Bc. Barbora Šimonová!"#$ %&'()"(("*'++!"#$%&'(

Bc. Barbora Šimonová

!"# $

% & ' ()" (( "* '+ +

!"#$% &' (

Prohlašuji, že jsem práci vypracovala samostatn s použitím uvedené literatury a zdroj informací.

V Plzni, ………. 2014 …………………………….

D kuji vedoucímu diplomové práce Vítu Aschenbrennerovi, Ph.D. za cenné rady, p ipomínky a skv lé metodické vedení práce. Dále d kuji Bc. Martinovi Chocholoušovi a Doc. MgA. Ji ímu Bezd kovi, Ph.D. za odborné rady p i nejasnostech ve formové analýze.

,

Obsah ÚVOD 1 M STO KLATOVY 1.1 STRU NÁ HISTORIE KLATOV 1.1.1 Vlastiv dné muzeum Dr. Hostaše 1.1.2 Historie klatovské hudební sbírky 1.1.3 Regenschori v Klatovech 2 JAN VÁCLAV STAMIC – LYTANIAE LAURETANAE 2.1 JAN VÁCLAV STAMIC 2.1.1 Litaniae Lauretanae 2.1.2 Popis pramenné p edlohy 2.1.3 Formová analýza jednotlivých ástí 3 VÁCLAV PICHL – SINFONIA PASTORALIS 3.1 VÁCLAV PICHL 3.1.1 Popis pramenné jednotky 3.1.2 Formový rozbor skladby 4 VÁCLAV PICHL – SINFONIA IN DIS DA GUSTO FRANCESE 4.1 POPIS PRAMENNÉ JEDNOTKY 4.1.1 Formový rozbor skladby 5 JAN ZACH – MAGNIFICAT EX D 5.1 JAN ZACH 5.1.1 Popis pramenné jednotky 5.1.2 Formový rozbor skladby 6 POROVNÁNÍ HUDEBNIN 7 KOREKTURA CHYB JEDNOTLIVÝCH SKLADEB 7.1 JAN VÁCLAV STAMIC - LYTANIAE LAURETANAE 7.2 VÁCLAV PICHL – SINFONIA PASTORALIS 7.3 VÁCLAV PICHL – SINFONIA IN DIS DA GUSTO FRANCESE 7.4 JAN ZACH – MAGNIFICAT EX D ZÁV R SEZNAM OBRÁZK SEZNAM PRAMEN SEZNAM LITERATURY RESUMÉ P ÍLOHY

,

ÚVOD Diplomová práce s názvem Recepce d l skladatel v eských zemích se zam ením na jihozápadní

echy

eské emigrace 18. století áste n

navazuje na mou

bakalá skou práci, která pojednávala o skladatelích, kte í v 18. století emigrovali do N mecka, Itálie a Vídn . Nyní jsem se blíže zam ila na Jana Václava Stamice, Václava Pichla a Jana Zacha. Práce je zam ená na jihozápadní

echy, a proto jsem si pro svou spolupráci

vybrala Vlastiv dné muzeum Dr. Hostaše v Klatovech. Tudíž jsem v novala celou první kapitolu této problematice. Zabývala jsem se zde stru nou historií m sta Klatov, dále historií

Vlastiv dného

muzea

Dr.

Hostaše

a

nakonec

jsem

se

zam ila

na nejvýznamn jší regenschori v této oblasti. V následujících kapitolách budu zkoumat notové rukopisné prameny z 18. století. Jedná se o Lytaniae Lauretanae od Stamice, dv skladby od Pichla – Sinfonia Pastoralis a Sinfonia in Dis da gusto Francese a jako poslední budeme zkoumat Magnificat ex D od Zacha. Ke zpracování byly využity originální rukopisné transkripce jednotlivých part a za pomoci programu Finále byly p evedeny do elektronické podoby a zapsány do partitury. Došlo také k úprav chyb, které byly zp sobeny pravd podobn nepozorností deskriptora, nebo z d vodu toho, že doba m la ur ité zvyklosti, které byly hudebník m b žn známy. Pro dnešní provozovací praxi je ale pot eba p esného notového zápisu, aby mohlo dojít k autentické interpretaci skladby. Skladby budou analyzovány jak po stránce optické, tak po stránce formové. Záv r práce bude zam en na porovnání jednotlivých manuskript a korekci chyb. V p íloze pak budou za azeny obálky jednotlivých hudebnin a spartované partitury vybraných skladeb.

-

.

1

M

STO KLATOVY

V této kapitole bych se cht la stru n

v novat historii m sta Klatov,

Vlastiv dnému muzeu Dr. Hostaše a významu regenschori v této oblasti. Myslím si, že pro ucelení této diplomové práce je tato kapitola d ležitá a dokresluje d ležitost této oblasti v hudebním d ní.

1.1 STRU

NÁ HISTORIE KLATOV

Osídlení na území Klatovska m žeme hledat už v období prav ku. Nep etržité osídlení je s nástupem mohylové kultury v dob bronzové, které trvalo dalších tisíc let. Nejstarší sídlišt se nacházelo nedaleko Makova.1 P esný rok založení m sta není znám, do této doby nebyly nalezeny žádné písemné prameny. Jisté však je, že se o založení zasloužil P emysl Otakar II., který m l ve st edov ku velkou zásluhu na prom n

eského státu. Za jeho vlády bylo založeno

velké množství m st a jejich budování m lo n kolik funkcí, jako nap íklad ekonomickou a zejména funkci obranou. M stu bylo ud leno právo výro ního trhu, právo hrdelní, právo razit mince a právo mílové, které znamenalo, že na jednu míli od m sta nesm l nikdo provozovat žádné emeslo, nesm ly tady být kr my, sladovna ani pivovar. emeslník m a kr má m usedlým v Klatovech to zaru ovalo, že v blízkosti m sta nebudou mít žádnou konkurenci. Klatovy ut šen vzkvétaly až do husitských válek. Klatovy se p idaly na stranu husit . Roku 1412 byl husity vyplen n a zbo en dominikánský klášter a komenda k ižník . Protikatolická nálada se ve m st udržela i po bitv u Lipan. M sto stálo na stran Ji íka z Pod brad. V šestnáctém století bylo za azeno mezi deset nejvýznamn jších eských m st. Posléze p i stavovském povstání podpo ilo protestanty a po jejich porážce v bitv na Bílé ho e bylo obsazeno katolickým vojskem Baltazara Marradase.2 Roku 1636 p išli do Klatov jezuité a za ala rekatolizace obyvatel. Klatovy s novým klášterem a adou kostel se staly m stem pod katolickou nadvládou. M sto od poloviny šestnáctého po konec prvního desetiletí devatenáctého století p ekvapily ty i 1

SÝKOROVÁ, Lenka a Vít ASCHENBRENNER. Klatovy. Vyd. 1. Praha: NLN, Nakladatelství Lidové noviny, 2010, 591 s., [16] s. barev. obr. p íl. D jiny eských, moravských a slezských m st. ISBN 978-8074220-180. s. 201 2 KLIMEK, Hynek. Šumava: Klatovsko. 1. vyd. Praha: Regia, 2009, 199 s. Neznámé echy. ISBN 978-8086367-66-8. s. 172-173.

/

.

velké požáry, které m sto citeln poni ily. Na konci t icetileté války m sto vydrancovalo a vypálilo švédské vojsko. Plameny pak konaly své ni ivé dílo ješt v letech 1689, 1758 a 1810, našt stí z stala historická tvá m sta z velké ásti zachována. 3 Hudebníci ve m st za ali nabývat na významu v období renesance, kdy s rostoucí zámožností m sta stoupaly nároky na jeho reprezentaci. Jednou z jejích d ležitých složek byla též instrumentální hudba realizovaná b hem liturgických slavností ve farním kostele i v profánním prost edí m stské radnice nebo plenéru. O instrumentalistech p sobících v p edb lohorských Klatovech se však zachovaly pouze torzovité zprávy. Významnou úlohu b hem sváte ních bohoslužeb plnily varhany. Ty byly pravd podobn z farního kostela odstran ny v rámci táborských reforem v první polovin 15. století. Za (staro)utrakvistické farní správy však byly do kostela z ejm instalovány zp t.4 Kv li neexistenci pramen nelze o klatovských renesan ních varhanách, varhanní h e b hem liturgie a samotných varhanících

íci dále nic podrobn jšího. Je však

pravd podobné, že p inejmenším v novoutrakvistickém období plnily varhany a varhanní hra podobnou funkci jako p i soudobé n mecké luteránské bohoslužb . První jmenovit doložený varhaník se jmenoval Adam Brož, který se v klatovských pramenech objevuje až v roce 1606.5 Další významnou funkci v hudebním d ní tohoto období plnili hrá i na žes ové nástroje. I o nich však máme jen velmi málo informací, z kterých ale vyplývá, že m sto m lo t chto hrá

hned n kolik. Už z nich ale nevyplývá, zda je m sto zam stnávalo stále,

nebo jen p i n jaké p íležitosti. Doposud známé informace o klatovských truba ích pocházejí z let 1562 – 1563, tedy z doby, kdy byla dokon ena stavba hlásné v že radnice v roce 1557, kde mohli truba i p sobit. Prameny uvád jí, že v roce 1562 vykonával strážnou službu truba Jan. Truba i také vypomáhali p i bohoslužbách ve farním kostele, ú inkovali také p i významných akcích m sta, ale také vypomohli plze ským truba m vítat císa e Maxmiliána II. s erstv korunovaným eským králem Rudolfem.6

3

KLIMEK, Hynek. Šumava: Klatovsko. 1. vyd. Praha: Regia, 2009, 199 s. Neznámé echy. ISBN 978-8086367-66-8. s. 172-173. 4 SÝKOROVÁ, Lenka a Vít ASCHENBRENNER. Klatovy. Vyd. 1. Praha: NLN, Nakladatelství Lidové noviny, 2010, 591 s., [16] s. barev. obr. p íl. D jiny eských, moravských a slezských m st. ISBN 978-8074220-180. s. 201. 5 Tamtéž, s. 201. 6 SÝKOROVÁ, Lenka a Vít ASCHENBRENNER. Klatovy. Vyd. 1. Praha: NLN, Nakladatelství Lidové noviny, 2010, 591 s., [16] s. barev. obr. p íl. D jiny eských, moravských a slezských m st. ISBN 978-8074220-180. s. 201 - 202.

0

.

Dále do hudebního d ní v Klatovech vstoupil jezuitský ád, který zde p sobil v letech 1636 – 1773. Seminá sv. Josefa p edstavoval pro zdejší ádové hudebníky – seminaristy základní institucionální platformu jejich existence a pobytu ve m st . V jeho zdech byli ubytováni a díky seminárním fundacím, z nichž jim byly hrazeny náklady na pobyt a studium, se mohli ú astnit vzd lávání na

ádovém gymnáziu. V budov

seminá e jim také bylo poskytováno hudebné vzd lání.7 V 19. století byl pak v Klatovech založen p vecký sbor Šumavan pod vedením ing. Petra Jirgese. Sbor po ádal koncerty v m stském divadle, radni ním sále, ale také pod širým nebem. Ú inkoval také p i návšt v Františka Palackého, kterému pod okny zazpíval t i písn „Já jsem Slovan duší t lem, to vyznávám v sv t celém“, „Bývali echové statní jonáci“ a „My jsme brat i od Šumavy pevná vlasti hráz“.8

1.1.1

VLASTIV

DNÉ MUZEUM DR. HOSTAŠE

V první polovin 19. století bylo m sto Klatovy administrativním centrem kraje. P estože krajské ú ady byly roku 1849 p esunuty do Plzn , trendy hospodá ského rozvoje se nezastavily a dovolily tak kulturní a spole enský rozvoj m sta. Významným projevem sílícího kulturního cít ní v tomto období bylo založení muzea.9 V ervenci roku 1882 zem el v Klatovech František Jung, bývalý mlyná a krupa , který od roku 1861 sbíral starožitnosti a kuriozity se vztahem ke Klatov m a jejich okolí. Protože d dici nem li na spravování a rozši ování sbírky zájem, odkoupilo ji za 500 zlatých m sto. Stala se základem sbírek muzea, které bylo usnesením m stské rady založeno ješt téhož roku. P vodní kolekce rukopis , knih, obraz , soch, zbraní, textilií, keramiky a numismatických položek (kolem 600 kus ) byla hned v po átku rozhojn na o n které významné památky z majetku m sta: nejstarší m stské knihy, m stské listiny, kancionály, p edm ty práva útrpného apod..10 Prvním správcem muzea se stal tehdejší praktikant právnické kancelá e JUDr. Sedlá ka a pozd jší starosta m sta JUDr. Karel Hostaš. Mezi lety 1896 – 1902 7

. Hudebne-liturgick . Vyd. 1. Praha: Scriptorium, 2011, 410 p. ISBN 80-872-7157-2. s. 62. 8 SÝKOROVÁ, Lenka a Vít ASCHENBRENNER. Klatovy. Vyd. 1. Praha: NLN, Nakladatelství Lidové noviny, 2010, 591 s., [16] s. barev. obr. p íl. D jiny eských, moravských a slezských m st. ISBN 978-8074220-180. s. 201 - 202. 9 http://www.muzeum.klatovynet.cz/muzeumkt/historie.asp, [cit. 15. 4. 2014] 10 Tamtéž [cit. 15. 4. 2014]

1

.

docházelo k systematickým výzkum m mohylových poh ebiš a p ibyl výzkum n kolika kostrových hrob a kulturních jam a také etné záchranné výzkumy v Klatovech, vynucené budováním nových vodovod a plynovod . Tyto nálezy spolu s novými p ír stky z oblasti národopisné a um leckohistorické byly natolik bohaté, že jejich umíst ní ve stávajících prostorách bylo nemyslitelné. Proto prob hla výstavba nové secesní budovy, v jejímž p ízemí byla p vodn spo itelna, ale roku 1936 získalo muzeum budovu pro svoje pot eby celou. Po smrti JUDr. Karla Hostaše byl do ela muzea jmenován František Pláni ka, dlouholetý Hostaš v spolupracovník.11 V období druhé sv tové války muselo být klatovské muzeum vyklizeno. B hem necelých dvou m síc musely být všechny sbírky zabaleny, uloženy do krabic a p evezeny do bývalé synagogy a na ty i další místa v Klatovech. V té dob byla editelkou muzea sle na Milada Šleisová a m la ú adovnu ve t etím a pozd ji ve tvrtém pat e radnice. Vyklizenou budovu muzea využil Místní národní výbor jako skladišt

p edm t

konfiskovaných N mc m a kolaborant m. Postupn se místnosti uvolnily a sbírky byly zp ístupn ny. V sedmdesátých letech byla hlavní budova muzea pro špatný stav pro ve ejnost uzav ena a byla zahájena její rozsáhlá rekonstrukce. Dne 19. kv tna 1994 byla hlavní budova kone n zp ístupn na již netrp livé klatovské ve ejnosti.12 1. ledna 2003 p ešlo muzeum do z izovací pravomoci Plze ského kraje a v souvislosti s vydáním nové z izovací listiny užívá od 3. ervna 2003 nový název: Vlastiv dné muzeum Dr. Hostaše v Klatovech.13

1.1.2

HISTORIE KLATOVSKÉ HUDEBNÍ SBÍRKY Klatovské muzeum ukrývá mnoho historických skvost . Pro tuto práci je d ležitá

sbírka hudebnin, jež se skrývá pod názvem Fond hudebních manuskript. Základem tohoto fondu se stal archív klatovského d kanského kostela. P vodn byl umíst n v prostorách farního ú adu, které byly nevyhovující, a proto byl roku 1882 se souhlasem tehdejšího regenschoriho Mansveta Kli ky p emíst n do nov vzniklého muzea. Fond byl od svého po átku postupn dopl ován. Významným p ínosem byly dary od ob an

m sta nebo klatovských rodák

p sobících v rakousko-uherské monarchii.

11

http://www.muzeum.klatovynet.cz/muzeumkt/historie.asp, [cit. 15. 4. 2014] Tamtéž [cit. 15. 4. 2014] 13 Tamtéž [cit. 15. 4. 2014] 12

23

.

Iniciativu projevili také pracovníci muzea, a proto m žeme ve fondu nalézt jak díla duchovní, tak i sv tského charakteru. První v tší dar poskytl berní adjunkt Rudolf Pražský už v roce 1882. Další významný vklad se uskute nil roku 1889, který poskytl profesor klatovského gymnázia František Nekola. Do fondu p ibyly žákovské hudební zp vníky a jiná díla nap íklad od Jana Svobody. O rok pozd ji p isp la do fondu Marie Turnwaldová s hudebními díly od Romana Niederlena a Josefa Procházky. Další významné donace p išli až po osmnácti letech, kdy do hudebního fondu p isp li svými soukromými sbírkami u itelé Jan Krásný z Po í í a Karel Kratochvíl z M ína. V téže dob zakoupilo muzeum také rozsáhlou hudební sbírku z poz stalosti místního hudebníka Jana Kli ky. Zajímavým obohacením fondu se stala poz stalost Rudolfa Poláka, který za svého života zastával funkci vrchního rady zemského soudu v Benešov . Poz stalost obsahovala díla Leopolda Eugena M chury, který p sobil v Klatovech v letech 1840 – 1852. Adolf Pe ule, jednatel klatovského sokola JUC, v noval do fondu zajímavou sbírku not ke cvi ení sokolské župy. Dalším p ír stkem byla rozsáhlá poz stalost Ludmily Rohá ové-Kli kové z roku 1938, která obsahovala i díla místních skladatel . Poslední dar se uskute nil roku 1954. Ing. Han l v noval muzeu sbírku hudebnin po svém prad dovi Karlu Boleslavovi Štorchovi.14

1.1.3

REGENSCHORI V KLATOVECH Regenschori neboli

editel k ru, p sobil ve vedoucí funkci v kostelech

i chrámech, kde se staral o chod p veckého souboru. Jeho úkolem byla hra na varhany, vedení p veckého souboru, po ádání zkoušek a také spravoval archív souboru. Jestliže byl kostel dost bohatý, zastával regenschori pouze funkci dirigenta, který m l pod sebou varhaníka, zp váky a pop ípad n jaké další instrumentalisty. Pokud to byl menší kostel, musel regenschori zastávat funkci varhaníka a zp váka sám.15 Sbírka hudebnin klatovského d kanského kostela Narození Panny Marie tvo í zhruba t i tvrtiny celého fondu hudebnin, deponovaného v sou asnosti ve Vlastiv dném muzeu Dr. Karla Hostaše v Klatovech a obsahujícího celkem 111 karton

hudebního

materiálu. Krom hudebnin z k ru d kanského kostela, které tvo í jeho nejstarší ást a dále 14

JIRÁK, Jan et al. Pr vodce fondem hudebních manuskript archivu Vlastiv dného muzea Dr. Hostaše v Klatovech. s. 1-2. 15 http://www.ceskatelevize.cz/ivysilani/1185258379-cesty-viry/407235100051003-povolani-regenschori, [cit. 25. 4. 2014]

22

.

pokrývají celé 19. století, obsahuje tento fond množství sv tského repertoáru z 19. století, jehož provenience však prozatím ješt není zcela p esn ur ena. Nejmladší ást fondu pak p edstavuje poz stalost klatovského rodáka a eského varhanního virtuosa Josefa Kli ky (1855 – 1937) 16 Fond hudebnin deponovaný v klatovském muzeu v sob

obsahuje hudebniny

d kanského kostela pravd podobn až do roku 1887, kdy po 27 letech ve funkci vedoucího k ru zem el Mansvet Kli ka. Hudebniny po izované jeho nástupcem Janem Talichem (1851-1915, ve funkci 1887-1897) nebyly totiž p i katalogizaci muzejního fondu objeveny a jsou dosud deponovány na k ru d kanského kostela, aniž by byly zkatalogizovány.17 Významným regenschorim v Klatovech byl Jan Václav Flaška, jeho opisova ská praxe se p edevším soust edila na špi ková kompozi ní díla vrcholného baroka. Od poloviny 50. let 18. století se za íná v novat spíše modern jší hudb , ve které se generovala ryze klasicistní hudební e .18 V této diplomové práci se budu v novat skladb od Jana Václava Stamice s názvem Lytaniae Lauretanae.19

20

Flaška zaznamenal autora skladby velice nenápadn a to pouze

u vokálního hlasu basu, kde naho e vlevo uvedl del sig: Stamitz. Na obálku celé hudebniny už však autora neuvedl. Je ale velmi pravd podobné, že se jednalo práv o Jana Václava Stamice. Tato skladba se též objevila v opisu v muzeu v Kutné Ho e pod signaturou Hr 1043, kde však nebyl autor uveden v bec. Je tedy možné, že si ani Flaška nebyl autorstvím jist, a proto zaznamenání jména bylo tak opatrné.21 Druhým významným regenschorim a klatovským kantorem, který po sob zanechal pom rn zna ný po et opis ve farní sbírce, je Václav Pavlas. Na místo regenschoriho nebyl p ijat hned po smrti Jana Václava Flašky, ale až po roce, kdy se v této funkci neosv d il Václav Braun. Pavlas se nejvíce zam oval na skladby soudobých žijících skladatel , kte í komponovali v klasicistním stylu. Pro tuto práci je nejd ležit jší jméno Václava Pichla, budu se zabývat hned dv ma skladbami tohoto skladatele. První skladba

16

ASCHENBRENNER, Vít. Hudební sbírka klatovského d kanského kostela. Praha, 2009. Písemná práce. Filozofická fakulta Univerzity Karlovy v Praze. s. 2. 17 Tamtéž, s. 5. 18 Tamtéž, s. 7. 19 Viz. kapitola 2.1.1. 20 KLm - [ . inv. chybí]. [STAMITZ] Lytaniæ Lauretanæ | a | Canto Alto | Tenore Basso | Violinis 2bus | Alto Viola | con | Organo | pro | Choro Clattoviensi | B: V: Mariæ. Karton . 18/19 21 ASCHENBRENNER, Vít. Hudební sbírka klatovského d kanského kostela. Praha, 2009. Písemná práce. Filozofická fakulta Univerzity Karlovy v Praze. s. 7-8.

24

.

se nazývá Sinfonia Pastoralis, která se nachází v klatovském muzeu v archivním kartonu s íslem 20/13.22 23 Druhou Pichlovu skladbu již nemáme z opisu Pavlase, ale pat í mezi

ty i

hudebniny, které jsou ozna eny na p ebalu Prinz Coburg Dragoner, tedy posádky dragoun

pluku prince Bed icha Jesiáše Sasko-Coburgského, která byla v Klatovech

umíst na v letech 1771-1802. S touto posádkou dragoun p ichází do m sta obohacení hudební innosti, do té doby byla hudba ve m st spjata pouze s církví nebo prezentací m sta. O pluku doposud nejsou zjišt né podrobn jší informace, jediným pramenem jsou pouze ty i sklady, ze kterých lze alespo zjistit n které díl í informace spojené s hudební inností posádky v Klatovech v období p sobení vedoucích k ru Jana Flašky a Václava Pavlase.24 Už jen z toho, z jakého jsou hudebniny prost edí vyplývá, že se jedná o skladby sv tské a p edevším instrumentální. Dragounské hudebniny p edstavují dobovou symfonickou tvorbu dvou eských skladatel žijících p evážn v zahrani ích a jedná se jak už bylo e eno o Václava Pichla a Jana K titele Va hala. Od Pichla nás v tomto p ípad zajímá skladba s názvem Sinfonia in Dis da gusto Francese25 uložená v archivním kartonu 3/28 v klatovském muzeu.26 Poslední skladba, které se budeme v této diplomové práci v novat je od skladatele Jana Zacha Magnificat ex D,27 tato hudebnina je v klatovském muzeu uložena v archivním kartonu s íslem 19/5. Opis skladby pochází od deskriptora „C“, který dostal název až v pr b hu katalogizace a d vodem byl specifický tvar c – klí . Je významnou opisova skou osobností p edevším poslední t etiny 18. století. Ze skladatelských jmen jako

22

ASCHENBRENNER, Vít. Hudební sbírka klatovského d kanského kostela. Praha, 2009. Písemná práce. Filozofická fakulta Univerzity Karlovy v Praze. s. 26 23 KLm - D 5193, PICHL, [Václav (25.9. 1741 – 23.1. 1805)] Sinfonia Pastoralis | â | Violino Primo | Violino Secondo | Cornu Primo | Cornu Secondo | Viola | e | Basso. Del Sig Pichl. | di | Wenceslai Pawlas | Chori B.V.M. Klattoviensis. 24 ASCHENBRENNER, Vít. Hudební sbírka klatovského d kanského kostela. Praha, 2009. Písemná práce. Filozofická fakulta Univerzity Karlovy v Praze. s. 38 25 KLm - D 5192, PICHL [Václav] (25.9. 1741 – 23.1. 1805) Sinfonia in Dis. da gusto Francese | à | Due Violini | Due Oboe | Due Corni | Viola | con | Basso | Auth. Sig. Pichl. | Chori B.V.Mariæ Klatoviensis | Prinz Coburg | Dragoner mp. 26 ASCHENBRENNER, Vít. Hudební sbírka klatovského d kanského kostela. Praha, 2009. Písemná práce. Filozofická fakulta Univerzity Karlovy v Praze. s. 38. 27 KLm. – D 5706, ZACH Jan Magnificat ex D| Canto, Alto | Tenore, Basso | Violinis 2 | Alto viola | Clarinis 2 | Con | Organo | Del Sig. Zach | Chori B. V. Mariae Klattoviensis.

25

.

Jan Zach, Johann Georg Schürer a Leopold Hoffmann m žeme p edpokládat, že se tento deskriptor zam oval na díla vrcholn barokní a ran klasicistní.28

28

ASCHENBRENNER, Vít. Hudební sbírka klatovského d kanského kostela. Praha, 2009. Písemná práce. Filozofická fakulta Univerzity Karlovy v Praze. s. 37.

26

7

2

8

JAN VÁCLAV STAMIC – LYTANIAE LAURETANAE

2.1 JAN VÁCLAV STAMIC29 Jan Václav Stamic se narodil 19. ervna 1717 v Havlí kov Brod , v té dob nazývaném N mecký Brod. Pocházel z hudební rodiny, jeho otec Antonín Stamic byl varhaníkem a kantorem a dohlížel na hudební vzd lání Jana Václava. I Václav v bratr Antonín byl nadaný hudebník, který p sobil ješt p ed ním v Mannheimu. V Jihlav vystudoval gymnázium a poté byl poslán do Prahy. Velice si oblíbil hru na housle, ve které natolik vynikal, že uvažoval o sólové dráze houslisty. V Praze už nep sobila žádná šlechtická ani jiná kapela, ve které by se mohl uplatnit, a v ob asném hraní na k rech chrám

nevid l dostate nou budoucnost. Díky bratrovi m l kontakty

v Mannheimu, což mu rozhodování o tom, kam emigrovat, velmi uleh ilo. Roku 1741 odchází z ech a je p ijat do dvorní kapely v Mannheimu jako houslista. Vznešené prost edí kurfi tského dvora, kde se na hudbu kladly velké nároky, siln p sobilo na vnímavou a živou mysl mladého eského hudebníka. Cizina se pro n ho tak stávala mén místem opušt ní. Vábila ho k sob možnostmi, jaké tu nacházel pro své um ní, jemuž se mohl teprve nyní pln v novat. Stamic je velmi okouzlen p íznivým prost edím mannheimského dvora a velmi brzy se u n j objevují skladatelské tendence. Necht l však psát starým barokním zp sobem, cht l n co nového. M l št stí, že v té dob docházelo k postupné demokratizaci hudby, což znamená, že se nemusel vázat na vkus svého pána. Hudba se dostává k širší ve ejnosti a p ijímá lidové prvky. Jeho první skladba se setkala s úsp chem. Houslist m se jeho metoda hry na housle natolik zalíbila, že ji sami za ali napodobovat. Roku 1743 po nástupu Carla Theodora byl jmenován komorním mistrem houslové hry a stal se kapelníkem ve dvorské kapele. Po tomto úsp chu se jeho pozornost obrací k symfonii. Vypustil kontrapunktickou barokní v tu a místo ní postavil proti sob dv kontrastní v ty. Opouští také strohou dynamiku baroka (forte, piano) a zavádí do hudby crescendo a decrescendo. Také ustaluje formu ty v té symfonie. Orchestr obohacuje o dechové nástroje, p edevším o klarinet, který se nej ast ji používal v eské hudb . Všechny tyto 29

Doslovn p ejatá kapitola z mé bakalá ské práce, ŠIMONOVÁ, B. eská hudební emigrace a její vliv na zrání evropského hudebního klasicismu. Plze . 2012. 42 s. Bakalá ská práce na Pedagogické fakult Západo eské univerzit na kated e hudební kultury. Vedoucí práce Vít Aschenbrenner, Ph.D. s. 18-19.

29

7

8

aspekty daly základ sonát , která zaujala významné místo v Haydnov a Mozartov symfonii. Stamic ustaluje obsazení orchestru, který byl na tu dobu zna n rozsáhlý: dvacet až dvaadvacet houslí, ty i violy, dva hoboje, dva klarinety, dv flétny, dva fagoty, dva lesní rohy a trubky, ty i violoncella, dva kontrabasy a kotle. Nej ast ji se však vyskytuje v jeho skladbách menší orchestrální soubor, v jehož obsazení jsou dva hoboje, dva lesní rohy, smy ce a tympány. Stamic tyto nástroje dokázal ve svých skladbách propojit tak, aby zvuk skladby zn l nov ji a lépe. Používal více klarinet, než hoboj, nebo vedl jejich melodickou linku v unisonu. Napsal padesát symfonických skladeb, n kolik orchestrálních skladeb, sonáty a koncerty pro housle. Zem el 27. b ezna 1757 v Mannheimu.

2.1.1

LITANIAE LAURETANAE30 Loretánské litanie jsou prosbou k Pann Marii. Název je odvozen od poutního

místa Loreto v Itálii. V eštin se pro tento druh litanií používá také název mariánské litanie. Loretánské litanie by bylo možné roz lenit podle textové stránky na r zné úseky. Tyto ásti jsou variabilní dle provedení. Kyrie prosí Pána a Krista o smilování a vyslyšení. Pater oslavuje Trojici Boží, lid po každé prosb vyslovuje slova miserere nobis – smiluj se nad námi. Dále následuje p t ástí, kde je velebena a vzývána Panna Maria. Nejd íve je o Marii mluveno jako o svaté, dále jako o Matce, Pann . V dalším dílu jsou používána r zná p irovnání a metafory. Naposledy je Maria oslovována jako Královna. U všech t chto úsek

odpovídá lid

zvoláním slov ora pro nobis – oroduj za nás. Tyto

ásti se nazývají Sancta Maria, Mater, Virgo, Salus a Regina. Litanie

je nakonec zakon ena ástí Agnus Dei a kon í slovy miserere nobis.

30

Doslovn p evzaté odstavce z diplomové práce: RENDLOVÁ, E. Kompozice Litanií v klatovské hudební sbírce. Plze . 2013. 66 s. Diplomová práce na Pedagogické fakult Západo eské univerzity na kated e hudební kultury. Vedoucí práce Vít Aschenbrenner, Ph.D. s. 8.

2-

7

2.1.2

POPIS PRAMENNÉ P

8

EDLOHY

Hudebnina se nachází ve Vlastiv dném muzeu Dr. Hostaše v Klatovech v archivním kartonu

s íslem

18

s katalogiza ním

íslem

18/19,

sign.

KLm

-

[ . inv. chybí]. Partitura skladby Lytaniae Lauretanae od Stamice je psána hn dým inkoustem na ru n klížený papír, který postupem asu získal zbarvení do béžova, možná až hn da. Na okrajích papíru je patrné poškození a h bet skladby je vlivem

asu za ernalý.

Hudebnina je opat ena obálkou, ve které jsou voln vloženy jednotlivé party, které jsou dochovány celé, kompletn pro provozovací praxi. Na obálce skladby se nachází: nadpis Lytaniae Lauretanae, jednotlivé party v po adí vždy na jedné ádce, nejprve zp vní hlasy, poté nástrojové party: Canto, Alto / Tenore, Basso / Violinis 2 bus / Alto viola / con / Organo / pro / Chori Clattoviensis / B. V. Mariae. Na horním okraji desek uprost ed se nachází vepsáno N: ro, pravd podobn íslo 966, které je p eškrtnuto n kolikrát tuší. Dále se vpravo naho e nachází vytišt né íslo 550, které vtiskl Mansvet Kli ka jako sou ást katalogizace v 19. století. Dalším takovým katalogiza ním ozna ením je v dolní ásti desek oválné razítko modré barvy: sig. Chori. B. V. M. Klattoviensis, též od Kli ky. Údaj o autorovi a deskriptorovi na obálce chybí. V obálce jsou vloženy jednotlivé party v tomto po adí Organo, následují zp vní hlasy Canto, Alto, Tenore, Basso a housle Violino primo a Violino secundo. Party Organo, Violino primo a Violino secundo jsou rozepsány na spojený dvojlist, mají tedy po ty ech stránkách, zp vní hlasy jsou rozepsány každý na jednotlivý list z obou stran. Každý part je zastoupen pouze jednou a na každé stránce se nej ast ji vyskytuje 14 a 15 notových osnov. Jednotliv party jsou psány v r zných klí ích. Organo je psáno v basovém klí i f a na n kolika místech je klí nahrazen c - klí i. Harmonie je pak zaznamenána pomocí íslovaného basu31 a

ísla jsou napsána nad notovou osnovou. Pro p ehlednost

je ve spartaci íslovaný bas uveden pod notovou osnovou. Canto je psáno v sopránovém c – klí i, Alto je psáno v altovém c – klí i, Tenore je psán v tenorovém c – klí i a Basso je psán v basovém f – klí i. Houslové party jsou pak psány v houslovém g – klí i.

31

Basso continuo

2/

7

8

Dynamika je v rukopisu uvád na pianem (zna eno: p: nebo po:) a fortem (zna eno: f: nebo fo:). Na n kterých místech je ozna ení rozepsáno nap . v partu Violino secundo. Dynamická znaménka jsou uvedena sporadicky, a to ve všech partech. Nevyskytují se však na stejných místech, a proto bylo umíst ní znamének ve všech partech sjednoceno. Dynamiku také podporují znaménka Solo/Tutti, solo je v tšinou rozepsané, ojedin le je ozna eno zkratkou S:, tutti je v zápisu rozepsáno nebo ozna eno zkratkou T:. Ve varhanním partu je zapsáno pouze ozna ení tutti, ale už v bec deskriptor neukon il tyto ásti žádným ozna ením. Solo/Tutti se vyskytuje alespo po jednom ozna ení v každém partu, pouze v partu Violino primo se toto ozna ení nevyskytuje ani jednou. V tomto p ípad se ozna ení vyskytuje na r zných místech, a proto bylo sjednoceno. Ornamentika je zapsána velmi sporadicky a to p evážn v partech Violino primo a Violino secundo. Jedná se o p írazy a trylky. Ve zp vných hlasech se pak vyskytují pouze p írazy. Oblou ky a staccato se nevyskytují. Tempo nalezneme v tšinou na za átku každé ásti. Pouze u ásti Rosa se tempové ozna ení nevyskytuje ani v jednom partu. Jasné ozna ení nacházíme v ástech Kyrie, Pater, Virgo a v první a poslední

ásti Agnus, zde se shodovalo ve všech partech.

V ostatních ástech (Sancta Maria, Salus, Regina a prost ední ást Agnus) se tempové ozna ení liší a proto je do spartace uveden nej ast jší výskyt. Tyto Lytaniae Lauretanae jsou rozd leny do devíti ástí, které jdou po sob takto: Kyrie, Pater, Sancta Maria, Virgo, Speculum, Rosa, Salus, Regina a Agnus. Skladba má rozsah 484 takt a je zakotvena v tónin C dur.

2.1.3

FORMOVÁ ANALÝZA JEDNOTLIVÝCH

ÁSTÍ

Forma t chto Lytaniae Laeretanae je kombinovaná a kolísá mezi cyklem attaca a sestavou z neuzav ených ástí,32 což znamená, že ást není ukon ená a vplyne do ásti další. Kyrie: V tomto konkrétním p ípad

tato

ást plní funkci introdukce. Rozsahov

má

pouhých sedm takt , které nemohou plnit funkci samostatné v ty a proto je spojena s ástí Pater. ást Kyrie je ukotvena v základní tónin této skladby a jedná se o tóninu C dur. Díl 32

P echod ástí Kyrie – Pater; Salus – Regina.

20

7

8

je ve velmi pomalém tempu Adagio33 a je v celém taktu. Nástroje a jednotlivé hlasy nastupují všechny najednou a hrají po celou ást, což je vyzna ené v hudebnin pojmem Tutti v partech Organa a Canta. Do ostatních part bylo toto ozna ení dopln no s hranatou závorkou [Tutti]. Noty v této ásti jsou p evážn osminové a tvr ové, objevují se zde ale také tvr ové a osminové noty s te kou. Text k ásti Kyrie je následující: Kyrie, eleison.

Pane, smiluj se.

Christe, audi nos.

Kriste, uslyš nás.

Christe, exaudi nos.

Kriste, vyslyš nás.34

Pater: ást Pater navazuje na ást Kyrie a tvo í s ní uzav enou hudební v tu. Pater je v rozsahu 55 takt , za íná v taktu íslo 8 a kon í v taktu 62. Celá ást je ukotvená v tónin C dur. Objevují se zde trioly, p írazy a trylky a p evažují osminové noty. Díl je psán v rychlém tempu Allegro. Text k této ásti je následující, každé zvolání je vždy zakon eno miserere nobis – smiluj se nad námi. Pater de caelis, Deus.

Náš nebeský Ot e, Bože.

Fili, Redemptor mundi, Deus.

Synu, Vykupiteli sv ta, Bože.

Spiritus Sancte, Deus.

Duchu Svatý, Bože.

Sancta Trinitas, unus Deus.

Svatá trojice, jediný Bože.35

33

Zvolna, zdlouhav , pohodln http://www.modlitby.estranky.cz/clanky/zakladni-modlitby--litanie-a-dalsi-modlitby/latinske-a-ceskelitanie.html. [cit. 3. 5. 2014] 35 Tamtéž, [cit. 3. 5. 2014] 34

21

7

8

Formový vzorec pro díly Kyrie a Pater je následující: i

a

s

b

m

a´

1.

8.

25.

34.

46.

50.

C

C

C

C

C

C

ásti vykazují známky t ídílnosti, jedná se o malou t ídílnou formu (aba´) s introdukcí (i), spojkou (s) a mezihrou (m). Díl malé a je v rozsahu 18 takt a je zakotven v tónin C dur. Je charakterizován celosborovým i nástrojovým obsazením. Hudba tohoto dílu zní velmi slavnostn , zajímavé je vedení melodie v prvních houslích a sopránového zp vního hlasu (Canto), která je tém shodná. V Organu je pak v taktech 16, 17 a 18 zm n n na klí e sopránový a tenorový. Následuje spojka s v rozsahu 9 takt , nástrojové obsazení pro tento díl: Violino primo, Violino secundo a Organo. V rukopise je v partech Violino secundo a Organo zaznamenáno Solo, do partu Violino primo je zaznamenáno do hranaté závorky. V houslích se poprvé objeví v posledním taktu triola. V malém dílu b se p idávají k houslím a Organu ženské zp vní hlasy Canto a Alto, u kterých je zaznamenáno Solo. Rozsah dílu je na 12 taktech, zajímavé je, že zp vní hlasy si s houslovými party jakoby odpovídají. Mezihra m je na ploše 4 takt a je pouze v nástrojovém obsazení Violino primo, Violino secundo a Organo. jako ve spojce se v posledním taktu objeví triola v houslích. Po mezih e p ichází díl malé a´ a nachází se na ploše 12 takt . Je tedy oproti malému dílu a zkrácené. Pouze u Organa je zaznamenáno Tutti, k ostatním hlas m bylo dopln no. Sancta Maria: T etí

ást je psána v pomalém tempu Andante a jen pro nástrojové obsazení

a zp vní hlas Canto, ostatní hlasy mají tacet.36

36

ást se rozkládá na 42 taktech a obsahuje

V hudb ozna ována delší pomlka nástroje nebo hlasu.

43

7

8

ozna ení da capo al fine,37 které je ve spartaci rozepsáno. Tato ást za íná v tónin a moll a st ídá se se základní tóninou C dur. Text k této ásti je následující a po každém úseku se zpívá zvolání ora pro nobis – oroduj za nás. Sancta Maria

Svatá Marie

Sancta Dei Genitrix

Svatá Boží Rodi ko

Sancta Virgo virginum

Svatá Panno panen

Mater divinae gratiae

Matko božské milosti

Mater castissima

Matko nejcudn jší

Mater inviolata

Matko neporušená

Mater intemerata

Matko neposkvrn ná

Mater amabilis

Matko láskyhodná

Mater admirabilis

Matko obdivuhodná

Mater Creatoris

Matko Stvo itelova

Mater Salvatoris

Matko Spasitelova38

ást Sancta Maria vykazuje známky dvoudílnosti, její vzorec je následující: a

ba

sa

ba ´

a

63.

72.

81.

85.

94.

a

a

a

C

a

Malý díl a je uveden na devíti taktech v tónin a moll. Vyzna uje se pouze nástrojovým obsazením, kvintolou v prvním taktu te kovaným rytmem a etnými triolami. Do spartace je dopln no [Solo], v rukopisu je zaznamenáno až s nástupem zp vního hlasu.

37

Pokyn k opakování hudebního dílu od za átku do konce. http://www.modlitby.estranky.cz/clanky/zakladni-modlitby--litanie-a-dalsi-modlitby/latinske-a-ceskelitanie.html. [cit. 3. 5. 2014] 38

42

7

8

V taktu 72 nastupuje vedlejší téma malé b, kde nastupuje zp vní hlas, který p ebírá motiv malého v tného dílu a proto je s indexem. Spojka též erpá motiv z dílu malého a, ale napsána o tercii výše. Je napsána na ploše 4 takt pouze v nástrojovém obsazení a moduluje do tóniny C dur. Díl ba´ má atributy dílu b, rozsah má také na 8 taktech a za íná o tercii výš, vedení melodické linky se liší jen v n kolika málo místech. Na tento díl op t navazuje díl malého a, který je opakován formou da capo. Virgo: Virgo se op t navrací do základní tóniny C dur, nastupuje v rychlém tempu Allegro, což vytvá í kontrast k p edchozí

ásti. Rozsah je 43 takt , který vykazuje známky

t ídílnosti. Text k této ásti: po každém úseku zvolání ora pro nobis – oroduj za nás. Virgo prudentissima

Panno nejmoud ejší

Virgo veneranda

Panno ctihodná

Virgo praedicanda

Panno slavná

Virgo potens

Panno mocná

Virgo clemens

Panno dobrotivá

Virgo fidelis

Panno v rná39

Formový vzorec pro tuto ást je následující: a

m

b

m

c

da

104.

115.

117.

126.

128.

137.

C

C

C

C

C

C

V dílu a je zaznamenáno v rukopise Tutti ve zp vním hlase Canto, v ostatních hlasech bylo dopln no. Zajímavé je, že zp vní hlasy krom hlasu Basso za ínají o takt 39

http://www.modlitby.estranky.cz/clanky/zakladni-modlitby--litanie-a-dalsi-modlitby/latinske-a-ceskelitanie.html. [cit. 3. 5. 2014]

44

7

8

pozd ji. Noty jsou p edevším osminové a šestnáctinové, zatímco v následující mezih e jsou noty te kované. Skladatel tak rozbíjí jednotvárnost celého ásti Virgo. U dílu b je Tutti zaznamenáno pouze u Organa a díl za íná uprost ed taktu 117. Mezihra je op t v te kovaném rytmu, po které p ichází díl malého c. V tomto dílu nejprve nastupuje Organo a Basso, v dalším taktu se p ipojí Tenore, který opakuje motiv Bassa. Ve všech t chto partech je uvedeno Solo. Díl d je s indexem

a,

protože motivicky z tohoto

dílu erpá. Záv re né dva takty jsou zakon ené akordy na tónice. Speculum: Je ást rozkládající se na ploše o 77 taktech hrané ve t í tvr ovém taktu. Tempo pro tuto ást je pomalé Andante.

ást je napsána pouze pro instrumentální obsazení a zp vní

hlas Tenore a je zakotvena v tónin G dur, tedy v dominantní tónin k tónin C dur. Text k této ásti: po každém úseku zvolaní ora pro nobis – oroduj za nás. Speculum iustitiae

Zrcadlo spravedlnosti

Sedes sapientiae

Tr ne moudrosti

Causa nostra laetitiae

P í ino naší radosti

Vas spirituale

Stánku Ducha Svatého

Vas honorabile

Stánku vyvolený

Vas insigne devotionis

Stánku zbožnosti40

Formový vzorec pro tuto ást vypadá následovn : a

b

a´

c

a

146.

163.

178.

187.

205.

G

G

D

A

G

40

http://www.modlitby.estrany.cz/clanky/zakladni-modlitby--litanie-a-dalsi-modlitby/latinske-a-ceskelitanie.html. [cit. 3. 5. 2014]

45

7

8

Speculum je forma malého ronda, za íná dílem a, které je uvedeno na 16 taktech a ást je ist instrumentální. Není zde uvedeno ozna ení Solo, a proto bylo dopln no. Melodická linka v prvních jedenácti taktech v houslových partech je vedena v unisonu, dále je pak rozvedena do dvojhlasu. Díl b je uveden na 14 taktech a p idávají se vokální party. U zp vního hlasu bylo uvedeno v rukopise Solo. Tento díl erpá z motivu a - p edevším motiv p ebírají první i druhé housle. Následující díl a´ je zkrácený díl a je pouze na 10 taktech a je uveden v dominantní tónin D dur a je op t instrumentální. Díl c je uveden v tónin A dur, postupn moduluje zp t do tóniny G dur a p idává se k instrumentálním part m tenor. Poslední díl a je pln shodný s prvním dílem. Rosa: ást Rosa je šestá v po adí, má 83 takt

a je ukotvena v tónin

F dur, což

je subdominantní tónina k základní tónin C dur. Je napsaná pro instrumentální obsazení a zp vní hlasy Canto a Alto. Text k této ásti: po každém úseku zvolaní ora pro nobis – oroduj za nás. Rosa mystica

R že tajemná

Turris Davidica

V ži Davidova

Turris eburnea

V ži ze slonové kosti

Domus aurea

Dome zlatý

Phoederis arca

Archo úmluvy

Janua caeli

Bráno nebeská

Stella matutina

Hv zdo jit ní41

Tato ást vykazuje známky variace, d lila jsem ji do p ti ástí, ve kterých se st ídají ryze instrumentální ásti s vokáln -instrumentálními.

41

http://www.modlitby.estranky.cz/clanky/zakladni-modlitby--litanie-a-dalsi-modlitby/latinske-a-ceskelitanie.html. [cit. 3. 5. 2014]

46

7

8

Formový vzorec je následující: a

a´

a´´

a´´´

a´´´´

223.

234.

256.

267.

294.

F

F

C

C

F

Hlavní téma a je uvedeno na 12 taktech v tónin F dur. V následujícím dílu p ebírá Canto prvních p t takt

z hlavního tématu. U obou zp vních hlas

je zaznamenáno

v rukopisu Solo. Díl a´ je jednou tak dlouhý než první díl. Následující díl a´´ je rozsahov dlouhý jako první díl a je v tónin C dur, ve které je i následující díl a´´´. Tento díl je nejrozsáhlejší, nacházejí se zde etn trioly a p írazy. Poslední díl je op t v rozsahu 12 takt , vrací se do tóniny F dur. Hlavní téma se vždy prolíná v prvních houslích a sopránu. Salus: V této ásti nastupují všechny nástroje i zp vní hlasy, v rukopisu je to vyzna eno v partu Organo slovem Tutti a k ostatním part m je toto ozna ení dopln no. U této ásti se tempové ozna ení lišilo, u tenoru bylo zaznamenáno Largo, v druhých houslích ozna ení chyb lo a u ostatních bylo zaznamenáno pomalé tempo Adagio. Salus je napsána v tónin g moll, v t íp lovém taktu na ploše 29 takt . Hudba se zde jakoby zastavuje, je to dáno tím, že je psána p lovými notami, jen ojedin le se objeví nota kratší délky. Najdeme zde hodn posuvek, jak k ížky, tak i bé ka, hudba p sobí smutn , ale do káme se pozitivního záv ru v podob posledního akordu v C dur. Text k této ásti: po každém úseku zvolaní ora pro nobis – oroduj za nás. Salus infirmorum

Uzdravení nemocných

Refugium peccatorum

Úto išt h íšník

Consolatrix afflictorum

T šitelko zarmoucených

Auxilium Christianorum

Pomocnice k es an

42

42

http://www.modlitby.estranky.cz/clanky/zakladni-modlitby--litanie-a-dalsi-modlitby/latinske-a-ceskelitanie.html. [cit. 3. 5. 2014]

49

7

8

Regina: Tato

ást nás navrací do p vodní tóniny C dur, uvedená je na 92 taktech

v dvoup lovém taktu, což zna í v rukopisu Alla breve, které chybí pouze v partech u Organa. Tempo je rychle Allegro, což najdeme ve dvou partech a to u Organa a Violino secundo. Regina je zkomponovaná pro celé obsazení, což je v Organu ozna eno Tutti, ale v hned v druhém taktu na poslední dob za íná p ti-taktové Solo pro soprán a alt, ozna ení pro ukon ení zde však již nenajdeme. Nej ast jší se zde vyskytují noty p lové, tvr ové a poprvé i noty celé. Text k této ásti: po každém úseku zvolaní ora pro nobis – oroduj za nás. Regina Angelorum

Královno and l

Regina Patriarcharum

Královno patriarch

Regina Prophetarum

Královno prorok

Regina Apostolorum

Královno apoštol

Regina Martyrum

Královno mu edník

Regina Confessorum

Královno vyznava

Regina Virginum

Královno panen

Regina sanctorum omnium

Královno všech svatých43

Regina je t ídílná forma, má dv hlavní témata, která se pak prolínají dalšími díly. Formový vzorec je pro tuto ást následující: a

b

a

B

c

c´

c´´

k

330.

344.

356.

370.

382.

392.

402.

418.

C

G

C

G

C

D

C

C

První housle a soprán jsou vedeny v unisonu po celé trvání dílu a, krom posledního taktu. Dílu b se opakují poslední takty v pianu. První dva díly se opakují, 43

http://www.modlitby.estranky.cz/clanky/zakladni-modlitby--litanie-a-dalsi-modlitby/latinske-a-ceskelitanie.html. [cit. 3. 5. 2014]

4-

7

8

a následují díly c, které jsou složené z díl a a b. S árkou jsou zapsány proto, že jsou pokaždé v jiné tónin i p esto, že c´´ je ve stejné tónin jako c, erpá z jiných motiv z dílu a. Regina je ukon ena malou kodou, která také erpá z dílu a. Agnus: Tato ást se rozkládá na 64 taktech a zajímavá je tím, že se zde st ídají takty a tempa. První ást je ve t í tvr ovém taktu v tempu Andante, které bylo vyzna eno u houslí a basu. Druhá

ást je v celém taktu v pomalém tempu Largo toto tempo

p evažovalo nad tempem Adagio zaznamenané pouze v partech u Organa a Bassa. T etí ást se vrací zp t do t í tvr ového taktu, nyní je ale v rychlém tempu Allegro. Text k této ásti: Agnus Dei, qui tollis peccata

Beránku Boží, který snímáš h íchy

mundi

sv ta

miserere nobis

smiluj se nad námi44

Vzorec pro tuto ást je následující: i

A

B

e

K

422.

429.

456.

462.

467.

C

C

C

C

C

Celá ást je ukotvena v tónin C dur, za íná introdukcí, která je instrumentální na ploše 8 takt . U Organa je v rukopisu vyzna eno Solo, a proto je dopln no i k houslím. Následuje díl a, který za íná pouze v Organu a Basu po n kolika taktech nastupují housle, které erpají motiv použitých v ásti Speculum. Díl b je obsazena všemi nástroji, kdyby skladba nepokra ovala, mohla by být chápána též jako koda. Skladba pokra uje v celém taktu na ploše 5 takt , nazvala jsem tuto ást epizodou. Pak se hudba vrací do t í tvr ového taktu, aby mohla prob hnout záv re ná velká koda.

44

http://www.modlitby.estranky.cz/clanky/zakladni-modlitby--litanie-a-dalsi-modlitby/latinske-a-ceskelitanie.html. [cit. 3. 5. 2014]

4/

8

3

VÁCLAV PICHL – SINFONIA PASTORALIS

3.1 VÁCLAV PICHL45 Václav Pichl se narodil roku 1741 v Bechyni u Tábora. Zde se také u il hudb u Jana Pokorného. V Praze pak studoval teologii, práva a filosofii, také zde studoval kontrapunkt u Josefa Segera. Poté odchází do Vídn , kde zdokonaluje svou hru na housle u Antonína Vranického. Prvním jeho úsp chem bylo, když dostal místo kapelníka ve Velkém Varadín . Roku 1769 se vrací do Prahy a z stal tu další dva roky ve službách hrab te Ludvíka Hartiga jako kapelník. Poté odjíždí do Itálie, kde byl editelem hudby a skladatelem na dvo e arcivévody Ferdinanda. Po roce 1796 odcestoval do Vídn , kde p sobí jako houslista dvorního divadla. Pichl napsal na 700 skladeb. Ve svých 88 symfoniích, 13 serenádách, houslových a klarinetových koncertech, italských, n meckých latinských a francouzských operách, velkém množství komorních a chrámových skladeb spojuje Haydn v a Mozart v klasicismus s francouzskými vlivy a s eskou náp vkovou sv žestí, místy pastorálního zabarvení. Také ve form dosáhl pozoruhodných výsledk ; tak na p . jeho symfonie D dur (Diana) má v sonátové v t zajímavé provedení. I když jsou n které z jeho komorních skladeb melodicky a inven n odvozeny z Mozarta, p ece vzbudil ve své dob zna nou pozornost n kterými osobitými rysy své hudební mluvy. Když Itálie za ala v ít vále nými boji, odcestoval Pichl do Vídn , kde strávil zbytek svého života.

3.1.1

POPIS PRAMENNÉ JEDNOTKY Hudebnina se nachází ve Vlastiv dném muzeu Dr. Hostaše v Klatovech

v archivním kartonu s íslem 20 a katalogiza ním íslem 20/13, sign. KLm - D 5193. Skladba Sinfonia Pastoralis od Pichla je psána hn dým inkoustem na ru n klížený papír, který se postupem asu zbarvil do béžova, možná až hn da. Na rozích papíru je patrné poškození a na horní jsou vlivem asu za ernalé. Hudebnina je opat ena obálkou, 45

Doslovn p evzatá kapitola z mé bakalá ské práce: ŠIMONOVÁ, B. eská hudební emigrace a její vliv na zrání evropského hudebního klasicismu. Plze . 2012. 42 s. Bakalá ská práce na Pedagogické fakult Západo eské univerzity na kated e hudební kultury. Vedoucí práce Vít Aschenbrenner, Ph.D. s. 31.

40

8

ve které jsou voln vloženy jednotlivé party, které jsou dochovány celé pro provozovací praxi. Na obálce skladby se nachází: nadpis Sinfonina Pastoralis, jednotlivé party v po adí vždy na jedné ádce, / Violino Primo / Violino Secundo / Cornu Primo / Cornu Secundo / Viola / e / Basso / Del Sig. Pichl / di / Wenceslai Pawlas / Chori B. M. Klattoviensis. Na horním okraji desek vpravo je vepsáno N: ro, s íslem 271mo, které je podtržené. Vedle

ísla je pak nejspíše

ervenou pastelkou vepsána fajfka. Dále

se uprost ed naho e nachází jakási kli ka napsaná p vodní tuší. U této hudebniny chybí jakákoliv známka katalogizace od Mansveta Kli ky z 19. století. V obálce jsou voln vloženy jednotlivé party, které jsou psány na jeden list popsaný z obou stran, pouze Corno secundo je napsáno na vnit ní zadní stranu obálky. Party jdou za sebou v tomto po adí: housle Violino primo a Violino secundo, Viola, Basso, Corno primo a Corno secundo. Jediný part Violino primo byl založen druhou stranou navrch, part Basso byl napsán jako jediný na ší ku papíru. Každý part je zastoupen pouze jednou, na každé stránce se nej ast ji vyskytuje 13 a 16 notových osnov, u Bassa pak pouze 12. Jednotliv party jsou psány v r zných klí ích. Houslové party (Violino primo, Violino secundo) jsou pak psány v houslovém g – klí i, Viola je notována v altovém c - klí i, Corno primo a Corno secundo je psáno v g – klí i a Basso je notováno v basovém f – klí i. V partu Corno secundo se dvakrát objeví ješt basový f – klí . Dynamika je v rukopisu uvád na pianem (zna eno: p:) a fortem (zna eno: f: nebo fo:). Dynamická znaménka jsou uvedena sporadicky, a to ve všech partech. Nevyskytují se však na stejných místech a proto byla znaménka ve všech partech sjednocena. V partech Violino primo, Violino secundo a Basso je pak zaznamenáno postupné zesilování crescendo (zna eno: cres. nebo cresc.) Ornamentika je zapsána velmi sporadicky a to p evážn v partech Violino primo a Violino secundo. Jedná se o trylky, oblou ky a staccato. Ornamentika je ve spartaci sjednocena. Tempo nalezneme na za átku každého partu. Jedná se o jednoaktovou skladbu psanou v rychlém tempu Allegro.

41

8

3.1.2

FORMOVÝ ROZBOR SKLADBY Sinfonia Pastoralis má všechny p edpoklady pro sonátovou formu, nacházíme zde

oblast hlavního tématu (A), oblast vedlejšího tématu (B), provedení (X), reprízu (AB) a velkou kodu (K). Celá skladba má velmi slavnostní charakter a je ukotvena v tónin D dur, ve t í tvr ovém taktu. Formový vzorec je následující: A

B

X

a´´

B´

a´´

b´

K

a

a´

b

C

1.

16.

29.

44.

59.

126.

140.

164.

D

D

D

A

D, A

D

D

D

Oblast hlavního tématu má plochu o 28 taktech, d líme ji na dva menší díly, které jsem ozna ila jako (a) a (a´). Malé a m žeme brát jako takový úvod do celé skladby, jehož motiv se pak dále objevuje i v jiných ástech skladby. Na za átku tohoto dílu za ínají hrát party Violino primo a secondo, Viola a basso. Corni se p ipojují až v taktu 9 a dají tomuto dílu jakýsi záv re ný charakter, který je ješt podpo en korunou. Následuje malý díl a´, který má pouze malé harmonické odlišnosti od p edchozího malého dílu. Tou nejv tší je však p idání part Corno primo a secondo hned na za átek dílu. Ve 29. taktu p ichází oblast vedlejšího tématu o rozloze 30 takt , je tedy srovnatelný s rozsahem oblasti hlavního tématu. Tato ást b ží v plném instrumentálním obsazení. Za íná v tónin D dur a od 44 taktu se pohybujeme v tónin A dur, což je dominantní tónina k D dur. V oblasti vedlejšího tématu se poprvé setkáváme s te kovaným rytmem a triolami. Zakon ení tohoto tématu je na 4 taktech, kde všechny party hrají p lové noty. Do provedení nás uvádí part Violino secondo, ve t etím taktu se p idávají ostatní nástroje, rozsah je o 67 taktech. První ást provedení erpá z oblasti hlavního tématu, v 69. taktu se objevuje modulace podpo ená crescendem, která nás uvádí do motiv z oblasti vedlejšího tématu. V taktu 104 p ichází op t oblast hlavního tématu, nyní je ale v dominantní tónin A dur, tedy zdánlivá repríza.

53

8

Repríza nás vrací do p vodní tóniny D dur, oblast hlavního tématu je zde zkrácená, pouze na rozlohu jednoho malého dílu a. Rozsah oblasti vedlejšího dílu je zde zachován. Použit je v obm n malý díl b, po kterém následuje modulace, kterou jsme slyšeli již v provedení a která nás uvádí do velké kódy. Velkou kódou jsem ji ozna ila proto, že svým rozsahem p esahuje jak oblast hlavního, tak i vedlejšího tématu. Za íná motivem z provedení, je zde uveden o kvartu výš. Následuje modulace, která nás uvede do oblasti vedlejšího tématu, jímž tato skladba kon í.

52

8

4

VÁCLAV PICHL – SINFONIA IN DIS DA GUSTO FRANCESE

4.1 POPIS PRAMENNÉ JEDNOTKY Hudebnina se nachází ve Vlastiv dném muzeu Dr. Hostaše v Klatovech v archivním kartonu s íslem 3 a katalogiza ním íslem 3/28, sign. KLm - D 5192. Partitura skladby Sinfonia in Dis da gusto Francese od Pichla je psána hn dým inkoustem na ru n klížený papír, který dobou získal zbarvení do béžova, možná až hn da. Na obálce jsou skvrny od inkoustu, jsou na ní vid t p esahy notové osnovy a také n kolik mastných flek . Hudebnina je tedy opat ena obálkou, ve které jsou voln

vloženy

jednotlivé party, které jsou dochovány celé pro provozovací praxi. Celá skladba je psána na ší ku papíru. Na obálce skladby se nachází nadpis: Sinfonia in Dis da gusto Francese, jednotlivé party v po adí vždy na jedné ádce jdou za sebou takto: / Due Violini / Due Oboe / Due Corni / Viola / con / Basso / Authore Sig. Pichl / Chori B. V. Maria Klattovirensis / Prinz Coburg Dragoner. V horním okraji desek uprost ed se nacházejí první t i takty partu Violino primo, pop ípad Violino secundo, party za ínají skladbu v unisonu. V pravém horním rohu je vepsáno N:ro 262, které je dvakrát p eškrtnuté tuší. Dále se vpravo naho e nachází vytišt né

íslo 764, které vepsal Mansvet Kli ka jako sou ást katalogizace

v 19. století. Dalším takovým katalogiza ním ozna ením je v dolní ásti desek oválné razítko modré barvy: sig. Chori. B. V. M. Klattoviensis, též od Kli ky, umíst né pod údaj Chori B. V. Mariae Klattoviensis. Vedle katalogiza ního ísla od Kli ky je pravd podobn ervenou pastelkou vepsána fajfka. Dále je nad tímto íslem tuší napsáno íslo 73, které je jednou p eškrtnuto. V obálce jsou vloženy jednotlivé party v tomto po adí: Oboe secondo, které je zaznamenáno na vnit ních stranách obálky, Corno 2 in Dis, Corno primo in Dis, Oboe primo, Viola, Violino secondo, Violino primo a Basso. Party Violino primo a secondo jsou rozepsány na spojený dvojlist, ve kterém je vložený ješt jeden list, mají tedy po šesti stránkách, Viola a Basso jsou rozepsány na pouze na spojený dvojlist, mají tedy ty i strany, to se týká i partu Oboe primo, tento part má pouze t i popsané strany, party Corno primo a Corno secondo jsou rozepsány každý na jednotlivý list z obou stran. Každý part

54

8

je zastoupen pouze jednou a na každé stránce se nej ast ji vyskytuje 10, 11 a 12 notových osnov. Jednotliv

party jsou psány v r zných klí ích. Party Violino primo, Violino

secondo, Oboe primo, Oboe secondo, Corno primo a Corno secondo jsou psány v houslovém g – klí i. Viola je notována v altovém c – klí i a Basso je psáno v basovém klí i f. Dynamika je v rukopisu uvád na pianem (zna eno: p:, po: nebo pio:) a fortem (zna eno: f: nebo fo:). Na n kterých místech je ozna ení rozepsáno nap . v partu Violino primo a Violino secundo. Dynamická znaménka jsou vepsána ve velkém po tu, a to ve všech partech. Nevyskytují se však vždy na stejných místech a proto byla znaménka ve všech partech sjednocena. V Partu Oboe primo je na t ech místech zapsáno Solo, to je pak v hranatých závorkách dopsáno k houslím a Bassu, což jim zna í, že mají zeslabit. Není už však vyzna en konec sólové ásti skladby. Ornamentika je zapsána velmi pe liv a v hojném po tu ve všech partech. Jedná se o p írazy, trylky, staccato a oblou ky. Neshodují se však ve všech partech, a proto byla ornamentika sjednocena. Tempové ozna ení nalezneme pouze na za átku první ásti skladby ve všech partech, je to rychlé tempo Allegro. Pouze u poslední ásti Presto v partu Violino primo se ozna ení Allegro objevuje znovu. Sinfonia in Dis da gusto Francese je rozd lena do ty

ástí, které jdou po sob

takto: Allegro, Andante, Menuetto, a Presto. ást Menuetto je pak ješt v da capu a navrací se po ásti Trio. Skladba má rozsah 471 takt a je zakotvena v tónin Es dur. Jedná se tedy o ty v tou klasicistní symfonii.

4.1.1

FORMOVÝ ROZBOR SKLADBY P edkládaná skladba má kombinovanou formu, m žeme íci, že se jedná o cyklus

attaca. Skladba má p t uzav ených samostatn stojících ástí. Allegro: První ást skladby spl uje atributy sonátové formy, je v tónin Es dur v celém taktu a má 136 takt . Nástrojové obsazení je kompletní. 55

8

Formový vzorec vypadá následovn : |:A

B

:|

a

b

m

c

a´

1.

17.

25.

29.

42.

Es

Es

Es

Es

Es

|:X

A´

B´

:|

a´´

ab

m

c´

a´´

52.

76.

91.

112.

116.

127.

B

Es

Es

Es

Es

Es

V expozici je uvedena oblast hlavního tématu (A) a oblast vedlejšího tématu (B). Ty pak dále d líme na ty i malé díly. Poslucha na za átku skladby uslyší velmi výrazný ty taktový motiv (te kovaný rytmus a staccato), ten hrají první a druhé housle, viola a bas, který v repríze zazní ješt t ikrát. Oblast vedlejšího tématu erpá motiv z malého dílu a, a proto je ozna en a´. Mezi velkými díly se jak v expozici, tak i v repríze nachází ty taktová mezihra, které nás p evádí z jednoho dílu do druhého. Provedení nás uvádí do dominantní tóniny B dur a probíhá na 26 taktech. Hlavní melodii mají viola a bas, ostatní nástroje hrají harmonický doprovod, v tšinou hrají celé, p lové a tvr ové noty na jednom tónu, po jednom taktu. V repríze se navracíme do p vodní tóniny Es dur. První malý díl je tém

shodný s malým dílem a z provedení. Ostatní díly mají v tší

odlišnosti, jako nap íklad díl ab. Sinfonia má dv repetice, jedna repetuje expozici a druhá provedení a reprízu. Andante: Jak již nadpis napovídá, tato ást je v tempu Andante, psaná v dvoup lovém taktu. Ukotvená je v dominantní tónin B dur a vykazuje známky rondové formy. Hudba má slavnostní a tane ní charakter. Díl je v plném nástrojovém obsazení, avšak v partu Oboe primo je zaznamenané Solo. Andante je uvedeno na 91 taktech. Formový vzorec vypadá následovn : |:a:|

|:b

a:|

c

a

B

a

d

a

b

ka

137.

146.

154.

163.

175.

184.

191.

199.

211.

220.

227.

B

B

B

Des

B

B

B

G

B

B

B

56

8

Jak vyplývá ze vzorce, Andante má hlavní téma (a) a t i vedlejší témata (b, c, d). První malý díl a je uveden v repetici, aby si ho poslucha lépe zapamatoval. Díly a a b jsou v tónin B dur, díl c je v tónin Des dur a díl d je v tónin G dur. Díly b erpají z hlavního dílu a, díly c a d pak p ichází s novou hudbou. Celou ást zakon uje malá koda, která také erpá z hlavního tématu a, proto je ozna ena jako ka. Menuetto: Menuetto se navrací do p vodní tóniny Es dur a je uvedeno na 34 taktech. Takt se m ní na t í tvr ový. ást má malou t ídílnou formu, vzorec je následující: |:a:|

|:ba

a´:|

238.

250.

258.

Es

B

Es

Melodie malého dílu a je výrazná, má te kovaný rytmus, staccato, n kolik skupinek. Party Oboe primo a Violino Primo jdou po celou dobu v unisonu, k nim je pak veden part Violino secondo o oktávu níže. Díl je v rozsahu 12 takt

a je v repetici.

Následuje osmitaktový malý díl ba, který nastupuje v dominantní tónin B dur. Takty 256 a 257 erpají z dílu a. V taktech 251 a 253 jsou v unisonu vedeny party Violino primo a Oboe primo k je pak o oktávu níže veden part Violino secondo. Navrací se v obm n hlavní téma a´, které je obohacené o dva záv re né takty. Díly ba a a´ jsou v repetici. Trio: Z stává v t í tvr ovém taktu, v dominantní tónin B dur. Díl má 34 a vykazuje známky dvoudílnosti, oba díly jsou v repetici.

ást je sólová pro part Oboe primo, což

je v rukopisu vyzna eno Solo. Party Oboe secondo, Corno primo a Corno secondo mají tacet. Formový vzorec je následující: |:a:|

|:b:|

271.

289.

B

B

59

8

Houslové party jsou shodné skoro celý malý díl a, vedeny jsou v oktáv . První ty i takty jdou v unisonu Oboe primo a Violino primo. Hobojová melodická linka je vedena virtuózn , d raz je kladen na trioly a šestnáctinové b hy. Nechybí ani te kovaný rytmus a skupinky, trylky a p írazy. Díl b je v jakémsi útlumu, v doprovodu nacházíme p lové noty a etné pomlky, ani hoboj není tak virtuózní jako v dílu a. Po tomto dílu je znovu uvedena ást Menuetto. Presto: Poslední v ta skladby Presto je psána v šestiosminovém taktu, v tónin Es dur. Je to nejrozsáhlejší ást skladby a má 166 takt . Motiv erpá z druhé ásti skladby Andante z hlavního tématu a. Formový vzorec vypadá následovn : |:A

B

X

a

b

c

m

dc

306.

318.

330.

343.

351.

B,Es

Es

Es

Es

Es

A´

B´

k:|

a´´

b´

c´

m

a´

366.

406.

417.

429.

438.

448.

463.

B

B,Es

Es

Es

Es

Es

Es

V expozici nacházíme dva velké díly, tedy oblast hlavního tématu (A) a oblast vedlejšího tématu (B), ty se dále d lí na každý na dva malé díly. Malý díl a za íná v dominantní tónin B dur, je to jakýsi úvod do celé ásti a hrají ho party Violino primo a secondo, Viola a Basso. V tomto úseku hrají nástroje až na malou odlišnost v druhých houslích v unisonu. V 9 taktu zaznívá stejný motiv, p idávají se i dechové nástroje Oboe primo a secondo, Corni mají v malém dílu a pauzu. Dostáváme se zde do p vodní tóniny Es dur, ve které už z stáváme po zbytek expozice. Melodická linka pro dechy a první a druhé housle z stává nezm n ná, akorát ji party Oboe primo a secondo a Violino primo hrají o oktávu výš. V malém dílu b skladatel ponechává výrazný rytmus, melodii zm nil a neponechal žádné hlasy v unisonu. Dostáváme se do oblasti vedlejšího tématu, do malého dílu c, kde se op t, ale v ur ité obm n

shledáváme s hlavním motivem

v partech Violino secondo, Viola a Basso. V Cornech z stává alespo shodný rytmus, ostatní nástroje hrají p lové noty s te kou. Mezi malými díly c a dc, jak v expozici, tak i v repríze nacházíme osmi taktovou mezihru, kterou hrají pouze smy ce a bas. Díl dc 5-

8

p ichází v první p lce s novým rytmem, který podpo í všechny nástroje. V unisonu jsou vedeny party Oboe primo a Violino primo, ale také Oboe secondo a Violino secondo. Druhá ást dílu erpá z malého dílu c. Provedení pracuje s tématy uvedené v expozici v tónin B dur. Repríza je až na malé odlišnosti shodná s uvedením. Více se liší pouze v oblasti vedlejšího tématu, kde místo dílu dc je uveden díl a´. Koda erpá také z hlavního motivu a, a proto je ozna ena jako ka.

5/

7

5

8

:

JAN ZACH – MAGNIFICAT EX D

5.1 JAN ZACH Jan Zach je hudební skladatel dlouho

azený do období baroka, dlouho

se p edpokládalo, že se narodil 13. listopadu 1699. Tento údaj našel v elákovické matrice Josef Srb-Debrnov, který podnikl první systematický výzkum pramen . Datum narození bylo p ijato a je uvád no v b žn dostupné literatu e.46 Problém nastal p i hodnocení pozd jšího životopisu Jana Zacha, informace byly natolik kusé, že komplexní výklad nebyl možný. Další životopisný údaj získal Zden k Šesták z archiválií hospitálu Milosrdných brat í. Za átkem dubna roku 1733 zde byl ošet en varhaník Jan Zach, záznam obsahoval jména rodi , která se neshodovala s údaji v matrice v elákovicích. Tato stopa vede do Dehtár u Brandýsa nad Labem, kde žili p íbuzní rodiny Zach z elákovic. V tam jší matrice je nalezen zápis, že Jan Zach se narodil 26. listopadu 1713. Toto datum vysv tluje nesrovnalosti v dalším životopisu, který jsme o Janu Zachovi m li.47 Tento druhý Jan Zach se shoduje s varhaníkem, který roku 1733 p sobil v Praze a pozd ji odešel do N mecka, kde v Mohu i p sobil jako skladatel a hudebník. Pod tíhou t chto informací ho nyní m žeme adit do vlny skladatel , kte í opustili v 18. století eské zem .48 Narodil se jako osmé dít Jakuba Zacha a Roziny Bernardové. Otec byl šenký a kolá v dehtárské hospod , pozd ji našel práci v hostinci v Sychrov . V tomto prost edí se poprvé setkává s hudbou, na vesnici plnily hostince funkci kulturní i hudební. Také to vysv tluje folkloristy v Zachov tvorb .49 H e na housle se u il u elákovického kantora Václava Benátského, takže mohl po p íchodu do Prahy (1724) nastoupit na místo houslisty u Sv. Havla a Sv. Martina ve zdi, kde byl jeho u itelem hry na varhany Š. Brixi. B. Dlaba zaznamenává i Zachova studia u B. M. ernohorského. Koncem t icátých let odešel Zach do N mecka, kde se stal roku 1745 nástupcem J. Ondrá ka na míst dvorního kapelníka

46

VYSLOUŽIL, Ji í. Hudební slovník pro každého II. 1. vydání. Vizovice: Lípa, 1999. ISBN 80-860-9323-9. s. 622. nebo ŠAFA ÍK, Ji í. D jiny hudby. od po átk hudby do konce 18. století. Praha: Votobia, 2002, 409 s. ISBN 80-722-0126-3. s 220. 47 SLAVICKÝ, Tomáš. Bohemicalia Zachiana I. Praha : Ústav pro hudební v du AV R, 2001, 0018-7003 458 s. 38, . 3-4, (2001,) s. 221-244. s 226-227. 48 Tamtéž, s. 228. 49 Tamtéž, s. 232

50

7

8

:

v Moha i.50 Zde jsou doloženy sv dectví o neshodách s vrchností, což mohla mít za p í inu svoboda Zachových rodi

od poddanství. Zach se odmítl pod ídit dvorské hierarchii, kde

funkce kapelníka znamenala zna nou prestiž, ale spolu s ostatními hudebníky zastával funkci služebnictva. Pozd jší cestování m žeme brát jako klad svobodného života p ed životem spojený s trvalým angažmá, vyžadujícího vstup do trvalé služby. Tato domn nka stále eká na hlubší bádání.51 Zach složil kolem 120 chrámových skladeb, z toho asi 35 mší, 3 rekviem, 35 ofertorií, 18 nešpor, žalmy a jiné. Zem el roku 1773.52

5.1.1

POPIS PRAMENNÉ JEDNOTKY Hudebnina se nachází ve Vlastiv dném muzeu Dr. Hostaše v Klatovech

v archivním kartonu íslo 19 s katalogiza ním íslem 19/5, sign. KLm – D 5706. Partitura skladby Magnificat ex D od Zacha je psána hn dým inkoustem na ru n klížený papír, který dobou získal zbarvení do béžova, možná až hn da. Okraje papíru jsou ve výborném stavu, pouze na obálce p ední strany na horním okraji je kousek utržený a h bet obálky je popraskaný. Hudebnina je opat ena obálkou, ve které jsou voln vloženy jednotlivé party, které jsou dochovány celé pro provozovací praxi. Na obálce skladby se nachází: nadpis Magnificat ex D, jednotlivé party v po adí vždy na jedné ádce, nejprve zp vní hlasy, poté nástrojové party / Canto, Alto / Tenore, Basso / Violinis 2 / Alto viola / Clarinis 2 / Con / Organo / Del Sig. Zach /Chori B. V. Mariae Klattoviensis. Na horním okraji desek uprost ed se nachází vepsáno N: ro 409, které je ozdobn podtrženo. Nalevo od toho je napsán k ížek v neuzav eném kole ku. Dále se vpravo naho e nachází vytišt né íslo 755, které vepsal Mansvet Kli ka jako sou ást katalogizace v 19. století. Dalším takovým katalogiza ním ozna ením je v dolní ásti desek oválné razítko modré barvy: sig. Chori. B. V. M. Klattoviensis, též od Kli ky, který se nachází nad údajem Chori B. V. Mariae Klattoviensis. Údaj, který hovo í o autorovi, je podtržen nejspíš modrou pastelkou. 50

VYSLOUŽIL, Ji í. Hudební slovník pro každého II. 1. vyd. Vizovice: Lípa, 1999. ISBN 80-860-9323-9. s. 622. 51 SLAVICKÝ, Tomáš. Bohemicalia Zachiana I. Praha : Ústav pro hudební v du AV R, 2001, 0018-7003 458 s. 38, . 3-4, (2001,) s. 221-244. s 241. 52 VYSLOUŽIL, Ji í. Hudební slovník pro každého II. 1. vyd. Vizovice: Lípa, 1999. ISBN 80-860-9323-9. s. 622.

51

7

8

:

V obálce jsou vloženy jednotlivé party v tomto po adí Organo, Clarino secondo, následují zp vní hlasy Canto, Alto, Tenore, Basso a housle Violino primo a Violino secundo, Viola a Clarino primo. Party Organo, Violino primo, Violino secundo, a všechny zp vní hlasy jsou rozepsány na spojený dvojlist, mají tedy po 3 - 4 stránkách, Clarini primo a secondo a Viola jsou rozepsány každý na jednotlivý list z obou stran, jen Clarino secondo je svým rozsahem pouze na jednu stránku. Každý part je zastoupen pouze jednou a na každé stránce se striktn vyskytuje 10 notových osnov. Jednotliv party jsou psány v r zných klí ích. Organo je psáno v basovém klí i f, v ásti Sicut erat se na dvou místech m ní klí na sopránový a v záv ru se také objevuje klí tenorový. Harmonie je pak zaznamenána pomocí íslovaného basu, ten je v hudebnin zapsán nad notovou osnovou. Pro p ehlednost je ve spartaci íslovaný bas uveden pod notovou osnovou. Canto je psáno v sopránovém c – klí i, Alto a Viola jsou psány v altovém c – klí i, Tenore je psán v tenorovém c – klí i a Basso je psán v basovém f klí i, houslové party a Clarini jsou pak psány v houslovém g – klí i. Dynamika je v rukopisu uvád na pianem (zna eno: p: nebo po:) a fortem (zna eno: f:, fo: nebo for:). Dynamická znamínka jsou uvedena sporadicky, a to ve všech partech. Nevyskytují se však na stejných místech a proto byla znaménka ve všech partech sjednocena. Dynamiku také podporují znaménka Solo/Tutti, Solo je zaznamenáno zkratkou S:, nebo je jako v partu Tenore a Basso rozepsáno celým slovem, Tutti je v zápisu bu to rozepsáno nebo vyzna eno zkratkou T:. V hudebnin se ozna ení vyskytuje na r zných místech, a proto bylo sjednoceno. Ornamentika je zapsána velmi pe liv a v hojném po tu ve všech partech. Jedná se o p írazy, trylky, staccato a oblou ky. Neshodují se však ve všech partech a proto byla ornamentika sjednocena. Tempo nalezneme v tšinou na za átku každé ásti. Pouze u ásti Gloria v partu Organo tempové ozna ení chybí, jinak je pe liv zaznamenáno a je ve všech partech shodné.

ásti Magnificat a Fecit jsou v pomalém tempu Andante, Esurientes a Sicut erat

jsou v rychlém tempu Allegro a ást Gloria je v tempu Largo. Magnificat je rozd len do p ti ástí, které jdou po sob takto: Magnificat, Fecit, Esurientes, Gloria a Sicut erat. Skladba má rozsah 252 takt a je zakotvena v tónin D dur.

63

7

5.1.2

8

:

FORMOVÝ ROZBOR SKLADBY Zach v Magnificat ex D je kombinovaná forma, skládá se tedy z n kolika ástí,

tyto ásti jsou samostatné, uzav ené, nejsou závislé jedna na druhou, a proto hovo íme o cyklu attaca. Skladba má slavnostní charakter. Magnificat: První ást Magnicat je uvedena na ploše 56 takt , v pomalém tempu Andante. Ukotvena je v tónin D dur, kterou st ídá dominantní tónina A dur. Zajímavé v této ásti jsou p edevším v houslových partech dvaat icetinové b hy, st ídané s te kovaným rytmem a ob asnou triolou. Text k této ásti: Duše má velebí Pána,

Magnificat anima mea Dominum, Et exultavit spiritus meus in

a m j duch jásá v Bohu,

Deo salutari meo

mém spasiteli,

Quia respexit humilitatem

že se sklonil ke své služebnici v

ancillæ suæ: ecce enim ex

jejím ponížení. Hle, od této chvíle

hoc beatam me dicent omnes

budou mne blahoslavit všechna

generationes.

pokolení.

Quia fecit mihi magna qui

Že se mnou u inil veliké v ci ten,

potens est, et sanctum nomen

který je mocný. Svaté jest jeho

eius

jméno

Et misericordia eius a

a milosrdenství jeho od pokolení do

progenie in progenies

pokolení k t m, kdo se ho bojí.53

timentibus eum

Formový vzorec k této ásti:

53

A

b

a´

1.

16.

29.

D

A

D

http://cs.wikipedia.org/wiki/Magnificat [cit. 5. 5. 2014]

62

7

8

:

Magnificat je malá t ídílná forma da capo. Je uvedena malým dílem a na 16 taktech v tónin D dur. Je zastoupen všemi nástroji i hlasy, deskriptor zaznamenal tento fakt slovem Tutti pouze u t chto part : Canto, Tenore, Basso a Organo. K ostatním part m dopln no v hranaté závorce. Následuje malý díl b, který je sólový pro zp vní hlas Canto, u kterého je to zd razn né ozna ením Solo. Krom ostatních zp vních hlas zde také nehrají Clarini a Organo hraje velmi sporadicky. Violino primo a Canto jsou si ve vedení melodické linky velmi podobné, odlišují se p evážn nalezneme

nap íklad

te kovaný

rytmus,

který

v délce trvání not, v houslích

v Cantu

chybí.

V malém

dílu

a´ se navracíme k p vodnímu tématu, tedy i do p vodní tóniny. Není již však rozsahov totožný a obsahuje záv re ný takt ukon ující tuto ást na tónice. Fecit: Druhá ást Fecit je psána na ploše 79 takt a z stáváme v pomalém tempu Andante. Obsazení je pro zp vní hlasy Tenore a Basso, Violino primo a secondo, Violu a Organo. Clarini, Canto a Alto mají v této ásti tacet. Celá ást je ukotvena v tónin G dur. Tato ást je podpo ena tímto text: Fecit potentiam in bracchio

Prokázal sílu svým ramenem,

suo, dispersit superbos mente

rozptýlil ty, kdo v srdci smýšlejí

cordis sui

pyšn ;

Deposuit potentes de sede et

Vlada e svrhl z tr nu a ponížené

exaltavit humiles

povýšil.54

Formový vzorec je pro tuto ást následující: B

54

B´

a

b

c

m

b´

c´

k

44.

57.

73.

84.

89.

111.

118.

G

G

G

G

G

G

G

http://cs.wikipedia.org/wiki/Magnificat [cit. 5. 5. 2014]

64

7

8

:

V malém dílu a hrají pouze houslové party, Viola a Organo, v Organu pak najdeme i ozna ení Solo. Téma tohoto dílu nás pak provází celou ástí, p ejímají ho zp vní hlasy. Velký díl d líme na dva malé díly b a c. Malý díl b erpá z dílu a, nyní už se p ipojí part Tenore, který má melodickou linku podobn vedenou jako první housle. O n kolik takt se p idává i bas, oba zp vní hlasy jsou ozna eny sólem. Malý díl c pak p ináší nové oživující téma. Mezi dv ma velkými díly se nachází p ti taktová mezihra. Druhý velký díl p ichází o tercii výš a malý díl c´ je zkrácený na úkor ty taktové kódy, jejíž záv re ný akord je G dur, ást tedy kon í na subdominant . Esurientes: V této

ásti se m ní tempo z pomalého Andante na rychlé Allegro.

ást

je rozsahov podstatn menší, má pouze 31 takt . ást má t ídílnou formu da capo v tónin D dur. Text k této ásti: Esurientes implevit bonis et

Hladové nasytil dobrými v cmi a

divites dimisit inanes

bohaté poslal pry s prázdnou.

Suscepit Israel puerum suum

Ujal se svého služebníka Izraele,

recordatus misericordiæ suæ

pam tliv svého milosrdenství,

Sicut locutus est ad patres

jež slíbil našim otc m, Abrahamovi

nostros, Abraham et semini

a jeho potomk m na v ky.55

eius in sæcula

Formový vzorec k této ásti: A

b

a´

123.

135.

145.

D

D

D

ást je psána pro plné obsazení, v partech Canto, Alto, Tenore a Organo je to ozna eno zna kou Tutti. V malém dílu a houslové party hrají prvních šest takt 55

http://cs.wikipedia.org/wiki/Magnificat [cit. 5. 5. 2014]

65

7

8

:

v unisonu, poté se jejich melodická linka rozchází. Díl je zakon en korunou. P ichází díl b s posuvkami, které nás dostanou do pochmurné nálady, ale po pár taktech se vracíme zp t do pozitivní durové tóniny. Dále p ichází zkrácený díl a´, který erpá z tématu malého a. Gloria Patri: Gloria Patri se nám p edstavuje na rozloze 65 takt v pomalém tempu Largo a je psána v dominantní tónin A dur. Tato ást je napsána pro party Violino primo, Violino secondo, zp vní hlasy Canto a Alto a Organo. Ostatní party mají tacet. Text k této ásti: Gloria patri, et filio, et spiri tui

Sláva Otci i Synu i Duchu svatému

sancto

Formový vzorec pro tuto ást vypadá následovn : A

a´

a´´

154.

168.

195.

A

A

A

Tato ást je psána formou malé variace, první díl malé a je na ploše 14 takt , druhý díl téma rozvíjí na ploše 27 takt a t etí díl je srovnatelný s dílem druhým, má 24 takt . Díl není ukon en záv re nými akordy, jako to bylo u p edchozích ástí, ale voln p echází do poslední ásti, kterou je Sicut erat. Sicut erat: Poslední

ást skladby nás navrací do p vodní tóniny D dur a záv r skladby

se odehrává na 34 taktech. Vrací se také op t rychlé tempo Allegro. Nalézáme zde imita ní techniku, kterou známe z fugové expozice. Hned v úvodu m žeme vid t, že party Violino primo a Canto jsou v unisonu, to samé platí pro Violino secondo a Alto. Part Tenore se p idává pozd ji a chvíli je v unisonu prvními houslemi, po chvíli zase s druhými. Basso je ze za átku v unisonu s Organem. Koda je uvedena na šesti taktech a také erpá z hlavního motivu a uzavírá celou skladbu.

66

7

8

:

Hudba je podpo ena tímto textem: Sicut erat in principio et nunc

Jak to bylo na po átku, i nyní, a

et semper et in Saecula

vždy bude, sv t bez konce. Amen.

saeculorum amen

69

6

POROVNÁNÍ HUDEBNIN Po vizuální stránce, zejména co se týká dobré itelnosti not, na tom byly hudebniny

od Václava Pichla Sinfonia Pastoralis, ale také Sinfonia in Dis da gusto Francese. Nemají sice spole ného deskriptora, ale oba si dali v tomto ohledu záležet. Hudebnina Magnificat od Jana Zacha je po této stránce v po ádku, má co se tý e po tu notových osnov na stránku nejmenší po et, což k p ehlednosti p ispívá. U této skladby vidím rozdíly v rukopisu a to v partu Violino secondo, p edpokládám tedy, že deskriptor „C“ m l k ruce pomocníka. Stejné je to i u skladby od Jana Václava Stamice Lytaniae Lauretanae. Part Violino secondo se také výrazn liší od ostatních part , proto se op t domnívám, že Jan Václav Flaška m l k ruce další osobu. Z hlediska itelnosti vypadá tato skladba nejh e, inkoust s propíjel p es papír, tudíž se nám naskytne pohled na dv melodické linky. Našt stí je dob e rozeznatelné, která melodická linka na danou stranu pat í a která je propitá. Zp vní party byly u skladeb Lytaniae Lauretanae od Stamice a Magnificat ex D od Zacha. Také v tomto p ípad se lépe etla slova ve skladb Jana Zacha. P i ítám to etnosti notových osnov na stránce, mezi osnovami je více místa, a proto jsou slova v tší. Text nebyl nikterak opraven. Ornamentika a dynamika byla zaznamenána ve všech skladbách velmi sporadicky. Bylo nutné tyto nedostatky doplnit. Nejpe liv jší záznam shledávám ve skladb Jana Zacha, u ostatních bylo zapot ebí v tších zásah . Tempové ozna ení se shoduje v Sinfonii Pastoralis ve všech partech. Spolehlivý je i záznam ve skladb Magnificat ex D, kde chybí ozna ení pouze v Organu v ásti Gloria. V Sinfonii in Dis da gusto Francese je tempo Allegro vyzna eno v první ásti ve všech partech, další ozna ení nacházíme až v poslední ásti Presto, kde je v partu Violino primo zapsáno také tempo Allegro. Druhá ást Andante má tempo p ímo v názvu a domnívám se, že tane ní tempo Menuetta bylo všem hudebník m té doby dob e známé. Nejh e zaznamenané tempo nacházíme ve skladb Lytaniae Lauretanae. Pouze v ástech Kyrie, Pater, Virgo a t etí ást Agnus se tempo shoduje ve všech partech. Ve Speculu a první ásti Agnus je tempo pouze ve t ech partech a shodují se. V ástech Sancta Maria, Salus, Regina a v druhé ásti Agnus se tempo liší, bylo vyzna eno tedy to, které p evažuje. Pouze v ásti Rosa tempové ozna ení chybí ve všech partech.

6-

V otázce po tu chyb nejh e dopadla Lytaniae Lauretanae, u které jsme museli na ploše 484 takt opravit 80 chyb.56 U Sinfonie in Dis da gusto Francese jsme na ploše 471 takt opravili 49 chyb.57 Ve skladb Sinfonia Pastoralis na ploše 212 takt opravili 13 chyb58 a nejlépe dopadla skladba Magnificat ex D, kde jsme na ploše 252 takt opravili pouhých 10 chyb.59 Z tohoto srovnání vyplývá, že nejprecizn ji opsaná skladba je od Jana Zacha Magnificat ex D, kterou opsal deskriptor „C“, a nejh e opsanou je Lytaniae Lauretanae od Jana Václava Stamice, jejíž opis po ídil Jan Václav Flaška.

56

Kap. 7.1 Kap. 7.3 58 Kap. 7.2 59 Kap. 7.4 57

6/

7

7

;

KOREKTURA CHYB JEDNOTLIVÝCH SKLADEB P i spartaci p edkládaných hudebnin, byla snaha o zachování co možná nejv tší

autenti nosti. Text byl ponechán beze zm ny, pouze na ne itelných místech bylo p ihlíženo k ostatním hlas m. Ornamentika byla upravena p edevším v houslových partech a jedná se zejména o staccata a trylky. Dynamika se vyskytovala v každém partu na jiných místech, a proto byla dopln na do všech part . Ve spartaci byly nalezeny chyby, které se vyskytovaly v rukopisech. Jednalo se p edevším o chybné výšky not, chyb jící noty, nebo p ehozený rytmus. Chyby byly opraveny a skladby jsou tak p ipraveny pro provozovací praxi.

7.1 JAN VÁCLAV STAMIC - LYTANIAE LAURETANAE Byla snaha o zachování skladby v co nejv tší autenti nosti, p esto tato skladba obsahovala nespo et chyb, které bylo nutno opravit, aby jednotlivé hlasy k sob ladily. Zde je uveden seznam chyb v tabulkách. V ástech Pater, Rosa nebyly nalezeny žádné chyby. Kyrie: . taktu

part

lokalizace

rukopis

oprava

15

Canto

3. osminová nota

h1

c2

17

Vno I

3. osminová nota

c2

d2

29

Vno II

2. tvr ová nota

c2

g1

30

Vno II

1. tvr ová nota

e1

d1

30

Vno II

2. osminová nota

g1

a1

30

Vno II

2. osminová nota

f1

g1

30

Vno II

2. osminová nota

eis1

fis1

30

Vno I

1. tvr ová nota

e1

d1

35

Canto

2. osminová nota

c2

cis2

41

Vno II

1. tvr ová nota

f1

g1

42

Alto

2. osminová nota

e1

d1

50

Vno I

1. osminová nota

Šestnáctinová Na osminu a1 pomlka a šestnáctinová nota a1 60

7

;

59

Tenore

2. tvr ová nota

c1

h

60

Tenore

4. osminová nota

e1

f1

Sancta Maria: . taktu

part

lokalizace

rukopis

oprava

69

Vno II

3. doba

Osmina a dv šestnáctinové noty

Osmina a šestnáctinová s te kou a dvaat icetinová nota

70

Vno I

2. šestnáctinová nota

f1

fis1

71

Vno I

2. a 4. doba, trioly

b1

h1

71

Vno II

2. a 4. doba, trioly

b1

h1

79

Vno II

4.t iadvacetinová nota a1

g1

89

Vno I

Poslední nota 3. doby

fis2

91

Vno I

3. doba

93

Canto

3. doba, triola

b1

h1

102

Vno I

2. a 4. doba, trioly

b1

h1

102

Vno II

2. a 4. doba, trioly

b1

h1

103

Organo

poslední nota

osmina

f2

Zrušen te kovaný rytmus podle Vno II

tvr ová

Virgo: . taktu

part

lokalizace

rukopis

oprava

109

Tenore

poslední nota

c1

h

112

Basso

2. a 3. osmina

f

fis

112

Organo

2. a 3. osmina

f

fis

112

Vno I

4. doba

g2, d2, h1, g1

g2, h1, a1, a1

114

Vno I

2. doba, 1 nota

g2

f2

118

VnoII

3. osminová nota

e1

d1

120

Vno II

3. nota

c2

d2

120

Vno II

7. a 8. nota

g1, fis1

a1, e1

120

Vno I

Celý takt dle Vno II 61

7

;

120

Tenore

Poslední nota

e1

d1

123

Vno I

Poslední dv noty

d2

c2

125

Alto

3. nota tvr ová

f1

e1

125

Vno I

4. osminová nota

c3

h2

136

Vno I

3. doba poslední nota

c2

d2

138

Basso

3. doba, první nota

a

g

139

Canto

1. nota

e2

d2

139

Vno I

3. doba, poslední noty gis2

g2

141

Organo

3. nota

e

c

Speculum: . taktu

part

lokalizace

rukopis

oprava

151

Vno I

3. nota

tvr ová te kou

s jen tvr ová

152

Vno I

1. doba

triola

dv šestnáctinové noty + šestnáctinová nota fis2

175

Tenore

triola - 3. nota

c2

cis2

181

Vno II

1. doba

2 šestnáctinové, osminová nota

triolu

186

Vno I

p edposlední nota

d1

e1

190

Vno I

poslední nota

c1

cis1

193

Vno I

2. doba, 2. nota

cis3

c3

208

Vno II

1. doba

2 osminy

Osmina s te kou, šestnáctinová nota

211

Vno II

2. doba, 2. nota

a1, g1

f1, e1

3. doba, 1. nota

Salus: . taktu

part

lokalizace

rukopis

oprava 93

7

;

310

Organo

celý takt

p lová, nota

celá celá p lová

311

Organo

3. doba

a

as

312

Organo

1. doba

a

as

316

Tenote

1. doba

c1

d1

317

Organo

2. doba

a

as

319

Vno I

3. doba

b1

c2

320

Vno II

3. doba

b1

c2

322

Vno I

poslední nota

d2

des2

322

Tenore

3. doba

c1

d1

322

Vno II

3. doba

b1, d2

as1, b1

nota,

Regina: . taktu

part

lokalizace

rukopis

oprava

341

VnoI, Vno 2. nota II, Canto

f2

fis2

349

Vno I

celý takt

p lová te kou

349

Canto

celý takt

celá nota

p lová nota

380

Alto

2. doba

f1

fis1

392

Tenore

celý takt

h, c1

d1, a

393

Alto

3. doba, 1. nota

f1

fis1

394

Canto

1. nota

ces2

c2

402

Canto

celý takt

tvr ová g1, tvr ová f2, zrušena, p lová p lová tvr ová e2 f2, p lová e2

s p lová nota

Agnus: . taktu

part

lokalizace

rukopis

oprava

459

Canto

celý takt

p lová h1, tvr ové tvr ová h1 h1, h1

c2,

459

Tenore

celý takt

p lová e1, tvr ové e1, f1, tvr ová c1 h

463

Vno II

První 4 osminy

cis2

464

Vno II

celý takt

1. a 2. doba 1. a 2. doba h1, cis2, 3. a 4. 3. a 4. doba c2

d2

92

7

;

doba d2 465

Canto

2. nota

c2

h1

465

Organo

poslední nota

a

g

468

Canto

poslední nota

d2

e2

475

Tenore

c1

d1

476

Alto

první nota

a1

g1

480

Organo

poslední nota

D

E

7.2 VÁCLAV PICHL – SINFONIA PASTORALIS

. taktu

part

lokalizace

rukopis

oprava

37

Cor. I

poslední nota

h2

a2

49

Viola

1. nota

g1

gis1

62

Vno II

1. nota

g1

gis1

63

Vno II

poslední nota

g1

gis1

65

Vno II

1. nota

g1

gis1

66

Vno II

1. nota

g1

gis1

67

Vno II

poslední nota

g1

gis1

69

Vno II

1. nota

g1

gis1

90

Vno I

2. nota a poslední g1 nota

gis1

121

Cor. I

1. nota

e2

d2

125

Cor. II

1. nota

d2

e2

155

Cor. II

1. nota

162

Vno I

3. doba

tvr ová c3

p lová h2

94

7

;

7.3 VÁCLAV PICHL – SINFONIA IN DIS DA GUSTO FRANCESE

Allegro: . taktu

part

lokalizace

rukopis

oprava

12

Vno I

1. nota

as1

a1

37

Vno II

2. doba, 2 nota

as1

a1

46

Viola

3. doba, 1. nota

c1

h

48

Viola

2. nota

e

f

49

Oboe II

2. nota

ze 4. doby

na 3. dobu

52 a 54

Viola

3. nota

as

a

52 a 54

Basso

3. nota

as

a

60

Oboe I

1. nota

b2

h2

61

Oboe I

1. nota

b2

h2

62

Oboe I

1. nota

b2

h2

63

Oboe I

1. nota

b2

h2

69-71

Vno I

celý takt

d2

des2

97

Viola

3. nota

b1

h1

112

Vno I,

2. a 3. nota

es2, f2

eis2, g2

112

Vno II,

2. a 3. nota

es1, f1

eis1, g1

123

Basso

2. nota

H

G

Andante: . taktu

part

lokalizace

rukopis

oprava

161

Cor. II

1. nota

c2

g1

165 a 167

Vno I

1. nota

d2

des2

169

Vno I

2. a 3. nota

d2

des2

169

Vno II

1. nota

a1

as1

173 a 175

Vno II

1. nota

d2

des2

175

Oboe II

1. nota

178

Oboe I

poslední nota

d2

es2

183

Oboe I

1. nota

es2

e2

183

Vno I

1. nota

es2

e2

p idání odrážky

95

7

200- 202

Oboe II

219

Cor. II

219

Vno I

;

vloženy 3 prázdné takty, podle Oboe I 1. nota, p íraz

g1

d2

es1

e1

Menuetto: . taktu

part

lokalizace

rukopis

oprava

242

Cor. II

1. nota

f1

e1

242

Cor. I

poslední dv noty

Osminová 2 osminové nota s te kou noty a šestnáctinová nota

245

Basso

poslední nota

As

256

Vno II

celý takt

takt bez dopln ny podle skupinek Vno I

A

Trio: . taktu

part

lokalizace

rukopis

oprava

273

Oboe I

celý takt

tvr ová s te kou b1, dvaat icetinová skupinka es2, d2, c2, osminy c2, d2, es2

tvr ová s te kou b1, osminová c2, dvaat icetinová skupinka es2, d2, c2, osmina s te kou d2, šestnáctinová nota es2

275

Oboe I

celý takt

tvr ová s te kou c2, dvaat icetinová skupinka es2, d2, c2, osminy d2, es2, f2

tvr ová s te kou c2, osminová d2, dvaat icetinová skupinka f2, es2, d2, osmina s te kou es2, šestnáctinová nota f2

293

Vno I

poslední nota

es2

d2

96

7

;

Presto: . taktu

part

lokalizace

rukopis

oprava

368

Vno I

1. nota

as1

a1

378

Vno I

1. a 2. nota

as2, as1

a2, a1

378

Oboe I

1. nota

as2

a2

385 a 387

Basso

3. doba, 1. nota

as

a

387

Basso

3. doba, 1. nota

as

a

7.4 JAN ZACH – MAGNIFICAT EX D

Magnificat: . taktu

part

lokalizace

9

Clarini II

poslední nota

16

Viola

prost ední akordu

25

Vno II

30

Vno II

rukopis

oprava

e1

c1

nota c2

d2

2. a 3. nota

d2

e2

3. doba

chybí

rytmus dopln n podle Vno I, osmina s te kou fis1, dvaat icetinové noty g1, a1

Fecit: . taktu 94

part Basso

lokalizace 1. nota

rukopis osminová nota

oprava osminová te kou

s

Gloria: . taktu

part

lokalizace

rukopis

oprava

181

Vno II

1. a 3. nota

d2

dis2

182

Vno II

1. nota

d2

dis2

194

Vno I

1. nota

d2

dis2 99

7

;

Sicuterat: . taktu 239

part Canto

lokalizace 1. nota

rukopis chybí

oprava osminová e2

9-

.

ZÁV

R

T žišt p edkládané diplomové práce spo ívá v analýze ty hudebnin, které jsou v sou asné dob uloženy v Hudební sbírce Vlastiv dného muzea Dr. Hostaše v Klatovech. Nejprve byl proveden p epis jednotlivých part , a následn digitalizace v programu Finale. Po této p ípravné ásti následovala korektura chyb. Po zkompletování p episu mohla p ijít na adu vlastní práce. Do první kapitoly jsem za adila stru nou historii m sta Klatovy, jakožto hudební centrum, ve kterém opisy vznikly. Další podkapitola se týkala Vlastiv dného muzea Dr. Hostaše, ve kterém jsou opisy v sou asné dob uloženy. Za azena je také podkapitola o klatovských regenschori, kte í se o opisy zasloužili. Celou první kapitolu jsem zvolila z toho d vodu, aby práce m la celistvý charakter. V následujících kapitolách jsem se v novala analýze jednotlivých skladeb. Zabývala jsem se autory skladeb, popisem hudebniny a rozborem jednotlivých

ástí

skladby. Následující kapitola srovnává všechny skladby. P vodní manuskripty byly psány ru n , a proto je jejich digitalizace d ležitým p edpokladem pro znovuuvedení do sou asné hudební praxe. V poslední kapitole je zaznamenána korekce chyb jednotlivých

ástí

skladeb v tabulkách. Tato práce p ispívá k otázce hudebn

regionalistického výzkumu v oblasti

Klatovska. Známé je p edevším hudební d ní ve velkých hudebn – kulturních centrech, proto je d ležité, aby byla více probádána i menší hudební centra a dopomohly tak dotvo it pohled na hudební provoz v 18. století.

9/

<

SEZNAM OBRÁZK 1. Obrázek . 1 - Obálka hudebniny Lytaniae Lauretanae od Jana Václava Stamice 2. Obrázek . 2 - Obálka hudebniny Sinfonia Pastoralis od Václava Pichla 3. Obrázek . 3 - Obálka hudebniny Sinfonia in Dis da gusto Francese od Václava Pichla 4. Obrázek . 4 - Obálka hudebniny Magnificat ex D od Jana Zacha

90

<

SEZNAM PRAMEN STAMIC – Lytaniae Lauretanae, umíst na v archivním kartonu 18, katalogiza ní íslo 18/19, sign. KLm - [ . inv. chybí] PICHL – Sinfonia Pastoralis, umíst na v archivním kartonu 20, katalogiza ní íslo 20/13, sign. KLm - D 5193 PICHL – Sinfonia in Dis da gusto Francese, umíst na v archivním kartonu 3, katalogiza ní íslo 3/28, sign. KLm - D 5192 ZACH – Magnificat ex D, umíst na v archivním kartonu 19, katalogiza ní íslo 19/5, sign. KLm. – D 5706.

91

SEZNAM LITERATURY . Hudebne. Vyd. 1. Praha: Scriptorium, 2011, 410 p. ISBN 80-872-7157-2. ASCHENBRENNER, Vít. Hudební sbírka klatovského d kanského kostela. Praha, 2009. Písemná práce. Filozofická fakulta Univerzity Karlovy v Praze. KLIMEK, Hynek. Šumava: Klatovsko. 1. vyd. Praha: Regia, 2009, 199 s. Neznámé echy. ISBN 978-80-86367-66-8. RENDLOVÁ, E. Kompozice Litanií v klatovské hudební sbírce. Plze . 2013. 66 s. Diplomová práce na Pedagogické fakult Západo eské univerzity na kated e hudební kultury. Vedoucí práce Vít Aschenbrenner, Ph.D. SLAVICKÝ, Tomáš. Bohemicalia Zachiana I. Praha : Ústav pro hudební v du AV

R,

2001, 0018-7003 458 s. 38, . 3-4, (2001,) s. 221-244. SÝKOROVÁ, Lenka a Vít ASCHENBRENNER. Klatovy. Vyd. 1. Praha: NLN, Nakladatelství Lidové noviny, 2010, 591 s., [16] s. barev. obr. p íl. D jiny eských, moravských a slezských m st. ISBN 978-807-4220-180. ŠAFA ÍK, Ji í. D jiny hudby. od po átk hudby do konce 18. století. Praha: Votobia, 2002, 409 s. ISBN 80-722-0126-3. ŠIMONOVÁ, B.

eská hudební emigrace a její vliv na zrání evropského hudebního

klasicismu. Plze . 2012. 42 s. Bakalá ská práce na Pedagogické fakult Západo eské univerzit na kated e hudební kultury. Vedoucí práce Vít Aschenbrenner, Ph.D. VYSLOUŽIL, Ji í. Hudební slovník pro každého II. 1. vyd. Vizovice: Lípa, 1999. ISBN 80-860-9323-9. INTERNETOVÉ ZDROJE http://www.muzeum.klatovynet.cz/muzeumkt/historie.asp, [cit. 15. 4. 2014] http://www.ceskatelevize.cz/ivysilani/1185258379-cesty-viry/407235100051003-povolaniregenschori, [cit. 25. 4. 2014] http://www.modlitby.estranky.cz/clanky/zakladni-modlitby--litanie-a-dalsimodlitby/latinske-a-ceske-litanie.html. [cit. 3. 5. 2014] http://cs.wikipedia.org/wiki/Magnificat [cit. 5. 5. 2014]

-3

=

RESUMÉ The focus of the thesis is an analysis of four music plans that are currently stored in the music collection of the Museum Dr. Hostaš in Klatovy. Firstly, the transcript of individual parts was made, Capture to digital form was made in software Finale. After this preparatory stage, followed by correction of errors, I completed the transcript so I could start working on my master thesis. In the first chapter I included a brief history of the town Klatovy as a music center in that time. Next subhead is detailing the Regional Museum of Dr. Hostaš, in which the musical collections are currently stored. Finally, I included the subhead of the Klatovy choir, who earn those copies. I chose the entire first chapter so the work had undivided character. In the following chapters, I analyzed individual tracks. I dealt with the songwriters, description of music plans, analysis of individual parts of the songs and correction of errors. The last chapter is the comparison of all the tracks. Original manuscripts were handwritten, and therefore their digitization is an important prerequisite for re - commissioning them into the contemporary music practice. Finally, this work is also contributing to the issue of regional music research in Klatovy area. It is generally known, that musical events are primarily held in major music - cultural center, so it is important that smaller musical centers are explored to help us complete the look on the music in the 18th century.

-2

>

P

ÍLOHY

Obr. . 1

?

>

Obr. . 2

?

>

Obr. . 3

?

>

Obr. . 4

?

Lytaniae Lauretanae Adagio

Kyrie

[Tutti]

Jan Václav Stamitz

Violino primo [Tutti]

Violino secundo Tutti

Canto Ky

-

ri - e

e - lei - son

e - lei - son

ky

-

ri - e

ri - e

e - lei - son

e - lei - son

ky

-

ri - e

e - lei - son

e - lei - son

[Tutti]

Alto Ky

-

e - lei - son

[Tutti]

Tenore Ky

-

ri - e

e - lei - son

ky

-

ri - e

ri - e

e - lei - son

ky

-

ri - e

e - lei - son

e - lei - son

[Tutti]

Basso Ky

-

e - lei - son

Tutti

Organo

5

Vln. I

Vln. II 5

C. chris

-

te

au

-

di nos

chris

-

te

ex

-

au

-

di

nos

chris

-

te

au

-

di nos

chris

-

te

ex

-

au

-

di

nos

chris

-

te

au

-

di nos

chris

-

te

ex

-

au

-

di

nos

chris

-

te

au

-

di nos

chris

-

te

ex

-

au

A.

T.

B.

Org.

©Barbora Šimonová

-

di

nos

Litaniae lauretanae in C

2

Pater Allegro

8

Vln. I

Vln. II 8

C. Pa - ter de cae-lis

De - us

mi-se - re - re

mi-se - re - re

no

Pa - ter de cae-lis

De - us

mi-se - re - re

mi-se - re - re

no - bis

Pa - ter de cae-lis

De - us

mi-se - re - re

mi-se - re

-

-

-

-

-

Pa - ter de cae-lis

De - us

mi-se - re - re

mi-se - re

-

-

-

-

-

fi - li re-dem-tor

mun - di De

-

fi - li re - dem

-

-

-

-

A. mi - se

re - re

-

T.

B.

Org.

15

Vln. I

Vln. II 15

C. -

-

bis

us

-

ptor mun - di

ptor mun - di

A. no

-

bis

fi - li

re

-

dem

-

mi - se

-

re

-

T. -

re

no - bis

-

re

no - bis

mun - di De

-

us

re

mi - se -

B.

Org.

fi - li

re

-

dem - ptor

mun-di

De - us

De -

Litaniae lauretanae in C

3

[Solo]

21

Vln. I Solo

Vln. II 21

C. De

-

us

mi

-

se - re - re

no

-

bis

mi - se - re - re

no

-

bis

De

-

us

mi

-

se - re - re

no

-

bis

mi - se - re - re

no

-

bis

re

-

rev

mi

-

se - re - re

no

-

bis

mi - se - re - re

no

-

bis

us

mi

-

se - re - re

no

-

bis

mi - se - re - re

no

-

bis

A.

T.

B. -

-

Solo

Org.

Vln. I

!

Vln. II

!

26

26

C.

A.

T.

B.

Org.

!

Litaniae lauretanae in C

4 32

Vln. I

Vln. II

!

3

!

3

Solo

32

!

C. Spi - ri - tus sanc - te

De - us

spi - ri - tus sanc-te

De - us

De - us

spi - ri - tus sanc-te

De - us

Solo

A. Spi - ri - tus sanc - te

T.

B.

Org.

38

Vln. I

Vln. II

!

38

C. De

-

us mi

-

se

-

re - re

mi

-

se - re

-

re

no

-

A. De

T.

B.

Org.

-

us

mi

-

se

-

re - re

mi

-

se - re

!

bis

mi

-

re

-

se - re

no

-

-

bis

Litaniae lauretanae in C 45

5

[Tutti]

3

Vln. I [Tutti]

3

Vln. II [Tutti]

45

C. no - bis

re

San [Tutti]

cta

San

-

cta

-

cta

-

cta

A. no

bis

-

[Tutti]

T. San [Tutti]

B. San

!

Org.

Tutti

!

51

Vln. I

Vln. II 51

C. Tri

-

ni - tas

un

-

us

!

A. Tri

-

ni

-

tas

un

-

-

De

-

us

mi - se

-

-

re

re

no

-

bis mi - se -

De - us

mi

-

se - re - re

no

-

bis mi - se -

-

us

mi

-

se - re - re

no

-

bis mi - se -

us

mi

-

se - re - re

no

-

bis mi - se -

us

T. Tri

-

ni - tas

un

Tri

-

ni - tas

un - us

us

De

B.

Org.

De

!

-

us

De

""

-

Litaniae lauretanae in C

6 58

Vln. I

Vln. II 58

C. re

-

re

mi

-

se

re

-

re

no

-

bis

no

-

bis

re

-

re

mi

-

se

-

re

-

re

no

-

bis

no

-

bis

re

-

re

mi

-

se

-

re

-

re

no

-

bis

no

-

bis

re

-

re

mi

-

se

-

re

-

re

no

bis

no

-

bis

A.

T.

B.

Org.

Sancta Maria

Andante 63

[Solo]

5

#

5

#

Vln. I [Solo]

Vln. II 63

C.

A.

T.

B.

[Solo]

Org.

!

!

!

!

!

!

Litaniae lauretanae in C

7 65

Vln. I

! 3

!

Vln. II

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

65

C.

A.

T.

B.

!

Org.

68

Vln. I

Vln. II 68

C.

A.

T.

B.

Org.

!

Litaniae lauretanae in C

8 71

3

!

Vln. I 3

3

! 3

3

3

!

Vln. II 3

3

3

3

3

3

3

! 3

3

71

3

Solo

$

C.

San - cta

# Ma - ri - a

o

-

ra

no -

pro

A.

T.

B.

Org.

! 74

Vln. I 3

$

Vln. II

3

74

C. bis

san

-

cta De - i

ge - ni - trix san

-

cta

Vir - go

vir - gi-num

A.

T.

B.

Org.

!

!

Ma

-

ter

Litaniae lauretanae in C

9 77

$

Vln. I 3

3

3

3

$

Vln. II 3

3

77

C. 3

Chri - sti

di - vi - nae

-

gra

ti - ae o - ra pro

no

-

bis

o

A.

T.

B.

!

Org.

80

5

#

5

#

Vln. I

Vln. II 80

$

C. ra

A.

T.

B.

Org.

pro no

-

bis

! !

-

Litaniae lauretanae in C

10 83

3

$

3

$

3

Vln. I 3

3

3

3

3

3

3

Vln. II 3

3

3

3

3

3

3

3

83

C. Ma - ter

cas - tis-si-ma

ma -

A.

T.

B.

Org.

86

Vln. I

Vln. II

!

86

C. ter

A.

T.

B.

Org.

in - vi - o - la - ta

ma - ter in - te - me - ra - ta o

-

ra pro

no -

bis Ma - ter

a - ma - bi-lis

Ma -

Litaniae lauretanae in C

11 90

$

Vln. I

3

3

3

Vln. II 90

3

C. ter

ad - mi - ra - bi - lis

Ma

-

ter

crea

-

to

-

ris

sal - va -

A.

T.

B.

Org.

93

$

Vln. I 3 3

93

5

5

3

!

C. to

A.

T.

B.

Org.

-

ris

3

o -

ra

3

$ no -

bis

!

# !

3

$

Vln. II

#

!

!

Litaniae lauretanae in C

12 96

Vln. I

! 3

!

Vln. II

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

3

96

C.

A.

T.

B.

!

Org.

99

Vln. I

Vln. II 99

C.

A.

T.

B.

Org.

!

Litaniae lauretanae in C 102

3

3

!

Vln. I 3

3

3

3

3

!

Vln. II 3

3

3

3

3

3

3

%

! 3

3

%

!

13

102

C.

A.

T.

B.

%

Org.

!

Allegro

Virgo

[Tutti] 104

Vln. I [Tutti]

Vln. II

$

#

$

# Tutti

104

C. Vir

-

go

pru-den - tis - si - ma o - ra pro no

go

pru-den - ti - si - ma o - ra

-

bis o - ra pro no

-

[Tutti]

A. Vir

-

o - ra pro no

-

bis o - ra

o - ra pro no

[Tutti]

T. Vir

-

go

pru-den - ti - si - ma o - ra pro no

-

bis o - ra pro no

-

Vir - go pru-den - ti - si - ma Vir

-

go

pru-den - ti - si - ma o - ra pro no

-

bis o - ra pro no

-

[Tutti]

B.

[Tutti]

Org.

$

-

Litaniae lauretanae in C

14 108

Vln. I

Vln. II 108

C. bis

Vir

-

go

Vir

-

go

ve - ne - ran

-

da

o - ra

o - ra

o - ra

pro

bis

Vir

-

go

Vir

-

go

ve - ne

ran

-

da

o - ra

o - ra

o - ra

pro

bis

Vir

-

go

Vir

-

go

ve - ne - ran

-

da

o - ra

o - ra

o - ra

pro

bis

Vir

-

go

Vir

-

go

ve - ne - ran

-

da

o - ra

o - ra

o - ra

pro

A.

T.

B.

Org.

"

" 112

Vln. I

Vln. II 112

C. no

-

-

-

bis

Vir-go prae

-

$

A. no

-

-

-

bis

no

-

-

-

bis

di - can - da

o - ra pro no - bis

$ o

-

ra pro no - bis

T.

$

B. no

Org.

Vir-go ve

-

-

-

bis

-

ne - ran - da

o

-

ra pro no - bis

$ o

-

ra pro no - bis

Litaniae lauretanae in C

15 [Tutti]

116

Vln. I [Tutti]

Vln. II 116

[Tutti]

$

C.

Vir - go

$

A.

Vir - go

Vir - go

o

-

ra

po

-

tens

o

-

ra

prae

-

di

-

can -

[Tutti]

$

B.

tens

-

[Tutti]

$

T.

po

[Tutti]

Vir - go Tutti

po

-

tens

o - ra

Org.

! 119

Vln. I

Vln. II 119

C. Vir

-

go

po - tens o

-

ra

pro

no - bis Vir -go

po - tens o

-

ra

pro

no - bis

o - ra pro no

-

bis

-

o

!

A. Vir

-

go

o

-

ra

o - ra

o - ra pro no

-

bis o

-

ra

o

-

go

po-tens

o - ra pro no

-

bis Vir

-

go Vir

-

ra

-

go

!

T. da

Vir

-

go

po - tens

o - ra

pro no - bis Vir

!

B. Vir

Org.

po-tens

-

go

Cle - mens o

!

! -

ra

pro

no - bis

o

ra

-

"

!

o - ra

o - ra pro no

-

bis Vir

-

go Vir - go

! "

Litaniae lauretanae in C

16 123

Vln. I

#

Vln. II

# 123

C. ra

pro

no

bis

-

o

-

ra

pro no - bis

o

-

ra pro no - bis

bis

o

-

ra

pro no - bis

o

-

ra pro no - bis

pro

no

-

bis

pro

no

-

bis pro no - bis

ra

o

-

ra

pro no - bis

o

-

ra pro no - bis

A. o

ra

-

o

-

ra pro

no

-

T. prae

-

di

-

can - da

o - ra

o - ra

B. prae

-

di

- can - da

o

-

Org.

127

Vln. I

$

$

Vln. II

$

$

127

C.

A.

Solo

T. Vir - go cle

-

mens o

-

ra o

-

ra pro no - bis

-

ra o

-

ra pro no - bis

Solo

B. Vir - go Cle Solo

Org.

-

mens

o

-

ra

o

Litaniae lauretanae in C

17 132

$

$

Vln. I

$

Vln. II 132

C.

A.

T. o

ra

-

o

ra pro no - bis

-

$

B.

o

ra

-

o

-

ra pro no - bis

Org.

137

!

[Tutti]

Vln. I [Tutti]

Vln. II 137

[Tutti]

C. Vir

-

go Vir

-

go

fi - de-lis

o

-

ra

o - ra

pro no

-

bis o - ra o

[Tutti]

-

ra

o - ra o

-

$

A. Vir - go fi - de - lis

fi

-

de - lis

o

de

-

lis

o - ra

ra

o - ra

pro no

-

bis

o - ra o

-

o - ra

pro no

-

bis Vir - go fi - de - lis

o - ra o

-

o - ra o

-

[Tutti]

T. Vir [Tutti]

go fi

-

o - ra

$

B. Vir Tutti

Org.

-

go Vir

-

go

fi - de-lis

o - ra

o - ra

pro no

-

bis

Litaniae lauretanae in C

18 142

Vln. I

$

Vln. II

$ 142

$

C. ra

-

pro no

bis

-

o - ra pro no

-

bis pro no - bis

o - ra pro no

-

bis pro no - bis

o - ra pro no

-

bis pro no - bis

$

A. ra

pro

no

-

bis

$

T. ra

pro

no

-

bis

ra

pro

no

-

bis Vir - go pru -den - ti - si - ma o - ra

B.

$

Org.

Andante [Solo] 146

Vln. I [Solo]

Vln. II 146

C.

A.

T.

B.

[Solo]

Org.

Speculum

o - ra pro no

-

bis pro no - bis

Litaniae lauretanae in C

19 153

Vln. I

!

Vln. II

! 153

C.

A.

T.

B.

!

Org.

159

Vln. I

Vln. II 159

C.

A.

Solo

T. Spe

B.

Org.

-

cu - lum iu

-

Litaniae lauretanae in C

20 166

Vln. I

Vln. II 166

C.

A.

T. de

sti - ti-ae

-

des

sa - pi - en

ti - ae

-

o - ra

cau

no - bis

pro

B.

Org.

173

Vln. I

Vln. II 173

C.

A.

T. 3

3

nos

B.

Org.

-

tra

nos

-

tra

lae

-

ti - ti

-

ae

o

-

ra

pro

no

-

bis

-

sa

Litaniae lauretanae in C

21 179

3

Vln. I

3

Vln. II 179

C.

A.

T.

B.

Org.

! 186

Vln. I

#

Vln. II

# 186

C.

A.

!

T. Vas spi

B.

Org.

-

ri

-

tu - a

-

-

-

le

Vas

ho

! -

no -

Litaniae lauretanae in C

22 193

Vln. I

!

Vln. II 193

C.

A.

T. ra

bi- le

-

Vas in - si - gne De-vo-ti - o

-

nis

o - ra

o - ra

pro

no - bis

B.

Org.

!

!

!

!

200

Vln. I

Vln. II 200

C.

A.

T. o

B.

Org.

-

ra

o

-

ra

o

-

ra

o

-

ra

3

pro

no

-

bis

Litaniae lauretanae in C

23 207

Vln. I

!

Vln. II

! 207

C.

A.

T.

B.

!

Org.

214

Vln. I

Vln. II 214

C.

A.

T.

B.

Org.

Litaniae lauretanae in C

24 Vln. I

!

Vln. II

!

221

C.

!

A.

!

T.

!

221

!

B.

!

Org.

Rosa 223

[Solo]

Vln. I 3

[Solo]

Vln. II 223

C.

A.

T.

B.

[Solo]

Org.

!

!

Litaniae lauretanae in C

25 231

Vln. I

Vln. II Solo

231

C. Ro - sa

ro - sa

my

ro - sa

my

-

3

sti

-

ca

Solo

A. Ro - sa

-

sti

-

ca

T.

B.

!

!

Org.

!

"

238

Vln. I

!

Vln. II 238

3

C. 3

o - ra

o - ra

o - ra

o

3

-

ra

o

-

ra

pro

no

-

-

ra

o

-

ra

pro

no

-

3

A. o - ra

o - ra

o - ra

o

T.

B.

Org.

!

"

!

Litaniae lauretanae in C

26 245

Vln. I

Vln. II 245

C. 3 3

!

!

-

bis

tur

-

ris

tur

-

ris

Da - vi - di

-

ca

tur - ris

E -

-

bis

tur

-

ris

tur

-

ris

Da - vi - di

-

ca

tur - ris

E -

A.

T.

B.

!

Org.

!

!

"

!

251

Vln. I

Vln. II 251

!

C. bur - ne - a

A.

tur - ris

E - bur - ne - a

!

3

o

-

ra

pro

no

-

bis

o

-

ra

pro

no

-

bis

! bur

ne - a

tur - ris

E

bur - ne - a

T.

B.

Org.

!

!

!

!

!

Litaniae lauretanae in C

27 258

!

Vln. I 3

!

Vln. II

!

!

258

!

!

C.

A.

T.

B.

Org.

! 266

Vln. I

!

!

"

!

!

!

Vln. II 266

C.

!

!

Do - mus

do - mus

au

-

re

-

! a

o

-

ra

o

-

ra

3

A. Do - mus

do - mus

au

-

re

-

a

T.

B.

Org.

!

!

!

phoe - de - ris

ar - ca

Litaniae lauretanae in C

28 273

Vln. I

Vln. II 273

!

C. o

-

3

o - ra

ra

3

pro

no

-

bis

ja - nu - a

ca - e - li

no

-

bis

ja - nu - a

ca - e - li

3

A.

!

o

-

o - ra

ra

pro

3

T.

B.

Org.

!

280

Vln. I

!

Vln. II 280

3

C. 3

o - ra

o

!

A.

-

3

o - ra

o

ra

pro

no

!

stel

bis

-

-

la

-

la

3

pro

ra

no

B.

!

-

!

T.

Org.

3

!

!

-

bis

stel

-

la

stel

Litaniae lauretanae in C

29 287

Vln. I

Vln. II 287

3

3

3

C. 3

ti

-

na

o - ra

o

-

ra

o - ra

3

3

o - ra

pro

no

-

bis

no

-

bis

3

A. ma

-

tu - ti

-

o - ra

na

o

-

ra

o - ra

o - ra

pro

T.

B.

Org.

295

Vln. I 3

Vln. II 295

C.

A.

T.

B.

Org.

!

!

!

Litaniae lauretanae in C

30 303

Vln. I

&

Vln. II

& 303

C.

&

A.

&

T.

&

B.

&

Org.

&

"

Salus

Adagio 306

Vln. I

[Tutti]

& $

[Tutti]

& $

Vln. II 306

C.

[Tutti]

& $

! Sa

- lus

in

-

fir

-

mo - rum

re

-

fu

-

gi

-

um

pe

-

cca

-

Sa

- lus

in

-

fi

-

mo - rum

re

-

fu

-

gi

-

um

pe

-

cca

-

[Tutti]

A.

& $

[Tutti]

T.

& $

$ Sa

- lus

in

-

fi

-

mo - rum

[Tutti]

B.

& $

$ Sa

- lus

in

-

fi

Tutti

Org.

&

"

-

mo - rum

Litaniae lauretanae in C 311

Vln. I

! !

311

C.

!

!

Vln. II

!

!

!

!

!

31

!

to - rum

re

-

fu

-

gi

-

um

pe

-

cca

-

to - rum

o

-

ra

to - rum

re

-

fu

-

gi

-

um

pe

-

cca

-

to - rum

o

-

ra

re

-

fu

-

gi

-

um

pe - cca

to - rum

o

-

ra

re

-

fu

-

gi

-

um

pe

to - rum

o

-

ra

A.

$

$

T.

$

B.

-

$

!

Org.

-

cca

-

-

$ !

""

316

Vln. I

Vln. II 316

C. o

-

ra

o

o

-

ra

pro

-

ra

pro

-

no

bis

con - so

-

la

-

trix

bis

con - so

-

la

-

trix

no -

bis

o

-

ra

bis

con - so

la

-

trix

A. no

-

!

T. o

-

ra

pro

no

-

bis

o

o

-

ra

pro

no

-

bis

pro

-

ra

pro

no

-

o - ra

B.

Org.

-

Litaniae lauretanae in C

32 321

!

Vln. I

!

Vln. II 321

!

C. af

-

fli

- cto

-

rum

au

af

pro

af

326

Vln. I

$

Vln. II

$ 326

fli

-

no

-

cto - rum

bis

-

fli

-

-

no

-

rum

$

au

-

xi

-

li - um

con - so

-

la

-

trix af

-

xi

-

li - um

chris - ti

a

-

no - rum

-

fli

o

- cto - rum

-

ra

-

cto - rum

au

chris - ti

a

-

$

!

-

rum

!! '

!

!! '

! !

!! '

! -

ra

$

o

-

ra

pro

no

-

-

-

bis

!! '

! o

-

ra

o

-

ra

pro

no

-

-

-

bis

!

$ o

-

ra

o

-

ra

pro

no

-

-

-

!! '

bis

!! '

$ o

$

no

!

o

Org.

a

!

Org.

B.

-

!

B.

T.

chris - ti

li - um

!

T.

A.

-

!

A.

C.

xi

-

!

-

ra

o

-

ra

pro

no

-

-

!

-

bis

!

!! '

Litaniae lauretanae in C

Vln. I

'

Vln. II

' 330

C.

Solo

' Re - gi

-

na

an

Re - gi

-

na

an

Re - gi

-

'

rum

an

-

ge - lo

-

rum

o - ra

-

ge - lo

-

rum

an

-

ge - lo

-

rum

pa - tri

pro

-

-

o - ra

pro

pa - tri

-

ar

$

$

337

Vln. I

Vln. II 337

C. no

-

bis

cha

-

rum

no

-

bis

cha

-

rum

o

-

ra

pro

no

-

bis

ta

-

rum a - pos - to

no

-

bis

ta

-

rum a

o

-

ra

pro

no

-

bis

lo

-

rum

no

-

bis

pro

lo

-

rum

o

pro

bis

-

no

A. pro - phe

-

-

a - pos - to

-

lo

-

rum

T. o

-

ra

pro

o

-

ra

pro

-

no

bis

B.

Org.

-

$

na

Tutti

ar

$

$ Re - gi

Org.

-

na

'

B.

ge - lo

$

'

T.

-

Solo

'

A.

33

Regina

Allegro 330

pro - phe

-

pos - to

-

-

ra

pro

no

-

bis

-

Litaniae lauretanae in C

34 344

Vln. I

$

Vln. II

$ 344

$

C. o

-

ra

o

-

pro

ra

no

-

bis

-

o

-

o

-

o

-

$

A. o

-

ra

o

-

pro

ra

no

-

bis

$

T. o

-

ra

-

o

pro

ra

no

-

bis

$

B. o

-

ra

o

-

pro

ra

no

-

bis

$

Org.

351

Vln. I

$

Vln. II

$ 351

$ Solo

$

C. ra

o

-

ra

pro

no

-

bis

Re - gi

-

pa -

na

Solo

$

A. ra

o

-

ra

pro

no

-

Re - gi

bis

-

na

ra

o

-

ra

pro

no

-

bis

Re - gi

-

na

$

B. ra

o

-

ra

pro

no

-

bis

$ Re - gi

$

pa -

$

$

T.

Org.

o

-

na

$

Litaniae lauretanae in C

35 358

Vln. I

Vln. II 358

C. tri - ar - cha

-

rum

pro

-

phe - ta

-

rum

pro - phe - ta

tri - ar - cha

-

rum

pro

-

phe - ta

-

rum

pa - tri - ar

-

cha

pro

-

ta

-

cha

rum

-

a - pos - to

-

A. rum

-

pro - phe -

$

T.

phe

-

rum

-

a - pos - to

$

B.

pa - tri - ar

rum

-

pro - phe -

$

Org.

365

Vln. I

Vln. II 365

C. lo

-

rum a - pos - to

-

lo

-

ta

-

rum a - pos - to

-

lo

-

rum

lo

-

rum o - ra

no

-

bis

ta

-

rum a

lo

-

rum

rum

re - gi

na

-

o

-

ra

bis

o

-

ra

bis

o

-

ra

bis

o

-

ra

A. o - ra

pro

no

-

T. pro

pro

-

no

B.

Org.

-

pos - to

-

o - ra

pro

no

-

Litaniae lauretanae in C

36 372

Vln. I

$

Vln. II

$ 372

C. o

-

pro

ra

no

-

bis

o

-

ra

o

-

o

-

ra

o

-

o

-

ra

o

-

o

-

ra

o

-

$

A. o

-

pro

ra

no

-

bis

$

T. o

-

pro

ra

no

-

bis

$

B. o

-

pro

ra

no

-

bis

$

Org.

379

Vln. I

$

$

Vln. II

$

$

$

$

379

C. ra

pro

no

-

bis

-

na

re - gi - na con

-

fes - so - rum

$

A. ra

pro

no

-

$ re

bis

-

gi

-

na

ra

pro

no

-

bis

re

-

gi

-

na

$

B. ra

pro

no

-

bis

$ re

$

con

$

$

T.

Org.

re - gi

-

gi

-

na

$

-

fes - so

-

rum

Litaniae lauretanae in C

37 386

Vln. I

$

Vln. II

$ 386

$

C. o

ra

-

o

pro

ra

-

no

-

bis

re - gi -

$

A. o

ra

-

o

pro

ra

-

no

-

bis

re - gi -

$

T. o

-

ra

-

o

pro

ra

no

-

re - gi -

bis

$

B. o

ra

-

o

pro

ra

-

no

-

bis

re - gi -

$

Org.

393

Vln. I

$

Vln. II

$ Solo

393

$

C. re - gi - na con

na

-

fe - so - rum

[Solo]

mar

ra

o

-

ra

-

ty

-

rum

o

-

ra

o

-

ra

o

-

ra

o

-

ra

o

-

ra

o

-

ra

$

T. na

$

B. na

Org.

-

$

A. na

o

$

Litaniae lauretanae in C

38 400

Vln. I

Vln. II 400

C. pro

no

-

bis

re - gi - na

Vir - gi - num San - cto - rum

o - mni - um

o

-

pro

no

-

bis

re - gi - na

Vir - gi - num san - cto - rum

o - mni - um

o

-

pro

no

-

bis

re - gi - na

Vir - gi - num san - cto - rum

o - mni - um

o

-

no

-

bis

re - gi - na

Vir - gi - num san - cto - rum

o - mni - um

o

-

A.

T.

B. pro

Org.

407

Vln. I

$

Vln. II

$ 407

$

C. ra

o

-

ra

ra

o

-

ra

pro

no

-

bis

o

-

ra

no

-

bis

o

-

ra

o

-

ra

o

-

ra

A. pro

$

T. ra

o

-

ra

pro

no

-

bis

$

B. ra

Org.

o

-

ra

pro

no

-

bis

$

Litaniae lauretanae in C

39 414

Vln. I

$

$

Vln. II

$

$

414

$

C. o

-

ra

pro

no

-

bis

$ o

-

ra

pro no

-

bis

$

A. o

-

ra

pro

no

-

bis

-

ra

pro

no

-

bis

$

T. o

-

ra

pro

no

-

$ o

bis

-

ra

pro

no

-

bis

$

B. o

-

ra

pro

no

-

bis

Andante [Solo] 422

Vln. I [Solo]

Vln. II 422

C.

A.

T.

B.

Solo

$ o

$

Org.

Org.

o

Agnus

-

ra

pro

no

-

bis

$

Litaniae lauretanae in C

40 429

Vln. I

Vln. II 429

C.

A.

T.

Solo

B. Ag - nus

De - i

qui

tol - lis pec

-

ca - ta

mun - di

-

par

ce

no

-

bis

!

Solo

Org.

437

Vln. I

Vln. II 437

C.

A.

T.

B. Do

Org.

-

mi - ne

par

-

ce

par

-

ce

no-bis do - mi -

Litaniae lauretanae in C

41 444

Vln. I

Vln. II 444

C.

A.

T.

B. ne Ag - nus

De - i

qui

tol - lis

pec - ca

-

ta

mun

-

-

di

Ag - nus

Dei - i

qui

Ag - nus

De - i

qui

Ag - nus

De - i

qui

no-bis do - mi - ne Ag - nus

De - i

qui

di

pec - ca - ta

mun

Org.

!

"

"

451

Vln. I

Vln. II 451

C.

A.

T.

B. par

Org.

!

-

ce

par

-

ce

Litaniae lauretanae in C

42 458

Vln. I

Vln. II 458

C. to

-

llis

pe

-

cca

-

ta

mun

-

di

ex - au

-

di

nos

to

-

llis

pe

-

cca

-

ta

mun

-

di

ex - au

-

di

nos

to

-

llis

pe

-

cca

-

ta

muun

-

di

ex - au

-

di

nos

to

-

llis

pe

-

cca

ta

mun

di

ex - au

-

di

nos

-

llis

pe-cca -ta mun

to

-

llis

pe-cca -ta mun - di

mun

-

di

A.

T.

B. -

-

Org.

Adagio 462

Vln. I

Vln. II 462

C. Ag

-

nus De

-

i

qui

A.

to

!

-

di

Ag

-

nus De

-

i

qui

Ag

-

nus De

-

i

qui

to

-

llis

pe-cca -ta mun - di

mun

-

di

-

i

qui

to

-

llis

pe-cca -ta mun - di

mun

-

di

T.

!

B. Ag

Org.

-

nus De

! "

"

!

Litaniae lauretanae in C

43

Allegro 467

Vln. I

Vln. II 467

C. Mi

-

se

-

re

-

re

mi

-

se -

re

-

re

no

-

bis

mi

-

Mi

-

se

-

re

-

re

mi

-

se -

re

-

re

no

-

bis

mi

-

Mi

-

se

-

re

-

re

mi

-

se -

re

-

re

no

-

bis

mi

-

Mi

-

se

-

re

-

re

mi

-

se -

re

-

re

no

-

bis

mi

-

A.

T.

B.

Org.

" 473

Vln. I

Vln. II 473

C. se

-

re

-

re

mi

-

se - re

-

re

no

-

-

-

-

!

A. se

-

re

-

re

mi

-

se - re

-

re

no

-

bis

se

-

re

-

re

mi

-

se - re

-

re

no

-

bis

se

-

re

-

re

no

-

bis

T. mi -

B.

Org.

"

no

-

bis

mi

-

se -

Litaniae lauretanae in C

44 480

Vln. I

Vln. II 480

C. -

-

-

bis

mi

-

se

-

re

-

re

no

-

bis

bis

mi

-

se

-

re

-

re

no

-

bis

re

mi

-

se

-

re

-

re

no

-

bis

bis

mi

-

se

-

re

-

re

no

A. no

-

se

-

re

-

re

-

re

no

-

-

T.

B.

Org.

-

Sinfonia pastoralis in D Václav Pichl

Allegro

Corno

Violino primo

Violino secondo

Viola

Basso

4

Cor.

4

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

@ Barbora Šimonová

Sinfonia pastoralis in D 2 7

Cor.

7

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

10

Cor.

10

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

Sinfonia pastoralis in D 3 13

Cor.

13

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

17

Cor.

17

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

II.do

Sinfonia pastoralis in D 4 21

Cor.

21

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

24

Cor.

24

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

II.do Mute oct.

Sinfonia pastoralis in D 5 27

Cor.

27

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

31

Cor.

31

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

Sinfonia pastoralis in D 6 34

Cor.

34

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

38

Cor.

38

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

Sinfonia pastoralis in D 7 43

Cor.

43

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

47

Cor.

47

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

Sinfonia pastoralis in D 8 51

Cor.

51

Vln. I 3

Vln. II

Vla.

B.

54

Cor.

54

Vln. I 3

Vln. II

Vla.

B.

3

3

3

3

3

3

3

3

3

Sinfonia pastoralis in D 9 59

Cor.

59

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

64

Cor.

64

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

Sinfonia pastoralis in D 10 69

Cor.

69

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

72

Cor. cresc. 72

Vln. I cresc.

Vln. II cresc.

Vla.

cresc.

B.

Sinfonia pastoralis in D 11 75

Cor.

75

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

79

Cor. [a2] 79

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

Sinfonia pastoralis in D 12 82

Cor. [a2] 82

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

86

Cor. [a2] 86

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

Sinfonia pastoralis in D 13 90

Cor. [a2]

[a2]

90

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

93

Cor.

93

Vln. I 3

Vln. II

Vla.

B.

3

3

3

3

3

3

Sinfonia pastoralis in D 14 95

Cor. [a2] 95

Vln. I 3

Vln. II

Vla.

B.

100

Cor.

100

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

3

3

3

Sinfonia pastoralis in D 15 104

Cor.

104

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

108

Cor.

108

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

Sinfonia pastoralis in D 16 112

Cor.

112

Vln. I 3

3 3

3 3

3 3

Vln. II 3

Vla.

B.

115

Cor.

115

Vln. I 3

3 3

Vln. II

Vla.

B.

3

3

3 3

3

Sinfonia pastoralis in D 17 118

Cor.

118

Vln. I 3

3

3

3 3

Vln. II 3

Vla.

B.

121

Cor.

121

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

3

3

Sinfonia pastoralis in D 18 125

Cor.

125

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

129

Cor.

129

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

II.do

Sinfonia pastoralis in D 19 133

Cor.

133

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

136

Cor.

136

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

II.do Mute oct.

Sinfonia pastoralis in D 20 140

Cor.

140

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

143

Cor.

143

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

Sinfonia pastoralis in D 21 146

Cor.

146

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

150

Cor.

150

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

Sinfonia pastoralis in D 22 155

Cor.

155

cresc.

Vln. I cresc.

Vln. II cresc.

Vla.

B.

158

Cor.

158

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

Sinfonia pastoralis in D 23 161

Cor.

161

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

166

Cor.

166

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

Sinfonia pastoralis in D 24 171

Cor. [a2]

[a2]

[a2]

171

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

175

Cor.

175

cresc.

Vln. I cresc.

Vln. II cresc.

Vla.

cresc.

B.

Sinfonia pastoralis in D 25 178

Cor.

178

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

181

Cor.

181

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

Sinfonia pastoralis in D 26 185

Cor.

185

Vln. I

Vln. II

Vla.

B. 189

Cor.

189

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

Sinfonia pastoralis in D 27 193

Cor.

193

Vln. I

Vln. II

Vla.

B. 197

Cor.

197

Vln. I 3

Vln. II

Vla.

B.

3

3

3

3

Sinfonia pastoralis in D 28 200

Cor.

200

Vln. I 3

Vln. II

Vla.

B. 204

Cor.

204

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

3

3

Sinfonia pastoralis in D 29 209

Cor.

209

Vln. I

Vln. II

Vla.

B.

Sinfonia in Dis da gusto Francese Václav Pichl

Allegro Oboe primo

Oboe secondo

Corno

Violino primo

Violino secondo

Viola

Basso

6

Ob. 1

Ob. 2 6

Cor.

6

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

© Barbora Šimonová

2

Sinfonia in Dis da gusto francese 11

Ob. 1

Ob. 2 11

Cor.

11

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

15

Ob. 1

Ob. 2 15

Cor.

15

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Sinfonia in Dis da gusto francese 19

Ob. 1

Ob. 2 19

Cor.

19

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

23

Ob. 1

Ob. 2 23

Cor.

23

dolce

Vln. I

dolce

Vln. II

Vla.

Bs.

3

4

Sinfonia in Dis da gusto francese 29

Ob. 1

Ob. 2 29

Cor.

29

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

33

Ob. 1

Ob. 2 33

Cor.

33

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Sinfonia in Dis da gusto francese 37

Ob. 1

Ob. 2 37

Cor.

37

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

42

Ob. 1

Ob. 2 42

Cor.

42

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

5

6

Sinfonia in Dis da gusto francese 47

Ob. 1

Ob. 2 47

Cor.

47

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

51

Ob. 1

Ob. 2 51

Cor.

51

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Sinfonia in Dis da gusto francese 52

Ob. 1

Ob. 2 52

Cor.

52

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

58

Ob. 1

Ob. 2 58

Cor.

58

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

7

8

Sinfonia in Dis da gusto francese 64

Ob. 1

Ob. 2 64

Cor.

64

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

70

Ob. 1

Ob. 2 70

Cor.

70

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Sinfonia in Dis da gusto francese 76

Ob. 1

Ob. 2 76

Cor.

76

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

82

Ob. 1

Ob. 2 82

Cor.

82

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

9

10

Sinfonia in Dis da gusto francese 87

Ob. 1

Ob. 2 87

Cor.

87

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

92

Ob. 1

Ob. 2 92

Cor.

92

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Sinfonia in Dis da gusto francese 98

Ob. 1

Ob. 2 98

Cor.

98

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

104

Ob. 1

Ob. 2 104

Cor.

104

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

11

12

Sinfonia in Dis da gusto francese 107

Ob. 1

Ob. 2 107

Cor.

107

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

110

Ob. 1

Ob. 2 110

Cor.

110

dolce

Vln. I

dolce

Vln. II

Vla.

Bs.

Sinfonia in Dis da gusto francese

117

Ob. 1

Ob. 2 117

Cor.

117

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

121

Ob. 1

Ob. 2 121

Cor.

121

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

13

14

Sinfonia in Dis da gusto francese 126

Ob. 1

Ob. 2 126

Cor.

126

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

132

Ob. 1

Ob. 2 132

Cor.

132

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Sinfonia in Dis da gusto francese Andante 137

Ob. 1

Ob. 2 137

Cor.

137

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

143

Ob. 1

Ob. 2 143

Cor.

143

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Solo

15

16

Sinfonia in Dis da gusto francese 149

Ob. 1

Ob. 2 149

Cor.

149

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

155

Ob. 1

Ob. 2 155

Cor.

155

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Sinfonia in Dis da gusto francese 161

Ob. 1

Ob. 2 161

Cor.

161

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

163

Minore

Ob. 1 [Minore]

Ob. 2 163

Minore

163

Minore

Cor.

Vln. I

Minore

Vln. II

Minore

Vla.

Minore

Bs.

17

18

Sinfonia in Dis da gusto francese 169

Ob. 1

Ob. 2 169

Cor.

169

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

175

Ob. 1

Ob. 2 175

Cor.

175

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Sinfonia in Dis da gusto francese 181

Ob. 1

Ob. 2 181

Cor.

181

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

187

Ob. 1

Ob. 2 187

Cor.

187

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

19

20

Sinfonia in Dis da gusto francese 193

Ob. 1

Ob. 2 193

Cor.

193

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

199

Ob. 1

Ob. 2 199

Cor.

199

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Sinfonia in Dis da gusto francese

21

205

Ob. 1

Ob. 2 205

Cor.

205

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

211

Ob. 1

Ob. 2 211

Cor.

211

Vln. I

Vln. II

Vla.

1.mo Bs.

2.do

22

Sinfonia in Dis da gusto francese 217

Ob. 1

Ob. 2 217

Cor.

217

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

222

Ob. 1

Ob. 2 222

Cor.

222

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Sinfonia in Dis da gusto francese

23

228

Ob. 1

Ob. 2 228

Cor.

228

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Menuetto 234

Ob. 1

Ob. 2 234

Cor.

234

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

24

Sinfonia in Dis da gusto francese 240

Ob. 1 3

Ob. 2 3 240

Cor.

240

Vln. I 3 3

Vln. II

Vla.

Bs.

246

Ob. 1

Ob. 2 246

Cor.

246

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Sinfonia in Dis da gusto francese

25

250

Ob. 1

Ob. 2 250

Cor.

250

Vln. I

3

Vln. II

Vla.

Bs.

256

Ob. 1

Ob. 2 256

Cor.

256

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

26

Sinfonia in Dis da gusto francese 262

Ob. 1

Ob. 2 262

Cor.

262

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

269

Ob. 1

Ob. 2 269

Cor.

269

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Trio Solo

Sinfonia in Dis da gusto francese

27

275

Ob. 1 3

Ob. 2 275

Cor.

275

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

282

Ob. 1 3

Ob. 2 282

Cor.

282

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

3

3

3

3 3

28

Sinfonia in Dis da gusto francese 287

Ob. 1

Ob. 2 287

Cor.

287

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

289

Ob. 1

Ob. 2 289

Cor.

289

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Sinfonia in Dis da gusto francese 297

Ob. 1

Ob. 2 297

Cor.

297

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

303

D.C. al Fine

Ob. 1 D.C. al Fine Ob. 2 303

D.C. al Fine

303

D.C. al Fine

Cor.

Vln. I D.C. al Fine Vln. II D.C. al Fine Vla. D.C. al Fine Bs.

Presto

29

30

Sinfonia in Dis da gusto francese 309

Ob. 1

Ob. 2 309

Cor.

309

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

316

Ob. 1

Ob. 2 316

Cor.

316

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Sinfonia in Dis da gusto francese 322

Ob. 1

Ob. 2 322

Cor.

322

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

329

Ob. 1

Ob. 2 329

Cor.

329

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

31

32

Sinfonia in Dis da gusto francese 335

Ob. 1

Ob. 2 335

Cor.

335

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

341

Ob. 1

Ob. 2 341

Cor.

341

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Sinfonia in Dis da gusto francese 349

Ob. 1

Ob. 2 349

Cor.

349

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

357

Ob. 1

Ob. 2 357

Cor.

357

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Solo

33

34

Sinfonia in Dis da gusto francese 363

Ob. 1

Ob. 2 363

Cor.

363

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

369

Ob. 1

Ob. 2 369

Cor.

369

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Sinfonia in Dis da gusto francese 375

Ob. 1

Ob. 2 375

Cor.

375

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

379

Ob. 1

Ob. 2 379

Cor.

379

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

35

36

Sinfonia in Dis da gusto francese 383

Ob. 1

Ob. 2 383

Cor.

383

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

387

Ob. 1

Ob. 2 387

Cor.

387

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Sinfonia in Dis da gusto francese 392

37

dolce

Ob. 1 dolce

Ob. 2 392

Cor.

392

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

400

Ob. 1

Ob. 2 400

Cor.

400

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

38 408

Ob. 1

Ob. 2 408

Cor.

408

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

415

Ob. 1

Ob. 2 415

Cor.

415

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Sinfonia in Dis da gusto francese

Sinfonia in Dis da gusto francese 420

Ob. 1

Ob. 2 420

Cor.

420

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

425

Ob. 1

Ob. 2 425

Cor.

425

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

39

40 433

Ob. 1

Ob. 2 433

Cor.

433

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

441

Ob. 1

Ob. 2 441

Cor.

441

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Sinfonia in Dis da gusto francese

Sinfonia in Dis da gusto francese 449

Ob. 1

Ob. 2 449

Cor.

449

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

457

Ob. 1

Ob. 2 457

Cor.

457

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

41

42 464

Ob. 1

Ob. 2 464

Cor.

464

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

469

Ob. 1

Ob. 2 469

Cor.

469

Vln. I

Vln. II

Vla.

Bs.

Sinfonia in Dis da gusto francese

Magnificat ex D Jan Zach I. Magnificat Andante [Tutti.]

Clarino

[Tutti.]

Violino I.

[Tutti.]

Violino II.

[Tutti.]

Viola

Tutti.

Canto Mag

-

ni - fi - cat

mag

-

ni - fi - cat

-

ni - fi - cat

mag

-

ni - fi - cat

-

ni - fi - cat

mag

-

ni - fi - cat

-

ni - fi - cat

mag

-

ni - fi - cat

[Tutti.]

Alto Mag Tutti.

Tenore Mag Tutti.

Basso Mag Tutti.

Organo

@ Barbora Šimonová

2

Magnificat

3

3

3

3

a

-

ni - ma me

-

a

do

-

mi - num

a

-

ni - ma me

-

a

do

-

mi - num

a

-

ni - ma me

-

a

do

-

mi - num

a

-

ni - ma me

-

a

do

-

mi

-

num

3

Magnificat 5

5

5

5

et

e - xul - ta - vit spi - ri - tus

me

-

-

-

us

et

e - xul - ta - vit spi - ri - tus

me

-

-

-

us

et

e - xul - ta - vit spi - ri - tus

me

-

-

-

us

et

e - xul - ta - vit spi - ri - tus

me

-

-

-

us

4

Magnificat

7

7

7

7

et

e

-

xul

-

ta

-

vit

spi

-

ri - tus

et

e

-

xul

-

ta

-

vit

spi

-

ri - tus

et

e

-

xul

-

ta

-

vit

spi

-

ri - tus

et

e

-

xul

-

ta

-

vit

spi

-

ri - tus

5

Magnificat 8

8

8

8

me

-

-

-

us

in

de - o

sa - lu - ta - ri

me

-

me

-

-

-

us

in

de - o

sa - lu - ta - ri

me

-

me

-

-

-

us

in

de - o

sa - lu - ta - ri

me

-

me

-

-

-

us

in

de - o

sa - lu - ta - ri

me

-

6

Magnificat

10

10

10

10

o

Qu

-

ia

res

-

pe

-

xit

hu - mi

-

li -

o

qu

-

ia

res

-

pe

-

xit

hu - mi

-

li -

o

qu

-

ia

res

-

pe

-

xit

hu - mi

-

li -

o

qu

-

ia

res

-

pe

-

xit

hu - mi

-

li -

7

Magnificat 12

12

12

12

ta

-

tem

an - ci

-

llae

su

-

ae

an - ci - lla - e

su -

ta

-

tem

an - ci

-

llae

su

-

ae

an - ci - lla - e

ta

-

tem

an - ci

-

llae

su

-

ae

an -ci - lla - e su -

ta

-

tem

an - ci

-

llae

su

-

ae

an -ci-llae su -

su -

8

Magnificat

15

15

[Solo.]

[Solo.]

[Solo.]

15

Solo.

ae

ae

ae

ae 15

Solo.

Ec

-

ce

e

-

nim

ex hoc

be -

9

Magnificat 18

18

18

-

18

a - tam

me di - ce-nt

om - nes

ge - ne - ra - ti

-

o - nes

e - x hoc be -

10

Magnificat

21

21

21

a - tam

21

be - a - tam

me

di - ce - nt

om - nes

E - x hoc be - a - tam

be -

11

Magnificat 24

24

24

a - tam me

24

di - ce-nt

om

-

nes

ex

hoc be

-

a - tam

me

di - cent

12

Magnificat [Tutti.]

27

[Tutti.] 27

[Tutti.]

[Tutti.]

27

Tutti.

om - nes

ge

-

ne - ra - ti

-

o

-

ne - s

Qu - ia

fe -

Qu - ia

fe -

Qu - ia

fe -

qu - ia

fe -

Tutti.

Tutti.

[Tutti.]

27

Tutti.

13

Magnificat 30

30

30

30

cit

mi - hi

mag

-

na

qu

-

ia

fe

-

cit

cit

mi - hi

mag

-

na

qu

-

ia

fe

-

cit

cit

mi - hi

mag

-

na

qu

-

ia

fe

-

cit

cit

mi - hi

mag

-

na

qu

-

ia

fe

-

cit

14

Magnificat

32

32

32

32

mi

-

hi

mag - na

mi

-

hi

mag

mi

-

hi

mag - na

mi

-

hi

mag

-

-

na

na

qui

po

-

tens est

et

sanc - tum

qui

po

-

tens est

et

sanc - tum

qui

po

-

tens est

et

sanc - tum

qui

po

-

tens est

et

sanc - tum

15

Magnificat 34

34

34

34

no

-

men

no

-

men

ei

-

us

et

mi -

no

-

men

no

-

men

ei

-

us

et

mi -

no

-

men

no

-

men

ei

-

us

et

mi -

no

-

men

no

-

men

ei

-

us

et

mi -

16

Magnificat

36

36

36

36

se

-

ri

-

cor

-

di - a

ei - us

a

pro - ge

-

ni - e

se

-

ri

-

cor

-

di - a

ei - us

a

pro - ge

-

ni - e

se

-

ri

-

cor

-

di - a

ei - us

a

pro - ge

-

ni - e

se

-

ri

-

cor

-

di - a

ei - us

a

pro - ge

-

ni - e

-

17

Magnificat 38

[Tutti.]

38

3

3

[Tutti.]

3

3

[Tutti.]

38

[Tutti.]

in

pro

-

ge

-

ni - es

a

pro

-

ge

-

ni - e

in pro - ge-ni-

pro

-

ge

-

ni - e

in pro - ge-ni-

[Tutti.]

in

-

pro

-

ge

ni - es

a [Tutti.]

38

in

pro

in

pro

-

-

ge

-

ge-ni - es

a

pro [Tutti.]

-

ge

-

ni - e

in pro - ge-ni-

ni - es

a

pro

-

ge

-

ni - e

in pro - ge-ni-

Tutti.

18

Magnificat

41

!

41

! ! "

"

"

!

"

"

!

41

41

es

ti - men - ti

-

bus

e

-

um

es

ti - men - ti

-

bus

e

-

um

es

ti - men - ti

-

bus

e

-

um

es

ti - men - ti

-

bus

e

-

um

! ! ! !

Magnificat II. Fecit Andante 44

!

44

!

[Solo.]

!

[Solo.]

!

[Solo.]

44

! ! ! !

44

!

Solo.

19

20 48

48

48

48

Magnificat

Magnificat 52

52

52

52

21

22

Magnificat

57

57

[Solo.]

[Solo.]

[Solo.]

57

Solo.

Fe

57

-

cit

po

-

ten

-

ti - am

in

-

brac

-

chi- o

[Solo.]

##

##

su - o

dis -

23

Magnificat 61

61

61

per

61

-

sit su - per - bos

men

-

te

cor - dis

su

-

24

Magnificat

65

65

[Solo.]

[Solo.]

[Solo.]

65

i Solo.

De - po - su-it po - ten - tes 65

[Solo.]

po

-

ten

-

tes de

se - de et ex - al -

25

Magnificat 69

69

69

ta 69

-

-

-

-

vit

hu - mi - les

26

Magnificat

73

73

73

de - po-su - it po - ten

73

-

tes

de - po-su - it po - ten

-

tes de

se

-

de - po-su - it po - ten

-

tes de

se

-

27

Magnificat 78

78

78

78

-

-

de

de

-

-

de

de

se

-

se

-

de

et ex - al - ta

-

de

et ex - al - ta

-

28

Magnificat

82

82

82

82

-

-

-

vit hu - mi - les

-

-

-

vit hu - mi - les

29

Magnificat 86

86

86

fe 86

-

cit fe - cit po -

30

Magnificat

90

90

90

90

ten

-

ti - am

in

brac

chi - o

su - o

dis - per

-

sit su -

31

Magnificat 94

94

94

de - po - su-it

per - bos 94

men

-

te

cor - dis

su

-

i

po - ten

-

tes

po - ten

-

tes

32

Magnificat

99

99

99

de - po - su-it

99

po - ten - tes de

se - de

et

ex - al - ta

-

po - ten - tes de

se - de

et

ex - al - ta

-

33

Magnificat 104

104

104

104

-

-

-

vit hu - mi - les

de - po - su

- it

-

-

-

vit hu - mi - les

de - po - su

- it

34

Magnificat

109

109

109

109

de - po - su

-

it

de - po - su

-

it

de-po -su - it po-ten

-

tes

de - po-su - it po -

de - po-su - it de

35

Magnificat 114

114

114

ten

se 114

-

-

de

tes et

ex-al - ta

-

-

-

vit hu - mi - les

et

ex-al - ta

-

-

-

vit hu - mi - les

36 119

119

119

119

Magnificat

37

Magnificat III. Esurientes Allegro [Tutti.]

123

123

[Tutti.]

[Tutti.]

[Tutti.]

$

$

E - su -ri -en - tes im - ple-vit bo - nis Tutti.

et

di - vi-tes di -

E - su -ri -en - tes im - ple-vit bo - nis Tutti.

et

di - vi-tes di -

E - su -ri -en - tes im - ple-vit bo - nis

et

di - vi-tes di -

et

di - vi-tes di -

$

$

Tutti.

123

[Tutti.]

E - su -ri -en - tes im - ple-vit bo - nis 123

Tutti.

38

Magnificat

127

127

127

127

mi

-

sit

in

-

a

-

nes

in

-

a

-

nes Sus - ce - pit

mi

-

sit

in

-

a

-

nes

in

-

a

-

nes Sus - ce - pit

mi

-

sit

in

-

a

-

nes

in

-

a

-

nes Sus - ce - pit

mi

-

sit di - mi

- sit

di - mi

-

sit

Sus - ce - pit

39

Magnificat 130

130

"

"

"

"

"

"

"

"

"

$ 130

Is

-

ra-el

pu - e-rum

su - um

re - cor

-

da

-

tus mi - se

-

ri

-

Is

-

ra-el

pu - e-rum

su - um

re - cor

-

da

-

tus mi - se

-

ri

-

Is

-

ra-el

pu - e-rum

su - um

re - cor

-

da

-

tus mi - se

-

ri

-

Is

-

ra-el

pu - e-rum

su - um

re - cor

-

da

-

tus mi - se

-

ri

-

130

%

%

40

Magnificat

&

133

&

133

& & &

133

cor

-

di - ae

su

-

-

-

ae

&

cor

-

di - ae

su

-

-

-

ae

&

cor

-

di - ae

su

-

-

-

ae

&

cor

-

di - ae

su

-

-

-

ae

&

133

%

$

41

Magnificat 136

136

'

' ' $

136

136

$

' $

$

$

$

$

42 140

140

Magnificat [Tutti.]

[Tutti.]

[Tutti.]

$

[Tutti.]

140

[Tutti.]

re

-

cor

-

da

-

tus

mi

-

re [Tutti.]

-

cor

-

da

-

tus

mi

-

re [Tutti.]

-

cor

-

da

-

tus

mi

-

-

cor

-

da

-

tus

mi

-

[Tutti.]

re 140

Tutti.

'

43

Magnificat 142

142

$

$

142

se

-

ri

-

cor

-

di - ae

su

-

ae

se

-

ri

-

cor

-

di - ae

su

-

ae

se

-

ri

-

cor

-

di - ae

su

-

ae

se

-

ri

-

cor

-

di - ae

su

-

ae

142

'

44

Magnificat

145

145

$

$

$

$

145

145

si

-

cut

si - cut lo - cu - tus est

ad

pa

-

tres

si

-

cut

si - cut lo - cu - tus est

ad

pa

-

tres

si

-

cut

si - cut lo - cu - tus est

ad

pa

-

tres

si

-

cut

si - cut lo - cu - tus est

ad

pa

-

tres

45

Magnificat 148

148

148

nos-tros Ab- ra-ham

e-t

se - mi - ni

e-t

se - mi - ni

et

nos-tros Ab- ra-ham

et

se - mi - ni

e-t

se - mi - ni

et

nos-tros Ab- ra-ham

et

- se - mi - ni

et

se - mi - ni

et

pa - tres no - tros Ab - ra 148

-

ham

Ab - ra

-

ham

et

46

Magnificat

151

!

151

! ! ! !

151

se

-

mi - ni ei

-

us in

sae

se

-

mi - ni ei

-

us in

sae

-

cu

-

la

se

-

mi - ni ei

-

us in

sae

-

cu

-

la

se

-

mi - ni ei

-

us in

sae

-

cu

-

la

151

'

'

-

-

cu

la

! ! ! !

47

Magnificat Gloria Patri Largo 154

!

154

!

[Sempre piano.]

!

[Sempre piano.]

! 154

!

Solo.

Glo - ri - a

Pa - tri

glo - ri - a

Pa - tri

et fi

-

li-

Glo - ri - a

Pa - tri

glo - ri - a

Pa - tri

et fi

-

li-

! Solo. ! ! 154

!

[Sempre piano.]

## ##

(

(

48

Magnificat

159

159

159

-

o

-

o

159

%

49

Magnificat 164

164

164

glo - ri - a

Pa - tri

glo - ri - a

Pa - tri

164

%

(

50

Magnificat

170

170

170

glo - ri - a

Pa - tri

e - t fi - li

-

o

glo - ri - a

Pa - tri

e - t fi - li

-

o

170

(

%

51

Magnificat 175

175

175

glo

-

-

glo

-

-

ri - a

et

spi - ri

-

tu - i

ri - a

et

spi - ri

-

tu - i

175

%

(

52

Magnificat

180

180

180

san - cto

et

sanc - to

et

180

# # #

# # #

spi

spi

-

-

ri

-

ri - tu

tu -

-

53

Magnificat 185

185

185

3

i

i

185

3

san

-

cto

et

san

-

cto

et

spi

spi

-

-

ri

-

tu - i

san

-

ri

-

tu - i

san

-

54

Magnificat

190

190

190

-

cto

glo - ri - a

-

cto

glo - ri - a

190

(

55

Magnificat 196

196

196

Pa - tri

glo - ri - a

fi - li - o

et

spi

-

ri

-

tu - i

Pa - tri

glo - ri - a

fi - li - o

et

spi

-

ri

-

tu - i

196

(

(

%

56

Magnificat

201

201

201

201

san - cto

glo

-

ri - a

Pa - tri

et

fi

li - o

san - cto

glo

-

ri - a

Pa - tri

et

fi - li - o

57

Magnificat 206

206

206

et

et

206

spi

spi

-

-

3

ri

ri

tu - i

san

-

cto

tu 3- i

san

-

cto

58

Magnificat

211

211

211

3

211

et spi

-

ri

et spi

-

ri

-

tu

-

-

i

san

-

cto

tu - i san

-

cto

3

Magnificat 217

217

217

217

(

59

60

Magnificat V. Sicut erat

Allegro 219

219

Tutti.

Tutti.

219

Tutti.

Si Tutti.

219

cu

-

te

Si - cu - te

-

rat

Tutti.

-

rat

in

prin

-

ci

in prin - ci - pi - o

-

pi

et

-

o

et

nunc

nunc

et

sem

et

-

61

Magnificat 222

222

222

nunc et sem - per

perr

et

-

sem

nunc et sem - per

per

per

et

sem - per

et

nunc

et

sem - per

prin - ci - pi - o et

nunc

et

sem

sem

-

Tutti.

Si - cu - te [Tutti.]

Si

-

cu

-

rat

-

te

in prin - ci - pi - o

-

rat

in

222

(

(

-

62 225

Magnificat [Tutti.]

225

225

et

in sae - cu - la

sa - e - cu - lo- rum

a - men a

et

in - sae - cu - la

sa - e - cu - lo- rum

a - men

et

in

sae - cu -la sae - cu - lo - rum

a

-

men

per

et

in sae - cu -la sae - cu - lo - rum

a

-

men

-

a

-

a -

a

-

225

%

63

Magnificat 228

228

228

-

men a

men

a

-

-

men

men

men

men a

-

men a

a

-

men

a - men

a

men

-

-

-

-

a

a - men

a

men a

-

228

%

-

%

-

-

-

64

Magnificat

231

231

231

-

-

-

-

-

men

-

et in sae-cu - la

men

et

in

-

sae - cu - la sae - cu - lo - rum

et in sae-cu - la

231

-

-

-

men

sae - cu - lo -

sae - cu - lo -

65

Magnificat 234

234

234

rum

a

rum

a

-

-

men

a

men

-

a

-

a

men

-

men

a

men

in sae-cu - la

et

-

et in sae-cu -la sae-cu -

men

et in sae-cu -la sae-cu -

et in sae-cu - la 234

(

sae-

66

Magnificat

237

237

237

lo - rum

a

-

sae - cu - lo - lo - rum

lo - rum

-

a

cu - lo - rum

men a

a - men

-

men

a

-

-

-

-

-

a

a - men

-

-

-

men

a

-

a - men

a

-

-

'

237

'

-

-

67

Magnificat 240

240

240

men a

-

-

men

240

a

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

men

a

-

-

-

-

-

-

men

a

-

-

-

-

-

-

68

Magnificat

243

243

'

'

243

men

men

a

-

-

a

-

-

men

-

-

-

-

-

-

' -

243

Ped.

-

-

-

-

-

' '

men

-

' -

' '

-

-

69

Magnificat 246

246

$ 246

a

-

-

246

a-men

a

-

men

men

et

in

sae

men

a-men

et

in

sae-cu-la sae-cu -

men

a-men

et - in

sae-cu-la sae-cu -

-

a

-

men

-

a

-

cu - la

70

Magnificat

250

250

250

men

sae

-

cu

-

lo

a

-

-

rum

a

-

-

-

-

men

-

men

lo

-

rum

a

-

men

a

-

men

lo

-

rum

a

-

men

a

-

men

250

%