Tentoonstelling Aglaia Konrad / Iconocity
13.10 – 18.12.2005
Aglaia Konrad, Fault-Fold (Seoel), l’Aquarium, Valenciennes, 2001
1
Introductie
Sinds haar eerste tentoonstellingen begin jaren negentig
Vertegenwoordigt een conventioneel ingelijste foto een soort
(Museum Moderner Kunst, Wenen; Offenes Kulturhaus, Linz;
‘venster op de wereld’, zo vervaagt bij Konrad de ‘afstand’ tot
Salzburger Kunstverein) wist Aglaia Konrad aan de term
dat venster waardoor de kijker zichzelf direct in de wereld waant.
'architectuurfotografie' een nieuwe dimensie te geven. Zij
De drie begrippen ‘afstand’, ‘venster’ en ‘wereld’ definiëren
ontwikkelde haar beelden - foto’s van wereldsteden als Peking,
onmiskenbaar het wezen van haar fotografie.
Caïro, Chicago of Mexico-Stad - op een translucide folie en plakte deze vervolgens op vensters. Daardoor ontstond een
Zo benadert Aglaia Konrad haar motieven met een zekere afstan-
montage waarin twee beelden – de foto en de stedelijke
delijkheid, zelfs nonchalance. Haar foto’s - en recent ook films -
impressie met het royale uitzicht - in elkaar overvloeiden
zijn niet strak geregisseerd en gecomponeerd met het voornemen
en het eenduidige karakter van de plek ondermijnden. Met
de ultieme of geïdealiseerde stadsfoto vast te leggen. Ze zijn
deze al vroeg toegepaste werkwijze wist Aglaia Konrad niet
met de losse hand, al lopende of rijdende door of vliegende
alleen de gelaagdheid van het stedelijke letterlijk en op een
over ‘s werelds grootste stedelijke agglomeraties opgenomen.
innemende manier te visualiseren maar legde zij ook de basis
Vaak vanuit een licht verhoogd standpunt, vaak met voelbaar
voor haar latere, vaak monumentale in situ werk dat zij in een
aanwezige trilling in het beeld, kortom authentiek.
gegeven architecturale context integreerde. Dit voor haar werk zo kenmerkend stilistisch principe paste zij toe tijdens
De tentoonstelling ‘Iconocity’ is geen retrospectieve van Konrads
een veelvoud van internationale kunstmanifestaties, gaande
werk. Toch worden al haar verschillende ruimtelijke toepassingen
van Tokio (‘Another Continent’, Metropolitan Museum of
van fotografische beelden van het afgelopen decennium voor het
Photography, 1994) tot Kassel (‘documenta X’, 1997), van
eerst samengebracht. Naar aanleiding van deze tentoonstelling
Shanghai (biënnale, 2000) tot Venetië (architectuurbiënnale,
verscheen bij de uitgever Walther König in Keulen in samen-
2004).
werking met deSingel het kunstenaarsboek ‘Iconocity’.
Met haar werk veroorzaakte Aglaia Konrad in zeker zin een revolutie in de fotografie, althans de presentatievorm daarvan. 2
3
Introduction
Depuis ses premières expositions au
monumentales, qu’elle intégrait dans
de ‘distance’, ‘fenêtre’ et ‘monde’
rétrospective de l’œuvre de Konrad ;
début des années nonante (Museum
un contexte architectural donné.
déterminent sans aucun doute
néanmoins, c’est la première fois
Moderner Kunst, Vienne; Offenes
Elle a appliqué ce principe stylistique
l’essence de sa photographie.
que s’y retrouveront réunies toutes
Kulturhaus, Linz; Salzbourger
si spécifique à son œuvre lors de
Kunstverein), Aglaia Konrad a réussi
nombreuses manifestations culturelles
Aglaia Konrad aborde ainsi ses motifs
des images photographiques de la
à donner une nouvelle dimension
internationales, allant de Tokyo
avec une certaine distance, même
dernière décennie. À l’occasion de
au terme de ‘photographie
(‘Another Continent’, Metropolitan
avec nonchalance. Ses photos - et
cette exposition, et en collaboration
d’architecture’. Elle a développé ses
Museum of Photography, 1994) à
récemment aussi ses films - ne sont
avec deSingel, le livre d’art ‘Iconocity’
images -des photos de capitales
Kassel (‘documenta X’, 1997), et de
pas mis en scène de façon rigide
est paru chez l’éditeur Walther König
comme Pékin, Le Caire, Chicago ou
Shanghai (biennale, 2000) à Venise
ni composées avec l’intention de
à Cologne.
Mexico City- sur feuille translucide en
(biennale d’architecture, 2004).
représenter la photo urbaine ultime
ses différentes applications spatiales
ou idéalisée. Elles sont réalisées de
les collant ensuite sur des vitres. Elle a ainsi créé un montage où deux images
Grâce à son œuvre, Aglaia Konrad
façon spontanée, en passant et en
- la photo et l’impression urbaine avec
a en quelque sorte suscité une
roulant à travers les plus grandes
sa vue souveraine – s’entremêlaient
révolution dans la photographie, du
agglomérations urbaines du monde,
en affaiblissant le caractère univoque
moins dans sa représentation. De
ou encore en les survolant. Elles sont
de l’endroit. Grâce à cette méthode
même qu’une photo encadrée de
fréquemment prises à partir d’un
de travaille appliquée dès ses débuts,
façon conventionnelle représente une
point légèrement surélevé, et on peut
Aglaia Konrad a non seulement
sorte de ‘fenêtre sur le monde’, chez
souvent percevoir le frisson palpable
réussi à visualiser littéralement et de
Konrad la ‘distance’ par rapport à
qui traverse l’image - en d’autres
façon très captivante les différents
cette fenêtre s’estompe en donnant à
termes, elles possèdent un caractère
niveaux urbains, mais elle a aussi
l’observateur l’impression de se situer
authentique.
édifié les bases de son œuvre in situ
lui-même directement à l’intérieur
ultérieure, aux dimensions souvent
de ce monde. Les trois concepts
4
L’exposition ‘Iconocity’ n’est pas une
5
Introduction
Aglaia Konrad was able to add a new
which she always integrated into
Aglaia Konrad approaches her
‘Iconocity’ is being published
dimension to the term ‘architectural
a given architectural setting. She
motifs with a certain aloofness,
by Walther König in Cologne in
photography’ from the time of
made use of this stylistic principle,
perhaps even nonchalance. Her
association with deSingel.
her very first exhibitions in the
so characteristic of her work, at a
photos – and recently films too –
early nineties (Museum Moderner
great many international art events,
are not tightly directed and
Kunst, Vienna; Offenes Kulturhaus,
ranging from Tokyo (‘Another
composed with the intention of
Linz; Salzburger Kunstverein). She
Continent’, Metropolitan Museum
capturing the ultimate or idealised
developed her pictures – impressions
of Photography, 1994) to Kassel
photo of the city. They are taken
of such world cities as Beijing,
(‘Documenta X’, 1997) and from
rather with a ‘fluent hand’, walking,
Cairo, Chicago and Mexico City – on
Shanghai (Biennale, 2000) to Venice
riding or flying through the world’s
translucent film so she could stick
(Architecture Biennale, 2004).
largest urban agglomerations. Often from a slightly elevated angle, and
them on windows. This gave rise to a montage in which two images – the
Her work initiated a revolution
often with a tangible vibration in
photo and the urban impression
in photography, or at least the
the image; to put it briefly, they are
with a generous view – and merged
way it was presented. Whereas a
authentic.
into one another and undermined
conventionally framed photo acted
the unambiguous nature of the
as a sort of ‘window on the world’,
The ‘Iconocity’ exhibition is not a
place. Using this method, which
in Konrad’s work the ‘distance’ to
retrospective of Konrad’s work.
she applied from early on, Konrad
this window becomes blurred, even
Nevertheless, it does bring together
was not only able to visualise the
to the extent that one imagines
for the first time all the various
stratification of the city literally
oneself to be in this world. The three
spatial applications of photographic
and captivatingly, but also laid the
notions of ‘distance’, ‘window’ and
images she has used over the
foundations for her later, often
‘world’ are thus unmistakably the
last decade. On the occasion of
monumental site-specific work
essence of her photography.
this exhibition the artist’s book
6
7
8
Aglaia Konrad, Zonder Titel (Tokio, Hongkong, Mexico City) Museum Dhondt-Dhaenens, Deurle, 1997
9
Bij het werk van Aglaia Konrad
moraal en waar deze gezocht, gevonden of geplaatst moest
Willem Oorebeek
worden. Tussen deze theorie en de werkelijkheid - de stad als futuristisch en aandoenlijk droombeeld, waar een diepgaand verlangen escaleert - zien we modellen, reflecties en realiteit versmelten tot “...the fundamental sign of tautologie, namely repetition, to create a situation that reveals the opposite of tautologie, that is, contradiction” (1). Bijvoorbeeld een telefooncel in Beijing, verkleed als telefoon: Imitatio, comunicatio, tautologia. Het beeld van de stad nadert zo het punt waarop men besluit de stad of stedelijkheid één op één te coveren, zoals de kaart van
In het werk van Aglaia Konrad komt de stad voor als een begrip
een land op ware grote bij Luis Borges. De restanten van de door
waarin we zijn en waarin we altijd onze schaduw op ons beeld
het weer en de tijd aangetaste kaart toonden naderhand ruïnes,
projecteren. Massa, substantie, een kwestie van kennis en
fotografie in flarden. De flarden van Konrad tonen daadwerkelijk
ervaring; de materiële diepte van alles wat we zien, is verstoken
al deze invalshoeken, in verschillende gedaantes ondergebracht
van onze waarneming; we zien in beelden. We zien beelden
en uit diverse perspectieven bijeengezocht. Zoals in het sprookje
van het ordeningsprincipe van de stad: vloerplan, opgetrokken
over de tijd die zichzelf inhaalt en waar het verschil tussen droom
muren. De moderne stad: veelheid. Voor veelheid sowieso:
en daad een niet meer te overbruggen kloof wordt.
materie. We zien beelden van het elementair ordeningsprincipe van de moderne stad: vloerplan in verticale stapeling. De
Waarom staat in mijn geheugen het stuk ‘Rrrrrr’ van Maurizio
metropool: snelheid. Voor snelheid: energie.
Kagel samen met ‘The Passenger’ van Iggy Pop gegrift? Die moeten ooit op dezelfde plaats zijn samengekomen,
De nadrukkelijke zwart-witbeelden in het werk van Aglaia
tegelijkertijd; het inbrandingsprincipe werkt ook op onvoorziene
Konrad opereren op een niveau tussen plan en realiteit; zoals
momenten … Zo werken in het beeldgebruik van Aglaia Konrad
een gravure in de tijd van vóór de fotomechanische reproductie
Hongkong en São Paulo beide in op het beeld van Tokio, die drie
eerder schema van een schilderij is dan een reproductie.
plaatsen worden onafscheidbaar, ondeelbaar in tijd, hun eigen plaats in Iconocity.
Markeringspunt in het urbane discours: het moment waarop de opdrogende modernistische stroom tot rijkelijk tweestromenland
Kopie, zoom, cell, blow-up
werd verklaard. Sindsdien werden we geconfronteerd met een gecanoniseerd, visueel, pluralistisch fenomeen: de stad in de
De begrippen die het werk van Aglaia Konrad zo beweeglijk
eenentwintigste eeuw. Utopie en dystopie worden onderdeel van
maken; het standpunt is niet star en het gebruik van de beelden
een en hetzelfde beeld.
is niet bedoeld om als object maar om als beeld te worden rondgedragen. Opgeroepen uit het geheugen worden ze ingezet
Het beeld van de stad in de theorie van de modernen ging om 10
om tijdelijk in éen ruimte ten opzichte van elkaar te existeren.
11
Cut-up, kopie
regio” (4) en wat er in deze beelden wordt samengebracht is de visuele neerslag van die uitdrukking. De categorieën waarin
Alle ruimte op de beelden, alle sfeer is publiek. De blik is
deze neerslag in haar werk worden onderverdeeld is van een
subjectief uiteraard, zoals ieder de openbare ruimte subjectief
droogkomische en zelfobserverende eenvoud.
waarneemt. Vanwaar komt het idee van een objectieve openbare ruimte? Daar komen we later op terug.
URBAN CREATURES: een schier eindeloze serie beelden van individuele gebouwen door Aglaia Konrad gefotografeerd
Prefabfaçade, betonbouw, structuralisme of huid rond een skelet.
in hun stedelijke omgeving. De opmerkelijkheid ten opzichte
Goede voorbeelden van bouwen aan een stad blijven schaars en
van de objecten wordt over het algemeen bepaald door een
de problematiek gespecialiseerd. Foute voorbeelden zijn niet
karakteristieke verhouding van omgeving, volume, gevel. In de
altijd fout en de tijd/geschiedenis beïnvloedt onze perceptie als
Urban Creatures wordt, het meest van al, de architectuur zelf
een vertragingmechanisme. Economie speelt een hoofdrol in de
ornament.
uitdrukking van het bouwen... “geen geld, geen detail” (2). Soms echter even geen Urban Creatures. De afstand toont “The sense of place is a widely shared personal, subjective
geen object als creature. De hele twintigste-eeuwse
experience...” (3).
architectuurdiscussie wordt gedomineerd door de strijd voor
Stad op bestelling, schaal en maat massaal: ideaal klimaat voor
of tegen het ornament. De lange strijd ter verwerping van het
onvoorwaardelijke groei. In filosofisch opzicht is dit de enig
ornament door de modernisten is strategisch en geheel verwacht
denkbare respons tot wat er nog niet is.
verworpen door de postmodernen van de jaren tachtig. China
Zo is de wereld van Aglaia Konrad een pregnante indruk van onze
is echter de bakermat van zowel het fast-foodprincipe als van
wereld, gedroomd in stoutste dromen, gepland in alle denkbare
het gedachteloze ornament; volkomen vanzelfsprekend hangen
fases, gebouwd in de (harde) realiteit.
draken, lampions of flarden typografie op plaatsen die zelfs niet meer verwijzen naar een oorspronkelijke plaats van het
Beton vormt in die wereld een ongeslepen diamant. De werking
ornament. Een alternatief zou zijn: niet plaatsen: dat zou leegte
van de zwaartekracht is voelbaar, voor beton geldt zeker dat je
tot gevolg hebben. Die is echter ongewenst.
iets moet willen, de ultieme sculpturale conditie. Bij velen gaat fotografie daar te gemakkelijk aan voorbij. De zwaartekracht
De epoche van non-architectuur als groeimiddel, waarbij het ene
lijkt geen optisch fenomeen. De zwaartekracht in de beelden van
volume gebreid wordt aan het andere, alleen als de vraag er is,
Konrad lijkt eerder een horizontaal fenomeen door de manier
heeft in de hedendaagse stad zijn langste tijd gehad. Ontworpen
waarop ze haar onderwerp voorbij scheert.
stedelijke gebieden ondergaan reeds de ontwerpfase van de verdichting om een centrum te creëren.
Interessant is vooral het belang van de tegenspraak in de stedenbouwkundige planning voor de fotografie van Aglaia
Iemand op het land, Pajottenland, bouwt voor zichzelf een huis,
Konrad; is tegenspraak planbaar? De stad is de ultieme
‘A private shell’, als manier om de werkelijkheid te begrijpen;
gemeenschap, “de tastbare uitdrukking van een economische
een ontroerende geste binnen alle torenhoge modernistische
12
13
momenten. Een enkel beeld draagt het kenmerk van efficiëntie
Het knooppunt van hoofdwegen die Shanghai doorsnijden, roept
in zijn organisatie; interessante serie Aerial Views van
kathedraalachtige binnenruimtes op met een gesublimeerde
gevangenissen in Parijs, São Paulo, etc. Herkenning vanuit de
complexiteit. The blue highway doorsnijdt op driekwart hoogte
lucht is onmiddellijk door een zekere grimmigheid van het in
kosmisch de ruimte met zijn stralend blauwe schijnsel.
zichzelf gekeerde ensemble. UNDECIDED FRAMES: een Undecided Frame is een vorm van BOEING OVER: uit de lucht, op hoogtes waar het onderscheiden
twee keer kijken, recto verso en terug. Geen specifiek filmische
van zaken als rivieren, velden, bergen, zeeën, zich bijna per
blik, maar een vorm van aanbieden van wat in beeld komt en
toeval afspeelt; mysterieus ontmoet natuur cultuur, hier en daar
zich herhaalt, en zich door die herhaling van het standpunt ten
een wolk. De onopgemerkte observator krijgt alleen te zien
opzichte van het object vergewist, zich probeert te verhouden
wat binnen het kader van het venster van de ‘Boeing’ komt.
met het gefotografeerde.
Dat bepaalt de blik. Topografisch vaak niet meer te achterhalen
Het punt van aandacht is niet het fotografisch standpunt in
herkomst; dat zijn pas de echte criteria voor een Boeing Over.
absolute zin, eerder het zich beroepen op het herhaalde vanuit de functie van het geheugen.
Repetitie. Repetitie is vaker bezongen en beschreven. In een
Een overtreffende trap van een Undecided Frame, verdubbeling,
stad waar repetitie zich zover uitstrekt als in Seoel, wordt het
is natuurlijk het driemaal herhaalde onderwerp - tripel -, dat
begrip wonen zelf abstractie. De enige variatie wordt door een
betekent een werkelijk insisteren van het onderwerp in beeld.
geografische curve ingebracht. “So geht der Flaneur im Zimmer spazieren; Wirklichkeit erscheint “...what sense would there be in reproduction without death?
ihm allein reflektiert von blosser Innerlichkeit” (7).
To acknowledge death is to renounce absolute perfection. What remains is repetition, a desperate pursuit of originality, in pose, gesture, adornment and fragrance”
(5)
.
FAULT FOLD: is een beeld zodanig opgeblazen dat het zich ver over de hoek van het plafond uitstrekt, oriëntatie wordt ondermijnd door het standpunt van de kijker ten opzichte van een horizontaal en verticaal plan/perspectief. Dit maakt lezen tot reconstrueren en het plaatsen van het beeld tot projectie. Oh, genereuze ironie, een beeld dat te groot is voor de ruimte toch aangeboden krijgen. “Wat ons natuurlijk voorkomt, is vermoedelijk niets anders dan
Noten: 1. Barry Schwabsky in: ‘Language is not transparent’ van Mel Bochner 2. Bekende uitspraak van Rem Koolhaas. 3. Whittick, Arnold: Encyclopedia of urban planning, McGraw Hill, Inc, 1974 4. Alison & Peter Smithson uit: Dat is Architectuur, Uitg. 010, Rotterdam, 2001 5. Ponge, Francis in: Ton Verstegen, Tropismen, Francis Ponge en de architectuur, Archis 11 / 95 6. Heidegger, Martin in: De oorsprong van het Kunstwerk, 7. uit: Adorno, Theodor W. Kierkegaard. Konstruktionen des Ästhetischen, S. 76/77. Willem Oorebeek (°1953/NL) is beeldend kunstenaar, hij woont en werkt in Brussel. Zijn tekst is gebaseerd op de bijdrage voor de publicatie ‘Aglaia Konrad / Iconocity’ uitgegeven door Verlag der Buchhandlung Walther König, Keulen ism. deSingel, Antwerpen.
het gewone van een lange gewoonte die het ongewone waaruit het voortkwam is vergeten” (6).
14
15
L’œuvre d’Aglaia Konrad
apportant une nouvelle richesse…
partir de perspectives très divergentes.
Tout espace sur les images, toute
Willem Oorebeek
Depuis, nous sommes confrontés à
Comme dans le conte sur le temps
atmosphère est publique. Le regard
un phénomène canonisé, visuel et
qui se rattrape lui-même et où la
est bien évidemment subjectif, de
Dans l’œuvre d’Aglaia Konrad, la ville
pluraliste: la ville au vingt et unième
différence entre rêve et action devient
la même façon que tout un chacun
est représentée comme un concept
siècle. Utopie en dystopie deviennent
un abîme infranchissable.
perçoit l’espace publique de façon
où nous nous trouvons et où nous
des éléments d’une et même image.
projetons toujours notre ombre sur
subjective. D’où vient l’idée d’un Pourquoi ma mémoire a-t-elle gravé
espace public objectif ? Nous y reviendrons ultérieurement.
notre image. Masse, substance,
Dans la théorie des modernistes,
la pièce ‘Rrrrrr’ de Maurizio Kagel
question de connaissance et
l’image de la ville parlait de morale, où
aux côtés de ‘The Passenger’ de Iggy
d’expérience; la profondeur matérielle
il fallait la chercher, la trouver ou la
Pop? Peut-être se sont-ils rencontrés
Façade en préfabriqué, construction
de tout ce que nous percevons va
situer. Entre cette théorie et la réalité
au même endroit, en même temps; le
en béton, structuralisme ou peau
au-delà de notre perception ; nous
-la ville en tant qu’image de rêve
principe d’impression peut aussi avoir
qui entoure le squelette. Les bons
percevons en images. Nous percevons
futuriste et émouvante, d’où surgit
lieu à des moments imprévisibles…
exemples de constructions urbaines
des images de principe d’ordonnance
un profond désir - nous voyons des
C’est ainsi que dans l’utilisation de
restent rares et la problématique très
de la ville: le plan au sol, des murs
modèles, des réflexions et la réalité
l’image chez Aglaia Konrad, Hong-
spécialisée. Des exemples fautifs ne
dressés. La ville moderne: multitude
se mêler dans “...the fundamental
Kong et São Paulo se retrouvaient
sont pas toujours des erreurs et le
– et pour la multitude forcément la
sign of tautologie, namely repetition,
dans l’image de Tokyo, les trois
temps/l’histoire influencent notre
matière. Nous voyons des images du
to create a situation that reveals
locations devenant indissociables,
perception comme un mécanisme de
principe d’ordonnance élémentaire
the opposite of tautologie, that
aussi dans le temps, trouvant leur
ralentissement. L’économie joue un
de la ville moderne : plan au sol et
is, contradiction” (1). Par exemple
propre place dans Iconocity.
rôle principal dans l’expression de la
accumulation verticale. La métropole :
une cabine téléphonique à Beijing,
la vitesse et pour la vitesse : l’énergie.
déguisée en téléphone : Imitation,
construction... “pas d’argent, pas de Copie, zoom, cell, blow-up
détail” (2).
communication, tautologie. Les concepts qui rendent l’œuvre
“The sense of place is a widely shared
représentent dans l’œuvre d’Aglaia
L’image de la ville cerne ainsi le point
d’Aglaia Konrad tellement mobile;
personal, subjective experience...” (3).
Konrad un niveau situé entre plan
où l’on décide de traiter la ville ou
le point de vue n’est pas rigide
La ville sur commande, à l’échelle et
et réalité, de même qu’une gravure
l’urbanisme comme la carte du pays à
et l’utilisation d’images n’a pas la
aux dimensions hors de proportions:
datant d’avant la reproduction
son échelle réelle chez Luis Borges. Les
vocation de se développer en tant
climat idéal pour un développement
photomécanique est plutôt un schéma
restes de la carte abîmée par le climat
qu’objet mais en tant qu’image.
inconditionnel. D’un point de vue
de la peinture que de la reproduction.
et le temps ont ensuite montré des
Insufflés par la mémoire, ils sont
philosophique, c’est la seule réponse
Les images appuyées noir et blanc
ruines, des photographies déchirées…
utilisés pour exister de façon
imaginable à ce qui n’est pas encore.
Moment important dans le discours
Les lambeaux de Konrad montrent
temporaire dans leur rapport
C’est ainsi que l’univers d’Aglaia
urbain: lorsque le courant moderniste
vraiment tous ces différents angles
réciproque au sein d’un même espace.
Konrad représente une impression
sur le point de se tarir se transforme
d’observation, sont présentés sous
en univers comprenant deux courants
différentes formes et rassemblés à
16
prégnante de notre monde, rêvé dans Cut-up, copie
les rêves les plus audacieux, planifié à
17
travers toutes les phases imaginables,
de constructions individuelles
tant que moyen de croissance, où
construit dans la (dure) réalité.
photographiées par Aglaia Konrad
un volume est adossé au suivant,
vrais critères de Boeing Over.
dans leur environnement urbain. La
et seulement lorsqu’il en existait la
La répétition. On décrit et fait plus
Dans ce monde, le béton représente
singularité par rapport aux objets
demande, a perduré longtemps dans
souvent l’éloge de la répétition. Dans
le diamant brut. L’effet de la force
est en général déterminée par des
la ville contemporaine. Pour créer un
une ville où la répétition s’étend aussi
de gravité est perceptible, le béton
proportions caractéristiques entre
centre, des zones urbaines conçues
loin qu’à Séoul, le concept même
demande certainement qu’on veuille
environnement, volume, façade. Dans
subissent d’emblée la phase de
d’habiter se transforme en abstraction.
quelque chose, l’ultime condition
Urban Creatures l’architecture se
conception de densification.
La seule variante est introduite par une
sculpturale. Nombreux sont ceux qui
transforme le plus souvent elle-même
ne captent pas cette dimension en
en parure.
photographie. La force de gravité
courbe géographique. Une personne à la campagne, au Pajottenland, se construit une maison,
“...what sense would there be in
ne semble pas être un phénomène
Parfois pourtant, il n’y a pas de Urban
‘A private shell’, et appréhende ainsi
reproduction without death? To
optique. Dans les images de Konrad,
Creatures. La distance ne montre pas
la réalité ; un geste émouvant au sein
acknowledge death is to renounce
la force de gravité ressemble plutôt
d’objet en tant que creature. Toute
de l’ampleur de tous les épisodes
absolute perfection. What remains
à un phénomène horizontal par la
la discussion du vingtième siècle en
modernistes. Une seule image se
is repetition, a desperate pursuit
vitesse avec laquelle elle se déplace
matière d’architecture est dominée
caractérise par l’efficacité dans son
of originality, in pose, gesture,
par rapport à son sujet.
par l’opposition entre les partisans et
organisation : l’intéressante série de
adornment and fragrance” (5).
les ennemis de l’ornement. La longue
prisons Aerial Views à Paris, São Paulo,
Dans la photographie d’Aglaia
discussion des modernistes destinée à
etc. La reconnaissance à partir du ciel
FAULT FOLD: est une image si étendue
Konrad, c’est surtout l’importance
refuser l’ornement est stratégique et
est instantanée grâce à une certaine
qu’elle se déploie bien au-delà
de la contradiction dans le planning
rejetée par les post-modernistes des
fureur exprimée par l’ensemble tourné
du coin du plafond, l’orientation
urbanistique qui est intéressante; la
années quatre-vingts. La Chine est
vers lui-même.
étant ébranlée par la perspective
contradiction est-elle prévisible? La
néanmoins le berceau tant du principe
ville est la société ultime, “de tastbare
du fast-food que de l’ornement
BOEING OVER: à partir du ciel, sur
plan/une perspective horizontale et
uitdrukking van een economische
irréfléchi; tout naturellement, des
des hauteurs à partir desquelles
verticale. Cela transforme la lecture
regio ( l’expression palpable de la
dragons, des lampions ou des
l’identification des choses comme
en reconstruction et la localisation de
région économique) ” (4) et ce qui se
lambeaux de typographies se trouvent
les rivières, les champs, les mers,
l’image en projection.
retrouve réuni dans ces images est le
à des endroits qui n’ont même plus
est presque hasardeuse ; de façon
Oh, ironie généreuse - pouvoir
résultat visuel de cette expression. Les
rien à voir avec l’endroit d’origine de
mystérieuse, la nature rencontre
recevoir une image qui soit quand
catégories qui découlent de son travail
l’ornement. Une alternative pourrait
la culture, avec ci et là un nuage.
même trop grande pour l’espace…
sont d’une simplicité presque comique
être: ne pas en placer - ce qui
L’observateur secret ne voit que ce
“Wat ons natuurlijk voorkomt, is
et absolument lucide.
donnerait le vide. Ceci n’est toutefois
qui apparaît dans le cadre du hublot
vermoedelijk niets anders dan het
pas souhaitable.
du Boeing. Cela détermine le regard.
gewone van een lange gewoonte die
Origine topographique qui souvent ne
het ongewone waaruit het voortkwam
peut plus être déterminée – voici les
is vergeten (Ce qui nous semble
URBAN CREATURES: une série quasi inexhaustible d’images
18
L’époque de la non-architecture en
de l’observateur par rapport à un
19
naturel, n’est probablement rien
“So geht der Flaneur im Zimmer
The work of Aglaia Konrad
and dystopia become part of one and
d’autre que la familiarité de l’habitude
spazieren; Wirklichkeit erscheint
Willem Oorebeek
the same image.
ayant oublié l’incongruité de son
ihm allein reflektiert von blosser
origine)” (6).
Innerlichkeit” (7).
In Aglaia Konrad’s work the city appears
In the modernists’ theory, the image
as a concept in which we exist and
of the city was one involving morality
in which we always cast our shadow
and where it had to be sought, found
on our image. Mass, substance, the
or placed. Between this theory and
question of knowledge and experience;
reality – the city as a futuristic and
the material depth of everything we
touching dream image, where a deep
see is excluded from our perception;
longing escalates – we see models,
we see in images. We see images of the
reflections and reality fusing into “...
principle by which the city is organised:
the fundamental sign of tautology,
ground plan, constructed walls.
namely repetition, to create a situation
The modern city: multiplicity. From
that reveals the opposite of tautology,
multiplicity, obviously: material. We
that is, contradiction” (1). For example,
see images of the elementary principle
a telephone box in Beijing, dressed up
by which the modern city is ordered:
as a telephone: Imitatio, comunicatio,
vertically stacked ground plans. The
tautologia.
D’une complexité sublimée, la jonction des routes principales qui traversent Shangaï évoque des espaces intérieurs tels des cathédrales. The blue highway traverse l’espace cosmique à trois quarts de la hauteur avec sa lueur d’un bleu éclatant. UNDECIDED FRAMES: un Undecided Frame est une forme à regarder deux fois : recto verso et vice-versa. Non pas un regard spécifiquement cinématographique, mais une forme
Notes: 1. Barry Schwabsky dans: ‘Language is not transparent’ de Mel Bochner 2. paroles célèbres de Rem Koolhaas. 3. Whittick, Arnold: Encyclopedia of urban planning, McGraw Hill, Inc, 1974 4. Alison & Peter Smithson de: Dat is Architectuur, Uitg. 010, Rotterdam, 2001 5. Ponge, Francis dans: Ton Verstegen, Tropismen, Francis Ponge en de architectuur, Archis no.11 /95 6. Heidegger, Martin dans: De oorsprong van het Kunstwerk, 7. extrait de: Adorno, Theodor W. Kierkegaard. Konstruktionen des Ästhetischen, p. 76/77.
de présentation de ce qui sera mis en image et qui se répète, et qui
metropolis: speed. For speed: energy. Willem Oorebeek (°1953/NL) est un artiste plasticien, qui travaille et vit à Bruxelles. Son texte est basé sur sa collaboration à la publication ‘Aglaia Konrad / Iconocity’ édité par Verlag der Buchhandlung Walther König, Cologne en collaboration avec deSingel, Anvers.
In this way the image of the city The pronounced black and white
approaches the point at which one
images in Aglaia Konrad’s work
decides to cover the city or urbanity at
operates at a level between plan and
a scale of one to one, like Jorge Luis
reality; in the way that an engraving
Borges’ full-size map of a country.
from before photomechanical
The remnants of the map, eroded by
la perspective photographique dans
reproduction was more an outline of a
time and weather, afterwards showed
l’absolu, mais se réfère plutôt à la
painting than a reproduction.
ruins, photography in scraps. Konrad’s
s’assure de l’objet par la répétition de la perspective, en essayant de se positionner par rapport à ce qu’on photographie. Le centre de focalisation n’est pas
scraps actually do show all these
répétition à partir du point de vue de la fonction de la mémoire.
A marker point in the urban discourse:
points of view, put into different forms
Un superlatif de Undecided Frame,
the moment when the drying
and brought together from a variety
le redoublement, est bien sûr le
modernist river was declared a rich
of perspectives. As in the fairytale
sujet répété trois fois -triple-, ce
country of two rivers. Since then we
about time that overtakes itself and
qui implique une insistance toute
have been faced with a canonised,
where the difference between dream
particulière sur le sujet mis en image.
visual, pluralistic phenomenon: the
and deed becomes a chasm that can
city in the twenty-first century. Utopia
no longer be bridged.
20
21
Why is Maurizio Kagel’s piece
Prefab facade, concrete construction,
more like a horizontal phenomenon
ornament was strategically, and
‘Rrrrrr’ together with Iggy Pop’s ‘The
structuralism or skin around the
because of the way it skims past its
entirely as expected, itself rejected by
Passenger’ engraved in my memory?
skeleton. Good examples of building
object.
the Postmodernists of the eighties.
They must once have come together
up a city remain scarce and the
in the same place, at the same time;
issues specialised. Faulty examples
Of greatest interest is the importance
of both the fast-food principle and
the principle of burning in also works
are not always faulty and time/
to Konrad’s photography of
the unthinking ornament; dragons,
at unforeseen moments ... In this
history influences our perception
contradiction in urban planning;
lanterns and scraps of typography
way, the way Aglaia Konrad uses
like a mechanism for deceleration.
can contradiction be planned? The
appear quite naturally in places that
images, Hong Kong and Sao Paulo
Economics plays a leading part in the
city is the ultimate community, “the
no longer even make any reference
both have an effect on the image of
expression of building... “no money,
tangible expression of an economic
to any origin of the ornament. An
Tokyo, and these three places become
(2)
no detail” .
Copy, zoom, cell, blow-up
region”
(4)
and what is assembled in
alternative would be not to use the
these pictures is the visual result of
ornament. But this would create a
“The sense of place is a widely shared
this expression. The categories into
void, and that is undesirable.
personal, subjective experience...”. (3).
which this result is divided in her work
A city to order, scale and dimensions
have a drily comical and self-observing
It was in the contemporary city that
massive: the ideal climate for
simplicity.
the epoch of non-architecture as a
inseparable, indivisible in time, their own place in Iconocity.
However, China is the birthplace
The concepts that make Aglaia
unconditional growth. In a
Konrad’s work so lively; the point of
philosophical sense, this is the only
URBAN CREATURES: a virtually endless
being stitched to the next, only when
view is not rigid and the use of the
conceivable response to something
series of images of individual buildings
there was the demand, lasted the
images is not intended to be spread
that does not yet exist.
photographed by Aglaia Konrad
longest. Designed urban areas are
around as an object but as an image.
So Aglaia Konrad’s world is a pregnant
in their urban setting. The reason
already subject to the design stage
Having been summoned up out of the
impression of our world, dreamed in
for noticing the objects is generally
of condensation that leads to the
memory they are employed to exist
the wildest dreams, planned in every
determined by a characteristic
creation of a centre.
temporarily in relationship to each
conceivable stage, built in the (hard)
relationship between environment,
other in a single space.
reality.
volume and facade. It is above all in
Someone in the countryside, in
Urban Creatures that the architecture
Pajottenland, builds a house for
Cut-up, copy
Concrete is an uncut diamond in this
itself becomes the ornament.
themselves, ‘a private shell’, as a way
means of growth, with one volume
world. The effect of gravity is tangible,
of understanding reality; a moving
All the space in the images, all the
in the case of concrete it is certainly
However, sometimes briefly there are
gesture amidst all the towering
atmosphere, is public. The gaze is of
true that you have to want something,
no Urban Creatures. The distance does
modernist instances. One single image
course subjective, just as everyone
the ultimate sculptural condition. In
not show any object as a creature. The
bears the hallmark of efficiency in
observes the public space subjectively.
many cases photography passes this
whole twentieth-century architectural
its organisation; an interesting series
Where does the idea of an objective
by too easily. Gravity does not seem
debate was dominated by the
of Aerial Views of prisons in Paris,
public space come from? We’ll come
to be an optical phenomenon. In
conflict for or against ornament. The
Sao Paulo, etc. They are immediately
back to that later.
Konrad’s pictures gravity seems to be
Modernists’ long struggle to reject
recognisable from the air because of
22
23
a certain rage in the inward-turned
is undermined by the viewer’s angle
The next stage beyond the Undecided
ensemble.
of view with regard to any horizontal
Frame, duplication, is of course the
and vertical plan/perspective. This
subject repeated three times – triple
BOEING OVER: from the sky, at
turns reading into reconstruction, and
– which signifies the real insistence of
heights where distinguishing such
placing the image into projection.
the subject in the picture.
things as rivers, fields, mountains and
Oh, generous irony, to be presented
seas takes place almost by chance;
with an image despite its being too
“So the stroller goes walking in his
nature meets culture mysteriously, a
big for the space. “What appears to us
living room; reality to him is simply a
cloud here and there. The unnoticed
natural is probably nothing other than
reflection of an inner world” (7).
observer only gets to see what
the customariness of a long custom that
appears in the frame provided by the
has forgotten the uncustomariness from (6).
Boeing’s window. This defines one’s
which it came”
view. Origins that often cannot be
The tangled junction of main roads
topographically determined; these
that slice through Shanghai evokes
are really the true criteria for a Boeing
cathedral-like interiors of a sublimated
Over.
complexity. At three-quarter height, the blue highway cuts cosmically
Repetition. Repetition has frequently
through the space with its radiant blue
been praised and described. In a
gleam.
city such as Seoul, where repetition extends so very far, the notion
UNDECIDED FRAMES: an Undecided
of dwelling itself becomes an
Frame is a form of looking twice,
abstraction. The only variation is
front and back, and then back again.
provided by a geographical curve.
Not a specifically filmic view, but a way of offering what appears in
“...what sense would there be in
the picture and repeats itself, and
reproduction without death? To
by this repetition makes certain of
acknowledge death is to renounce
the point of view with regard to the
absolute perfection. What remains
object, and tries to relate to what is
is repetition, a desperate pursuit
photographed.
of originality, in pose, gesture,
The point of attention is not the
adornment and fragrance” (5).
photographic point of view in an
Fault Fold: is an image blown up so
absolute sense, but rather the appeal
much that it extends far beyond the
to what is repeated on the basis of the
corner of the ceiling, and orientation
function of the memory.
24
Notes: 1. Barry Schwabsky in: ‘Language is not transparent’ by Mel Bochner 2. Well-known statement by Rem Koolhaas. 3. Whittick, Arnold: Encyclopedia of urban planning, McGraw Hill Inc., 1974 4. Alison & Peter Smithson, in: Dat is Architectuur, Uitg. 010, Rotterdam, 2001 5. Ponge, Francis in: Ton Verstegen, Tropismen, Francis Ponge en de architectuur, Archis no.11 /95 6. Heidegger, Martin in: De oorsprong van het Kunstwerk, 7. In: Adorno, Theodor W. Kierkegaard. Konstruktionen des Ästhetischen, p. 76/77. Willem Oorebeek (b.1953/NL) is an artist who lives and works in Brussels. This piece is based on his article in ‘Aglaia Konrad / Iconocity’, published by Verlag der Buchhandlung Walther König, Cologne, in association with deSingel, Antwerp.
25
Fault Fold, 2005 Overhead projectie, 2005 (onder de trap) Boeing over, 1998-2005 Video's, 2005/2005 Publicaties, 1995-2005
Hoofdingang
Some Cities, 2005 Plattenbild, 2005 Gelbes Fenster, 2005
26
27
A a city abandoned city ABCity absent city absolute city accidental city actual city additive city aero city African City agglomeration city agricultural city air city air-conditioned city Aircraft-Carrier City airport city alien city all cities alpha city alphabet city alternative city amateur city ambiguous city ambitious city amoeba city amorphous city analoguous city angel city angle city anti-city any city apocalyptic city archeology city archetypal-industrial city Asian City Atlantic City astro-city atrocity audacity authenticity autonomous city automobile city Automotive City Avia City B Bab el-oued City Babylonian City bamboo city banal city Benin City belt city bienniale city big city bit city City of Bites Black City blue city blurred city boom city Broadacre City boundary city bubble city business-as-usual city C caceral city canal city candidate city capacity capital city Capsule City captive city caravan city carefree city cargo city Carson City cautionary city Cell City center city centerless city centricity centripetal city certain city chaos city characteristic city Chin City chip city CIAM City cinecittacinematographicity
28
circular city clip city Claustro City claustophobic city cluster city collage city collision city colonial city commercial city communication city commuter city compact city complex city complicity compressed city comprehensive city computable city computer city computer-aided city concentrated sattelite city concentration city concrete city conglomerate city consensual city constellation city construction-site city container city contaminated city contemporary city contested city continent city continuous city convivial city core city corridor city cosmic city cosmopolitan city countrified city crap city crystal city cyber city cyborg city Cyper City
edgeless city Edo City Efficacity Egyptian City elastic city elasticity electric city electricity elevated city elusive city Emerald City emergent city empirical city empty city endless city entertainment city entropic city ephemeral city empirical city escape city eternal city etherogenetic city E.U.R. city eurocentricity Euro City European City event city every city everyday city evolutionary city evolving city exciting city existing city exit city expensive city experimental city Expiation City explicity exploding city extended city Extra City extrapolated city extraverted city
D dark city data city damned city dead city decentered city defeated city defended city delirious city democratic city democracity desert city deserted city designed city devastated city devided city different city diffused city dim city disappearing city discontinuous city dispersed city dissolving city distinct city distributed city disturbed city diverse city DK City dot city domesticity Donau City domed city Doom City dream city Drop City dual city dulled city dynamic city
F fabulous city facade city facticity factory city fantasy city fast city fat city favourite city fictional city fictitious city fictive city Fiddle City filament city filmic city finished city 5-Minute City flaneur city flat city flex-city floating city flow city fluid city foam city food city forbidden city foreign city formal city fortress city fractal city fragmentary city fragmented city free city freeway city frenetic city fringe-development city fun city functional city fusion city future city futuristic city Fuzzy City
E easy city eccentricity eclectic city eco city ecstacity edacity edge city
G galactic city galaxy city garden city
gargantuan city gateway city generic city gentrified city ghetto city ghost city giant city giga city Glass City glittering city global city glocal city golden city Gotham City Gothic City great city Great Bear City Green Belt City green city grid city growing city H harbor city hard-to-define city hectic city Helix City her city heretical city herterogenious city heterotopian city hidden city high city high-tech city his city historic city Ho Chi Minh City hollow city home city horizontal city huge city human city 100 mile city hybrid city hyper city hypothetic city I icon city iconocity idea city ideal city idealized city identical city illegal city imaginary city immaterial city implicity improvised city incapacity information city informational city indefinite city independent city individual city Induction City industrial city Inelastic City inflatable city inhabitable city inner city instant city integrated city intencity Interjunction City intermediated city international city invisible city Iowa City irrational city island city J junction city junk city K Karto City King City
L Labour City labyrinthian city labyrinth city last city laisser faire city layer city legible city Lego City Lift City limitless city linear city liner city linked city lite city litho city living city Long Island City lost city low city low density city lurch city luxury city M machine city mad city Madang City magic city Magma City magnet city major city mall city manga city man-made city many cities Marina City Marine City mathematical city matrix city Maximum City media city medieval city megacity Mesa City metacity metaphorical city Mexico City micro city migration city Miles City military city million city Mirage City mirror city mixed city mobile city mobile-linear city model city modern city modernist city modular city mongrel city monster city mortal city motor city moving city multi-nodal city multiplicity multigeneric city museum city mutiple city my city N naked city native city nearest city Nebulous City neo-apartheid city neon city network city new city new edge city New York City next city no city Nodal City noisy city Nomadic City non-stop city
Normal City nostalgic city No-Stop City nowhere city no-where city nuclear city O occasional city ocean city odd city ok city Oklahoma City old city omega city on-demande city one city on-line city opacity open city orthogenetic city our city outer city
P Panama City panoramic city paper city parallel city participatory city partition city patchwork city pedestrian city perfect city permimetric city personal city perspicacity Phun City physical city Pig City pilot city pirate city pixel city planetary city planned city plant city plasticity pleasure city plug-in city polder city political city polynucleated city poor city pop city pop-up city populated city portable city port city possible city postcard city post-ethical city post-human city Post-It City post-industrial city post-metropolitanpostwar city postmodern city posturban city Potemkin City powerful city prefab city present city primate city primitive city provisional city proximity-based city publicity Q Quaker City quartered city R radiant city radically different city Radio City random city Rapid City rational city rave city
readable city real city receiver city re-enchanted city regional city renamed city Republican City revolutionary city reciprocity rhizome city ring city riot city rising city river city ruined city rumor city Rush City S Sadat City Salt Lake City Sand City satisfying city safe city saved city scarcitiy Schiphol city sculptor city sea city self-reliant city semiotic city service city shopping city shrinking city Sign City silent city Silicon City Sim City simply city simplicity simulacrum city simulated city Sin City sinking city Sioux City Sky City Skywaft City skywalk city slab city sleazy city slow city small city smart city soft city solar city somatic city some city sonic city space city spaceman city spatial city specialized city specific city specificity spin city spiral city splace city spread city still-industrial city studio city suburban city Sun City super city superfluid city surf city surrogate city Survival City suspended city sustainable city sympathetic city synchronicity
Thin City time city Tower City Transactional City transnational city Transparent City transphysical city Triton City tropical city 21st century city U uchronicity ultra city unadaped city undivided city unglamorous city unicity Union City unique city Universal City unknown city unrealised city V vacant city valley city vast city veracity vertical city Victorian City video city virtual city visible city visionary city vital city voyeuristic city vulnerable city W Walking City Wall City walled city wandering city Web City well-made city well-peopled city whatever city white city wicked city wild city windy city wired city wondrous city working city world city www.city X x-city xenophobic city xerox city Y you are here city your city youth city Z zero city zionist city zoo city ...
T techno city teleserviced city temporal city tenement city tent city terminal city Tetra City that city
Some Cities, index oktober 2005
29
30
Aglaia Konrad, Zonder Titel (Bijlmer / Osaka), PS1, New York, 1999
31
Werken in de tentoonstelling / Oeuvres / Works
literally washed over by an image means that it is experienced physically, so it comes across as a Richard Serra sculpture that has now become a picture. Fault Fold (Lissabon, 1998), 2005 680 x 1150 cm digitale zeefdruk op papier courtesy kunstenaar, Brussel productie deSingel, Antwerpen met dank aan vierD bvba, Antwerpen
1) Fault Fold
2) Overheadprojectie / Rétroprojection / overhead projection
Naar aanleiding van haar tentoonstelling in het ‘l’Aquarium,
Op de schuin aflopende onderkant van de grote trap bevindt
Ecole des Beaux-Arts’ in Valenciennes (2001) realiseerde
zich een overheadprojectie. Suggereert ‘Fault Fold’ letterlijk het
Aglaia Konrad haar eerste zogenaamde ‘Fault Fold’, een
fysieke gewicht van een stad, zo blijkt het geprojecteerde, in
monumentaal uitvergrote foto die op de wand én het plafond
perspectief vervormde beeld efemeer van karakter.
geafficheerd werd. deSingel toont in de inkomhal het derde en tot nog toe grootste werk uit deze open reeks. Het letterlijk
Sur l’inclinaison du bord inférieur du grand escalier a lieu une rétroprojection. Si
visueel overspoeld worden door een beeld, maakt dat dit
‘Fault Fold’ suggère littéralement le poids physique de la ville, l’image projetée et
beeld fysiek beleefd wordt, waardoor het overkomt als een
déformée en perspective présente un caractère éphémère.
beeldgeworden sculptuur van Richard Serra. On the sloping underside of the main staircase there is an overhead projection. À l’occasion de son exposition dans ‘l’Aquarium, Ecole des Beaux-Arts’ à Valenciennes (2001) Aglaia Konrad a réalisé sa première soi-disant ‘Fault
Whereas ‘Fault Fold’ suggests the physical weight of a city, the projected image with its distorted perspective appears ephemeral.
Fold’, une photo agrandie de façon monumentale affichée sur un mur et sur le plafond. Dans le hall d’entrée, deSingel expose la troisième et jusqu’à ce jour la plus grande œuvre parmi cette série ouverte. Être littéralement submergé par une image provoque la sensation de la vivre physiquement, ce qui lui donne des allures de sculpture de Richard Serra métamorphosée en image.
Zonder Titel, 2005 variabele dimensies overheadprojectie courtesy kunstenaar, Brussel productie deSingel, Antwerpen
For her exhibition at ‘l’Aquarium, Ecole des Beaux-Arts’ in Valenciennes (2001), Aglaia Konrad made her first ‘Fault Fold’, a photo enlarged to monumental proportions, stuck onto both the wall and ceiling. deSingel is showing the third and largest of this open series in the entrance hall. Being
32
3) Boeing Over Reeds begin jaren negentig begon Aglaia Konrad met translucide fotoafdrukken op glasplaten te experimenteren, die zij later
33
direct op de ramen aanbracht. Door twee realiteiten, het beeld
voordoet. Naast de tweekanaalprojectie ‘Effort Square’ (aan het
en het bestaande uitzicht, in elkaar te laten overlopen, ontwricht zij
einde van het parcours) presenteert Aglaia Konrad drie nieuwe
de ‘genius loci’ en construeert zij een nieuwe geografische context.
videowerken over solitaire gebouwen: het wooncomplex ‘Park
De op de brug gepresenteerde vijf werken uit de reeks ‘Boeing
Atlantis’ in De Haan (1969, architecten Jaminin Associés), de
Over’ tonen luchtopnames vanaf tienduizend meter hoogte van
huizenblokken ‘Silvertop’ in Antwerpen (1973, architect Jules
streken in Canada, Alaska, Groenland, China en Siberië.
Derover) en de villa ‘Roelandts’ in Sint- Martens-Lennik (1962, architect Willy Van der Meeren).
Dès le début des années nonante, Aglaia Konrad commence à réaliser des expériences avec des empreintes photographiques translucides sur plaques de
Dans ses récentes vidéos, Aglaia Konrad recherche comment l’urbanisme se
verre, qu’elle transpose ensuite directement sur les vitres. En combinant deux
manifeste de la manière la plus directe et authentique. Outre la projection à
réalités, l’image et la vision existante, elle jette à bas le ‘genius loci’ et elle
deux canaux ‘Effort Square’ (à la fin du parcours), Aglaia Konrad présente trois
construit un nouveau contexte géographique. Les cinq œuvres de la série ‘Boeing
nouvelles œuvres vidéo sur des constructions solitaires : le complexe d’habitations
Over’ présentées sur le pont montrent des prises aériennes prises à partir d’une
‘Park Atlantis’ à De Haan (1969, architectes Jaminin Associés), les pâtés de
hauteur de dix mille mètres de régions du Canada, de l’Alaska, du Groenland, de
maisons ‘Silvertop’ à Anvers (1973, architecte Jules Derover) et la villa ‘Roelandts’
la Chine et de la Sibérie.
à Sint- Martens-Lennik (1962, architecte Willy Van der Meeren).
Aglaia Konrad had in the early nineties already started experimenting with
In her recent videos Aglaia Konrad examines the ways urbanity presents itself
translucent photographic prints on sheets of glass, which she later applied
most purely and directly. In addition to the two-channel projection of Effort
directly onto the windows. By allowing two realities, the picture and the existing
Square (at the end of the exhibition) Konrad presents three new video works on
view, to merge into one another, she upsets the genius loci and constructs a new
solitary buildings: the ‘Park Atlantis’ housing complex in De Haan (1969, architect
geographical setting. The five works from the Boeing Over series presented on
Jaminin Associés), the ‘Silvertop’ housing blocks in Antwerp (1973, architect Jules
the bridge show aerial photos taken at an altitude of ten thousand metres, of
Derover) and the ‘Roelandts’ villa in Sint-Martens-Lennik (1962, architect Willy
areas in Canada, Alaska, Greenland, China and Siberia.
Van der Meeren).
Boeing Over, 1998-2005
De Materie (architectuur en België), 2005
200 x 133 cm (4); 200 x 300 cm (1)
1 kanaal DVD op 3 monitoren
foto op backlitfilm, op glas
35’, zonder geluid
courtesy kunstenaar, Brussel
met teksten van Maarten Delbeke, Lionel Devlieger en Paul Robbrecht
productie deSingel, Antwerpen
courtesy kunstenaar, Brussel
met dank aan vierD bvba, Antwerpen
productie deSingel, Antwerpen Effort Square, 2002
4) Video’s / Vidéos / Videos
2 dvd’s op monitor
In haar recente video’s onderzoekt Aglaia Konrad hoe
elk 120 minuten, stereo
stedelijkheid zich op de meest directe en onvervalste manier
courtesy kunstenaar, Brussel en Argos, Brussel
34
35
6) Publicaties / Publications / Publications
Copy Cities, 2005
Tot op heden realiseerde Aglaia Konrad eenentwintig
12 kunstenaarsboeken in box, 21 x 29,6 cm, totaal 650 pagina’s; ‘01) Urban
kunstenaarsboeken, het grootste deel daarvan in een zeer
Creatures’, 142 pagina’s; ‘02) Desert Cities’, 40 pagina’s; ‘03) Dakar (Survey
beperkte oplage. Zo bestaat de editie ‘Copy Cities’ uit
# 01)’, 64 pagina’s; ‘04) Les Jumelles’, 48 pagina’s; ‘05) Elasticity Spread’,
twaalf delen die naar thema’s gerangschikt zijn. ‘Atlas I & II’
36 pagina’s; ‘06) Suburbs’, 32 pagina’s; ‘07) Dakar Cut’, 64 pagina’s; ‘08)
zijn op boekformaat gesneden billboardaffiches. ‘APP.BXL’
Seoul (Survey # 02)’, 40 pagina’s; ‘09) Undecided Frames’, 68 pagina’s;
bestaat uit drie handgemaakte boeken met een associatieve
‘10) Some Cities’, 20 pagina’s; ‘11) Makowkys Bungalov Colony, High Falls,
aaneenschakeling van deels gespiegelde, deels op transparant
N.Y’, 24 pagina’s; ‘12) Hoover Over’, 72 pagina’s; digitale fotokopies,
papier gedrukte foto’s. Met haar publicaties ordent Aglaia
gebonden, oplage 7; uitgever Aglaia Konrad; courtesy kunstenaar, Brussel
Konrad haar duizenden beelden, wat uiteindelijk uiteindelijk
& Galerie Frehrking Wiesenhöfer, Keulen
resulteert in een indrukwekkend ‘archief van het urbane’. Elasticity, 2002 Jusqu’à ce jour, Aglaia Konrad a réalisé vingt et un livres d’artiste dont la plus
Kunstenaarsboek, 20 x 27 cm, 248 pagina’s, offsetdruk, gebonden, oplage
grande partie au tirage très limité. C’est ainsi que l’édition ‘Copy Cities’ est
1800; uitgever NAi Publishers, Rotterdam ism. l’Aquarium Agnostique,
constitué de douze volumes classés d’après le thème. ‘Atlas I & II’ sont des
Valenciennes en Argos Editions, Brussel; ISBN: 90-5662-273-0
affiches billboard coupées d’après un format de livre. ‘APP.BXL’ se compose de trois livres réalisés à la main avec une combinaison associative de photos
Atlas, vol. I & II, 2000
dont certaines sont traitées en miroir et d’autres sont imprimées sur du papier
2 kunstenaarsboeken, 30 x 40 cm, 670 pagina’s elk, zeefdruk, gesneden en
transparent. Dans ses publications, Aglaia Konrad catalogue ses milliers d’images,
gebonden billboard affiches, zes ingelegde digitale kopies, oplage 4 + 4 AP;
ce qui aboutit finalement à une impressionnante ‘archive urbaine’.
uitgever Museum Plantin Moretus, Antwerpen; courtsey kunstenaar, Brussel
Aglaia Konrad has so far made twenty-one artist’s books, most in very limited
São Paulo, Aglaia Konrad, 1998
editions. The edition of Copy Cities, for example, comprises twelve parts ordered
Kunstenaarsboek, 21 x 29,7 cm, 32 pagina’s, offsetdruk, gebonden,
by theme. Atlas I & II are billboard posters cut into book format. APP.BXL
oplage 500; uitgever Aglaia Konrad; courtesy kunstenaar, Brussel
comprises three handmade books with an associative sequence of photos, in part mirrored and in part printed on transparent paper. It is in her publications that
APP.BXL, 1997
Konrad orders her thousands of pictures, which of course ultimately results in an
3 kunstenaarsboeken, 21 x 29,7 cm, totaal 332 pagina’s; 1) 100 pagina’s;
impressive ‘archive of urbanity’.
2) 142 pagina’s; 3) 90 pagina’s; digitale fotokopies, gebonden, oplage 35; uitgever Moritz Küng, Brussel; courtesy kunstenaar, Brussel en privé-
Iconocity, 2005
collectie, Brussel
Kunstenaarsboek, 16,5 x 26 cm, 224 pagina’s, offsetdruk, oplage 1000; uitgever Verlag der Buchhandlung Walther König ism. deSingel,
Aglaia Konrad (Mexico City,1995 / Rio de Janeiro, 1996), 1997
Antwerpen; ISBN: 3-86560-004-2
Kunstenaarsboek, 29,7 x 21 cm, 32 pagina’s, offsetdruk, gesneden en gebonden affiche, oplage 250; uitgever AR/GE Kunst, Bolzano; courtesy kunstenaar, Brussel
36
37
Mexico City, Aglaia Konrad, 1995
Konrad. Op gelijkvormige houten panelen die tegen de wand
Kunstenaarsboek, 21 x 27,5 cm, 12 pagina’s, offsetdruk, gebonden, oplage
leunen, presenteert zij op groot formaat - soms over meerdere
ca. 500; uitgever G. Wucherer, M. Osterider, A. Konrad; courtesy privé-
panelen heen - geafficheerde foto’s uit haar archief. De
collectie, Brussel
nonchalante opstelling ondersteunt de vrije en associatieve lezing van de uiteenlopende in beeld gebrachte stedelijke ruimtes.
7) Some Cities
La série ‘Plattenbild’ est l’œuvre la plus récente d’Aglaia Konrad. Sur les panneaux
Sinds enkele jaren verzamelt Aglaia Konrad begrippen uit boeken
en bois de dimensions identiques appuyés sur le mur, elle présente sur grand
en tijdschriften rond het woord ‘city’. Het is een constant groter
format -parfois étalés sur plusieurs panneaux- des photos affichées extraites de
wordende lijst, die actueel 657 begrippen omvat, gaande van
ses archives. L’agencement nonchalant encourage une vision libre et associative
Abandoned city, Absent city, Absolute city en Accidental city …
des différents espaces urbains mis en images.
tot Zero city, Zionist city en Zoo city. Het actuele archief is in de wandelgang als audiowerk te horen.
The ‘Plattenbild’ series is Aglaia Konrad’s latest work. She presents photos from her archives pasted in large format onto identical wooden panels that lean
Depuis quelques années, Aglaia Konrad collectionne des concepts tirés de livres
against the wall, sometimes with one picture spread over several panels. This
et de revues autour du mot ‘city’. C’est une liste en constant accroissement, qui
nonchalant display lends support to the free and associative reading of the varied
comprend actuellement 657 de concepts, allant de Abandoned city, Absent city,
urban spaces depicted.
Absolute city et Accidental city … à Zero city, Zionist city et Zoo city. L’actuelle archive peut être écoutée sous forme d’œuvre audio dans les couloirs.
Plattenbild, 2005 110 x 220 cm, 60 stuks
Aglaia Konrad has for several years been collecting ideas about the city from
hardboard, fotokopies
books and periodicals. The collection is constantly growing, and currently
courtesy kunstenaar, Brussel
comprises 657 items, ranging from Abandoned city, Absent city, Absolute city
productie deSingel, Antwerpen
and Accidental city … to Zero city, Zionist city and Zoo city. The updated archive can be heard as an audio-work in the corridors.
9) Gelbes Fenster Dit werktype is het meest recente in de tentoonstelling en werd dit
Some Cities, 2005
voorjaar voor het eerst in de Keulse Galerie Fehrking Wiesenhöfer
audio CD, 77’04’’
gepresenteerd. Op een bestaand raam plakte Konrad een
stem: Suchan Kinoshita
geelkleurige folie. Daardoor werd het zicht vanuit het galerieraam
opname: AC-Funktion, Brussel
op een overdekte passage en een onopgeruimde opslagplaats
courtesy kunstenaar, Brussel
boven een pizzeria tot fotografisch beeld verheven. In de
productie deSingel, Antwerpen
wandelgang van deSingel is doorheen dit gele venster de snelweg te zien, wat in relatie tot haar films in een niet-geregisseerde real-
8) Plattenbild
time opname resulteert. Met deze kleine maar precieze interventie
De reeks ‘Plattenbilder’ is het meest recente werk van Aglaia
dwingt zij de kijker om naar niets anders dan naar de realiteit zelf te kijken.
38
39
Ce type de travail est le plus récent de l’exposition et a été présenté pour la première fois au printemps dans la Galerie Fehrking Wiesenhöfer à Cologne. Sur une vitre existante, Konrad a collé une feuille de couleur jaune, ce qui lui a permis de transformer en image photographique la vue qu’on avait à partir de la galerie sur un passage couvert ainsi que sur un entrepôt négligé situé au-dessus d’une pizzeria. Dans le couloir de deSingel, on peut apercevoir l’autoroute à travers cette baie vitrée jaune, ce qui par rapport à ses films, équivaut à un enregistrement en temps réel mais sans mise en scène. Avec cette intervention mineure mais précise, elle oblige le spectateur à ne regarder que la réalité et rien d’autre. This type of work is the most recent in the exhibition and was presented for the first time at the Galerie Fehrking Wiesenhöfer in Cologne this spring. Konrad stuck a yellow-coloured film onto an existing window, thereby elevating the view of a covered passage and an untidy storage area above a pizzeria to the status of photographic image. From the corridors of deSingel it is the motorway that can be seen through this yellow window, which, compared to her films, results in an undirected real-time recording. In this small but precise intervention she forces the viewer to look at nothing other than reality itself. Gelbes Fenster (Antwerpen), 2005 170 x 170 cm folie op glas courtesy kunstenaar, Brussel productie deSingel, Antwerpen
40
41
42
Aglaia Konrad, Atlas Vol.1, Vol. II, (detail, Hongkong), Kunstenaarsboek, 2000
43
Biografie / Biographie / Biography Aglaia Konrad (°1960 in Salzburg, woont in Brussel) begon als autodidacte te fotograferen en studeerde nadien aan de Jan van Eyck Academie in Maastricht. Sinds 2001 werkt zij aan diezelfde Academie als ‘researcher’. Sinds 2005 geeft zij gastcolleges aan de Hochschule für Bildende Künste, Leipzig. Haar werk wordt vertegenwoordigd door Galerie Frehrking Wiesenhöfer in Keulen. Aglaia Konrad (°1960 à Salzbourg, vit à Bruxelles) a commencé à faire de la photo en autodidacte et a ensuite étudié à la Jan van Eyck Academie de Maastricht. Depuis 2001, elle y travaille en tant que ‘researcher’. Depuis 2005, elle est régulièrement invitée à donner des cours à la Hochschule für Bildende Künste, Leipzig. Son œuvre est représentée par la Galerie Frehrking Wiesenhöfer à Cologne. Aglaia Konrad (b. 1960 in Salzburg, lives in Brussels) starting in photography as an autodidact and later studied at the Jan van Eyck Academy in Maastricht. Since 2001 she has worked at this academy as a ‘researcher’. Since earlier in 2005 she has been a visiting lecturer at the Hochschule für Bildende Künste in Leipzig. Galerie Frehrking Wiesenhöfer in Cologne acts on her behalf.
Solotentoonstellingen / Expositions personelles / Solo exhibitions 2006 2005 2004 2002 2001
1997 1996 1995 1993 1991
PLUG-IN Gallery, Winnipeg Festival des Images, Vevey (CH) deSingel, Antwerpen (cat.) Frehrking, Wiesehöfer, Keulen Roth Horowitz, New York Argos, Brussel (cat.) L’Aquarium, Ecole des Beaux-Arts, Valenciennes Sint-Lukas Gallery, Brussel Architektur Zentrum, Wenen Gallery Museum, Bolzano (cat.) APB.BXL, Brussel (cat.) Gallery Fotomania, Rotterdam Gallery De Vaalserberg, Rotterdam Stedelijk Museum, Amsterdam Salzburger Kunstverein, Salzburg (cat.) Gallery Gaby Fenne, Düsseldorf
Groepstentoonstellingen / Expositions collectives / Group exhibitions 2005 2004
44
Future for the City, Nancy Architecture and urbanistic Biennal, Shenzhen Future Cities. Hamilton, Canada Whitstable Bienniale, Kent Amicalement Votre, Musee des Beaux-Arts, Tourcoing
2003 2002
2000
1999
1998
1997
1996
1995
1994
1992
1990
Horror Vacui. Fotografie van de lege stad, Witte Zaal, St.-Lucas, Gent (cat.) To Find a Home, SeARCH, Amsterdam Richard Venlet. Paramount Basics (extended), Museum van Hedendaagse Kunst, Antwerpen Urbane Sequenzen, Kunsthalle Erfurt, Museum Stadt Velbert (cat.) COPY, Roth Horowitz, New York Metro>Polis, Brussel/Bruxelles 2000 (cat.) Orbis Terrarum. Ways of Worldmaking, Plantin-Moretus Museum, Antwerpen (cat.) Shanghai Biennale, Shanghai (cat.) Unfortunately last Sunday afternoon somebody left the door open..., Het Domein, Sittard (cat.) Cities on the Move, Lousiana Museum for modern Art, Humblebaek; Hayward Gallery, London; Kiasma Museum, Helsinki (cat.) City Pity, DAAD Galerie, Berlijn Frontera, Centro de la Imagen, Mexico City (cat.) Cities on the Move, CAPC, Bordeaux and P.S.1, New York Fascinerende Facetten van Vlaanderen, Centro Cultural de Belem, Lisboa; Museum voor Schone Kunsten, Antwerpen (cat.) Brussel/Bruxelles, Glasgow (cat.) Groene Pasen/Green Easter, Museum Dhondt-Dhaenens, Deurle (cat.) Cities on the Move, Secession, Wenen (cat.) Dokumenta X, Kassel (cat.) Prospekt 96. Photografie in der Gegenwartskunst, Schirn Kunst Halle, Frankfurt (cat.) Antagonisme, CNP, Paris; Musee l’Elysee, Lausanne (cat.) The act of seeing (urban space). Taking a distance, Fondation pour l’Architecture, Brussel; ETH, Zurich; De Pavilijoens, Almere; Fondazione Gottardo, Lugano (cat.) Zona Azul, Museo del Chopo, Mexico City (cat.) Another Continent, Metropolitan Museum of Photography, Tokyo (cat.) Material World, The Photographers’ Gallery, London Nederlands Foto Instituut, Rotterdam Kraft des Materials, Offenes Kulturhaus, Linz (cat.) snapshotpolitics, Provinciaal Museum, Hasselt; Centrum Beeldende Kunst, Rotterdam (cat.) Aglaia Konrad, Thomas Freiler, Förderungspreis für Fotografie, Museum moderner Kunst, Wenen (cat.)
Prijzen en beurzen / Prix et bourses / Awards and grants 2004 2003 1999 / 2000 1998 1997 1994 1990 1989
Grand Prix de la Ville de Vevey (CH) Camera Austria Preis der Stadt Graz (A) Atelier Holsboer, Cite des Arts, Parijs New York Stipendium, BMK, Wenen Otto Mauer Preis, Wenen Fujinostipendium, BMUK, Wenen Föderungspreis für Fotografie, BMUK, Wenen Romstipendium, BMUK, Wenen
45
Kunstenaarsboeken / Livres d’artist / Artist books 2005 2003
2002 2000 1998 1997 1995
Iconocity, deSingel, Antwerpen 12 Cahiers: Dakar Cut / Desert Cities / Elasticity Spread / Les Jumelles / Suburbs / Survey # Dakar / Survey # Seoul / Undecided Frames / Urban Creatures / Some Cities / Makowkys Bungalov Colony / High Falls, N.Y. / Hoover Over Elasticity. Aglaia Konrad, NAi Publishers, Rotterdam Effort Square, 8 DVD’s , Argos, Brussel (ongelimiteerde editie) Atlas, vol. I & II, Antwerpen São Paulo. Aglaia Konrad, Brussel Aglaia Konrad APP.BXL, Brussel, 3 vol. Aglaia Konrad (Mexico City 1995, Rio de Janeiro 1996), Bolzano Mexico City. Aglaia Konrad, Brussel / Wenen
Fotografische bijdragen in tijdschriften en catalogi / Contributions révues / Photographic work in magazines 2004 2002
1997 1996
1994
2003 2002
2001
2000
46
1998
0 32C, Berlijn Elasticity 05, Zeche Zollverein, Essen Elasticity 04, GUST, Gent Aglaia Konrad. Elasticity 02 in Remote Sensing. Laboratories of Art and Science, Berlin Lost in Space, Kunstmuseum Luzern, Luzern Snowball. The 100th exhibition of Deweer Art Gallery, Deweer Art Gallery, Otegem Wiel Arets, deSingel, Antwerpen Monolith. Willem Oorebeek, Witte de With, Rotterdam
Artikels / Articles / Reviews 2004
1999
Camera Austria, Nr.87/2004 032c, Berlin, 2004 Steven Jacobs, Horror Vacui. Fotografie van de lege stad, Gent, 2003 Remote Sensing, IFU, Berlin, 2002 Stefan Rasche, Heidrum Bott, Heiderose Langer, Urbane Sequenzen, Erfurt, Velbert, 2002 Bernard Marcelis, Aglaia Konrad, art press, No. 277 (November), pp. 77-78 Filip Luyckx, Aglaia Konrad. Wandelen in globale netwerken, SintLukasgalerij Brussel, No. 2 (November), pp. 2-5 Koen Van Synghel, Aglaia Konrad. The Enigma of Desert Towns around Cairo, oris, magazine for architecture and culture, No. 12, pp. 184-193 Aglaia Konrad, Frame, No. 2 (March/April), pp. 75-88 ...and Knut’s mountain bike has been stolen, Jan van Eyck Akademie, Maastricht / Het Domein, Sittard / KSA:K Centre for Contemporary Art, Chisinau Moritz Küng, in Metro>Polis, Ondergronds Brussel, Brussel/ Bruxelles2000 Archis, No.1
1997
1996
1995
Brussels by Light, KBC, Brussel/Bruxelles hintergrund, 01 (April) hintergrund, 08 (November) hintergrund, 09 (December) Moritz Küng, in Orbis Terrarum. Ways of Worldmaking, Museum PlantinMoretus, Antwerpen Miriam Rosen, Orbis terrarum, Artforum, No. 4 (December), p.155 Shanghai Biennale 2000, Shanghai Art Museum, Shanghai Unfortunately last Sunday afternoon somebody left the door open..., Jan van Eyck Akademie, Maastricht / Het Domein, Sittard / KSA:K Centre for Contemporary Art, Chisinau Archis, No. 5, photo cover Frontera, 9 bienal internacional de fotografía, Centro de la Imagen, Mexico City Cities on the Move. Urban Chaos and Global Change. East Asian Art, Architecture and Film Now, Hayward Gallery, London Cities on the Move 4, Louisiana Museum for moderne kunst, Humlebaek Matthias Boeckl, Die Stadt als Metapher, Parnass, Vol. 18, No. 1, March/ April Brussel/Bruxelles, Glasgow Johan Pas, Buiten & Binnen. Visies op en door het actuele landschap, Antwerpen Fascinerende Facetten van Vlaanderen. 58/98 Twee uur breed of twee uur lang, Centro Cultural de Belem, Lisboa/Museum voor Schone Kunsten, Antwerpen The Fascinating Faces of Flanders. 58/98 Two hours wide or two hours long, Centro Cultural de Belem, Lisboa/Museum voor Schone Kunsten, Antwerpen Otto Mauer Preis 1981–1989, Akademie der bildende Künste, Wien Moritz Küng Aglaia Konrad , ‘x mal documenta X, ein NachLesebuch zur 10. documenta’, Kassel Aglaia Konrad. Hongkong, Metropolis M, No. 3, pp. 28-33 Moritz Küng, in cat. Another & Another & Another act of seeing (urban space), deSingel, Antwerpen Bart Cassiman, Art is slow attention, in cat. Groene Pasen/Green Easter, Museum Dhondt-Dhaenens, Deurle Cities on the Move, Wiener Secession, Wenen / CAPC Musée d’Art Contemporain, Bordeaux Filip Luyckx, Aglaia Konrad, Virtuele verschuivingen tussen urbane mastodonten, Sint-Lukasgalerij Brussel, No. 1 (September), pp. 10-13 Politics/Poetics, documenta X, Kassel Paul Sztulman, Aglaia Konrad, Short guide/Kurzführer. documenta X, Kassel Camiel van Winkel, Aglaia Konrad, De grote stroom/Aglaia Konrad, The Great Stream, Archis, No. 5, pp. 66-68 Herta Wolf, Aglaia Konrad, Camera Austria, No. 56, pp. 33-49 Antagonismes. 30 ans de photographie autrichienne, Centre National de la Photographie, Paris Prospect 96. Photographie in der Gegenwartskunst, Frankfurter Kunstverein/Schirn Kunsthalle, Frankfurt am Main Fisch & Fleisch, Photographie aus Österreich 1945-1995, Kunsthalle 47
1994
1992
1990
48
Krems, Wenen / Keulen / Weimar PBK 91. vijf jaar praktijkbureau beeldende kunstopdrachten, Amsterdam Hripsimé Visser, Aglaia Konrad, Bulletin Stedelijk Museum Amsterdam, May / June, p. 65 Herta Wolf, Aglaia Konrad, European Photography,58, Vol. 16, No. 2, pp. 26-29 Zona Azul, Mexico City, Wenen Christine Frisinghelli, Herta Wolf in Another Continent, Metropolitan Museum of Photography, Tokyo Creative Camera, October/November, pp. 12-19 1993 Henri Jacobs, Herta Wolf and Piet de Jonge ‘Aglaia Konrad’, in cat. Salzburger Kunstverein, Salzburg Anselm Wagner, Fotografie und Architektur, Camera Austria, No. 43/44, pp. 109-110 Kraft des Materials, Offenes Kulturhaus, Linz Nicholas de Ville, Aglaia Konrad. The Surveillance of Angels, in cat. snapshotpolitics, Provinciaal Museum Hasselt, Hasselt Peripherie Graz, Haus der Architektur, Graz Herta Wolf, Geometrien und Erzählungen, in cat. Aglaia Konrad, Thomas Freiler, Museum Moderner Kunst, Wenen
49
Colofon / Colophon / Imprint Deze publicatie verschijnt naar aanleiding van de tentoonstelling ‘Aglaia Konrad / Iconocity’, van 13 oktober tot en met 18 december in deSingel, internationaal kunstcentrum, Antwerpen. Cette publication paraît dans le cadre de l’exposition ‘Aglaia Konrad / Iconocity’, du 13 octobre au 18 décembre 2005 au centre d’art international deSingel à Anvers. This publication appears on the occasion of the ‘Aglaia Konrad / Iconocity’, exhibition held at deSingel international arts centre, Antwerp, from 13 October to 18 December 2005. Uitgever / Editeur / Publisher: deSingel internationaal kunstcentrum, Antwerpen Algemeen directeur / Directeur général / General manager: Jerry Aerts Programma tentoonstellingen / Programme des expositions / Exhibition programmer: Moritz Küng Teksten / Textes / Writers: Moritz Küng / Willem Oorebeek Foto’s: Aglaia Konrad Vertaling / Traduction / Translation: Gregory Ball (Nl-Eng) / $$$ naam $$$ (Nl-Fr) Realisatie tentoonstelling, redactie en vormgeving / Réalisation de l’exposition, rédaction et mise en page / Exhibition production, editing and design: deSingel Druk / Impression / Printer: Godefroit Oplage / Tirage / No. of copies: 750 ex Met de ondersteuning van / avec le support du / with the support from: Österreichisches Kulturforum, Brussel Met dank aan: Herbert Abrell, Simon Arazi, Erika Bernhard, Maarten Delbeke, Christoph Demaraix, Lionel Devlieger, Damien van Hecke, Kris Kempe & Bruno Poelaerts, Walther König, Ulla Mattl, Willem Oorebeek, Christian Posthofen, Paul Robbrecht en Xavier Bistiaux, PMR, Brussel; Galerie Frehrking Wiesehöfer, Keulen; Verlag der Buchhandlung Walther König, Keulen; vierD bvba, Antwerpen. © 2005 deSingel Alle rechten voorbehouden. Niets uit deze uitgave mag worden verveelvoudigd, opgeslagen in een geautomatiseerd gegevensbestand, of openbaar gemaakt door middel van druk, fotokopie of welke andere wijze ook zonder voorafgaande toestemming van de uitgever. Tous droits réservés. Aucune partie de cette publication ne peut être reproduite, mise en mémoire dans un fichier de données automatisé ou rendue publique par impression, par photocopie ou par quelque procédé que ce soit, sans l’autorisation préalable de l’éditeur. All rights reserved. No part of this publication may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopy, recording or any other information storage and retrieval system, without prior permission in writing from the publisher. 50
52
