyetlen csúszkát találunk, mellyel elképzelésünknek megfelelõ mértékben életlenné varázsolhatjuk a hátteret (3. ábra). A változtatást természetesen folyamatosan nyomon követhetjük az elõnézeti ablakban. Ha megtaláltuk az optimális beállítást, kattintsunk az OKra, majd szüntessük meg a kijelölést (klikkeljünk a képre valamelyik kijelölõeszközzel) (4. ábra). A Photoshop újabb verzióiban találunk egy speciális életlenítõ filtert, amellyel még eredményesebben létrehozható a kis mélységélesség illúziója. Ez a Lencsefolt (Lens Blur) nevû szûrõ. Ha ezt szeretnénk használni, elsõként egy ún. mélységélességi térképet (Depth Map) kell készíteni. Ezzel jelezzük a programnak, hogy milyen minta szerint életlenítse képünket. Nézzük meg, hogyan történik ez a gyakorlatban! A következõ képet úgy szeretnénk átalakítani, hogy a fiú és a kutya feje még éles legyen, innen távolodva pedig fokozatosan eléletlenedjen. Elõször kapcsoljuk be a gyorsmaszkot, majd a lineáris színátmenet eszközzel a kisfiú szemétõl kezdve lefelé húzzunk egy színátmenetet a képre. (Az Eszköztárban a festõszín fekete, a háttérszín pe3. dig fehér legyen.) (5. ábra) Ezután kapcsoljuk ki a gyorsmaszkot, így a színátmenetes maszk kijelöléssé alakul. Most hívjuk elõ a Csatornák palettát (Ablak/Csatornák [Window/Channels]). A paletta alján sorakozó ikonok közül balról a másodikra kattintva a kijelölést egy új csatornává alakíthatjuk. Ez az Alfa-csatorna képezi majd az említett mélységélességi mintát, amelyet a szûrõ használni fog. A fekete szín a teljesen éles területet jelzi, a fehérbe hajló színátmenet pedig a fokozatos életlenedést (6. ábra). Most már megszüntethetjük a kijelölést, és kiadhatjuk a Szûrõ/Lencsefolt (Filter/Lens Blur) parancsot. A megjelenõ párbeszédablak jobb oldalán a Forrás (Source) menübõl válasszuk ki az Alfa 1 pontot (7. ábra). Láthatjuk, hogy a program a korábban megrajzolt színátmenet szerint életleníti a képet. Ezután még módosíthatjuk a kép éles részletének a helyét és mélységét, úgy, hogy a kurzorral a kívánt területre kattintunk. A még természetesebb hatás érdekében azt is kiválaszthatjuk, hogy milyen legyen a képzeletbeli fényképezõgép rekeszének alakja (Iris Shape). Ezt tovább finomíthat-

4.

5.

A Színátmenet eszközzel létrehozott gyorsmaszk


44

2008.12.23

13:18

Page 3

TIPPEK

6.

A Csatornák (Channels) paletta az Alfa-csatornával

hogy még egyszerûbben eltávolíthassuk egy-egy fotó eredeti hátterét. Ez a Kiragadás (Extract) funkció, mely a Filter menüben található. A parancs kiadása után egy nagyobb párbeszédablak jelenik meg, középen az aktuális képpel. A háttér eltüntetésének folyamata úgy kezdõdik, hogy a baloldalt található ikonok közül a legfelsõre kattintva aktiváljuk a Szegélykiemelõ eszközt (Edge Highlighter), és ezzel körbekerítjük a leválasztásra szánt képrészletet, ügyelve arra, hogy ennek peremét az eszköz által húzott neonzöld színû csík pontosan lefedje. A kihúzó vastagságát az Ecsetméret (Brush Size) csúszkával szabályozhatjuk, a radírral pedig javíthatunk rajta. A csík alatti területen a program a kontraszt-, illetve színkülönbségeket figyelembe véve fogja meghatározni a képrészlet kontúrját. Ezután még azt is jeleznünk kell a programnak, hogy következõ lépésként melyik területet törölje, és melyiket õrizze meg. Ehhez a kihúzó alatt található Kitöltés eszközzel (Fill Tool) kattintsunk a körbekerített megõrzendõ területre, mely ennek következtében kék színû lesz (8. ábra). Az OK-ra kattintva megkapjuk a végeredményt: egy átlátszó (szürke-fehér kockás) háttérre, vagyis egy rétegre helyezett képrészletet. Fontos megemlítenünk, hogy ez a funkció csak akkor használható eredményesen, ha a leválasztandó képelem más színû vagy tónusú, mint a háttere, mert a program csak ebben az esetben „látja”, hogy hol kell szétválasztania a képet. A hátterétõl ekképpen megszabadított részlet a mozgató eszközzel áthúzható egy másik képre (9. ábra).

9. 7. A Lencsefolt (Lens Blur) filter párbeszédablaka

juk a Lapgörbület (Blade Curvature), illetve az Elforgatás (Rotation) csúszkákkal. A Sugár (Radius) csúszka az életlenség fokozására szolgál. Ha a nagy elõnézeti ablakban megfelelõnek találjuk az életlenítést, kattintsunk az OK-ra (nyitókép).

Háttércsere Elõfordul, hogy bizonyos részletek csak egy teljesen új háttér elõtt érvényesülnek, vagyis ki kell cserélnünk az eredeti fotó hátterét. Ez a Photoshopban nem egy nagy ördöngösség, könnyen elvégezhetjük a feladatot. Az egyik lehetõség, hogy a fentebb már leírt módon kijelöljük az adott képrészletet, majd ezt a mozgató eszközzel egyszerûen áthúzzuk egy másik képre, vagyis a kívánt új háttérre. Van azonban a programban egy olyan funkció, amely épp arra való, Megjelöljük, hogy a program melyik képrészletet válassza le a hátterérõl

8. Digitális Fotó Magazin 2009/1.


2008.12.23

13:18

Page 4

www.fotomagazin.hu 45 Ha azt szeretnénk, hogy az új háttér egyszínû legyen, használhatjuk a Szerkesztés/Kitöltés (Edit/ Fill) parancsot is. A megnyíló párbeszédablakban elõbb válasszuk ki, hogy melyik legyen a kitöltõszín. Ez lehet például az Eszköztárban beállított festõszín (Foreground Color), de természetesen bármelyik másik szín (Color) is. Fontos, hogy az ablak alsó részén a Mód (Mode) feliratnál a Mögé (Behind) menüpont legyen kiválasztva, mert csak így érhetjük el, hogy a program a rétegen lévõ képrészlet mögötti átlátszó területet töltse ki a kiválasztott színnel (10. ábra). Utolsó lépésként egyesítsük a képrészletet új hátterével, a Rétegek összeolvasztása (Flatten Image) parancs segítségével.

10.

Fehér háttér Néha szükség van tökéletesen fehér hátterû tárgyfotókra, például akkor, ha stockfotóként akarjuk ezeket értékesíteni. Aki próbált már ilyen típusú képeket készíteni, az tapasztalhatta, hogy nem is olyan könnyû egyenletesen fehér, homogén hátteret létrehozni. Ez csak körültekintõen beállított, alapos világítással oldható meg.

kell lennie (12. ábra). Ha nem teljesen fehér területre bukkanunk, oda kattintsunk újból. Végezetül, a hisztogram középsõ csúszkájával korrigáljuk képünk tárgyának tónusait is. Az elõzetesen fehérré alakított háttérre ez már nincs hatással (13. ábra). Ez a módszer persze csak akkor használható, ha a fehérnek tervezett háttér csak egy egészen picit szürkésebb a kelleténél. Ha a felvétel nagyobb mértékben alulexponált, vagyis a háttér fehér helyett inkább

11.

13.

A szürkésfehér háttér javítása a Szintek (Levels) funkcióval

Ha fehér helyett „piszkosfehér” háttér látható a felvételen, a Photoshoppal utólag még korrigálhatjuk ezt a problémát. A kép megnyitása után adjuk ki a Kép/Korrekciók/Szintek (Image/Adjustments/Levels) parancsot (11. ábra). A megjelenõ párbeszédablak jobb oldalán található három pipetta közül most a jobb szélsõre lesz szükségünk. Ezzel kattintsunk a szürkésfehér területre, amely ennek hatására kivilágosodik. Egy egyszerû trükkel le is ellenõrizhetjük, sikerült-e létrehoznunk a tökéletes fehér színt. Kattintsunk az Ablak/Információ (Window/ Info) menüpontra az információs paletta megnyitásához. Pásztázzuk végig az egérkurzorral a javított területet, és közben figyeljük a paletta számait: az R, a G és a B betûk mellett egyaránt 255-nek Digitális Fotó Magazin 2009/1.

A Kitöltés (Fill) parancs párbeszédablaka

Az Info palettával pontosan megállapítható, hogy fehér-e a háttér

Angol–magyar szótár

12. a középszürke felé hajlik, ez a trükk már nem alkalmazható. Ebben az esetben inkább a korábban leírtak szerint járjunk el: jelöljük ki a tárgyat, és húzzuk át egy új háttérre, vagyis egy üres fehér képre. Ezután elvégezhetjük a tónuskorrekciót, majd öszszeolvaszthatjuk a rétegeket.

Magnetic Lasso Quick Mask Select/Feather Modify/Contract Select/Inverse Filter Gaussian Blur Lens Blur Channels Extract Edit/Fill Flatten Image Levels

Mágneses lasszó Gyorsmaszk Kijelölés/Lágy perem Módosítás/Zsugorítás Kijelölés/Fordított kijelölés Szûrõ Gauss-életlenítés Lencsefolt Csatornák Kiragadás Szerkesztés/Kitöltés Rétegek összeolvasztása Szintek

046-048 tippek_elesites_k

12:23

Page 1

TIPPEK

Profi élesítés Adobe Photoshop Lightroomban Amikor azon ügyködünk, hogy éles képeket készítsünk, olyan jeles fotográfusok eredményeire támaszkodhatunk, mint Ansel Adams, aki szerint a precíz és pontos fókuszálás a jó fénykép alapja. Ám a végsô cél, egy impozáns kép elkészítéséhez ez nem elegendô, digitális élesítésre is szükség van. Sümegi András

46

2008.12.23

A Clarity a Lightroom 1 látványos újdonsága volt

Az Adobe Photoshop Lightroom 2 felhasználói felületét úgy tervezték, hogy az balról jobbra és felülrõl lefelé haladva mintegy kézen fogva vezesse végig a felhasználót a képfeldolgozás munkafolyamatán. Különösen igaz ez az élesítésre. A mûveletek a Develop modul jobb oldalán, a hisztogram alatt kezdõdnek. Elõbb a fehéregyensúly, aztán az expozíciókorrekció, kontraszt stb. beállítása következik szépen egymás után. Amikor a kontraszt beállításához érünk, érdemes megállni egy pillanatra. Figyeljük meg, hogy ha alacsony a kontraszt, akkor a kép lapos, unalmas lesz, míg ha növeljük, a kép erõteljesebbé válik. Ez hatással van a kép élességérõl alkotott benyomásainkra is, de csak egy nagyon esetleges élességérzetet okoz. Éppen ezért elõbb a színeket, a világosságot és a kontrasztot állítsuk be, aztán jöhet az élesség.

Tisztánlátás pár kattintással Az Adobe Lightroom újdonsága volt a Clarity (tisztaság) csúszka, amit rögtön a kontrasztbeállítás után találunk, egy mezõben a Vibrance- és a Saturation-beállításokkal. Az utóbbi két paraméter csak a színeket állítja, míg a Clarity élesít; mégsem véletlenül került ide. Ha felhúzzuk a csúszkát, „ütõsebbé” teszi a képet. Ahhoz, hogy jól lássuk a hatását, és helyesen állítsuk be, feltétlenül szükséges, hogy a kép nagyítását 1:1-re állítsuk a kép alsó szélén lévõ Zoom csúszkával. A Clarity hasonlóan mûködik, mint a közismert Unsharp Mask (életlen maszk) szûrõ a Photoshopban, de van benne egy kis turpisság. Az Unsharp Maskkal rendszerint simán élesíteni szoktunk, de lehet lokális kontrasztnövelésre is használni. A trükk pedig az, hogy a szokásostól eltérõen, kis Amount- (mennyiség) értékkel és nagy Radiusszal (sugár) vetjük be. Ilyenkor nem élesít, csak a szomszédos részek közötti kontrasztot emeli meg. Mellékesen a zajt is növeli, úgyhogy nem árt vigyázni vele. Itt jön a képbe a Clarity trükkje. Egy olyan maszkot ad a képhez, amelytõl az említett hatás csak a közepes tónusoknál érvényesül. A sötét részek maszkolása miatt a zaj nem erõsödik annyira. Lehet, hogy némi zajszûrésre azért szükség lesz, de semmiképpen sem annyira, mint az Unsharp Masknál. Könnyen meg lehet figyelni a hatást, ha a csúszkát teljesen felhúzzuk 100%ra, és összehasonlító nézetbe kapcsolunk a kép alatti Y-Y gombbal. Persze 100%-on már túl erõs Digitális Fotó Magazin 2009/1.


2008.12.23

12:23

Page 2

www.fotomagazin.hu 47 szokott lenni. A legkönnyebben úgy találhatjuk meg a legjobb beállítást, ha elõször addig növeljük az értékét, amíg az élek mentén fényudvar nem jelentkezik. Aztán állítsunk egy kicsit vissza, addig, amíg a fényudvar eltûnik, és nagyjából helyben is vagyunk. Egyébként fordított hatást is el lehet érni, ha -100%-ra állítjuk a Clarityt. Ilyenkor laposak lesznek a színek, és lágyabb lesz a kép.

Zajszûrés A képfeldolgozás lényeges eleme a zajszûrés, különösen akkor, ha az ember nagy ISO-értékkel vagy kisméretû képérzékelõvel rendelkezõ kompakt géppel fotózott. Olyankor is szükségessé válik a zajszûrés, ha erõsebben alulexponált képpel van dolgunk, amin az expozíciót utólag, digitálisan korrigáltuk. A sötétebb részeken ugyanis erõsebb a zaj, amit a kép világosabbra korrigálásával akaratlanul elõcsalogatunk. De mi köze van ennek az élesítéshez? Nos annyi, hogy a digitális élesítés bajosan tud különbséget tenni a kép igazi részletei és a zaj között. Amikor élesítünk, akkor azzal óhatatlanul a zajt is növeljük. Emiatt kell elõbb kiszûrni a zaj egy részét. Különösen fontos ez olyankor, ha egy, a kelleténél lágyabbra sikeredett képet szeretnénk digitálisan megjavítani. Ugyanakkor az is igaz, hogy a zajszûrés olyan, mint a ránctalanító kozmetikai kezelések. Nem jó, ha túlzásba viszik. Nem az a cél, hogy márványosan sima, merev formákat, jellegzetesen kifejezéstelen arcokat kapjunk a képen. A zajszûrés hatása is csak akkor értékelhetõ jól a monitoron, ha a Zoom 1:1-re vagy 2:1-re van állítva. A Lightroom 2-ben a fentebb említett képfeldolgozási vezérfonal itt megtörik, mert a Noise Reduction- (zajcsökkentés) beállítások a Sharpening (élesítés) után vannak. Mi azonban ne dõljünk be ennek, és elõször a zajcsökkentést állítsuk be. A Luminance csúszkával a világosságzaj-csökkentést kell beállítani, a Colorral pedig a színes zajét. Az emberi látás természete miatt a Colorral bátrabban bánhatunk, mint a Luminance-szal, agresszívebben szûrhetjük vele a képet anélkül, hogy a részletek elvesznének. Ha késõbb Photoshoppal folytatjuk a munkát, akkor azt ajánlom, hogy a Lightroomban csak finoman szûrjünk, aztán a dolgot fejeljük meg valamelyik profi zajszûrõvel (például Dfine 2, Noise Ninja, Noiseware).

Élesre állva Az élesítés erõsségét az Amount csúszka állítja, amit a Lightroom 2-ben nemcsak 100-ig, hanem 150-ig lehet felhúzni. A szemfülesebbeknek rögtön feltûnhet, hogy ez a csúszka színes, nem úgy, mint a többi. 100 felett egyre pirosabb, ahogy közeledünk a skála végéhez. Hogy miért? Hát azért, mert ezzel is figyelmeztetni akartak a fejlesztõk arra, hogy itt már túl erõs a szûrõ, és a hatása viszszavetheti az élességet. Tipikusan 50 alatti Amountérték ad jó eredményt. Digitális Fotó Magazin 2009/1.

Most is igaz, hogy 1:1-es vagy 2:1-es nagyításnál lehet rendesen megfigyelni a hatást. Még jobb, hogyha lenyomjuk az Alt gombot, mert akkor a képet átmenetileg feketefehérben mutatja a Lightroom, és így még jobban meg lehet figyelni az élek menti udvar kialakulását. Az Amount beállításánál lényegesebb a Radius (sugár) értéke. Ez szabja meg, hogy az élek mentén milyen széles sávban dolgozzon a szûrõ. 0,5tõl 3-ig állítható, de még nem láttam olyan képet, ami ezt igényelte volna. Tipikusan az 1 körüli érték a jó beállítás, életlen képekhez maximum a 2. A harmadik csúszka a Detail (részletek). Ezt 0–100-ig lehet állítani, de általában 50-nél kisebb a jó érték. Ahogy növeljük az értéket, egyre apróbb részleteket emel ki az élesítés. Például portréknál kifejezetten érdemes kis értéket választani, máskülönben a bõr apró részleteit, hibáit is felerõsíti az élesítés. A legkacifántosabb dolog a Masking (maszkolás) csúszka. Aki ismeri a Photoshop maszkjait, az tudja, hogy maszkokkal a kép egy részét lehet kiválasztani. A maszkolt korrekcióknál a mûvelet csak a maszkkal kiválasztott részre hat, míg a többi képrészt nem változtatja meg. Így van ez a Lightroomban is. Bár ebben a programban a felhasználó maga nem készíthet maszkot, élesítésnél a Lightroom megteszi ezt helyettünk automatikusan. A maszkkal el lehet érni, hogy az élesítés valóban csak az élek mentén fejtse ki a hatását, míg a többé-kevésbé homogén részeket (például égbolt) ne háborgassa, és ne tegye zajossá. Magát a maszkot megfigyelhetjük, ha a beállítás közben lenyomjuk az Alt gombot. Ha a Masking értéke 0,

Élesítés elõtt fontos lépés a zajszûrés

Fekete-fehér nézetben jobban látszik az Amount hatása

A Radius a szûrés szélességét jelenti az élek mentén


48

2008.12.23

12:23

Page 3

TIPPEK akkor nincs maszk, ha feljebb húzzuk, akkor fokozatosan megnövekednek az élesítésbõl kizárt (feketével jelölt) részek.

Vissza az elejére

A maszkkal ki lehet zárni a homogén részeket

Általános tapasztalat, hogy az élesség beállítását követõen vissza kell térni a tónus- és kontrasztbeállításokhoz, és egy kicsit finomítani kell rajtuk. Ez azért van, mert a digitális élesítés is a kontraszttal és a világossággal operál. A korrekció szelektív, az élek mentén dominál a hatása, de a képrõl alkotott összbenyomásunkat is megváltoztatja. Ezt utólag finomítani kell. Aki a beállítások használatában bizonytalan, vagy éppen nincs ideje piszmogni velük, az keresse meg a bal oldalon, a Presets panelen a Sharpen – Landscapes, illetve Sharpen – Portraits beállítást. Az elsõ tájképekhez, az utóbbi portrékhoz készült, persze más képekhez is használható. Csak rá kell kattintani a megfelelõre, és a jobb oldali csúszkák máris beállnak. A digitális élesítés nem csodaszer, egy elrontott fotóból igényes alkotást nem lehet varázsolni ve-

l e n o s s a g o Lát ldalunkra! webo @ Aktuális lapszámunk tartalmából @ DFM-online – ingyen letölthetô mutatványszám @ Régebbi lapszámaink tartalomjegyzékei @ Cikkadatbázis rovataink szerint @ Tesztfelvételek @ TIPA-díjak @ Hírek

www.fotomagazin.hu

Elõre beállított paraméterek a Presets panelen

le. Ugyanakkor nem tekinthetjük felesleges, a valóságot meghamisító mûvi beavatkozásnak sem. Okosan használva olyan dolgokat mutat meg a felvételen, amik amúgy rejtõzködnek, vagy éppen a digitális képfeldolgozás más mûveletei fedték el õket. Az Adobe Photoshop Lightroom ehhez egy könnyen kezelhetõ, de kifinomult eszközt ad, amivel sokat javíthatunk képeinken.

Kapcsolódó cikkek 2007. október, 54. oldal – Photoshop Elements: Retusálás és élesítés 2008. június, 50. oldal – Éles fotók weblapokra 2008. november, 52. oldal – Sejtelmes élesség – Csalás, mágia vagy tudomány?

049-051 tippek_keret_k

2008.12.23

13:16

Page 1


Színes képeslapokban és magazinokban sokszor találkozhatunk azzal a klasszikus tipográfiai megoldással, hogy a fotó egy részletét – például egy személy fejét, karját, egy templom tornyát stb. – körbevágják, és „kifuttatják” a kép keretébôl, ezzel térbeli(bb) hatásúvá változtatva az illusztrációt.

Weisz Tamás

Határok nélkül – avagy ki a keretbôl! Még a legunalmasabb, legkommerszebb képen is található többnyire egy-egy részlet, amelyet érdemes valamilyen módon kiemelnünk a háttérbôl. Nagyon látványos megoldás, amikor létrehozunk vagy betöltünk egy keretet, azt elhelyezzük a kihangsúlyozandó személy(ek), állat, virág, fa, épület, tárgy stb. köré, majd részben a keret torzításával, részben pedig a kép egyes részeinek megfelelô törlésével az egészet térhatásúvá alakítjuk. Az internetes szlengben az ilyen típusú képeket „Out of bounds”, vagy röviden csak OOB-s képeknek hívják, így mi ezúttal – a kifejezés egyik eredeti fordítása alapján – tulajdonképpen tiltott területre lépünk.

Elsô lépések a tiltott övezetben Az internetes galériákban, így többek között a flickr.comon az OOB rövidítésre rákeresve több mint 12 ezer találatot, és így szinte szó szerint számtalan jó ötletet kapunk. Elsô próbálkozásoknál érdemes olyan képeket választanunk, amelyeknél a kiemelésre szánt részlet eleve (viszonylag) jól elkülönül a háttértôl. Miután kiválasztottuk a megfelelô képet, töltsük be a Paint Shop Pro Photóba. Elsô lépésünk ez alkalommal is az legyen, hogy az eredeti fotó megóvása érdekében elmentjük a munkaállományunkat. A File/Save As ablakban a fájl típusát állítsuk át PSPIMAGE-formátumra, hogy a késôbbiDigitális Fotó Magazin 2009/1.

ekben az automatikus, illetve a manuális mentések (pl. Ctrl+S billentyûkombináció) során ne csak a kép aktuális kinézetét, hanem a hangsúlyozottan fontos rétegstruktúrát is megôrizzük. Miután képünkön elvégeztünk minden szükséges korrekciót (kontraszt, színek, horizont stb.), a háttérrétegrôl készítsünk két másolatot a Layers/ Duplicate paranccsal. A felsô réteget nevezzük el „Kereten”-nek, az alsót pedig „Keretben”-nek. Ez utóbbit a háttérréteggel együtt kapcsoljuk is ki a rétegpalettán az egyes rétegek sávjában a szemekre kattintva. Jelöljük ki a Kereten réteget, majd e fölött hozzunk létre egy újabb réteget „Keret” néven. A kijelölô eszközzel (Selection Tool) jelöljük körbe a képnek azt a részét, amit szeretnénk megtartani – és amelybôl valamennyire kilóg egy-két olyan részlet, ami szervesen a kijelölt részhez tarozik (például végtagok, fej, faág, levél, virág, torony stb.). A sima téglalap alakú kijelölésbôl a Selections/ Modify/Select Selection Borders funkcióval hozzunk létre egy keretszerû kijelölést. Amennyiben az elôzô lépésnél a keret külsô részét húztuk meg,

A kijelölésbôl egy mozdulattal kereteket hozhatunk létre


50

2008.12.23

13:16

Page 2

TIPPEK Mode listájából, de többnyire egyszerûbb a Ctrl billentyûvel vagy a Shift+Ctrl billentyûkombinációval váltogatni az alap méretezô és az említett két üzemmód között. Ha nem sima téglalap alakú, hanem kicsit íveltebb keretet szeretnénk, akkor a megfelelô irányba állítás után váltsunk át a hálós torzító eszközre (Mesh Warp Tool – amit a Warp Brush „alatt” találunk). Ennél elôször is meg kell adnunk a háló „szálainak” számát vízszintesen és függôlegesen (Mesh horizontal/Mesh vertical), majd a csomópontok óvatos mozgatásával nekikezdhetünk keretünk alakításának. Ez elsôre néha kicsit nehéznek, nehézkesnek tûnik, azonban némi gyakorlást követôen elég gyorsan a kívánt alakra tudjuk hajlítgatni keretünket. Miután sikerült a megfelelô formára alakítani a keretet, nyomjuk meg a Tool Options palettán a zöld pipát (Apply). Ezt követôen jelöljük ki a Kereten nevû réteget, majd vegyünk elô egy viszonylag A Mesh Warp eszközzel alakíthatjuk, torzíthatjuk a kereteket

A „csalás” egyik kulcsa a helyes rétegsorrend

akkor most használjuk az Inside beállítást, míg ha a ráma belsô vonalát, akkor értelemszerûen az Outside-ot válasszuk. A keret vastagságának (Border width) adjunk meg a kép és a kijelölés méretétôl függôen 30–80 pixelt. Miután téglalap alakú kijelölésbôl indulunk ki, így az élsimítás (Anti-alias) kapcsoló hatását csak a sarkokban fogjuk látni, és ott is csak a kisebb és közepes méretû képeknél. Az eredményt még az OK gomb megnyomása elôtt érdemes ellenôrizni a Preview on Image kapcsoló kipipálásával. Az így A felesleges részek eltávolításához puha szélû radírt használjunk létrehozott keretet töltsük ki (Fill Tool) fehér nagyobb méretû (akár 50–100 pixeles) puha szélû színnel, vagy ha a képünk na- (Hardness: 30–50) radírt, és kezdjük el eltávolítani gyon világos, akkor valami sö- a keret alatti és az azon kívül esô részeket. Óvatostétebb színnel – a késôbbiek- nak igazából csak azoknál a részeknél kell lenben ezen még bármikor tu- nünk, amelyek majd ki fognak lógni a keretbôl, az egyáltalán nem jelent gondot, ha esetleg beletördunk változtatni. lünk a kereten belüli részekbe. Ha ezzel készen vagyunk, a Kereten réteget húzAz új képsík Az esetek egy jelentôs részé- zuk a Keret fölé, majd egy jóval kisebb (10–30 piben megfelel a képernyôvel xeles), továbbra is puha szélû radírral immáron párhuzamos sík, amit így kije- nagyon óvatosan folytassuk a felesleges részek löltünk, míg más esetekben törlését. Nagyobb homogén területek eltávolítáérdemes kissé – vagy néha sához használhatjuk a varázspálcát (Magic nagyon – megváltoztatnunk Wand Tool), lehetôleg kisebb (5–10 egységnyi) toleaz imént létrehozott keret ranciával (Tolerance), élsimítással (Anti-alias) és perspektíváját. Ehhez a nyíl esetleg némi kis peremlágyítással (Feather: 2–5). eszközt (Pick Tool) kell elôven- Hasonló helyzetekben jó tudni, hogy a Paint nünk, majd azon belül is legin- Shop Pro Photo radír eszköze tulajdonképpen kább a perspektivikus (Pers- nem más, mint egy maszkfestô ecset – még ha az pective) vagy a szabad (Free) általa létrehozott maszkhoz nem is férünk hozalakításokat használnunk. Az zá. A bal egérgomb nyomva tartásával törölni alakítás módját kiválaszthat- tudunk az adott rétegrôl – hiszen ezért hívják rajuk a Tool Options paletta dírnak –, azonban ha az egér jobb gombját tartDigitális Fotó Magazin 2009/1.


2008.12.23

13:16

Page 3

www.fotomagazin.hu 51 juk lenyomva, és úgy mozgatjuk az egeret a kép fölött, akkor azzal visszafesthetjük a korábban törölt részeket. Így ha véletlenül beletörlünk a megtartandó részbe, nem kell mást tennünk, mint egérgombot váltani, és az „inverz radírral” finoman visszarajzolni azokat a részleteket, amelyekre még szükségünk van. Ha nagyon nehezen „leválasztható” a háttérrôl az elemünk, akkor többnyire érdemes még a munkánk megkezdése elôtt „szakiparost” (Fluid Mask, Corel Knock Out) hívnunk, és annak segítségével létrehoznunk a megfelelô maszkot. Ha sikerült a Kereten rétegrôl minden nemkívánatos képponttól megszabadulnunk, tulajdonképpen a munka nehezével készen is vagyunk. Kapcsoljuk vissza a Keretben réteg láthatóságát, és váltsunk is át erre a rétegre. A legegyszerûbb megoldás a felesleges részek eltávolítására errôl a rétegrôl, ha a szabadkézi kijelölô eszközt (Freehand Selection Tool) átállítjuk sokszögrajzolásra (Point to point), körülbelül körberajzoljuk keretünk középvonalát, majd miután kifordítottuk a kijelölést a Selections/ Invert utasítással (Ctrl+Shift+I), törlünk mindent az Edit/Clear paranccsal (Delete).

Egy kis árnyék, egy kis háttér, és már készen is van elsô OOB-s képünk

mindössze annyit kell tennünk, hogy miután létrehoztunk a keretnek egy új réteget, és a korábban bemutatott módon kijelöltük a keret külsô vagy belsô vonalát, a területet kifestjük tetszôleges színnel, és ezt a részt bekeretezzük az Image/Picture Frame funkcióval. A Picture Frame ablakban figyeljünk arra, hogy a Frame current layer legyen kiválasztva, és attól függôen, hogy a külsô

A Paint Shop Pro Photo számos keretet kínál, amelyeket szintén (fel)használhatunk

Ezt követôen nincs is más dolgunk, mint létrehozni egy új réteget Háttér néven, azt kifesteni egy tetszôleges színnel, színátmenettel vagy mintával, majd a térhatás erôsítéséért mind a keretünknek, mind az arra rálógó részeknek egy kis árnyékot adni az Effects/3D Effects/Drop Shadow effektussal. Az egyes részek kijelöléséhez használjuk a varázspálcát, amellyel kattintsunk egy üres részre, majd fordítsuk meg a kijelölést (Selections/Invert). A keretre rálógó elemeknél figyeljünk arra, hogy többnyire szükség lehet a kijelölés egy részének „levágására”, hogy az árnyék magára a képre ne, csak a keretre vetüljön.

Cifrább keretek Abban az esetben, ha nem sima „papírkeretet” szeretnénk használni, próbálkozhatunk a Paint Shop Pro Photóhoz kapott keretekkel is. Ehhez Digitális Fotó Magazin 2009/1.

vagy a belsô határt húztuk meg, legyen kiválasztva a Frame inside of the image (külsô vonal) vagy a Frame outside of the image (belsô vonal). A Picture Frame funkció létrehoz egy új réteget, így a korábbi „munkarétegre” már nem lesz szükségünk, azt töröljük ki nyugodtan (Layers/ Delete), majd ezután a „Raster n Picture Frame”-et nevezzük át „Keretre”. Weisz Tamás

A háttér is sokat „dobhat” a képen

052-053 gepek_Nikon_k

52

2009.01.06

14:23

Page 1

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Nikon

COOLPIX S710

Kipróbáltuk a Nikon felsô kategóriás, sok szolgáltatással rendelkezô 14,5 megapixeles kompakt fényképezôgépét. Minden gyártó készít olyan fényképezôgépeket, amelyekbe kis méretük ellenére igen sok szolgáltatást és a lehetô legnagyobb felbontású érzékelôjét építi. A zsebméretû kompaktok kategóriájában a Nikonnál az S710 rendelkezik a legtöbb funkcióval. Kulcsjellemzô a képstabilizátoros nagylátószögû objektív, a 3 colos LCD képernyô és a 14,5 megapixeles felbontás. Lényeges továbbá az innovatív forgótárcsás kezelés, amely lényegesen gyorsabb és szó szerint is gördülékenyebb használatot biztosít. Az igényes felhasználók számára további fontos funkció a teljesen manuális, illetve az idô- és a rekeszautomata expozícióvezérlési üzemmód. További vonzó tulajdonság az elegáns megjelenés és a rozsdamentes acéllemez borítás.

Tulajdonságok Az S710 bekapcsolásakor azonnal feltûnik a fürge mûködés, a fényképezôgép szinte minden beavatkozásra gyorsan reagál. Ez igen kényelmessé

teszi a használatot. A tárcsa forgatását is gyorsan követi a rendszer, nem kell várni, amíg a forgatás hatására a kurzor kegyeskedik lejjebb lépni a következô menüpontra, hanem ha 3-5 sornyit akarunk ugrani, lehet érzésre nagyobbat tekerni rajta. A rendszerre egyetlen helyen kell várni kicsit, a mode gombra elôbukkanó, utána egyébként már látványosan használható virtuális üzemmódtárcsára. Itt a fô módok között lépkedhetünk, választhatunk automata programválasztást, de az SCN állást aktiválva magunk is válogathatunk a számos (16 db) programmód közül. Itt találunk panorámamódot is, amely örvendetesen a függôleges irányú panorámák készítésében is segítséget nyújt, de mûködése sajnos csak annyiban merül ki, hogy megjeleníti az elôzô felvétel szélét, és rögzíti a felvételi paramétereket, magát a képek összefûzését nem végzi el, azt az utólagos számítógépes feldolgozásra hagyja. Program módban felfigyeltem egy bosszantó szoftverhibára, amely azért érdemel említést, mert már több Nikon fényképezôgépben (köztük tükörreflexesben is) találkoztam vele. A programeltolás állításakor, ha a tárcsával elérjük az érté-

ISO 800 érzékenységnél a nagy felbontás miatt már jelentõs képzajjal kell számolnunk, a teljes kép is kicsit lilásabbra színezõdik, mint az alacsonyabb érzékenységekkel készített fotóknál


052-053 gepek_Nikon_k

2008.12.23

12:38

Page 2


A félautomata módokban igen hatékonyan dolgozhatunk, ugyanis a tárcsa forgatásával gyorsan megváltoztathatjuk az adott paramétert. Maga a tárcsa négyirányú gombként is szolgál, tehát a jobb oldalát megnyomva máris az expozíciókorrekcióhoz jutunk, amelyet szintén jól használhatunk. (A tárcsát a többi három irányba nyomva a makro mód, a vakumódok és az önkioldó hívható elô.)

kek beállítási határát, majd a tárcsát tovább tekerjük, akkor a fényképezôgép számlálja ezeket a „vak” beavatkozásokat. A tárcsát ezután viszszafelé forgatva ismét meg kell tennünk ugyanennyi hatástalan forgatási lépést, hogy újra állíthassuk az értékeket.

Képminôség, tapasztalatok A gyors és logikus kezelés, a sok funkció, valamint a tárcsás beállítás nagyon kényelmessé teszi a fotózást az S710-zel. Sajnos azonban hiányzik a felvételi és a lejátszási hisztogram és a képadatok visszajátszási megjelenítése. A 28–101 mm-nek megfelelô zoomtartomány jól használható, pozitívum, hogy a megszokott háromszoros átfogást nem a tele irányba, hanem a belsô térben, családi fotózásnál vagy tájképkészítésnél is igen hasznos nagylátószögû irányba bôvítették. Az objektív a teljes tartományban jó minôségû képet ad, a sarkokban sincs jelentôs élességcsökkenés. A 28 mm-es állásban azonban jelentôs hordótorzítás látható, amelyet manapság már illene a fényképezôgépen belül, szoftveresen korrigálni. A tele állásban látható párnatorzítás nem jelentôs. A torzításon kívül egyetlen komoly panasz a zajszintekre lehet. A 14 millió pixeles felbontás óhatatlanul magas zajszinteket eredményez, ami azt jelenti, hogy már az ISO 100-as alapérzékenységnél is láthatóan megjelenik a sötétebb részletekben a képzaj, ami magával vonja a zajcsökkentés szükségességét. A képeken ez némi összemosó hatásban, és a homogén felületeken némi foltosodásban jelentkezik. Ettôl eltekintve

Manuális módban nagyon jó ötlet, hogy az expozíciós idô és a rekesznyílás mellett az érzékenység mint harmadik nagyon fontos paraméter is könnyen megváltoztatható. A három érték között a tárcsa jobbra irányának megnyomásával ugrálhatunk, az értéket a tárcsával változtathatjuk, miközben a fénymérô folyamatosan jelzi a mért értéket

alapérzékenységen jó karakterû, éles, de nem túlélesített, szép képeket kapunk. ISO 200-nál inkább a zaj növekszik kicsit, mint a zajcsökkentés, még mindig elfogadható képet adva, ISO 400 fölött viszont már jelentôsen zajos felvételeket kapunk. Teljes felbontásban ISO 3200 érzékenységig fotózhatunk, itt azonban már a színes zaj ellen bevetett algoritmus csaknem a kép színeit is teljesen megszünteti. Kisebb felbontásban még kétlépésnyit emelhetünk az érzékenységen. A 3 megapixeles ISO 6400-as kép szintén fakó, jelentôs rajta a részletvesztés, viszont kétségtelen elônye, hogy létezik, néhány olyan helyzetben is lehetôvé téve a képkészítést (igaz, jelentôs kompromisszumokkal), amilyenekben egyébként technikailag nem lenne lehetséges. Az ISO 12 800-as beállítás inkább csak dísznek került a gépre, ha extrém magas érzékenységet kell használnunk, inkább elégedjünk meg a 6400-as értékkel. Kis mérete ellenére a vaku meglepôen jól teljesített, egyrészt egyenletesen világította ki a sötét témákat, másrészt korrekt módon derítette az ellenfényes, illetve egyéb öszszetett világítású témákat. Vakukorrekciós opciót ugyanakkor nem találunk a gépen. A Coolpix S710 elônye a kitûnô kezelés és a jól összeállított szolgáltatáskészlet, hátránya viszont az objektívtorzítás korrigálásának hiánya és a magas zajszintek. Lehet, hogy érdemes lenne egy felbontásában a mai csúcstól elmaradó, de zajszintjeiben valóban jó eredményt adó fényképezôgépet is készíteni hasonlóan jó felszereltséggel és kezelhetôséggel. Sz. P.

Nikon Coolpix S710 Szenzor 1/2,7 colos CCD, 14,5 millió pixel Objektív 28–101 mm ekv. (3,6x), f/2,8–5,6 Képformátum 4352x3264, JPEG Mozgókép 640x480 (15/30 kép/s) AF 50 cm–végtelenig, makro: 10 cm-tôl, csak auto Fénymérés mátrix, középsúlyozott Exp.-vezérlés P, S, A, M, 16 motívumprog. Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 8–1/2000 s Sorozatfelvétel 2 kép/s 6 képig, 16 képes multi-shot Érzékenység ISO 100–3200 Fehéregyensúly automata, 5 M, WP Monitor 3 colos LCD, 230 000 pixel Adathordozó SD/SDHC kártya Csatlakozások kombinált USB 2.0/video Áramforrás Li-ion akku Méretek 93x58x24 mm Tömeg 155 g (akku nélkül) Egyebek arcfelismerô mód 12 arcig Ami tetszett • gyors kezelés • jól használható tárcsa • elegáns megjelenés • Best Shot mód • több színben kapható

Ami kevésbé tetszett • nagyon magas zajszintek • jelentôs hordótorzítás nagylátószögnél • nincsenek gépen belüli korrekciók • nincs hisztogram • nincs vakukorrekció A fényképezôgépet a Nikon Magyarország Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra. A Nikon Coolpix S710 ára: kb. 75 000 Ft. www.nikon.hu

A képstabilizátornak köszönhetõen borús idõben is nyugodtan fényképezhetünk alapérzékenységgel, amelynél jó képélességet kapunk


054-055 gepek_Canon_k

54

2008.12.23

12:38

Page 1

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Canon POWERSHOT SX1 IS

Bérces Balázs

Full HD mozgó- és állóképek készítésére alkalmas Canon gépet teszteltünk. 28 mm-tôl induló optikája hússzoros átfogású. 2008 szeptemberében két bridge kamerával jelentkezett a Canon. A nagyobbik testvér teljes HD-felvételi képességgel rendelkezik, azaz 1920x1080 pixeles felbontásban készíthetünk vele video- és állóképfelvételeket. Ez a HD Ready 1280x720 képpontos felbontásához képest is jobb képminôséget nyújt, természetesen megfelelô megjelenítô eszköz használatával. Mozgókép készítésénél sztereó hangfelvétel történik, és az optikai zoom is használható. Fényképezôgépünket HDMI-tv-kimeneten keresztül kapcsolhatjuk össze a Full HDtelevízióval.

Jellemzôk Az SX1 a mostanság kapható belépôszintû DSLRekhez hasonló méretû és tömegû fényképezôgép. Bár gumírozott betétek nem kerültek a váz-

ra, ergonomikus kialakításának köszönhetôen hosszú távon is kényelmes a fogása. 16:9-es kijelzôje kihajtható, forgatható, ez különleges fényképezési helyzetekben hálálja meg magát. Jó minôségû az elektronikus keresô is, tükörreflexes géphez szokott szemnek sem kellemetlen a használata. Oldalán a dioptriakorrekció tárcsája található. Négy darab AA méretû áramforrás felel az energiaellátásért, ami elterjedtsége miatt bárhol könnyen beszerezhetô. Viszonylag sok gomb található a gépen, melyek között dedikált kezelôszervek is vannak. Külön gombot kapott az érzékenység, az expozíciókorrekció és a fókuszmezô-választás is. Az LCD felett lévô nagyméretû piros gombbal bármikor videózhatunk, nem kell a programtárcsán keresgélni. A 16:9, illetve a 4:3 képarányok között egy gombnyomással lehet váltani, utóbbinál a kijelzô szélein fekete csíkok lesznek láthatóak. A fémbôl készült állványmenet kerülhetett volna közelebb is az objektív hossztengelyéhez, akkor az akkumulátorok a cseretalp levétele nélkül is cserélhetôek lennének.

Alapérzékenységnél jelen van egy kevés luminanciazaj, de jól láthatóan ISO 200-nál jelenik meg. ISO 400 felett erôs a zajcsökkentés, ennek hatására a részletek is elvesznek. Színes képzaj nem látható a képeken


054-055 gepek_Canon_k

2008.12.23

12:38

Page 2


Dedikált gombot kapott az érzékenységállítás és a fókuszmezô-választás is. Munkánkat végtelenített tárcsa segíti

A 16:9-es képarányú kijelzôt használaton kívül (illetve az EVF használatakor) behajtva védhetjük a sérüléstôl

Jó fogást biztosít a négy AA akkumulátort rejtô markolat, a gombok kiosztását is eltalálták

Használat közben Az SX-szériában ez az elsô gép, amely 28 mmtôl induló nagylátószöget kapott. Óriási, húszszoros a zoomátfogás, ennek ellenére gyors és halk az objektívmozgatás. Az exponálógomb körüli pöcök segítségével két sebességi fokozatban változtathatjuk a látószöget. Szintén villámgyors élességállítást tapasztaltam a teszt során. Ennek elsôdleges oka a tükörreflexes Canon gépek objektívjeibôl átörökített ultrahangos élességállító rendszer, és hatékonyan mûködik az AF-segédfény is. Aszferikus és UD képminôség-javító optikai elem is található a 13 lencsetag között. Sajnálatomra csak f/8-as blendeállásig lehet rekeszelni, azon belül viszont 1/3 fényértéknyi lépésekben. Szintén ugyanilyen fokozatban történik az expozíciókorrekció, illetve a vakufényerô-kompenzáció is. Expozíciókésés alig van, ebbôl a szempontból is jól vizsgázott a gép. Az optikai képstabilizátor 2-3 fényértékkel képes kitolni a bemozdulásmentes felvételek határát. Végtelenített tárcsa öleli körbe a négyirányú gombot, segítségével gyorsan változtathatunk a felvételi paramétereken, vagy lépkedhetünk a menüpontok között. Kategóriájának megfelelôen élô hisztogram is található a gépben. A négyirányú gomb közepén lévô gomb segítségével a legfontosabb paramétereket változtathatjuk meg. Lehetôségünk van manuális élességállításra, az önkioldó beállításai között intervallumfelvétel is megtalálható. A Full HD-videofelvétel mellett a 4 kép/s-os sorozatfelvételi képesség az, ami-

ben ez a gép többet tud SX10-es márkatársánál. A gép menüje sok finombeállításra ad lehetôséget, de még a gyakorlott fotósoknak is javasolt átfutni a kezelési könyvet, némelyik menüpont neve ugyanis nem teszi egyértelmûvé, hogy mit lehet befolyásolni vele. Gazdag választékkal találkozunk a programtárcsán is. Lehetôség van teljes manuális használatra, de az idô- és rekeszprioritásos üzemmódokkal is dolgozhatunk. A kevesebb beállítást igénylôk az automata és számos motívumprogram közül választhatnak. Egyedi beállításokat menthetünk el a tárcsa Custom állása alá. Tömörítetlen formátum nem került a gépre, JPEG-képekbôl pedig hatféle méret közül választhatunk, három tömörítési szint mellett.

Képminôség A Canon DSLR-ek védjegyévé vált CMOS szenzor az SX1 esetében nem produkál csodákat, aminek az apró méret a fô oka. ISO 80-tól indul az érzékenységskála, a legmagasabb érzékenység pedig ISO 1600. A Canon nem korrigálta szoftveresen az objektív torzítását, ami elsôsorban 28 mm környékén, geometrikus témáknál szembetûnô. Jelentôs kromatikus aberráció tapasztalható minden gyújtótávolságnál, elsôsorban a nagy fényerôkülönbségeket tartalmazó képeken. A teszt során kismértékû túlexpozíciót tapasztaltam. Alapérzékenység közelében a képek élessége megfelelô, saroktól sarokig élesek.

Gazdag programválaszték található a vezérlôtárcsán, egyéni beállítások is elmenthetôek

A rendszervakupapucs az E-TTL vakukat és a manuális villanókat egyaránt képes fogadni


Canon SX1 IS Szenzor 1/2,3 colos CMOS, 10 millió pixel Objektív 28–560 mm (20x); f/2,8 – f/5,7 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 1920x1080 (HD); 30 kép/s Élességtart. 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés A, P, Av, Tv, M, motívumprog. Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridô 15–1/4000 s Érzékenység ISO 80–1600 Fehéregyensúly auto, 5M, WP Sorozatfelvétel 4 kép/s Keresô elektronikus Monitor 2,8" (230 000 pixel) Mentés SD/SDHC, MMC/HCMMCPlus Külsô vaku rendszervakupapucs Csatl. USB, tápegység, videó, HDMI Áramforrás 4 db AA méretû Méretek 127,5x88,3x87,7 mm Tömeg 585 g (akku és kártya nélkül) Egyebek sztereó hangfelvétel, arcfelismerés Bejelentés dátuma 2008. szept. 17. Ami tetszett • nagy zoomátfogás • Full HD-videofelvétel • forgatható LCD • rendszervakupapucs • végtelenített tárcsa • képstabilizátor

Ami kevésbé tetszett • zavaró képhibák • nehezen értelmezhetô menüpontok • kevés rekeszállás • nincs tömörítetlen formátum A fényképezôgépet a Canon Hungária Kft.tôl kaptuk kipróbálásra. A Canon SX1 IS ára kb. 135 000 Ft. www.canon.hu

056-058 gepek_Canon_5D

56

2008.12.23

12:39

Page 1

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

Canon EOS 5D MARK II

Koczina Gyula

A világ elsô elérhetô árú teljes képkockás szenzorméretû fényképezôgépét 2005 augusztusában jelentette be a Canon, EOS 5D néven. Elsô frissítése, az 5D Mark II most, három év után került a hazai fotóüzletek polcaira.

Az újdonságok Az EOS 5D Mark II most megkapta a kisebb lapkával szerelt testvéreknél már alkalmazott összes újítást, amely a három év alatt összegyûlt és kiforrott. Így mondhatjuk, hogy az új üdvöske felbontása megegyezik a Canon csúcsgépének felbontásával, de képét egy fejlettebb képfeldolgozó processzor rajzolja, rendelkezik szenzortisztítással, arcfelismerô élôkép móddal, és 12 perces folyamatos Full HD-videofelvételre is képes. Ezen túlmenôen a Mark II szabályozni tudja a hozzá használatos objektívek autofókuszának beállítását, és objektívenként korrigálja a képperem sötétedését, ami teljes képkockás gépnél nagyon fontos dolog. A Digic 4 processzor fôleg a kiváló zajcsökkentési teljesítmé-

ISO 1600

ISO 3200

nyével érte el, hogy fejlettségi szintjét immár nem római, hanem arab számmal jelölik. A 4-es szám jelezhetné azt is, hogy a zajcsökkentés szintjét 4 fokozatból választhatjuk ki, de azt is, hogy az alulexpozíció elkerülését is 4 világosságoptimalizáló lépcsôben állíthatjuk be. A bekapcsolható Csúcsfények elsôbbsége funkció megakadályozza a túlexpozíciót, de jó, ha tudjuk, hogy használatakor az ISO-érzékenység kiterjesztését nem aktiválhatjuk, sôt az alapérzékenység ISO 200 lesz. Ez persze nem jelent túl nagy hátrányt, az esetek nagy többségében az ISO 200–6400-ig megfelelô tartomány. Ha a Csúcsfények elsôbbsége funkciót nem használjuk, akkor kiterjeszthetjük az érzékenységet egészen 50-tôl 25 600ig. Ha már itt tartunk, akkor érdemes megjegyezni, hogy az 5D Mark II-nél a magas érzékenység használható is, nem csak az erôsítô alkalmasságát jelenti. A gép megkapta az új menürendszert is, amely rendszerezettebb, ezért gyorsabban is használható.

ISO 6400



2008.12.23

12:40

Page 2


Élôkép módból indítható a Full HD-videofelvétel. Videó módban az expozíció automatikusan követi a fényviszonyokat, de rögzíthetjük is az AE-Lock gombbal.

Ha a Gyors beállítás képernyôt bekapcsoljuk, akkor a legfontosabb funkciókat az LCD-rôl kiválasztva is beállíthatjuk. Ez nagyon kényelmes olyankor, amikor a gép magas állványon van, és nem látjuk a felsô státuszmonitort.

Külsô mikrofon is csatlakoztatható, ha nem elégszünk meg a beépített hangminôségével.

A gép elején és hátulján is elhelyeztek infra érzékelôket a távirányítóhoz.

Használat A gépvázon elsô ránézésre nincs nagy különbség az elôdhöz képest. A pentaprizma borítása változott, a minden irányban gömbölyû felületek kaptak egy oldalsó vasalást. Az így kialakult élek tetszetôsebb vonalvezetést adnak a gépnek. Jó érzés a gépet kézbe venni, talán az egyetlen apró boszszúságot a fogás közben enyhén recsegô mûanyag kártyafedél okozza. A Canonnál a reteszelhetô, rugóval nyíló „profi kártyafedél” csak az 1-es sorozatnak jár. A kezelôszerveket a már régóta megszokott módon helyezték el. A hátlapon funkcionáló gombok és a Gyors vezérlôtárcsa is maradt a régi helyén, így a klasszikusnak számító és könnyen megszokható hátsó ergonómiához nem kellett hozzányúlni. Hála a nagy szenzor miatti nagyobb gépváznak, a gombok elférnek a 3 colos LCD bal oldalán is, nem kellett ôket alulra helyezni, mint az APS–C szenzorú gépeken. A kezelôszerveknél az egyetlen észrevétel az ISO-érzékenység nehézkes állítása. A státuszmonitor elôtt elhelyezkedô gombok közül az ISO/Vakufényerô kompenzáció gombot a mutatóujjunkkal kell nyomnunk, majd ugyanazzal az ujjunkkal kell forgatni az elsô vezérlôtárcsát a megfelelô érték kiválasztásához. Ez a 20D-nél sokkal kényelmesebb módon, még a hátsó vezérlôtárcsával volt megoldható. Az érzékenységet én például gyakrabban állítom, mint a vakufényerô-kompenzációt. Fontos megemlíteni, hogy a képek visszajátszásán és a belenagyítás módján lehetne fejleszteni. A kon-


kurencia több fényképezôgépében sokkal fejlettebb ez a fontos motívum.

Élôkép mód A gép élôkép módja háromféle megoldást is kínál: élôképes mód, gyors mód, arcfelismerés mód, illetve lehetôség van manuális élességállításra is akár tízszeres nagyítással. Az élességállítás mindhárom módban az AF-ON gombbal történik. Élôképes módban a gép a kompaktoknál alkalmazott kontrasztérzékeléses élességállítást használja. Itt nincs tükörmozgás, csak a mód kiválasztásakor. A módszer csendes, de sajnos még mindig nagyon lassú élességállítást tesz lehetôvé. A gyors mód – mint a neve is jelzi – már lényegesen gyorsabb, de mivel ilyenkor a gép – éppen a gyorsaság miatt – a fáziskiegyenlítéses élességállítást használja, a tükröt le kell engedni, majd újra fel kell csukni az élôkép újbóli megjelenítéséhez. A harmadik lehetôség az arcfelismerés mód, amely felismeri ugyan az arcot, követi is azt, de nagyon lassú, ezért használhatósága erôsen megkérdôjelezhetô. Használható az élôkép több módon is, a legtökéletesebb eredményt még mindig a manuális élességállítással érjük el. Bele-


58

2008.12.23

12:40

Page 3

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK

nagyíthatunk az élôképbe tízszeresen, eltolhatjuk az AF-mezôt, ami nagyon precíz élességállítást eredményez. Élôkép módból indíthatjuk a videofelvételt is. Érdemes még megjegyezni, hogy nagyon hasznos lehetôség a Csendes élôkép mód. Ennek segítségével szinte teljesen zajtalanul tudunk exponálni sporteseményen, színházban, természetben stb.

Full HD-videó CANON EOS 5D MARK II Szenzor CMOS, 36x24 mm, 21 millió pixel Objektív Canon EF objektívek Képformátum 5616x3744; JPEG, RAW Mozgókép max. 1920x1080 pixel 30 kép/s Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, részleges, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30–1/8000 s, B Érzékenység ISO 100–6400, ext.: 50–25 600 Fehéregyensúly auto, 7 M, K, WP Sorozatfelvétel 3,9 kép/s 78 JPEG-képig Keresô tükörreflexes keresô, 98%, 0,71x Monitor 3 colos, 920 000 pixel Mentés CF (UDMA) Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL Csatl. USB, A/V, HDMI, szinkron, távir. mikr. Áramforrás Li-ion akku Méretek 152x114x75 mm Tömeg 810 g Egyebek élôkép, arcfelismerés Bejelentés dátuma 2008. szeptember Ami tetszett • nagy felbontás • jó képminôség • magas érzékenységen is alacsony mértékû képzaj • jól szabályozható zajcsökkentés • Full HD-videó • hasznos csendes expozíciós mód

Talán a legnagyobb újdonság a Mark II-ben a teljes HD-felbontásban rögzíthetô videó, ami 1920x1080 pixelt jelent. Választhatjuk a VGAfelbontást is, ez 640x480 pixel. A gép mindkét beállításban képes 30 képkocka rögzítésére másodpercenként. Az egyhuzamban készíthetô felvétel hosszúsága maximum 12 perc lehet, VGA-felbontásban ez 24 perc. A film Quicktime MOV formátumban rögzül a kártyára. A fényviszonyok változásakor a felvételi paramétereket finoman változtatja, de rögzíthetjük is az expozíciót, ha sötétebb vagy világosabb képet szeretnénk, mint amilyet az automatika beállít. Az 5D Mark II-höz külsôleg csatlakoztatható külsô mikrofon is, ha nem elégszünk meg a beépített hangminôségével.

Képminôség A nagy felbontású digitális fényképezôgépek képminôsége, a kép és képzaj karaktere változóban van. Az APS–C kameráknak 8 megapixelig, a full frame-es kameráknak 12 megapixelig volt teljesen steril, tiszta, zajtalan és tûéles képe. A jobb gépeknél csak körülbelül ISO 3200 érzékenységtôl vált láthatóvá élénk színzaj, fôleg vörös elszí-

nezôdéssel. A Canonnál az EOS 50D óta észlelhetô a képzaj karakterének változása. Az 50D-nél és most az 5D Mark II-nél is a magasabb pixelsûrûség miatt eltûnt az a bizonyos sterilitás, már nem igazán lehet a pixeleket élesen elkülöníteni egymástól. Ráadásul a gyár növelte a képérzékelô fotódiódái elôtt elhelyezkedô mikrolencsék méretét, így a közöttük lévô hely is csökkent. A kép karaktere a pixelek közelsége miatt kezd jobban hasonlítani a filméhez. A fényérzékeny kristályok az emulzióban is sûrûn egymás mellett, sôt alatt és felett helyezkednek el. A zajjal pedig az történik, hogy csökken valamennyire a színzaj, és valamivel erôteljesebben jelentkezik a világossági zaj. Ez egyáltalán nem baj, ez is inkább a filmek szemcsésségét idézi fel. A Mark II képzajának karaktere is ilyen. Úgy tapasztaltuk, hogy a napfény színhômérséklet környékén még kevesebb a színzaj, és körülbelül ISO 6400-ig tökéletesen használható a gép, legfeljebb a 200 dpi kimeneti felbontású képünk nem 50x70 cm-es, hanem „csak” 30x40 cm-es lesz. A magas pixelsûrûség miatt a maximális nagyításánál valamekkora élesítést kell alkalmaznunk. Tehát fényképezhetünk bátran akár maximális érzékenység közelében is, ha nincs szükségünk poszterméretû papírképre. Erre jó a nagy felbontás. Persze ha alkalmazunk egy óvatos zajcsökkentést, akkor még ennél is jobb a helyzet. De állíthatunk erôsebb gépen belüli zajcsökkentést is, a négy szint között egészen finom, de jól látható különbségek vannak.

Összegezve Az 5D Mark II haladó fotósoknak készült, jól használható fényképezôgép. Felvételi sebessége és testreszabhatósága még elmarad a csúcsgépekétôl, de felbontása és képminôsége már eléri, sôt talán túl is szárnyalja azokét. Minden olyan helyzetben jól használható, ahol van elég idô a felvétel elkészítéséig. Riportfotóra, sportfotózásra nem annyira alkalmas, mert sorozatfelvételi sebessége azokhoz a mûfajokhoz nem elég. Kiválóan használható stúdiófotózáshoz, színházi fotózásra a magas ISO-érzékenység és az alacsony képzaj teszi alkalmassá. Videózási lehetôsége a különleges látószögû objektívek használatával egyedi megoldást kínál, és sokmilliós felszerelést helyettesíthet.

Az AF-rendszer 9 AF-pontból és 6 segéd AF-pontból áll

Ami kevésbé tetszett • kategóriájához képest puritán komfort • nem behatárolható az aut. érzékenység • profi vázhoz nem illô, recsegô kártyafedél A fényképezôgépet a 220 Volt-tól kaptuk kipróbálásra. A Canon EOS 5D Mark II ára: kb. 600 000 Ft. www.canon.hu

A Canon EOS Integrált Tisztítási Rendszere egy aluláteresztô szûrôvel és egy új fluorinbevonattal rendelkezik


059-059 eszkozok_manfrotto_k

2008.12.23

12:41

Page 1


Manfrotto

410 JUNIOR FOGASKEREKES ÁLLVÁNYFEJ

Kipróbáltuk a Manfrotto precíziós munkákhoz ajánlott fogaskerekes állványfejét. A 410-es a sorozat legkisebb tagja. A két, széles körben elterjedt és ismert állványfejkialakítás (a gömbfejek és a 3D-fejek) mellett létezik egy jóval szûkebb, harmadik csoport is, a fogaskerekes fejeké. Az alapvetõen a 3D-fejekével megegyezõ alapkonstrukciójú kialakítás lehetõvé teszi, hogy a fényképezõgépet mind a három lehetséges irányba a többitõl függetlenül fordíthassuk vagy billenthessük, de az állítás nem kieresztõs-megszorítós elven, hanem egy belül fogaskerekes kialakítású tengelyt forgatva lehetséges. Így nagyon finoman és fokozatmentesen állítható be a képkivágás. Nem lép fel a több 3D-fejnél is tapasztalható feszülési hatás, amelynek következtében a csavarok szorosra húzása kismértékben az egész fejet elmozdítja. A fogaskerekes fejeknél nincs szükség külön rögzítésre, a gombokkal bármikor módosítható a képkivágás, ugyanakkor nyugalmi helyzetben a teljes fej stabilan marad.

A 410-es fej A Manfrotto kínálatában található három fogaskerekes fej közül tesztalanyunk a legkisebb. Nagyobb testvérei 7,5, illetve 10 kg-ig terhelhetõek, ezért azonban 1,6, illetve 2,6 kg-os saját tömeggel kell fizetni. (A legnagyobb modellnél a tekintélyes terhelés mozgatásához már kihajtható kurblit is találunk.) A 410-es 5 kilós terhelhetõsége viszont tökéletesen elegendõ még egy középformátumú váz és egy hozzá való alapobjektív megtartására, viszont középkategóriás tükörreflexesünk mellé akár egy három-négy kilós teleobjektívet is felszerelhetünk rá. A cseretalp is ennek megfelelõ, nagyobb felületû, mint az általános célú fejeknél, így Digitális Fotó Magazin 2009/1.

egy méretesebb fényképezõgép vagy objektív számára is stabil alátámasztást nyújt. A talphoz a megszokott 1/4 colos mellett 3/8 colos állványcsavart is kapunk, így akár egy nagyobb menettel rendelkezõ mûszaki fényképezõgépet is rögzíthetünk. A három forgatógomb segítségével mind a három irányban finoman állíthatjuk a fejet, de ha durvább mozdulatot kell tenni, akkor a gombok mögött elhelyezkedõ kényelmes fogásúra kialakított excenteres tárcsával elemelhetõ a két fogaskerék egymástól, és a fejet az adott irányban szabadon forgathatjuk. A tárcsa visszahúzásáról erõs rugó gondoskodik, így a fej soha sem maradhat billenésveszélyes (oldott) állapotban. A beépített vízszintezõ segítségével könnyen megtalálható a fej és a gép vízszintes pozíciója.

Kiknek ajánljuk? A 410-es fej kitûnõ szolgálatot tehet a tárgyfotós mûtermekben, ahol fontos az aprólékos beállítás, de egy fogasléces makrosínnel kiegészítve igen precíz állítási lehetõséget nyújt a sokszor extrém mértékben kis mélységélességgel operáló makroképek készítésénél is. A makrosín segítségével a teljes fényképezõgép elõre-hátra való mozgatása is megoldódik, ami a pontos élességállítás szempontjából fontos. Viszonylag nagy mérete és tömege miatt terepre csak mérsékelten ajánlható, ugyanis ha már néhány tíz kilométernél többet kell megtenni a felszereléssel, sokat számít a tesztalanyunk 1,2 kilós és mondjuk egy 468-as általános gömbfej feleekkora tömege közötti különbség. Sz. P.

Manfrotto 410 Junior Ami tetszett • precíz beállítás • stabil felépítés • nagy felületû cseretalp Ami kevésbé tetszett • viszonylag nagy méret és tömeg Ára kb.: 50 000 Ft. www.manfrotto.hu

060-061 uj_elofizetes

2008.12.23

12:43

Page 1

ELÔFIZETÉSI AJÁNLAT DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

Fizessen elô a Digitális Fotó Magazinra! Fél évre (5 lapszámra) 4400 Ft, egy évre (10 lapszámra) 8400 Ft, két évre (20 lapszámra) 15 900 Ft. Így olcsóbban jut a lapszámokhoz, mintha egyenként vette volna meg azokat. Az idôközbeni esetleges áremelés Önt nem érinti, akkor sem, ha a terjedelmet növeljük.

Ha Ön visszaküldi a kitöltött elôfizetési szelvényt vagy fénymásolatát, küldünk egy számlát és egy befizetési csekket. Így választhat a készpénzes, illetve az átutalásos fizetés között. Az elôfizetés átutalással az alábbi számlaszámra fizethetô:

TELJES RÉGEBBI ÉVFOLYAMOK

10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.

50%

vagy ajánlott elsôbbségi kézbesítéssel 310 Ft/lapszám. Régebbi

A magazint kérheti ajánlott küldeményben, 190 Ft/lapszám,

számaink megrendelhetôk a 2004/2. lapszámtól 990 Ft-os áron.

A Digitális Fotó Magazin elôfizetôi hozzájuthatnak

KEDVEZMÉNNYEL

a magazin elektronikus változatához is! Ára a már meglévô

(Megvásárolhatók 4950 Ft-ért a Hologram Galériában, Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar)

elôfizetés díján felül félévenként 1500 Ft. Az elôfizetések visszamenôleg nem kérhetôk. Ha elôfizetése lejárt, a lehetôségek közül meghosszabbíthatja azt.

További tájékoztatás: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

Fél évre (5 szám)

4400 Ft

Egy évre (10 szám)

8400 Ft

Két évre (20 szám)

15 900 Ft

példányban.

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint

A lapszámokat ajánlottan kérem (az elôfizetési díjon felül 190 Ft/lapszám, kb. 1 hét alatt kézbesítik) A lapszámokat ajánlottan, elsôbbségi kézbesítéssel kérem (az elôfizetési díjon felül 310 Ft/lapszám, kb. 2–3 nap alatt kézbesítik) Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is. (Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Postacím (ahová a lapot küldjük*): Számlázási név, cím:

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre: A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. I E-mailben: [email protected] I Telefonon: 485-5057 I Faxon: 485-5051. A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761 és a viszonteladóinknál.

060-061 uj_elofizetes

2008.12.23

12:43

Page 2

ELÔFIZETÉS

posta nélkül!

DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN

Amennyiben a Digitális Fotó Magazin nem fér bele az ön postaládájába, gyakran eltûnik a posta kiismerhetetlen hálózatában, vagy a levélszekrényébôl, esetleg egyszerûen csak olcsóbban szeretne elôfizetni, válassza az alábbi lehetôséget: A magazint a kiadó nem küldi el önnek postán, hanem a megjelenés napjától átveheti Budapesten a belvárosban,

KEDVEZMÉNYESEN

a Hologram Galériában (Bp. V. kerület Ferenciek tere,

megvásárolhatók a Hologram Galériában:

Párizsi udvar, telefon: 318-3761).

I

Amennyiben megadja e-mail címét, úgy a megjelenés napján értesítjük. Ezt a lehetôséget már folyamatban

Az eddig megjelent lapszámok éves csomagban % -os kedvezménnyel.

50

I

Régebbi lapszámaink 990 Ft-os áron.

I

A kiadónk által megjelentetett könyvek.

lévô elôfizetés esetén is választhatják.

SPÓROLJON! Személyes átvétellel történô elôfizetés díjai: Fél évre (5 lapszám): 3600 Ft Egy évre (10 lapszám): 6900 Ft Két évre (20 lapszám): 12 900 Ft Aki élni kíván a lehetôséggel, írja meg nevét, címét, e-mail címét, ahová az értesítést kéri, és az elôfizetés hosszát az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb utca 17–19. e-mail: [email protected]. Telefon: 485-5057, Marosvölgyi Viktória

példányban.

Fél évre – 3600 Ft

Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.

Egy évre – 6900 Ft

(Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)

Két évre – 12 900 Ft

Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint

Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre:

A megrendelô neve: Telefon / E-mail: Postacím (ahová a lapot küldjük*): Számlázási név, cím:

A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre: Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. I E-mailben: [email protected] I Telefonon: 485-5057 I Faxon: 485-5051. A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761, illetve a viszonteladóinknál.

062-063 objektiv_tokina35_k

62

2008.12.23

13:00

Page 1

OBJEKTÍVEK

Tokina

AT–X 35 mm F2,8 PRO DX MACRO

Az APS–C szenzorméretû fényképezôgépek normál látószögét a 28–35 mm-es gyújtótávolságú objektívek adják. Ilyen eszközök csak régen, a filmes gépekhez készültek, makro kivitelben pedig egyáltalán nem. A Tokina legújabb fejlesztése, a nagy fényerejû fix 35 mm-es makro ezt az ûrt hivatott kitölteni, nem is akármilyen minôségben. Amióta készülnek APS–C szenzorméretû fényképezôgépek, azóta hiányzik hozzájuk a jó képminôséggel bíró fix normál objektív. Egyetlen objektív készült kifejezetten erre a szenzorméretre, de az sem volt makrózási képességekkel felruházva. Az amatôr társadalom kénytelen volt a filmes korszak 28–35 mm-es nagylátószögû objektívjeit használni, de makrózni azokkal sem lehetett. A 35 mm-es gyújtótávolság Canon EF–S csatlakozáshoz 56 mm, Nikon DX csatlakozáshoz Átlátszó, áttetszô tárgyakról 14 cm-rôl készíthetünk felvételeket a maximális 1:1-es leképezéssel

52,5 mm ekvivalenciájú. A normál objektívekkel készült felvételek, illetve a róluk készült nagyítások a perspektíva szempontjából valósághû hatást keltenek. Felépítésük egyszerû, ezért jórészt mentesek a képminôséget rontó objektívhibáktól.

Felépítés, használhatóság Az új 35-ös a professzionális széria tagja. Ezt az aranyszínû feliratok és az élességállító gyûrûn található szintén aranyszínû csík is jelzi. A tubus mechanikusan mûködô része fém, csak a külsô burkolat mûanyag. A belsô tubus jóval a frontlencse elé kinyúlik, ezért napellenzô használatára sincs igazán szükség, bár készített hozzá a gyártó. A frontlencse elôtti rész is nagyon gondosan, precízen van kialakítva, még egy külön fénycsapdaként szolgáló matt fekete gyûrût is találunk benne. Érdekes, hogy éppen ez a túlnyúlás okoz egy kis problémát abban az esetben, amikor a legkisebb tárgytávolságból szeretnénk fényképezni. Ilyenkor az objektív pereme, illetve a tárgy között nem egészen 1 cm a távolság, ezért a megfelelô világítást már nehéz beállítani. Az automatikus és manuális élességállítás közötti átkapcsolást – a Tokinától megszokott módon – az élesDigitális Fotó Magazin 2009/1.

062-063 objektiv_tokina35_k

2008.12.23

13:01

Page 2

www.fotomagazin.hu 63 ségállító gyûrû tengelyirányú elmozdításával lehet elvégezni. Ennek elônye, hogy az átkapcsoláshoz nem kell elengedni a gyûrût, hátránya pedig az, hogy nem lehet kézzel folyamatosan korrigálni az automatikus élességállítást. Az objektív palástján találunk még egy Limit/Full kapcsolót, amely a makro tartományt kapcsolja le (14 cm-tôl körülbelül 17 cm-ig), amikor nem makrózni szeretnénk. Ebben az esetben nem kell az élességállító rendszernek az egész tartományt végigforgatnia. Az automatikus élességállítás ultrahang-meghajtású motor hiányában picit lassú és hangos. Egyébként az élességállítás mind a fókuszmotorral, mind kézzel precízen megoldható.

Képminôség A Tokina objektívvel – rövid gyújtótávolságának köszönhetôen – nagyobb méretû sík tárgyakról,

1700 felett 1700–1300

0,00–0,05 0,05–0,10

Kiváló Jó

Elhanyagolható Kicsi

1300–1000 1000 alatt

0,10–0,15 0,15 felett

Megfelelõ Gyenge

Közepes Erõs

képekrôl készíthetünk jó minôségû reprodukciót egészen kis tárgytávolságból. Közeli kis témák fényképezéséhez is jól használható, de az 1:1 leképezési aránynál rendkívül lecsökken a tárgytávolság, amely megnehezíti a világítást. A nagy fényerônek köszönhetôen a rövid gyújtótávolság ellenére is alkalmazhatunk kis mélységélességet, de ha rekeszelünk, akkor jelentôsen megnövelhetjük azt. Az objektív geometriai torzítása elenyészô, nem is kell vele számolni. A kromatikus aberráció is éppenhogy észrevehetô a képsarkokban, rekeszeléssel valamelyest nô, de nem számottevôen. Sík reprodukció esetén is használhatunk nagy nyílást, a képsarkok akkor is élesek. A képsarkok felbontása a legnagyobb nyílásnál is eléri az 1500 LW/PH értéket. Ha tovább rekeszelünk, akkor f/11-es rekesznyílásig egészen kiváló felbontási értékeket kapunk. Az élesség, a kontraszt és brillancia a fényelhajlás miatt f/16-os rekeszértéktôl kezd csökkenni, ezért azt a tartományt nem érdemes használni a mélységélesség növeléséért sem. A Tokina 35-ös objektív szép szabályos MTF-görbét adott, amelyet a gyakorlati tapasztalatok is igazolnak. Összességében kijelenthetjük, hogy az objektív egy általa alkotott új kategóriát képvisel egymagában. Ha valaki APS–C szenzorméretû fényképezôgéppel kis tárgytávolsággal szeretne sík reprodukciót készíteni, akkor ez az objektív az egyetlen jó választás. kgy

A mélyen ülô frontlencse elôtt hosszan túlnyúlik a tubus, amely szinte feleslegessé teszi a napellenzô használatát


A nagy fényerônek köszönhetôen egészen kis mélységélesség is elérhetô

Tokina AT–X 35 mm Csatlakozás APS–C rendszer, Canon, Nikon Gyújtótávolság 35 mm (56; 52,5 mm ekv.) Rekesznyílás 2,8; 22 Felépítés 9/8 (elem/csoport) Közelpont 14 cm, max. nagyítás 1x Szûrôméret M52 Méretek, tömeg 73,2x60,4 mm; 560 g Napellenzô MH–522 Egyebek egy érintéssel váltható fókusz Ami tetszett • nincs számottevô torzítás, élesek a képsarkok • alacsony kromatikus aberráció • robusztus felépítés, precíz kivitel

Ami kevésbé tetszett • kissé lassú, zajos automatikus élességállítás • hosszú tubus miatt sokszor nem kihasználható az 1:1 arányú leképezés

Az objektívet az Optiform Bt.-tôl kaptuk kipróbálásra. Ára: 120 000 Ft. www.tokinalens.com

Az AF/MF átkapcsolását az élességállító gyûrû tengelyirányú elmozdításával végezhetjük el. A Limit/Full kapcsolóval a makro tartományt kapcsolhatjuk le

064-067 Speci_jan

09:13

Page 1

ÖSSZEHASONLÍTÁS

FULL-MAKRO

C, N, So, P, Si, O 105mm (157,5mm ekv.) f/2,8; 32 10/9 (elem/csoport) 0,31 m; Max. nagyítás 1x M72 79,6x137 mm; 895 g tartozék

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô

Kitobjektívek

Utazózoomok

C, N, Si 150mm (225mm ekv.) f/2,8; 32 13/10 (elem/csoport) 0,38 m; Max. nagyítás 1x M72 79,6x137 mm; 895 g tartozék állvány-adapter tartozék

FULL-UZ

APS-C-KIT

APS-C-UZ

4/3-KIT

4/3-UZ

FULL-MAKRO

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô Egyebek Minôségi alapzoomok

FULL-AZ 4/3-AZ

FULL-MAKRO

Nagylátószögû FULL-WIDE objektívek

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô Egyebek Teleobjektívek

Ára kb.: 135 000 Ft

Sigma EX 70mm f2.8 DG Makro FULL-MAKRO


C, N, So, P, Si 70mm (105 mm ekv.) f/2,8; 22 10/9 (elem/csoport) 0,25 m; Max. nagyítás 1x M62 76x95 mm; 527 g tartozék

Sony 100mm F/2.8 Macro

Sony α, Konica-Minolta 50mm (75 mm ekv.) f/2,8; 32 7/6 (elem/csoport) 0,2 m; Max. nagyítás 1x M55 71,5x60 mm; 295 g cirkuláris rekesz

FULL-MAKRO

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Napellenzô Egyebek

C, N 100 mm (150 mm ekv.) f/2,8; 32 9/8 (elem/csoport) 0,3 m; Max. nagyítás 1x M55 73x95,1 mm; 540 g BH-551 tartozék „Water Proof“ lencsevédô bevonat


FULL-TELE

Alapobjektívek FULL-STD.

APS-C-WIDE

APS-C-TELE

APS-C-STD.

4/3-WIDE

4/3-TELE

4/3-STD.

Sony, Konica-Minolta 100mm 2,8-32 8/8 (elem/csoport) 0,35 m, Max nagyítás 1x M55 75x98,5 mm; 505 g tartozék cirkuláris rekesz

Tokina AT-X M35 Pro DX 35mm f/2.8 APS-C-MAKRO

FULL-MAKRO

4/3 rendszer 50mm (100 mm ekv.) f/2,0; 22 11/10 (elem/csoport) 0,24 m; Max. nagyítás 1x M52 71x61,5 mm; 300 g tartozék belsô élességállítás

Ára kb.: 101 000 Ft

Ára kb.: 350 000 Ft

DA 100mm (150 mm ekv.) f/2,8; 32 9/8 (elem/csoport) 0,14 m; Max. nagyítás 1x M49 67,5x80,5 mm; 345 g tartozék

Tokina AT-X AF Pro D 100mm f/2.8 Macro

C, N, Sony α, Konica-Minolta 180mm (270 mm ekv.) f/3,5; 32 14/11 (elem/csoport) 0,47 m Maximális nagyítás 1x M72 84,8x165,7 mm; 920 g tartozék felfogó gyûrû, táska tartozék

APS-C-AZ


Sony 50mm F/2.8 Macro

Csatlakozás Gyújtótávolság Rekesznyílás Felépítés Közelpont Szûrôméret Méretek, tömeg Egyebek

Tamron SP AF 180mm f3.5 Di Macro

C, N, P, Sony a, Konica-Minolta 90mm (135 mm ekv.) f/2,8; 32 10/9 (elem/csoport) 0,29 m Maximális nagyítás 1x M55 71,5x97 mm; 405 g tartozék

FULL-KIT

FULL-MAKRO


Tamron SP AF 90mm f2.8 Di Macro FULL-MAKRO


FX rendszer 60mm 2,8; 32 8/7 (elem/csoport) 0,22 m, Max nagyítás 1x M62 70x74,5 mm; 440 g HN-22 Limit/Full kapcsoló

Sigma EX 150mm f2.8 APO DG HSM Makro Ára kb.: 108 000 Ft

Sigma EX 105mm f2.8 DG Makro


Ára kb.: 120 000 Ft


FULL-MAKRO

4/3-MAKRO

Ára kb.: 205 000 Ft

Nikon AF 105mm (157,5 mm ekv.) f/2,8; 32 9/8 (elem/csoport) 0,31 m; Max. nagyítás 1x M52 75x104,5 mm; 560 g HS-7 optikai képstabilizátor

Ára kb.: 186 000 Ft


FULL-MAKRO

Canon EF rendszer 180 mm 3,5; 32 14/12 (elem/csoport) 0,48 m, Max nagyítás 1x M72 82,5_186,6 mm; 1,090 g ET-78II állandó kézi élességállítás

Pentax SMC P-D FA 100mm F2.8 Makro

Nikon AF 60mm f2.8D Makró Ára kb.: 228 000 Ft

FULL-MAKRO


ZUIKO DIGITAL ED 50mm 1:2.0 Macro

Makroobjektívek

Ára kb.: 120 000 Ft

Micro-Nikkor VR AF 105mm f2.8D

Canon EF-S 60mm (96mm ekv.) 2,8; 32 12/8 (elem/csoport) 0,2 m, Max nagyítás 1x M52 73x69,8 mm; 335 g ET-67B állandó kézi élességállítás

Ára kb.: 138 000 Ft


FULL-MAKRO

Ára kb.: 135 000 Ft

EF 100 mm (160 mm ekv.) f/2,8; 32 12/8 (elem/csoport) 0,31 m; Max. nagyítás 1,0x M58 79x119 mm; 600 g ET–67 állandó kézi élességállítás

Ára kb.: 176 000 Ft


APS-C-MAKRO

Canon EF 180 mm f3.5L Macro USM

Ára kb.: 114 000 Ft

Ára kb.: 130 000 Ft

FULL-MAKRO

Ára kb.: 100 000 Ft

Canon EF-S 60mm f2,8 Macro USM

Canon EF 100mm f2.8 Macro USM

Ára kb.: 119 000 Ft

64

2009.01.05

APS-C rendszer Canon, Nikon 35 mm (52,5-56 mm ekv.) 2,8; 22 9/8 (elem/csoport) 0,14 m, Max nagyítás 1x M52 73,2x60,4 mm; 340 g MH-522 Limit/Full kapcsoló FULL-MAKRO APS-C-MAKRO

4/3-MAKRO

064-067 Speci_jan

2009.01.05

09:13

Page 2


KOMPAKTOK ÉS ULTRAKOMPAKTOK

Canon Powershot A580

Olympus mju 840

Fujifilm J110W

Sony DSC–W130

Ára kb.: 30 000 Ft

Ára kb.: 37 000 Ft

Ára kb.: 38 000 Ft

Ára kb.: 40 000 Ft

4x

5x

4x

5x W

8 MP

8 MP

8 MP

10 MP

8 megapixeles, 4-szeres átfogású zoomobjektívvel felszerelt egyszerûen kezelhetô kompakt fényképezôgép arcfelismerôs autofókusszal.

8 megapixeles, több színben is kapható elegáns ultrakompakt 5-szörös átfogású objektívvel és szenzormozgatásos képstabilizátorral.

8 megapixeles képstabilizátoros kompakt gép fôként automata módokkal, dinamikatartomány-optimalizáló és mosolyfelismerô üzemmódokkal.

10 megapixeles felbontású, nagylátószögû zoomobjetkívvel épített fémborítású ultrakompakt.

Szenzor CCD, 1/2,5 colos, 8 millió pixel Objektív 35-140 mm ekv. f/2,6-5,5 Képformátum 3264x2448 pixel, JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 20 kép/s Élességtart. 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 12 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 15 - 1/2000 s Érzékenység ISO 80-1600 Fehéregyensúly auto, 6M Sorozatfelvétel n.a. Keresô optikai átnézeti Monitor 2,5 colos, 115 000 pixel Mentés 32 MB beép., SD/SDHC kártya Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatlakozások USB, video out, tápegység Áramforrás 2 db AA akku vagy elem Méretek 94x65x41 mm Tömeg 175 g (elemek nélkül) Egyebek élességállításnál az aktív AF mezô területe kinagyítható Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor 1/2,3 colos CCD, 8 millió pixel Objektív 36-180 mm f/3,3-5,0 Képformátum 3248x2436; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s, max 10s Élességtart. 0,7m-végtelenig, makró: 3 cm-tôl Fénymérés többmezôs, spot Exp.-vezérlés P, 20 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 1/2-1/2000 s Érzékenység ISO 64-1600 Fehéregyensúly auto, 6M Sorozatfelvétel n.a. Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés xD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 96x57x24 mm Tömeg 130 g (elemek nélkül) Egyebek arcfelismerô AF Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor 1/2,5 colos CCD, 8 millió pixel Objektív 32-128 mm f/2,8-5,8 Képformátum 3264x2448; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 4 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 11 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 1-1/1600 s Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 7M Sorozatfelvétel 2 kép/s 100 képig Keresô optikai átnézeti Monitor 2,5 colos, 115 000 pixel Mentés Memory Stick Duo Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 88x57x23 mm Tömeg 123 g (elemek nélkül) Egyebek mosolyfelismerô automatika Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor CCD, 0,4 colos; 10 millió pixel Objektív 28-140 mm ekv, f/3,3-5,1 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 60 cm-tôl, makro: 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, 15 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 8-1/2000 s Érzékenység ISO 64-3200 Fehéregyensúly auto, 6 M Sorozatfelvétel 1,7 kép/s 3 képig Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 92x58x27 mm Tömeg 181 g Egyebek egyszerû kezelés Bejelentés dátuma 2008. augusztus

Pentax Optio S12

Panasonic FS5

Nikon Coolpix S600

Casio EX–Z200

Ára kb.: 45 000 Ft

Ára kb.: 48 000 Ft

Ára kb.: 50 000 Ft

Ára kb.: 50 000 Ft

3x

4x

4x

4x

W

W

W

12 MP

10 MP

10 MP

10 MP

12 megapixeles, mindössze 21 mm vékony ultrakompakt háromszoros átfogású zoomobjektívvel. Négy különbözô színben kerül forgalomba.

Fôként automata módokkal rendelkezô stabilizált objektíves ultrakompakt fényképezôgép 10 megapixeles felbontású szenzorral.

A Casio elsô nagylátószögû objektívvel felszerelt ultrakompaktja szenzormozgatásos képstabilizátorral. Az EX–Z100 nevû modell teljesen azonos ezzel, de nem tartalmazza a képstabilizátort.

10 megapixeles ultrakompakt fényképezôgép nagylátószögû zoomobjektívvel és optikai képstabilizátorral.

Szenzor CCD, 1/1,7 colos, 12 millió pixel Objektív 38-114 mm ekv. f/2,8-5,4 Képformátum JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. n.a. Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 11 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 4 - 1/2000 s Érzékenység ISO 50-3200 Fehéregyensúly auto, 4M Sorozatfelvétel lehetséges Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés 22 MB beép., SD/SDHC kártya Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatlakozások USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 87x54x21 mm Tömeg 110 g (elemek nélkül) Egyebek arcfelismerô funkció Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor 1/2,3 colos CCD, 10 millió pixel Objektív 30-120 mm f/3,3-5,8 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s Élességtart. 0,5 m-végtelenig, makró: 5 cm-tôl Fénymérés többmezôs Exp.-vezérlés P, 20 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60-1/2000 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 4M Sorozatfelvétel 2,5 kép/s 3 vagy 5 képig Keresô csak az LCD Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku nem csatl. Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 95x53x23 mm Tömeg 119 g (elemek nélkül) Egyebek arcfelismerô AF, Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor CCD, 1/2,3 colos, 10 millió pixel Objektív 28-112 mm ekv. f/2,6-5,8 Képformátum 3648x2736; JPEG Mozgókép 848x480 pixel Élességtart. 0,4m-végtelenig, makro: 10 cm-tôl Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, 39 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk n.a. Érzékenység n.a. Fehéregyensúly auto, 6M, WP Sorozatfelvétel n.a. Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatlakozások USB, video out Áramforrás Li-ion akku Méretek 93x55x22,7 mm Tömeg 119 g (elemek nélkül) Egyebek mosolyfelismerô automatika Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor CCD, 1/2,3 colos, 10 millió pixel Objektív 28-112 mm ekv. f/2,7-5,8 Képformátum 3648x2736 pixel, JPEG Mozgókép lehetséges Élességtart. 0,5 m-végtelenig, makro: 3 cm-tôl Fénymérés n.a. Exp.-vezérlés P, 14 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk n.a. Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly n.a. Sorozatfelvétel n.a. Keresô csak az LCD Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés 45 MB beép., SD/SDHC kártya Külsô vaku nem csatlakoztatható Csatlakozások USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 89x53x23 mm Tömeg 130 g (elemek nélkül) Egyebek arcfelismerô AF, D-lighting Bejelentés dátuma 2008. január


15x Zoom

Képstabilizátor

W Nagylátószög

064-067 Speci_jan

66

2009.01.05

09:13

Page 3

ÖSSZEHASONLÍTÁS

TÜKÖRREFLEXESEK

Nikon D60

Olympus E–420 Ism.: 2008. júl.–aug., 68. oldal

Ára kb.: 95 000 Ft (kit)

Ism.: 2008. április, 90. oldal


ÉLÔKÉP

Canon EOS 1000D Ism.: 2008. október 69. oldal


Pentax K–m Ism.: jelen lapszámunkban


ÉLÔKÉP

10 MP

10 MP

10 MP

10 MP

Az Olympus élôképes, 10 megapixeles tükörreflexese, amely elsôsorban rendkívül kis méreteivel és tömegével emelkedik ki a mezônybôl.

Belépôszintû 10 megapixeles fényképezôgép pormentesítô rendszerrel és dinamikatartományoptimalizáló funkcióval. A D40X azonos felbontású utódja.

A Canon új belépôszintû fényképezôgépe 10 megapixeles felbontású CMOS érzékelôvel és élôkép üzemmóddal rendelkezik.

Könnyen kezelhetô 10 megapixeles belépôszintû tükörreflexes szenzormozgatásos képstabilizátorral, 5 mezôs AF–rendszerrel, élôkép nélkül.

Szenzor Live MOS, 4/3 típusú; 10 millió pixel Objektív 4/3 szabványú objektívek Képformátum 3648x2736; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 23 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lépésekben Záridôk 60-1/4000 s, B, X: 1/180 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 8M, WP Sorozatfelvétel 3,5 kép/s, tetszôleges sz. képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,92x Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel Mentés CF Type I/II, xD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatl. USB, video out, tápegység Áramforrás Li-ion akku Méretek 130x91x53 mm Tömeg 380 g (elemek nélkül) Egyebek élôkép üzemmód, porvédô rendszer Bejelentés dátuma 2008. március

Szenzor CCD, 15,8x23,6 mm; 10,2 millió pixel Objektív Nikon F objektívek Képformátum 3872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 100-1600 (Hi1: 3200) Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,8x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD/SDHC kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 126x94x64 mm Tömeg 471 g (elemek nélkül) Egyebek autofókusz csak AF-S és AF-I objektívekkel Bejelentés dátuma 2008. január

Szenzor CMOS, 14,8x22,2 mm; 10,1 millió pixel Objektív Canon EF/EF-S objektívek Képformátum 3888x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objektívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, parciális Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/200 s Érzékenység ISO 100-1600 Fehéregyensúly auto, 6 M, WP Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,81x Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL) Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító Áramforrás Li-ion akku Méretek 126x98x62 mm Tömeg 500 g (elemek nélkül) Egyebek 7 mezôs AF rendszer Bejelentés dátuma 2008. június

Szenzor CCD, 15,7x23,5 mm 10 millió pixel Objektív Pentax K, KA, KAF2, KAF3 Képformátum 2872x2592; JPEG, RAW Mozgókép nem lehetséges Élességtart. objetkívtôl függ Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot Exp.-vezérlés P, S, A, M, 16 Pm Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép. Záridôk 30-1/4000 s, B Érzékenység ISO 100-3200 Fehéregyensúly auto, 8 M, WP Sorozatfelvétel 3,5 kép/s 5 JPEG képig Keresô tükörreflexe keresô, 96%, 0,85x Monitor 2,7 colos kihajtható, 230 000 pixel Mentés SD kártya Külsô vaku középérintkezôs vakupaucs, TTL Csatl. USB, video, tápegység Áramforrás 4 db AA akku vagy elem Méretek 123x92x68 mm Tömeg 525 g Egyebek DNG nyers formátum is Bejelentés dátuma 2008. szeptember

Hirdetés

Ön választ! Az év végi akciónkban a teljes fotónyomtató (a teljes Z sorozat: Z2100, Z3200, Z6100; 130, 90, 5500) portfólióra kiterjedô promóció keretében plottert vásárló ügyfelünk az általa vásárolt nyomtatóhoz való papírt (akár többet is!), monitort (akár 24"-os méretben!), garanciakiterjesztést (CarePack) vagy ezek tetszôleges kombinációját kaphatja. Ezen felül Hûségprogram, Trade-in és más támogatással állnak partnereink a rendelkezésére. Bôvebb felvilágositást hivatalos viszonteladói partnereinktôl kaphat. Akciónk 2009. január végéig tart. http://www.hp.hu/designjet/

064-067 Speci_jan

2009.01.05

09:13

Page 4

Hirdetés

Teszteltük a Vörös Bárót! A Digitális Fotó Magazin 2008. novemberi számá-

összes kinyomtatott fájlunkat és két gombnyo-

gép fekete-fehér nyomtatási képességét. Már a

ban már szó volt az új HP Designjet Z3200 nyom-

mással másolatokat is kérhetünk. Ez a funkció

háromféle fekete patronnal dolgozó nyomtatók

tatóról, amit velünk együtt már sokan vártak.

már jól ismert magasabb kategóriájú nyomtatók-

is jó fekete-fehér képeket tudnak nyomtatni, itt

Ezért is örültünk neki, amikor a HP Magyarország

ból és dicséretesnek tartjuk, hogy ebben a gép-

viszont a négy különbözô árnyalatú fekete pat-

minket kért fel a nyomtató tesztelésére. Mivel a

ben is helyet kapott. A kijelzô elhelyezését már a

ronnak és a fényesség fokozónak köszönhetôen,

gyártó mindenhol a világban Vörös Báróként mu-

Z2100-asnál és a Z3100-asnál is sokan bírálták,

még a bronzosodást is sikerült a minimumra csök-

tatta be ezt a gépet, kíváncsiak voltunk, hogy

amit meg tudunk érteni. Nyomtatás közben, ha

kenteni. Bár mi csak ötféle papírra teszteltük, a

tényleg annyira jó-e, amennyire ígérik.

valamit ellenôrizni akarunk a kijelzô felületen, egy

gyártó ötvenféle papírt ígér hozzá, akár

A név talán abból született, hogy az elôdmodell-

alacsonyabb embernek kellemetlenséget tud

500g/nm-es súlyig, ami a felhasználási lehetôsé-

hez képest új, HP 73 Chromatic Red színváltozatú

okozni a nyomtató közepére helyezett konzol.

geket igen csak megnöveli. A nyomtatás sebes-

patront kapott. Ezen kívül találunk egy-egy zöld,

Nekik külön tudjuk ajánlani a beépített web szer-

sége ebben a kategóriában korrektnek mondha-

kék, sárga, világos cyan, világos magenta, ma-

vert (EWS). Ebben a modellben ez is teljes értékû.

tó, legjobb minôségben 12,4 perc (fényes papí-

genta patront, valamint két féle feketét és két fé-

Minden funkciót elérhetünk innen és a driver nél-

ron) alatt végez egy A1- es nyomattal, de a leg-

le szürkét. Ezért képes a Z3200 a PANTON színek

küli nyomtatást is támogatja. Ezt mindenkinek

gyorsabb módban ugyanezt elvégzi nekünk 2

95%-át elôállítani. Akinek ez sem volt még elég,

tudjuk ajánlani. Nagy elônye az, hogy semmilyen

perc (bevonatos papíron) alatt is. A nyomatok

annak ott van egy fényesség fokozó patron is.

programra nincs szükség. Ellenben, ha bármilyen

költsége kifejezetten alacsony, egy A1-es nyomat

Ezzel a tizenkét patronnal dolgozó nyomtatót már

alkalmazásból nyomtatunk, az ott tárolt színprofil

méréseink szerint, 50nm után, 700 Ft-ból kijön,

tényleg nehéz zavarba hozni, bármilyen szín elôál-

összeakadhat a nyomtatón beállítottal, vagy fe-

amibe a festéket és a nyomtatófej amortizációját

lításáról is legyen szó.

lülírhatja azt. Driver nélküli nyomtatásnál nincs

számoltuk bele.

A Z3200-ra nézve nem láthatunk túl nagy különb-

semmilyen zavaró körülmény, így ha a színprofi-

séget az elôdmodellhez képest, talán csak az

lunk jó volt, akkor a nyomat is tökéletes lesz. Mivel

Akiknek ajánljuk: ezt a gépet egyaránt el tudjuk

tûnhet fel, hogy az íves papíradagolót kicsit átfor-

itt ugyanúgy, mint a driveres nyomtatásnál, kér-

képzelni fotósoknál, grafikai stúdiókban, digitális

málták. Az igazi különbség a nyomtató belsejé-

hetünk elônézeti képet, még attól sem kell tarta-

mûvészeknél, nyomtatási szolgáltatóknál, vala-

ben rejlik. Mikor felnyitjuk a papírút ajtaját, rögtön

nunk, hogy valamit rosszul állítottunk be és ezért

mint kielégítheti a proof nyomtatási igényeket is.

látszik, hogy többrôl van szó, mint egy sima ránc-

nem lesz jó a nyomat. Fájl formátumban is van

Aki úgy dönt, hogy szeretne egy ilyen nyomtatót,

felvarrásról. A teljes papírút hátrébb került és a

választékunk, mivel egyaránt támogatja az

annak mindenképpen azt tanácsoljuk, hogy ne

tapasztalatunk azt mutatja, hogy így sokkal ne-

Adobe PostScript 3, Adobe PDF 1.6, TIFF, JPEG, HP

csak az árat nézze vásárlás közben. Ez egy pré-

hezebb igazítás nélkül befûzni a papírt, de sokkal

PCL 3 GUI formátumokat. Ha mégis a driveres

mium kategóriás termék, így a késôbbiekben sok

biztosabb és pontosabb a papír pozíciója.

nyomtatás mellet döntünk, akkor sem kell ag-

kellemetlenségtôl tudjuk megkímélni magunkat,

Amennyiben tovább vizsgáljuk a nyomtatót, más

gódnunk, hiszen a támogatott operációs rend-

ha hozzáértô értékesítôt választunk.

változtatásokat is észlelhetünk. A beépített spekt-

szerek között a Windows XP, Server 2003, Vista

rofotométer ebben a kategóriában már lehet,

mellett megtaláljuk az OS X 10.4, 10.5-öt is.

Ami tetszett: kiváló nyomatminôség, jó ár-érték

hogy elvárás, de az, hogy a gyártó egy Xrite L1-

Magukat a nyomatokat nem nagyítóval vizsgál-

arány, sokoldalú alkalmazhatóság, alacsony üze-

el szállítja ezt a nyomtatót, az azért mégis csak

tuk, hanem mikroszkóppal.

meltetési költség.

említésre méltó. Az ICC profilozás ezáltal könnyen

Harmincszoros nagyítás alatt sem találtunk sem-

megvalósítható különbözô típusú papírokra, így

mi kivetnivalót a nyomatokban. A 2400 dpi x

Ami nem tetszett: a kijelzô elhelyezése, a drivert

érthetô, hogy miért tûnt el a GP-s modell a palet-

1200 dpi-s felbontás akár átlagosnak is tûnhetne,

lassúnak találtuk, a memória nem bôvíthetô.

táról. Ennek eredményeképpen maradt négy

de vegyük figyelembe azt, hogy a 12 színnel dol-

modell, amibôl mindenki kiválaszthatja a magá-

gozó nyomtató a HP színrétegezô technológiáját

Ár: 1.200.000 Ft-tól 2.500.000 Ft-ig, konfigurációtól

nak megfelelôt. Méretüket tekintve van 24 ”-es

alkalmazza. Ez azt jelenti, hogy egy elméleti kép-

függôen.

(610 mm) és 44 ”-es (1118 mm) modell, és mind-

pontba több festékcseppet is le tud rakni, így

két változatnak megvan a PS-es verziója is.

több mint hetvenkét-millió színárnyalat létrehozá-

Driverekben három lehetôség közül választha-

sára képes, egy adott képpontban ezt pedig

A cikkel kapcsolatos tesztek megtalálhatóak

tunk: GL/2-es, PCL3gui, valamint a PS3. A követ-

nem tekinthetjük átlagosnak. A vékony vonalak

a weboldalunkon – www.neopen.hu/z3200.

kezô lényegi változás a nyomtató menüjében

erôsek voltak, a nagyobb, egybefüggô, homo-

Amennyiben pedig print mintát igényel, vagy ké-

tûnt fel, ahol is megjelent a job management

gén színek pedig egyenletesek és csíkozódás

rése, kérdése merült fel a géppel kapcsolatban,

menüpont, ami egy átlagos felhasználónak sze-

mentesek. Maga a nyomat jó hatást keltett

forduljon hozzánk bizalommal az

rintünk a leghasznosabb. Itt nézhetjük vissza az

mindnyájunkban. Külön szeretnénk kiemelni a

[email protected] e-mail címen.

Somfai Viktor (Neo-Pen Hungary Kft.)

068-081 galéria_rockos_k

2008.12.23

13:03

Page 1

Az Iron Maiden rockegyüttes hivatalos fotósa, John McMurtrie napjaink egyik legismertebb képviselôje szakmájának. Ha valaki szereti a hard rockot, nem tud nem találkozni a képeivel.

John

McMurtrie


2008.12.23

Avenged Sevenfold

13:03

Page 2


70

2008.12.23

13:03

Page 3

GALÉRIA

A kemeny rock

fotosa Hogy indult a karrierje rockfotósként? Egy barátom vitt be a színpad mögé valamelyik Metallicakoncerten. Akkor, 17 évesen egy mûvészeti iskolában grafikai tervezést tanultam. Szóval a színpad mögött láttam a fotósokat lófrálni, és gondoltam magamban: na, ez remek kis melónak tûnik! Egy évvel késôbb kitaláltam egy nem létezô magazint, és erre hivatkozva nekiálltam hazudozni, és belógni fotós belépôkkel mindenféle koncertekre. Három éven keresztül látogattam hatalmas koncerteket, és közben megtanultam, hogy miként lehet élô rockbulikat fényképezni. Addig nem is környékeztem meg egyetlen magazint sem, ameddig nem tudtam, hogy ebben a mûfajban én vagyok az egyik legjobb. Akkor még filmre fényképeztem, de nevetnem kell, ha eszembe jut, hogy digitálisan mennyivel könnyebb és olcsóbb lett volna mindez. Valójában mit csinál egy koncertfotós? Dokumentálja a zenekar életét, esetleg CD-, DVD-borítókat készít Photoshoppal? A hangzásviláguknak megfelelôen fényképezem a zenekarokat. Ha például ez a Radiohead lenne, akkor csakis olyan fotókat publikálnék róluk, amelyek passzolnak zenéjük atmoszférájához. Szerencsére fôként metált fényképezek, ami nagyon látványos, és fotózni is szórakoztató. Ami a portrékat illeti, a fejemben már azelôtt megvan a kép, hogy bevilágítanám vagy beállítanám a zenészt. Aztán már csak összerakom a komponenseket, hogy mûködjön a történet. A fényképezôgépben lévô kép annyira, de annyira fontos… Ha valaki a Photoshopra hagyatkozik, készüljön fel arra, hogy elbukja a témát! Ha valaki egy híres zenekar hivatalos fotósa, az bizonyára nagyon felelôsségteljes munka. Mi a feladata egy rockbanda saját fotósának? Óriási megtiszteltetés, hogy az Iron Maiden fotósa lehetek. Egyben nagy felelôsség is. Ez a legizgalmasabb munka, amelyet valaha csináltam. Az utolsó turnén több mint 80 000 kilométert utaztam a bandával. Az énekes az „Ed Force One” nevû Boeing–757-es magángépével utaztatja a zenekart koncertrôl koncertre. A banda összesen


2008.12.23

13:03

Page 4

Iron Maiden

több mint egymillió ember elôtt játszott a turnén, én meg több mint 55 000 fotót készítettem. A turné minden mozzanatát megörökítem. Készítek reklámfotókat, élô koncertképeket, megörökítem a háttérben dolgozók munkáját, az utazást… Alapvetôen mindent, ami fotogén és a zenekarhoz vagy a turnéhoz kapcsolódik. Nagyon sok munka, de azok közül, amiket eddig csináltam, a leginkább elismert és a legélvezetesebb. Februárban megint megyek velük turnézni két hónapra. Mennyire könnyû az ilyen sztárokkal dolgozni? Hagyják kibontakozni a kreativitását? Tisztelni kell a zenészeket, akik kreatív emberek. Saját imázsuk pedig legalább olyan fontos, mint a zenéjük. Mindig biztosítom a zenekart vagy a zenészt, hogy a képeim rájuk nézve hízelgôek lesznek. A zenész a legtöbb esetben megbízik benned, és én ezt teljes mértékben tiszteletben tartom. Éppen ezért soha nem élek vissza ezzel a bizalommal. Amikor egy koncerten kell fotózni, mi a legnehezebb technikai probléma? Nekem technikailag tökéletesen kell megörökítenem egy élô koncertet. Expozíció, élesség, kompozíció és idôzítés. Eléggé nehéz kivitelezni, amikor adott egy ötvenezer embernek játszó rockzenekar, te meg ott vagy a közepén. A füldugó és a biztos kéz segít. Elôre át kell gondolni azt is, hogy a koncert alatt a zenekar várhatóan mit fog csinálni, és ehhez a legjobb pozíciókat kell elfoglalni. Újabban távirányítóval a színpadelemekbe, illetve a lámpákra szerelt, a zenekarra és a tömegre lefelé nézô fényképezôgépekkel is dolgozom. Ezt technikailag eléggé nehéz kivitelezni. A zenekar tagjairól készült portrék elárulnak-e valamit a valódi karakterükrôl, vagy inkább a kitalált kemény, agresszív imázsukat tükrözik? A legtöbb ember, akit fényképezek, valójában nem agresszív. A zenéjük viszont igen, tehát a karakterüknek ezt tükröznie kell. Olykor, ha nagyon ikonikus

John

McMurtrie


2008.12.23

13:03

Page 5


2008.12.23

13:04

Page 6

figurákról van szó, szeretem ôket sokkal nyugodtabb pillanataikban fotózni, és lencsevégre kapni valódi karakterüket. Ha viszont új zenekarról van szó, akkor a képnek el kell mesélnie, hogy milyen zenét játszanak. A fotóknak azt kell kiáltaniuk, hogy „ébredj fel”, „ne nézz olyan unottan”; ez általában felkelti a nézôk érdeklôdését. Mi a különbség egy normál és egy rockportré között? A rockportrénak fel kell izgatnia a szemlélôt. A képnek ikonnak kell lennie, és olyannak, amire mindig emlékezni fogsz, fôleg akkor, ha hallod az adott mûvész zenéjét.

Iron Maiden A zenészek magánéletérôl is készít fotókat? Ha igen, miért nem láthatjuk ezeket? Sok személyes képet készítek a zenészeknek. Fényképeztem furcsa esküvôt, sok-sok feleséget, gyerekeket és barátnôket. De ezek személyesek, és ebben minden benne van. Ezeket nem publikáljuk, megmaradnak privát képeknek. Ha arra kapna felkérést, hogy készítsen fotókat egy szimfonikus zenekarról, elvállalná? Igen, igen és még egyszer igen. Szíves örömest lefényképeznék egy teljes szimfonikus zenekart, afféle „apokalipszis most” stílusban. A zenekar a tengerparton, a háttérben pedig hatalmas napalmrobbanások… azt a zenekart biztos nem felejtenéd el! Varga Miklós John McMurtrie az interneten: http://picturedesk.co.uk/

John

McMurtrie


2008.12.23

13:04

Page 7

Ozzy Osbourne


2008.12.23

13:04

Page 8

Greenday


76

2008.12.23

GALÉRIA

John

McMurtrie

13:04

Page 9


2008.12.23

13:04

Page 10

American Head Charge


2008.12.23

13:04

Page 11

William D. Drake


2008.12.23

13:04

Page 12

Machine Head


80

2008.12.23

13:04

Page 13

GALÉRIA

HIM


2008.12.23

13:05

Page 14

Jeff Beck

John

McMurtrie

082-085 Képértékelés_k

82

2009.01.05

09:16

Page 1

KÉPÉRTÉKELÉS

Képértékelés Rovatunkban véleményezzük olvasóink alkotásait. Elemzést végzô munkatársaink a www.fotovilag.hu weboldalon lévô Képfórum rovatba feltöltött anyagból válogatnak. Fôként azokat a munkákat mutatjuk be, amelyekhez – reményeink szerint – olyan vélemény fûzhetô, amely sokak számára hasznos. A képeket Dékán István értékelte.

Lôrincz Zsóka Kellemesen minimalista kompozíció. A legtöbbet az optimális fényirány tesz hozzá a kép hatásához. Bal oldalon megjelenik egy szép fénykontúr, a levélre beesik egy árnyék, ami növeli a fények játékosságát. Az ideális expozíciónak köszönhetõen megfelelõek a tónusok, a nagy kontraszt ellenére sincs beégett rész. A kellemesen életlen háttér kiemeli a fõmotívumot.

Nagy Sugár Nagyon hangulatos õszi tájkép. A kép fõ erénye a hibátlan, zárt kompozíció. Az elõtérben lévõ fa dekoratívan kacskaringózik. Jó, hogy pont a sarokban megy ki a képbõl. A háttér elemei megfelelõen tagoltak, szerencsés, hogy a fehér égbolt sem látszik nagy felületen. Az ideális sûrûségû köd finoman, festõien fakítja a hátteret. Határozott térbeliséget sugalló kellemes kép.



2009.01.05

09:16

Page 2


Mocskos Szabolcs Érdekes hangulatú kép. Jó példa arra, hogy sokszor a kevesebb több. Kevés képi elemet látunk, de azok pontosan elmondják a történést. A kosár tartójának és az egyik szereplõnek csak az árnyéka látszik. A képet nem érzem valósnak, inkább montázsnak. Erre utal, hogy a felugró játékos nem látszik, a jobb oldalinak pedig nincs árnyéka. Mindez nem baj, a bizonytalanságok növelik a misztikus hatást. Nagyon effektívek a fények, ami különösen a felület struktúrájának hangsúlyozódásában jelentkezik.

Várday Béla (beci) A fatörzsek között beszûrõdõ fénypászmák hálás fotótémát jelentenek. Nem mindegy azonban, hogy fényképezzük ezt le. Ritka az a „jó köd”, amelyben már megjelennek a fénycsíkok, de nem mosódnak el a távolabbi erdõrészek. Itt sikerült egy ilyen helyzetet kifogni. Az optimális expozíciót ebben a szituációban a megszokottnál sötétebb tónus jelentette. Ezt sikerült eltalálni. Ennek köszönhetõen a fénynyaláb által megvilágított részek nem exponálódtak túl. Az erdõ kapott egy sötét, borongós tónust, ami egyáltalán nem baj.

Lángh Gábor (lgh) A reluxás szobai fényhatások mindig hangulatosak. Nem mindegy azonban, hogy a csíkokon kívül mi van még a képen. Itt sikerült érdekesen megoldani az egész kompozíciót. Egyrészt a virág üde színfoltot ad a monokróm környezetnek. Másrészt az árnyékok is izgalmas foltokat hoznak létre. Összességében hibátlanul, kiegyensúlyozottan komponált kép.A szélek lesötétítése jól illeszkedik a látvány hangulatához.



84

2009.01.05

09:16

Page 3

KÉPÉRTÉKELÉS

Buzsáki Viktor A kutyák mindig hálás fotótémák. Azonban a gondos kompozícióra az ilyen képeknél is oda kell figyelni. Az elsõ gond, hogy a közelebbi kutya lábvége le van vágva. A törzse is elõnytelen helyen van elvágva, mindenképpen több kellett volna belõle. A folthatás kiegyensúlyozatlan. A kutyák világos foltja a képátló alatt van, miközben a bal, felsõ rész üres, sötét. Nem szerencsés, hogy a közelebbi kutya feje benne van a másik kutya farának kontúrjában. Amúgy maga a jelenet jó, jellegzetes életkép.

Takács Tibor Mindenképpen figyelemre méltó, hogy a fotós kiemelte ezt a sajátos motívumot az eredeti funkciójából. Tehát nem egy géppel, hanem egy önálló életet élõ látvánnyal van dolgunk. Ilyenkor azt kell megvizsgálni, hogy milyen képi hatást akarunk, és azt milyen vizuális elemekkel lehet fokozni. A sárgás színvilág jó, ez csökkenti a dokumentatív jelleget. A perspektívatorzítás azonban egy kicsit bizonytalan. Vagy legyen erõteljes, amitõl a gép monumentálissá válik, vagy ne legyen torzulás, ami mûszakivá, személytelenné teszi a témát. Javaslom, hogy próbálja meg egy nagyobb látószöggel is lefényképezni, egészen alacsony nézõpontból.

Sándor Imre (simi) A kép a lepkét körülvevõ képelemek és az ellenfény miatt emelkedik ki a hasonló, megszokott makrofelvételek közül. Szerencsés, hogy a fotós nemcsak a lepkét, hanem a dekoratívan kunkorodó növényi kacsokat is a képbe komponálta. Mindezt kiemeli az ellenfény, ami szépen átvilágítja az egész motívumot. Azt nem érzem hibának, hogy néhány kunkorodó növényi rész életlen. Egyedül a vágás látszik kissé esetlegesnek. Túl sok a tér felül, és egy kicsit a bal oldalon is. A harmonikus képkivágást bejelöltem.



2009.01.05

09:16

Page 4


Rácz Tamás: Szüret A virágporban „tobzódó” méhecske érdekes motívum. Azonban a sikeres képhez ez nem elég. Fontos a megfelelõ technika és a gondos kompozíció is. A rovar megfelelõen éles, de sajnos a háttér is túlzottan az. Minthogy a virág körül nagyon sok az apró zöld levél vagy szirom, ezért itt a kisebb mélységélesség elõnyös lenne. Az alapvetõ gond azonban a kompozícióval van. A fõ színfoltot adó virág nagyon kicsúszott a kép szélére. Alul, jobb oldalon, pedig belóg egy másik teljesen éles virágrész, amely el van vágva, ezért nem alkot értelmezhetõ képelemet. Javaslom, hogy jobban figyeljen a fõtéma elhelyezésére a képfelületen, és vágja le, hagyja ki az oda nem tartozó részeket. Ehhez az utólagos retusálás is megengedett.

Deme Tamás Az alapötlet jó, de a megoldás nem lett tökéletes. Az jó, hogy kiemelt egy szokatlan részletet a valóságból. Az élesség-életlenség viszonya is megfelelõ, ettõl a háttér csak jelzésszerû. A gond a pohárral van. A túl nagy, beégett fehér folt zavaróan világít. A pohárban látszó többi rész viszont alig értelmezhetõ. Jobb lett volna, ha olyan háttérrel készül a kép, amely felismerhetõen megjelenik a pohárban. Az ajaknyomok ebben a fényben hangsúlyozottan látszanak, úgyhogy ezeket a fotózás elõtt le kellett volna törölni.

Hollósi Zoltán (corvus) A képen több szerencsés elem találkozik. Mindenekelõtt a madár mozdulata, ami elsõ pillantásra kiemeli a képet a megszokott hasonló fotók közül. A második a napnyugta elõtti idõszak hangulatos fényhatása. A tükrözõdések és az objektív kis mélységélessége (5,6/400 mm) finoman hangsúlytalanná teszi a környezetet. A kompozíciót kiegészíti a víz enyhe fodrozódása és a madár tükrözõdése. A nagyjából aranymetszésnek megfelelõ térbehelyezés is optimális.


086-089 palyazati beszamolo

86

2008.12.23

12:57

Page 1

PÁLYÁZATOK

Pályázatok éve Úgy tûnik, ebben az évben megszaporodtak a fotópályázatok. Valódi pályázatnak az tekinthetô, amit nem egy kereskedelmi vagy gyártó cég ír ki marketingcélból. Az igazi pályázat konkrét feladatot ad, és a képek vagy tematikusak, vagy egyéni látásmódot tükröznek. A közelmúltban lapunknak alkalma volt három pályázatban is részt venni támogatóként vagy a zsûri tagjaként. Ezek díjnyertes képeibôl mutatunk be egy összeállítást.

5. Nemzetközi Fotópályázat Kiíró: Budapesti Szolgáltató- és Kézmûvesipari Szakképzô Iskola – 2008. november 21–december 11.

16 év alattiak I. helyezett: Gosztom Gergô – Aladdin Ifjúsági I. helyezett: Szamos László – Nyáridô Felnôtt I. helyezett: Velican-Patrus Dóra – Arcok

Gosztom Gergô: Aladdin

Velican-Patrus Dóra: Arcok

Szamos László: Nyáridô Digitális Fotó Magazin 2009/1.


2008.12.23

12:57

Page 2


Rogoza Ferenc: Táncos

Felnôtt különdíj: Rogoza Ferenc – Táncos Ifjúsági II. helyezett: Zsoldos Alexandra – Made by Earth Felnôtt III. helyezett: Mándi Emese – Foci Mándi Emese: Foci

Zsoldos Alexandra: Made by Earth Digitális Fotó Magazin 2009/1.


88

2008.12.23

12:57

Page 3

PÁLYÁZATOK

Emberi méltóság fotópályázat Kiíró: Állampolgári Jogok Országgyûlési Biztosa – 2008. ôsz

I. helyezett: Madácsi Zoltán – Az lenne jó II. helyezett: Balogh Zoltán – Nagyvárosi álom I–VI. III. helyezett: Schild Tamás – Haza felé

Madácsi Zoltán: Az lenne jó

Schild Tamás: Haza felé

Balogh Zoltán: Nagyvárosi álom I–VI. Digitális Fotó Magazin 2009/1.


2008.12.23

12:58

Page 4


A tudomány esztétikája fotópályázat Kiíró: Magyar Tudományos Akadémia – 2008. ôsz

I. díj: Gyulai Bence Márton – Gyulai narancs II. díj: Kollár Ernô – A Fémtücsök románca III. díj: Csorba Ádám – Preparálás és Csonttisztítás

Gyulai Bence Márton: Gyulai narancs

Csorba Ádám: Preparálás és Csonttisztítás

Kollár Ernô: A Fémtücsök románca


090-091 Mobil_iPhone_k

90

2008.12.23

13:47

Page 1

MOBIL

Újabb iPhone-alkalmazások Ismét öt iPhone-alkalmazást mutatunk be, köztük egy hasznos, ingyenes és szponzorált alkalmazást, egy ôrült, de függôvé tevô játékot, egy izgalmas fotórejtvényt és egy jövôbe mutató fizetôs programot.

EpicTilt: Cameraman

SpoonJuice: Night Stand

www.epictilt.com

www.spoonjuice.com

INGYENES

INGYENES

Ki ne ismerné a Füles összehasonlító rejtvényeit, ahol a két rajz közötti különbséget kell megtalálni? A Cameraman gyönyörû, friss (többek között a pekingi olimpián készült) sportfotók eredeti és manipulált képeit teszi elénk. Az idõ fogy, nekünk pe-

A minap téma volt otthon, hogy jó lenne a hálószobába egy éjszakai világító óra. Nem is lettem volna igazi függõ, ha nem néztem volna meg az AppStore-ban a kínálatot, és lõn csoda, találtam egyet. A Night Stand egy gyönyörû grafikájú éjjeli óra, de sem-

Walaber’s: Jelly Car www.walaber.com INGYENES

TAO Agency: Flex Photo Lab www.taoagency.com INGYENES

Itt kezdõdik a sikeres marketing. A Ford (talán még a válság kirobbanása elõtt) szponzorálta ezt a képszerkesztõ programot. A novemberi számunkban bemutatott fizetõs képszerkesztõ funkcióinak 90%-át tudja az alkalmazás ingyen, plusz egy pár érdekes filtert is. Igaz, ezért cserébe induláskor meg kell néznünk egy Ford-logót, s persze, ha kedvünk tartja, megtekinthetjük az autó (Ford Flex) interaktív prospektusát is, de sok értelme nincs, mert sajnos az autó a hazai piacon nem kapható. A szoftver viszont igen, ingyen. Jó üzlet, nem?

dig meg kell találnunk az öt különbséget. Hiányzó karóra, eltérõ szám a mezen vagy rövidebb haj: látszólag könnyû, valójában piszok nehéz feladat. A hibás jelöléseket idõlevonással jutalmazza, de cserébe kérhetünk három segítséget (ami hamar el is fogy). Külön érdekesség, hogy minden képnél az alsó (i) gombra kattintva megtudhatjuk a kép rövid történetét, vagy akár egy teljes cikket is elolvashatunk. A telepítés óta kétszer bõvítették a fotókat, mostanra több mint száz képpel játszhatunk.

mi más. Nagyon tetszik, ahogy szimulálja az asztali órák háttérderengését, azaz a számok körül halványan ott a fény és a nem használt szegmensek. Állítható a kijelzõ színe, üzemmódja (óra, perc, másodperc, 24/12 órás kijelzés). Használata csak töltõvel ajánlott, mert az egész éjjel bekapcsolt kijelzõ éjfélre lemeríti az akkut (tapasztalat), és elmarad a reggeli ébresztés (tapasztalat). Ha pedig megunjuk, még mindig vehetünk egy rendes órát magunknak (tapasztalat)…

Döbbenetes. Unalomból próbáltam ki, azóta sok hasznos percemet sikerült vele elfecsérelnem. A játék ötvözi a logikai és az ügyességi játékokat, mindenféle csicsa és felesleges sallang nélkül, rengeteg humorral, ötlettel. A cél, hogy egy zselés halmazállapotú kisautóval kell végigmennünk különféle pályákon. Az autóra hat a gravitáció, a fizika összes szabálya, miközben mindenféle szerkezet (fogaskerék, prés stb…) próbál akadályozni bennünket a mozgásban. Az elsõ tíz percben õrülten idegesítõ, de utána garantált a rászokás. (Létezik X-Box- és Windows-változata is!) Hidegkuti Gergely Kapcsolódó cikkek 2008. okt., 100. oldal – Az iPhone testközelbôl 2008. nov., 92. oldal – iPhone-alkalmazások

Sudobility: Night Camera – www.sudobility.com 1,98 euró A hónap ötlete. Adott az iPhone beépített mozgásérzékelõje és a beépített fényképezõgép. Látszólag semmi közük egymáshoz. De ki ne próbált volna rossz fényviszonyok között 1/20-as vagy hosszabb expozíciós idõvel fotózni vaku nélkül? Idõnként sikerült, amikor nem remegett a kezünk. A Night Camera egyszerûen hozzáköti az exponálást a mozgásérzékelõhöz, azaz akkor süti el a kamerát, amikor nem vagy épp a legkevésbé mozog a kezünk. Balra a hagyományos módon készített, jobbra a Night Camera segítségével exponált kép látható. Állíthatjuk az érzékenységet és a késleltetést. Az expozíciót rezgéssel jelzi a telefon, azaz önarckép készítésére is alkalmas. Milyen kár, hogy csak ennyit tud a beépített kamera. Mondjuk ugyanez beépítve egy tükörreflexesbe? Az ennél több pénzt is megérne…


UJP091 A4

090-091 Mobil_iPhone_k

2008.12.23

13:47

Page 2

Az egészség a legjobb befektetés! Patika Egészségpénztár: 10 év stabil mûködés Fennállásunk óta 18 milliárd forint bevétel Függetlenség: az érdekmentes mûködés biztosítja a legjobb szolgáltatásokat Patikakártya: zárt, erôs ellenôrzést biztosító elszámolási rendszer, árkedvezmény Szolgáltatók: magasan képzett háttér a tagok kényelme érdekében Adóoptimalizálás Hozam az egészségügyi folyószámlára Ügyintézés: hatékonyság banki felsôfokon Prevenció: az országban már 234 gyógyszertárban ingyenes szûrés az egész családnak

www.patikapenztar.hu www.ujpiller.hu UJP091 A4 DigitaŮlfotoŮ.indd 1

Munkaidôben: 06-40-200-203 12/23/08 1:18:15 PM

092-093 mobil_mototrola_k

92

2008.12.23

13:08

Page 1

MOBIL

Motorola ZN5

Rengeteget kellett várnunk rá, most viszont végre megérkezett: a ZN5 révén immár a Motorola is rendelkezik igazán nagy felbontású kamerás telefonnal.

Felvétel ISO 320 érzékenységgel. Jó képminõség, visszafogott zajszintek, nagyon kis mértékû a részletvesztés

2006-ot írtunk, amikor a Motorola és a Kodak vezetõi kézjegyükkel láttak el egy tízéves idõtartamú együttmûködési szerzõdést. Ennek a kooperálásnak az elsõ kézzel fogható gyümölcse fekszik most itt az asztalon, a Motorola ZN5 (MotoZine). Az elsõ, európai piacra szánt 5 megapixeles mobiltelefonok lassan immár két éve felbukkantak a kereskedések polcain, a tavalyi esztendõ egésze, illetve 2008 elsõ fele pedig már szinte csak az 5 millió képpontos kamerával szerelt készülékekrõl szólt. Szépen lassan az összes nagy gyártó bemutatta nagy felbontású fényképezõvel szerelt modelljét, illetve modelljeit: a Nokia, a Samsung, a Sony Ericsson és az LG sem tétlenkedett. Egyetlen vállalat lógott csak ki a sorból, mégpedig a Motorola, mely egészen 2008 nyaráig várt azzal, hogy lerántsa a leplet elsõ 5 megapixeles telefonjáról, a most bemutatandó ZN5-rõl. A szebb napokat is látott amerikai cég lemaradása nem csekély, fõleg annak ismeretében, hogy a riválisok most már nem is az 5, hanem sokkal inkább a 8 megapixeles csúcsmodellekre fókuszálnak. Ennek megfelelõen kíváncsian fogtuk vallatóra a piacon nemrégiben debütált ZN5-öt, hogy vajon képes-e javítani a Motorola renoméján. Nem nehéz kitalálni, hogy a Motorola elsõsorban a fényképezésre kívánta kihegyezni vadonatúj csúcsmodelljét, amit többek közt az is alátámaszt, hogy a kameramodul frontlencséjét egy jól megtermett – a fotózáshoz vízszintesen tartott telefonon függõleges mozgást végzõ – lencsevédõ mögé bújtatták. A különbözõ külsõ be-

hatásoktól megfelelõ védelmet biztosító lapkán öles betûkkel van feltüntetve a Motorola – fotózásban igencsak jártas – partnerének a neve, vagyis a Kodak. Ettõl balra található a vaku és az AF-segédfény.

Vaku, beállítások Amíg a Samsung még a legújabb 8 megapixeles csúcsmobiljaiba is gyengécske LED-segédfényt szerel, addig a Motorola szerencsére nem esett ebbe a hibába, és egy nagy teljesítményû xenonvakut integrált a ZN5-be. A fényforrás remek munkát végez, teljesen sötét témákat is képes remekül megvilágítani, és néha bizony hajlamos túlexponálni a fotókat. A vaku három üzemmóddal rendelkezik, vagyis lehet be-, illetve kikapcsolt állapotú, ezenkívül pedig vörösszemhatás-csökkentésre is rávehetõ, mely feladatot egyébként remek hatékonysággal hajt végre. A sötétben történõ fókuszálást vörös színû AF-segédfény teszi lehetõvé, melynek ugyan nincs olyan kontrasztos rajzolata, mint például a Nokia N82-nek, ettõl függetlenül azonban pontos élességállítást tesz lehetõvé. A JPEG-tömörítés sajnos nem szabályozható, felbontásból pedig négyet kapunk. A legnagyobb, 5 megapixeles mód 2560x1920 képpontot vonultat fel a számunkra, 4:3-os képarány mellett. A 4,4 megapixeles felbontás 3:2-es képarányú, a 2,8 és 1,2 megapixeles üzemmódok pedig 4:3-os képarányt biztosítanak. Kodak-együttmûködés ide vagy oda, optikai zoom sajnos nem került a Motorola ZN5-be, amiért maximum csak az kárpótolhat, hogy a négyszeres átfogású digitális zoom fürgén mûködik. A képminõségre egyetlen rossz szavunk sem lehet, ugyanis a tesztkészülék Digitális Fotó Magazin 2009/1.

092-093 mobil_mototrola_k

2008.12.23

13:08

Page 2

www.fotomagazin.hu 93 hozta a jobb minõségû 5 megapixeles riválisok minõségi szintjét, no persze azért a legújabb 8 megapixeles csodákkal nem kelhet versenyre. Gyenge fényviszonyok mellett a képzaj sajnos jelentõsen megnõ, és nagy kár, hogy nincs lehetõség manuális ISO-szint-szabályozásra.

Használat közben Ha a képminõséggel elégedettek lehetünk, akkor a kamera sebességével még inkább! Tapasztalataim azt mutatják, hogy a piacon elérhetõ fotós mobilok közül jelen pillanatban messze a Motorola ZN5 a legsebesebb mûködésû, ami bizony igencsak sokat javít a fotózási élményen. Alig 2 másodperc alatt kel életre a kamera. A fókuszálás mintegy 1 másodpercnyi idõt vesz igénybe, és ami a legjobb, hogy még a legnagyobb felbontású fotók elmentése sem tart tovább 0,5 másodpercnél, vagyis lényegében alig kell várnunk két felvétel elkészítése között. Ehhez még hozzájön, hogy a 2,4 colos képátlójú TFT kijelzõn a legkisebb késlekedés nélkül jelenik meg a keresõkép. A titokban történõ fotózásnak sincs akadálya, lévén, hogy a zárhang kikapcsolható, de akár csimpánzhangra vagy kacsahápogásra is lecserélhetõ. Ennél azonban sokkalta nagyobb haszna van a manuális fehéregyensúly-állítási lehetõségnek, a kiválóan használható, teljesen automatikus mûködésû panorámakép funkciónak, vagy például az idõzítõszolgáltatásnak (5-10 másodperc). Amennyiben az élességállítás módját közelképre állítjuk, szabadon makrózhatunk, és akár 4-5 centiméteres távolságból is éles felvételeket készíthetünk. A manapság egyre divatosabb geotagging kimaradt a ZN5-bõl, ugyanis GPS-vevõ sincs benne. Ha fotózásból mondjuk egy erõs négyest vagy egy ötös alát érdemel a Motorola ZN5, akkor videózásból csak azért nem bukik meg, mert egyáltalán van benne valamilyen videofelvevõ. Tessék kérem megkapaszkodni: a Motorola legújabb csúcskamerás mobilja maximum 176x144 pixeles felbontású videókat képes rögzíteni. Ez egyenesen szégyen, hiszen még a korábbi Motorola Z10 is hozta a ma már szinte minimumnak számító 320x240 pixeles 30 kép/s-os szintet, arról már nem is beszélve, hogy egy ilyen multimédiás telefonnak mostanság már 640x480 pixeles vagy annál nagyobb felbontású mozgógépet kellene tudnia felvenni.

Összefoglalás Nemcsak a kamera, hanem az egész készülék igen fürge mûködésû, amiben nem kis szerepe van a Motorola által már régóta támogatott Linux operációs rendszernek, illetve az 500 MHz-es frekvenciájú Freescale processzornak. A 400 MB kapacitású belsõ memória korrekt méretû, az viszont egyenesen érthetetlen, hogy a bõvítõslot miért a levehetõ hátlap mögé került, és hogy miért csak maximum 4 GB-os microSD memóriakártyákat támogat. Az alapcsomagban egyébként egy 1 GB-os kártya rejtõzik. Annak sem lehet tudni a magyarázatát, hogy egy ilyen felsõ kategóriás kamerás mobilból vajon miért maradt ki az igazán gyors vezeték nélküli adatátvitelt biztosító HSDPA és UMTS, és a felhasználóknak miért kell beérniük a mára már elavulttá vált EDGE- és GPRS-technológiával. Tény, hogy nem ez az egyetlen 5 megapixeles mobil a piacon, melyben nincs 3G, de a riválisok hasonló termékei legalább jelentõsen olcsóbbak a ZN5-nél. Ezt ellensúlyozandó legalább Wi-Fi is került a teljesen szokványos Bluetooth 2.0 mellé, ezenkívül pedig jó hír, hogy a telefon képe akár hagyományos televíziós készüléken is megjeleníthetõ, ráadásul a gyártó tv-kábelt is mellékel a telefonhoz. Multimédiás fronton említést érdemel továbbá az MP3-, AAC- és WMA-támogatással rendelkezõ zenelejátszó, illetve a sztereó FM-rádió. Ez utóbbi a mai elvárásoknak megfelelõen természetesen kihangosítható, ellenben az RDSinformációkat nem tudja megjeleníteni. A diktafonnal gyakorlatilag korlátlan hosszúságú hangfelvételek rögzíthetõk, szórakoztatásunkról pedig két gyári játék (Tetris, Sudoku) gondoskodik.

Alapérzékenységen kitûnõ képminõséget és telített színeket kapunk. A képfeldolgozás nem mossa el az apró részleteket sem, mint sok hasonló kategóriás mobiltelefon esetében. A sarkokban csak minimális mértékben lágyabb a kép, mint a középsõ területeken. Az élesítés mértéke kicsit erõs, amely az erõs kontúrok mellett figyelhetõ meg


Mezey István

Motorola ZN5 Méret: 118x50,5x12–16 mm Tömeg: 114 g Kijelzôfelbontás: 320x240 pixel Kijelzôtípus: TFT Belsô memória: 400 MB Kártyafoglalat: microSD GPRS/EDGE/3G/HSDPA: +/+/-/Infra/Bluetooth/WLAN: -/+/+ MP3-lejátszó: + Rádió: + Játékok: 2 darab Diktafon: + Állóképfelbontás: 2560x1920 pixel Mozgóképfelbontás: 176x144 pixel Autofókusz/makro/sorozatfelvétel: +/+/+ Mobilfény: xenon Ami tetszett • jó képminôség • 5 megapixeles fürge kamera, xenonvaku • EDGE, GPRS • Wi-Fi

Ami kevésbé tetszett • gyenge videofelvevô • nincs HSDPA és UMTS • a rádió nem RDS-es • körülményes bôvíthetôség A készüléket a Motorolától kaptuk kipróbálásra. Ára kb.: 70 000 Ft. www.motorola.hu

094-101 fotografia_hoffmann_k

112 94

2008.12.23

13:09

Page 1

FOTOGRÁFIA

Hegységek Képkompozíció felsôfokon


2008.12.23

13:09

Page 2


A hegyek gyönyörû látványa a fotón elveszti azt a hatást, amit a helyszínen láttunk. Vajon mi ennek az oka, és lehet-e ezen segíteni?

Torsten Andreas Hoffmann

A magashegységek számos olyan csapdát rejtenek magukban, amelyek elriaszthatják a fotósokat. Ha például a Himalájában túrázunk, hamar 4000 méteres magasságban találhatjuk magunkat. Ez a magasság viszont „csupán” a növényzet felsô határa, az éles sziklák csak jóval 4000 méter felett kezdôdnek. A levegô oxigéntartalma már ilyen magasságban is eléggé alacsony, és a magasabb régiókban exponenciálisan csökken, így a hegyi vándor jó kondíciója ellenére hamar találkozhat az alattomos magassági betegséggel. Ha észleljük magunkon a fejfájás és a rosszullét tipikus jeleit, csak egy dolog segíthet: semmiképpen se másszunk tovább felfelé, sôt, ha ezek a tünetek huzamosabb ideig fennállnak, akkor mindenképpen menjünk alacsonyabb régiókba. Mivel a Himalája-túrákon ezt az egyszerûen megjegyezhetô tényt idôrôl idôre figyelmen kívül hagyják – fôképp becsvágyó férfiak –, ezért újabb és újabb halálesetek fordulnak elô. Ha ilyen magas tájakra indulunk fotográfiai cserkészésre, akkor az analóg fényképezôgépekkel semmilyen gond nem adódhat. Digitális téren viszont áram hiányában megfelelô mennyiségû feltöltött akkumulátort kell magunkkal vinnünk, illetve fontos az energiatakarékos fényképezés is. Csak nagyon rövid ideig használjuk a kijelzôt, vagy kapcsoljuk ki teljesen (az élôkép móddal nem rendelkezô digitális gépeknél), mert használata sok áramot emészt fel.


96

2008.12.23

13:09

Page 3

FOTOGRÁFIA

Sztúpa az Ama Dablamnál A Himalájában a természet és az építészet még legtöbbször harmonikus egységet képez. A buddhista sztúpa formája megfeleltethetô a mögötte látszódó Ama Dablam csúcsnak, ami Nepál egyik legszebb hegye. A 7000 méter magas hegy monumentalitását aligha érzékeltethetjük, viszont izgalmas képi feszültség keletkezik azáltal, hogy a hegycsúcs és a sztúpa formája és struktúrája csaknem azonos, csak a vallási építmény sötét a képen. Maga a hegycsúcs önmagában nem állta volna meg a helyét az apró, kétdimenziós képfelületen, pedig a valóságban igazán lenyûgözô volt. Hogy a sztúpa és a hegy között meglegyen a megfelelô mélységélesség, 100 milliméteres teleobjektívvel, f/16-os rekesszel kellett exponálnunk. Ezen a túrán tehát az állványt állandóan magunkkal kellett vinni.


2008.12.23

13:09

Page 4


Persze pont a Himalájában találhatunk olyan trekking útvonalakat, ahol egyszerû, szállás céljára kialakított kis kunyhókban áramhoz is juthatunk. Az utazás elôtt mindig szerezzünk be a célországban használható átalakítót. Noha a technika fejlôdésének köszönhetôen már 32 GB-os memóriakártyákat is vásárolhatunk, mégis célszerû hordozható merevlemezeket is magunkkal vinni, ahová a biztonság kedvéért gyorsan átmenthetjük a fotókat. Megfelelô csatlakozókkal bíró merevlemezeket már nagyjából 25-30 000 forintért beszerezhetünk. Természetesen a magashegységek kompozíciós szempontból is tartogatnak számunkra meglepetéseket. Elôször is szem elôtt kell tartanunk azt, hogy még nagyobb méretû nyomatok esetén sem tudjuk visszaadni a hegyóriások monumentalitását. Másodszor pedig tudnunk kell, hogy a magasból elénk táruló lenyûgözô völgylátkép

nyomtatásban szintén elveszíti rendkívüli mivoltát, mivel a kép térbelisége eltûnik. Fotósként ezt a két tényezôt nem lehet elégszer magunkban elismételni, mivel éppen azt nem tudjuk valósághûen megörökíteni, ami a hegyvidéken leginkább lenyûgözi az embert. Be kell érnünk tehát annyival, hogy idôrôl idôre tudatosítjuk magunkban: a kép kétdimenziós felület, amelyet izgalmasan kell megkomponálnunk. Ahelyett, hogy hagynánk magunkat elringatni a mélység és a magasság hamis illúziója által, meg kell tanulnunk meglátni az érdekes formai, illetve színi hatásokat. Nyilvánvalóan szép és nagyon helyénvaló a természet háborítatlan csodáját lencsevégre kapni, de mivel ezt például Ansel Adams már a tökéletességig fejlesztette, sokkal nagyobb kihívás egyrészt szokatlan képi tartalom után kutatni, másfelôl pedig a szép, szabad világ töréspontjait megkeresni.

Mount Everest A világ legmagasabb hegycsúcsa a legtöbb fotón leginkább jelentéktelennek tûnik, mivel semmiféle különösebben markáns formája nincs. Ahhoz, hogy érdemben le tudjuk fényképezni, meg kell tennünk egy hosszabb utat a már elôbb említett luklai repülôtérrôl. Ez a kép az 5400 méter magas Gokyo Peakrôl készült röviddel napfelkelte elôtt. A gigászi csúcsot 300 milliméteres gyújtótávolsággal lehetett befogni. Az enyhe alulexponáltság miatt fekete sziluetté redukált csúcsnak egyfajta nimbuszt kölcsönöznek az azt körülölelô felhôk. A képkompozíció visszafogott, csak a legszükségesebb elemekbôl építkezik: égbolt, felhôgyûrû és a fekete hegy. A hinduizmus és a buddhizmus tanításai szerint a Himalája hatalmas hegyei az istenségek szent tartózkodási helyei, érdemes tehát a Mount Everestet szakrális vonással is felruházni. Egy éjszakai hegymászás után hajnalban a Gokyo Peaken állva felnézni a hatalmas „nyolcezresre” – ez az élmény a fotográfus életének legszebbjei közé tartozik.


2008.12.23

13:09

Page 5

Lépcsô az égbe Ez a kép is kissé szürreális, mivel a perspektívát úgy választottuk meg, mintha a kis völgyzárógát szélén lévô lépcsô egyenesen az égbe vezetne. A távolban a lépcsô és az égbolt között hegyláncolat húzódik, ami a 19 milliméteres extrém nagylátószög perspektívájának köszönhetôen a felhalmozott kôfalhoz képest icipicinek tetszik. Mivel a kép kétdimenziós felület – ahogyan ezt már korábban említettem –, ezért a két sík egymással összeolvad, annak ellenére, hogy a valóságban nagyon messze vannak egymástól. De pontosan ez teszi érdekessé a képet. A fénykép erejét fokozza az ellenfényes felhôk hangulata. A fotó készítésekor kénytelenek voltunk átmenetes szürke szûrôt használni, mivel egyébként az ellenfényes égbolt bal oldalának fényei a digitális technika miatt kiégtek volna.

Vulkán Lanzarotén Szürreális hatással bír ez a kép is. A Lanzarote sziget vulkánja majdnem úgy fest, mint egy holdbéli táj krátere. A fekete nyílás olyan, mint egy sötét torok. Az egész kép valamiféle fenyegetést, titokzatosságot sugároz. A fotó természetesen egy bányát ábrázol, ahol a vulkáni kôzetet termelik ki. Az elôzô képhez hasonlatosan itt is képi feszültség keletkezik, mégpedig a jobb oldalon látható bányabejárat és a vulkán között. A fotó 17 milliméteres gyújtótávolsággal, digitális fényképezôgéppel készült, és a Photoshop CS3 program vörös szûrô funkciójával konvertáltuk fekete-fehérré. Ha ezzel a funkcióval dolgozunk, tanácsos óvatosan eljárni, és a sárga, illetve vörös színt szabályozó csúszkát kicsit visszaállítani, ugyanis az elôre megadott értékek (120, illetve 110 a sárga esetében) alkalmazásával némileg veszítünk a kép élességébôl. Amennyiben a funkció használatakor az égbolt tónusátmenete kissé szabálytalanná válik, akkor a cián szín csúszkáját toljuk vissza nagyjából középre, egészen addig, amíg az átmenet ismét folyamatossá nem válik.



2008.12.23

13:10

Page 6

McDonald’s mindenhol A modernizált technikai világ szerencsére még elég messze van a Himalájától. Amíg a Mount Everestet ábrázoló kép szakrális jelleggel bír, addig ez a felvétel minden bizonnyal a természet megszentségtelenítését szimbolizálja, ami Európában az Alpok számos völgyében már bekövetkezett. Képileg azonban megint csak érvényes a tézis: a táblák és a rúd formájú lámpások második képi síkja hiányában a fotó egyáltalán nem lenne meggyôzô. Formailag a McDonald’s/Shell tábla pontosan a függôleges szimmetriatengelyen helyezkedik el, a hegy csúcsa pedig pontosan felette, így a képi történés rendezôelve a szimmetria. A digitális felvétel 160 milliméteres gyújtótávolsággal készült.

Ararát Hogyan fényképezze le az ember az Ararátot, ha ráadásul a nap a háta mögül süt, és így a fény-árnyék játék is meghiúsul? Valójában sehogy! Ebben az esetben azonban a pásztorok kísérte tehéncsorda megmentette a helyzetet, így készülhetett el a hegy témakörének archaikus képe. Az Ararát több mint 5000 méteres magasságával Törökország legmagasabb hegye. Legendák övezik, mivel állítólag itt feneklett meg Noé bárkája. A 80-as években mindenesetre tiltott területnek számított, mert az USA egy katonai projektre használta a térséget. Kelet-Törökország nyers, vad környék, ahol nem éppen tárt karokkal fogadják a turistákat. Ezt az is bizonyítja, hogy az utóbbi idôben több hegymászót is elraboltak arrafelé. Néhány évvel ezelôtt pedig – amikor ez a kép is született – az Ararát környékén gyerekek gyakran kövekkel dobálóztak. A felvétel 105 milliméteres gyújtótávolsággal és polárszûrô használatával készült filmre. A drámai hatás fokozása érdekében az égboltot a sötétkamrában utóvilágítottuk.



2008.12.23

13:10

Page 7

Varjak a Nuptse-fal elôtt Erre a képre is ugyanaz a tézis érvényes, mint a fekete ruhás asszonyokat ábrázoló legelsô fotóra: a varjak síkja nélkül teljesen használhatatlan lenne, még akkor is, ha a csaknem 8000 méter magas Nuptse-fal (a Mount Everest területén található) mérhetetlen magassága a valóságban lenyûgözô. Ezt azonban fotón egyszerûen képtelenség érzékeltetni. A megszámlálhatatlanul sok varjú teszi érdekessé a felvételt, és nem mellékesen olyan drámai hatást kölcsönöz neki, amirôl Hitchcock Madarak címû filmje juthat az eszünkbe. A 105 milliméteres teleobjektív segítségével a hegyláncolat és az elôtér sziklái egyfajta felületet alkotnak, és ebbe mintha a repülô varjak is beleolvadnának. A felvételt Nikon F4-gyel, Fuji Velvia filmre készítettük. A kisebb fotó pontosan bizonyítja nekünk, hogy egy hegyvidéki tájkép, amely nélkülözi a második képsíkot, mennyire nehezen gyôzi meg a befogadót. A puszta hegyláncolatot ábrázoló kép unalmas még akkor is, ha a levegôtávlat utal a tér mélységére.


2008.12.23

13:10

Page 8


Repülôszárny és sztúpák A Himalájában nem csupán sok varjú repül, de számos kisrepülôgép is közlekedik. Mivel Nepálban Katmandu kivételével sehol sincs radarrendszer, idôrôl idôre lezuhan egy-egy gép. Ez történt ezúttal is az igen veszélyes luklai leszállópályánál, persze sajnos nem elôször. (Luklát egyébként a Mount Everest kapujának is nevezik.) Ez a szárny is az alig 500 méter hosszú leszállópálya környéki erdôben található, a háttérben pedig két buddhista sztúpa látszik. A képmezôn ez a két elem szinte egybeolvad, egyértelmû kapcsolat képzôdik a kettô között, noha a valóságban semmi közük nincs egymáshoz. A repülôgéproncs és a vallási építmények ilyesfajta kapcsolata szabad utat enged a különféle olvasatoknak. Ez a szintén analóg felvétel 20 milliméteres objektívvel készült.

Muszlim asszonyok Bármennyire szép is az esti fény, az érdekes fotóhoz a hegyláncolat önmagában még nem lett volna elegendô. A képen öt fekete ruhába burkolt muszlim nô pózol, mintha valamiféle színpadon lennének. Mögöttük a természet, a háborítatlan hegyláncolat puszta kulisszává szelídül. Az Omán és az Egyesült Arab Emirátusok határán készített kép az asszonyok idegen, titokzatos, majdhogynem fenyegetô hatása miatt enyhén szürreális benyomást kelt. Mivel a muszlim nôk általában nem engedik, hogy fényképezzék ôket, 200 milliméteres gyújtótávolság mellett is gyorsan kellett cselekedni. Ha az autofókusz nem rögtön a kívánt képelemre fókuszál, egy jó fényképezôgép esetében ezt a manuális fókuszálással nagyon gyorsan korrigálhatjuk. A kép bemozdulásának elkerülése érdekében 1/400 másodpercet kellett exponálnunk, amely az adott fény mellett f/5,6-os rekeszértéket eredményezett. A Canon EOS 5D esetében ennél a csaknem teljesen nyitott rekeszállásnál enyhe vignettálás jelentkezett, amit a RAWkonverter segítségével tüntettünk el.

102-109 fotografia_manteuj1_k

102

2009.01.05

09:28

Page 1

FOTOGRÁFIA

Bevezetés a fotográfiai Új cikksorozatot indítunk útjára, amely az alapvetô képelemektôl kezdve az általános szabályszerûségeken át az összetett képszerkesztési ismeretekig végigkalauzolja az olvasót a fotográfiai kompozíció izgalmas és érdekes világán. A kezdôknek is ajánlható sorozat szerzôje Harald Mante professzor, számos szakkönyv írója, lapunk állandó munkatársa.

Harald Mante professzor 1936-ban született Berlinben. A wiesbadeni mûvészeti iskolában alkalmazott festészetet és grafikát tanult. 1965-tôl szabadúszó fotódizájner, 1967-tôl pedig Wiesbadenben tanít. 1971-tôl a wuppertali fôiskolán dolgozik, majd 1974-tôl a dortmundi szakfôiskola docense. Szakterülete: szín- és fotódizájn, szabad és kísérleti színes fényképezés. 2001-tôl emeritus profeszszor, 2003-tól a trieri Európai Mûvészeti Akadémia vendégprofesszora. Számos könyv és tankönyv szerzôje.



2009.01.05

09:28

Page 2


kompozíció világába Nincs képi tartalom kompozíció nélkül Tartalmától és jelentésétôl függetlenül minden fénykép a képelemek kompozíciója, a színek gondos megválasztása, azok tudatos használata, szerkesztése által nyeri el vizuális hatását. A jó képkompozíció anélkül erôsíti a képi tartalmat, hogy önmaga túlságosan tolakodó lenne. Hosszú évek tanulmányai és a kitartó független fotografálás bôvítették az ismereteimet, és rádöbbentettek arra, hogy a kompozíció és a színszerkesztés mennyire összefüggenek. Vajon létezik-e használati utasítás, recept a jó képekhez? Ezt a kérdést nem lehet egyszerûen igennel vagy nemmel megválaszolni, a választ valahol középen találjuk. Középen, mert minden egyes képet két síkon értékelhetünk. Az egyik sík a „tartalom és a mondanivaló”, ami a racionális felismerést és az érzelmi reakciót foglalja magába, a másik pedig a „kompozíció minôsége”, ami a képi felépítésrôl és a színszerkesztésrôl szól. A befogadó nem a minôség alapján ítéli meg a képtartalmat, hanem annak információtartalma alapján. Az éppen képet szemlélô személy szempontjából durván felosztva: az információ lehet számára nagyon érdekes, érdekes, kevésbé érdekes vagy teljesen érdektelen. Ezenkívül a különféle képi tartalom lehet informatív, tanító, drámai, kedvre derítô, megrendítô, szomorú stb. Érdekes képtartalmak komponálásához kreatív ötletekre vagy a vakszerencsére, esetleg furfangos koncepcióra van szükség. Ezek felleléséhez és kialakításához sem általános érvényû használati utasítás, sem recept nem áll rendelkezésre. Figyelemre méltó tény, hogy a képi tartalom rossz technikájú és rossz kompozíciójú képnél is felismerhetô. A jó technikának és a jó kompozíciónak tehát elsôdleges feladata, hogy megkönnyítse és elôsegítse a felismerési folyamatot. A különbözô kompozíciós elemek és a színkontraszt eszközei teszik lehetôvé, hogy a fotót kompozíciós szempontból is jónak értékeljük. Ezek alapján a befogadó maga is kielemezheti, sôt le is rajzolhatja a kép kompozíciós szerkezetét. Tehát leszögezhetjük, hogy a kompozíció területén akad olyan eszköz, amit afféle „használati utasításnak” nevezhetünk. A mûvészi kompozíciós eszközök pontos ismerete képessé tesz minket arra, hogy megalapozottan ítéljünk meg, illetve minôségi módon hozzunk létre képeket. Ehhez alapvetô fontosságú elmélyíteni a meglátás és a megérzés képességét. Lássunk többet, mint korábban, tudjunk többet látni, mint azok, akik nem rendelkeznek a fent említett tudással. A képalkotás folyamata során a kompozíciós eszközök felhasználása nem lehet öncélú. Ezt a tudást teljes mértékben magunkévá kell tennünk. Ösztönszerûvé kell válnia, hogy a napi munka során a tudatalattiból elôhúzva tudjuk alkalmazni ôket. Csak így koncentrálhatunk teljes mértékben a fotózásra, a motívumra és annak tartalmára.



2009.01.05

09:28

Page 3

FOTOGRÁFIA

104

1. Egyéb kompozíciós elemek: világos-sötét kontraszt, félkör, háromszög

A pont és a zavaró pont A képkompozíció vonatkozásában a pont kifejezés olyan kompozíciós eszközre utal, amely a képmezôhöz képest nagyon kicsi. Pontok világos és sötét képfelületek és színek felhasználásával jöhetnek létre. A pont statikus. Megjelenési helyén hívja fel magára a figyelmet, nélkülözve mindenféle mozgásra utaló tendenciát. A sorozat elsô négy részében a pontokat, egymáshoz és a képmezôhöz fûzôdô viszonyukat és az általuk alkotott formákat vesszük szemügyre.

Amikor ránézünk egy képre, minden esetben elsôdleges a képi tartalom felismerése és az arra történô reagálás. Ezt a folyamatot a kompozíció minôsége pozitívan erôsítheti, sôt akár még kedvet is csinálhat hozzá. A képi hatásért általában több kompozíciós elem és a színkontraszt összjátéka felelôs. Ugyanakkor az elemek és a kontrasztfajták némelyike tolakodó és domináns. Az egyik ilyen kompozíciós elem a pont. A cikk minden egyes képénél feltüntettük, hogy azokon az éppen tárgyalt kompozíciós elemek mellett milyen további, esetenként a sorozat késõbbi részeiben tárgyalt képelemek láthatóak.

2. Egyéb kompozíciós elemek: mennyiségi kontraszt, élesség-életlenség



2009.01.05

09:28

Page 4


3. Egyéb kompozíciós elemek: világos-sötét kontraszt, mennyiségi kontraszt

Egyéb kompozíciós elemek: világos-sötét kontraszt, szerkezet

A pont, a kompozíció ôsi eszköze A kompozíció ôsi eszköze a pont. „A pont egy eszköz és az alapanyag, alapfelület elsô találkozásának eredménye.” (Vaszilij Kandinszkij) A fotográfiában az eszköz szerepét a fény veszi át. Egy aprócska fényforrás a sötétségben vagy egy piciny világos tárgy tükrözôdése az egyébként sötét felületen már nyomot hagy a fényérzékeny rétegen. Ez összehasonlítható azzal a folyamattal, amikor az ecset vagy a tus hozzáér a papírhoz vagy a festôvászonhoz. Ebbôl kiindulva viszont a fotográfiai képalkotás nem feleltethetô meg más képalkotó mûvészeti ágak munkamódszerének. Amíg ezeknél a legtöbbször „felépítik” a képet, és lassan veszik birtokba a teljes munkafelületet, addig a klasszikus fényképek esetében az exponálás azonnal hatással van az egész képmezôre. A pontos dokumentálás ezen aktusa adja a fotográfia régóta elismert „bizonyító” erejét, amit azonban mára el is vesztett a modern képszerkesztô technikák és a számítógépes kép-

5. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonal, strukturált felület

feldolgozás miatt. Amit viszont nyert: a képalkotás és a képkompozíciós technikák alkalmazásának teljes szabadsága. Majdnem gyerekjáték például a kompozícióban egy pont méretének vagy formájának, illetve elhelyezkedésének megváltoztatása. Könnyen tüntethetünk el vagy hozhatunk létre pontokat.

A–F ábrák: A képmezôn való elhelyezkedésétôl függôen a pont a képszélekhez képest más és más feszültségi helyzetben van. A pontok nagysága és azok környezete is befolyásolja a képmezôt uraló pont hatását



2009.01.05

09:28

Page 5

FOTOGRÁFIA

106

6. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, mennyiségi kontraszt, hideg-meleg színkontraszt

A pont elhelyezkedése a képmezôn Alkotóként általában saját magunk határozhatjuk meg azt, hogy a pont hol helyezkedjen el a képmezôn. Ezzel párhuzamosan rögvest megszabjuk a befogadóra tett közvetlen hatását, illetve azt is, hogy maga a pont milyen hatást gyakorol a teljes kompozícióra. Ha a pontot a lehetô leghangsúlyosabbá szeretnénk tenni, akkor helyezzük a képmezô közepére, azaz az emelkedô (pozitív) és süllyedô (negatív) átlók metszéspontjára. Négyzet alakú felület esetében a teljesen középen elhelyezkedô pont mindössze két, úgynevezett feszültségi távolsággal bír. Egy rövidebb a négyzet oldaléleihez (jobbra, balra, alulra, felülre), illetve egy valamivel hosszabb távolság a négy sarokhoz viszonyítva. Éppen ezért – noha matematikailag a pont tökéletesen középen helyezkedik el – optikailag mégis úgy tûnik, mintha mélyebben lenne a képmezôben. Ha tehát optikailag is középpontos hatást szeretnénk elérni, a matematikai középponttól kissé feljebb kell tolnunk a pont helyét. Ez a tétel egy téglalap alakú képmezô középpontjára is érvényes, annak ellenére, hogy itt már három feszültségi távolsággal számolunk. A legkisebb távolság a két legközelebbi képszélhez (fekvô formátumnál ez az alsó és a felsô szél, álló formátumnál pedig a jobb, illetve

7. Monokróm

8. Színhangsúlyos

G–I ábrák: A pontot nem csupán a külsô formája alapján definiálhatjuk, hanem a teljes képmezôhöz viszonyított nagysága alapján is. Vonalak végén, vonalak keresztezôdésénél és különféle szögek csúcsainál úgynevezett képzeletbeli pontok keletkeznek

I Digitális Fotó Magazin 2009/1.


2009.01.05

09:28

Page 6


10.

Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes vonalak, strukturált felület

Egyéb kompozíciós elemek: formai kontraszt

11.

tok, a képkerethez viszonyított vízszintes és függôleges távolságaikat tekintve, harmonikus feszültségben vannak (B és C ábra). Egy képmezôt uraló pontot láthatunk a 9. képen. A középen húzódó horizont tovább hangsúlyozza a pont helyét. További, a képmezô középpontját sokkal kevésbé extrémen hangsúlyozó kompozícióra láthatunk példát a 7., 8., 16., 17., 18. és 20. képen. A képmezôt uraló tárgyak legtöbbje már önmagában is kis kiterjedésû. A 7–8. képpár mindenekelôtt azt hivatott bemutatni, hogy miként lehet a pont színének, illetve világosságának-sötétségének megváltoztatásával további hangsúlyt adni egy kis felületnek. A 2., 3., 6., 10., 11., 12. és 13. képen olyan „pontokra” láthatunk példát, amelyek nagyjából az aranymetszés szabályai által meghatározott négy metszésvonal valamelyikén helyezkednek el. Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes és függôleges vonalak

A pontok nagysága és formája 12.

Egyéb kompozíciós elemek: mennyiségi kontraszt, hideg-meleg színkontraszt, ferde vonalak

bal oldali), a közbeesô távolság a fennmaradó másik két képszélhez, illetve a képsarkokhoz mérten a legnagyobb távolság (A ábra). Amennyiben a pontot ebbôl a központi helyzetbôl jelentôs mértékben kimozdítjuk, a feszültségi távolságok száma megnô. Így a pont elveszíti abszolút hangsúlyos szerepét, ami ugyanakkor kedvezôen hat a pontot körülvevô képfelületek optikai egyensúlyának játékára és a képszélekhez viszonyított távolságkülönbségek miatt keletkezô képi feszültségre. A képmezô harmonikus felosztására vonatkozó aranymetszés szabálya (lásd késôbb) minden felület számára megszabja a különféle képelemek ideális elhelyezkedésének pontjait. Az ezeken a helyeken lévô kisebb tárgyak és pon-


A képmezôn látható tárgyakat abban az esetben érezhetjük pontnak, ha a méretük a tárgyat körülvevô képfelülethez képest kicsi. A pontszerû hatást és a felülethatást keltô tárgy közötti határt nem lehet egyértelmûen megállapítani. Ha a racionális felismerési folyamatban egy valamivel nagyobb pontot ráadásként valamiféle tárggyal is azonosítani tudunk, a szemlélô az absztrakt „pont” kifejezést hajlamos könnyen kicserélni az adott felismert tárgy nevére. Ennek ellenére azonban ez a tárgy a kompozíción belüli hangsúlyát tekintve továbbra is pont marad. A pont formája és körvonala tehát lehet absztrakt, geometriai vagy tárgyszerû is. Kiterjedését tekintve a pontnak a teljes képmezôhöz képest minden esetben kicsinek, egy aprócska „valaminek” kell lennie, hogy egyértelmûen pontként hasson a szemlélôre (G és H ábra). A kép szemlélésénél a „világos pont” (3. kép), a „sötét pont” (2. kép) és a „vörös pont” (9. kép) elsôdleges hatása azonnal feledteti azt a kényszert, hogy felismerjük a pontok tartalmi jelentését. Ezekben az esetekben egy macska, egy madár és egy nem annyira egyértelmûen felismerhetô siló. Habár a következô tárgyaknak a felülethez képest kis méretükbôl adódóan egyértelmûen pontkarakterük van, rögtön felismerjük ôket mint tárgyat vagy szimbólumot: a szobor (4. kép), a fák (5. kép), a reklámlufi (10. kép), a baba (11. kép), a bogárhátú Volkswagen (12. kép) és a hajó (13. kép).

A hangsúlyos pont és a zavaró pont Kompozíciós szempontból a leghangsúlyosabb hatást a sötét felületen egyértelmûen világos, a világos felületen egyértelmûen sötét, illetve a fekete-fehér vagy színes környezetben látható uralkodó vagy kontrasztos színû pontszerû tárgy kelti (D ábra).


108

2009.01.05

09:29

Page 7

FOTOGRÁFIA 15.

13. Egyéb kompozíciós elemek: mennyiségi kontraszt, vízszintes vonalak 14.

Egyéb kompozíciós elemek: függôleges és ferde vonalak, színes és monokróm

A képmezôn belül a középpontos vagy a harmonikus elhelyezkedés mellett a pontot természetesen tetszés szerint bármilyen más pozícióban is elhelyezhetjük. Tehetjük ezt például akkor, ha teljes mélységében kívánunk foglalkozni az optikai egyensúly problémájával, vagy abban az esetben, ha képi feszültséget keltô kompozícióban próbálunk hangsúlyozni valamely képelemet (E ábra). Gyakran elôfordul azonban az is, hogy a pontok, amelyek felett a tekintetünk komponálás közben átsiklott, olyan úgynevezett „zavaró pontokká” válnak, amelyeken minden iskolázott szemlélô tekintete fennakad (F ábra). Egyértelmûen világos vagy sötét, illetve feltûnôen szembeötlô színe miatt hangsúlyt kapó pontokat láthatunk az 1., 2., 3., 4., 6., 8., 9., 11., 12., 13., 16., 17. és 19. képeken. Noha egy kép kompozíciója vonalakban és felületekben vizuálisan nagyobb kiterjedésû látnivalót kínál, mégis képes egyetlen pont hangsúlyossá válni és lekötni a tekintetet. Jó példa erre az 1. kép apró figurája mint sötét pont a világos felületen, vagy a 12. kép világoslila színû autója, amely a sokszínû zölddel ellentétben uralja a képmezôt. Ugyanakkor nem minden esetben teljesen egyértelmû, hogy mikor beszélünk a kompozíciót uraló és meghatározó, és mikor a kompozíciót zavaró pontról. A fekete-fehér képeknél kétségkívül zavaró a retusálatlan kosz és por. Vagy azok a pontok – a 6., 13. és 14. képeket szemlélve –, amelyekre a fekete-fehér vagy színes kép készítése közben nem figyeltünk. A 17. és a 21., illetve a 19. és a 22. képpárok jól példázzák azt, hogy némi szerencse és türelem árán második próbálkozásra olyan képet is készíthetünk, ahol már nincsenek jelen zavaró pontok.

Egyéb kompozíciós elemek: mennyiségi kontraszt, függôlegesek

Egyéb kompozíciós elemek: függôleges és ferde vonalak, világos-sötét kontraszt

16.

Sajnos semmiféle szabály nem vonatkozik arra, hogy egy pont mikor számít a képmezôhöz viszonyítva túl kicsinek, és válik ezáltal zavaróvá. Ez minden egyes befogadó szubjektív érzetétôl függ. Erre láthatunk példákat a 9., 10. és 16., de mindenekelôtt a vörös ruhás aprócska nô vörös pontját ábrázoló 15. képen. A fenti szubjektív folyamat hasonlóan mûködik, mint az, amikor igyekszünk elfogadtatni a szemlélôvel a pontok képmezôn történô elhelyezésének kísérleti megoldásait (18. és 20. kép).



2009.01.05

09:29

Page 8


18.

Egyéb kompozíciós elemek: optikai vonal, mennyiségi kontraszt

19.

Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes és ferde vonalak, mennyiségi kontraszt 20.

Egyéb kompozíciós elemek: vízszintes és szabad vonalak, világos-sötét kontraszt

Egyéb kompozíciós elemek: mennyiségi kontraszt, szabad formák, strukturált felület

Elképzelt pontok

21.

22.

Vonalak találkozásánál vagy vonalak keresztezôdésénél láthatatlan, úgynevezett elképzelt pontok képzôdnek. Már egy „üres” (négyzet vagy téglalap alakú) képmezôn is négy elképzelt pontot számolhatunk össze – a négy képsarkot. A derékszögben találkozó „vonalak”, képszélek ebben az esetben a képmezô határait jelölik ki. A képmezôn magán minden különálló sarok valamilyen formát hoz létre, és egyben ugyanakkor egy vonal jól látható eleje vagy vége is, illetve rögtön értelmezhetô elképzelt pontként is. Egy adott kompozícióban máris számtalan elképzelt pont áll elô, de természetesen ezek nem bírnak olyasfajta optikai súllyal, mint a valóságos pontok. Ennek ellenére ezeket a láthatatlan pontokat, mint a számtalan rendelkezésre álló kifinomult kompozíciós eszköz egyikét, is tudatosan kell alkalmaznunk (J ábra).

A következô részben:

Kettô és három pont Kapcsolódó cikkek 2005. december, 116. oldal – Kompozíció Mante professzorral – Fény és árnyék 2006. május, 116. oldal – Kompozíció Mante professzorral – Léggömbök


110-115 fotográfia_melysegelesseg_k

2008.12.23

13:12

Page 1

A mélységélesség titkai Makláry Zoltán

Cikkünkben utánanézünk, hogyan függ a mélységélesség a rekesznyílástól és a gyújtótávolságtól. Vagy lehet, hogy a mélységélesség nem is függ a gyújtótávolságtól?

1. ábra Az alkalmazott jelölések: f gyújtótávolság t tárgytávolság k képtávolság d lencseátmérõ K képméret T tárgyméret N rekeszszám

A mélységélesség az a felvételi távolságtartomány, amelyen belül lévõ fotográfiai téma élesen jelenik meg a képen. A mélységélesség tudatos alakítása a fotográfiában alapvetõ fontosságú. Összefüggései már a fotográfiai tanulmányok kezdetén napirendre kerülnek, a fotósok közt mégis sok téves gondolat, féligazság terjedt el. Azt mindenki tudja, hogy a mélységélesség függ a rekesznyílástól, a gyújtótávolságtól, a tárgytávolságtól, a leképezési aránytól, a képformá-

tumtól. Ez a felsorolás azonban alkalmas a megtévesztésre, mert a felsorolt tényezõk egymástól is függenek. Kevesen gondolnak arra, hogy a mélységélesség attól is függ, hogy a képet nézõ személy a papírképet milyen távolságból szemléli, és milyen a látásélessége. A mélységélesség összefüggései meglehetõsen bonyolultak, nem mindegy, mit tekintünk kiindulási feltételnek, és a számítások során mit hanyagolunk el. Számomra alapvetõ kiindulási feltétel, hogy adott a téma, amit le kell fényképezni. Hogyan alakul a mélységélesség, ha ugyanazt a témát különbözõ gyújtótávolságú objektívekkel fényképezzük? Hogyan függ a mélységélesség a képformátumtól? Hogyan befolyásolhatjuk a mélységélességet? Ha a felvetett kérdésekre pontos vagy legalább jó közelítést adó válaszokat szeretnénk kapni, meg kell ismerni a mélységélesség összefüggéseit. A levezetés megértéséhez a középiskolai matematikatudás elégséges, de a türelmetlenebb olvasók a matematikai levezetéseket át is ugorhatják, és a következtetéseket ennek ellenére is hasznosíthatják. A levezetés elkezdése elõtt célszerû az alapösszefüggéseket átismételni, ehhez nyújt segítséget az 1. ábra. A lencsetörvénybõl következik, hogy csak azon pontok képe lesz éles a képsíkon, amelyek a fenti egyenletnek megfelelnek. Nyilvánvaló hogy a képsíkon csak egyetlen síkban, a tárgysíkban levõ képpontok lesznek élesek. Ha a fotótémánk vagy annak egy része nem a tárgysíkban fekszik, akkor annak képe a képsíkban nem lesz tûéles. A valóságban azonban nemcsak a tûéles pontot tartjuk élesnek, hanem minden olyan pontot, amelyet papírképre nagyítva a szemünkkel még élesnek Digitális Fotó Magazin 2009/1.


2008.12.23

13:12

Page 2

www.fotomagazin.hu 111 látunk. Azt a képsíkon levõ legnagyobb ,,pontot”, amelynek papírképre nagyított képe még éles, elfogadott szóródási körnek nevezzük. Az elfogadott szóródási kör átmérõjét szemünk felbontóképessége és a képnézegetési szokásaink határozzák meg. A meghatározás alapja az emberi szem látásélessége, és az a feltételezés, hogy a képet a képátlónak megfelelõ távolságból szemléljük. Vagyis a nagyobb képeket távolabbról nézzük, és ezért a nagyobb képhez is csak ugyanannyi, a képátlóban kb. 1730 éles képpont szükséges. Látható, hogy a szóródási kör meghatározása szubjektív elemeket is tartalmaz, de mégis, a további számításokhoz az elfogadott maximális szóródási kör átmérõjének megadása feltétlenül szükséges. Azt is érdemes megemlíteni, hogy amikor elfogadjuk, hogy a képátlóban mindössze 1730 képpont szükséges, azt is állítjuk, hogy a teljes papírkép felületén 1,4 megapixel elég az éles képhez. Az 1,4 millió éles papírképponthoz a fényképezõgépnek a Bayer-interpoláció és más tényezõk miatt kb. 8-10 megapixelesnek kell lennie. Mivel a szóródási kör elfogadott értékét a képátló 1730-ad részében határozzuk meg, ez azt jelenti, hogy a nagyobb formátumoknál nagyobb szóródási kört engedünk meg. Más szavakkal, a nagyobb formátumoktól sem várunk el nagyobb élességet, mint amennyit szemünk a képen igényel. A gyakorlatban azonban ennél magasabb igények is felmerülnek, például amikor nem írhatjuk elõ a nézõinknek, hogy a képeinket csak a képátlónyi távolságról szemlélhetik, hanem akkor is kifogástalan élességet szeretnénk nyújtani, amikor netán a falra helyezett képünkhöz közelebb lépnek. Hasonlóképpen gondolhatunk azokra is, akik az átlagosnál jobb látásélességgel rendelkeznek. Ezért a fotográfiai feladatot két csoportra osztom. Vannak olyan fotók, amelyek lényegét a korlátozott mélységélesség adja, míg más esetekben – mint a tájképek, óriásplakát stb. – törekedni kell az elérhetõ legnagyobb élességre. A mélységélesség törvényszerûségeinek megértése mindkét cél eléréséhez szükséges. A mélységélesség kiszámításához helyettesítsük objektívünket egy ideális lencsével, és a 2. ábra segítségével elemezzük a viszonyokat. Az elfogadott maximális szóródási kör átmérõjét e-vel jelöljük. Meg kell jegyezni, hogy az ábrán a szóródási kör a jobb áttekinthetõség miatt aránytalanul nagynak van ábrázolva (2. ábra), ahol a mélységélesség közeli határa ,,s”, a távoli határa pedig ,,S” A mélységélesség kiterjedését a ,,DOF”-fal jelölt szakasz mutatja.


2. ábra

A leképezési törvény: ebbôl

A leképezési törvényt a mélységélesség távoli (S) határpontjára felírva:

behelyettesítve:

Itt szakítsuk meg a levezetést, és számítsuk ki a hiperfokális távolságot, amelyet H-val jelölünk. A hiperfokális távolság az, amelyre az objektívet élesre állítva a mélységélesség távoli határa a végtelenig tart. Vagyis ekkor S = végtelen, a tárgytávolság pedig a hiperfokális távolság:


112

2008.12.23

13:13

Page 3

FOTOGRÁFIA A lencseátmérõhöz (d) képest a szóródási kör átmérõje (e) elhanyagolható:

vagyis a hiperfokális távolság: más alakban: ahol N a rekeszszám. Ezen rövid kitérõ után folytatjuk a mélységélesség levezetését:

A mélységélesség távoli határpontjának meghatározása után nézzük a mélységélesség közeli határát (s):

Itt is érdemes egy rövid kitérõt tenni: ha a tárgytávolságot a hiperfokális távolsággal helyettesítjük, akkor megkapjuk, hogy a mélységélesség közeli határa a hiperfokális távolság fele. Vagyis ha az objektívünket a hiperfokális távolságra állítjuk, akkor a mélységélesség a hiperfokális távolság felétõl a végtelenig tart. Most, hogy ismerjük a mélységélesség távoli (S) és közeli (s) határát, a mélységélességet (DOF) könnyen meghatározhatjuk:

behelyettesítve:

Ismét tekintsük a fókusztávolságot elhanyagolhatónak a tárgytávolsághoz képest:



2008.12.23

13:13

Page 4


Itt tehát a végeredmény, amit érdemes elemezni. Ha a hiperfokális távolságra vagy mögé állítjuk az élességet, akkor az élesség nyilvánvalóan a végtelenig tart. Ha az élesre állított téma a hiperfokális távolság elõtt, de a hiperfokális távolság felénél távolabb van, a fenti képlet tovább nem egyszerûsíthetõ. Amikor viszont a hiperfokális távolság felénél közelebbrõl fényképezünk, ami elég gyakran elõfordul, akkor a képlet tovább egyszerûsödik, és fontos összefüggésre derül fény. Ha tehát t kisebb, mint a hiperfokális távolság fele, akkor a nevezõben levõ t elhanyagolása 25%-nál kisebb hibát okoz. Tekintettel a szóródási kör meghatározásának pontosságára, ez a hibahatár elfogadható. Folytassuk tehát így a levezetést:

Tudjuk, hogy:

Ezt a képletet érdemes nagyon figyelmesen megnézni! A mélységélesség tehát egyenesen arányos a rekeszértékkel (N) és az elfogadott szóródási körrel (e). Az utolsó tag jó közelítéssel pedig nem más, mint a leképezési arány reciprokának a négyzete! Amikor a fotótémánk mérete és a fényképezõgépünk szenzormérete adott, akkor a leképezési arány már tõlünk függetlenül meg van határozva. Tehát ha a hiperfokális távolság felénél közelebb levõ témát fotózunk, akkor a gyújtótávolsággal a mélységélességet nem lehet befolyásolni. A megnövelt gyújtótávolsághoz ugyanis megnövelt tárgytávolság tartozik, és így a leképezési arány változatlan marad. Más szavakkal, a mélységélesség nemcsak a makrotartományban független a gyújtótávolságtól, mint ahogy ez a makrofotósok körében régóta Digitális Fotó Magazin 2009/1.

közismert, hanem ez a tartomány jó közelítéssel a hiperfokális távolság feléig tart. Ha a hiperfokális távolság felénél közelebbrõl fényképezünk, a gyújtótávolság megválasztásával a mélységélesség nem befolyásolható. Ez az eset pedig nagyon gyakran elõfordul, mondhatnám, hogy gyakrabban, mint az ellenkezõje. Ilyenkor a mélységélességet kizárólag a rekeszeléssel irányíthatjuk. A 3. ábra bal oldalán 100 mm-es 2-es fényerejû Zeiss, a jobb oldali része 50 mm-es 1,2-es fényerejû Nikkor objektívvel készült kép látható. A rekesznyílás mindkét felvételnél 2 volt. Az optikai tengelyre kb. 45 fokban elhelyezett mérõszalag mutatja, hogy a mélységélesség mindkét esetben azonos (3. ábra). A rekeszeléssel tehát növelhetjük a mélységélességet, de tudnunk kell, hogy a nagyobb rekeszszámoknál az élességet már a fényelhajlás is korlátozza. A fényelhajlás törvényszerûségeit most nem részletezem, de a 11-nél szûkebb rekesznyílások alkalmazásánál már erre a tényezõre is gondolni kell. Ha a mélységélesség képletére (DOF) visszatekintünk, választ kapunk arra, miként változik a mélységélesség, ha például kisfilmrõl 6x7-es méretre térünk át. Mivel mindkét géppel ugyanarról a helyrõl azonos látószöggel szeretnénk felvételt készíteni, a 6x7-es gépen kétszer akkora gyújtótávolságot kell alkalmazni, mint a kisfilmnél. A dupla gyújtótávolsághoz negyedakkora mélységélesség tartozna, de mivel a megengedett szóródási kör is megduplázódik, az eredmény már csak feleakkora mélységélesség lesz. Ha tehát a 36 mm széles kisfilmnél és a kb. kétszer szélesebb 6x7-es képnél azonos rekeszt használunk, akkor a mélységélesség megfelezõdik. Ha ezt a lecsökkent mélységélességet rekeszeléssel szeretnénk kompenzálni, akkor két értéket kell szûkítenünk a kisfilmes értékhez képest. Hasonlóképpen van ez más esetekben is, ahányszorosára megnöveljük a szenzor méretét, ugyanannyival kell megszoroznunk a rekeszszám értékét ahhoz, hogy egy másik formátumon azonos mélységélességet kapjunk. Az alábbi táblázat mutatja, hogy a külön-

3. ábra


114

2008.12.23

13:13

Page 5

FÉNYKÉPEZÔGÉPEK bözõ képformátumok esetén milyen rekeszértékek mellett kapunk azonos mélységélességet: APS 16x24 mm 1 2 4 8 16

Leica 24x36 mm 1,4 2,8 5,6 11 22

645 42x56 mm 2 4 8 16 32

6x7 56x70 mm 2,8 5,6 11 22 45

Ne feledjük, ez a táblázat csak akkor igaz, ha a nagyobb formátumoknál is csak 1730 képpont az élességi követelmény! Kiegészítések a levezetéshez: Az objektívet egy ideális lencsével helyettesítettük, de ez nem okoz lényeges hibát egy valós optikához képest. A fényképezõgépeknél a felvételi távolságot a filmsíktól számítják, vagyis a felvételi távolság a képtávolság és a tárgytávolság összege. A levezetés során a gyújtótávolságot a tárgytávolsághoz képest elhanyagoltuk, ezért az eredmény a makrotartományban már nem érvényes. Vizsgáljuk meg, hogy a hiperfokális távolság fele a szokásos gyújtótávolságoknál és rekeszértékeknél 24x36 mm-es érzékelõ esetén hogyan alakul: f (mm) 2,0 2,8 4,0 5,6 8,0 11,0 16,0

28 8,0 m 5,6 m 4,0 m 2,8 m 2,0 m 1,4 m 1,0 m

35 12,0 m 8,8 m 6,0 m 4,4 m 3,0 m 2,2 m 1,5 m

50 25 m 18 m 12 m 9m 6m 4,5 m 3m

100 100 m 72 m 50 m 36 m 25 m 18 m 12 m

200 400 m 288 m 200 m 144 m 100 m 73 m 50 m

300 900 m 648 m 450 m 324 m 225 m 162 m 112 m

A táblázat a hiperfokális távolság felét mutatja, mert eddig a felvételi távolságig érvényes a levezetés legmeglepõbb eredménye, hogy a mélységélesség a gyújtótávolságtól nem függ. A nagylátószögû objektíveknél és szûkebb rekeszek alkalmazásakor a hiperfokális távolság na-

gyon közel van, ilyenkor az állítás csak egy szûk közeli tartományra érvényes. Az alapobjektívvel és az ennél hosszabb optikáknál viszont az egész mûtermi tartományban igaz! Ebbe a tartományba esik a portré- és divatfotózás, az aktfotózás és a tárgyfotózás legnagyobb része. Vagyis például egy divatfotónál a gyújtótávolsággal csak a perspektívát változtathatjuk, de a mélységélességet nem! Ha a nagylátószögû lencséket is kizárjuk, mert például a tárgy- és divatfotózásnál kevésbé használhatóak, akkor már a 3–6 méternél kisebb méretû témák mind beleesnek abba a tartományba, ahol a mélységélesség független a gyújtótávolságtól. Láthatjuk tehát, a fotográfia jelentõs területein a mélységélességet kizárólag a rekeszeléssel befolyásolhatjuk. Ez az a gondolat, amelynek bizonyításáig el akartam jutni. A levezetés egyik sarkalatos kiindulási alapja volt, hogy a képátlóban csak 1730 képpont szükséges, és emiatt a nagyobb formátumoknál nagyobb szóródási kör megengedett. Másképpen úgy is fogalmazhatunk, hogy legyen a képen elegendõen éles az, ami a mélységélességi zónába esik, az ezen kívüli képrészek pedig legyenek életlenek. A fenti feltételek szerint készült, sokszor mûvészi hatású képeknél a fõtéma az életlen háttér által kerül kiemelésre. Ezen képeknél nemcsak az a fontos, hogy a téma éles legyen, hanem az is, hogy a zavaró képrészletek életlenek maradjanak. Az élességgel szemben a fentieknél gyakran sokkal szigorúbb mércét állítunk. Sok képnek az értékét éppen az adja, hogy nagyon éles. Éles közelebbrõl nézve is, éles nagy méretre nagyítva is. Nyilván, amikor valaki nagyfilmes formátumra dolgozik, nem azért vállalja a költségeket és a nehézségeket, hogy ugyanolyan élességû képeket készítsen, mint kisfilmmel. A képek rész-



2008.12.23

13:13

Page 6


letgazdagsága sok esetben fontos szerephez jut, és ezért a fotózás fanatikusai nem kis áldozatokat hoznak. Amikor az élességet akarjuk maximalizálni, nem fogadhatjuk el, hogy a képátlóban csak 1730 éles pont legyen, a nagyfilmes méreten is csak olyan kicsi szóródási kört engedünk meg, mint a kisfilmnél. Az igazán jó rollfilmes objektívek ha nem is jobbak, mint a kisfilmes csúcsdarabok, de azokhoz nagyon közeli teljesítményt nyújtanak. Az élességnek és részletgazdagságnak sok lelkes híve van, gondoljunk csak például a Leica körül kialakult legendára. A kisfilmes szóródási kört is szigoríthatjuk egészen addig, ameddig ezt az objektívek és a fényelhajlás lehetõvé teszi. A kívánatos szóródási kör ilyenkor akár 0,015 mm is lehet. Ha a feltételeket ennyire szigorítjuk, akkor a mélységélesség nagyon beszûkül, és az extraéles zónán kívüli, de a szokásos szóródási körnek még megfelelõ képrészeket is elfogadhatóan élesnek fogjuk érzékelni. Ha abban a tartományban vizsgálódunk, ahol a mélységélesség független a gyújtótávolságtól, egy olyan mélységélességi táblázatot készíthetünk, amely ,,minden” gyújtótávolságra érvényes. Az alábbi táblázat az 50 mm-es és az en-


nél hosszabb gyújtótávolságok esetén alkalmazható. A ki nem töltött rubrikák természetesen nem azt jelentik, hogy ott nincs mélységélesség, hanem csak azt, hogy ott már a hiperfokális távolság közelébe jutottunk, ezért a mélységélesség számításához már a gyújtótávolságot is figyelembe kellene venni. Tehát ebbõl a táblázatból jól látható, mely tartomány az, ahol a gyújtótávolság nem befolyásolja a mélységélességet. Ha a normál objektívnél rövidebb gyújtótávolságot alkalmazunk, akkor a táblázat üres zónája kiszélesedik. Ezt a táblázatot is 24x36 mm-es érzékelõ és e=0,025 mm szóródási kör esetére számoltuk ki. Rekesz 1,2 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32 45

0,5 m 1,1 cm 1,3 cm 1,8 cm 2,6 cm 3,6 cm 5,1 cm 7,3 cm 10 cm 14 cm 21 cm 30 cm 45 cm

0,8 m 3 cm 3,6 cm 5,1 cm 7,2 cm 10 cm 14 cm 21 cm 29 cm 42 cm 62 cm 94 cm 117 cm

1m 4,7 cm 5,6 cm 8 cm 11 cm 16 cm 22 cm 32 cm 46 cm 67 cm 100 cm 160 cm 244 cm

Ajánlott irodalom: autodidact.nagykrisztian.com/index.php www.miklosrabi.com en.wikipedia.org/wiki/Depth of field www.dofmaster.com/dofjs.html

Kapcsolódó cikkek 2004. április, 80. oldal – Mélységélesség az interneten 2005. júl.–aug., 62. oldal – DOFMaster – a mélységélesség számítása 2007. szept., 42. oldal – Image Stacking, avagy a mélység(élesség) titka

A téma szélessége 1,5 m 2m 3m 10 cm 18 cm 42 cm 12 cm 22 cm 50 cm 18 cm 31 cm 70 cm 25 cm 44 cm 101 cm 36 cm 63 cm 144 cm 51 cm 91 cm 210 cm 73 cm 132 cm 316 cm 107 cm 197 cm 512 cm 161 cm 313 cm 260 cm 518 cm

4m 74 cm 88 cm 126 cm 181 cm 262 cm 391 cm 622 cm

5m 116 cm 139 cm 198 cm 286 cm 421 cm 651 cm

6m 168 cm 200 cm 288 cm 420 cm

116-118 fotográfia_vaztortenet_k

116

2008.12.23

13:14

Page 1

FOTOGRÁFIA

Szabó Zsolt

Váztörténet Kameratörténeti sorozatunkban most a fényképezôgépek vázszerkezeteinek fejlôdését tekintjük át. Kitérünk a „mûanyag vagy fém” polémiára is. ban levõ lyuk képezte. A 18. század Niépce kamerája végén és a 19. század elsõ felében a 1816-ból. A fából készült gép Daguerre, Niépce, Talbot és társaik a camera obscura dobozkonstrukcióját idézi által készített kamerák vázai szintén fából készültek, a lyukkamerához hasonlóan doboz alakúak voltak. Ezekre szerelVázkonstrukciós irányzatok ték fel az objektívtartót, lemeztartó síneket, A fényérzékeny rétegek minõségének javuajtókat, fogantyúkat. A tömör fából készült lásával, a nedveseljárások elterjedésével a ledobozokat gyönyörûre adjusztálták, lakkozmezméreteket csökkenteni tudták, ekkor alaták. Érdekes megemlíteni, hogy Angliában kult ki a ma is használt, másolható képeslaptöbbnyire fényesre lakkozott mahagóni-, míg méret. A 19. század végén, a századforduló a kontinensen diófáidején jelent meg és terjedt el a negatív ból készültek emulziós film, amely forradalmasította a vázak konstrukcióit. Legegyszerûbb fajtái a box(doboz) gépek voltak, fix gyújtótávolságú lencsével, egyszerû drótkeresõvel, primitív zárszerkezettel, elsõsorban amatõr fotósok részére. Dobozaik olcsó anyagokból (fafurnér, fémlemez, erõsített karton) készültek. A Kodak No.1 boxgépét 1888-ban mutatták be, 12 évvel késõbb pedig a híressé vált Brownie No. 2, rollfilmes boxmodell elsõ darabjait. Ára 1 dollár volt! A fenti kamerát (másolat!) Daguerre rajzai A napjainkban is használt, mûszakilag és era vázdobozok. alapján Alphonse Giroux készítette 1839-ben. gonómiailag kifinomult kameraváz-konstGiroux 1839-ben szabaAz egymásba csúszó dobozfelekbõl álló konstrukció rukciós elvek, megoldások a 20. század elsõ dalmaztatta két egymásba az élességállítást tette lehetõvé felében alakultak ki. Ezek szorosan kötõdtek csúsztatható fél dobozból álló kameráját, amely a fókusz állíthatóságával a század közepén iránymutatóvá vált. Késõbb az objektívet és a vázat harmonikakihuzattal kötötték össze az élesreállíthatóság végett. 1841-ben Voigtländer kúp alakú, sárgaréz kameravázat hozott forgalomba, amely alakjában, illetve anyagában is tökéletesen eltért a kor doboz alakú, tömör fából készült kameraházaitól, ráadásul nem négyszögletes, hanem 8 cm A váznak fénytömörnek kell lennie, ellent kell átmérõjû, kör alakú emulziós lemezeállnia a hõmérsékleti és környezeti behatáket fogadott. Ez volt az a gép, amelybe soknak. Ergonómiailag helyes kialakításúPetzval József híressé vált, új elveken nak, jól gyárthatónak, megbízható konstrukmegtervezett portréobjektívjét beépíciónak is kell lennie. tették. A kor általános kamerái 5-10 col olKodak Brownie No. 2, egyszerû felépítésû dalhosszúságú fotólemezeket fogadtak, enA favázak korszaka rollfilmes boxkamera 1900-ból. A gép forgónek megfelelõen a méretük, illetve a tömeA korábbi cikkeinkben már említett camera záras volt, fix fókuszú egyszerû meniszkuszgük is nagy volt, kizárólag állványról voltak obscura háza fából készült, egyszerû, zárt objektívvel, felülrõl nézhetõ reflexkeresõvel használhatóak. doboz volt, melynél az objektívet az oldaláSorozatunkban a fényképezõgépek szinte minden lényeges alkatelemével foglalkoztunk, a gépek vázával azonban mostohán bántunk. Pedig a fényképezõgépvázaknak nagyon fontos a szerepük, a váz fogja egybe az objektívet, az exponálószerkezeteket, a fényérzékeny lemezt (filmet, szenzort) és a kezelõszerveket. A váz a háttérben van, teret ad a fénynek, csendben szolgálja az aktív elemek pontos mûködését. A vázakkal szemben van néhány általános követelmény, amit minden típusnak teljesítenie kell. Az optikai geometriai feltételek megkövetelik, hogy a váz az optikai leképzés paramétereit, a fókusztávolságot, optikai tengelyt és síkokat stb. pontos pozícióban és méreten tartsa. Tegye lehetõvé a gyors film-, lemez-, akkumulátor-, memóriakártya-, objektívcserét, továbbá a keresõ-, az exponáló- és beállítószervek helyes és könnyû mûködtetését.



2008.12.23

13:14

Page 2

www.fotomagazin.hu 117 tekkel (pl. Nikon F3), késõbb a még erõsebb titán (pl. Olympus OM4Ti) és magnézium (pl. Olympus E–3, Nikon D3) fémekkel váltottak fel. Az ezekbõl készült vázak a vékony falvastagságok ellenére merevebbek, erõsebbek, idõjárásállóbbak és lényegesen könnyebbek voltak a sárgarézbõl készülteknél. A Nikonnál korábban használt AlSiCu-ötvözet szakítószilárdsága pl. 33,5 kg/mm2, ami figyelemreméltóan magas érték volt. A drága, nehezen megmunkálható titán kivételével ma is kiterjedten alkalmazzák ezeket a fémeket, ötvözeteket az igényesebb amatõr és professzionális gépeknél. A mûanyag vázak és alkatrészek hasz-

A tömegeknek szánt Brownie fényképezõgépeket a Kodak 1888 óta évtizedeken keresztül gyártotta. Egyik legsikeresebb modelljük, a Brownie 127 elsô generációját 1952-ben hozták forgalomba. Váza mûanyag volt, hõre keményedõ bakelitbõl készült. A konstrukciónak sok követõje akadt, nálunk a sikeres Pajtás gépek voltak hasonló felépítésûek

az adott filmformátumhoz. Így beszélhetünk lemezes és/vagy síkfilmes nagy formátumú kamerákról, a 120-as rollfilmet használó középformátumú és a legjobban elterjedt 135 mm formátumú kis- vagy Leica-filmes gépekrõl. Az elsõ csoport gépeit néhány alkalmazásban még ma is használják, de lényük inkább érdekes, mint meghatározó. A középformátum gépeit az elmúlt évszázadban kiterjedten használták, ma már szinte alig, jelentõségük mégis nagy, mert a nagyméretû digitális szenzorokhoz a vázkonstrukcióik némi átalakítással ugyan, de kitûnõen használhatók maradtak. A tömegszerû fényképezés

Az Olympus Six RIIA modell 1955-bõl. A gép konstrukciója kiforrott példája az 1930–50-es évek népszerû, összecsukható rollfilmes kameráinak. A harmonikás szerkezet tette lehetõvé, hogy az objektívet a zárral és a rekesszel együtt a fém géptestbe lehessen csukni

a 135 mm-es formátummal terjedt el, a bevált konstrukciós alapelvek azonosak napjaink digitális kameráinál is.

120-as gépvázak A középformátumú gépeknél az 1920–30-as években három váztípus terjedt el: a box, az összecsukható (folder bellows) és az egy, illetve két tüköraknás típusok. Az amatõr boxgépeknél az olcsóság volt a döntõ, így a már említett vázanyagok mellett a mûanyaDigitális Fotó Magazin 2009/1.

gok is szerepet kaptak. 1952-ben hozták forgalomba a Kodak Brownie 127-est, amely merev, de törékeny, hõre keményedõ bakelitból készült. Sok milliót adtak el e típusból. A gépnek számos követõje lett, például nálunk a Pajtás gépek voltak hasonló felépítésûek (1950–70-es évek). Az összecsukható gépeknél a bõrborítású acélvagy sárgaréz lemezbõl készült vá- A Nikon D3 csupasz magzak kaptak fõszenéziumváza a gépnek repet. A szabadon rendkívüli merevséget, strapabírást kölcsönöz kiálló részeket krómozták. A gépek objektívje, zárszerkezete bonyolultabb felépítésû mechanikára volt építve. Ez a papírvászonból készült, harmonikaszerûen hajtogatott kihuzattal kapcsolódott a filmet tartalmazó vázhoz. Becsukott állapotban az objektív a kihuzattal együtt a gép vázába süllyedt be. A tüköraknás gépek vázai szintén fémbõl készültek, de fix méretû optikai térrel. Az évtizedek során kifejlesztett számos modell közül e típus két úttörõ képviselõjét említjük meg: a híressé vált kétaknás Rolleiflex (1928-tól) és az egyaknás Hasselblad (1949-tõl) modelleket. Mindkét géptípus a profi fotográfusokat célozta meg, ennek megfelelõen a vázaik nagy precizitással, kiváló anyagokból és minõségben készültek. Konstrukcióiknak számos követõje akadt. A kétaknás Rollei ma már csak múzeumi tárgy, de a Hasselbladok digitális hátfalaikkal ma is a profik kedvelt nagy felbontású gépei maradtak.

nálata elõször az olcsó, egyszerû, tömegeknek gyártott gépeknél jelent meg. Szerepük az 1970-es évek végétõl a magas minõségû polikarbonát, ABS (acrylonitrile-butadienestyrene), akril, poliamid és más kompozit mûanyagok megjelenésével kiszélesedett, használatuk ma már szinte egyeduralkodóvá vált az amatõr szintû fényképezõgépeknél. A modern, hõre lágyuló mûanyagok viszonylag könnyûek, kellõen merevek, kevésbé törékenyek, elfogadhatóan tûrik a klimatikus változásokat, festhetõk, és

135-ös vázkonstrukciók A kisfilmes konstrukcióknak két alaptípusa fejlõdött ki: az Oscar Barnack (Leitz) által kifejlesztett távmérõs kamera (rangefinder, Leica) és a Zeiss Ikontól induló pentaprizmás tükörreflexes (SLR) vázszerkezetre épülõ fényképezõgép. Mindkét típus vázainál nagy jelentõsége van a merev, pontosan gyártható, mérettartó szer- Az Ebony SV45TE 4x5 típusú síkfilmes kamera napjaink terméke, ám a konstrukció alapelve közel százéves. kezetnek, miután a vázak integráns Az ilyen típusú lemezes és síkfilmes gépeket stúdiórészei a képalkotásnak. A vázak évtimunkákhoz, mûszaki felvételekhez, épület- és tájképzedeken keresztül kívülrõl krómozott, fotózásra használták egykoron és ma. Érdekességük, sárgarézbõl készült precíziós öntvéhogy a váz ébenfából (rendkívül stabil, tömör, trópusi nyek voltak (Leica, Contax, Nikon F, keményfa), a fém alkatrészek titánból, a harmonika Canon A1 stb.), melyeket késõbb, az kézzel varrott borjúbõrbõl készül 1970-es évek végétõl AlSiCu-ötvöze-


118

2008.12.23

13:14

Page 3

FOTOGRÁFIA

fröccsöntéssel viszonylag olcsón gyárthatók. A polikarbonát erõs, ütés- és kopásálló, kiváló vázanyag. Az ABS sokféle specifikációval tervezhetõ, így elõnyösen használható pl. vékony falú alkatrészekhez, de pl. a Pentax külsõ váztestei is ebbõl készülnek. A szívós, kopásálló poliamidokat (pl. nejlon) fogaskerekek, kallantyúk stb. készítésére használják. A mûanyagok jó szigetelõanyagok, ami az elektronikák beépítésénél elõnyös.

rést gumiszigeteléssel zárják le. Az 1970-es évek közepétõl kezdõdõen a profi gépeknél festett vagy kémiailag bevont fekete színû vázak jelentek meg (pl. Nikon F3). Ez a trend máig fennmaradt, ma sok amatõr gép is fekete színben kapható. A mûanyag házas gépeknél ez elõnyös, mert a polikarbonát és társainak színe anyagában fekete. Napjaink digitális kompakt gépeinek döntõ többsége szintén mûanyagból készül. Sok kompaktot fémházzal hirdetnek, ezek többsége azonban csak marketingcélú fémborítással rendelkezik, belül mûanyag váz lapul. A kevés kivétel közé például a nemrég bemutatott Canon PowerShot G10 modell tartozik, melynek váza profeszszionális kivitelû, de itt említhetjük meg az aranyárban mért Leica M8-at is.

Egy klasszikus filmes tükörreflexes: Nikon FM3A 2001-bõl. Ez volt a Nikon utolsó hagyományos építésû manuálfókuszos tükörreflexese. A fényképezôgép váza magnéziumötvözetbõl és rézbõl készült

Az igényesebb fotósoknak szánt fényképezôgépeknél a képalkotó geometriákat meghatározó vázelemeket, az objektívcsatlakozó foglalatokat, állványtartó csavarokat stb. a mûanyag házon belül sokszor fémbõl (nemesacél) készítik, illetve fémbetétekkel erõsítik meg. Így készülnek például a Pentaxok belsõ acéllemez sasszéi, az olcsóbb Canonok zárés tüköraknái. A Nikon az amatõr gépeinek vázait – fémmel kombináltan – polikarbonátból készíti. Olyan strapabíró, robusztus kivitelû géptesteket sikerült létrehozniuk, amelyek sok szempontból versenyképesek a fröccssajtolt magnézium fémvázakkal. A csupasz vázak legtöbbjét azokon a helyeken, ahol a fényképezôgépet kézzel fogják, gumi-bõrszerû anyaggal vonják be, hogy ne csússzon, illetve biztosabb, kellemesebb legyen kézben tartani. A drágább, por- és idõjárásálló (fröccsenõ víz, esõ) vázaknál az összes illeszkedõ

Moduláris felépítésû egyaknás tükörreflexes digitáliskamerakonstrukció: Sinar m. A gép digitális hátfala cserélhetõ. Hasonló felépítésû fényképezôgépet gyárt többek közt a svéd Hasselblad cég is

lémák lehetnek a javításuknál, rosszabb hõtágulásuk és hõállóságuk miatt szélsõséges paraméterek között csak korlátozottan használhatók. E hátrányok azonban többnyire csak a profikat érintik, akik a fotóval keresik kenyerüket, akiknél a megbízhatóság, a pontos és konzisztens mûködés alapvetõ. És persze ne feledkezzünk meg azokról a fotós barátainkról sem, akiknél a pénz másodlagos tényezõ, akik meg tudják fizetni a felsõ

Fém vagy mûanyag A kérdés legtöbbször a digitális tükörreflexes gépek vásárlásakor merül fel. Ma az „elérhetõ” árú, olcsóbb gépek vázai kizárólag mûanyagból készülnek. Aki fotográfiailag igényes, csúcsminõségû gépet akar vásárolni, annak többet kell áldoznia. Ebben a kategóriában a kamerák váza többnyire fém, vagy fém-mûanyag kombináció. A kérdés az, hogy szabad-e mûanyag házas gépet venni? A válasz egyértelmû igen. Tudásban ezek alig maradnak el komolyabb társaiktól, a velük készült képek minõsége egyre jobb, áruk viszont lényegesen olcsóbb. Tudni kell azonban, hogy a mûanyag házas gépek kevésbé strapabírók, könnyebben sérülnek, probA Leica M7 a klasszikus rangefinder konstrukciót testesíti meg. Itt épp az M-rendszer 50. évfordulójára kiadott limitált, titániumburkolatú változata látható

A Pentax istDs belsõ, acéllemezbõl gyártott szerelõsasszéja, amely az optikai rendszer stabilitását biztosítja az egyébként ABS mûanyagból készült váznak

kategóriás gépek magas árát, függetlenül attól, hogy várhatóan nem fogják kihasználni a csúcsminõség nyújtotta elõnyöket, paramétereket. A „feeling” drága mulatság. A marketing mindenre figyel.

Kapcsolódó cikkek 2007. november, 122. oldal – A tükörreflexes fényképezõgépek konstrukciója 2008. jan.–febr., 106. oldal – Zárak és rekeszek 2008. április, 108. oldal – A keresõk fejlõdése 2008. május, 104. oldal – Az autofókusz-rendszerek 2008. június, 107. oldal – Vakutörténet 2008. júl.–aug., 112. oldal – A fénymérõk története 2008. október, 119. oldal – Az objektívek fejlõdéstörténete 2008. november, 96. oldal – Az objektívek fejlõdéstörténete 2.


119-121 fotográfia_szenzormért_k

2009.01.05

09:42

Page 1


Felbontás,

szenzorméret, nagyíthatóság

Egy digitális fényképezôgép legfontosabb tulajdonsága az, hogy az általa készült felvételrôl mekkora méretû vizuálisan élvezhetô nagyítás készíthetô. Minél nagyobb, annál jobb a fényképezôgép.

Felbontás A digitális felvételek nagyíthatóságát sok minden befolyásolja. Egy nagyméretû kópia készítéséhez kell egy olyan felvétel, amelynek elegendõ a kívánt mérethez és részletgazdagsághoz szükséges felbontása ahhoz, hogy ne lássunk töredezett vonalakat és pixeleket a képen. Ha nyomtatásról beszélünk, akkor a gyakorlat szerint egy 30x40 cm-es 200 dpi kimeneti felbontású képhez egy 8 megapixeles felvétel szükséges. Megjegyzem, hogy tintasugaras vagy hagyományos fényérzékeny papírra történõ kidolgozáshoz elegendõ a 200 dpi, a hõszublimációs és a nyomdai eljárás viszont álta-

lában igényli a 300 dpi-t. Az elméleti maximális méretet elérhetjük abban az esetben, ha nincs egyéb nagyíthatóságot csökkentõ tényezõ. A felbontással nagy problémánk nincs, és valószínûleg a késõbbiekben sem lesz, mivel a gyártók ezt folyamatosan növelik. Könnyû megjegyezhetõsége miatt ez lett a „mérce” a fényképezõgépek megítélésében, ezt figyeli a piac is. Azonban a nagyíthatóság nem csupán a felbontáson múlik, annak mértékét fontos tényezõk csökkenthetik, és a gyakorlatban csökkentik is. Az egyik ilyen tényezõ a képzaj, a másik pedig a képfeldolgozás, illetve a zajcsökkentés. Ha magas a képzaj, akkor az válik láthatóvá, ha mûködik a zajcsökkentés, akkor pedig a pixelekkel együtt összemosódnak a finom képrészletek Digitális Fotó Magazin 2009/1.

is. Elméletileg akkor látjuk a legtisztább képet, ha a kívánt mérethez szükséges felbontáson nincsen képzaj, így a képfeldolgozás alapból nem végez zajcsökkentést. És ha mindezt még egy megfelelõ rajzú objektív is támogatja, akkor mondhatjuk, hogy nagy hatásfokú rendszerrel dolgozunk. Vannak még ilyen közepes felbontású fényképezõgépek.

Szenzorméret A zajosodás mértéke is több dolog függvénye. Ilyen a szenzor, annak a mérete és minõsége, felbontása (tehát a rajta lévõ képpontok száma), a képfeldolgozó processzor, az analóg/digitális átalakító és az erõsítõ – egyszóval az elektronika – korszerûsége. Ha minden stimmel, összhangban van egymással, akkor százszázalékos a rendszer. Induljunk el a szenzormérettõl, mivel ez egy fizikailag megfogható konkrét tulajdonság. Az amatõrök által is használt gépek szenzorának mérete az 1/3,6 coltól (4x3 mm) a teljes képkockás méretig (24x36 mm) terjed. Azt tudjuk, hogy a szenzort alkotó fényérzékeny képpontok nagyságától erõsen


120

2009.01.05

09:42

Page 2

FOTOGRÁFIA

Szenzortípus

Névleges méret (mm)

Szenzorméret (mm)

Oldalarány Átló

Szélesség

Magasság

1/3,6 col

7,056

4:3

5,000

4,000

3,000

1/3,2 col

7,938

4:3

5,680

4,536

3,416

1/3 col

8,467

4:3

6,000

4,800

3,600

1/2,7 col

9,407

4:3

6,721

5,371

4,035

1/2,5 col

10,160

4:3

7,182

5,760

4,290

1/2,3 col

11,044

4:3

7,700

6,160

4,620

1/2 col

12,700

4:3

8,000

6,400

4,800

1/1,8 col

14,111

4:3

8,933

7,176

5,319

1/1,7 col

14,941

4:3

9,500

7,600

5,700

2/3 col

16,933

4:3

11,000

8,800

6,600

1 col

25,400

4:3

16,000

12,800

9,600

4/3 col

33,867

4:3

22,500

18,000

13,500

1,8 col (APS–C)

45,720

3:2

28,400

23,700

15,700

3:2

43,300

36,000

24,000

Teljes képkocka

függ az általuk érzékelt jel erõssége és tisztasága, ami közvetlen hatással van a képzaj alakulására. Ebbõl elvileg az következik, hogy minél nagyobb egy szenzor, és minél kevesebb képpont van rajta, annál kevesebb lesz a képzaj mértéke. Ebben az esetben minden egyes képpont erõs, tiszta jelet ad, alacsony és közepes érzékenységen nincs is szükség zajcsökkentésre.

Éppen ezért manapság a szakma kiszámolja a szenzoron az egy négyzetcentiméterre esõ képpontok számát, és pixelsûrûség-meghatározással beírja a gép tulajdonságai közé. Minél kisebb ez a szám, annál jobb hatásfokkal használható ki a felbontás. Ebben az esetben csak a felbontás határolja be a nagyíthatóságot. Ha megfigyeljük a mára kialakult trendet, akkor észrevesszük, hogy a fényképezõgépek átlagos felbontása körülbelül 11 megapixel. Ebben benne vannak a legkisebb méretû szenzorral rendelkezõ kompaktok és a teljes képkockás tükörreflexesek is. Ha tovább vizsgálódunk, akkor egyaránt találunk 12 megapixeles full frame DSLR-t, APSC-s DSLR-t, és sajnos 1/1,7 colos szenzorméretû kompaktot is. Ha ezeknek a képeit összehasonlítjuk egymással, akkor válik láthatóvá, hogy hiába egyforma a felbontásuk, a nagyítható maximális képméret nagyon különbözõ. A kompaktok felvételén már alapérzékenységen zajcsökkentést kell végrehajtania a képfeldolgozó processzornak ahhoz, hogy zajmentes képet kapjunk. Ez egyúttal azt is jelenti, hogy a képen a részletek valamennyire elmosódnak, tehát csak kisebb méretben lesz élvezhetõ a kép ahhoz képest, ami a felbontásból elméletileg adódna.

Nagyíthatóság Tehát a zajosodás, de a zajcsökkentés is rontja a gép hatásfokát, vagyis csökkenti a nagyítható kép méretét. Hogy mégis elég nagy képméretet kaphassunk, inkább a felbontást növelik még tovább a gyártók, hogy legyen tartalék pixelünk. Ezzel a felhasználó rosszul jár, mert a fájlméret egyre nagyobb lesz, amelynek a tárolása pluszköltségekkel jár, de a hasznos képméret mégsem növekszik a felbontással arányosan. Sajnos egyre inkább ez a tendencia, mivel a szenzorok fizikai mérete adott, így a nagyobb képmérethez csak a képpontok számának növelése vezet el. A közepes, nyolc-tíz megapixeles tükörreflexes fényképezôgépeken alapérzékenységen még nem volt képfeldolgozás közbeni zajcsökkentés, mert nem is volt rá szükség. Némelyik mai tizenkét megapixel és a fölötti felbontású DSLR-en már alapérzékenységen is felfedezhetõk a zajcsökkentés nyomai. Az új kompaktokon az alapérzékenységen is mûködõ zajcsökkentés már régóta bevett szokás. Egy új tizenkét megapixeles fényképezõgép kétszer akkora képméretet ad, mint egy pár éves hat megapixeles. Ha a képérzékelõ lapka és az elektronika minõségét a közben eltelt idõ alatt fejlesztették (ami nagyon valószínû), akkor sem a képzaj, sem a zajszûréses képfeldolgozás nem csökkenti ötven százalékkal a tizenkét megapixeles felvétel nagyíthatóságát, tehát mindenképp nagyobb hasznos képméretet kapunk a hat megapixellel elérhetõhöz képest. Ezt a logikát követve növelik folyamatosan a gépek felbontását. A nagyobb felbontástól jobb a részletgazdagság, és ha ez valamennyire Digitális Fotó Magazin 2009/1.


2009.01.05

09:42

Page 3

www.fotomagazin.hu 121 arányban áll a képzajjal és a zajcsökkentéssel, akkor valóban nagyobb képméretet kapunk, ha viszont ez nem sikerül, és magas lesz a képzaj, vagy túl erõs a zajcsökkentés, akkor, amit nyertünk a réven, azt elveszítjük a vámon. Kompaktoknál egyre nagyobb hangsúlyt fektetnek a zajcsökkentõ algoritmusok kidolgozására, mert rajtuk múlik a kép karaktere, az például, hogy a tájképen milyen távolság után válik elmosódottá a fû vagy a falevelek.

A nagyíthatóság megállapítása A gépek képminõségének megítélésében sajnos a szoftveres zajteszt elvégzése nem vezet el a jó eredményhez, mivel az csak a zaj mértékérõl ad felvilágosítást, a zajcsökkentés miatti részletvesztést nem mutatja ki. A felbontásteszten meg a zaj nem látszik. Ezért a nagyíthatóságot a monitoron, illetve nyomtatásban állapíthatjuk meg. Mivel rendkívül sok fényképezõgépet tesztel-

tünk, a szemünk gyakorlottan ismeri fel a monitoron a képzajt és a zajcsökkentés (vagy a gyenge objektív) miatti részletvesztést. A felvételeket elõször százszázalékos nagyításban vizsgáljuk. Ha a képen felfedezzük a homogén részekben a képzajt, akkor addig csökkentjük a kép (nagyítás) méretét, amíg a zaj meg nem szûnik, és szép éles, részletgazdag képet nem kapunk. Ez így van a kilencven vagy a huszonöt százalékos nagyításnál is. Mindkettõre van példa. És ez bizony azt jelenti, hogy a nyomtatható képméretünk a névleges felbontáshoz képest tíz vagy akár hetvenöt százalékkal is csökkenhet. A gyakorlat azt mutatja, hogy természetesen a nagyméretû szenzorral szerelt gépek felvételeit sok esetben száz százalékig hasznosíthatjuk, de van olyan APSC, sõt full frame méretû gép is, amelynek a képmérete a nagy felbontás miatti zajszûréses képfeldolgozás következtében csak bizonyos százalékban hasznosítható. Körülbelül ez a helyzet a mostani legmagasabb felbontású fényképezõgépeknél. A százszázaléDigitális Fotó Magazin 2009/1.

kos nagyításban vizsgált képek lágyságát a már a képfeldolgozás során (vagy a chipen) is alkalmazott enyhe zajcsökkentésnek tudhatjuk be. Ezeknek megvan ugyan a megfelelõ részletgazdagságuk, de az igazi élességet mégiscsak akkor kapjuk meg, ha valamelyest csökkentjük a képméretet. És ezt már alapérzékenységen meg kell tenni. Közepes vagy magas érzékenységen természetesen még kisebb lesz a hasznos képméretünk. Koczina Gyula Szenzortípus

Teljes képkocka APS–C (1,5x)

Terület

Effektív felbontás

Pixelsûrûség

2

24,6 millió pixel

2,85 megapixel/cm2

2

12,2 millió pixel

3,27 megapixel/cm2

2

8,64 (cm ) 3,73 (cm )

APS–C (1,6x)

3,29 (cm )

15,1 millió pixel

4,59 megapixel/cm2

1/1,7 col

0,43 (cm2)

14,7 millió pixel

34,2 megapixel/cm2

9,1 millió pixel

31,4 megapixel/cm2

1/2,33 col

2

0,29 (cm )

Ezekbôl az adatokból jól látszik, hogy a kompaktok szenzorai ugyanakkora felbontás mellett nagyságrenddel zsúfoltabbak Géptípus

Effektív felbontás

Pixelsûrûség

Sony DSL-R Alpha 900

24,6 millió pixel

2,85 megapixel/cm2

Canon EOS-1Ds Mark III

21,1 millió pixel

2,44 megapixel/cm2

Canon EOS 5D Mark II

21,0 millió pixel

2,43 megapixel/cm2

Nikon D3

12,1 millió pixel

1,40 megapixel/cm2

A táblázat néhány konkrét géptípus pixelsûrûségi adatát mutatja

122-125 konyv_web_kiall_palyaz

122

2008.12.23

13:21

Page 1

AJÁNLÓ

KÖNYV Arató András: Arcnovellák Arató András a portréfotózás elhivatottja, aki most egy kötetbe gyûjtötte az utóbbi években készült felvételeit. 81 portrét foglal magába az album. A modellek Alföldi Róberttõl Závada Pálig bezárólag mindannyian híres emberek. Széchenyi- és Kossuth-díjasok, rendezõk, olimpiai bajnokok, tudósok, színészek, zenészek, humoristák, írók… Tizenöt nõ, hatvanhat férfi. A fekete-fehér albumban a közelképek mellett rövid írások, történetek, néhol kis élcelõdések olvashatók a szerzõrõl és barátairól, tiszteltjeirõl. A könyv egyszerû, letisztult kivitelû. A fekete-fehér fotókhoz igazodnak a belsõ oldalak is, feketék a képes és fehérek a szöveges oldalak. A borító már mutatja, kikkel is találkozhatunk a könyvben, felkelti a kíváncsiságunkat. Ahogy végigpörgetjük a lapokat, a képeket szemlélve láthatjuk, hogy a jól elkapott pillanatok olyannak láttatják Hernádi Juditot, Gálvölgyi Jánost vagy Novák Pétert, amilyennek mi „ismerjük”, gondoljuk õket.

Nadav Kander www.nadavkander.com A belépõ linkre kattintva egy új ablakban nyílik meg a weboldal. Remekül mûködik 1024x768 és 1280x1024-es felbontásban

Explorerben és Mozillában egyaránt. A tiszta fehér nyitóoldal bal alsó sarkában, diszkrét kezelõvel lépegethetünk a munkák között. Elõször az életét meséli el szép családi képek kíséretében. Gyermekkorát Tel-Avivban töltötte, tizenhárom évesen elkészítette elsõ képeit egy Pentaxszal. A menü diszkrét, szürke tipográfia, amely egyszerûen kezelhetõ. Ezután láthatjuk munkáit témakörökre bontva, alkalmazott fotográfiáit, magazinfotókat. A felület alsó harmadában sorakoznak a nézõképek, melyeket akár ki is kapcsolhatunk. Itt olvashatók a mûleírások, de azt sajnos nem tudhatjuk meg, hogy az alkotások mikor készültek, csak a kiállítások évszámait találjuk meg. A képekre kattintva azok teljes képernyõn, fehér háttérrel jelen-

Fesztelenek, természetesek a fotós kamerája elõtt, minden ráncukat, gesztusukat vállalják, ez mindenképpen a szerzõ érdeme is. Az egyébként kitûnõ portrék közé helyenként közepes színvonalú felvételek ékelõdnek, de ezek nem beállított, hanem hangulatos, elkapott fotók, így nem igazán kifogásolhatók. Ismét egy jól megszerkesztett portégyûjtemény jelent meg. Feketefehér fotók és „színes”, jó stílusban megírt történetek, elmélkedések tele iróniával, öniróniával. Halász Éva Kossuth Kiadó, 2008 (Ára: 3800 Ft)

Ebben a hónapban egy tel-avivi fotós honlapját mutatjuk be. Munkái által betekintést kapunk a kortárs izraeli fotográfiába. nek meg. Kiállítások jegyzéke és publikációk zárják a sort. Az oldal jól mûködik, nincsenek hibák, nem lassítja semmi a böngészést. A képek különös hangulatot teremtenek tökéletes horizontú kompozícióikkal, furcsa színeikkel. A színes fotókon a kék tartomány uralkodik, fátyolos, ködös levegõjû a hangulat. Vagy éppen a vörös furcsán élénk rétege emlékeztet a megsárgult, régi képeslapokra. Kander nagyon fegyelmezetten komponál, feszesen használja a rendelkezésére álló keretet, kevés alkotóelemet használva. Ha meg is jelennek a képeken emberek, azok csak minták vagy színfoltok, nem fõszereplõk. A képek csendesek, magányosak, és kissé nyomasztó a légkörük. Lehetnének akár egy David Lynch-filmhez is fényképezve. A portrékat egyébként

David Lynch erõteljes fotója nyitja. Szép fényekkel, színekkel bíró, nagyon jellegzetes beállítások. Néhány kocka hosszú megvilágítási idõvel készült, így teremtve néhol ijesztõ szempárokat. Az éjszakai képek is ettõl szépek, nincs egyéb fényforrás, általában csak a környezet ad megvilágítást. A bemozdulást reklámokban, lemezborítón is alkalmazza, egy-egy színes fényforrással vagy vakuvillanással. Multiexpozíciós technikával sportszereket és autót hirdet konstruktivista stílusban, amely segíti a dinamika és energia érzékeltetésében. Épületfotóit is érdekesebbé teszi ez a technika. Kander könnyed is tud lenni, árnyékképei humorosak, meghökkentõk. Kíváncsian nézzük a tárgyhalmaz vetett árnyékát a falon. Nadav Kander fotói különlegesek, szépek. Könnyen el lehet merülni érzékeny világában.

Gajdos Viktória



2008.12.23

13:21

Page 2


124

2008.12.23

13:21

Page 3

oooooooo..o..o.. ooooo .. .. .. .. .. ..oo

.. .. .. .. .. .. .. ..

AJÁNLÓ

Fotókiállítások

2009.

január–február

Bozsits József: Pár Arc

Csontó Lajos: Hátország építés alatt

Január 25-ig.

Január 17-ig.

Húsz ember arca áll majd itt – kitéve mindennek és mindenkinek. Bozsits József fotómûvész nem akart sokat tõlük, csak azt, hogy úgy ahogy vannak: legyenek. Ezek most arcok, nõi arcok, nõknek arcai – csak egy pár. Biztos, hogy már nagykabátban leszel, amikor a szemükbe nézel. Mesélni fognak neked úgy, ahogy csak egy nõ mesél akkor, amikor tényleg figyelnek rá. A vitrinen meglátszik majd a leheleted...

±

Millenáris Park 1024 Budapest, II. kerület, Fény utca 20–22. Megtekinthetõ: naponta 6.00–23.00 óráig.

Vedres Ági: Ikerfüggvény Január 15-ig. Vedres Ági fotói nem nevezhetõk rendhagyónak, sem a méretüket, sem pedig megjelenített, párosított, „ikresített” függönyeit tekintve. Az ablak, a függöny, a létezés valódi keretei, amelyek a szemhatár kijelölésével megszabják lelkünk mélységét is. Hiába rendezõdik síkba minden szín és forma, állandó érzés bennünk, hogy valami elõtt állunk, s a kép mögött is van valami. Minden üres és konkrét, tárgyszerû jellege ellenére, nem tudni miféle nõi ösztönbõl szólnak s válnak egymás függvényeivé a lámpabúra, a széktámla, a városi fények és az üveg. De a költészetben, a vizualitásban, a kommunikációban pont az a specifikus, hogy a köztük lévõ viszony, a függvény, az esetlegessel szemben egyedi, szuperindividuális, még akkor is, ha a tárgyak részleteit már ezerszer láttuk. Tipikus lírikus vonás, alanyi költészet a fotó tárgyias objektivizmusával. A mûvész sokat hagy maga mögött, történés elõtti és utáni állapotokat, aminek nyugvópontja a falon függõ kép, a színek és a foltok álomszerûen, onorikusan világítanak.

±

Lamar Tea Club 1136 Budapest, Katona J. u. 35. Megtekinthetõ: H–V: 10.00–24.00 óráig.

A kiállítás olyan mûvekre teszi a fõ hangsúlyt, amelyek a nagyközönség számára kevéssé ismertek. Az utóbbi idõben leginkább videoinstallációival szereplõ mûvész munkáinak hátterében átgondolt munkásság áll. E tárlat ezekrõl ad számot. Fotószériái a fényképezés olyan módszereit mutatják be, amelyek nem szokványosak e mûfajban: ezek részben az utómunka újraértelmezésében, részben pedig teammunkában nevezhetõk meg. A háttérportrék olyan nagyításokat tartalmaznak, amelyek korábbi családi és utazási felvételek részleteinek kinagyítási eredményei. Az idõ múltával újra elõvett, nem mûvészi szándékú fényképeken talált háttéralakok kifejezései és mozdulatai ihlették meg Csontót, aki ezeket a fragmentumokat a nagyítás „szétesése” ellenére nyomtatta ki nagy méretben. A hatás így kettõs: egyfelõl klasszikus kompozíciókat látunk kifejezõ portrékról, másfelõl viszont a képek minõsége miatt érezzük ezek eredetének bizonytalanságát. A talált képeket újra feldolgozó mûvészekkel – Tomas Ruff, Richard Prince – szemben Csontó eredetisége éppen abban áll, hogy õ saját archívumának kritikáját és újravizsgálatát hozza létre képeivel. A „History”-sorozatnak is megvannak a maga fotótörténeti kapcsolatai. A Willie Doherty-féle feliratos képek vagy Blendy y Rosá történelmi helyszíneket újrafogalmazó aspektusai után õ sokkal inkább a történetiség általánosságára, fikciós voltára, illetve helyi aspektusaira kérdez rá.

±

INDA Galéria Budapest, Király utca 34. Megtekinthetõ: keddtõl péntekig 14–18, szombaton 10–14 óráig és elõzetes bejelentkezéssel.

Legvidámabb barakk – Soha nem látott fotók az MTI archívumából 800 m2-en Március 15-ig. Rakott szoknya, három hatvanas kenyér, meztelen nõs kártyanaptár s persze a lemezárugyár megkerülhetetlen Zuk gépjármûvei. Ezek a tuti ismertetõjegyei az átkosnak, amelyekre egyszerû, ám annál nosztalgikusabb bájjal emlékezünk. De milyen is volt az 50-es, 60-as, 70-es évek, miért olyan ambivalens a viszonyunk ehhez a korszakhoz, mely sem stílusában, sem társadalmi vetületében, sem pedig politikai arcaiban nem egységes? A szocializmus ötvenéves periódusát olyan társadalmi-kulturális eklekticizmus jellemezte, melynek hatásai napjainkban is érzékelhetõek. A Rákosi-korszak terrorszagú, sztahanovizmust éltetõ és dicsõítõ szlogenjei olyan, az emberek mindennapjait átható látszatvilágot generáltak, amelyeknek a hát-

terében mégis zavarbaejtõen precízen funkcionált a cenzúra, a titkosrendõrség vagy épp a központi bizottságok. A kétarcú Rákosi-korszak keserédes pillanatait villantja fel a kiállítás, mesél a korról. Kuriózumszámba menõ képek láthatók a Rajk-perrõl vagy éppen a beszolgáltatás megdöbbentõ mindennapjairól, ám a kiállítók nem feledkeztek meg a valódi célról sem, hiszen a képek között tematizált formában jelenik meg az ötvenes évek divatja is: egy kis kultúrerotika – szigorúan a dolgozó nép esztétikai értékrendjének felemelése érdekében –, amely mellett éles kontrasztot képezve megjelenik a kor legnívósabb, legelegánsabb divatjának fotólenyomata is – kivételes élmény tátott szájjal bámulni azt a gyönyörû nõt, akit fiatal férfiak lesnek 1956. október 22-én – pikáns dátum egy divatfotóhoz.

±

VAM Design Center 1061 Budapest, Király utca 26. Megtekinthetõ: mindennap 10–18 óráig.



2008.12.23

13:21

Page 4


Pályázatok Csehország magyar szemmel – fotópályázat A Millenáris Kulturális Igazgatóság, a Cseh Kulturális Intézet és a Cseh Idegenforgalmi Hivatal nyílt fotópályázatot hirdet csehországi város- és életképekre. Amatõr és profi fotós egyaránt részt vehet 2000. január 1-je után Csehországban készített saját fényképpel. A pályázatra digitális technikával készült fotókat várnak, kizárólag digitális hordozón, de elfogadnak analóg eljárással készült képeket is, ha azokat beszkennelve, digitális adathordozón adják be a pályázók. A képeket postai úton vagy személyesen CD-n lehet eljuttatni a Millenáris, Kulturális Igazgatóság (1024 Budapest, Kis Rókus u. 16–20.) címére. Maximum 10 db szabványos JPEG- vagy TIFF-formátumú képet lehet beküldeni. A képek felbontása minimum 1754x2480 pixeles legyen. A beadással a pályázó hozzájárul képeinek a 2009. március–áprilisban megrendezésre kerülõ Csehország magyar szemmel címû kiállításon – valamint az ezen idõszakban megrendezésre kerülõ Tavaszi Fesztivál 2009 és a Cseh Csillagok a Millenárison rendezvénysorozattal kapcsolatos kommunikációs anyagokban – történõ szabad felhasználásához. Emellett a legjobb fotók készítõi értékes díjakban részesülnek.

±

Beküldési határidõ: 2009. február 10. Bõvebb információ: Fábián Petra, [email protected] Telefon: 36-1/438-5328, 06-30/866-053

Egy akadály két oldala – Fotópályázat

A Fogyatékos Személyek Esélyegyenlõségéért Közalapítvány pályázatot hirdet. Elsõsorban elgondolkodtató, problémafelvetõ – esetleg egy problémára már választ adó – képeket várnak. Lényeges elvárás, hogy árnyalt, egyedi látásmódot sugalló alkotások szülessenek. Fontos szempont, hogy a fogyatékos emberek a hétköznapokban jelenjenek meg, lehetõség szerint ép társaikkal együtt. A képek tükrözzék, hogy bizonyos dolgok számunkra természetesek ugyan, de fogyatékos társainknak nehézséget okoznak. Amatõrök és profi fotósok képeit várják két külön kategóriában. A pályázat kiemelt célcsoportját képezik a felsõoktatásban tanuló fiatalok. Maximum 5 képpel lehet nevezni. Csak digitális fényképezõgéppel készült, minimum 6 megapixeles fekete-fehér és színes, JPG-formátumú képeket várnak. A jelentkezési lapot a www.hozzaferes.hu oldalról tölthetik le, vagy postai úton igényelhetik a Strategic Scope Kommunikációs Ügynökségtõl (1016 Bp., Naphegy tér 8.). A kitöltött jelentkezési lapokat a [email protected] e-mail címre kell eljuttatni. Minden pályázó kap visszaigazolásként egy regisztrációs kódot és egy elérési útvonalat egy szerverhez, ahová a képeit feltöltheti. A képek CD-n is beküldhetõk a Strategic Scope címére, a borítékon fel kell tüntetni a fotópályázat címét. A képeket egy független szakember(ek)bõl és a közalapítvány képviselõjébõl álló zsûri értékeli.

±

Díjazás: elsõ helyezett kategóriánként: vásárlási utalvány, második és harmadik helyezett: elismerõ oklevél. Beküldési határidõ: 2009. február 6. Eredményhirdetés: 2009. február 27. Bõvebb információ: Strategic Scope Kommunikációs Ügynökség Kelemen Petra, telefon: 06-1/340-5420


Fotópályázat az American Cornerben Az American Corner – Pécs pályázatot hirdet. Bármilyen, az Egyesült Államokban készült fotóval lehet nevezni. Megkötés nélkül néhány javasolt gondolatmenet: útközben, sztereotípiák, új világ/más világ, tömegek kultúrája, multinacionalitás. Ha még soha nem járt a tengerentúlon, akkor sincs kizárva! Ha van képe hozzá, nevezzen olyan fotóval, ami nem az USA-ban készült, de mégis amerikai témába vág (szimbolika, humor, paródia, irónia)! Maximum 10, csak saját készítésû képpel lehet pályázni. Az alkotások elvárt paraméterei: JPEG-formátum, minimum 200 dpi felbontás, minimum 2 megapixel.

±

Fõnyeremény: 50 000 Ft. További díjak: éves múzeumi belépõk, fényképalbumok, fotós szakkönyvek. Beküldési határidõ: 2009. február 8. Beküldési cím: [email protected] Az e-mail tárgya és az elküldött képek neve tartalmazza a pályázó nevét. Bõvebb információ: [email protected]

Ausztrália – Nemzetközi digitális fotópályázat A Magyar Mûvelõdési Intézet és Képzõmûvészeti Lektorátus nemzetközi digitális fotópályázatot hirdet, melynek védnökei: Magyarország canberrai nagykövetsége és sydney-i fõkonzulátusa, illetve Ausztrália budapesti nagykövetsége. Azokat a fotókat várják, amelyek az elmúlt öt évben Ausztráliában készültek. Ezekbõl kiállítást terveznek Ausztráliában és Budapesten, illetve fotóalbumot jelentetnek meg. Amatõrök részvételét várják, életkortól, foglalkozástól, lakóhelytõl függetlenül. A pályázat témája kötetlen. Mûemlékfotók, portrék, tájképek, természet- és állatfotók, makrofelvételek, hangulatképek stb. egyaránt beküldhetõk, függetlenül attól, hogy Ausztrália mely pontján készültek. Beküldhetõ maximum 10 digitális vagy digitalizált JPEG-felvétel. A fotók hosszabbik oldala 2000 pixel legyen, a fájlneve a pályázó családneve és keresztneve egybeírva, majd a kép rövid címe. A kép utómunkálata csak az eredeti élmény vizuális hangsúlyát emelheti ki (színkorrekció, kontraszt, fényerõ, kivágás), de nem változtathat a tartalmán. Fantáziakép nem pályázhat. Csak olyan fotókkal nevezhetnek, amelyeket a korábbi, Utazás a világ körül címû kiállításon még nem mutattak be, és nem jelentek meg könyvben.

±

Letölthetõ nevezési lap: www.mafosz.hu/fotópályázatok Beküldési cím: [email protected]. Zsûrizés: 2009. február 14-ig. Díjazás: 1–5. díj: 5000-5000 Ft értékû mûvészeti album. Beküldési határidô: 2009. január 31. A fotókiállítás bemutatói Ausztráliában és Magyarországon: 2009. április 30-ig. Bõvebb információ: Magyar Mûvelõdési Intézet és Képzõmûvészeti Lektorátus, 1011 Bp., Corvin tér 8. Gyõri Lajos, telefon: 1/225-6033, e-mail: [email protected].

126-128

Finish-irodalom

2008.12.23

13:28

Page 1

Fotós és számítógépes üzletek figyelem! Ha az Ön boltja árusítja magazinunkat, ingyen hirdethet benne!

A régebbi számok megvásárolhatók viszonteladóinknál és a Hologram Galériában (Budapest V., Párizsi Udvar) vagy megrendelhetôk a kiadónál.

Hologram Kft. Telefon: 485-5057, Fax: 485-5051 e-mail: [email protected]

A NAGLIF

SZEMÜVEG MEGRENDELHETÔ céglogóval is!

Hologram V. M. Kft. • Bp. V., Szerb u. 17-19. • Telefon: 485-5050 • Fax: 485-5051. • email: [email protected] Megvásárolható a Hologram Galériában • Bp. V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar. • Telefon: 318-3761

126-128

Finish-irodalom

2008.12.23

13:28

Page 2

Régebbi lapszámaink tartalma a www.fotomagazin.hu/magazin oldalon található meg.

128

Finish-irodalom

2008.12.23

13:28

Page 3

IRODALOM – EGY FÉNYKÉP és EGY ÍRÁS

ARATÓ ANDRÁS Fotó: Szalay András

126-128

Csak egy pillanat Nézd, mosolyog; átfordult, már a hasára is; fölült, elindult, beszél a telefonba; ballagott, érettségizett. Egy idõben videó, aztán a sok munka meg minden. Igen, megint, a vejemnek/ menyemnek nincs rá ideje, én meg ráérek… Elsuhanó álomautó, orrát piszkáló kisfiú, esetleg nagypapa; gazdáját vonszoló törpeuszkár, az elõbbi fekete-göndör mûprém galléros idõs hölgy, vastagon sminkelve. Fiú csücsörít, lány kacéran elfordul, de a kezét nem ereszti; szökõkút vize, egy váratlan szellõtõl az ücsörgõk felé spriccel, nevetve szétrebbennek; a fagylaltot a csöpögés miatt eltartó komoly úr, gyerekkorában húsz gombócról álmodozott, most háromig merészkedik; bácsi az elõtte suhanó hosszú lábak, rövid szoknya után néz, de csak a szeme sarkából, ahogy a mosoly is csak a szája szegletén. Ifjú pár az örökmécsesnél, az ismeretlen katona sírjánál; gördeszkás a kisteherautó platójába kapaszkodva; tandem két keréken; óvodások a zebrán a játszótér felé, vagy vissza az óvodába; szakállas ortodox, a kalapját vinné a huzat; a reverenda a sarokra érve föllibben. Magas hölgy karol a tömzsi, komor úrba; nagy halom õszibarack, mosolyog a kofa is; rendõr bogozza a dugót; betétlapot cserélnek; söprik az utcát; bajuszos lehúzza a redõnyt, zárnak; hirtelen összecsukják a napernyõket, jön a vihar; tûzijáték, légi bemutató, futapest, Tour de France, Giro, New York-maraton, karácsonyi vásár, soldes.

Gitáros, tangóharmonikás, hegedûs, szaxofonos; tûznyelõ, buzogányos. Egyiptomi fáraó, Einstein, Shakespeare, Rómeó, Julius Caesar, Szabadságszobor, Chaplin; arany, ezüst. Virágárus lány, kintornás, lángosos, pirogos; legõsibb mesterség. Jimi Hendrix, Elvis, Janis Joplin, Jim Morrison. Ifjúsági Magazin. Virágzó vadmeggy, sárga áttetszõ platánlevelek; rózsa a parkban, a gomblyukban; cica gombolyaggal, jó-jó, de ez valahogy

mégis más; cirmos tulipán, lila tulipán – feketének indult, de nem baj, a miénk; orchidea, hangya a bibéjén, vízcsepp a hangyáén; mókus, lehetõleg mogyoróval; fenyõ hóban, tobozostul; toboz fenyõ nélkül. Alma, alma kettévágva, almagerezd. Körte, dinnye – görög, sárga. Zúzmara, jégcsap. Hóember, répa – retek – mogyoró, piros fazék, három gomb. Sárgarépa, petrezselyem, tök. Alpesi tetõ, hagymakupola, csúcsív. Hosszú a sor, de megéri; lesiklás bottal, bot nélkül; korcsolya, Velencei-tó, Rockefeller Plaza. Nem te lettél tûzoltó, voltál katona, jegylyukasztó kalauz, múzeum; kéményseprõ – a kabátgombot fogod, nem lesz szerencséd; újságárus, 18-as a sárga karikában, nélküle is megtalálnád; halott fenyõk tízezerért, géppel a végét, mint a ceruzáét; gesztenye sül a parázson; jé, ott a Télapó, meg ott, meg amott; nyuszi tojással. Vízpart, talán folyóé, fatörzs úszik a vízen, persze hogy folyó; horgász hal nélkül, horgász hallal; köd, pára, ködpára, fekete madár az elõtérben; süt a nap, a szemközti hegy a víztükörben; bebukik a nap a vízbe a horizonton; aranyhíd, ezüsthíd, félmosoly. Traktor, kombájn; eke és ló külön, ménes. Tehén sík terepen, tehén a hegyoldalban, birka ugyanott; kuvasz, puli, hegyenvölgyön. Oroszlán, tigris, puma, makákó. Látszik a ketrec. Egypúpú, sõt több, elefánt, víziló; ilyen állat pedig nincs. Fehérek, feketék, sárgák, rezek. Pirézek. Kövérek, soványak, törpék, óriások. Kopaszok, raszták, szõkék, barnák, vörösek, albínók. Szeretet, harag, gyûlölet; Hyde Park Corner, tacepaó, tûzfal, aszfaltrajz, fényreklám; engem, csak engem válasszatok. Tüntetõk zászlóval, tüntetõk fakanállal, ellentüntetõk símaszkkal, azonosító számmal; számháború, úttörõk, cserkészek, dobosok. Szobor a parkban, szobor a szoborparkban, madárlátta; híd a ködben, a verõfényben. Vár a dombon, a hegyen, vár mindenütt; kastély a várban, kastély a parkban. Címer, zászlók, õrségváltás, svájci gárdisták, egyéb gárdisták. Nagy Árok, Nagy Folyó, Sárga Folyó, Emlék Völgy, Fehér Hegy; Vörös tér, Öreg tér, Idõ Tér, Hõsök tere; Fehér Ház, Öreg Hölgy, Nagy-Ben, Központi Park; óra, torony, Óratorony. …Megállsz egy pillanatra, vagy még csak nem is lassítasz; leguggolsz, szinte hasalsz; fölállsz egy padra, fölmész a lépcsõ tetejére, nem jó – még följebb kellene, mindegy, jó lesz így is. Most õ téged, egy járókelõ, szintén turista? Megkéred, így mind a ketten rajta, elvégre együtt, különben sosem derül ki, különben sosem buksz le. Valahogy az egész társaságot, legalább itt, végül is ez a csúcspont, az egyik legalábbis, de most szembe süt a nap; jaj, most kócos vagyok; elfelejtettem hülye pofát vágni; pont õmellette, na mindegy, úgysincs benne film, nincs már hely a kártyán. Sose hagyd abba, nem jön vissza…

0-borito_2-3

2008.12.23

12:19

Page 1

Angelo • Adams • Anse Bayard • E R u o g bert Ad ene Atge Auguste amson t • B i B sson • Lo a l o g h Brassaï • Rudolf • uis Bisson Julia Mar Hippolyt • Samuel B g a r e e t C o Louis-Jac urne • M ameron • ques Man atthew B Robert C rady d a é p a • Alvin Daguerre Peter He Langdon • Robert nry Emer Coburn D e m s o achy • Ru n • Willi Roger Fe am Engla dolph • D nton • Fr n ührkoop d • Hugo E a n c i s F r i rfurth • E Hill • Le th • F 64 c wis Wick scher Ká soport • roly e L s Hine • ucien He Alexande r v Oscar H é • David r Keighle o f Octaviu m e y i ster • Th • Thomas György • e odor Ho Keith Ke Heinrich p fmeister e s G K y ü ö h r n g y • Henri Lar Manó • • André K Leonard tigue • He ertész • K M l m lös i s a o r nne • M Lerski He Eadweard o n holy-Nag ri Le Secq Muybrid y • Ma g L e á s • Nadar ( zló • Mu Joseph N G nkácsi M aspard Fe icephore árton l i N x i epce • Ti T o u r József • M n a chon) • P mothy H an Ray • O aul Nada . O ’ S u l s l i c v r a a r n • Nicol Gustave A. Riis R a • obinson • Perscheid Rejlander H • Pécs A e nry Peach lbert Ren Stieglitz g er-Patzsc • August • Paul Str h • Jacob S a n a d n er • Edwa d • Szath Henry Fo máry-Pap rd Steich x Talbot en • Alfre K ároly • Sz • John Th d é White • G kely • Al omson • V eorge Wa a d eress Fere ár • Willi s h i am n n c g t • on Wilson • Eugene Edward W Atget • B Ansel Ad eston • H a a l o m enry g s h • Rudolf • R Bisson • S o b e r t Adamso Hippolyt amuel Bo n • Angel e • u B r a n y e a o • r d M Robert C • Auguste atthew B apa • Alv rady • Bra Bisson • L i n s oui s a L ï a • n Julia Mar gdon Co Robert D garet Cam burn • L emillôaceleganciával „A témához szép kötet, a fényképezés hy • Rtördelt, o eron u is-Jacque u olphám fontos Englaimmár tekintélyes múltját precízendszûkítô, tudnivalós • Dührkoo Mandé D nd • Hillusztrációs ugo Eranyaggal. val, igényes Fellengzôs okoskodás helyett p aguerre • P furth • Etálalva. eter Hen csopoazrtinformációkat közérthetôen, érdekesen Kitûnô munka, s c r her Káro y Emerso • Luis cmegteszi, ly • Roge n • Willia tankönyvnek is haszonnal forgathatják, ien Hdeeolyanok r r v m F é e • Dhonnan nton • Fr Hine akik szeretnék valahogy megérteni, jutottunk el a v i d •a harsány O Ocsupán a c ncis Frith scaésrfullasztó tavius Hi Hofm vizualitásig. Akik értelemmel szeretnék l •F6 l e • i s L t eazr elôttük e w • i Keighmegtölteni s T azt a pillanatot, amikor felsorakozott csaW h eodor Ho ickes ley • Tho f m ládtagokra irányítják és azt mondják: csííííz!“ mazaobjektívet, e i ster • Ale s Keith K Klösz Gy xander e Népszabadság 2007. augusztus 25. p e s György • örgy • H André Keis kiváló! einrich K Ajándéknak Lerski He rtész • ü h n • H n r e Le Sforint, Bolti ár: i4500 ár: 3500 forint. nri Lartig ecq •kiadói ue • Hel M a i Manó •Galériában kedvezményes kiadói MunkKapható mV.aker 4500 forintért, és a Hologram áron (Budapest, ácsia könyvesboltokban r Ferenciek LeMarosvölgyi onardViktóriánál MáMegrendelhetô rton • a 485-5057-es telefonszámon tere, Párizsi udvar). 3500 forintért, postaköltséggel. Misonne Eadwear Tournach • Moholy d Muyb on) • Pau -Nagy Lás r i d l g N zló e a d • Nadar ar • Josep H. O’Sull h (Gaspard Nicephor ivan • Nic e o Felix l N a i P epce • Tim erscheid József Péc i oth

MEGJELENT

12:18

Page 1

Canon EOS 5D Mark II • Nikon Coolpix S710 • Canon PowerShot SX1 IS • Tokina AT–X 35 mm F2,8 Pro DX Macro • Mante professzor új sorozata • Motorola ZN5

Nagymenõk.

IX. évf. 1. szám, 2009. január – február

digitális fotó

2008.12.23

2009. január – február

0-borito_1-4

A fényképezés barátainak

ára: 1180 Ft

magazin online elôfizetéssel: 495 Ft

Canon EOS 5D Mark II Teszteltük: Canon SX1 IS

Nikon Coolpix S710

A mélységélesség titkai

www.nikon.hu

NIK01NIKO02808_D3x 210x297_DFM b1 1

2008.12.17. 9:57:14

72.

Digitális Fotó Magazin

A Nikon FX család.

www.fotomagazin.hu

Hány pixel egy szenzor?

Mitôl jó egy fotó: Harald Mante új sorozata

a képkompozícióról

HARD ROCK FOTOK

Hogy készült a híres Che Guevara fotó?

www.fotomagazin.hu/dfm-online

Ez a fájl a Digitális Fotó Magazin elektronikus kiadványa. A fájl csak az elôfizetôt illeti meg egy példányban. Errôl saját célra nyomat készülhet. A fájl digitális formában való terjesztése, vagy több példányban való kinyomtatása a szerzôi jogok megsértésének minôsül.

Hologram V. M. Kft. 1056, Budapest Szerb u. 17-19. Telefon: 485-5057 Az cikkek oldalpárban való megjelenítéséhez válassza az Acrobat Reader megjelenítési beállításai közül a „Continuous – Facing” vagy a „Folyamatos – Oldalpár”opciót!

HARD ROCK FOTOK. magazin. Hogy készült a híres Che Guevara fotó? digitális fotó. Canon EOS 5D Mark II. A mélységélesség titkai

Recommend Documents