UNIVERSITAS INDONESIA PARAMETER DALAM PERANCANGAN ARSITEKTUR SKRIPSI

UNIVERSITAS INDONESIA

PARAMETER DALAM PERANCANGAN ARSITEKTUR

SKRIPSI Diajukan sebagai salah satu syarat untuk memperoleh gelar Sarjana Arsitektur

HALIMATUSSAADIYAH ANAR 0806332295

FAKULTAS TEKNIK PROGRAM STUDI ARSITEKTUR

DEPOK JULI 2012

Parameter dalam..., Halimatussaadiyah Anar, FT UI, 2012

ii


HALAMAN PENGESAHAN

Skripsi ini diajukan oleh

:

Nama

: Halimatussaadiyah Anar

NPM

: 0806332295

Program Studi

: Arsitektur

Judul Skripsi

: Parameter dalam Perancangan Arsitektur

Telah berhasil dipertahankan di hadapan Dewan Penguji dan diterima sebagai bagian persyaratan yang diperlukan untuk memperoleh gelar Sarjana Arsitektur pada Program Studi Arsitektur, Fakultas Teknik, Universitas Indonesia

DEWAN PENGUJI

Ditetapkan di : Depok Tanggal

: 6 Juli 2012 iii


UCAPAN TERIMAKASIH

Puji syukur kehadirat Allah SWT karena atas tuntunan dan pertolongan-Nya saya dapat menyelesaikan skripsi ini. Penulisan skripsi dilakukan untuk memenuhi salah satu syarat untuk mencapai gelar Sarjana Arsitektur, Jurusan Arsitektur Universitas Indonesia. Saya menyadari bahwa tanpa bantuan dan bimbingan dari berbagai pihak mulai dari masa perkuliahan hingga penyusunan skripsi akan sangat sulit bagi saya untuk menyelesaikannya. Oleh karena itu saya mengucapkan terimakasih kepada: (1) Yandi Andri Yatmo S.T., M.Arch., Ph.D. selaku dosen pembimbing yang telah menyediakan waktu, fikiran dan tenaga untuk mengarahkan saya dari awal hingga skripsi ini selesai. Terimakasih atas ‘jebakan’ yang menyenangkan ini pak, you’re right Sir,

challenges just need to be

tackled. (2) Ayah dan bunda, even if you are not around, all your prayers keeping me alive and cheering me up every single time. Semoga ayah dan bunda bahagia selalu. Just thanks Mom, Dad, for everything, everything...I love you. (3) Bapak Prof. Ir. Gunawan Tjahjono M.Arch., Ph.D. dan Prof. Ir. Triatno Judho Hardjoko M.Sc., Ph.D. selaku penguji saya. Terimakasih atas pertemuan yang singkat dan penuh pelajarannya Pak. (4) Teman-teman sebimbingan pak Yandi (Feni, Laras, Rara, Mijo dan Arif), it is sure a great time we have together! (5) Teman-teman arsitektur 2008, kelompok-kelompok PA dari awal sampai PA akhir, terimakasih, untuk semua waktu dan fun-nya. Time to freeze those memories that we had, for me, it just the best! (6) Anak-anak kosan pondok kartini, Ima, Alia, Laras, Bestari, mba tini dan semuanya, terimakasih ya. Terimakasih telah menjadi keluarga diah selama ini dan selama-lamanya. (7) Untuk semua sahabat, Putri, Aya dan yang tidak bisa disebutkan satupersatu, thanks for being around, thanks for every smile I had with you. iv


Semoga Allah SWT berkenan membalas kebaikan dan bantuan yang telah kalian berikan. Dan semoga skripsi ini dapat membantu perkembangan ilmu pengetahuan kedepannya.

Depok, 6 Juli 2012 Penulis

v


HALAMAN PERNYATAAN PERSETUJUAN PUBLIKASI TUGAS AKHIR UNTUK KEPENTINGAN AKADEMIS

Sebagai sivitas akademik Universitas Indonesia, saya yang bertanda tangan di bawah ini:

Nama


NPM

: 0806332295

Program Studi : Arsitektur Departemen

: Arsitektur

Fakultas

: Teknik

Jenis karya

: Skripsi

demi

pengembangan

ilmu

pengetahuan,

menyetujui untuk memberikan

kepada Universitas Indonesia Hak Bebas Royalti Noneksklusif (Non-exclusive Royalty-Free Right) atas karya ilmiah saya yang berjudul : Parameter dalam Perancangan Arsitektur beserta perangkat yang ada (jika diperlukan). Dengan Hak Bebas Royalti Noneksklusif

ini

Universitas

Indonesia

berhak

menyimpan,

mengalihmedia/format-kan, mengelola dalam bentuk pangkalan data (database), merawat, dan memublikasikan tugas akhir saya selama tetap mencantumkan nama saya sebagai penulis/pencipta dan sebagai pemilik Hak Cipta.

Demikian pernyataan ini saya buat dengan sebenarnya.

Dibuat di : Depok Pada tanggal : 6 Juli 2012 Yang menyatakan

Halimatussaadiyah Anar vi


ABSTRAK Nama


Program Studi : Arsitektur Judul

: Parameter dalam Perancangan Arsitektur

Skripsi ini membahas perancangan parametrik dalam arsitektur sebagai salah satu bentuk penggunaan logika dalam proses perancangan. Mulai dari definisi parameter dalam perancangan, faktor pembentuk, proses pembentukan hingga metode modifikasinya. Pembahasan dilakukan untuk mengetahui lebih dalam tentang perancangan menggunakan parameter sebagai alat pembentuk rancangan. Menggunakan metode studi literatur yang bersumber dari buku, majalah, jurnal, tesis dan media elektronik untuk mendalami teori tentang parameter dan menganalisis studi kasus untuk melihat praktik nyata perancangan parametrik. Studi

memperlihatkan

adanya

kelebihan

penggunaan

parameter

perancangan dibandingkan dengan perancangan konvensional.

Kata kunci: Parameter, Parametric Design, deformasi

vii


dalam

ABSTRACT

Name


Study Program

: Architecture

Title

: Parameter in Architectural Design

Focus on this study is about parametric design in architecture as a form of using logic in design process. Begin with the definition of parameter in design, forming factors, forming process and modification methods. The aims of this study is to know more about design that using parameter as a tools to create form. Doing literatures study method using books, magazines, journals, thesis and digital media as a source of references to understand the theories about paramater and case study to see a real work of parametric design. Study shows some advantages of using parameters in design instead of none.

Key words: Parameter, Parametric Design, Deformation

viii


DAFTAR ISI HALAMAN JUDUL.........................................................................................

i

HALAMAN PERNYATAAN ORISINALITAS..............................................

ii

HALAMAN PENGESAHAN...........................................................................

iii

UCAPAN TERIMAKASIH..............................................................................

iv

HALAMAN PERNYATAAN PERSETUJUAN PUBLIKASI........................

vi

ABSTRAK........................................................................................................

vii

ABSTRACT......................................................................................................

viii

DAFTAR ISI.....................................................................................................

ix

DAFTAR GAMBAR

xi

I. PENDAHULUAN........................................................................................

1

1.1 Latar Belakang.......................................................................................

2

1.2 Tujuan Penulisan....................................................................................

2

1.3 Batasan Masalah.....................................................................................

3

1.4 Metode Penulisan...................................................................................

3

1.5 Urutan Penulisan....................................................................................

3

II. DEFINISI DAN PENGGUNAAN PARAMETER DALAM PERANCANGAN.............................................................................................

5

2.1 Definisi Parameter dalam Perancangan..................................................

5

2.2 Parametric Design (Perancangan Parametrik).......................................

6

2.2.1 Definisi Parametric Design.........................................................

6

2.2.2 Praktik Parametric Design...........................................................

8

III. FAKTOR DAN PROSES PEMBENTUKAN PARAMETER...................

12

3.1 Faktor Pembentuk Parameter.................................................................

12

3.1.1 Faktor Eksternal...........................................................................

11

3.1.2 Faktor Internal..............................................................................

14

3.2 Proses Pembentukan Parameter..............................................................

18

3.2.1 Fase Analisis................................................................................

18

3.2.2 Fase Sintesis.................................................................................

20

3.2.3 Fase Evaluasi................................................................................

21

IV. METODE MODIFIKASI PARAMETER..................................................

23

ix


4.1 Dua Dimensi..........................................................................................

23

4.2 Tiga Dimensi..........................................................................................

26

4.3 Generative Algorithms............................................................................

27

4.3.1 Associated Modeling....................................................................

28

4.3.2 Generative Modeling...................................................................

29

V. STUDI KASUS............................................................................................

32

5.1 Pengantar Studi Kasus............................................................................

31

5.2 Analisis Parameter dalam Perancangan Sagrada Familia Church....

34

5.2.1 Deskripsi Umum..........................................................................

34

5.2.2 Faktor Pembentuk Parameter.......................................................

35

5.2.3 Modifikasi Parameter...................................................................

38

5.3 Kesimpulan Studi Kasus........................................................................

46

VI. KESIMPULAN...........................................................................................

47

x


DAFTAR GAMBAR Gambar 1

Penggunaan parameter pada sketsa gambar manusia................ 9

Gambar 2

Contoh Bangunan yang dihasilkan dengan menggunakan bantuan komputer oleh Alex Hogrefe.......................................

10

Gambar 3

Bagan proses pembentukan kreatifitas

16

Gambar 4

Bagan Hirarki............................................................................

20

Gambar 5

Bagan proses pembentukan parameter......................................

22

Gambar 6

Diagram Cartesian dua dimensi................................................

23

Gambar 7

Deformasi bentuk lingkaran dengan perubahan grid

24

uniform...................................................................................... Gambar 8

Deformasi bentuk dengan perubahan grid yang tidak seragam.....................................................................................

24

Gambar 9

Deformasi Grid dengan sudut tertentu......................................

24

Gambar 10

Deformasi bentuk menggunakan grid radial.............................

25

Gambar 11

Deformasi bentuk menggunakan grid radial dengan tipe

25

berbeda...................................................................................... Gambar 12


25

berbeda...................................................................................... Gambar 13


25

berbeda...................................................................................... Gambar 14

Diagram Cartesian tiga dimensi................................................

26

Gambar 15

Contoh Dobly ruled Surface, Hyperbolic Paraboloid Singly

27

Ruled Surface, Helicoid............................................................ Gambar 16

Contoh penggunaan parameter pada aplikasi Auto-cad 2010...

28

Gambar 17

Contoh penggunaan parameter pada aplikasi Auto-cad 2010...

29

Gambar 18

Parameter yang ikut serta dalam proses perancangan dan

30

rancangan yang dihasilkan........................................................ Gambar 19

Perubahan nilai parameter diiringi perubahan form 3D............

31

Gambar 20

Peta lokasi Sagrada Familia......................................................

34

Gambar 21

Bukaan tempat Gaudi menerapkan teknik parameter...............

40

Gambar 22

Perubahan bentuk akibat perubahan nilai parameter................. 40 xi


Gambar 23

Salah satu kolom bagian dalam Sagrada Familia...................... 41

Gambar 24

Deformasi dekorasi kolom dengan parameternya..................... 41

Gambar 25

Bentuk hyperboloids yang digunakan pada bukaan jendela.....

42

Gambar 26

Salah satu tangga pada Sagrada Familia...................................

42

Gambar 27

Hanging-chain oleh Antonio Gaudi.......................................... 43

Gambar 28

Bagan gaya tarik dan tekan.......................................................

44

Gambar 29

Perubahan jarak intrados dan ekstrados....................................

45

xii


BAB I PENDAHULUAN

1.1 LATAR BELAKANG Penulisan skripsi saya dilatarbelakangi oleh pendapat Alexander1 dalam bukunya ‘Note of the Synthesis of Form’ yang menegaskan akan pentingnya sebuah rationalitas dalam proses perancangan. Saat seorang perancang tidak benar-benar mengerti masalah dengan jelas sangat mungkin ia tidak dapat menghasilkan rancangan yang lebih baik. Kompleksitas masalah perancangan hanya akan dapat diselesaikan ketika perancang menemukan cara untuk merepresentasikan masalah yang akan membawanya untuk memecah masalah tersebut menjadi masalah-masalah yang lebih kecil. Perancangan saat ini memiliki level kompleksitas yang tinggi, bahkan latar belakang kebutuhan dan aktifitas telah menjadi sangat kompleks untuk dapat dipahami secara intuitif. Penggunaan logika dalam proses perancangan yang awalnya dianggap sebagai formalitas, tidak menguntungkan dan membatasi ekspresi bentuk sebenarnya mengacu pada sesuatu yang lebih luas. Berupa bentuk dari struktur abstrak yang terlibat saat kita membuat gambaran dari realita dan mulai memanipulasi gambaran tersebut sehingga kita dapat melihat lebih jauh dibalik realita itu. Logika digunakan dalam mengeksplorasi susunan konseptual dan pola dari masalah perancangan2. Logika menghasilkan proses sistematis. Penggunaan parameter merupakan salah satunya. Parameter dibentuk menggunakan logika, memiliki variabelvariabel yang berasal dari masalah kompleks yang telah dipecah. Mempunyai nilai yang dapat dimodifikasi untuk menghasilkan bentuk yang beragam, sesuai dengan masalah yang dihadapi. Sebagai sebuah sistem, parameter memungkinkan banyak orang untuk mengerjakan sebuah rancangan sesuai dengan bagiannya tanpa merusak keutuhan rancangan secara keseluruhan.

1

Alexander, C. (1964). Note of the Synthesis of Form. Massachussets:Harvard University Press. Hlm 1-11. 2 Ibid.

1


Universitas Indonesia

2

Dalam parametricism semua elemen arsitektur menjadi mudah diubah bentuknya secara parametrik dan bersifat adaptif terhadap satu sama lain dan terhadap konteks. Bukan sekedar menggabungkan beberapa bentuk solid (kubus, silinder, dll) menjadi komposisi sederhana. Hal ini akan membuat rancangan yang menggunakan metode parameter mampu menyesuaikan diri dengan kompleksitas konteks saat ini3. Keberadaan parameter sebagai salah satu cara yang logis untuk menyelesaikan masalah dalam proses perancangan menjadi sangat menarik untuk dibahas lebih dalam. Ditambah dengan pernyataan Schumacher4 bahwa, “Parametricism is the most potent movement and avant-garde style in architecture today. It has been maturing and accumulating contributors globally for over 10 years. Avant-garde styles are design research programmes akin to the paradigms in science. They set the scene for collective, cumulative design research. I observe a great convergence of creative efforts in world architecture”5

Dari latar belakang di atas muncul sebuah pertanyaan apakah sebenarnya penggunaan parameter sebagai aplikasi penggunaan logika dalam perancangan dapat membantu penyelesaian masalah perancangan dengan baik atau tidak? Pertanyaan ini akan terjawab dengan lebih dahulu mengetahui lebih dalam tentang parameter. 1.2 TUJUAN PENULISAN Tujuan dari penulisan skripsi ini untuk mengetahui lebih jauh tentang parameter dalam proses perancangan. Melihat lebih dalam tentang logika berfikir 3

Georgina Day interviews Patrik Schumacher. 2012 Tersedia: http://www.patrikschumacher.com/Texts/On%20Parametricism_.html [16 Maret 2012] 4 Patrik Schumacher, is partner at Zaha Hadid Architects and founding director at the AA Design Research Lab. He joined Zaha Hadid in 1988.Patrik Schumacher studied philosophy and architecture in Bonn, London and Stuttgart, where he received his Diploma in architecture in 1990. In 1999 he completed his PHD at the Institute for Cultural Science, Klagenfurt University. Patrik Schumacher has been teaching at various architectural schools in Britain, Continental Europe and the USA since 1992. In 1996 he founded the "Design Research Laboratory" with Brett Steele, at the Architectural Association School of Architecture in London, and continues to serve as one of its co-directors. Tersedia: http://www.patrikschumacher.com/Texts/PATRIK'S%20BIO.html [5 Juli 2012] 5 Georgina Day interviews Patrik Schumacher. 2012 Tersedia: http://www.patrikschumacher.com/Texts/On%20Parametricism_.html [16 Maret 2012]



3

seperti apa yang digunakan dalam menyelesaikan sebuah masalah perancangan yang menggunakan parameter di dalamnya. Studi kasus pada skripsi bertujuan untuk melihat langsung praktik penggunaan parameter pada proses perancangan. Melihat apakah proses pembentukan parameter tersebut menggunakan faktor-faktor pembentuknya atau tidak. Mengetahui lebih dalam tentang cara kerja parameter dalam menghasilkan bentuk yang menjadi solusi masalah perancangan. Sehingga peran parameter dalam perancangan lebih dapat dipahami.

1.3 BATASAN MASALAH

Masalah yang dibahas dalam skripsi ini adalah sejauh mana peran parameter dalam perancangan dapat membantu proses tersebut. Pembahasan akan difokuskan kepada parameter. Tentang apa sebenarnya yang disebut sebagai parameter dalam proses perancangan, faktor pembentuk, proses pembentukan dan cara kerjanya.

1.4 METODE PENULISAN

Metode yang dilakukan dalam penulisan skripsi ini adalah melakukan studi literatur untuk mendapatkan landasan teori dan mengetahui lebih dalam tentang parameter. Studi literatur juga dilakukan untuk menemukan logika perancangan seperti apa yang digunakan oleh perancangan yang menggunakan parameter. Setelah itu membuat sebuah kesimpulan berupa pernyataan terkait jawaban dari masalah utama yang dibahas dalam skripsi ini.

1.5 URUTAN PENULISAN

Skripsi ini terdiri dari: BAB I Pendahuluan Berisi tentang latar belakang masalah, tujuan penulisan, batasan masalah dan metode penulisan yang digunakan.



4

BAB II Definisi dan penggunaan parameter dalam proses perancangan Berisi penjabaran tentang definisi parameter dalam proses perancangan sebuah karya arsitektur dan tentang bagaimana parameter tersebut digunakan dalam proses perancangan.

BAB III Faktor pembentuk dan proses pembentukan parameter dalam perancangan Berisi penjelasan tentang faktor-faktor yang turut serta dalam pembentukan sebuah parameter dalam perancangan dan proses pembentukan parameter dari awal hingga parameter terbentuk.

BAB IV Teknik modifikasi parameter Bab ini menjelaskan tindak lanjut setelah parameter terbentuk

hingga

dihasilkan bentuk akhir rancangan yang menjadi jawaban dari masalah perancangan.

BAB V Studi kasus Berisi pengantar studi kasus yang menggambarkan alasan pemilihan Bangunan Sagrada Familia, deskripsi umum tentang Sagrada Familia. Menggambarkan praktik nyata dari penggunaan parameter, mulai dari faktor pembentuk, proses pembentukan, paramater yang dihasilkan hingga proses modifikasinya.

BAB VI Kesimpulan Memberikan kesimpulan tentang apa itu parameter dan sejauh

mana

perannya dalam dalam proses perancangan arsitektur. Selain itu hasil analisa studi kasus disimpulkan untuk memberikan pemahaman yang lebih mendalam tentang parameter dan perannya.



BAB II DEFINISI DAN PENGGUNAAN PARAMETER DALAM PERANCANGAN

2.1 DEFINISI PARAMETER DALAM PERANCANGAN

Victor Gane dalam tulisannya ‘Parametric design - a Paradigm Shift?’ menjelaskan bahwa parameter berasal dari hubungan antara hasil rancangan manusia dan alam. Hubungan ini juga memberi bentukan bagi keduanya. Menurutnya hubungan ini digambarkan sebagai aturan-aturan (rules). Dari aturan ini muncul batasan (constraints) yang tidak boleh dilewati kedua belah pihak, sehingga untuk menciptakan variasi desain dibuat variabel yang hanya berada dalam bentangan batasan ini saja6. “Constraints provides a knowledge representation scheme that support reasoning about designs and designing”.7 Oleh sebab itu perancangan akan mulai memahami dengan menganalisa program dan tapak yang merepresentasikan initial constraints. Constraints berperan sebagai alat untuk mengatur sebuah rancangan dan menjadi alasan utama dalam pengembangannya8. Untuk menghasilkan rancangan yang berbeda dari variabel yang sama dibentuklah sebuah parameter yang dapat dimodifikasi. Sesuai dengan pernyataan “parameter can be formulated as any factor that defines a system and determines or limits its performance9” parameter juga dapat diartikan sebagai faktor-faktor yang menentukan sebuah sistem dalam proses perancangan dan menentukan batasan kinerja dari sistem tersebut. “We can set up such a performance standard for every misfit variable that exhibits continuous variation along well defined scale”10 . Dalam bukunya ‘Note

6

Gane, V. (2004). Parametric Design – Paradigm Shift?. MA Thesis, Massachusetts Institute of Technology. Unpublished. Hlm, 13-14 7 Ibid.,32-33 8 Ibid. 9 Ibid.,18 10 Alexander, C. (1964). Note of the Synthesis of Form. Massachussets:Harvard University Press.Hlm, 97

5



6

of the Synthesis of Form’ Alexander menyebut tentang performance standard11 yang

diberi nilai dalam sebuah desain. Nilai ini ditetapkan untuk sebuah variabel sebagai batasan agar variabel tersebut tidak mengalami misfit dengan konteks. Misfit adalah sebuah keadaan dalam satu kesatuan yang tercipta dari hubungan antara bentuk dan konteks dan menyebabkan stress dalam kesatuan

12

. Dengan

kata lain misfit memberikan gangguan atau akibat buruk pada kesatuan tersebut. Dari kedua penyataan di atas saya melihat hubungan yang menghasilkan definisi dari sebuah parameter, yaitu sebagai semua faktor atau unsur yang mendefinisikan sistem rancangan, membatasi kinerjanya dengan menggunakan sebuah nilai yang menghindarkan sistem dari misfit dengan konteks. Atau dengan kata lain, faktor bertugas sebagai pembentuk sistem dan parameter sebagai pemberi nilai yang membatasi kinerja sistem. Batasan kinerja ini yang akan memberi bentuk pada rancangan. Setelah didapat definisi tentang parameter selanjutnya akan dibahas tentang parameter dalam proses perancangan.

2.2 PARAMETRIC DESIGN (PERANCANGAN PARAMETRIK)

Pada sub-bab ini yang akan dibahas adalah parametric design atau proses perancangan yang menggunakan parameter.

2.2.1 Definisi Parametric Design Menurut Gane13 representasi parametrik dari sebuah rancangan adalah ketika nilai yang dipilih dalam model rancangan dapat divariasikan (variable). Sebelumnya hanya berupa perbedaan dimensi, namun saat ini atribut lain seperti warna, skala dan arah juga dapat divariasikan dengan parameter. Merancang dengan parameter berarti merancang sistem parametrik yang mengatur ruang rancangan yang dapat dieksplorasi melalui variasi parameter. Atau dengan kata 11

Alexander, C. (1964). Note of the Synthesis of Form. Massachussets:Harvard University Press.Hlm, 97 12 Ibid., 15-27 13 Gane, V. (2004). Parametric Design – Paradigm Shift?. MA Thesis, Massachusetts Institute of Technology. Unpublished. Hlm, 37



7

lain perancangan parametrik adalah proses pemilihan parameter yang cocok untuk masalah perancangan dan menciptakan definisi model yang nantinya akan digunakan untuk mengeksplorasi ruang penyelesaian. “In parametric design, it is the parameters of a particular design that are declared, not its shape. By assigning different values to the parameters, different objects or configurations can be easily created”14. Tidak seperti proses perancangan lainnya proses perancangan menggunakan metode parameter lebih mengutamakan pembentukan parameter dan menganggap hasil rancangan sebagai sesuatu yang tidak terduga (hadiah) dari pengubahan nilai parameter. Pengubahan nilai parameter dapat menghasilkan konfigurasi bentuk yang berbeda dari parameter yang sama. “Parametric form finding, meaning the procedure followed offering solutions to spatial problems by using changeable variables, is transferring generative approach into the architectural design workflow by introducing a set of rules to describe the constraints of the form”15. Menemukan bentuk secara parametrik adalah dengan memberikan solusi terhadap masalah ruang berupa faktor-faktor yang dapat diubah. Menggunakan pendekatan generatif terhadap cara kerja arsitektural dengan memperkenalkan kumpulan peraturan dan batasan terhadap bentuk. “Generally in parametric design form is shaped by values of parameters and equations are used to describe the relationship between the forms. Hence, interdependencies between forms can be established and their behavior under transformation can be defined (matematically and geometrically)”16Perancangan parametrik melibatkan persamaan matematika untuk menggambarkan hubungan antar bentuk yang ada di dalamnya dan bentuk yang digunakan

merupakan

bentuk-bentuk geometri. Jadi, parameter dalam proses perancangan dibentuk sebagai tanggapan dari masalah perancangan dan kemudian digunakan untuk memberi bentuk pada hasil 14

Branko.K. (2000). ‘Digital Morphogenesis and Computational Architecture-Parametric Architecture’ . Constructing the Digital space Journal. Hlm, 4 15 Kourkoutas, Vassileios. (2007). Parametric Form Finding in Contemporary Architecture. MSc Thesis, Unpublished. Hlm, 3 16 Stavric, M. and Ognen Marina. (2011). Parametric Modeling for Advance Architecture. International Journal of Applied Mathematics and Informatic. (Vol.5, issue 1). Hlm, 10-11



8

rancangan. Bentuk awal yang tercipta dari sebuah set parameter bersifat seperti liquid. Artinya, bentuk tersebut akan sangat mudah diubah sesuai dengan perubahan nilai parameternya dengan menggunakan persamaan matematika. Cara modifikasi parameter akan dibahas lebih jauh pada bab berikutnya. Selanjutnya adalah pembahasan praktik penggunaan parameter pada proses perancangan.

2.2.2 Praktik Parametric Design Dalam praktiknya Victor Gane membagi tipe parameter menjadi dua17 yaitu: •

Parameter abstrak (implisit): bersifat ambigu dan sulit dijelaskan, namun mudah untuk diimplementasikan. Proses perancangan menggunakan parameter abstrak memiliki batasan lebih longgar. Aturan yang berlaku hanya berasal dari perancang. Parameter ini lebih sering digunakan oleh seniman.

•

Parameter eksplisit: bersifat lebih jelas dan mudah dimengerti. Variasi hasil rancangan lebih mudah diprediksi. Perancang memiliki kendali penuh terhadap imajinasi rancangan secara parametrik. Parameter ini umum digunakan dalam arsitektur. Parameter eksplisit18 dikelompokkan lagi menjadi dua, yaitu independent,

saat manipulasi terhadap sebuah parameter tidak mempengaruhi nilai parameter lain. Dan dependent ketika manipulasi nilai dari parameter akan mempengaruhi nilai parameter lain. Alexander19 menyebut misfit berinteraksi (dependent) ketika mereka terkait dengan pertimbangan fisik yang sama (mempengaruhi bagian yang sama dari bentuk rancangan). Interaksi dapat berupa konflik atau saling setuju. Konflik akan terjadi ketika perubahan bentuk rancangan mengikuti satu variabel akan memberi dampak negatif bagi variabel lain.

17

Gane, V. (2004). Parametric Design – Paradigm Shift?. MA Thesis, Massachusetts Institute of Technology. Unpublished. Hlm, 18-27 18 Ibid., 23 19 Alexander, C. (1964). Note of the Synthesis of Form. Massachussets:Harvard University Press.Hlm, 121



9

Dilain pihak Alexander20 mendefinisikan nilai dari variable misfits menjadi quantifiable dan non-quantifiable. Quantifiable memiliki nilai natural yang dapat diukur secara objektif. Sementara non-quantifiable membutuhkan batasan yang dapat dikomunikasikan dan dipahami oleh sekelompok ahli untuk menyetujui pengelompokkannya. Praktik awal penggunaan parameter dalam proses perancangan terdapat di mesir.

Menggunakan

grid

persegi

yang

berfungsi

membantu

seniman

menciptakan proporsi dan komposisi gambar manusia secara keseluruhan. Grid berukuran sama, digambarkan pada area gambar sebelum penggambaran sketsa. Setelah itu sketsa yang terdapat pada masing-masing grid akan dipindahkan dengan skala yang sesuai. Grid ini menjadi standar pembuatan gambar manusia selama bertahun-tahun. Dalam kasus ini parameter dalam perancangan adalah berupa penggunaan grid yang menciptakan konvensi proporsi dan skala dimensional. Penggunaan parameter berupa skala dan proporsi atau dimensionalbased parameter (panjang, lebar, tinggi, radius, dll) sangat sering digunakan dalam praktek perancangan21.

Gambar 1 Penggunaan parameter pada sketsa gambar manusia sumber: On Growth and Form. Hlmn.1053-1054

Seiring interfensi media komputer kedalam proses perancangan, mulai tahun 1990, saat komputer bukan hanya sebagai alat presentasi tapi juga sebagai alat untuk menemukan form. Parancangan parametrik juga mulai mempengaruhi

20

Alexander, C. (1964). Note of the Synthesis of Form. Massachussets:Harvard University Press.Hlm, 99-100 21 Gane, Victor. (2004). Parametric Design – Paradigm Shift?. MA Thesis, Massachusetts Institute of Technology. Unpublished. Hlm, 24



10

perancangan arsitektural secara digital. Dalam proses perancangan menggunakan komputer, parametric design dibedakan menjadi dua22: •

Conceptual parametric design: dalam perancangan ini parameter dari sebuah desainnya yang ditetapkan bukan bentuknya. Dengan menentukan nilai berbeda untuk parameter, objek atau konfigurasi berbeda dapat diciptakan dengan mudah. Presentasi parametrik dan generatif dari bangunan memiliki kemampuan untuk

membentuk variasi yang sangat tinggi hanya dengan

menggunakan beberapa nilai numerik. Metode ini membutuhkan pengetahuan tentang program dan scripting serta algoritma matematika. •

Constructive parametric design: metode ini mengacu pada penyatuan data kedalam objek tiga dimensi yang telah dideterminasi. Konsep ini direalisasikan dalam CAD (computer-aided design) seperti Autodesk Revit, Soft Plan, dll. Bukan dengan menggambar garis, lengkungan, dan lainnya, perancang dapat memasukkan pre-drawn components, pintu, jendela, tangga dan lain-lain.

Gambar 2 Contoh Bangunan yang dihasilkan dengan teknik parametrik menggunakan bantuan komputer oleh Alex Hogrefe sumber: www.youtube.com

Jadi, dalam praktiknya parameter dapat dibedakan menurut kejelasannya, yaitu abstrak dan eksplisit. Menurut keterkaitannya satu sama lain yaitu dependent dan independent. Dan menurut kejelasan nilai parameter yaitu kuantitatif dan kualitatif. Sementara untuk penggunaannya dalam proses perancangan terdapat 22

Stavric, M. and Ognen Marina. (2011). Parametric Modeling for Advance Architecture. International Journal of Applied Mathematics and Informatic. (Vol.5, issue 1). Hlm, 11-12



11

cara manual (tanpa menggunakan komputer) dan dengan menggunakan komputer. Bab selanjutnya akan membahas faktor dan proses pembentukan parameter.



BAB III FAKTOR DAN PROSES PEMBENTUKAN PARAMETER

Jika dibandingkan dengan proses perancangan tanpa menggunakan parameter, proses pembentukan parameter sama pentingnya dengan proses perancangan secara keseluruhan. Faktor dan proses pembentukannya pun hampir mirip. Bedanya, pada proses perancangan konvensional, hasil akhir yang dituju adalah bentuk rancangan, sedangkan dalam proses yang menggunakan parameter, hasil utama yang dituju adalah parameter.

3.1 FAKTOR PEMBENTUK PARAMETER

Faktor pembentuk parameter yang dimaksud dalam skripsi ini adalah faktorfaktor yang berkontribusi selama proses pembentukan parameter berlangsung. Saya membagi faktor pembentuk parameter dari sudut pandang perancang yaitu faktor yang berasal dari luar perancang (eksternal) dan faktor yang berasal dari dalam diri perancang (internal).

3.1.1 Faktor eksternal

Faktor eksternal berasal dari luar perancang dan bertindak sebagai pemberi masalah dan batasan dalam pembentukan parameter. Menurut Lawson23 setidaknya ada empat faktor yang berkontribusi dalam pembentukan parameter dalam perancangan. Batasan utama berasal dari konteks tempat rancangan akan diaplikasikan. Sementara batasan lainnya berasal dari kebutuhan dan keinginan klien, pengguna dan legislator yang berhubungan satu sama lain.

a. Konteks Konteks berfungsi sebagai batasan utama dari masalah perancangan. Perbedaan konteks akan menyebabkan perbedaan utama pada parameter yang

23

Lawson, B. (2005). How Designers Think. Ed. Ke-4. Oxford:Architectural press. Hlm, 83-89

12



13

dihasilkan. Batasan seperti luas lahan, arah datangnya cahaya, keadaan angin, kontur dan hal-hal yang bersifat fisik dari konteks sangat dipertimbangkan dalam pembuatan parameter.

b. Kebutuhan Klien “Behind every building of distinction is an equally distinctive client, not necessarily high profile, but one who takes time and trouble to comprehend the idea of the architect, is supportive and enthusiastic, who is bold, willing to take the risk an above all can hold his nerve during the inevitable crises” 24

Secara sederhana Lawson25 menjelaskan klien sebagai seseorang yang memiliki kebutuhan namun tidak memiliki kemampuan untuk menyelesaikan masalahnya, walaupun dia mengerti benar masalah tersebut, dia tetap tidak dapat menyelesaikannya tanpa bantuan. Dalam konteks ini, kebutuhan akan hasil rancangan sebagai solusi dari masalah perancangan. Batasan dari klien bersifat fleksibel dan dapat berubah setelah terjadi diskusi antara klien dan perancang26.

c. Kebutuhan Pengguna Yang menjadi pertimbangan dalam pembentukan parameter dari sisi pengguna adalah kebutuhan pengguna. Sering terdapat batasan komunikasi antara perancang dan pengguna yang menyebabkan percancang kesulitan mengetahui apa yang benar-benar dibutuhkan pengguna27.

d. Legislator (Pengatur kebijakan) Peraturan-peraturan yang dikeluarkan bersifat sangat baku. Biasanya terkait dengan keselamatan pengguna seperti peraturan penanggulangan kebakaran, penangkal petir, dll28. Atau peraturan seperti sumber air bersih dan penanggulan limbah dari bangunan dan juga peraturan tata letak bangunan dalam kota.

24

Lawson, B. (2005). How Designers Think. Ed. Ke-4. Oxford:Architectural press. Hlm, 84-85 Ibid. 26 Ibid.,90 27 Ibid.,85-86 28 Ibid.,89 25



14

Keempat faktor ini berfungsi sebagai sumber masalah perancangan dan memberi batasan umum pada proses pembentukan parameter. Masalah timbul dari kolerasi antara keempat faktor tersebut. Variabel yang membentuk sistem yang menjadi jawaban dari masalah perancangan hanya akan ada dalam batasan ini.

3.1.2 Faktor internal Pembahasan faktor internal didasarkan pada pernyataan Jones29 bahwa bagian paling bernilai dari proses perancangan adalah yang terjadi dalam kepala perancang dan berada diluar kesadarannya. Perancang memiliki kendali penuh untuk menentukan komposisi dan waktu penggunaan faktor-faktor ini dalam proses pembentukan parameter. Setidaknya ada empat faktor internal yang saya lihat antara lain: intuisi, logika, kreatifitas dan pengalaman. Dalam pembentukan parameter keempat faktor akan saling melengkapi dan mempengaruhi. Pembahasan lebih mendalam sebagai berikut.

a. Intuisi Intuisi adalah daya atau kemampuan mengetahui atau memahami sesuatu tanpa dipikirkan atau dipelajari, bisikan hati atau gerak hati30. Dalam proses merancang Jones mengatakan, “Human designer, like other animals, is capable of producing outputs in which he had confidence, and which often succeed, without his being able to say how these outputs were obtain.”31 Pernyataan ini menegaskan, dalam proses perancangan akan ada saat perancang tiba-tiba mendapatkan sebuah ide sebagai solusi dari masalah yang sedang dihadapinya tanpa diketahui darimana ide tersebut berasal dan bagaimana ide bisa tiba-tiba muncul.

b. Logika Logika secara luas berarti sesuatu yang memperhatikan bentuk dari struktur abstrak dan terlibat pada saat kita membuat gambaran dari realita dan mulai 29

Jones, J.Christopher. (1970) .Design Methods. Bath : The Pitman Press. Hlm, 46 http://bahasa.kemdiknas.go.id/kbbi/index.php [25 mei 2012] 31 Jones, J.Christopher. (1970) .Design Methods. Bath : The Pitman Press. Hlm, 46 30



15

memanipulasi gambaran ini agar kita dapat melihat lebih jauh kedalam realita itu sendiri32. Menurut Alexander logika dibutuhkan untuk mengeksplorasi susunan konseptual dan pola dari masalah perancangan. Penggunaan struktur logikal dalam merepresentasikan masalah perancangan mempunyai konsekwensi penting berupa gambaran logis yang lebih mudah dikritisi dan peningkatan presisi dari gambaran yang dapat mempertajam konsepsi tentang proses perancangan apa yang mungkin terlibat33. Alexander menyebut proses penggunaan logika dalam perancangan ini sebagai proses sistematis34. Jones menambahkan, kebanyakan penemu metode perancangan sistematis yang digambarkan dalam bukunya menyatakan, perancang memiliki pengetahuan yang penuh akan apa yang sedang dia lakukan dan mengapa dia melakukan hal tersebut35. Pada metode sistematis Jones menyebut perancang sebagai ‘human computer’, seseorang yang mengoperasikan hanya informasi yang diberikan kepadanya, mengikuti tahapan perencanaan analisis, sintesis dan evaluatif yang terus berputar hingga ia menemukan kemungkinan solusi terbaik36. Jadi, logika dalam perancangan adalah saat perancang bertindak secara sadar dan tahu benar mengapa dan apa yang dia lakukan. Logika berperan dalam mereprentasikan masalah melalui proses analisis, sintesis dan evaluatif untuk menemukan parameter yang benar.

c. Kreatifitas “For me creativity is, you know, finding solutions for all these things that are contrary, and the wrong type of creativity is that you just forget about the fact that sometimes it rains, you forget that sometimes that there are many people, and you just make beautiful stairs one idea that you have in your head. This is not creativity, it is fake creativity”37

Dari kutipan diatas Lawson menjelaskan bahwa kreatifitas dalam proses perancangan adalah berfikir sebaliknya (diluar kebiasaan) terhadap solusi dari 32

Alexander, C. (1964). Note of the Synthesis of Form. Massachussets:Harvard University Press.Hlm, 8 33 Ibid. 34 Ibid.,9 35 Jones, J.Christopher. (1970) .Design Methods. Bath : The Pitman Press. Hlm, 50 36 Ibid. 37 Lawson, B. (2005). How Designers Think. Ed. Ke-4. Oxford:Architectural press. Hlm, 153



16

masalah perancangan. Bukan malah menciptakan sesuatu yang terlihat bagus namun tidak ada kaitannya dengan konteks yang ada. Atau menciptakan sebuah rancangan yang indah namun tidak menyelesaikan masalah apapun. Lawson menggambarkan kreativitas sebagai sebuah proses38.

Gambar 3 Bagan proses pembentukan kreatifitas, sumber: How Designer’s Think. Hlm. 149

“There has always been a problem first. I have never had a novel idea in my life. My achievements have been solutions to problems”39pernyataan Barnes dalam buku ‘How Designers Think’ ini menegaskan bahwa awal dari proses kreatif adalah adanya masalah yang harus diformulasikan. Hasil formulasi ini kemudian memasuki tahap preparation, pemberian perhatian secara sadar untuk mencari solusi dari masalah. Dalam bagan terlihat proses bolak balik antara fase pertama dan kedua, hal ini menjelaskan bahwa pada tahap ini seringkali terjadi reformulasi bagi masalah maupun redefinisi terhadap kemungkinan solusi dari masalah. Setelah melewati tahap diatas, proses kreatif memasuki fase inkubasi atau disebut juga sebagai periode relaksasi setelah berfikir keras pada tahap sebelumnya. Saat ide tiba-tiba muncul setelah fase inkubasi disebut fase

38 39

Lawson, B. (2005). How Designers Think. Ed. Ke-4. Oxford:Architectural press.Hlm, 149 Ibid.



17

illumination40. Menurut Jones pada fase inkubasi otak tetap bekerja mengatur dan memeriksa kembali data yang sudah diserap pada fase sebelumnya, barulah kemudian ide terlihat muncul dengan sendirinya41. Tahapan terakhir adalah tahap verifikasi, pada tahap ini ide diuji, diuraikan dan dikembangkan. Proses kreatif berperan dalam pembentukan parameter dari awal melihat masalah hingga parameter tersebut terbentuk. Bagaimana agar parameter yang dihasilkan menjadi sesuatu yang berbeda dari yang sudah pernah ada. Berperan dalam proses pengembangan masalah menjadi variabel-variabel. Bagaimana agar perancang dapat bergerak bebas dalam batasan yang ada.

d. Pengalaman Newman menyatakan, otak adalah jaringan variabel yang polanya akan berubah menurut masukan yang diterimanya dari dunia luar42. Bartlett menambahkan, studi eksperimental terhadap memori mengusulkan bahwa pengalaman pada masa lalu dipolakan kembali setiap seseorang mencoba untuk mengingatnya. Ia menggambarkan otak sebagai alat semi-otomatis yang mampu menyelesaikan ketidakcocokan masukan (menyelesaikan masalah) dengan mengasumsikan sebuah pola yang tidak hanya cocok dengan masukan saat ini tapi juga dengan masukan sebelumnya yang diciptakan oleh memori43. Pengalaman berperan dalam pengasosiasian masalah yang baru saja dihadapi dengan yang sudah pernah diselesaikan oleh perancang. Hal ini akan memudahkan dalam pembentukan parameter. Keempat faktor bekerja sama dalam mencerna masalah perancangan hingga parameter terbentuk. Komposisi penggunaan faktor-faktor ini ditentukan oleh perancang.

40

Lawson, B. (2005). How Designers Think. Ed. Ke-4. Oxford:Architectural press. Hlm, 150 Jones, J.Christopher. (1970) .Design Methods. Bath : The Pitman Press. Hlm, 46-49 42 Ibid.,46 43 Ibid.47 41



18

3.2 PROSES PEMBENTUKAN PARAMETER

Setelah mengetahui faktor pembentuk parameter, selanjutnya saya akan membahas proses pembentukan parameter. Prosesnya melewati tiga fase utama, yaitu fase analisis, sintesis dan evaluasi. Secara sederhana fase analisis digambarkan sebagai proses pemecahan masalah menjadi faktor yang lebih kecil. Sintesis, proses penyusunan kembali faktor-faktor dengan susunan yang baru. Proses evaluasi, pengujian, untuk menemukan konsekuensi penggunaan faktor dengan susunan yang baru pada praktek perancangan.44

3.2.1 Fase Analisis

“in which all requirements are listed and reduced to a set of logically related performance specifications”45. Fase ini diawali dengan pertemuan. Setiap orang membicarakan pemikiran awal mereka tentang masalah yang dihadapi. Pemikiran ini kemudian dikombinasikan tanpa proses pengeditan atau kritik untuk membetuk catatan acak dari kebutuhan. Kebutuhan ini kemudian disusun menurut kategori tertentu. Tambahan informasi dari berbagai sumber akan memungkinkan pembuatan bagan interaksi dari katergori yang ada. Setelah itu membuat spesifikasi kinerja, tanpa mengaitkan dengan bentukan, material, rancangan, dll. Pada tahap akhir dari fase analisis spesifikasi kinerja ini akan disirkulasikan pada semua kelompok, didiskusikan, diperbaiki dan disetujui.46 Menurut Alexander justru proses pecatatan kebutuhan ini akan tidak ada habisnya karena kita tidak memiliki gambaran yang jelas tentang konteks. Oleh sebab itu dia melakukan pendekatan yang berbeda, yaitu dengan mengungkapkan misfit. Misfit akan lebih menarik perhatian perancang. Hubungan antara bentuk dan konteks yang sangat terlihat, membutuhkan perhatian lebih dan memiliki

44

Jones, J.Christopher. (1970) .Design Methods. Bath : The Pitman Press. Hlm, 63 Broadbent, G.(1988). Design in Architecture-Architecture and the human science. London:David Fulton Publisher. Hlm, 258 46 Ibid.,258-259 45



19

kecenderungan untuk membuat kesalahan. Jadi catatan yang dibuat merupakan kumpulan misfit yang paling mungkin terjadi.47 Kumpulan misfit akan membentuk sebuah set. Set adalah semua koleksi dari benda apapun tanpa memperhatikan kesamaan sifat dan tidak mepunyai struktur internal.48 Ide prinsip dari set menurut Alexander49: 1. Sebuah elemen x dari set S, dikatakan menjadi bagian dari set tersebut. Dituliskan dengan x ɛ S. Sebuah set didefinisikan secara unik dengan mengidenfikasi elemennya. 2. Sebuah set S1 dikatakan menjadi subset dari set S2, jika dan hanya setiap elemen S1 merupakan milik S2. Diltuliskan S1…S2. Jika S2 juga berisi elemen yang bukan elemen S1, sehingga S2 ‘lebih besar’ dari S1, maka S1 disebut sebagai subset dari S2 dan ditulis S1…S2. 3. Gabungan dari dua set S1 dan S2 adalah set dari elemen yang menjadi milik S1 atau S2 (atau keduanya, dalam kasus dimana S1 dan S2 memiliki elemen yang sama). Dituliskan sebagai S1…S2 4. Perpotongan (irisan) dari dua set S1 dan S2 adalah set dimana elemennya menjadi milik S1 dan S2 Prinsip ini akan digunakan dalam pengelompokan kumpulan misfit. Kelebihan menggunakan metode set adalah elemen dari set dapat dibuat seberagam mungkin dan tidak dibatasi hanya elemen kuantifiabel saja.Setelah semua kubutuhan atau misfit terkelompok menjadi sebuah set, proses selanjutnya adalah menemukan hubungan antar misfit. Elemen-elemen akan diklasifikasikan menurut kedekatan hubungannya. Pengelompokan dapat dilakukan dengan menggunakan diagram (gambar 4) yang digambarkan oleh Alexander. Pada diagram ini nantinya akan terlihat elemen dependent dan independent. Kelas paling bawah merupakan elemen independent yang dapat diselesaikan tanpa memperngaruhi elemen lain.

47

Alexander, C. (1964). Note of the Synthesis of Form. Massachussets:Harvard University Press.Hlm, 26

48

49

Ibid.,78-79 Ibid.



20

Gambar 4 Bagan Hirarki sumber: Note of the synthesis of form. Hlm. 82

Untuk masalah yang besar besar akan dilakukan proses dekomposisi. Menurut Chandrasekaran dekomposisi adalah“the idea of breaking problems into more

manageable chunks”50 Singkatnya, fase analisis melibatkan eksplorasi hubungan, mencari pola dari informasi yang ada dan mengklasifikasikannya. Mengatur dan menciptakan

struktur dari masalah51.

3.2.2 Fase sintesis

“in which solution are found for invidual performance specifications and then built up to form complete design.”52 Pada fase ini parameter mulai ditetapkan secara parsial sesuai dengan elemen independent dari masalah yang telah ditemukan pada fase sebelumnya. Parameter parsial ini dapat diciptakan dengan beragam permutasi untuk menghasilkan beberapa kombinasi berbeda yang nantinya dapat dipilih. Parameter yang dihasilkan mungkin akan mengalami konflik satu sama lain, oleh sebab itu kembali dibutuhkan bagan interaksi yang menggambarkan hubungan antar parameter ini53. Teknik yang sama dengan fase analisis dapat digunakan untuk menetapkan hubungan ini. Faktor internal yang disebutkan sebelumnya sangat berperan dalam penetuan parameter yang akan menjadi solusi

dari masalah.

50

Chandrasekaran, B. (1990). Design Problem Solving: A Task Analysis. AI Magazine, 11, 59-71. Lawson, B. (2005). How Designers Think. Ed. Ke-4. Oxford:Architectural press. Hlm, 37 52 Broadbent, G.(1988). Design in Architecture-Architecture and the human science. London:David Fulton Publisher.Hlm, 258 53 Ibid. 51



21

Pada fase ini juga dilakukan pemilihan terhadap parameter dominan. Menurut Alexander54, tidak semua masalah yang ada harus diselesaikan dengan sempurna. Sebagian masalah hanya harus diselesaikan saja atau sebatas menghilangkan misfit saja, sementara beberapa masalah lainnya harus ‘dipuaskan’ secara optimal. Parameter yang menjadi tanggapan terhadap masalah yang harus ‘dipuaskan’ inilah yang nantinya akan menjadi parameter dominan. Parameter

dominan

memudahkan

perancang

untuk

menyelesaikan

rancangan. Alexander menambahkan, penyelesaian semua masalah yang ada tanpa terkecuali akan cenderung menghasilkan potongan-potongan rancangan yang tidak menyatu satu sama lain. Parameter dominan akan bertindak sebagai pengikat dari potongan-potongan tersebut. Parameter dominan juga akan menjadi prioritas dalam proses perancangan. Setelah parameter ditetapkan dan hubungan antar parameter ditentukan, langkah selanjutnya adalah pemberian nilai yang akan dijadikan skala untuk paremeter kuantitatif. Sementara untuk parameter kualitatif akan ditentukan secara konseptual.

3.2.3 Fase evaluasi

“in which alternative design (parameter) are tested against performance specification.”

55

Tahapan ini dibutuhkan untuk menguji apakah parameter yang

sudah dibentuk merupakan parameter yang benar-benar dapat menyelesaikan masalah yang ada dan juga untuk mengevaluasi kekurangan dari parameter tersebut sebelum dimodifikasi lebih lanjut. “Once a proposal is established it is verified to ensure satisfaction of functional requirements. The proposal is then critiqued and failures located. Based on the failures the proposal is modified which involves changes to (or adding and removing) requirements, parameters, parameter ranges or constraints. In this way the problem definition can be made more complete”56 54

Alexander, C. (1964). Note of the Synthesis of Form. Massachussets:Harvard University Press.Hlm, 28-29 55 Broadbent, G.(1988). Design in Architecture-Architecture and the human science. London:David Fulton Publisher. Hlm, 258 56 Hudson, R. (2011). Frameworks for Practical Parametric Design in Architecture.The University of Bath.Unpublished. Hlm, 2



22

Gambar 5 Bagan proses pembentukan parameter

Bagan di atas menjelaskan proses pembentukan parameter secara singkat. Dimulai dari adanya faktor eksternal yang menjadi general constraints (batasan umum) bagi parameter yang menjadi sumber dari requirments (kebutuhan). Kebutuhan ini kemudian dibentuk menjadi sebuah set yang akan melalui proses analisis untuk menghasilkan set yang memiliki hubungan hierarki satu sama lain. Tujuan akhir dari proses analisis adalah menemukan masalah independent agar

dapat diselesaikan satu persatu tanpa mempengaruhi yang lain. Setelah ditemukan, independent subset akan memasuki tahapan sintesis, yaitu pembentukan parameter untuk masing-masing subset. Parameter akan memasuki tahapan evaluasi sebelum digunakan untuk memberi bentuk pada

rancangan. Setelah evaluasi barulah parameter ini diberi nilai numerik agar dapat dimodifikasi. Garis putus-putus pada bagan menggambarkan kemungkinan adanya perulangan kembali proses analisis, sintesis dan evaluasi sebelum benarbenar didapat parameter yang tepat. Jadi secara umum proses pembentukan parameter mirip dengan proses perancangan secara keseluruhan. Perbedaan terdapat pada hasil akhir yang dituju dari keduanya, yaitu hasil rancangan untuk proses perancangan konvensional dan parameter untuk proses pembentukan parameter.



BAB IV MODIFIKASI PARAMETER

Proses pembentukan parameter menghasilkan satu set parameter yang memberi bentuk inisial pada rancangan, bentuk inilah yang akan mengalami

modifikasi lebih lanjut sebelum mencapai bentuk akhir. Secara umum dilakukan dengan teknik deformasi pada diagram Cartesian dua atau tiga dimensi. Deformasi adalah “Spoil the shape or appearrance of,”57 yang dalam kasus perancangan parametrik berarti mengubah bentuk dari form atau initial shape dengan cara memodifikasi nilai parameter menggunakan persamaan matematika.

4.1 DUA DIMENSI “Cartesian coordinate system in two dimensions (also called a rectangular coordinate system) is defined by an ordered pair of perpendicular lines (axes), a single unit of length for both axes, and an orientation for each axis. (Early systems allowed "oblique" axes, that is, axes that did not meet at right angles.) The lines are commonly referred to as the x

and y-axes where the x-axis is taken to be horizontal and the y-axis is taken to be vertical. The point where the axes meet is taken as the origin for both, thus turning each axis into a

number line”58

Gambar 6 Diagram Cartesian dua dimensi sumber: http://en.wikipedia.org/wiki/Cartesian_coodinate_system

Deformasi parameter Cartesian dua dimensi diawali dengan penggambaran grid pada bidang Cartesian dan kemudian menggambarkan bentuk yang akan

57

Manser,H. Martin.(1996).Oxford Learner’s Pocket Dictionary. Oxford :Oxford University Press. Hlm,110 58 http://en.wikipedia.org/wiki/Cartesian_coodinate_system [14 Mei 2012]

23



24

dideformasi didalam grid. Teknik deformasi dijelaskan oleh D’Arcy W. Thompson dalam bukunya ‘On Growth and Form’59. sebagai berikut: 1. Mengganti dimensi dari sistem, memperluasnya mengikuti salah satu axis dan mengubah masing-masing persegi menjadi bujur yang sesuai dan sebanding. Sehingga bentuk apapun yang berada dalam grid akan berubah sesuai proporsi grid.

Gambar 7 Deformasi bentuk lingkaran dengan perubahan grid uniform (sumber: On Growth and Form. Hlm. 1038)

2. Tipe kedua, perluasan yang dilakukan pada masing-masing persegi dalam grid tidak memiliki jarak yang seragam dari titik asal. Bisa lebih luas atau lebih sempit.

Gambar 8 Deformasi bentuk dengan perubahan grid yang tidak seragam (sumber: On Growth and Form. Hlm. 1040)

3. Tipe ketiga, simple shear, yaitu dengan memiringkan koordinat persegi hingga membentuk sumbu dengan sudut tertentu.

Gambar 9 Deformasi Grid dengan sudut tertentu (sumber: On Growth and Form. Hlm. 1040)

59

Thompson, D’ Arcy. (1942). On Growth and Form.London:Gambridge University Press. Hlm, 1038-1042



25

4. Deformasi juga dapat direpresentasikan dengan menggunakan koordinat melingkar dimana satu set garis direpresentasikan dalam bentuk melingkar dari satu titik fokus. Teknik ini diaplikasikan pada deformasi bentuk yang salah satu bagiannya tidak boleh mengalami perubahan.

Gambar 10 Deformasi bentuk menggunakan grid radial (sumber: On Growth and Form. Hlm. 1041, 1042)

Gambar 11 Deformasi bentuk menggunakan grid radial dengan tipe berbeda (sumber: On Growth and Form. Hlm. 1045)



Variabel parameter yang dapat diubah dalam bidang dua dimensi adalah dua koordinat kartesian, dua sumbu rotasi [x, y] dan dua konstanta a dan b yang memberi bentuk pada bidang.



26

4.2 TIGA DIMENSI “Three-dimensional space means choosing an ordered triplet of lines (axes), any two of them being perpendicular; a single unit of length for all three axes; and an orientation for each axis. As in the two-dimensional case, each axis becomes a number line.”60

Gambar 14 Diagram Cartesian tiga dimensi sumber: http://en.wikipedia.org/wiki/Cartesian_coodinate_system

Pada Cartesian tiga dimensi terdapat sembilan variabel parameter yang dapat diubah yaitu, tiga koordinat Cartesian untuk menentukan lokasi, tiga sumbu

rotasi(x, y, z), dan konstanta konstanta a dan b yang mendefinisikan bentuk dan konstanta c untuk memberi permukaan yang landai (slope) dari bentuk tiga dimensi61. Dalam matematika ruang bentuk yang dihasilkan dalam Cartesian tiga dimensi ini disebut sebagai ruled surface. Ruled surfaces adalah,“A surface that can be swept out by moving a line in space. It therefore has a parameterization of

the form.”

62

Untuk setiap ruled suface sebuah garis lurus yang berada pada

permukaan tersebut akan melalui sebuah titik yang diberikan yang juga berada dipermukaan yang sama. Setiap titik yang berada dipermukaan paling tidak memiliki satu garis yang melaluinya yang juga berada pada permukaan tersebut63. Yang termasuk ke dalam ruled surface adalah bidang datar, kerucut,

silinder, hyperbolic paraboloids, hyperboild of revolution dan semua developable surface64. Dalam ruang tiga dimensi, semua developable surface merupakan ruled surface namun tidak semua ruled surface merupakan developable surface. Ruled 60

http://en.wikipedia.org/wiki/Cartesian_coodinate_system [14 mei 2012] Burry, M. (1999). Hypersurface Architecture-Gaudi, Teratology and Kinship. Architectural Design Magazine. Hlm, 39-43. 62 http://mathworld.wolfram.com/Hyperboloid.html [14 mei 2012] 63 Burry, M. (2011). Mathematics of Space-Geometri Working Beyond Effect. Architectural Design Magazine.Vol,81.Hlm, 80-89. 64 developable surfaces; that is, surfaces that can be flattened out onto a plane without distortion or stretching of any kind, although cutting may be required. 61



27

surface memiliki dua jenis65, singly ruled surface dan doubly ruled surface. Perbedaan keduanya adalah, doubly ruled surface memiliki dua garis lurus dan

melalui titik-titik yang ada dipermukaannya dan permukaan tersebut dikurvakan secara ganda, sementara singly ruled surface hanya memiliki satu garis dan satu

kurva.

Gambar 15 Contoh Dobly ruled Surface, Hyperbolic Paraboloid (kiri dan tengah), Singly Ruled Surface, Helicoid (kanan) sumber (kiri ke kanan): http://mathworld.wolfram.com, http://virtualmath.museum.org, http://www.maths.ud.edu.au

4.3 GENERATIVE ALGORITHMS “Generative programming is a style of computer programming that uses automated source code creation trough generic frames, classes, prototypes, templates, aspects, and code generator to improve programmer productivity...In the field of architecture such editors are tightly integrated with modeling tools that require no knowledge of programming and scripting, but still allow designers to build form generators from the simple to the awe-

inspiring” 66

Teknik ini merupakan modifikasi dua dimensi dan tiga dimensi yang dilakukan secara otomatis menggunakan bantuan aplikasi digital pada komputer. Untuk menjelaskan konsep dari algoritma generatif dalam arsitektur sebelumnya perlu

dimengerti

tentang

proses

pemodelan

digital

(digital (digital

modeling)

konvensional yang melibatkan melibatkan definisi dari elemen spasial (solid or plane

65

Burry, M.(2011). Mathematics of Space-Geometri Working Beyond Effect. Architectural Design Magazine.Vol,81.Hlm, 80-89. 66 Stavric, M. and Ognen Marina. (2011). Parametric Modeling for Advance Architecture. International Journal of Applied Mathematics and Informatic. (Vol.5, issue 1). Hlm, 12



28

surface), transformasi dan modifikasinya. Setiap perubahan dalam desain mengarah pada modifikasi dalam geometri.67 Dalam metode ini ada dua prinsip yang sering digunakan, yaitu68: associated modeling dan generative modeling.

4.3.1 Associated Modeling

“The synthetic building of a structutre based on the hierarchical functioning objects and their interdependencies.”69Associated modeling mengacu pada metode yang elemen-elemennya terkoneksi ke dalam fixed order, yang menghasilkan sebuah dasar (basis) untuk susunan baru. Jika salah satu elemen dari bentuk dasar ini diubah maka elemen lain akan ikut berubah. Metode ini menghasilkan parameter yang dibutuhkan dari struktur yang dirancang dan memanipulasinya dengan algoritma yang tepat70.

Gambar 16 Contoh penggunaan parameter pada aplikasi Auto-cad 2010 sumber: www.youtube.com

67

Stavric, M. and Ognen Marina. (2011). Parametric Modeling for Advance Architecture. International Journal of Applied Mathematics and Informatic. (Vol.5, issue 1).Hlm, 11-12 68 Ibid. 69 Ibid. 70 Ibid.



29

Gambar 17 Contoh penggunaan parameter pada aplikasi Auto-cad 2010 sumber: www.youtube.com

Kedua gambar di atas memperlihatkan tahap perancangan dengan menggunakan parameter. Gambar 16 memperlihatkan bentuk yang telah memiliki fixed order sebagai struktur dasar (basis) yang akan dimodifikasi lebih jauh. Masing-masing komponen garis yang membentuk form ini memiliki hubungan saling ketergantungan satu sama lain yang menyebabkan perubahan pada satu komponen mempengaruhi komponen lainnya. Terlihat pada gambar 17 yaitu, perubahan besar sudut yang menjadi salah satu parameter pada bentuk ini. perubahan diikuti oleh seluruh komponen yang terhubung dengannya.

4.3.2

Generative Modeling “where one solution is selected out of many 3-D spatial configuration

offered representing the optimal configuration. The selection criterion for the optimal configuration may be technicl or aesthetic.”71 Bukan dengan menggambarkan struktur generative modeling melainkan menggunakan angka sebagai data input. Desain terbentuk dengan operasi matematika, dependensi dan fungsi. Desain yang dirancang dengan cara ini memiliki sangat banyak variabel dalam struktur internalnya yang mungkin digunakan dalam tahap perancangan selanjutnya.

Pemodelan

dengan

cara

ini

mengizinkan

manufer

dalam

71




30

pengembangan dan pembentukan desainnya yang tidak mungkin dilakukan dengan 3-D Modeling tools biasa.72

Gambar 18 Atas: Parameter yang ikut serta dalam proses perancangan, Bawah: Rancangan yang dihasilkan Sumber: Captured from www.youtube.com

Gambar 18 atas memperlihatkan penggunaan parameter pada proses perancangan menggunakan metode generative modeling. Terlihat parameter tersebut saling berhubungan satu sama lain yang mengakibatkan perubahan nilai dari salah satu parameter memperngaruhi parameter terkait.

72




31

Gambar 19 Perubahan nilai parameter diiringi perubahan form 3D Sumber: Captured from www.youtube.com

Gambar 19 memperlihatkan salah satu tahapan dalam proses perancangan bangunan (pada gambar 18 kanan). Pengubahan nilai (numeric (numeric input) parameter diikuti oleh perubahan otomatis pada bentuk 3-D. Tahapan yang sama akan mengalami pengulangan untuk setiap parameter hingga ditemukan bentuk akhir yang diiginkan. Pada gambar di atas parameter yang diubah adalah sudut rotasi.



BAB V STUDI KASUS

5.1 PENGANTAR STUDI KASUS

Bab ini membahas tentang praktik langsung penggunaan parameter dalam proses perancangan. Melihat lebih jauh aplikasi teori yang telah dibahas pada bab sebelumnya dalam bentuk nyata untuk lebih memahami parameter. Pemilihan Sagrada familia sebagai studi kasus didasarkan pada peryataan. “Gaudí distanced himself from his contemporaries’way of doing things and went beyond that phase of the graphic calculation and on to empirical experiments with hanging models with weights and strings, a system which no other architect in the world had ever developed 73

to the degree and on the scale which he did.”

Pada proyek ini Gaudi mulai meninggalkan cara kontemporer yang biasa digunakannya dan mulai beralih menggunakan kalkulasi grafik dan pengalaman empiris dengan beban dan kawat, sistem yang belum pernah digunakan sama sekali oleh arsitek lain untuk proyek yang sebesar itu. Dengan kata lain, Sagrada Familia merupakan proyek besar pertama yang menggunakan variabel (parameter) beban dan kawat. Sagrada Familia tetap dipilih meskipun proyek sebelumnya, gereja Colonia Guell menggunakan konsep sama hanya saja dengan skala yang jauh lebih kecil. “In his architectural maturity, when he may have seen that he had to find a clear, unmistakable system of conveying the way to continue the works he would leave unfinished, especially La Sagrada Família, Gaudí committed himself fully to the use of ruled geometry: hyperboloids, paraboloids hyperbolics, helicoids and conoids are the greatest exponents of this new architecture which he brought into being, almost from nothing, with no other previous experience than his own empirical and experimental trials.”74

73 74

http://www.sagradafamilia.cat/sf-eng/docs_instit/pdf/estruct_03.pdf [29 April 2012] http://www.sagradafamilia.cat/sf-eng/docs_instit/pdf/geom_02.pdf [13 Mei 2012]

32



33

Penggunaan ruled surfaces (parameter Cartesian) oleh Gaudi bertujuan untuk memberikan sebuah sistem yang jelas dan tanpa kesalahan dalam pembangunan Sagrada Familia. Dan agar arsitek yang menjadi penerus Gaudi dapat melanjutkan pembangunan tanpa mengubah konsep yang telah ia ciptakan, mengingat proses pembangunannya akan memakan waktu se-abad lebih. Gaudi menciptakan sistem parameter didasarkan atas pengalaman empiris dan percobaan sendiri, keaslian ini menyebabkan saya semakin tertarik untuk membahasnya lebih dalam. Dapat

disimpulkan

menggunakan variabel

Sagrada

Familia-lah

bangunan

pertama

yang

yang dimodifikasi secara manual namun

dapat

menghasilkan bangunan yang sangat megah. Walaupun Gaudi pada masa itu tidak secara gambalng menyebutkan penggunaan parameter dalam bangunannya, namun banyak rujukan dari peneliti setelahnya yang menggolongkan metodenya pada perancangan parametrik. Untuk mengetahui kepastian hal tersebut, akan dibahas pada sub-bab berikut.



34

5.2 ANALISIS PARAMETER DALAM PERANCANGAN SAGRADA FAMILIA CHURCH

5.2.1 Deskripsi umum

Gambar 20 Peta lokasi Sagrada Familia sumber: www.aviewoncities.com

Basílica i Temple Expiatori de la Sagrada Família (English: Basilica and Expiatory Church of the Holy Family), berlokasi di Barcelona, Catalonia, Spanish.

75

Berdasarkan peta, terlihat bahwa bangunan ini terletak sebuah lahan

persegi dengan luas keseluruhan bangunan panjang 95m/312ft dan lebar 60/197ft. Bangunan ini awalnya dirancang oleh Francisco de Paula del Villar dengan menggunakan gaya neo-gothic, namun setahun kemudian Antonio Gaudi mengambil alih posisi sebagai kepala arsitek dan merancang kembali bangunan gereja. Konstruksi dimulai pada tahun 1882. Saat selesai, bangunan ini akan mampu menampung 13000 orang76. Bangunan gereja akan memiliki total delapanbelas menara dengan ketinggian 120-170m. Masing-masing menara menggambarkan figur agama yang berbeda diantaranya, Jesus, Maria, dll. Gereja ini berada di bawah pengawasan Gaudi sampai sebelum dia meninggal pada tahun 1926. Bagian yang selesai baru 75 76

http://en.wikipedia.org/wiki/Sagrada_Fam%C3%ADlia [14 Mei 2012] http://www.aviewoncities.com/barcelona/sagradafamilia.htm [14 Mei 2012]



35

sekitar 10-25% dari keseluruhan proses konstruksi. Sagrada Familia masih berada dalam proses pembangunan hingga saat ini, dan diperkirakan akan selesai pada tahun 2020-an.77

5.2.2 FAKTOR PEMBENTUK PARAMETER

Dari bab sebelumnya telah diketahui bahwa ada beberapa faktor yang berperan dalam pembentukan parameter. Bagian ini membahas faktor pembentuk parameter yang terdapat pada Sagrada Familia A. Faktor eksternal Faktor eksternal berfungsi sebagai pemberi batasan pada bentuk bangunan. Pembahasan faktor eksternal, konteks, klien, pengguna dan legislator akan akan dibahas lebih dalam.

a. Konteks Pada masa dibangunnya Sagrada familia pertengahan abad ke-19 wilayah Catalonia (tempat tapak bangunan berada) merupakan pusat perkembangan ekonomi di Barcelona. Perkembangan ekonomi yang disebabkan oleh pesatnya pertumbuhan industri memberi efek samping berupa pertambahan jumlah penduduk pendatang di area ini. Peningkatan jumlah penduduk yang beriringan dengan penyempitan lahan untuk tinggal mengharuskan adanya system kavling78. Hal inilah yang menyebabkan bentuk tapak dari Sagrada familia berbentuk kavling persegi. Pengaruh yang diberikan oleh tapak terhadap rancangan bangunan adalah penempatan muka bangunan serta ukuran bangunan secara keseluruhan. Gaudi merancang bangunan gereja secara vertikal untuk menjadikan gereja ini lebih menonjol dari bangunan yang ada disekitarnya. Di waktu yang sama juga berkembang organisasi anarki dikalangan masyarakat. Sebagai tanggapan dari keberadaan organisasi ini muncul pula

77 78

http://www.sagradafamilia.cat/sf-eng/docs_serveis/pdf/guia-mestres.pdf [29 April 2012] Ibid.



36

organisasi-organisasi katolik yang mengajak para pekerja untuk ke gereja. Untuk memfasilitasi hal tersebutlah Sagrada Familia didirikan79.

b. Klien Joseph M. Bocabela i Verdaguer pendiri Spiritual Association of the Devotees of St Joseph merupakan orang yang mempromosikan pembuatan gereja ini untuk pertama kalinya. Gereja ini dibangun dengan manggunakan donasi dari masyarakat. Setelah dana diterima barulah pihak asosiasi menentukan peletakan gereja. Pihak asosiasi sebagai klien utama membeli kavling di daerah Eixiample Barcelonia80. Untuk kasus ini, batasan yang diberikan klien menurut saya berupa kebutuhan akan sebuah tempat ibadah. Demi memenuhi kebutuhan ini klien hanya memiliki kemampuan sebatas penyediaan lahan, sementara untuk proses perancangan dan pembangunan diserahkan sepenuhnya pada Gaudi.

c. Pengguna Fungsi utama gereja sebagai tempat ibadah bagi umat kristiani mengharuskan bangunan gereja memiliki fasilitas-fasilitas yang mendukung proses peribadatan. Selain itu cara beribadat umat kristiani dengan nyanyian mengharuskan terciptanya ruang dengan akustik dan pencahayaan yang tepat untuk membantu kekhusyukan beribadat bagi penggunanya. Hal tersebut menjadi pertimbangan bagi Gaudi dalam menetapkan parameter, sesuai dengan pernyataan, “Gaudi had many reasons for this choice of ruled surfaces other than as an aid to building description. At an aesthetic level he is alleged to have made this selection in order to modify the play of light within the church and provide acoustic attenuation; this are note as 81

being his primary concern.”

79

http://www.sagradafamilia.cat/sf-eng/docs_serveis/pdf/guia-mestres.pdf [29 April 2012] Ibid. 81 Burry, M. (1999). Hypersurface Architecture-Gaudi, Teratology and Kinship. Architectural Design Magazine. Hlm, 40. 80



37

d. Legislator Campur tangan pemerintah sebagai pemberi batasan pada bangunan ini terlihat pada peraturan lahan (pembentukan kavling). Selain itu juga peraturan keamanan bangunan seperti fire safety, ketentuan tangga dan lain-lain.

B. Faktor Internal Sepeti yang telah dijelaskan sebelumnya bahwa dari kasus ini akan dilihat apa saja dan seberapa besar pengaruh faktor internal dari Antonio Gaudi dalam proses perancangan Sagrada Familia.

a. Intuisi Jika dibandingkan dengan logika, penggunaan intuisi pada proses perancangan Sagrada Familia menurut saya tidak terlihat karena Gaudi membuat proses perancangan menjadi sangat sistematis. “Gaudí distanced himself from his contemporaries’way of doing things.” “In his architectural maturity, when he may have seen that he had to find a clear, unmistakable system of conveying the way to continue the works he would leave unfinished, especially La Sagrada Família.82”

b. Logika Logika digunakan oleh Gaudi dalam proses menyelesaikan perancangan Sagrada Familia, sesuai dengan pernyataan, “Gaudí distanced himself from his contemporaries’way of doing things and went beyond that phase of the graphic calculation and on to empirical experiments with hanging models with weights and strings,”83. Cara kontemporer diganti dengan parameter yang menggunakan logika untuk menemukan bentuk dan struktur yang tepat bagi bangunan. “In his architectural maturity, when he may have seen that he had to find a clear, unmistakable system of conveying the way to continue the works he would leave unfinished, especially La Sagrada Família.”84 Pernyataan ini menegaskan 82

http://www.sagradafamilia.cat/sf-eng/docs_instit/pdf/estruct_03.pdf [29 April 2012] Ibid. 84 http://www.sagradafamilia.cat/sf-eng/docs_instit/pdf/geom_02.pdf [13 Mei 2012] 83



38

penggunaan logika yang dilakukan gaudi, sesuai dengan bahasan pada bab sebelumnya bahwa logika merupakan sebuah proses sistematis.

c. Kreatifitas “A system which no other architect in the world had ever developed to the degree and on the scale which he did.”85 Jika disesuaikan dengan perngertian kreatifitas yang telah dibahas pada bab sebelumnya yaitu, berfikir sebaliknya, atau diluar kebiasaan, pembangunan

pernyataan

Sagrada

ini

memperlihatkan

Familia,

Gaudi

bahwa dalam

menggunakan

proses

kreatifitasnya.

Menyelesaikan perancangan Sagrada Familia dengan cara yang tidak dilakukan kebanyakan artistek pada masa itu.

d. Pengalaman Gaudi pernah bekerja dengan arsitek dan teknisi seperti Josep Fontsere, Francisco de Paula del Vilar, August Font atau Joan Martorel yang menyadarkannya

bahwa

pekerjaanya

bukan

sekedar

pengulangan

atau

melanjutkan apa yang telah dlakukan oleh arsitek lain. Sejak saat itu melalui studi dan observasi Gaudi menemukan hukum geometrid dan konstruksi dari alam yang akhirnya menjadi model kreatif bagi Gaudi86. Untuk bangunan Sagrada Familia, Gaudi menerapkan teknik yang sama dengan yang ia gunakan pada rancangannya sebelumnya, gereja Palacio Guell87. Berupa penggunaan bentuk hyperbolic pada struktur bangunan.

5.2.3 MODIFIKASI PARAMETER

Untuk memudahkan analisis, saya membaginya menjadi analisis suface (permukaan) dan struktur dari bangunan Sagrada Familia. Berdasarkan sumber yang saya baca Gaudi mengunakan parameter yang berbeda untuk menghasilkan rancangan struktur dan rancangan permukaan yang melapisi bangunan ini. 85

http://www.sagradafamilia.cat/sf-eng/docs_instit/pdf/estruct_03.pdf [29 April 2012] http://www.sagradafamilia.cat/sf-eng/docs_serveis/pdf/guia-mestres.pdf [29 April 2012] 87 Huerta, S. (2006). Structural Design in the Work of Gaudi. Architectural Science Review. University of Sidney.Hlm, 324 86



39

A. Surface Gaudi mengaplikasikan expressive fluidity (aliran ekspresif) di semua level perancangan pada Sagrada Familia. Sebagai batasan inisial dari kebangkitan gaya Gothic. Hal ini terlihat pada hasil akhir rancangan dan perlakuan terhadap permukaan bangunan. Gaudi menggunakan second order geometry

yang

memiliki karakter “the way non-coplanar straight lines can variously describe warped surface with a pragmatism that is masked by the apparently free-form composition.”88. Keuntungan dari prinsip praktikalnya adalah setiap permukaan ini dapat dibagi menjadi komponen individual, yang ketika dikombinasikan akan membentuk kesatuan yang halus.89 Dari praktik di atas tergambar penggunaan parameter dalam proses perancangan secara implisit. Sebutan ruled surfaced pada permukaan bangunan Sagrada Familia mempetegas keberadaan parameter, sesuai dengan definisi parameter yang disebutkan pada bab sebelumnya bahwa parameter dilahirkan dari adanya rules dan changeable variables. Memiliki kesatuan yang dapat difragmen dan dikombinasikan kembali. Alasan utama penggunaan ruled surface pada bangunan adalah untuk menemukan permainan cahaya dan akustik yang tepat untuk bangunan gereja. Dalam

proses

perancangan

permukaan

Sagrada

Familia

Gaudi

menggunakan sembilan variabel matematika (parameter Cartesian tiga dimensi) untuk menentukan karakter spasial dari setiap permukaan.90 Perubahan parametrik terlihat pada detail berikut.

88

Burry, M.(1999). Hypersurface Architecture-Gaudi, Teratology and Kinship. Architectural Design Magazine. Hlm, 40. 89 Ibid. 90 Ibid.



40

1. Detail pada jendela

a.

b.

c.

Gambar 21a.Bukaan tempat Gaudi menerapkan teknik parameter, 21b dan c: ornamen bukaan yang mengalami perubahan parmetrik sumber: Architectural Design, Hypersuface Architecture

Gambar 22 Perubahan bentuk akibat perubahan nilai parameter sumber: Architectural Design, Hypersuface Architecture

Pengubahan nilai parameter diawali dengan menggambarkan ruang atau objek pada diagram tiga dimensi (seperti yang terlihat pada gambar). Setelah itu barulah dilakukan pengubahan nilai sesuai dengan yang diinginkan. Pada sketsa diatas terlihat tahapan yang dilakukan oleh Gaudi dalam mengubah bentuk dari bentuk pertama (gambar 22b) ke bentuk kedua (gambar 22c). Tahapan pertama pengubahan semua parameter horizontal kearah luar mengikuti arah sumbu x, y positif dan x, y negatif. Selanjutnya pada tahap dua terjadi perubahan parameter horizontal diikuti perubahan nilai parameter vertikal mengikuti sumbu-z negatif.



41

Sketsa pada tahap ketiga menggambarkan pengubahan parameter horizontal yang telah berhenti sementara parameter vertikal masih terus berlanjut hingga didapat bentuk akhir yang sesuai.

2. Detail pada kolom bagian dalam bangunan (ellipsoid)

Gambar 23 Salah satu kolom bagian dalam Sagrada Familia sumber: www.flickr.com (cropped)

Gambar 24 Deformasi dekorasi kolom dengan parameternya sumber: www.sagradafamilia.org (traced)

Pada setiap kolom penyangga bagian dalam bangunan, Gaudi menggunakan pola yang sama untuk pengubahan bentuk ellipsoid di keempat sisi tiang. A merupakan panjang sumbu vertikal dan B merupakan lebar ellips bagian atas. Yang menjadi parameter adalah dimensi dari ellips.



42

3. Ukuran bukaan pada jendela (hyperboloids)

a.

b. Gambar 25a. Bentuk hyperboloids yang digunakan pada bukaan jendela (sumber:Hypersurface Architecture magazine(traced)) b. deformasi parametrik bentuk A ke B pada bukaan jendela (sumber: sketsa pribadi)

Perubahan parametrik dari bentuk A ke bentuk B pada gambar 24 yang bentuk aslinya merupakan merupakan hyperboloids tiga dimensi dapat digambarkan secara sederhana menggunakan diagram Cartesian dua dimensi. Perubahan mengikuti teknik deformasi Thompson, yaitu teknik pertama dengan perubahan uniform pada grid dan diikuti oleh bentuk yang ada didalamnya.

4. Bentuk tangga (helicoids)

a.

b. Gambar 26 a. Salah satu tangga pada Sagrada Familia (sumber: www.mw2.google.com (traced)) b. Arah perubahan parametrik pada helicoid (sumber: www.maths.uq.edu.au (traced))



43

Bentuk tangga spiral (gambar 26a) adalah hasil penggunaan parameter dengan ruled-surface berbentuk helicoid. Tanda panah pada gambar 26b memperlihatkan variabel (parameter) yang dapat diubah pada bentuk ini. Untuk kasus tangga (yang diletakkan pada setiap menara) pada Sagrada Familia sendiri, parameter dengan arah vertikal akan berubah nilainya sesuai dengan tinggi menara. Sementara parameter horizontal akan disesuaikan dengan diameter masing-masing menara. B. Struktur Struktur bagian dalam yang digunakan oleh Gaudi pada Sagrada Familia berbeda dari struktur yang digunakan pada bangunan-bangunan sebelumnya, bukan menggunakan bentuk lengkung yang dihasilkan dari lingkaran, melainkan bentuk lengkung non-circular: catenary atau parabolik91.Untuk menemukan struktur ini Gaudi menggunakan teknik baru yang belum pernah digunakan oleh arsitek lain pada masa itu, yaitu dengan menggunakan model parametrik. Gaudi membuat model hanging-chain untuk menemukan bentuk yang dapat menahan beban struktur secara tepat.

Gambar 27 Hanging-chain oleh Antonio Gaudi sumber: http://adagiojournal.com

Gambar 27 memperlihatkan penggunaan kawat dan beban yang ditambah dan dikurangi secara manual hingga ditemukan berat beban yang tepat. Model ini 91

Huerta, S. (2006). Structural Design in the Work of Gaudi. Architectural Science Review. University of Sidney.Hlm, 324



44

dibuat menggantung bukan diletakkan dilantai untuk memudahkan pengerjaannya. Dengan menggunakan logika bahwa gaya tarik yang diberikan oleh beban akan berubah menjadi gaya tekan yang sama besarnya terhadap kawat ketika model ini dibalik dan diletakkan dilantai92. “Gaudi achieved the desired forms through the control of three variables – anchor points of the strings, the length of the strings, and the weights attached to them.”93 Gaudi menggunakan tiga jenis parameter berbeda untuk menemukan bentuk yang tepat yaitu, titik kaitan yang tepat dari kawat yang akan menggambarkan titik hubung antar struktur. Panjang kawat yang tepat yang akan memperngaruhi tinggi ruang yang akan terbentuk dan menggambarkan tinggi kolom yang akan digunakan, serta berat beban yang menggantikan berat struktur yang akan tercipta. Setelah ditemukan bentuk yang memuaskan gaudi akan melakukan pengukuran untuk membuat gambar kerja. Ide untuk mengerti perilaku dari lengkungan dikembangkan dari hangingcable dengan konsep sederhana, penemuan titik equilibrium dari kabel94.

Gambar 28 Bagan gaya tarik dan tekan sumber: www.arch.usyd.edu.au/asr

Gambar 28 memperlihatkan kesamaan gaya tarik yang dihasilkan oleh hanging-chain dengan gaya tekan yang akan dihasilkan oleh lengkungan dan juga kesamaan besar beban antara gambar A dan gambar B.

92

Huerta, S. (2006). Structural Design in the Work of Gaudi. Architectural Science Review. University of Sidney.Hlm, 325 93 http://designexplorer.net/newscreens/cadenarytool/final_paper.pdf [29 April 2012] 94 Huerta, S. (2006). Structural Design in the Work of Gaudi. Architectural Science Review. University of Sidney.Hlm, 325



45

“The practical problem is not that the uniform of catenary, an arch that support itself: the problem is finding the shape of an acrh that support a certain load that might be define by two lines (or surface), the intrados and extrados. In many case, the extrados is an initial datum and the loads are defined by the vertical distance between the extrados dan the intrados.”95

Kutipan di atas menjelaskan bahwa yang menjadi masalah dalam penggunaan lengkungan dalam stuktur bangunan bukanlah menemukan keseragaman bentuk dari lengkungan tersebut, melainkan menemukan bentuk lengkung yang tepat untuk dapat menahan beban tertentu yang diberikan. Beban yang dimaksud adalah jarak antara intrados (lengkung dalam) dan extrados (lengkung luar). Dengan menggunakan prinsip inilah Gaudi memodifikasi parameter yang ada pada modelnya hingga ditemukan bentuk lengkung yang sesuai.

Gambar 29 Perubahan jarak intrados dan ekstrados sumber: sumber: www.arch.usyd.edu.au/asr

Selain menggunakan model, Gaudi juga menggunakan grafik (gambar 29) untuk menggambarkan perubahan bentuk dari lengkungan sesuai dengan beban yang diterimanya. Pada grafik digambarkan arah gaya yang diterima oleh struktur. Bentuk lengkung yang dihasilkan dihitung dengan menggunakan rumus matematika. Penggunaan kedua metode secara bersamaan menurut gaudi akan menambah pemahamannya tentang stabilitas dan masalah bentuk lengkungan 95

Huerta, S. (2006). Structural Design in the Work of Gaudi. Architectural Science Review. University of Sidney.Hlm, 325-326



46

karena hal ini akan memberikan pendapat dari dua perspektif yang berbeda dari satu masalah yang sama. 5.3 KESIMPULAN STUDI KASUS

Berdasarkan hasil analisis, dapat disimpulkan bahwa proses perancangan Sagrada Familia memang termasuk ke dalam desain parametrik. Walaupun Gaudi tidak menyebutnya secara langsung, namun berdasarkan semua ciri parameter, faktor pembentuk maupun proses modifikasinya ternyata dimiliki oleh bangunan ini. beberapa karakter perancangan parametrik yang dimiliki antara lain: Karakter Logis

Bangunan ini dirancang sepenuhnya menggunakan logika dengan sangat sedikit intuisi Sistematis Proses perancangan secara keseluruhan dibuat sangat sistematis, jelas dan tidak abstrak (kontemporer) Parameter - Parameter pada bidang Cartesian untuk permukaan bangunan yang - Parameter dengan menggunakan model manual untuk bagian digunakan struktur dalam bangunan Modifikasi - Menggunakan proses modifikasi dua dan tiga dimensi secara manual untuk bagian permukaan. - Menggunakan modifikasi manual pada model dan sketsa untuk bagian struktur. Keuntungan - Keberadaan parameter memungkinkan pengerjaan bagianpenggunaan bagian secara terpisah tanpa merusak keutuhan sistem. parameter - Kejelasan parameter yang telah dibentuk Gaudi pada memungkinkan pengerjaan bangunan berlanjut bahkan setelah bangunan ia meninggal (pengulangan bentuk dengan pameter yang sama) - Dapat menghasilkan banyak variasi bentuk hanya dengan beberapa parameter.

Dari table di atas dapat disimpulkan bahwa Sagrada Familia memang menggunakan parameter dalam proses perancangannya dan mendapatkan keuntungan dari penggunaan parameter dalam perancangan



BAB VI KESIMPULAN Berdasarkan teori dan studi kasus yang telah dibahas, dapat disimpulkan bahwa parameter adalah semua faktor yang membentuk sebuah sistem rancangan dan membatasi kinerja dari sistem. Parameter bertugas memberi bentuk pada hasil rancangan sebagai tanggapan dari masalah. Parameter akan melalui proses modifikasi hingga ditemukan bentuk sesuai keinginan perancang. Dari analisis keseluruhan saya menyimpulkan bahwa parameter sangat membantu dalam proses perancangan. Dalam hal parameter dapat menghasilkan bentuk yang sangat bervariasi dari satu masalah perancangan yang sama hanya dengan mengubah nilainya. Transisi perubahan bentuk detail menghasilkan beberapa bentuk lain yang berbeda. Dari variasi bentuk yang dihasilkan perancang dapat dengan bebas memilih bentuk yang ingin digunakannya. Parameter dapat mempermudah proses perancangan hingga pengerjaan hasil rancangan untuk bangunan yang sangat besar sekalipun. Parameter digunakan untuk menemukan bentukan utuh dari bangunan dan memungkinkan pengerjaan proses perancangan secara parsial. Dimulai dengan membentuk rancangan secara general dan dibagi menjadi bagian yang lebih kecil untuk memberi detail pada rancangan. Cara ini dapat menghasilkan sebuah rancangan yang rumit dengan cara yang sederhana tanpa merusak keutuhan rancangan secara keseluruhan. Selain itu, parameter dapat mempermudah pengulangan kembali sebuah rancangan. Pembangunan dapat terus berlanjut prosesnya karena bagian-bagian dari bangunan telah memiliki parameter yang jelas untuk setiap detailnya. Sehingga dapat dihasilkan bentuk yang sama persis seperti yang telah dirancang sebelumnya. Sementara untuk perancangan yang menggunakan komputer memiliki kelebihan dalam akselerasi waktu penemuan bentuk akhir karena proses modifikasi dilakukan secara otomatis. Studi kasus cukup membatu dalam memahami parameter dengan memperlihatkan

praktik

langsung

penggunaan

parameter

dalam

proses

perancangan. Memperlihatkan kontribusi faktor-faktor pembentuk dan modifikasi 47



48

parameter. Namun sangat disayangkan untuk proses pembentukan parameter pada bangunan Sagrada Familia tidak saya temukan referensinya. Skripsi ini masih memiliki banyak kekurangan, terutama dalam pembahasan aplikasi nyata pembentukan parameter dalam perancangan parametrik. Untuk kedepannya perlu penjelasan lebih jauh tentang hal tersebut. Dari penjelasan mungkin akan didapat pemahaman lebih dalam tentang parameter.



DAFTAR PUSTAKA Sumber buku, majalah, jurnal dan thesis. Alexander, C. (1964). Note of the Synthesis of Form. Massachussets:Harvard University Press. Branko.K. (2000). ‘Digital Morphogenesis and Computational ArchitectureParametric Architecture’ . Constructing the Digital space Journal. Broadbent, G.(1988). Design in Architecture-Architecture and the human science. London:David Fulton Publisher Burry, M. (1999). Hypersurface Architecture-Gaudi, Teratology and Kinship. Architectural Design Magazine. Burry, M. (2011). Mathematics of Space-Geometri Working Beyond Effect. Architectural Design Magazine.Vol,81. Chandrasekaran, B. (1990). Design Problem Solving: A Task Analysis. AI Magazine, 11, 59-71 Gane, V. (2004). Parametric Design – Paradigm Shift?. MA Thesis, Massachusetts Institute of Technology. Unpublished. Hudson, R. (2011). Frameworks for Practical Architecture.The University of Bath.Unpublished.

Parametric

Design

in

Huerta, S. (2006). Structural Design in the Work of Gaudi. Architectural Science Review. University of Sidney. Jones, J.Christopher. (1970) .Design Methods. Bath : The Pitman Press. Kourkoutas, Vassileios. (2007). Parametric Form Finding in Contemporary Architecture. MSc. Thesis, Unpublished. Lawson, B. (2005). How Designers Think. Ed. Ke-4. Oxford:Architectural press. Manser,H. Martin.(1996).Oxford Learner’s Pocket Dictionary. Oxford :Oxford University Press. Stavric, M. and Ognen Marina. (2011). Parametric Modeling for Advance Architecture. International Journal of Applied Mathematics and Informatic. (Vol.5, issue 1) Thompson, D’ Arcy. (1942). On Growth and Form.London:Gambridge University Press.


Sumber situs internet http://www.patrikschumacher.com/Texts/On%20Parametricism_.html [16 Maret 2012] http://www.patrikschumacher.com/Texts/PATRIK'S%20BIO.html [5 Juli 2012] http://bahasa.kemdiknas.go.id/kbbi/index.php [25 mei 2012] http://en.wikipedia.org/wiki/Cartesian_coodinate_system [14 Mei 2012] http://mathworld.wolfram.com/Hyperboloid.html [14 mei 2012] http://www.sagradafamilia.cat/sf-eng/docs_instit/pdf/estruct_03.pdf 2012]

[29

April

http://www.sagradafamilia.cat/sf-eng/docs_instit/pdf/geom_02.pdf [13 Mei 2012] http://en.wikipedia.org/wiki/Sagrada_Fam%C3%ADlia [14 Mei 2012] http://www.aviewoncities.com/barcelona/sagradafamilia.htm [14 Mei 2012] http://www.sagradafamilia.cat/sf-eng/docs_serveis/pdf/guia-mestres.pdf [29 April 2012] http://designexplorer.net/newscreens/cadenarytool/final_paper.pdf 2012]


[29

April

UNIVERSITAS INDONESIA PARAMETER DALAM PERANCANGAN ARSITEKTUR SKRIPSI

Recommend Documents