sE MunroEGG 150
Recenze
sE Munro EAktivní GGposlechový 150systém Zkonstruovat zařízení, které by reprodukovalo zvuk tak, jak ho vnímáme ve skutečném světě, toť úkol hodný hledačů Svatého Grálu či jiných artefaktů nesmírné hodnoty. Od fonografického válečku se snaží lidské pokolení zvuk uchopit, libovolně dlouhou dobu „podržet“ a v téměř nezměněné podobě znovu poslat zpátky k posluchačům. A to kdykoliv a kolikrát budou chtít. V tom spočívá smysl celého tohoto snažení – v možnosti uchování a reprodukce zvuku. Zachytit a zhmotnit hudbu, mluvené slovo či ruchy už umíme téměř dokonale, udržet je na libovolných médiích libovolně dlouhou dobu také, ale nejtěžší okamžik nastává při návratu zpět k lidským uším. Právě na analogové dokonalosti reproduktorových soustav záleží, zda celé předcházející úsilí bude mít smysl, nebo zda zvuk zcela zanikne vinou tohoto posledního článku „re-produkčního“ řetězce...
D
opos ud s e s ha ng ha is ká , velmi renomovaná firma sE Electronics pod vedením svého d uchovního otce S iwei Zou , zabývala převá žně pr vním krokem v c elé m složitém a u d i o ř e t ě z c i , a to s a m o tn ý m z a c h y c e n í m zvuku . Jinými slovy: sp ecializova la se na výrobu vysoce kva litních a zá roveň konstru kčně originá lních mik rofonů a je jich př ís lu šenství. Pro tuto firmu pra covali a pra cují i špičky p rvní velikosti typu Ru pperta Neve a da lš íc h. Není s e proto č e m u d i v i t, k d y ž s e s E E l e c tr o n i c s p u s t i l a té ž d o výroby vys oce k va litníc h, luxu sních studiovýc h monitorů ovše m za velmi přija telnou cenu, dostupnou i menším studiím. Větším pře kva pením možná vš ak bude to, ž e se jedná o pa sivní monitory doplněné o ze silovač . O tcem těchto monitorů je věhla sný britský aku stik a kons truktér And y Mu nro, známý nejen ja ko návrhář rež ie studia P rop ast, ale zejména jako kons trukté r s tu d i o v ý c h m o n i to r ů D y n a u d i o a c o u s ti c s nejvěhla snějších řa d M a BM ( V íc e viz: http ://ww w.munro.c o.u k/).
Egg 150 „Vajíčka“- přesně takto familiérně jsou nazývány tyto svébytné studiové monitory. Podle jejich tvaru by se jim stejně jinak mezi zvukovými mistry neříkalo, proto výrobce onu předpokládanou přezdívku rovnou použil jako název. Pokud na nich spoč ine oko laika, napadne ho přesně tato asociac e, tak jaképak „štrá chy“ s náz vem. Andy ovšem během kons trukc e těchto monito rů ne mys lel pou ze na oblíbenou komp onentu
www.music-store.cz
a ng lické sníd aně a ne přidělil monitorům „va ječ ný tvar“ jen tak zbůhda rma . Naps al js em, ž e tento pán je a kus tik , tedy te n, kd o se z abývá fyziká lními ději spojenými s e vznikem zvukového vlnění, jeho š ířením a vnímá ním zvu ku lids kým sluc hem. Z hle dis ka difrakc e neboli ohybu zvu ku, je vejcovitá z aoblená konstru kc e ideá lním tva re m, který eliminuje nežád oucí jevy a zk re sle ní, jež se na normálníc h hra natých tvarec h lá mou a způs obují fá zové pos uny zvu ku. J e sa moz řejmé, že vejc ovitý tva r skř íně monitoru není výrobně a te chnologicky nijak jednodu c hý, a sám M unro připouští, ž e do projekc e a výroby „box ů“ s po dobný m tva rem se p ustilo jen málo výrobců , i k dyž nějací tu přec i jen by li. O na vyrovna nos t a neutrálnost je vša k největš í d e v i z o u t ě c h to m o n i to r ů .
Při vyndavání monitorů z balení je z apotřeb í opa trnos ti, neb oť reproduk tory nejsou kryty žá dnou mř ížko u a ni síťkou . Celý povrc h re proboxů je opatřen černý m g umovým nás třikem, velmi příje mným na oma k a zá roveň odolným proti otěru . Ze s podní č ás ti vystupu je pla stové ra meno, které je z asa zeno do rovněž plas tového stojanu s možností na stavení ú hlu monitoru . Utaž ení s e provádí pomocí kř ídlové matice. V za dní s traně obou monitorů je čtvercovitý výřez k rytý des kou s imbu sovými šrou by. V př íp adě p otřeby je tak možno se dostat dovnitř monitorů. Ba sreflexový otvor se na chá zí na s podní č ás ti „vejce pos taveného na špičku “ a je orientová n směrem k pos lu chač i. Výstup ze zesilova če do monitorů je prováděn pomocí dvou třímetrovýc h tlus týc h kabelů op atřenýc h na ob ou s tra ná ch kombinova nými spe akony. Průřez vodičů zajiš ťu je minimá lní ztráty zvuk u při je jich průchodu . Délka ka belů je dostateč ná , protože s e jedná o monitor y typu „nearfield“, u kterých netřeba velkýc h vzdá leností monitorů od s ebe a ni od poslucha če. Monitory jsou standardní dvou pás mové konstru kc e. Výškový twe eter je 2 5 milimetrový, z hed vábí, dis ponující neodymovým ma gne tem. M á vý kon 80 W hude bního výkonu a citlivost 95 dB 1 W/1m. Nízkofre kvenční woofer je velký 165 mm a membrána je z p olyprolyle nu . Výkon je 100 W hu debního výkonu. Citlivos t je 8 9 dB/1m. Nad výš kovým tweeterem je u každ ého z reprodu ktorů modrá LEDka, informující posluchače přerušovaným
KVĚTEN 2012 71
Recenze Zdroj obrázků „útrob” monitoru a řídící jednotky: http://en.audiofanzine.com
Vnitřní provedení řídící jednotky je naprosto excelentní. Po odkrytování uvidíme dostatečně dimenzovaný toroidní transformátor, precizní plošný spoj, veškeré součástky kromě operačních zesilovačů jsou „klasického“ typu, tedy nikoli SMD. Nejvíce na nás zapůsobilo výhradní použití „military grade“ kondenzátorů. OZ jsou vysoce kvalitní Burr-Brown OPA4134, jako koncové stupně slouží monolitické „stereo“ výkonové zesilovače L4780 Ouverture od National Semiconductors. Po „proniknutí pod skořápku“ monitoru (obr. uprostřed) zjistíme, že i „žloutek a bílek“ (oba měniče) na sobě nesou logo sE Electronics; a také, že celá ozvučnice je z cca 5 mm silného plastu, po celém vnitřním povrchu opravdu důkladně vyztuženého hustou soustavou žeber a podélníků.
svitem o aktivitě, či trvalým svitem o možném blížícím se tepelném přetížení a tím i přebuzení reproduktorů. Je samozřejmostí, že oba reproduktory jsou vybaveny tepelnými pojistkami, které v případě nutnosti reproduktory odpojí, aby nedošlo k jejich poškození.
Řídící jednotka K pasivním monitorům je dodáván jako příslušenství bytelný celokovový dvoucestný zesilovač, umožňující pohodlné ovládání monitorů (například z režie). Chasis přístroje vysoký 2HU z eloxovaného hliníku ukrývá dva lineární zesilovače s BI-amp režimem, dále přepínač vstupu, ovladač hlasitosti a korekce. Oba jsou (jak jsem se již výše zmínil) opatřeny důkladnými ochranami proti přetížení. Mají vyrovnanou fázovou odezvu s minimálním zkreslením. Rovnoměrné rozdělení signálu mezi tweeter a woofer zajišťují dvě aktivní analogové výhybky s crossoverem na 2,1 kHz. Uprostřed přístroje je panel zčásti vystouplý. Nachází se zde modře podsvícené tlačítko Main Switch. Další ovládací prvky jsou symetricky rozmístěny po panelu. Na obou stranách se majiteli nabízejí dva velké otočné kovové knoby s velmi přesným chodem. První, v levé části přístroje, je nazván Main a slouží k ovládání hlasitosti hlavního signálu vstupujícího do „vajíček“. K tomuto účelu slouží na zadní straně zesilovače dva XLR vstupy s možností hlasitostní kalibrace +4/-10 dB. V pravé části přístroje se pak nachází potenciometr Aux. Je možné ho alternativně přiřadit buď dalším pasivním monitorům v režii, nebo k nějaké soupravě ve studiu (takto to máme
72
KVĚTEN 2012
vyřešené my). Pro tuto cestu jsou určeny dva RCA výstupy. Ideální kalibrace zde je -10 dB. Mezi Main a Aux si uživatel může volit přepínačem Source. Zcela vlevo je pak výstup na sluchátka. V levé části je vedle potenciometru Main umístěn menší přepínač Mid EQ. Slouží ke zvýraznění středových frekvencí 2 kHz o +/-1,5 dB. Levý i pravý kanál mají ještě možnost úpravy frekvenčního spektra pomocí čtyř malých šroubkových potenciometrů na zadní straně zesilovače. Nastavit se dají pouze šroubováčkem. Uživatel si pomocí těchto korekcí může uzpůsobit poslech v neupravené či zvukově méně vhodné místnosti. U nízkofrekvenčního pásma je možné ubrat o 10 dB frekvenci 63 Hz. Jedná se o jakýsi low cut filter. U vysokofrekvenčního pásma je naopak možné o 1,5 dB ubrat či přidat pásmo 10 kHz. Tato frekvence, jak známo, projasňuje nahrávku. Je proto potřeba mít onu úpravu takzvaně v uchu. Na zadním panelu jsou ještě výstupy pro speakony a malý zapuštěný přepínač LED, kterým můžeme signalizaci kontrolních LEDek na předním panelu vypnout či zapnout (On/Off). Poslední je samozřejmě PSU zdířka s napěťovým voličem. Frekvenční rozsah celého setu je od 45 HZ až do 20 kHz. Každý z monitorů má obsah 14 litrů, SPL ve špičce je 118 dB na 1 kHz.
Va ječné potěš ení Na testování těchto monitorů jsem se opravdu těšil. Několik kvalitních monitorů jsem již testoval, některé z nich máme ve studiu, proto jsem byl pln očekávání. Už první pohled na „vaječnou pochoutku“ prozrazoval, že v případě Eggs
nejde o nějaký „šunt za pár korun“, ale že se monitory mohou pochlubit promyšlenou konstrukcí, která nebyla vyrobena „jen tak“. Nesmírně příjemný je již povrch monitorů. Měkká gumová vrstva povrchu slibuje výdrž, stálost a pokud budete monitory častěji stěhovat, tak snad i odolnost proti mechanickým vlivům (škrábance by se tedy „konat nemusely“). Zesilovač proti tomu svou příjemně praktickou jednoduchostí a symetričností ovládacích prvků působí masivně a téměř nezničitelně. Výtečnou je možnost použit jak plně profesionálních vstupů XLR, tak komerčního kabelu RCA. To jsem ocenil, když jsem monitory poprvé narychlo postavil u sebe v učebně a chtěl na ně okamžitě hrát. Nebyl jsem nucen běžet do studia pro XLR kabely, ale použil jsem obyčejné RCAčko (cinch/cinch). Samotné zapojení trvalo pár vteřin. Monitory jsem prostě postavil na svůj pracovní stůl a zesilovač dal mezi ně. Co mě trochu překvapilo, byla malá možnost zdvihu úchytného systému monitorů nahoru, k hlavě posluchače. Je mi jasné, že výrobce v rámci profesionálního použití počítal se stavitelnými stojany na studiové monitory, ale třeba monitory Genelec jsou na svém stojacím padu pohybově mnohem více flexibilní. Nicméně mohu už teď s klidem říci, že to bylo vše, o čem bych mohl „zapochybovat“. Monitory jsem tedy improvizovaně podložil zpěvníky „Já písnička III. díl“ (nebyly součástí dodávky), a získal tak vyrovnaný poslech v akusticky nevyrovnané místnosti.
www.music-store.cz
Po slech v neupravené místnos ti
> D I S T R I B U TO R : Audiopro s.r.o Lužná 591, 160 00 Praha 6 tel.: 257-011-177
[email protected], www.audiopro.cz
Poslech v režii
Z učebny jsem monitory přestěhoval do režie ve studiu. Režii Mnohokrát za svoji studiovou máme malou, ale jakž takž jsem praxi jsem byl nucen (nebo naose tam vešel. Jen zesilovač tropak už původně měl) studiový chu přečníval z racku. V neupraposlech umístěný v nějaké improvené místnosti jsem poslouchal vizované prostoře či místnosti. pouze rockovou hudbu, ale nyní v režii jsem měl možnost použít Když pořizujeme studiové namonitory při natáčení akustichrávky ve vybraných exteriérech > D op oruče ná ce na : kých nástrojů - konkrétně akusa potřebujeme vědět, jak zní 49 458,- Kč tické kytary, příčné flétny a cajonáběr, je vždy lepší mít s sebou nu. Kytaru jsem snímal do čtyř kontrolní monitory, než spoléhat > We b v ý r o b c e : stop (první na Audix CX112, pouze na sluchátka. V poslední www.seelectronics.com druhou na AKG C350). Zbývající době je též móda u rockových dvě stopy snímaly pomocí AKG kapel natáčet místo ve vydýchaPerception 420 stereoobraz. ném, temném studiu někde > A u to r re c e n z e : Flétna byla následně snímána na prostorné chalupě v horách. Petr Los též Audixem CX112. U cajonu Prostředí tolik nestresuje a přispívá byl nasazen na předek Shure (prý) k tvůrčí atmosféře. Je tak Beta 56 a AKG D112 na basový otvor. Při této nutností mít s sebou studiové monitory a z chalupráci jsem se nemohl monitorů nasytit. Zřetelně py vytvořit takové malé studio. Co se týká stěhobyly slyšet všechny úpravy jak korekční, tak vání našich Eggů, neměl by v tomto být žádný dynamické. Při náběru basových nástrojů jsem problém pro jejich praktickou váhu i sympatický ocenil velmi pevný zvuk vyzářeného spodního tvar. Jen je třeba dávat při stěhování pozor spektra. Žádné mazání či nekonkrétní hučení na nechráněné reproduktory. z míst, kde je basa přítulná k velkému bubnu a hravě se kolem něj obtáčí. Na těchto monitoDo učebny jsem si přinesl svůj počítač a zesilorech mi ani nevadilo, když nakonec neukojený vač připojil ke kartě. V klidovém režimu byl šum flétnista vytáhl pikolu. Pronikavé pištění se ve monitorů neslyšitelný, po vytočení hlasitosti na maximum trochu vzrostl, ale stále ještě byl snesi- „vaječném“ podání dalo dobře papat. telný. Žádné prskání a „škvíření“, jen hladký, rovnoměrný šum v pozadí. V DAW jsem otevřel session nové, nevyčištěné nahrávky a ve volných chvílích ji čistil a předmíchával. Monitory stály na stole u zdi. První poslech byl pro mě velmi zvláštní a jiný, než na jaký jsem byl zvyklý ze svých přenosných „terénních“ Geneleců. Byl velmi rovný a jakoby sametově hladký a analogový, těžko popsatelný. Zároveň z něho sálala opravdovost. Výborně byly identifikovatelné na tento první poslech některé frekvenční nerovnoměrnosti záznamu a mixu, které byly díky našim monitorům dobře slyšitelné. Už od začátku jsem neměl o referenčnosti „vajec“ sebemenších pochyb. I přesto, že bedny stály u zdi, nemusel jsem téměř sahat do jejich korekcí. Též rozdíl mezi polohou Hard a Soft byl téměř neslyšitelný. Samozřejmě, že jsem to pak v rámci testu vyzkoušel. Ale pořád se mi nejvíce líbil rovný poslech.
Zkusil jsem si pustit vybrané sborové nahrávky v různých exteriérech, v různé kvalitě. Dobré monitory musí nekompromisně odhalit zvukové nedostatky a zvukaře na ně upozornit. Rozdílnosti prostorů i různé zvukové nedokonalosti a ruchy živých vystoupení byly v poslechu též dobře slyšet. Monitory nic neidealizují ani nevylepšují. Jsou referenční, rovné a jak jsem napsal na začátku: „V téměř nezměněné podobě zvuk znovu posílají zpět k posluchačům“.
Master ingová hra Finální mastering provozujeme přímo v hlavní místnosti studia. Zde máme umístěny komerční reproboxy a na stojanech další referenční boxy. Ty jsme teď nahradili našimi Eggy. Masterována byla vlastní rocková kapela s hromadou zkreslených elektrických kytar a ženským zpěvem. Šlo již o druhý mastering, respektive o druhé finální dynamické a korekční zpracování. Dělalo se to z analogového premasteru (mix byl upraven průchodem přes vybraná analogová dynamická a frekvenční elektronková zařízení). První master mi po několika dnech přišel „málo tlačící“ a bez basů. Ponechal jsem i při tomto úkonu korekce monitorů narovno. Moc dobře jsem nyní slyšel zvukový charakter audiovzorku americké kapely Chickenfoot, ke kterému jsem se chtěl se svým masterem přiblížit.
V poslední době se celkem rozšířil marketingový trik, že se do přístroje buď „nacpe“ elektronka, aby vypadal patřičně vintage, nebo se k nějakému produktu přilepí jméno jakéhosi vlivného zvukového mistra třeba z Francie či Portugalska, který se na této konstrukci „podílel“ a už se vesele prodává průměr za nadprůměr. To ale není případ Egg 150. Zde je kvalita jasná, krev tvůrců-zploditelů, i přes dominantní červenou barvu loga firmy sE Electronics, je skutečně modrá. Nahrávka se dala zpracovávat a analyzovat i v akusticky méně vhodných místnostech bez obložení a zatlumení.
www.music-store.cz
KVĚTEN 2012 73
Recenze Monitory splnily tuto práci na jedničku z hvězdičkou. Výborným zjištěním bylo navíc to, že během delšího poslechu se neunavovaly uši. Při dodržování pauz jsem ani při cca tříhodinovém masteringu necítil velkou únavu sluchu. Pokud se monitory dobře chovají jak při dynamickém i frekvenčním zpracování, chovají se dobře i při nerovnoměrných hlasitostních poměrech. Výborně se též rozlišovaly nestejnoměrně hlasité songy na albu. Toto není záležitost pouze VU metrů, jak si někteří myslí, ale je to otázka fyziologického vnímání hudby sluchem. Kupodivu narvanější a plnější skladby mají paradoxně menší hlasitost než dynamicky velmi variabilní skladby se dvěma nástroji a zpěvem. To vše bylo též na EGG 150 krásně čitelné. Samozřejmě, že jsem si také poslechl řadu svých oblíbených CD různých stylů a nástrojových obsazení. Nikdy bych býval nevěřil, jak nahrávky, o kterých jsem si myslel, že je znám, mohou na podobných bednách znít mnohem lépe a co nových vjemů, které dříve nebyly slyšet, vyplave na povrch. Závěrem mohu jen říci, že z monitorů, které jsem kdy testoval, mne nejvíce zaujaly Adamy, Genelecy a tyto Egg 150. Myslím, že kvalita výrobku u Egg 150 trochu předběhla cenu a kdyby nebyla na obzoru větší investice do kytarového aparátu pro studio, neváhal bych ani na vteřinu s jejich nákupem. „Tento poslední článek (v úvodu zmiňovaného) re-produkčního řetězce totiž opravdu má smysl.“ PR UBNI A ŘEKNI (Martin Dušák): Z estetického hlediska jsou rozhodně zajímavé, i když musím konstatovat, že použitý plast (respektive jeho jakoby „pogumovaná“ povrchová úprava) mne osobně příliš nenadchly. Kladnou vlastností tohoto povrchu ovšem je odolnost proti poškrábání a také to, že na něm nezůstávají viditelné otisky prstů. Z technického hlediska – z důvodů odstínění stojatého vlnění a odrazů uvnitř ozvučnice obecně (a rovněž pro potlačení difrakcí na hranách ozvučnice) představuje ovoid téměř optimální tvar, přestože nápad sám to úplně originální není (viz např. soustavy Cabasse nebo Grundig s kulovitou ozvučnicí). V době převážně aktivních monitorů je řešení s externím bi-ampingovým zesilovačem celkem překvapující. Koncepce zesilovače se dvěma vstupy s nezávislou regulací hlasitosti se mi jeví jako chytrá a pro studiové použití
74
KVĚTEN 2012
logická – do XLR vstupů přivést signál z míchačky a do RCA vstupů signál z CD, které slouží jako „benchmark“, přičemž máme možnost vyrovnat hlasitosti obou zdrojů. Na první pohled působí zesilovač nádherně „high-endovým“ dojmem – broušený hliníkový panel, poctivé, masivní kovové knoby upevněné na osách potenciometrů bytelnými imbusy, modře svítící síťový vypínač... o to víc mi přišlo škoda, když podrobné prozkoumání zblízka odhalilo některé maličké nedostatky ve zpracování, řekl bych nepatrné stopy „čínského původu“ přístroje: na hliníkových knobech jsou pod eloxováním viditelné drážky po soustružnickém noži; horní kryt z ocelového plechu je nepřesně naohýbán a v jednom místě přesahuje přes čelní panel; rovněž přiložené hliníkové úhelníky, určené k montáži do 19“ racku, nesou známky toho, že byly napřed jednosměrně kartáčovány a až potom ohýbány... nebýt těchto drobných nedokonalostí, klidně by přístroj snesl srovnání s tak exkluzivními značkami, jako je Avalon nebo Universal Audio. Takhle mu k nim přece jen ještě nepatrný krůček schází. Jestliže jsem si dovolil zkritizovat exteriér, musím naproti tomu uvést, že pohled, který se nám naskytne po otevření zesilovače, je úchvatný. Vnitřní provedení je naprosto excelentní.
Uvidíme dostatečně dimenzovaný toroidní transformátor, precizní plošný spoj, veškeré součástky kromě operačních zesilovačů jsou „klasického“ typu, tedy nikoli SMD... Nejvíce na mne zapůsobilo výhradní použití „military grade“ kondenzátorů. OZ jsou vysoce kvalitní Burr-Brown OPA4134, jako koncové stupně slouží monolitické „stereo“ výkonové zesilovače L4780 Ouverture od National Semiconductors (v každém kanále je použit samostatný IO, polovina pro basy a polovina pro výšky). Integrované můstkové usměrňovače KBU1010 a čtveřice 4700µF kondenzátorů Nippon Chemi-Con, použité ve zdroji, jsou umístěny přímo u výkonových prvků. Až na společný transformátor se celé provedení zesilovače blíží koncepci dual-mono... To všechno se mi líbí. Počínaje hi-endovými zlacenými konektory RCA, samostanými pro každý kanál (a XLR od firmy Neutrik) až po výstupní speakony REAN... Mimochodem, tajemství, jakým způsobem je do boxů „posílán“ po reprokabelech stejnosměrný proud sloužící k napájení modré LED používané k „fokusaci“ boxů do optimálního poslechového bodu, bylo odhaleno! „Zem“ je do reproboxů vedena společným vodičem pro horní i spodní pásmo (a také pro napájení) a zbývající čtvrtý vodič slouží jako přívod oněch modrých LED diod.
www.music-store.cz
Recenze kou, kdy postrádají jakékoli zvlnění na kmitočtovém průběhu. Naopak PMC700 mají na vyšších středech zdvih a na spodních středech patrně trochu propad... Onen „ošklivý“ zvuk je u studiových monitorů svým způsobem povinností a vlastností navýsost kladnou – boxy nás tak při mixáži upozorní na veškeré chyby a „nehezkosti“ v nahrávce. Ještě bych dodal, že při přímém srovnání se mi jevila „vejce“ také dynamičtější – velmi pěkně je to znát např. na zvuku malého bubnu...
Dodávané speaker kabely, nesoucí potisk sE Electronics, mají délku 3 m, jsou osazeny konektory REAN a vzhledem ke svému průřezu 4 x 2,5 mm² by klidně mohly přenášet desetinásobný výkon... Po „proniknutí pod skořápku“ (to jest po demontování zadního krytu reproboxu) zjistíme, že i „žloutek a bílek“ (tedy oba měniče) na sobě nesou hrdé logo sE Electronics. A také, že celá ozvučnice je z cca 5 mm silného – plastu, po celém vnitřním povrchu opravdu důkladně vyztuženého hustou soustavou žeber a podélníků - či jak to nazvat. Rovněž se potvrdilo, že onen na omak gumovitý povrch je zřejmě lak a použitá plastická hmota zřejmě nebude ničím exotickým – připomíná ABS nebo Krasten. Kromě toho firma neponechala nic náhodě, a celý vnitřek soustavy je vylepen 2 cm tlustou vrstvou syntetického rouna. Obraťme nyní svou pozornost k tomu nejdůležitějšímu, tedy ke zvuku. Vliv korekce „MID EQ“ mi nepřišel příliš slyšitelný a při testování jsem používal pouze polohu „0“. Na první poslech se žádná senzace nekoná – prostě to tak normálně hraje, projev soustav je „obyčejný“, jakoby až trochu nezajímavý. Teprve po delším poslechu a při porovnání s konkurencí začne posluchač odhalovat klady „vajíček“. Protože moje „dřevní“ CD Onkyo Integra má dvojici výstupů, (jeden fixní a jeden regulovatelný potenciometrem), nebyl pro mne problém na identickém signálu porovnávat testovanou sestavu s mým domácím systémem – soustavami Monitor Audio PMC700 a zesilovačem TEAC A-BX10 (podotýkám, že původní pořizovací cena jen samotného zesilovače byla téměř rovna tomu, kolik stojí celá sestava sE Munro, že zesilovač patřil v polovině
76
KVĚTEN 2012
90. let k nejlépe hodnoceným přístrojům ve své třídě a dodnes je žádaným komponentem, takže narazit na něj mezi „used gears“ znamená mít velké štěstí). Dalším zdrojem signálu byl notebook DELL s externí zvukovou kartou Focusrite Saffire 6 USB, jejíž symetrický výstup jsem pomocí „ dvojice „Y“ kabelů rozbočil do XLR vstupů obou zesilovačů. Že projev „The Eggs“ na hloubkách bude lepší, než u mé domácí sestavy, to jsem vcelku očekával – poněkud mdlý přednes hlubokých basů je jednou ze slabin mých PMCček. Ale fakt, že i v disciplinách, v nichž PMC700 vynikají, jako je detailnost, rozlišení a prostorové zobrazení, budou „vejce“ minimálně rovnocenné, ten už pro mne překvapivý byl. V podstatě nejmarkantnější rozdíl mezi mou sestavou a Eggsy byl v barevném podání – na první poslech je zvuk boxů Monitor Audio položen více ve vyšších středech, zatímco u „vajíček“ subjektivně naopak do oblasti středobasu. Prvoplánově se zdá, že Monitor Audio hrají barevněji, zajímavěji a „hezčeji“, po delším soustředěném poslechu ale posluchač zjistí, že „vejce“ jsou pravdivější, „rovnější“. Prvotní pocit nezáživné reprodukce Eggsů je dle mého názoru dán právě jejich „monitorově vyrovnanou“ frekvenční charakteristi-
Dalším kladem, který si posluchač uvědomí po delším poslechu, a který je třeba vyzdvihnout, je neunavující charakter reprodukce – „vajíčka“ lze poslouchat velmi dlouho bez nějakých nepříjemných následků (a že existují reproduktory, které po několika hodinách otupí váš sluch a cit anebo vás z nich rovnou rozbolí hlava, o tom vás mohu ujistit). Třetí a poslední chvályhodnou a velmi důležitou vlastností Eggsů je, že se charakter jejich zvuku prakticky nemění s hlasitostí – ať posloucháte nahlas nebo potichu, jejich barevné podání je subjektivně stále stejné. Ačkoli by se to mohlo zdát být samozřejmostí, jen málo reproboxů funguje tímto způsobem. Pokud chcete poslouchat s maximálním možným rozlišením, jste často nuceni hrát poměrně nahlas, což zase způsobuje onu výše zmiňovanou únavu sluchu a s ní spojenou ztrátu koncentrace, narušení smyslu pro proporce, poměry, barevnost a nakonec i ztrátu soudnosti, takže jediným řešením by bylo přestat míchat a nechat uši odpočinout. Na to však většinou pod tlakem odtékajících financí nezbývá čas ani „politická vůle“, což lze považovat za důvody, proč mnohé nahrávky znějí... tak, jak znějí. Můj závěr je proto následující - nemohu než zkonstatovat, že ze všech stran se ozývající chvála na „The Eggs“ je zcela oprávněná. Oceňuji koncepci i konstrukci zesilovače, chytrý nápad, který měl Andy Munro, s použitím plastové ozvučnice vejčitého tvaru, a především výsledný zvuk, v této cenové kategorii obdivuhodný. √
www.music-store.cz
