KAPITOLA IMPORTOVÁNÍ DOSTAŇTE SVÉ FOTKY DO LIGHTROOMU!

OBSAH KAPITOLA 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 IMPORTOVÁNÍ DOSTAŇTE SVÉ FOTKY DO LIGHTROOMU! Dostaňte své fotky do Lightroomu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Způsob, jakým zautomatizovat importování fotek pomocí sledované složky. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ušetřete čas vytvořením vlastních šablon přiřazujících jméno souboru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Výběr předvoleb pro importování fotek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

16 29 31 36

KAPITOLA 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 USPOŘÁDEJTE SVÉ FOTOGRAFIE USPOŘÁDÁNÍ FOTEK V KNIHOVNĚ Nejlepší cesta, jak si prohlížet fotografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Vytvoření vlastního zobrazení Loupe v modulu Library nebo Develop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 Řazení fotek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 Vytvoření popisných názvů pro barevné popisky . . . . . . . . . . . . . . . . 71 Organizování vytvořením kolekcí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 Zachování organizace přiřazením více klíčových slov . . . . . . . . . . . . 79 Kdy použít Quick Collection (rychlou kolekci). . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 Organizování seskupováním (hromaděním) podobných fotek . . . 88 Přidání metadat do fotek a práce s nimi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 Pokud váš fotoaparát podporuje GPS, připravte se na ohromení vašich přátel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101 Rychlé nalezení požadovaných fotek!. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 Přidání názvu a loga vašeho studia pro docílení vlastního vzhledu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 Skrytá síla filmového pásu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 Přejmenování fotek, které jsou již na vašem počítači . . . . . . . . . . . . 112 Přesouvání fotek a způsob, jakým používat Folders (složky) . . . . . 114 Práce s více knihovnami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Jak automaticky zálohovat svou databázi? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122 Změna ornamentů pod posledním panelem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124

KAPITOLA 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 RYCHLÉ VYVOLÁNÍ PROVÁDĚNÍ MENŠÍCH ÚPRAV Provedení rychlých oprav přímo uvnitř modulu Library. . . . . . . . . 128 Jak aplikovat stejnou opravu na hromadu jiných fotek . . . . . . . . . . 137 Uložení fotek „Quick Develop“ jako JPEG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

Digitální fotografie v Adobe Photoshop Lightroom

K1552.indd 3

3

20.2.2008 16:45:43

OBSAH KAPITOLA 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142 ZÁKLADY ÚPRAV JAK ZDOKONALIT FOTKY Nastavení vyvážení bílé v modulu Develop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144 Provádění základních úprav. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150 Použití změn, které jste provedli na jedné fotce, a jejich aplikace na ostatní fotky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162 „Bezrizikový“ způsob, jakým si vyzkoušet odlišné verze vaší fotky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164 Použití tonální křivky k přidání kontrastu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166 Zobrazení verzí před a po během provádění úprav . . . . . . . . . . . . . 172 Uložení vašich oblíbených nastavení jako předvoleb . . . . . . . . . . . . 174 Posílení (nebo snížení) jednotlivých barev . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178 Použití automatické synchronizace k opravení spousty fotek najednou. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184 Importování předvoleb modulu Develop od jiné osoby . . . . . . . . . 185 Kdy přeskočit do Adobe Photoshopu, jak a kdy zase zpátky . . . . . 186 Uložení fotek jako JPEG, TIFF, PSD nebo DNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194 Jak fotky z Lightroomu poslat e-mailem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

KAPITOLA 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202 PROBLÉMOVÉ FOTKY OPRAVA CHYB DIGITÁLNÍHO FOTOAPARÁTU Jak kdykoli zrušit libovolnou změnu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204 Zaostření a snížení šumu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208 Opravení chromatické aberace (neboli těch otravných barevných okrajů) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210 Odstranění (nebo přidání) okrajové vinětace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212 Oříznutí a vyrovnání. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214 Definitivní způsob oříznutí. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220 Základní kalibrování fotoaparátu v Lightroomu . . . . . . . . . . . . . . . . 221 Skvělý trik pro „retuš prachu“ na vašich fotkách . . . . . . . . . . . . . . . . 223 Odstranění skvrn a ostatních nepříjemných nečistot. . . . . . . . . . . . 224 Odstranění červených očí. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230 Přidání automatizace Photoshopu do workflow Lightroomu. . . . 232

KAPITOLA 6 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238 ÚŽASNÁ ČERNÁ & BÍLÁ PŘEMĚNA BAREVNÉ FOTKY NA ČERNOBÍLOU Základní černá a bílá (Řešení jednoho klepnutí pomocí Quick Develop) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240 Lepší černá a bílá po kutilsku. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246 Přidání tónování černobílým fotkám . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252

4

K1552.indd 4


20.2.2008 16:45:45

OBSAH KAPITOLA 7 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258 PREZENTACE SNÍMKŮ SDÍLENÍ FOTEK NA OBRAZOVCE Vytvoření okamžité prezentace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260 Základy prezentace (plus způsob, jakým do prezentace dostat správné fotky) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262 Upravení vzhledu snímků. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266 Použití fotky jako pozadí snímku. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274 Uložení vlastní prezentace jako šablony . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276 Přidání hudby a výběr možností přehrávání . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278 Pošlete svou prezentaci e-mailem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282

KAPITOLA 8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284 TISK VYTISKNĚTE SVÉ FOTKY Opravdu snadný tisk. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286 Přidání textu do tiskových šablon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292 Vytištění více fotek na jednu stránku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296 Konečné nastavení tisku a správa barev . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304 Přidání pěkných rámečků obrázkům pro tisk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310

KAPITOLA 9 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314 WEB ZVEŘEJNĚNÍ FOTEK NA WEBU Předtím než začnete tvořit svou webovou galerii, udělejte nejprve tohle! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316 Upravení webové galerie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318 Umístění vaší nové galerie na web. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330

KAPITOLA 10 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332 PRŮBĚH PRÁCE PŘI FOCENÍ SVATBY/PORTRÉTU CO DĚLAT, V JAKÉM POŘADÍ A KDY PŘESKOČIT DO PHOTOSHOPU Vše začíná focením . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334 Průběh práce – druhý krok: Co je třeba udělat ihned po focení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340 Průběh práce – třetí krok: Usnadněte si život vytvořením čtyř kolekcí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342 Průběh práce – čtvrtý krok: Výběr fotek do alba . . . . . . . . . . . . . . . . 344 Průběh práce – pátý krok: Předvedení fotek ve studiu . . . . . . . . . . 351


K1552.indd 5

5

20.2.2008 16:45:48

OBSAH Průběh práce – šestý krok: Úpravy v Lightroomu a Photoshopu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360 Průběh práce – sedmý krok: Umožněte klientům provádění kontroly na webu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370

KAPITOLA 11 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378 PRŮBĚH PRÁCE PŘI FOCENÍ KRAJINY PRÁCE S VENKOVNÍMI SNÍMKY A SNÍMKY KRAJINY Průběh práce – první krok: Importování a organizování focení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380 Průběh práce – druhý krok: Zpracování obrázku v Lightroomu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384 Průběh práce – třetí krok: Dokončení ve Photoshopu. . . . . . . . . . . 386 Průběh práce – čtvrtý krok: Vytištění konečného obrázku . . . . . . 392 Kam jít, když se o Lightroomu budete chtít dozvědět něco víc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394

REJSTŘÍK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 397

6

K1552.indd 6


20.2.2008 16:45:52

P O D Ě K O VÁ N Í

N

ejprve chci poděkovat své úžasné ženě Kalebře. Jsme svoji již 18 let, přesto jediný pohled na ni rozbuší mé srdce a připomene mi, jak moc ji obdivuji, jak je krásná a jak bych bez ní nemohl žít. Je to typ ženy, pro kterou se píší milostné písně, a já jsem bezpochyby ten nejšťastnější muž, protože ji mám za ženu právě já. Za druhé chci poděkovat svému 10letému synovi Jordanovi, který se mnou trávil spoustu večerů a vždy mne přemluvil, abych si s ním zahrál Drago Ball Z: Budokai Tenkaichi 2 (dokonce jsem třikrát vyhrál!). Bůh naši rodinu požehnal tolika krásnými dary a já je všechny vidím, jak se zrcadlí v jeho očích. Jsem na něj pyšný, jsem šťastný, že jsem jeho táta, a rád se dívám na to, jak vyrůstá v pěkného malého kluka s takovým něžným a milujícím srdcem. (Jsi nejlepší, kamaráde.) Také chci poděkovat své právě narozené dceři Kiře Nicole Kelbyové za to, že je tak slaďoučká. Má žena i já jsme věděli, že budeme mít holčičku, ale nepředstavovali jsme si, že by byla ve skutečnosti „tím nejroztomilejším miminkem na celém širém světě“. Děkuji i svému bratrovi Jeffreymu za pozitivní vliv, který na můj život má, za jeho upřímnost, za to, že vždy ví, co říct a kdy to říct, a za to, že má v sobě kus našeho táty. Vážím si tě jako svého bratra i přítele. Mé srdečné díky patří celému týmu KW Media Group, kteří každý den dokazovali, co je to týmová práce a horlivost. Jsou opravdu zvláštní skupinou lidí, kteří se schází, aby vytvořili skutečně úžasné věci (v opravdu děsivých šibeničních termínech), přičemž to dělají s třídním, rovnovážným a horlivým postojem, který je skutečně inspirující. Jsem pyšný na to, že s vámi pracuji. Děkuji své projektové a produkční partě. Zejména chci poděkovat svému příteli a kreativnímu řediteli Felixu Nelsonovi za jeho talent bez hranic, kreativitu, přístup a zkrátka za jeho skvělé nápady. Srdečné díky patří i mé technické editorce Kim Dotyové, která na této knize tvrdě pracovala více, než je zdrávo, a přitom si během celého procesu stále zachovávala svůj ochranný pozitivní postoj a milý úsměv. Opravdu bych to bez tebe nezvládl. Velké díky patří také Cindy Snyderové, která všechny techniky pečlivě vyzkoušela a pochytala spoustu maličkostí, kterých si ostatní nevšimli. Děkuji i „Michiganské mašině struktury“ Davu Damstrovi a jeho úžasným spolupracovníkům za to, že této knize navrhli takovou úhlednou, jasnou strukturu, a za to, že mi dovolili provádět změny až do poslední možné minuty. Měli jsme opravdové štěstí, když jsme vás našli! Děkuji svému nejlepšímu kamarádovi Davu Eserovi, jehož neúnavná horlivost vytvořit kvalitní produkt dělá každý náš další projekt lepším, než byl ten poslední. Děkuji Jean A. Kendreové za její podporu a spoustu jídla během doby, kdy tyto knihy píši. Zvláštní poděkování patří výkonné asistence Kethy Silerové za veškerou její těžkou práci, horlivost a pečlivost. Bez ní by měli Bucs a Redskins tento rok špatnou sezónu, tím pádem bychom nebojovali. Děkuji své vydavatelce Nancy Ruenzelové a neuvěřitelně horlivému týmu v Peachpit/New Riders. Jste velmi zvláštní lidé, kteří dělají zvláštní věci, a je opravdová čest pracovat s lidmi, kteří chtějí produkovat skvělé knihy. Spoustu díků patří i strašnému Tedovi Zittovi, Glenn a marketingovému individualistovi Scottu Cowlinovi. Mám zvláštní závazek vděčnosti vůči Georgii Jardineovi – fotografickému nadšenci od Adobe, kterému chci poděkovat za veškerou jeho pomoc a naslouchání, a produktovému manažerovi Lightroomu Tomu Hogartovi za zodpovězení mých nočních e-mailů. Velké díky patří úžasné Jennifer Sternové, která má nyní mnoho věrných fanoušků u NAPP HQ (a počítá se mnou na prvním místě). Srdečně blahopřeji každému v týmu Adobe Lightroom za vytvoření nástroje, který fotografové tak zoufale potřebují, takže mohou trávit méně času zpracováním fotografie a více se zaměřit na samotné fotografování. Také děkuji Kevinu Connorovi a Johnu Nackovi z Adobe za jejich pomoc a za vyslyšení mých proseb, krásné Deb Whitmanové a Male Barmanové za nepřetržitou podporu. Děkuji i svým „Photoshopovým kamarádům“ Davu Crossovi a Mattu Kloskowskimu za to, že byli takovými vynikajícími pomocníky při vývoji této knihy. Kluci, jste nejlepší! Speciální poděkování patří Debie Stephensonové za vedení našeho seminárního týmu do dalšího úžasného roku a za to, že je důležitou částí mé první U.S. Lightroom Tour. Děkuji svým přátelům v Adobe Systems: Terry Whitové, Adamu Roffovi, Cari Gushikenové, Russellovi Bradyovi,

Poděkování

K1552.indd 7

7

20.2.2008 16:45:55

P O D Ě K O VÁ N Í Julieanne Kostové, Russellovi Westonu Brownovi. Díky Johnu Loiaconovi za to, že mi dovolil udělat jeho úvod (… a tady je… Johnny L!). I bývalým: Barbaře Riceové, Ryemu Livingstonovi, Bryanu Lamkinovi a Karen Gauthierové. Chci poděkovat všem talentovaným a nadaným fotografům, kteří mě toho v průběhu let tolik naučili, včetně: Billa Fortneyho, Moose Petersona, Joa McNallyho, Georgeho Leppa, Anne Achillové, Vincenta Versaceho, Davida Esera, Jima Divitaleho, Helene Glassmanové a Monteho Zuckera. Mé poděkování patří Mattu Kloskowskimu, Ashley Gellarové, Susan Hillové, Kleber Stephensonové, Rodu Harlanovi, Scottu Cowlinovi, Sarah Cristové, Debbie Stephensonové a Susie (z Paradise portraits) za propůjčení svých krásných obličejů do této knihy. Rád bych věnoval část o modulu Develop v této knize milovanému expertovi přes barvy, brilantnímu autorovi a neúnavnému pedagogovi Bruceovi Fraserovi, který minulý rok zemřel po boji s rakovinou. Bruceovy příspěvky do komunity digitálních obrázků, do Photoshopu, a dokonce Lightroomu jsou nespočetné a já doufám, že se na okamžik zastavíte, abyste přemýšleli o jeho nesčetných příspěvcích do našeho průmyslu a životě, který zasvětil pomoci lidem na celém světě pochopit a užít si něco, co pro mnoho z nás znamená velmi mnoho. Děkuji svým učitelům včetně Johna Gradena, Jacka Leeho, Dava Galese, Judy Farmerové a Douglase Pooleho, jejichž zdravý rozum a bičování mi nezměrně pomohly. Nejvíce ze všeho bych chtěl poděkovat Bohu a jeho synu Ježíši Kristu za to, že mě dovedl k ženě mých snů, za požehnání v podobě našich dvou úžasných dětí, za to, že mi dovolil dělat to, co skutečně miluji, za to, že tu byl vždy, když jsem ho potřeboval, za to, že mi požehnal krásným, plným a šťastným životem a takovou vřelou, milující rodinou, kterou mám.

8

K1552.indd 8


20.2.2008 16:45:55

N E O Č E K ÁVA N É O TÁ Z K Y A O D P O V Ě D I Nečekal jsem, že uvidím knihu začínat částí otázek a odpovědí. Nebývají tyto části normálně spíš za poslední kapitolou než před první kapitolou? Normálně bývají. Proto je to tak nečekané. Ale mám k tomu důvod. Tato část je tu proto, aby zabrala stránky. Však víte, autoři jsou placeni podle stránek, které napíší, bez ohledu na to, zda jsou tyto stránky opravdu potřebné nebo zda souvisí s tématem dané knihy. Takže jsem si myslel, že bych získal další dolary navíc a přidal otázky a odpovědi.

Skutečně? Samozřejmě, že ne. To není způsob, jakým vydávání knih doopravdy funguje. Je to politováníhodné, protože my autoři bychom mohli opravdu vydělat, ale bohužel nedostaneme zaplaceno podle počtu napsaných stránek, ale za to, kolik knih prodáte, a to, kolik knih prodáme; závisí na třech faktorech: (1) kolikrát můžete použít ve svém textu neslušnou frázi s dvojím významem, (2) kolikrát můžete v textu použít francouzská slova jako třeba „double-entendre“, ale většinou je to (3), jak užitečná je vaše kniha a jak ji lidé vnímají.

Jak užitečná má být tato kniha? To záleží na tom, zda si osoba, která bere do rukou tuto knihu (to jste mimochodem vy), najde čas přečíst úvod. Však víte, úvod knihy je místo, kde autor odkrývá její duši – kde on (nebo ona) ukáže, jak z knihy vytěžit maximum, takže čtenáři skutečně maximalizují své zkušenosti. Autor vysvětluje běžné věci, dává užitečné tipy a nápady týkající se toho, jak by čtenáři měli nejlépe využívat svůj čas, a obecně se pokouší pomoci čtenářům se s knihou sžít.

Tato kniha ale úvod nemá. Proč? Je to kvůli tomu, že úvody knih už nikdo nečte. Čtenáři se raději ihned pouští do první kapitoly a tápají sami na vlastní pěst, klopýtají od projektu k projektu, než aby si našli dvě minuty na zjištění, jak byla kniha napsána, proč byla daným způsobem napsána, na co si dávat pozor a čeho se vyvarovat.

Jsou lidé skutečně tak povrchní? Ano. Ale vy ne. Vy nejste jako oni. Vy víte proč. Protože si právě čtete úvod. Oh, jistě, jmenuje se „Neočekávané otázky a odpovědi“. Ale no tak, slyšel někdy někdo o neočekávané části otázek a odpovědí? Zvláště o té, která je před první kapitolou? Věděl jste, že to byla lest, abyste se začetl do úvodu. Ale pokračujte. Mám vás rád, člověče, jste cool.

Co to znamená cool? Cool je nový silný průmyslový abrazivní čistič, který odstraňuje citron, korozi a šupiny z celé řady povrchů.

Skutečně? Skutečně jsem cool? Nejsem si tak úplně jistý.

Je zbytek knihy stejný? Díky bohu ne. Zbytek knihy je podrobný popis, který se moc od cesty nevzdaluje. Část s otázkami a odpověďmi je částí neočekávanou, trochu jsem se od cesty vzdálil. Však víte, když píšete knihy s postupy, není tu místo na váš vlastní styl psaní. Je to spíš „Přejděte do této nabídky“ a „Klepněte na toto tlačítko“. Je to věcné. Takže v knize, jako je tato,

Neočekavané otázky a odpovědi

K1552.indd 9

9

20.2.2008 16:45:55

(pokračování) mám jen dvě místa relaxovaného psaní, která mi brání v tom, abych se vyšplhal na věž s výkonnou puškou a odstřeloval chodce. Jsou to: (1) neočekávaný úvod formou otázek a odpovědí a (2) úvody jednotlivých kapitol, které mimochodem mají málo co dočinění s tím, co je opravdu v dotyčné kapitole.

Ale zbytek knihy je normální? Absolutně. Díky mé přísné vlákninové dietě. Pardon, to bylo slabé.

Dobrá, zatím jsem byl docela trpělivý, kde jsou však ty „užitečné tipy“, o kterých jste dříve mluvil? Ach, ty. Tady je jeden: Pokud navštívíte webové stránky této knihy (www.scottkelbybooks .com/lightroomphotos), můžete si stáhnout spoustu klíčových fotek použitých v této knize, takže můžete použít stejné obrázky, které jsem použil já. Víte, to je jedna z těch věcí, které byste se nedozvěděl, pokud byste nebyl cool (což si myslím, že na 97,1 % jste) a přeskočil hned do Kapitoly 1. Tady je další tip: Čtěte knihu v předepsaném pořadí počínaje Kapitolou 1. Možná to vypadá jako hloupost, ale pokud jste četl i jinou z mých knih, víte, že obecně píši knihy, které jsou typem knih „přeskoč kamkoliv“. Ale tato kniha se liší od photoshopových knih, které si mnoho lidí koupí, aby se naučili specifické techniky jako ostření obrázku, takže si knihu otevřou a přeskočí do kapitoly o ostření, což je ve photoshopových knihách naprosto v pořádku.

Ale tohle není photoshopová kniha, že? Správně. Adobe Photoshop Lightroom pracuje na principu workflow.

Moment, co znamená to workflow? Workflow je pracovní postup rozdělený do více kroků. V češtině se to zpravidla nepřekládá, protože je to dostatečně zažité. Ale zpět k Photoshop Lightroom. Je navržený k tomu, aby vás provedl procesem importování vašich fotek, jejich řazením, zpracováním (v digitální černé komoře), zobrazením ve finální verzi a následně tiskem. Photoshop Lightroom byl navržen tímto způsobem jako workflow nástroj od úplného počátku. Takže doporučuji učit se ho také tímto způsobem – počínaje Kapitolou 1 a postupovat knihou v daném pořádku.

Ale co kdybych si danou knihu koupil výhradně pro to, abych se naučil funkce Slideshow (pro prezentace)? Tak to je špatné, musíte si nejprve přečíst Kapitoly 1 až 6.

Myslíte to vážně? Samozřejmě ne. Jsou to jen vodítka, ne ustálená pravidla vytesaná do kamene. Takže pokud, abych tak řekl, nemáte peníze a získání dobrého vzdělání způsobem, jaký vám autor navrhuje, vás nezajímá, pak přeskočte, kam chcete. Opět (trochu) kecám. Nicméně, já doporučuji naučit se pracovní průběh Lightroomu v předepsaném pořadí. Je to způsob, jakým byl program navržen, a takže by vám měl umožnit lepší pochopení. Ale je to samozřejmě vaše kniha. Jestliže se rozhodnete z knihy vytvořit skrýš na cennosti, nikdy to nezjistím. Budete se cítit poněkud provinile, ale opět to nikdy nezjistím.

10

K1552.indd 10


20.2.2008 16:45:55

Nenávidím slovo workflow. Každý ho nenávidí, ale to není otázka. Můžete to přeformulovat do otázky?

Nuže dobrá. Vám nevadí termín workflow? Vůbec ne.

Myslím, že jste řekl, že každý ho nenávidí. Nemůžete věřit všemu, co čtete. OK, nenávidím ten termín, protože díky němu věci zní jako práce. Workflow jen znamená pořadí, ve kterém věci děláte. Protože neexistuje oficiálně schválený pokyn pro to, co je průběhem práce, je workflow jen osobní preferencí. Je to pořadí, ve kterém si určitý fotograf vybírá správu a proces zpracování svých fotek. Skoro každý fotograf má svou vlastní metodu. Takže vás pravděpodobně zajímá, čí workflow je správné. Mohu odpovědět: moje!

Opravdu? Vy máte správné workflow? Tedy, mně vyhovuje, ale nemusí to být postup pro vás. Mimochodem, pokud vám moje workflow nevyhovuje, nic se neděje. Způsob práce každé osoby je jiný, ale u Lightroomu ušlo Adobe dlouhou cestu, aby pomohlo fotografům ukázat to, co mnoho fotografů na světě považuje za rychlý a rozumný způsob práce s digitálními obrázky. O tom všem je Photoshop Lightroom a já jsem tu proto, abych vám pomohl, jak nejlépe budu umět, se tímto procesem prokousat. Takže od této chvíle jsem pan Seriózní, ale oceňuji, že si najdete čas a přečtete si tyto neočekávané otázky a odpovědi, a doufám, že se ke mně připojíte i u neočekávaných úvodů kapitol mezi všemi těmi částmi Krok 1, Krok 2. Uvidíme se tam!

Hodně jsem toho slyšel o posledních dvou kapitolách. Je to v pořádku, pokud k nim přeskočím rovnou? Ani náhodou. Abyste z nich dostal skutečně něco, musel byste si přečíst nejprve zbytek knihy. Pokud teď přeskočíte rovnou na konec, aniž byste „zaplatil poplatek“ či „naštípal dříví“ anebo „zajezdil na poníkovi“ (zajezdil na poníkovi?), musím k vám být čestný – nejsem si jistý, že jste dostatečně vyspělý zacházet s tak výbušným materiálem. Možná byste měl počkat, dokud vám nebudete třicet – je to tak zvláštní.

Co je na tom zvláštní? Tyto kapitoly jsou zvláštní, protože jsou jiné – a být jiný, to vás dělá zvláštním (alespoň to vždycky říkala má matka, takže to musí být pravda). V posledních dvou kapitolách se všechno setkává, protože vás vezmu na dvě živá focení a společně se budeme držet celého procesu od pořízení snímku k finálnímu výstupu. Uvidíte každý jednotlivý krok. Je to místo, kde „se všechno spojí“, „kde se guma setká se silnicí“ a vy „vložíte své vlastní klišé“.


K1552.indd 11

11

20.2.2008 16:45:55

(pokračování) Poslední věc, Scotte. Měl jste internetovou verzi této knihy. V čem se tato tištěná edice liší od internetové knihy? Jsem rád, že jste se na to zeptal (vlastně jsem rád, že jsem se na to zeptal). Tento text je 100% nový – napsal jsem celou knihu od začátku a přidal 200 stránek navíc, plus tři další kapitoly, taky nové fotky a projekty. Ve zkratce, zahodil jsem dobrý kus svého života.

Neprobrali jsme toho tady už docela dost? Ano. Nyní otočte stránku dřív, než ji začnu trhat.

12

K1552.indd 12


20.2.2008 16:45:56

O AUTOROVI

Scott Kelby

Scott je editorem a vydavatelem magazínu Photoshop User, šéfredaktorem magazínu Darkroom (nového magazínu pro uživatele Adobe Photoshop Lightroom) a editorem a vydavatelem magazínu Layers (příručkového magazínu, který se zabývá vším, co se týče Adobe). Scott je prezidentem a spoluzakladatelem Národní asociace profesionálů ve Photoshopu (NAPP – National Association of Photoshop Professionals) a prezidentem firmy KW Media Group, zabývající se softwarem určeným pro školení, vzdělávání a vydavatelskou činnost. Scott je fotograf, designér a oceněný autor více než 40 knih včetně Photoshop Down & Dirty Tricks, The Photoshop Book for Digital Photographers, The Photoshop Channels Book, Photoshop Classic Effects a The Digital Photography Book. (V češtině vyšlo několik jeho knih, včetně Digitální fotografie ve Photoshopu CS2 nebo Osvědčené efekty ve Photoshopu.) Od roku 2004 je Scottovi pravidelně udělována cena za nejlépe prodávaného autora všech počítačových a technologických knih ve všech kategoriích. Jeho knihy byly přeloženy do spousty jazyků včetně čínštiny, ruštiny, španělštiny, korejštiny, polštiny, francouzštiny, němčiny, italštiny, japonštiny, holandštiny, švédštiny, turečtiny a mnoha dalších. Je také držitelem prestižní ceny Benjamina Franklina. Scott je ředitelem školení Adobe Photoshop Seminar Tour a technickým předsedou konference Photoshop Word Conference & Expo. Podílí se na celé řadě výukových DVD o Adobe Photoshopu a uživatele tohoto softwaru školí již od roku 1993. Více informací o Scottovi najdete na webových stránkách: scottkelby.com.

www.scottkelbybooks.com

K1552.indd 13

O autorovi

13

20.2.2008 16:45:56

KAPITOLA IMPORTOVÁNÍ DOSTAŇTE SVÉ FOTKY DO LIGHTROOMU!

Recommend Documents