Mendelova univerzita v Brně Lesnická a dřevařská fakulta Ústav nábytku, designu a bydlení
Hotelový pokoj – principy dekorování Bakalářská práce Přílohy
Brno 2011
Jana Trundová
Prohlašuji, že jsem bakalářskou práci na téma: Hotelový pokoj – principy dekorování zpracovala sama a uvedla jsem všechny použité prameny. Souhlasím, aby moje bakalářská práce byla zveřejněna v souladu s § 47b Zákona č. 111/1998 Sb., o vysokých školách a uložena v knihovně Mendelovy univerzity v Brně, zpřístupněna ke studijním účelům ve shodě s Vyhláškou rektora MZLU o archivaci elektronické podoby závěrečných prací. Autor kvalifikační práce se dále zavazuje, že před sepsáním licenční smlouvy o využití autorských práv díla s jinou osobou (subjektem) si vyžádá písemné stanovisko univerzity o tom, že předmětná licenční smlouva není v rozporu s oprávněnými zájmy univerzity a zavazuje se uhradit případný příspěvek na úhradu nákladů spojených se vznikem díla dle řádné kalkulace.
v Brně, dne: …………………
podpis studenta: ….…….……..
PODĚKOVÁNÍ Ráda bych poděkovala zejména panu Ing. Hynkovi Maňákovi za odborné vedení práce, rady a konzultace v průběhu tvorby bakalářské práce, které mi byly velmi nápomocny. Dále bych ráda poděkovala hotelovému managementu Best Western International za umoţnění získání prostorů, které byly základním pilířem pro tvorbu mých návrhů. V poslední řadě bych ráda poděkovala ostatním kolegům za konzultace a za podporu při tvorbě bakalářské práce.
ABSTRAKT Bakalářská práce se zabývá problematikou veřejného interiéru – hotelového pokoje a jeho principy zařizování a dekorování. Diskutuje úroveň hotelů v ČR a zaznamenává shrnutí stylů uţívajících se dnes v interiérech. V rámci bakalářské práce jsou vypracovány dva návrhy rozdílných stylizací hotelového pokoje, a dále návrh zvoleného zařizovacího prvku – pracovního stolu. KLÍČOVÁ SLOVA Hotel, hotelový pokoj, interiér, dekorace, styl, pracovní stůl
ABSTRACT The bachelor thesis is focused on public interiors – hotel rooms and its principles of arrangign and decorating. The work discusses the level of hotels in The Czech Republic and gives examles of them. The work is concered with using styles in interiors today. The thesis contains a design of a hotel room in two different stylization. At least the work table is designed. KEY WORDS Hotel,
hotel
room,
interior,
decoration,
style,
work
table
OBSAH 1.
ÚVOD .................................................................................................................. 9
2.
CÍL PRÁCE ....................................................................................................... 10
3.
METODIKA...................................................................................................... 11
4.
DISPOZIČNÍ ŘEŠENÍ HOTELOVÉHO POKOJE ....................................... 12
5.
ZAŘIZOVACÍ PRVKY HOTELOVÉHO POKOJE ..................................... 16 5.1
Definice základních kategorií ubytovacího zařízení ................................ 16
5.2
Typy ubytovacích jednotek ....................................................................... 18
5.3
Hotely.......................................................................................................... 19
5.3.1 Poţadavky pro zařízení hotelových pokojů dle tříd kategorie hotel .... 19 6.
DEKORAČNÍ PRVKY HOTELOVÉHO POKOJE ...................................... 23 6.1
Dekorační prvky hotelového pokoje ......................................................... 23
6.1.1 Dekorativní úprava stěn .......................................................................... 24 6.1.2 Textilie ..................................................................................................... 25 6.1.3 Umělecké předměty ................................................................................. 25 6.1.4 Přístroje audiovizuální techniky ............................................................. 26 6.1.5 Zrcadla ...................................................................................................... 26 6.1.6 Rostliny a květiny .................................................................................... 26 6.1.7 Jiné doplňky ............................................................................................. 26 6.2 Přehled dekorativních stylů ............................................................................ 27 6.2.1 Pravěk (1,7 mil BC – 4000 BC).............................................................. 27 6.2.2 Starověk (- 4000 BC – 500) .................................................................... 27 6.2.3 Středověk (500-1500) .............................................................................. 29 6.2.4 Novověk (1500 – 1900)........................................................................... 30 6.2.4 Mediální věk (1900 – současnost) .......................................................... 32
6
6.2
Aktuální trendy ........................................................................................... 37
PSYCHOLOGICKÉ ASPEKTY HOTELOVÉHO POKOJE ....................... 41
7.
7.1
Materiály ..................................................................................................... 41
7.1.1 Dřevo ........................................................................................................ 41 7.1.2 Kámen ...................................................................................................... 42 7.1.3 Kovy ......................................................................................................... 43 7.1.4 Sklo ........................................................................................................... 43 7.1.5 Plasty ........................................................................................................ 44 7.2
Barevnost .................................................................................................... 45
7.2.1 Psychologické působení jednotlivých barev .......................................... 46 7.3
Osvětlení ..................................................................................................... 47
7.4
Prostorové řešení ........................................................................................ 49
POROVNÁNÍ
8.
VYBRANÝCH
REALIZACÍ
A
POPIS
UŢITÝCH
DEKORAČNÍCH PRINCIPŮ .................................................................................. 52 8.1
**** První třída .......................................................................................... 52
8.2
***Střední třída .......................................................................................... 53
NÁVRH HOTELOVÉHO POKOJE V NĚKOLIKA DEKORATIVNÍCH
9.
STYLECH ................................................................................................................. 54 9.1
Stávající prostor.......................................................................................... 54
9.2
Návrh hotelového pokoje v romantickém stylu ....................................... 55
9.3
Návrh hotelového pokoje v minimalistickém stylu ................................. 58
10. 10.1
VÝTVARNÝ NÁVRH ZVOLENÉHO ZAŘIZOVACÍHO PRVKU........ 62 Výtvarný
návrh
pracovního
stolu
do
hotelového
pokoje
v minimalistickém stylu ........................................................................................ 62 10.2
Konstrukční řešení pracovního stolu..................................................... 63
10.3
Kalkulace cen pracovního stolu ............................................................ 63
7
11.
DISKUZE ....................................................................................................... 64
12.
ZÁVĚR ........................................................................................................... 65
13.
SUMMARY ................................................................................................... 66
14.
SEZNAM OBRAZOVÉ PŘÍLOHY ............................................................. 67
15.
ZDROJE PŘEVZATÝCH OBRÁZKŮ ....................................................... 69
16.
LITERATURA............................................................................................... 71
8
1. ÚVOD Hotelový pokoj je interiérem veřejným. V posledních letech se v globálním měřítku setkáváme s boomem renovací veřejných interiérů, zejména kaváren a hotelů. Tyto realizace nevyjímaje ani Českou republiku. Bohuţel jen v menším měřítku neţ se děje v zahraničí. Navíc tyto realizace se vyskytují zejména v Praze. Tento fakt v souladu se zvyšující se poptávkou po zajímavých interiérech mě vedl k výběru tématu a myšlence navrhnout takový interiér i v Brně. Při shromaţďování materiálu jsem navštívila několik realizací hotelových pokojů. Naneštěstí jsem se setkala s horší úrovní hotelů, neţ jsem čekala. Toto zjištění mě o to více motivovalo k sepsání této práce a k vytvoření vlastního návrhu.
9
2. CÍL PRÁCE Cílem bakalářské práce je návrh hotelového pokoje v několika dekorativních stylech a návrh zařizovacího prvku do interiéru. Návrhu předchází systematizace mnou shromáţděných materiálů do jednotného celku. V druhé řadě je cílem mé bakalářské práce zhodnotit situaci interiérového designu hotelových pokojů v České republice, poukázat na jeho nedostatky a naopak vyzdvihnout povedené realizace.
10
3. METODIKA V první fázi jsem shromáţdila co nejvíce materiálů týkající se mé problematiky. Potřebnou literaturu jsem nastudovala. Dále jsem provedla průzkum po brněnských hotelech s cílem zmapovat problematiku hotelového interiéru v mém okolí. Díky vstřícnému jednání mi bylo umoţněno zaměřit si hotelový pokoj mezinárodního hotelu Best Western International. Následně jsem začala pracovat na návrzích. Při jejich tvorbě jsem se snaţila uplatnit co nejvíce nabytých vědomostí, které jsem získala během studia
mého oboru, praxe, při
shromaţďování dat, tvorbě návrhů a konzultacích v rámci mé bakalářské práce.
11
4. DISPOZIČNÍ ŘEŠENÍ HOTELOVÉHO POKOJE Hotel definujeme, dle vyhlášky č. 137/1998 Sb. Ministerstva pro místní rozvoj o obecných technologických poţadavcích na výstavbu, jako ubytovací zařízení s nejméně 10 pokoji pro hosty, vybavené pro poskytování přechodného ubytování a sluţby s tím spojené. Zmíněná vyhláška se vztahuje pro ubytovací zařízení kolaudované po 1. červenci roku 1998 a je důleţité, aby ubytovací zařízení splňovalo podmínky jiţ zmíněné vyhlášky. Z vyhlášky č. 137/1998 Sb. Ministerstva pro místní rozvoj o obecných technologických poţadavcích na výstavbu je pro dispozici hotelového pokoje zavazující:
světlá výška pokoje hosta musí být minimálně 2600 mm
prostor dvoulůţkového pokoje třídy jedné a dvou hvězdiček musí být nejméně 12,6 m2 , 13,3 m2 u třídy tří a čtyř hvězdiček a u třídy pěti hvězdiček nejméně 16 m2
hygienické zařízení musí být zpřístupněno z předsíně a mít plochu nejméně 4 m2
předsíň musí mít minimální průchozí šířku 900 mm
Dále je důleţité, aby ubytovací místnost měla zajištěné přímé větrání, osvětlení (okno, dveře do vnějšího prostoru), byla dostatečně vytápěná s moţností regulace tepla. Místnosti uţitné (tj. místnosti technické, technologické a místnosti určené pro komunikaci, nebo krátkodobý pobyt jako např. WC, hala, koupelna) nemusí mít přímé osvětlení a větrání můţe být zajištěno technickými prostředky. Důsledně musí být dispozičně odděleny komunikace pro personál a zásobování hotelu od komunikace pro hosty. Přestoţe tvorba interiéru hotelového pokoje, jakoţto prostoru veřejného, má mnoho společného s tvorbou obytného interiéru, v mnohém se liší. Jedná se o prostor, který není navrţen pro konkrétní osobu, ale pro širokou veřejnost. Pokoj bude s postupem času vyuţívat více a více lidí s rozdílným vkusem. Důleţitá je proto univerzálnost vybavení. Podstatným aspektem zůstává, aby si zákazníci hotelu interiér uţívali a mohli zde provádět činnosti, běţné pro jejich kaţdodenní
12
ţivot. Ubytovací prostory by proto měly být uzpůsobeny tak, aby poskytly ubytovanému uspokojení jeho primárních potřeb (odpočinek, spánek, hygiena). Činnosti sekundární se rozvíjí, jakmile jsou primární potřeby uspokojeny. Jedná se zejména o pracovní a obchodní činnosti (práce na notebooku, telefonní komunikace, drobné administrativní práce). V hotelovém pokoji by měl být také vyhrazen prostor pro privátní soukromí, jako nadstandard zde můţeme povaţovat prostor pro zónu společenskou. Tyto dvě zóny by měly být uzpůsobeny tak, aby nedocházelo k jejich vzájemnému rušení. Na základě těchto poznatků vymezíme dispozici pokoje. Dispozicí rozumíme nejen dělení a členění celkové plochy, ale je jí také vazba na vnější prostor, vazba na další vnitřní prostory stavby a vazba na technologické vybavení stavby. Obecně je prostor hotelového pokoje dělen stěnami a dveřmi, v určitých proporcích. Jednotlivé pokoje v patře jsou výhodně horizontálně řešeny v modulovém schématu. Tento princip je vyuţit i u vertikálního řešení jednotlivých podlaţí. Při rozdělování prostoru se nejdříve řeší místnosti, jeţ by měly být ve vnitřní části, směrem k vnějším. Dále se místnosti rozdělí na základě oken, na jejichţ rozmístění závisí rozčlenění místnosti a také přísun více či méně světla. Tuto funkci plní v prostoru okna, která navíc umoţňují i přísun čerstvého vzduchu. Velikost pokoje, správná dispozice, dostatečné odhlučnění a klid na pokoji je zárukou kvalitního pobytu. Více o prostoru a jeho působení na psychiku člověka se věnuje kapitola č. 7.4 s názvem Prostorové řešení. Dispozice je často uzpůsobena moţností případného atraktivního výhledu (např. výhled na moře, historické památky) nebo naopak zabránění pohledu na nevzhledný prostor (např. tmavý dvůr). Tento aspekt je zejména podstatný pro apartmány s balkonem, neţ pro klasické hotelové pokoje, jejichţ hlavní funkcí je zajištění klidného přespání. Design interiéru je ale vţdy podřízen konkrétnímu prostoru, který je vytvořen architektonickou konstrukcí, a tak není vţdy v moţnostech bytového
13
architekta zcela měnit veškeré charakteristiky obydlí. Je tedy především potřeba zhodnotit prostory z hlediska architektury. K tomu, abychom byli schopni vyřešit problémy s nedostatkem prostoru nebo světla je nutno znát potřeby a vlastnosti kaţdé místnosti. Pro hotelový pokoj je nejdůleţitější charakteristika koupelny, toalety a loţnice. Umístění koupelny je často předem dáno díky umístěné instalaci. Specifickým trendem v dispozici koupelen je upouštění se od poţadavků intimity koupaní, a vana či sprcha se stává součástí loţnice (obr. č. 1).
Obrázek Josef, Praha Obrázekč.č.1:2: 1,Hotel 2: Hotel Hotel Josef, Josef, Praha Praha
Obrázek č. 1: Hotel Josef, Praha
Toaleta je velmi intimní záleţitostí a musí být vyřešena prakticky. Zejména zde nesmíme opomenout moţnost správného větrání či ventilace, abychom zabránili úniku nepříjemných pachů. Loţnice si pro umístění postele nárokuje velký prostor, měla by být klidným a světlým pokojem určeným pro čerpání nové energie Nutno počítat s postelí nejméně o rozměrech 100 cm x 200 cm u jednolůţka, 165 cm x 200 cm u qeensize a 200 cm x 200 cm u postele typu kingsize. Navíc musíme připočítat vţdy 40 cm na strany kolem. Výhodné je ušetřit prostor umístěním skříní do
14
hotelové předsíně. V jiném případě je moţno zmírnit vliv dominantní skříně na celkový vzhled loţnice pouţitím světlých barevných odstínů, které vytváří kontrast s tmavšími částmi zařízení. Dalším dispozičním problémem, který je nutno promyslet jsou komunikační cesty, tedy prostor určený k procházení do další místnosti a také pro určení rozmístění vybavení pokoje a dekorace. Správné rozmístění průchozích zón zabrání přebytečnému hromadění věcí v nevhodných prostorách, zdlouhavému pohybu v místnosti a také moţným kolizím, které by mohly vzniknout mezi obyvateli pokoje
Obrázek č. 3: Typy dispozičních řešení ubytovacích zařízení
15
5. ZAŘIZOVACÍ PRVKY HOTELOVÉHO POKOJE Zařizovací prvky ubytovacích zařízení se odvíjí od mnoţství a kvality poskytovaných sluţeb. Roku 2010 hotelová asociace 7 zemí EU (ČR, Nizozemí, Rakousko, Švýcarsko, Německo, Maďarsko, Švédsko) zaloţila Hotel Stars Union. Cílem unie je sjednotit klasifikaci hotelových sluţeb pomocí jednotné metodiky. Oficiální klasifikace ubytovacích zařízení v ČR funguje na dobrovolné bázi jiţ od roku 2004. Ovšem ne všechny hotely se o certifikaci přihlásí a přesto si hvězdy udělí. Pro zajištění garance vznikl jednotný vzhled. Certifikované ubytovací zařízení obdrţí nálepku s logem Czech Tourism deklarující počet hvězd.
Obrázek č. 4: Členové Hotelstars union
5.1 Definice základních kategorií ubytovacího zařízení Znalost názvosloví ubytovacích zařízení je základem naší problematiky. Pro určení zařizovacích prvků je proto důleţité být obeznámen se základními definicemi ubytovacích zařízení:
Hotel - ubytovací zařízení s nejméně 10 pokoji pro hosty, které poskytuje přechodné ubytování a sluţby s tím spojené (zejména sluţby stravovací).
16
Hotely členíme do pěti tříd dle sluţeb a vybavení, které hotel nabízí svým zákazníkům.
Hotel garni – ubytovací zařízení s nejméně 10 pokoji pro hosty, které poskytuje hostům přechodné ubytování. Hotel garni má vybavení jen pro omezený rozsah stravování, nejméně musí poskytovat moţnost snídaně. Dělí se do čtyř tříd.
Motel – ubytovací zařízení s nejméně 10 pokoji pro hosty, které poskytuje přechodné ubytování a sluţby s tím spojené zejména pro motoristy. Motel se nachází v blízkosti pozemní komunikace s moţností parkování, recepce. Recepce se můţe nacházet i mimo ubytovací část. Existují čtyři kategorie motelů.
Pension – ubytovací zařízení s nejméně pěti a maximálně dvaceti pokoji pro hosty. Pensiony mohou být čtyř tříd a jsou charakterizovány omezeným rozsahem společenských a doplňkových sluţeb. Součástí pensionu není restaurace.
Botel – ubytovací zařízení umístěné v trvale zakotvené osobní lodi. Botel se člení do čtyř tříd. Pojmem osobní loď rozumíme loď pro přepravu 12 a více osob.
Specifická ubytovací zařízení: o Lázeňský / Spa Hotel – ubytovací zařízení, které se nachází v místě se statutem lázeňského místa (dle Zákona č. 164/2001 Sb.; lázeňský zákon). Ubytování splňuje veškeré poţadavky pro kategorie hotel a zároveň zajišťuje lázeňskou péči (dle § 33 zák. č. 48/1997 Sb.). o Lázeňský hotel garni – ubytovací zařízení, které má veškerá specifika hotelu garni a zároveň se nachází v místě se statutem lázeňského místa (dle Zákona č. 164/2001 Sb.; lázeňský zákon) a zajišťuje zároveň lázeňskou péči (dle § 33 zák. č. 48/1997 Sb.). o Wellness Hotel – ubytovací zařízení, které splňuje veškeré poţadavky pro kategorii Hotel střední aţ luxusní třídy a zároveň poskytuje sluţby wellness.
17
o Resort – ubytovací zařízení, které splňuje poţadavky pro kategorii Hotel 3* - 5*. Jedná se o uzavřený soubor objektů. Restaurace a recepce mohou být mimo ubytovací část. Zařízení musí poskytovat společensko-kulturní a sportovní vyţití. o Golf Resort – ubytovací zařízení, které musí splňovat poţadavky pro ubytování typu Resort a navíc musí být vybaveno minimálně devíti-jamkovým normovaným hřištěm dle parametrů České golfové federace. o Depandance – tj. vedlejší budova ubytovacího zařízení bez vlastní recepce. Organizačně je součástí hlavního ubytovacího zařízení, které splňuje rozsah sluţeb dle příslušné kategorie. Není vzdáleno od hlavní budovy více neţ 500 m.
Ostatní ubytovací zařízení: o Kemp o Chatová osada o Turistická ubytovna
Obrázek č. 5: Nálepka deklarující certifikované ubytovací zařízení
5.2 Typy ubytovacích jednotek Zařízení pokojů se odvíjí od typu ubytovací jednotky. Rozlišujeme:
Jednolůţkový pokoj – pokoj s jedním lůţkem
Dvoulůţkový pokoj – pokoj se dvěma lůţky
Dvoulůţkový pokoj twin – pokoj se dvěma lůţky oddělenými od sebe
Vícelůţkový pokoj – pokoj se třemi a více lůţky
18
Rodinný pokoj – pokoj se třemi a více lůţky, přičemţ alespoň dvě jsou vhodná pro dospělé osoby
Společná loţnice – vícelůţkové pokoje pro osoby, které nemusí být součástí jedné skupiny
Junior suite – pokoj, ve kterém je speciální místo určené pro sezení
Suite – ubytování ve vzájemně oddělených místnostech pro spaní a pro sedací soupravu
Apartmá/appartement - ubytování ve vzájemně oddělených místnostech pro spaní a pro sedací soupravu a kuchyňský kout
Studio – jeden pokoj, jehoţ součástí je i kuchyňský kout
Spojené pokoje – samostatné pokoje propojené spojovacími dveřmi
Duplex – ubytování na více podlaţích s vyhrazeným propojením jednotlivých podlaţí
5.3 Hotely Mezinárodní klasifikace dělí hotely podle nabídky komfortu. Čím větší komfort hotel poskytuje svým zákazníkům, tím mu přísluší více hvězd. Na základě průzkumů očekávání hotelových hostů a potřeb trhu vzniklo celkem 270 hodnotících kritérií. Hodnotící systém se opírá o povinné poţadavky a dobrovolně volitelné poţadavky. Novinkou je moţnost zařazení do kategorie SUPERIOR. Kategorie superior je hotel s vysokou úrovní sluţeb, které vysoce předstihují standart předepsaný pro jejich třídu. 5.3.1 Poţadavky pro zařízení hotelových pokojů dle tříd kategorie hotel Čistota a bezchybná hygiena jsou základními podmínkami kaţdé třídy.
* Cenově výhodná třída - cenově výhodná třída musí splňovat tato kritéria: veškerá vybavení a zařízení jsou funkční a v bezchybném stavu, celkový dojem z ubytovacího zařízení je odpovídající pro splnění
19
nenáročných poţadavků (zařízení jsou odpovídající a udrţovaná), 100% pokojů se sprchou/WC nebo vanou/WC nebo zřízené sociální vybavení na chodbě (minimálně jedna vana/WC na deset pokojů), pokud je WC na chodbách, musí být oddělené pro muţe a ţeny, umyvadlo na pokoji, osvětlení u umyvadla, zrcadlo, elektrická zásuvka poblíţ zrcadla s označením napětí, háčky nebo závěsné systémy pro ručníky, odkládací polička, sklenička na zubní kartáček na osobu, mýdlo nebo tekuté tělové mýdlo, toaletní papír, rezervní toaletní papír, WC štětka s pouzdrem, hygienické sáčky na WC, 1 ručník na osobu, odpadkový koš v koupelně. Jednolůţko s minimálním rozměrem 0,90 m x 1,90 m a dvojlůţka mininimálně 1,80 m x 1,90 m, kvalitní a dobře udrţovaná matrace o minimální tloušťce 13 cm, zařízení pro buzení, kvalitní a dobře udrţovaná přikrývka, kvalitní a dobře udrţovaný polštář, moţnost částečného zatemnění místnosti (např. záclona), šatní skříň nebo výklenek pro odkládání šatů, odpovídající počet ramínek (ne drátěných), háčky na šaty, 1 ţidle, stůl, pracovní stůl nebo pracovní deska, elektrická zásuvka v místnosti, pokojové osvětlení, moţnost uloţení cenností (např. v recepci).
** Ekonomická třída - ekonomická třída musí splňovat veškeré poţadavky * cenově výhodné třídy. Navíc musí splňovat tato kritéria: celkový dojem z ubytovacího zařízení je odpovídající pro splnění středních poţadavků (zařízení jsou udrţována a vzájemně sladěna), pratelná koupelnová předloţka, přísada do koupele nebo sprchový gel, 1 osuška na osobu, barevný TV s dálkovým ovládáním, moţnost přijetí a odeslání faxu (na recepci), veřejně přístupný telefon pro hosty, nabídka hygienických předmětů (např. zubní kartáček, zubní pasta, holení), orientační nákres / plán lokality na internetu nebo na vyţádání.
*** Střední třída - střední třída musí splňovat veškeré poţadavky * cenově výhodné a ** ekonomické třídy. Navíc musí splňovat tato kritéria: celkový dojem z ubytovacího zařízení je odpovídající pro splnění zvýšených poţadavků, 100% pokojů se sprchou/WC nebo vanou/WC,
20
podlahové vytápění nebo topné těleso v koupelně, šampón, hygienické ubrousky, vysoušeč vlasů, další polštář na poţádání, další přikrývka na poţádání, police na prádlo, moţnost zavěsit vak na šaty, 1 místo k sezení na kaţdé lůţko, stůl nebo pracovní deska s volnou pracovní plochou min. 0,5 m2 a s vhodným osvětlením, další elektrická zásuvka poblíţ pracovního stolu, noční stolek/odkládací polička na kaţdé lůţko, světlo ke čtení u kaţdého lůţka, elektrická zásuvka v blízkosti postele, zrcadlo na výšku postavy, místo k uloţení zavazadla/kufru (kufrbox), odpadkový koš v pokoji, centrální trezor nebo trezor v pokoji, rozhlas, barevná TV s dálkovým ovládáním, na poţádání telefon v pokoji spolu s vícejazyčným návodem k pouţití, přístup na internet ve veřejných prostorách, přístup na internet v pokoji, manuál sluţeb, psací potřeby a blok na psaní, taška na prádlo, šitíčko na poţádání, pomůcky na čištění obuvi na poţádání, stroj na čištění obuvi v hotelu.
**** První třída - zařízení hotelového pokoje první třídy musí splňovat veškeré poţadavky třech předešlých tříd. Navíc musí splňovat tato kritéria: celkový dojem z ubytovacího zařízení je odpovídající pro splnění vysokých poţadavků, velká odkládací plocha, další kosmetické produkty (alespoň 2 – např. koupací čepice, tělové mléko), ţupan na poţádání, pantofle na poţádání, minimální rozměr jednolůţka 0,90 m x 2,00 m a dvojlůţka min. 1,80 m x 2,00 m, nabídka různých druhů polštářů, jedno pohodlné sezení (čalouněná ţidle, křeslo, pohovka) se stolkem/odkládací přihrádkou, telefon v pokoji.
***** Luxusní třída - luxusní třída, co se týče zařízení, musí splňovat veškeré poţadavky třech předešlých tříd. Navíc musí splňovat tato kritéria: celkový dojem z ubytovacího zařízení je odpovídající pro splnění nejvyšších poţadavků, nastavitelné kosmetické zrcadlo, produkty osobní péče v lahvičkách, ţupan, pantofle, stolička v koupelně na poţádání, pratelný kobereček u postele, 2 polštáře pro kaţdého hosta, moţnost úplného zatemnění místnosti, 1 další pohodlné sezení ve dvoulůţkových
21
pokojích či apartmánech, vypínač veškerého pokojového osvětlení u postele, PC s internetem v pokoji na vyţádání.
Extravagantní zařízení je moţno volit v návaznosti na určitou klientelu a architekt se ho nemusí obávat, vzhledem k přepokládané krátké době uţivatele strávené v něm. Lidé rádi při své touze poznat něco nového vyuţijí interiér neobvyklý. Hlavní pilíř zůstává ovšem stejný pro všechny vnitřní obytné prostory. Není jím estetika, ale poţadavek na funkčnost, bezpečnost a hygienu.
Obrázek č. 6: Design hotel Omnia, Krkonoše, ČR
22
6. DEKORAČNÍ PRVKY HOTELOVÉHO POKOJE Dekorace je základem vzhledu interiéru a její prvky dodávají jednotlivým prostorám svůj identický vzhled. Nábytek, doplňky, světlo, barvy, materiály a jejich struktury by měly vytvářet jeden celek, jednotný vizuální styl. Měly by spolu spolupracovat. Aţ na několik výjimek z období modernismu a art deca, byly dekorace v minulosti chloubou pouze bohatých rodin. Dnes jsou součástí kaţdého interiéru a nejsou jim kladeny ţádné meze, pokud pokoj splňuje funkční stránku a zajišťuje pohodlí svým obyvatelům. Rozhodujícím faktorem při zařizování interiéru by mělo být sledování určité linie, vyjádření základním zařízením a doplňky, které společně vytvoří konečný styl.1
6.1 Dekorační prvky hotelového pokoje Zařizovací prvky hotelového pokoje mohou být rustikální, funkcionální, staroţitné, ale i kombinací několika stylů. Volbou pro určení stylu interiéru jsou jeho obyvatelé, tedy hotelová klientela. V případě hotelového pokoje je zcela v rukou interiérového tvůrce a investora, jaký bude mít pokoj vizuální ráz. Záleţí na marketingové strategii a zacílení se na specifickou skupinu lidí. Pokoj ale musí působit příjemně, ať uţ se jedná o kteroukoliv cenovou kategorii. Dekorační doplňky jsou předměty, které dotváří charakter prostoru, ale nemění jeho funkci. Často jsou tyto předměty volně manipulovatelné. Mohou být materiálově či barevně odlišné, různých tvarosloví, vyrobené různými technikami, současné i staroţitné. Dekorační předměty dokáţou oţivit fádní interiér. Zajímavého výsledku se dopracujeme za vyuţití kontrastu. Například pouţitím
1
PETELEN, I. Interiér. Bratislava: FA STU, 2003. Doplňky, 178 s.
23
starobylé dekorace do moderního interiéru nebo naopak moderní prvkem můţe být zajímavým doplňkem interiéru s historickými prvky. Kontrast vytváříme dále kombinací materiálů, např. kombinací dřeva a skla. Uceleným a krásným interiérem můţe být i puristický interiér s minimem dekorací. I zde platí, ţe volba dekorací je subjektivní záleţitostí. Často se vyplatí, ţe méně je více. Přeplácaný interiér by jinak ve výsledku působil těţce.
Konečný vzhled interiéru určují
detaily a doplňky: 6.1.1 Dekorativní úprava stěn V dnešní době existuje několik typů nátěrů. Kaţdý z nich se hodí k jinému typu dekorace. Nejvyuţívanější je klasická plastická malba v téměř neomezené škále odstínů. Přirozený pocit navodí pískovcová malba. Hygienický aspekt nátěrů splňují nátěry latexovými barvami nebo laky. Ty jsou vhodné zejména do koupelen. Pro narušení vizuální monotónnosti se uţívá nejčastěji malby pomocí houby, puntíkované malby, aplikování vzoru pomocí umělohmotných šablon, malby pomocí hřebenu nebo malby pomocí látkového válečku. K dosaţení pravidelného vzoru se vyuţívají tapety. Uchovatelnost tapet závisí na materiálu, z kterého jsou vyrobeny. Nejčastěji to je syntetický papír, obyčejný papír nebo tapety látkové. Kouzelnou variantou jsou i 3D porcelánové tapety, které působí plastickým dojmem.
Obrázek č. 8: 3D tapety, Daniel Piršč
Obrázek č. 7
24
Obloţení stěn poskytuje i dostatečnou tepelnou a hlukovou izolaci. Mezi obkladové materiály nejčastěji patří sklo, korek, nebo dřevotřískové desky. Dřevěné obloţení vytváří rustikální vzhled.
Speciálním odvětvím jsou
dekorativní desky vytvářející optické efekty. 6.1.2 Textilie Textilie volíme podle charakteru vnitřního interiéru, vzhledu, trvanlivost a moţnosti údrţby. Jsou charakterizovány rozměrem, materiálem (vlna, bavlna, nylon, hedvábí, apod.), kvalitou, strukturou a barevností. Plní funkci estetickou, akustickou, tepelnou a psychickou. Textilie rozlišujeme podle umístění na textilie poloţené a závěsné.
Poloţené textilie Patří mezi ně koberce chránící podlahu. Mohou být celoplošné nebo jednotlivé. Celoplošné koberce prostor opticky zmenšují na rozdíl od členěného prostoru několika menšími koberci. Dalšími poloţenými textiliemi jsou přikrývky na postele či stolní ubrusy.
Závěsné textilie Závěsné textilie – záclony, závěsy, vertikální a horizontální ţaluzie či rolety- přispívají k variabilitě interiéru. V hotelových pokojích zvyšují intimitu, navozují pocit domova. Časté uţití úplného zastínění pokoje pouţitím tzv. „blackout“ závěsů. Současná produkce textilií nabízí širokou nabídku struktur a vzorů, včetně velkého mnoţství druhů závěsných systémů. 6.1.3 Umělecké předměty
Výtvarné dílo je speciálním dekoračním předmětem. Můţe do interiéru přinášet atmosféru nebo ji doplňovat. Záleţí na velikosti předmětu, obrazu aj. Obecně platí, ţe velké předměty potřebují prostor. Nástěnné velké obrazy potřebují při pohledu odstup a nejčastěji se umisťují samostatně na stěnu na rozdíl od několika
25
malých grafik nebo fotek umisťující se většinou vedle sebe. Umělecké předměty se nesmí navzájem rušit. 6.1.4 Přístroje audiovizuální techniky Velké pozornosti se dostává i designu elektrických spotřebičů. Hotelové pokoje všech kategorií dnes mají ve vybavení televize, telefony a dokonce i přehrávače hudby. Podstatné je jejich správné umístění a zvolená vhodná vzdálenost pro posluchače. 6.1.5 Zrcadla Jsou základním vybavení interiéru. Jejich prostředkem se dá pokoj zvětšit. V hotelových pokojích je často k vidění zabudovaná skříň, jejíţ zrcadlo je součástí dveří. Dnešní trh nabízí zrcadlu různých tvarů, s rámy i bez rámu. Zrcadla se dají vyuţít na obklady, dveře, vnitřních ploch aj. Pokud má být zrcadlo zároveň dekorací často vyuţívá zdobení, zejména na rámech. 6.1.6 Rostliny a květiny Důleţité je zvolení doplňujících nádob, či váz na řezané květiny. Jsou vyráběny v několika variantách i v různých cenových kategoriích. V hotelech stejně jako v domácnostech květiny vyţadují speciální péči, proto se vyuţívá květin umělých. Ty by ovšem měly působit jako květiny ţivé. Celkově se ale od umělých květin dnes upouští pro jejich nepřirozenost. 6.1.7 Jiné doplňky Například police (dřevěné, plastové, skleněné) nebo závěsné boxy. Dále také koupelnové doplňky, jako např. skříňky na hygienu, nádobky na mýdlo, předloţky před vanu, drţáky na ručníky aj. Kaţdé drobné zařízení je částí do zapadajícího celku.
26
6.2 Přehled dekorativních stylů Pojem styl (z latinského stilus) znamená sloh, způsob, celkový ráz. Architektura, umění a styl se liší podle doby, místa a společenského kontextu. Rozdíly mezi nimi jsou odkazem fyzických podmínek (klima, účel stavby či interiéru, materiály) a kulturní konvence. Působí na ně i vliv jiných druhů umění (textilní tvorba,
zlatnictví),
šíření
náboţenství
přinášející
symbolické
motivy.
Architektonický styl je způsob jak třídit architekturu, design i umění dle chronologie, místa vzniku pouţití materiálu, techniky atd. Zdroje pramenů pro inspiraci v tvorbě interiéru je moţno pozorovat jiţ od nepaměti. 6.2.1 Pravěk (1,7 mil BC – 4000 BC) Pravěk se inspiroval světem zvířat, byl neorganizovaný a nestálý. Jeho typickým stavebním rozvojem se stal dolomen, tzv. soustava podpory a břemene. Období pravěku je členěno na paleolit, mezolit a neolit a končí se vznikem prvních vesnic a počátkem trvalých příbytků. 6.2.2 Starověk (- 4000 BC – 500) Toto období je charakteristické zemědělskou revolucí, ze které vycházejí důleţité aspekty starověku: kovovýroba, stavebnictví, obchod, věda, kultura, ale i hygiena. Zejména při výrobě nábytku dosáhlo vysoké úrovně zpracování dřeva, které dalo za vznik novým technologiím, díky jimţ byla vytvořena vysoká kultura bydlení. Rámové konstrukce, dýhování, intarzování, tmelení, řezba či úprava dřeva tenkou vrstvou kovu. V tomto období se budeme věnovat pouze pro nás důleţitým projevům a fázím starověku, které ovlivnily následný vývoj nábytkové kultury: 2
Mezopotámie Domy a stavby mezopotámského stylu patřily k orientálnímu typu staveb se sloupovou kolonádou dvora. Ţidle měly jednoduchou pravoúhlou stavbu, stoličky byly čalouněné a lůţka opatřené lehkými baldachýny.
2
Vynecháme tedy dobu bronzovou a ţeleznou.
27
Cennější nábytek byl dekorovaný řezbou nebo kovovými prvky. Časté jsou i rostlinné motivy, jako např. piniová šiška. V období dvouvládí jsou pak dva různé typy zpracování: jemné, nechající vyniknout struktuře materiálu, nebo hrubé, jehoţ nedokonalost byla spravovaná tmelem a povrch potaţený tenkou vrstvou kovu.
Egypt Egyptské umění je zaloţené na symbolice. Přesto některé kusy nábytku měly naturalistickou výzdobu, jako např. nohy nábytku mající zvířecí nohy (kopyta, tlapy). Lůţka měly rámovou konstrukci a lehací plocha byla tvořená kůţí nebo bronzovým pásem, čela pak zdobená vykládáním. Zajímavostí byl mobilní nábytek přizpůsobený pohybu po písku. Typické je uţití dekorativních prvků jako např. pigmentové nátěry, pestré malby, intarzie, řezba, prvky ze zlata či bronzu. Nejčastějšími motivy byl květ lotosu, list plamy, sfingy nebo sluneční kotouč. Egypťané ovládali i dýhování či lakování nábytku.
Řecko Díky řecké antropologii jsou naturalistické projevy jiţ umělecky stylizované. Toto období představuje zjemnění tvarů a zdokonalení konstrukcí. Nábytek přestal být výsadou mocných a stal se součástí běţného uţívání. Inspirace egyptským vyuţitím zvířecích tlap zůstalo, ale vyuţilo středové uspořádání noh. Dekorativním stylem pak byly meandry, zdobení slonovinou, ţelvovinou, perletí, kovem či řezbou.
Řím V římském období došlo ke spojení klenby s architrávem, tím došlo k odstranění sloupoví, a uvolnil se tak prostor k dekoraci interiéru nábytkem. Vládla přísná symetrie. Hlavním úloţným prostorem byly truhly obité kovem, které zakrývaly nedostatky konstrukce a její opracování. Sedací nábytek byl zhotovený ze dřeva, bronzu či kamene. K dekorování byl pouţíván samet a purpurový plyš, polštáře zdobí střapce.
28
6.2.3 Středověk (500-1500) Středověké období lze identifikovat jako boj o území a půdu. V předrománském období se uplatňovaly především srubové stavby, jak obytné tak veřejné. V pozdějším zděném období se uplatňuje dřevo, sláma, hlína, ale i technika vyplétání proutím. Společnost gotického prostředí je charakteristická stavbami hradů, klášterů, tvrzí, ale i radnic či měšťanských domů. Díky vlivu hospodaření dochází k proměně a zvláště zvětšení obytných domů a tím i větší potřeby nábytku, nejdůleţitějším prvkem se stala truhla. Ve středověkém období se budeme věnovat hlavně době románské a gotické.
Románské období Nedostatek nářadí a nevyspělost řemeslníků se odráţí na celkovém prototypu nábytkové kultury. Nábytek byl hrubě opracován a zdobné prvky se objevují aţ ke konci období (figurální motivy, arkádové reliéfy či pilíře). Hlavním produktem k uloţení věcí se stala truhla. Sedací nábytek se skládal z lavic či truhlových křesel zdobených řezbou inspirovanou římskými trůny. Stůl byl vytvořený z hrubé desky poleţené na podstavcích, pevné stoly se pak objevují aţ v gotice. Pouţité materiály a konstrukce: masivní opracované fošny z jedle, dubu a smrku.
Gotická doba Nábytek se v gotické době začal mnohem více dekorativně vyvíjet. To bylo zapříčiněno vynálezy nových nástrojů. Motivy a ornamenty byly často převzaty z architektury. Z truhly se postupně vyvinula skříň, sedací nábytek byl změkčován polštářky a lůţko konstrukčně nabývalo na svém luxusu a pohodlí. Stůl získal stabilní podpěru a na konci období byl doplněn o zásuvky. Nejvýraznějším zdobným prvkem v gotickém období byla kovaná petlice. Dále pak barevné podklady a zinkování povrchu. Pouţité konstrukce a materiály: masivní dub, jedle, smrk v pozdním období i ořech. Povrchové materiály: včelí vosk, lněná fermeţ, obliba textilních závěsů.
29
6.2.4 Novověk (1500 – 1900) Novověk se stal obdobím snahy měšťanstva o rovné postavení ve společnosti.
Renesance Období renesance je charakteristické racionálním chápáním světa, avšak oproti středověku v oblasti bydlení nedochází k podstatné změně. Ke konci období se stává novým objevem překliţka a proces dýhování. Svého vrcholu a zároveň i konečného vývoje dostává truhla. Ta je bohatě zdobena malbou s náměty antické milostné mytologie. Sedací nábytek má oproti gotice pevné čalounění, madla zakončená volutou, nohy jsou pak balustrované. Typickým znakem jsou velké mosazné hřeby a třásně. Dekor nábytku
pak
uţívá
symboly
z antiky
a
ornamenty
pouţívané
v architektuře. Dominuje plastická řezba, která je postupně střídána intarziemi a plošnou výzdobou zlacením či vykládáním.
Baroko Období baroka je charakteristické svou pompézností a ztělesněním idealismu. Nábytkovou kulturu lze dělit podle sociální struktury na měšťanskou a šlechtickou. Měšťanský způsob bydlení i nábytek jsou prosté, oproti tomu zámecký nábytek slouţil především k reprezentaci a nabýval na obrovské honosnosti. Největším přínosem tohoto období se stala technika marketerie. Dále byla pouţívaná plastická i prostorová řezba, tmelové či kombinované techniky, zlacení či malba. Stoly nabývaly na svém objemu stejně jako skříně. Nábytek byl přísně symetricky zakomponován do prostoru.
Rokoko Typickým obdobím interiéru a návratem k přírodě bylo právě rokoko inspirované
dálným
východem,
orientálním
uměním
a
prostým
venkovským ţivotem. Typologie nábytku dosáhla svého vrcholu a uţ nikdy nebyla překonána. Nejvíce rozmanitá je skupina odpočívacího a společenského sedacího nábytku. Skříňový nábytek je pak zastoupený
30
zejména komodami. Stolní nábytek byl konstrukčně lehčí neţ barokní. Postel se pak stávala prvkem intimity.
Klasicismus Klasicistní období se navrací k inspiraci antikou, stejně jako se tomu stalo v renesanci. V tomto období se také prosazují myšlenky osvícenství, poznatky vědy a techniky. Do interiéru je vnesen klid, geometrická souměrnost a převládá střídmost. Pestrost rokoka je vystřídána světlými nevýraznými barvami. Sedací nábytek představuje klasické produkty. Stolový nábytek představoval vrchol a zároveň konec éry konzolovitých stolů.
Vídeňský klasicistní nábytek
byl pak
převáţně zhotoven
z mahagonu, dozdobený zlaceným bronzem.
Empír Inspirace antikou v období empíru pokračuje a v podstatě se stává oficiálním vzorem veškeré umělecké tvorby, nábytek se pak stal její věrnou kopií. Sedací nábytek je často zakončen vzory z fauny. Skříňový nábytek byl zjednodušen, nesl jednoduché kubické tvary, nehodil se do antické koncepce. Lůţko připomínalo svou stavbou loďku, tvořilo ústřední místo a symbolizovalo moc. Ve stolovém nábytku převládají kulaté vzory, nelze však vyloučit ani osmihranné, nosným prvkem byly konzolové podpěry inspirované antickými vzory. Toto období přináší jednoduchý krabicový korpus, který byl později inspirací sektorového nábytku. Běţný nábytek postupně ztrácel na dekoraci a zdobnosti.
Biedermeier Toto období je typické návratem člověka k přirozenosti a následný odklon od antických vzorů. Nábytek dostával měkkou linii, kterou můţeme pozorovat u ţidlí a pohovek. Dekor tvoří květinové motivy, čalounění a nespočet drobností v interiéru. Velké oblibě se dostává volným polštářům, květinám,
doplňkům
a
květinovým
stolkům.
Skříně
zjednodušováním, stoly pak zůstaly stále kruhové na jedné noze.
31
procházejí
Romantismus Znakem romantické doby se stala výroba levného luxusu, tvůrčí nahodilost a snaha o co nejlevnější výrobu. Úroveň nábytku zaostala za kvalitou staveb domů. Typické je uţití květinových vzorů látek, monumentální nábytek inspirovaný rokokem a barokem. V oblibě je černá barva, střapce a třásně. Typická je pro interiér stylová pluralita v interiéru. Oblíbenosti nabyla prosklená skříň na výstavu skla či keramiky. 6.2.4 Mediální věk (1900 – současnost)
Nově informační technologie vzniklé na počátku 20. století se staly předmětem nové kultury. Běţně se začalo uţívat fotoaparátu, gramofonových desek aj. Rozvoj technologií trvá aţ dodnes.
Secese Secese je zaloţena na studii přírody a aplikací nových materiálů jako je sklo, kov, mramor či keramika. Nezbytnou součástí se pak stal floristický dekor. V interiéru jsou vyuţitá klasická velká okna, slouţící k prosvětlení stejně jako lesklý nábytek. Velké obliby dosahuje ohýbaný nábytek, jehoţ tradice spadá do období biedermeieru. Secesní nábytek lze rozdělit do dvou linií. Prvním je čistá dekorace inspirovaná francouzským uměním, druhým pak konstruktivní ráz definovaný přísnou linií a jasnou tektonickou stavbou.
Moderna o Kubismus V nábytkové kultuře se kubismus začal projevovat vyloţeně na našem území, a do současnosti je jedinečným stylem, který vznikl právě díky českým architektům a designérům. Mezi které patří např. Josef Gočár, Pavel Janák, Emil Králíček. Kubismus se vyznačoval hmotou popírající tektoniku konstrukce, formovaná základními prostorovými tělesy jako je krychle, jehlan či válec. Dekorativním
motivem
32
pak
byly
geometrické
ornamenty,
trojúhelníky nebo kosoúhelníky. Tento styl nevytvořil ucelenou tvorbu, v nábytkové kultuře se projevoval spíše ve sférách solitérů, které byly sloţitě konstruovány a často nepohodlné. Tento nábytek proto zůstal v akademických sférách a nestal se běţně pouţívaným produktem. o Konstruktivismus Hnutí, jehoţ hlavní inspirací byla Eiffelova věţ v Paříţi. Zásadním a racionálním aspektem se stal výtvarný projev zaloţený na technickém řešení. Významné postavení měli tvůrci, kteří se pohybovali v německém prostředí školy Bauhaus. Dále pak např. Charles Rennie Macintosh či Gerrit Thomas Rietveld. o Funkcionalismus Funkcionalistické hnutí zaloţené právě na funkci produktu, ale také formě a průmyslu. Funkcionalismus je charakterizován jednoduchými tvary, funkční účelností, celkovou jednoduchostí, materiály jako je kov, kůţe, sklo. Potlačen je dekor a ozdoby. Pět tezí funkcionalismu shrnul Le Corbusier: 1. Sloupy (stavět domy na sloupech, čímţ se uvolní prostor pro zeleň a volný pohyb); 2. Střešní zahrady; 3. Volný půdorys (volné členění prostoru nenosnými příčkami); 4. Pásová okna; 5. Volné průčelí Mezi významné představitele patří Adolf Loos, Le Corbusier, Ludwig Mies van der Rohe
Postmodernismus Do postmodernismu spadají různé trendy vzniklé od 60. let 20. století. Tyto trendy spojuje vyznávání pluralismu, dvojznačnost, symboly, vrstvení, ironie a ztotoţnění s místem a tradicí. Postmodernismus kritizuje modernismus pro jeho ortodoxnost. o Hi-tech Styl industriální konstrukce a technologie vyústil v 70. letech 20. století z technicismu a mašinerismu. Zakladatelkou hi-tech interiérů je česká architektka ţijící v Londýně, Eva Jiřičná.
33
o Regionalismus Regionalismus tvoří protiváhu globálním stylů. Je zaloţen na pevně zakotvených tradicích či místních koloritech. Způsob vyjádření se proto liší zemi od země. o Dekonstruktivismus Trend 80. Let 20. Století jako reakce na kolaps a nedostatek modernismus. Snadno rozeznatelný styl svými znaky jako jsou například rozbité a deformované zdi, betonové sloupy či ocelové konstrukce. Dekonstruktivismus netvoří, ale boří, jak jiţ název ismu vypovídá.
New Age
Globální dějiny jsou spojovány s rozpadem totalitního bloku v roce 1989 a rozvojem médií, které rušily dříve vymezené hranice. Zejména díky internetu dnes dochází k prolínání kultur a rušení dříve stanovených hranic. o Bloby Směr, který spojují prvky organiky, high-tech a futuristické vize. Bloby (z anglického blob = kapka, kaňka, skvrna) se nedrţí kartézského souřadnicového systému, často vtipně připomínají svým
tvarem
přírodu
a
upozorňují
na
environmentální
problematiku. o Enviromental Enviromental
je
charakterizován
ohleduplností
k ţivotnímu
prostředí, v architektuře úspory energie na výstavbu i provoz, pouţitím obnovitelných materiálů (dřevo, kámen), uchování a udrţitelnost, inovace. Často pracuje s učením Feng-šuej a vyuţívá světových stran. o Minimalismus Minimalistické tvary jsou jednoduché a vychází z geometrických těles.
Minimalismus
je
reakcí
na
překombinovatelnost
modernismu, postmodernismu a dekonstruktivismu a ţádá si
34
jednoduchých linií, co nejmenšího počtu materiálů, barev i tvarů. Za průkopníka se povaţuje Ludwig Miese van der Rohe. Největšího rozmachu se minimalismu dostává roku 1989.
Bright Age o Biocentrismus Nová generace biocentrismu touţí po uznání pravých etických hodnot. Smyslem ţivota je ţivot sám. Vnímá svět komplexně jako jeden celek, kterého je člověk součástí a měl by slouţit přírodě, ne ona jemu. Vzorným příkladem je japonská minimalistická architektura. Současné dekorativní styly, které jsou dnes uţívané v interiérech, jsou
pluralitní inspirací stylů minulých s prvky současné kultury, kde styl vznikl. Pro pochopení stylů a jejich prvků nám slouţí historie slohů, které se stručně věnují předchozí podkapitoly. Pokud dnes tedy mluvíme o historickém stylu, není toto specifikum zcela jednoznačné. Interiér můţe být inspirovaný klasicistním slohem nebo barokním aj. Dnes se objevují také styly inspirované gotikou, či anglikánským viktoriánským obdobím. Jedná se o tzv. „neo“ styly.
Obrázek č. 9: Romantické hotelové pokoje, kategorie *****
Do historických interiérů se pouţívá zejména tmavého dřevo (mahagon, eben, dub) a těţké textilie (samet, brokát či vlněné koberce). Prostor můţe být dekorován zlatými honosnými prvky či doplňky, které jsou postříbřené, nebo
35
naopak klasicistními prouţky. Pokud vyuţijeme v historickém interiéru barev pastelových, prostor bude působit silným romantickým dojmem. Budeme potom mluvit o romantickém stylu (obr. č. 9). Lidový styl se hodí zejména pro hotely mimo město. I ten můţe být inspirován typickým českým krajem nebo vlivy ze zahraničí jako např. francouzskou Provance či anglickým venkovem. Specifickým stylem je vintage, který shromaţďuje starší kusy nábytku a renovuje je i pro jiné účely, neţ je výrobek určen. Casual styl je ten, který přináší do interiéru pocit domova a pokoj svým zařízením je velice pohodlný.
Obrázek č. 10: Hotelový interiér ve stylu casual s prvky moderního anglického stylu, hotel Number Sixteen
Exotický styl nese naopak v sobě inspiraci dálného východu, Asie, Afriky či prvky jiných kultur. Interiér se můţe přibliţovat islamistickému stylu, či stylu etno. V dnešní době převládá moderní styl. Ten je inspirovaný purismem, minimalismem, funkcionalismem a jeho odvětvím. Pokud navíc zachovává průmyslový ráz, mluvíme o industriálním stylu interiéru. Pouţitím barevných vzorů a výrazných barev doplněných o ikony pop-artu zmiňujeme Retro styl. Art Deco styl spojuje prvky kubismu, futurismu a secese.
36
Nejvíce uţívaný styl v oblasti hoteliérství je
formální styl. Je
charakterizován elegancí, vysoce lesklými úpravami materiálů, originální malbou, starobylým nábytkem s mnoha detaily a doplňky. Často je doplněn o orientální prvky prostřednictvím perských koberců.
Obrázek č. 11: Hotelový pokoj zařízený v moderním stylu, Tom Michelberger Hotel
6.2 Aktuální trendy Současná dekorace se vyvíjí společně se zařizovacími prvky. Je podněcována vznikem nových materiálů a technologií. Atrendy jsou odrazem společnosti a určují je přední návrháři. Jsou prezentovány na designových přehlídkách, které se konají několikrát do roka (Milan Design Week, bienále Benátky, New York Design Week etc.). Současným trendem v oblasti ubytovacích zařízení je snaha se stále více odlišit od jiných hotelů na trhu a zacílit se na specifický typ zákazníků. Nabídnout hostům lepší a kvalitnější sluţby, zajímavější interiér. Poslední trend říká, ţe hotelový pokoj by měl hosta překvapit svou originalitou. Co se týče textilii, postele v hotelových pokojích jsou převlékány do příjemnějších materiálů a jsou přehazovány plédy. Klasický jeden polštář v současnosti nahrazuje více malých, různých vzorů i barev. Novinkou je i uţití
37
antistresových polštářů pro klidné spaní. Jiné pokoje disponují čističkou vzduchu či hi-fi s meditační hudbou. Stále více je také kladen důraz na navození příjemné atmosféry a pocitu domova. Dekor na čalounění, zejména tapetách a povlečení hraje důleţitou roli neţ kdykoliv předtím. Co uţ by se ovšem v hotelových pokojích nemělo objevovat, jsou umělé květiny. Specifickým trendem je boom design hotelů, kterému dala za vznik poptávka po kvalitním designu. Vznikla nadnárodní společnost zabývající se design hotely a slouţí jako databanka tohoto typu ubytování pro potenciální zákazníky. Hosté si chtějí odnést silný emocionální záţitek z pobytu a ten jim má zprostředkovat originální vybavení a interiér navrţený předními umělci. Zámoţné hosty, pro které je tento typ hotelů určen vzhledem k jejich cenové náročnosti, začíná unavovat luxusní vybavení. Chtějí, aby pokoj měl jedinečný charakter. Významným světovým design hotelem je projekt Puerta America, na kterém spolupracovalo 19 předních architektů z celého světa, a vytvořili jedinečné dílo. Česká republika má v databázi design hotelů svého oficiálního zástupce, je jím praţský hotel Josef architektky Evy Jiřičné (viz obr. č. 1,2). Krom něj se ovšem v ČR vyskytuje více design hotelů, např. hotel Omnia (obr. č. 6), hotel Yasmin (obr. č. 12) architektonické společnosti Barbory Škorpilové, Mimolimit, nebo hotel Neruda, který vznikl podle návrhu Bořka Šípka.
Obrázek č. 12: Hotel Yasmin, Praha
38
Další trend dává za cíl přenést „genia locci“, ve kterém se hotel nachází do interiéru. Příkladem je tomu praţský hotel The Augustine. Zařizovací prvky zde mají církevní charakter augustiánského klášteru svatého Tomáše, ve kterém dnes hotel sídlí. Pokoje jsou také vybaveny replikami kubistického nábytku, či replikami křesla Adolfa Loose. Zdi jsou odekorovány skicami důleţitých umělců (např. Pavla Janáka) nebo fotografiemi české avantgardy. V pokojích jsou dokonce i tématické knihy, které by měly ještě více prohloubit atmosféru místa. Stále více vznikají hotely, jehoţ pokoje jsou stylizovány do určité doby. Ze široké nabídky si proto dnes můţete vybrat, zda chcete pokoj vybavený v bruselském stylu či ve stylu retro, pop-artu, romantickém styl apod. Ještě specifičtější tendencí je zařizování hotelů pro speciální skupinu lidí. Např. hotel Aria je určen pro hudební fanoušky. Kaţdé patro hotelu je vybaveno v jednom hudebním stylu jako např. jazz, váţná hudba či rock, a pro hosta je v pokoji připravena sbírka cd, ipod aj. Zajímavou realizací je Moods Hotel (obr. č. 19, 20), který brilantně pracuje s hudbou, ale také i s osvětlením. Host má ve svých kompetencích si ji nastavit podle jeho nálady.
Obrázek č. 13: Hotel Moods, Praha
Protipólem design hotelů a jiných luxusních typů hotelových interiérů, je vznik miniaturních pokojů o velikosti 4 – 5 m2, tzv. „budget“ hotelů. Poptávka po těchto pokojích roste v souvislosti s hospodářskou krizí. Vybavení takového druhu pokojů je většinou v moderním minimalistickém stylu. Zdárnými
39
světovými příklady tomu jsou síťě Easy Hotels (viz obr. č. 14) nebo Tune Hotels (obr. č. 15).
Obrázek č. 14: Easy Hotels
Obrázek č. 15: Tune Hotels
.
40
7. PSYCHOLOGICKÉ ASPEKTY HOTELOVÉHO POKOJE Prostředí ovlivňuje uţivatele a jeho psychické vnímání. Interiér můţe člověka motivovat i demotivovat, navodit mu rozdílný duševní stav. To vše se děje prostřednictvím geografické polohy, působením materiálů jeho struktury, barevností, osvětlením, kompozicí, formou i tvarem v závislosti na člověku.
7.1 Materiály Struktura neboli textura materiálu má velký vliv na utváření psychologického klimatu pokoje. Kaţdý předmět má jinou struktura. Zcela jiný pocit v nás zanechá dřevo, jiný beton. 7.1.1 Dřevo Pro své dobré fyzikální, mechanické a vzhledové vlastnosti patří mezi nejčastěji pouţívaný konstrukční materiál jiţ po staletí. Dřevo se vyskytuje v interiéru přes nábytek, obklady, podlahy aţ po doplňky.
Obrázek č. 16: Hotel Fosthaus, Německo
Dřevo působí na člověka příjemným teplým dojmem. Přináší do pokoje kus přírody. Proto se skvěle hodí jako kombinace do interiéru, které působí strohým a studeným dojmem. Umoţňuje širokou škálu zpracování. Navíc na něm zůstává stále viditelná kresba, která působí dynamickým dojmem. Dřevo se do
41
interiéru uţívá ve všech odstínech. Světlé dřevo prostor nezmenší. Ve větších prostorech dramaticky působí dřevěný strop. Do nízkých místností se nedoporučuje, jelikoţ by působil úzkostněji na uţivatele pokoje. Velmi elegantně působí dřevěné podlahy. 7.1.2 Kámen Kámen je materiál, který se pouţívá jiţ po staletí. S vysokou tepelnou vodivostí, pórovitostí, nasákavostí, tvrdostí a odolností se v interiéru prosazuje zejména svou texturou, strukturou, barevností a odlišností kaţdého kusu. Rozeznáváme přírodní a umělý kámen. Neleštěné kameny dodají prostoru „středověký duch“ a působí útulněji neţ kameny leštěné, které často působí chladně a neosobně. Nejčastějším kamenem v interiéru je ţula a mramor. Na obklady i dlaţby se však uţívají také křemence, pískovce, břidlice aj. Podlahy z kamene skvěle odráţejí světlo a mohou dominovat kaţdému prostoru. Další aplikace v interiéru se vyuţívá zejména na sloupy a různé obkládané prostorové prvky. V interiéru kámen vyzní teprve tehdy, je-li interiér dostatečně velký a osvětlený. V jiném případě můţe obyvateli plochy navodit nepříjemné pocity.
Obrázek č. 17: Koupelna, Hotel Itálie
Obrázek č. 18: Koupelna, Hotel Tokyo
42
7.1.3 Kovy Největší uplatnění v interiéru mají kovy neţelezné, barevné a ţelezné povrchově upravené. Ať uţ se jedná o nábytek, radiátory či baterie v koupelnách. Lehkost kovového nábytku se hodí pro moderní i romantický interiér. Nejpouţívanější slitinou v interiéru je ocel. Charakter pouţití dnes vyráběných prvků, ať uţ jsou to dráty, tyče, plechy a tvarovky, je jak konstrukční, tak estetický. Při osobním dotyku působí kovy chladně, coţ někteří uţivatelé neocení. Naopak měď svým tónem působí tepleji. Kovy vynikají skvělými vlastnostmi, jako je pevnost v tahu, svařitelnost, tvárlivost, ohýbání nebo snadnou údrţbou. Skvěle navíc působí v kombinaci se sklem i dřevem.
Obrázek č. 19: Moderní interiér hotelu, Atheny
7.1.4 Sklo Sklo je získáváno tavením oxidů na bázi křemíku a alkálií, popřípadě dalších poměrných zušlechťujících látek. Jako materiál sklo přestavuje široké spektrum pouţití v interiéru i exteriéru. Nabízí nevyčerpatelné moţnosti estetických provedení. Na interiérové výrobky jako výplně nosných stěn, příčky, nenosné plochy nebo výplně podlah, podhledů a obkladů atd. a dále na interiérové prvky jako nábytkové mobiliáře nebo uţitkové sklo.
43
Opticky sklo vnímáme jako prvek elegantní, exkluzivní, čistý, který zvětšuje prostor. Oceňujeme ho pro jeho bezpečnostní, poţární, energetické, světelné a výrazně estetické funkce. Sklo umoţňuje připustit světelné denní podmínky do jinak temných míst. Nevýhodou skla je pocit chladu při osobním kontaktu a snadné ušpinění při nejmenším doteku. Při pouţití skla musíme také počítat s niţší zvukovou izolací. Efektně působí i celoskleněný nábytek vyrobený z tzv. kaleného nábytkového skla.
Obrázek č. 20: Tree Hotel, Švédsko
7.1.5 Plasty Plasty jsou organické syntetické makromolekulární látky. Rozeznáváme plasty přírodního původu (celulóza, bílkoviny, škrob, lignin apod.) a plasty umělé (získané polymerací, polykondenzací nebo polyadicí). K důleţitým vlastnostem plastů patří tepelně-technická vlastnosti, akustické vlastnosti, chemická odolnost, odolnost proti nárazu, propustnost denního světla, tvarovací moţnosti, odolnosti UV záření a recyklovatelnost. Plasty jsou snadno tvarovatelné a vyrábějí se ve všech barevných variacích. V interiéru se plasty aplikují zejména na podlahoviny, hmoty pro tepelnou a zvukovou izolaci, fólie na povrchy, hmoty pro čalounickou technologii, tapety. Samostatnou skupinu tvoří plastový nábytek. Jak rozmanitý sortiment plastových
44
produktů existuje, nám dokazují firmy jako Allesi, Guzzini nebo Kartell (viz obr. č. 21, 22).
Obrázek č. 22: Stolní lampa, Kartell
Obrázek č. 21: Ghost Chair, Kartell
7.2 Barevnost Barva je základním činitelem kaţdého interiéru a měla by se podřídit povaze jednotlivým činnostem probíhajících v nich. Zvolená barva by navíc měla spojovat jednotlivé části prostoru i dekorace. Barva je důleţitým faktorem světla. Kdyţ světlo dopadne na předmět, jedna jeho část se pohltí a další jeho část se odrazí. Ta odraţená část zprostředkuje oku vjem barvy. Jak oko vnímá barvy, záleţí na průběhu barevného podání denního světla. Ráno světlo zdůrazňuje spíše barvy teplé – červené, v průběhu dne vyrovnané a navečer opět zdůrazňuje barvy teplé. Ţárovky mají stejnou charakteristiku jako světlo přirozené. Naopak zářivky zdůrazňují daleko širší škálu barev. Barvy dělíme na teplé nebo studené, lesklé nebo matné a jasné nebo tlumené. Barvy mají tři specifické vlastnosti – odstín, sytost, tón. Tón je světelná vlastnost barvy určující, co vidí naše oči jako zelené, modré, ţluté atd. Odstínem barvy rozumíme gradaci barvy uvnitř jedné světelné škály. Sytost barvy nám označuje intenzitu barvy. Vyjadřuje ji také mnoţství hustoty barvy. Všechny tyto charakteristiky jsou nám k dispozici pro jejich aplikaci v prostoru.
45
Chromatologie je věda zabývající se vlivem barev v interiéru na duševní i fyzický stav lidí. Člověk zaznamenává barvu dříve neţ tvar předmětu a v hlavě si ji uchovává déle. Při vnímání světla člověk absorbuje tepelné záření a to ovlivňuje psychofyziologickou pohodu člověka. Coloroterapie je disciplína, která vyuţívá barvy pro terapii. Bylo zjištěno, ţe kaţdá barva působí na člověka rozdílně, některé barvy dokonce mohou vyvolávat určité reakce a emoce. Podle toho jaké dojmy vyvolává barva, rozhodujeme o jejím uţití v prostoru. 7.2.1 Psychologické působení jednotlivých barev
Bílá – světlá, jasná, lehká. Opticky zvětšuje prostor. Optimální pro všechny místnosti, ve kterých nechceme dosáhnout ţádného zvláštního účinku. Vhodná pro neutrální prostory, které nemáme v úmyslu příliš dekorovat.
Černá – psychicky věcná, strohá, těţká. Opticky výrazně zmenšuje prostor. Ideální pro prostory, ve kterých má silně zapůsobit barevné zařízení.
Šedá – pasivní, neutrální, vyrovnaná. Doplňuje kaţdý druh nábytku, který má působit neutrálně.
Modrá – chladná, svěţí, elegantní. Intenzivní odstíny modré působí pozitivně na oblast hlavy. Opticky navozuje chladivý pocit a vzbuzuje dojem hloubky. Skvěle se hodí pro kuchyně, koupelny, pracovny. Také pro prostory, ve kterých se chceme soustředit nebo pro prostory, které mají působit čistě a hygienicky.
Fialová – váţná, slavnostní, extravagantní, noblesní. Opticky pro fialovou barvu platí, ţe čím je odstín tmavší, tím více zmenšuje prostor a naopak.
Optimální pro reprezentační místnosti, pro
elegantní interiéry. Také do hudebních nebo dívčích pokojů.
Zelená – přívětivá, veselá, působí vyrovnaně, uklidňuje, sniţuje napětí. Působí pozitivně na srdce a krevní oběh. Opticky tmavé odstíny zelené prostor zuţují a světlé odstíny zelené prostor rozšiřují. Pro prostory vyţadující přátelskou atmosféru, pro
46
odpočinkové interiéry, pro hlučné prostředí. Hodí se také pro reprezentativní prostředí.
Ţlutá – veselá, komunikativní, pozitivní, povzbudivá. Intenzivní odstíny ţluté působí příznivě na ţaludek, játra a ţlučník. Opticky rozšiřuje prostor. Hodí se do tmavých interiérů s nedostatkem slunečního svitu.
Červená – dynamická, aktivizující, agresivní, podněcující. Opticky zuţuje prostor. Individuálně můţe člověku navozovat pocit úzkosti. Intenzivní odstíny červené vzbuzují chuť k jídlu. Vhodná pro místnosti, kde se budou konat večírky a do velkých pokojů.
7.3 Osvětlení Přirozené nebo umělé osvětlení má v interiéru funkci osvětlovat prostor, aby byla umoţněna prostorová orientace. Dále funkčně osvětlovat jednotlivé druhy činností, které jsou v pokoji vykonávány a následně dekorovat a opticky upravovat prostor, coţ nejvíce ovlivňuje psychiku obyvatel. Přirozené osvětlení působí na člověka v závislosti na směru světelného toku. Nejběţnějším případem vazby interiéru a přirozeného osvětlení je členěné okno, které umoţňuje přiměřený výhled i dobré osvětlení. Volný výhled a vazbu s exteriérem umoţňuje celistvá prosklená stěna. Ta ovšem sniţuje koncentraci člověka. Nadměrnou dynamiku do pokoje přináší více menších oken. Pocit izolovanosti navozuje jedno nebo pás oken umístěných vodorovně se stropem. Napětí v prostoru dá za vznik pouţití několika svislých oken vedle sebe. Umělé osvětlení rozlišujeme dle prostoru, které osvětluje na přímé, polopřímé, kombinované, polonepřímé a nepřímé (viz. obr. č. 23)
Obrázek č. 23: Kategorizace umělého osvětlení
47
Jedno přímé osvětlení v pokoji můţe nepříjemně oslňovat. Nepřímé osvětlení zdůrazňuje veškeré nedokonalosti stropu, proto je ho dobře dopředu zváţit. V pokoji se uţívá nejčastěji hlavního světla, které je teplé, rozptýlené a mělo by poskytovat otevřené světlo. Méně intenzivní světlo vydávají stojací lampy, které redukují vznik stínů, díky své niţší poloze na rozdíl od stropních lamp. Bodová i centrální světla by měla být v souladu a snaţit se přiblíţit efektu přírodního světla. Pro navození atmosféry se můţe pouţít několik dalších světel různých barev, které dotvoří výtvarný celek prostoru. „Z psychologického hlediska je nutno věnovat zvláštní pozornost optickým vzdálenostem.“3 Oko odhaduje vodorovné rozměry přesněji neţ svislé, coţ ve výsledku znamená, ţe svislé rozměry se zdají širší. Intenzita světla ovlivňuje působení tvarů na vjem člověka. Čím je intenzita menší, tím se tvary zdají méně plastické a naopak. Plasticitu opticky sniţuje také průsvitný či průhledný materiál. Při stejném osvětlení se nám předměty umístěné blíţe zdají světlejší, neţ předměty, které jsou od nás prostorově dál. Významnou optickou zdánlivostí je také iradiace, tj. optický klam navozující oku vjem, ţe se světlé předměty na tmavém pozadí zdají větší neţ tmavé předměty na světlém pozadí). Pro dosáhnutí hloubkového efekty se uţívá rozčlenění zdi na mezičlánky. Důleţité je působení lesku a stínu. Lesk je závislý na intenzitě osvětlení a linii. Objekty díky lesku působí méně plasticky. Naopak stín napomáhá 3D vnímání. Osvětlení ve vstupních prostorech musí zajistit bezpečnost pohybu. V hotelových pokojích se osvětlení kombinuje dle různých činností, např. čtení, odpočinek, práce na PC. Světlo nesmí oslňovat a velkou výhodou je moţnost ovládání intenzity světla pro zpříjemnění atmosféry. V koupelně je důleţité zařídit světlo neoslňující a dokonale osvětlující prostor.
3
BRUNECKÝ, Petr. Domiciologie : Nauka o obývaném prostředí. 1. Brno: Mendelu v Brně, 1998. Působení světla, s. 167.
48
Osvětlení se současně stává i součástí nábytku, který podporuje poţadovanou výslednou atmosféru.
Obrázek č. 24: Romantický pokoj s osvětlením, Vina hotel
Dnešní nabídka druhů svítidel (nástěnné lampy, stojací lampy, zářivková světla, stolní lampy, bodová světla, neonová světla, světla se stínítky) je velmi rozmanitá a nabízí řadu svítidel, které odpovídají funkčním i estetickým poţadavkům.
7.4 Prostorové řešení Člověk ţije neustále v prostoru, ať uţ se jedná o prostor neohraničený (krajina), ohraničený (místnost, dům) nebo ohraničený – malý (skříň, nika). Ţivotní prostředí člověka je děleno na tři základní oblasti: přírodní prostředí, umělé prostředí a sociální prostředí. Z výzkumů vyplývá, ţe se člověk 80% svého ţivota nachází
v prostředí umělém, ve
vnitřním
prostředí
–
interiéru.
Proto
fyziologickým měřítkem prostoru je člověk, jakoţto jeho budoucí obyvatel. Interiér je vţdy ohraničen architektonickou konstrukcí, která mu určuje základní prostorové vlastnosti.
49
Kaţdý prostor zanechá v pozorovateli nějaký dojem a estetickou reakci člověka. Tyto emoce nejsou neměnné, jelikoţ závisí na umístění pozorovatele v prostředí a s kaţdým jeho pohybem se mění. Pocity jsou ovlivněny velikostí prostoru, tvarem prostoru, proporcí prostoru, orientací prostoru, hranicích prostoru, osvětlením prostoru, akustikou, větráním prostoru, komunikací v prostoru, zařizovacími prvky a vazbou exteriéru s interiérem. „Obecně platí, že čím je prostor více útočištěm, tím méně je propojen s prostorem vnějším. Z psychologického hlediska člověku nejvíce vyhovuje kombinace obou způsobů utváření prostoru.“
4
Velký význam na vnímání interiéru jako celku má stavební interiér, tj. všechny architektonické prvky, které se v něm vyskytují (okna, dveře, podlaha) a prostor rozdělují (viz obr. č. 25). Tyto prvky tvoří hranice interiéru a dávají za vznik prostoru zcela ohraničenému, otevřenému, či konvenčnímu.
Obrázek č. 25: Vnitřní prostor můţeme rozdělit zdí a dveřmi (a), náznakově stěnou (b), odlišením výškové úrovně podlahy (c) nebo různými kombinacemi (d). V případech b-d se jedné o ukázku prostorů oddělených a spojených zároveň.
BRUNECKÝ, Petr. Domiciologie : Nauka o obývaném prostředí. 1. Brno: Mendelu v Brně, 1998. Působení světla, s. 167. 4
50
Tvar prostoru je jedním z hlavních činitelů prostorového řešení. Skládání prostorových tvarů můţe být rytmické, symetrické, kontrastní apod. Tvary prostorů jsou odvozovány od základních geometrických těles. Prostory zaloţeny na osově souměrných tvarech (krychle, hranol, jehlan) působí na člověka statickým
dojmem,
naopak
dynamické
nepravidelné
tvary
(paraboloid,
nepravidelný hranol) vyvolají pocit pohybu, neklidu. Podle počtu článků prostoru z hlediska jeho skladby je dělen na prostor jednotný – ten, který pozorovatel vnímá kompletně z místa jeho stanoviště- a sloţený – je tvořen z více jak jedné části. Pobyt v jednotném prostoru je spojen s pocitem jistoty, uzavřenosti, soukromí. Protikladem je mu prostor sloţený, který v obyvateli vyvolá dojem svobody, volnosti a neohraničitelnosti, ale i zároveň pocit nejistoty. Prostor podle účelu vyvolává různé vjemy. V centrálním prostoru se pozornost soustředí do centra místnosti. Ve vysokých místnostech do výšky a v podélných prostorech do dálky. Místnosti s vyváţenými poměry stran působí staticky.
Na
základě
dlouhodobé
studie
byly
formulovány
pravidla
architektonické kompozice, zabývající se studiem harmonie a souladu mezi jednotlivými prvky architektonického díla. Studie pracuje s prvky, jako je bod, linie, plocha, prostor, v rámci kompozičních principů jako např. měřítko, proporce, rytmus, gradace, symetrie a asymetrie, kontrast. Neobvyklé proporce působí na naši duševní pohodu a zneklidňují nás. Lidé předpokládají kombinace např. materiálů a předmětů, jsou na ně zvyklí. Silně proto na ně zapůsobí např. průhledná plastová ţidle, která vyvolá pocit nestability na rozdíl od ţidle dřevěné. Stejně tak i vztah jednotlivých předmětu a prostoru. Příliš věcí navozuje pocit stísnění, prázdný prostor pocit neosobnosti, coţ je pro člověka nepříjemné v prostorech, v kterých pro jejich velikost nedokáţe celé zhlédnout z jednoho bodu. Kaţdý předmět má své místo v prostoru, podílí se na kompozici. Úmyslně je moţno harmonii kompozice narušit a tím dosáhnout zdůraznění některých prvků. Kontrast v prostoru lze vytvořit materiálem, barvou, tvarem ale i gradací.
51
8. POROVNÁNÍ VYBRANÝCH REALIZACÍ A POPIS UŢITÝCH DEKORAČNÍCH PRINCIPŮ Následující kapitola si klade za cíl srovnat vybrané realizace brněnských hotelů v kategoriích čtyř a tří hvězdiček.
8.1 **** První třída
Obrázek č. 26: Hotel Comsa, Brno
Obrázek č. 27:Hotel Best Western International, Brno
V kategorii čtyř hvězdiček zde máme realizace dvou mezinárodních hotelových komplexů. První realizace je velice vkusně zařízena (obr. č. 26). Je zde moţno vidět skloubení několika dekorativních stylů, zejména moderního a historického stylu. Celkový dojem z pokoje je velmi vytříbený. Druhá realizace (obr. č. 27) působí trochu chaoticky a jako celek nábytkové kusy a doplňky nespolupracují. Navíc vybrané odstíny barev vytváří neharmonizující dojem.
52
8.2 ***Střední třída
Obrázek č. 29: Hotel Continental, Brno
Obrázek č. 28: Hotel Slovan, Brno
Jaký markantní rozdíl můţe být mezi dvěma realizacemi stejné kategorie, dokazují předešlé fotografie. U první realizace je na první pohled zřejmé, ţe projekt byl proveden architektonickou firmou. Je řešen v jednoduchém jednotném minimálním stylu, který splňuje kritéria vzhledu ***pokoje. Opačným případem je tomu druhá realizace. Zde moţno pozorovat výběr špatného materiálu, skloubení několika nevzhledných tvarů a vzorovaných kombinací, které ve výsledku negativně ovlivnili vzhled hotelového pokoje jinak krásných architektonických prostor a působí laciným dojmem.
53
9. NÁVRH HOTELOVÉHO POKOJE V NĚKOLIKA DEKORATIVNÍCH STYLECH 9.1 Stávající prostor Prostor pro námi řešený návrh (viz obr. č. 30) se nachází v centru Brna, ulice Husova 16, směrovací číslo 659 21. Jedná se o dvoulůţkový pokoj ve 4. patře nadnárodního hotelového komplexu Best Western International. Hotel byl postaven roku 1962 v bruselském stylu. Dnes má k dispozici 231 pokojů tříd čtyř hvězdiček, dělené do tří kategorií dle vybavení na suite, premiere a business. Rozloha pokoje je 32, 92 m2 . Součástí pokoje je velkoplošná LCD obrazovka a klimatizace. Pokoj je v blízkosti dvou veřejných výtahů a schodiště. Při vstupu do místnosti se ocitneme předsíni, která samovolně přechází v ubytovací pokoj. Ten je rozděl na dvě části příčkou.
Obrázek č. 30: Studie stávajícího prostoru
54
9.2 Návrh hotelového pokoje v romantickém stylu První návrh interiéru je v romantickém stylu. Hotelový pokoj suite jsem oproti původnímu zaměřenému prostoru rozdělila na dva oddělené pokoje pomocí bílých dřevěných posuvných dveří. Rozdělení jednoho velkého prostoru na dva menší dodá loţnici na větší intimitě i útulnosti. Romantický styl je v pokoji vytvořen samotnými základními nábytkovými prvky, které jsou historizujícího tvaru. Mám zejména na mysli nábytek zaoblených linií vyrobený ze dřeva. Základní dispoziční rozdělení s pohledy na stěny je vyobrazeno na obr. č. 31.
Obrázek č. 31: Návrh romantického pokoje, pohledy na stěny
Dalším důleţitým prvkem, který vytváří atmosféru, jsou tapety. V loţnici je moţno vidět tapetu s květinovým vzorem růţovo-tyrkysové barvy, která svou barevnou kombinací působí velmi svěţe a zároveň prostor zútulní. Pro romantický styl jsem se nebála pouţít textilií více vzorů, prostor ale i přes jejich variabilitu musí spolupracovat. Závěsy povaţuji v hotelovém pokoji romantického stylu za
55
nezbytné, proto nesmí chybět. Textilie pro zařízení interiéru v romantickém stylu jsou takřka alfou omegou. Jak je moţno vidět v návrhu jsou pouţity na závěsech, záclonách, pohovky jsou doplněny o polštáře a také na lůţkovinách v loţnici. Osvětlení je dalším elementem dotvářející atmosféru. Přes den, kdy je v pokoji dostatečně světla, zvolené osvětlení svým tvarem působí jako dekorace sama. A přes večer nabídne hostovi atmosférické osvětlení. Barevnost loţnice a obývacího pokoje se liší (viz. obr. č. 32). V loţnici jsem pouţila zejména barvy tzv. francouzského stylu, tedy světle-krémové. Ty jsou doplněny o kontrast růţové a modré, který pokoji dodá na svěţesti, ale zároveň příliš nerozptyluje a nebrání odpočinku. Naopak obývací pokoj je volen v barvách výrazných, dodávající pokoji na hravosti (viz. sofa s potahovou látkou typu patchwork). Tapetová část je na zdech ukončena lištou. Prostor nad ní je vybarven v odstínu starorůţové a opakuje se jak v loţnici, tak v obývacím pokoji. Je společným pojítkem obou pokojů spolu se závěsy, záclonami a podlahou. Jako podlahu jsem zvolila lakované mozaikové parkety matné úpravy v provedení dub selský. Ty dodají prostoru na honosnosti svým „zámeckým dojmem.
Obrázek č. 32: Barevné provedení pohledů stěn romantického pokoje
Pro loţnici (obr. č. 33) jsem volila nábytek bílé barvy, který sám o sobě působí romanticky. Při vstupu do pokoje po pravé straně se nachází dvě bílá křesla Ton NO 30, která jsou doplněny o bílý stylový kulatý stolek výrobce TENA. Naproti dveřím se nachází toaletní stolek s čalouněnou stoličkou. Postel je francouzského stylu v béţové barvě. Před francouzskou postel Sweetpea & Willow London jsem umístila taburet Boudoir stejného odstínu. Noční stolky
56
Antoinette jsou ve stříbrném provedení. Jsou doplněny o stolní a lampu kolekce Tulip.
Obrázek č. 33: Výtvarné ztvárnění romantického pokoje
Při vchodu do obývacího pokoje (viz obr. č. 34) je po levé straně umístěn pracovní stůl Ton doplněný o bílou ţidli Apperlay. Odkládací stůl se nachází po pravé straně a v těsné blízkosti nad je umístěno zrcadlo s dominantním pozlaceným rámem. Pokoji dominuje pohovka Marrakech s patchwork potahem. Pod oknem se nachází koţené čalouněné křeslo v provední tmavé kůţe. Kulatý konferenční stolek Cherner slouţí pro umístění stolní lampy Budla. Centrálním osvětlením pokoje je nástěné svítidlo Volta. Dubové parkety dekoruje bílý koberec jak v loţnici, tak v obývacím pokoji Shaggy.
57
Obrázek č. 34: Výtvarné ztvárnění obývacího pokoje
9.3 Návrh hotelového pokoje v minimalistickém stylu Kontrastem návrhu romantického interiéru je interiér minimalistický. Pokoj hotelu Best Western International jsem navrhla jako jeden otevřený prostor. Barevnost je zvolena velmi decentně v kombinaci bílé a černé, doplněnou o měděno-zlatý odstín. Na obrázku č. 40 i v druhé variantě doplněnou o tmavě fialovou. Pro zařízení pokoje v minimalistickém stylu jsem se rozhodla navrhnout koupelnu jako součást loţnice. Prostor koupelny je dispozičně vyvýšen. Černá koupelna tvoří kontrast bílé loţnici. Zařizovací prvky jsou jednoduchých tvarových linií (viz obr. 36). Dekorace pokoje jsou omezeny na minimum na rozdíl od romantického pokoje. Místo závěsů a záclon jsem zvolila pouţití rolet. Podlaha minimalistického pokoje je v provedení bílého marmolea. U sedačky je rozprostřen bílý koberec. Zdobným prvkem v pokoji je trubka, která v prostoru pod umyvadlem a zároveň slouţí i pro zavěšení ručníků. Nejvýraznějším dekoračním prvkem pokoje je desénové osvětlení.
58
Obrázek č. 35: Návrh interiéru v minimalistickém stylu, pohledy na stěny
Obrázek č. 36: Rešerţe zařizovacích prvků
59
Obrázek č. 37: Vizualizace návrh hotelového pokoje v minimalistickém stylu
Obrázek č. 38: Vizualizace návrhu koupelny
Při vchodu do pokoje po pravé straně se nachází komoda značky Milano. Sedačka Rivolta Palace je v provedení bílé kůţe. Do prostoru pokoje jsem navrhla pracovní stůl, který spolupracuje s křeslem Granny. Osvětlení je tvořeno patnácti bodovými světly Diro. Na nočních stolcích je umístěné stolní světlo Tavolo,
60
společenská část pokoje je doplněna o moderní stojací lampu výrobce Phillips. Zajímavým prvkem je osvětlený rám zrcadla v koupelnové části pokoje.
Obrázek č. 39: Vizualizace hotelového pokoje v minimalistickém stylu
Obrázek č. 40: Vizualizace hotelového pokoje v minimalistickém stylu, barevná varianta doplněná o fialovou
61
10. VÝTVARNÝ NÁVRH ZVOLENÉHO ZAŘIZOVACÍHO PRVKU 10.1
Výtvarný návrh pracovního stolu do hotelového
pokoje v minimalistickém stylu Do hotelového pokoje Best Western International byl mnou navrhnut pracovní stůl. Je navrţen tak, aby splňoval poţadavky kladené na pracovní stůl pro hotely kategorie první třídy, tj. minimální pracovní deska o ploše 0,5 m2, a zohledňuje antropologické hodnoty. Stůl je určen do minimalistického interiéru a jeho tvar je zvolen tak, aby spolupracoval s prostorem a zároveň svou jednoduchostí podporoval minimalistickou vizi prostoru. Návrh stolu záměrně nemá zásuvku, která se do hotelových pokojů nedoporučuje, vzhledem k moţnosti zapomnění si věcí v ní. Naopak pravá část stolu je rozšířena o prostor, který je určen pro moţnost odloţení si drobných věcí či nápoje, které by mohly rušit probíhající pracovní činnost či zbytečně ubírat místo pracovní desky. Stůl je dispozičně umístěn v blízkosti čalouněného křesla a taburetu, coţ hostům umoţňuje mít odkládací plochu v blízkosti. Dekor stolu je v provedení wenge (obr. č.54) a woodline creme (obr. č. 55).
Obrázek č. 41: Vizualizace stolu provedení wenge
62
Obrázek č. 42: Vizualizace stolu provedení woodline creme
10.2
Konstrukční řešení pracovního stolu
Konstrukčním materiálem pracovního stolu je deska Eurolight® o tloušťce 60 mm. Materiál na bázi dřeva splňuje mnou dané poţadavky na design stolu. A to masivní vzhled, stabilitu, lehkost a dekor. Desky jsou vzájemně spojeny a slepeny na pokos. Dostatečná stabilita je zajištěna lubem, který je připevněn k bočním částem stolu pomocí kolíků o průměru 8 mm a délce 35 mm. Konstrukční řešení stolu je obsaţeno v příloze práce.
10.3
Kalkulace cen pracovního stolu
Konstrukční deska Eurolight®: 1316 Kč Dřevěné kolíky: 3 Kč Celkem: 1319 Kč Odhad ceny pracovního stolu činí 1319 Kč. Výsledná cena je orientační a nezahrnuje náklady vynaloţené na práci.
63
11. DISKUZE Cílem kapitoly je prodiskutovat úroveň hotelů v Brně. V rámci mé bakalářské práce jsem provedla průzkum po hotelech v centru Brna. Navštívila jsem následující hotely kategorií tří hvězd: hotel Pod Špilberkem, hotel Pegas, hotel Continental, hotel Slovan, hotel Amphone a hotel Europa. V rámci kategorie čtyř hvězd hotel Comsa Brno Palace na hotel Best Western International. Zásadní
rozdíl
jsem
shledala
mezi
hotely,
jeţ
byly
zařízené
architektonickou firmou a které nebyly. Bohuţel většina z mnou navštívených hotelů kategorie tří hvězd na hotelové zařízení si nenajímá architekta. V prostorách těchto nejmenovaných hotelů jsou na pořádku zejména tmavé chodby, nábytek nejednotného stylu, špatné osvětlení, tvarový nesoulad či disharmonizující textilie. Stěny jsou dekorovány nevhodnými obrazy, např. tropických motivů či naivních obrázků, které v rámci jednoho hotelu nejsou ani sjednoceny. A tak se můţete ocitnout v jednu chvíli na pláţi a v druhou chvíli obdivovat krásu Brada Pitta. I to je v moţné k vidění v hotelech kategorie střední třídy. Objevují se zde tendence mít dekorace v hotelech za kaţdou cenu. Umělé květiny, hrníčky, dţbány svou barevnou, tvarovou i materiálovou odlišností umocňují nejednotu pokoje, dle mého názoru ji vyhrocují aţ do kýče. Překvapením pro mne nebyl viditelný rozdíl, který je moţno rozpoznat mezi zahraničními hotelovými společnostmi, které jsou na rozdíl od těch našich na horší úrovni. To můţeme pozorovat například při snaze vytvoření design pokojů v hotelu Continental, v Brně (viz obr. č. 29). Návrh je ovšem ve srovnání s mezinárodními i praţskými design hotely pro oko ne tolik atraktivní. Naopak hotel Comsa v Brně, španělského architekta Paco Entrany, nám umoţňuje zhlédnout přehlídku kvalitních designových solitérů i interiéru jako celku. Existují ovšem i výjimky českých tvůrců, které standart interiérového designu dokáţí předčit. Mezi ně řadím například studio Mimolimit Barbory Škorpilové, mminterier, Olgoj Chorchoj, či studio pha.
64
12. ZÁVĚR Hlavním cílem mé bakalářské práce bylo vytvořit návrh interiéru hotelového pokoje v několika stylizacích. Ve snaze splnění daného cíle jsem narazila na několik pro mne doposud skrytých problematik. Proto povaţuji napsání této bakalářské práce za velmi přínosné a svým způsobem „posouvající“ mne dál, vzhledem k nově nabytým informacím. V rámci bakalářské práce vznikly dva výtvarné návrhy interiéru, v romantickém a minimalistickém stylu. Tyto dvě odlišné stylizace byly zvoleny na základě jejich výrazné diferenciace.
Výsledné návrhy ukazují, jakými
dekorativními prostředky lze měnit vzhled interiéru. Do prostoru hotelového pokoje v minimalistickém stylu jsem navíc navrhla atypický stůl a vypracovala jeho konstrukční řešení. Konečná řešení jsou ztvárněny formou pohledů, koláţí a vizualizací. Závěrem bych ráda podotkla, ţe tvorba návrhů mne bavila, a tak jen skrytě doufám, ţe výsledné návrhy vás zaujmou.
65
13. SUMMARY The aim of my thesis is acreation of hotel interior in several styles. In order to meet the target I have found out some problems, which were hidden for me untill now. Therefore I consider the writing of this thesis to be very useful for me. Durign working on my thesis I created two interiors, in a romantic and minimalist style. I have chosen these two styles for their differences. The results of interior design show how can be the look of the interior changed by decoration. Also
I
have
created
an
atypical
table
for
the
hotel
room
in
minimalist style. Final solutions are presented by views of the wall, collages, and visualization. Finally, I would like to say that I enjoy the creation of interiors and table. I secretly hope, that the resulting designs will be interesting also for you.
66
14. SEZNAM OBRAZOVÉ PŘÍLOHY Obrázek č. 1: Hotel Josef, Praha .............................................................................. 14 Obrázek č. 2: Hotel Josef, Praha .............................................................................. 14 Obrázek č. 3: Typy dispozičních řešení ubytovacích zařízení ............................... 15 Obrázek č. 4: Členové Hotelstars union .................................................................. 16 Obrázek č. 5: Nálepka deklarující certifikované ubytovací zařízení ..................... 18 Obrázek č. 6: Design hotel Omnia, Krkonoše, ČR ................................................. 22 Obrázek č. 7 ............................................................................................................... 24 Obrázek č. 8: 3D tapety, Daniel Piršč ...................................................................... 24 Obrázek č. 9: Romantické hotelové pokoje, kategorie ***** ................................ 35 Obrázek č. 10: Hotelový interiér ve stylu casual s prvky moderního anglického stylu, hotel Number Sixteen ..................................................................................... 36 Obrázek č. 11: Hotelový pokoj zařízený v moderním stylu, Tom Michelberger Hotel ........................................................................................................................... 37 Obrázek č. 12: Hotel Yasmin, Praha ........................................................................ 38 Obrázek č. 13: Hotel Moods, Praha ......................................................................... 39 Obrázek č. 14: Easy Hotels ....................................................................................... 40 Obrázek č. 15: Tune Hotels ...................................................................................... 40 Obrázek č. 16: Hotel Fosthaus, Německo................................................................ 41 Obrázek č. 17: Koupelna, Hotel Itálie...................................................................... 42 Obrázek č. 18: Koupelna, Hotel Tokyo ................................................................... 42 Obrázek č. 19: Moderní interiér hotelu, Atheny...................................................... 43 Obrázek č. 20: Tree Hotel, Švédsko......................................................................... 44 Obrázek č. 21: Ghost Chair, Kartell ......................................................................... 45 Obrázek č. 22: Stolní lampa, Kartell ........................................................................ 45 Obrázek č. 23: Kategorizace umělého osvětlení ..................................................... 47 Obrázek č. 24: Romantický pokoj s osvětlením, Vina hotel .................................. 49 Obrázek č. 25: Vnitřní prostor můţeme rozdělit zdí a dveřmi (a), náznakově stěnou (b), odlišením výškové úrovně podlahy (c) nebo různými kombinacemi (d). V případech b-d se jedné o ukázku prostorů oddělených a spojených zároveň. ... 50
67
Obrázek č. 26: Hotel Comsa, Brno .......................................................................... 52 Obrázek č. 27:Hotel Best Western International, Brno .......................................... 52 Obrázek č. 28: Hotel Slovan, Brno .......................................................................... 53 Obrázek č. 29: Hotel Continental, Brno................................................................... 53 Obrázek č. 30: Studie stávajícího prostoru .............................................................. 54 Obrázek č. 31: Návrh romantického pokoje, pohledy na stěny .............................. 55 Obrázek č. 32: Barevné provedení pohledů stěn romantického pokoje................. 56 Obrázek č. 33: Výtvarné ztvárnění romantického pokoje ...................................... 57 Obrázek č. 34: Výtvarné ztvárnění obývacího pokoje ............................................ 58 Obrázek č. 35: Návrh interiéru v minimalistickém stylu, pohledy na stěny.......... 59 Obrázek č. 36: Rešerţe zařizovacích prvků ............................................................. 59 Obrázek č. 37: Vizualizace návrh hotelového pokoje v minimalistickém stylu ... 60 Obrázek č. 38: Vizualizace návrhu koupelny .......................................................... 60 Obrázek č. 39: Vizualizace hotelového pokoje v minimalistickém stylu .............. 61 Obrázek č. 40: Vizualizace hotelového pokoje v minimalistickém stylu, barevná varianta doplněná o fialovou .................................................................................... 61 Obrázek č. 41: Vizualizace stolu provedení wenge ................................................ 62 Obrázek č. 42: Vizualizace stolu provedení woodline creme ................................ 63
68
15. ZDROJE PŘEVZATÝCH OBRÁZKŮ Obrázek č. 1,2 http://www.book-travel.cz/pic.php?url=josef/big/hotel-josef-praha-04.jpg Obrázek č. 3 NEUFERT, Ernest. Navrhování staveb. 2. Praha : Consultinvest, 2000. 618 s. Obrázek č. 4 http://www.hotelstars.eu/cz/index.php?open=Members Obrázek č. 5 http://www.hotelstars.cz/co-znamenaji-hotelove-hvezdicky/ Obrázek č. 6 http://bydleni.idnes.cz/foto.aspx?c=A080611_085109_architektura_web&r=&stra na=1&foto=WEB23acad_Kopie_Omnia_Kopicova_20071027_028.jpg Obrázek č. 7,8 http://www.pirsc.cz/pirsc-porcelan-katalog/3d-wallpaper-13/ Obrázek č. 9 http://homedesigninteriors.onsugar.com/tag/interior-design-ideas-for-bedroom http://www.tktdw.com/2010/03/romantic-bedroom-decorating-ideas-for-intimatecouples/romantic-bedroom-ideas/ Obrázek č. 10 http://www.idesignarch.com/number-sixteen-hotel-interior-design-by-kit-kemp/ Obrázek č. 11 http://www.beinteriordecorator.com/hotel-interior/the-michelberger-entry-acategory-budget-hotel-in-berlin-germany/ Obrázek č. 12 http://www.guideprague.com/fotografie.php?kliccz=yasmin Obrázek č. 13 http://www.a-praha.com/hotel-moods Obrázek č. 14
69
http://www.easyhote.com Obrázek č. 15 http://www.hotelchatter.com/country/my/ Obrázek č. 16 http://zainteriora.net/2010/11/08/hotel-forsthaus/ Obrázek č. 17 http://arhdecor.com/hotels/tag/hotel-room-interior-design/kamen Obrázek č. 18 http://designinteriordecorating.com/interior-hotel-tokyo-with-white-stonefloor.html Obrázek č. 19 http://www.beinteriordecorator.com/interior-design/modern-interior-in-athenssemiramis-hotel-by-karim-rashid/attachment/modern-interior-in-athenssemiramis-hotel-living-room/ Obrázek č. 20 http://cimots.com/house-design/tree-hotel-tree-glass-cube-house-design.html Obrázek č. 21, 22 http://www.trendir.com/archives/002758.html Obrázek č. 24 http://midhomes.net/2011/01/07/vina-hotel-luxury-hotel-room-lighting-color-andfurnishing-styles/ Obrázek č. 25 BRUNECKÝ, Petr. Domiciologie : nauka o obývaném prostředí. Vydání první. Brno : MZLU v Brně, 1998. 326 s. ISBN 80-7157-307-8.
70
16. LITERATURA MONZER, Ladislav. Osvětlení a svítidla v bytech. První vydání. Praha : Grada Publishing, 1988. 136 s. ISBN 80-7169-620-X. HOLUB, Zdeněk. Barva a osvětlení v interiéru. 1. vydání. Praha : Vydavatelství obchodu v Praze, 1964. 84 s. Tem. skup. 30107-25. PROKOPOVÁ,
Helena;
PIDROVÁ,
Věra.
Ložnice
:
design/styl/odpočinek/spánek. 1. vydání. Brno : ERA group spol. s.r.o., 2008. 149 s. ISBN 978-80-7366-129-8. DUFKA, Jaroslav. Koupelny : návrhy, vybavebí a modernizace. Vydání první. Brno : Vydavatelství a nakladatelství CP Books, a.s, 2005. 158 s. Dostupné z WWW:
. ISBN 80-251-0535-0. SUCHÁ, Věra. Interiér 20 : aplikace materiálů a doplňkových konstrukcí v interiéru. Vydání druhé. Praha : Vydavatelství ČVUT, 2004. 192 s. ISBN 80-0103106-3. BRUNECKÝ, Petr. Domiciologie : nauka o obývaném prostředí. Vydání první. Brno : MZLU v Brně, 1998. 326 s. ISBN 80-7157-307-8. MELVIN, Jeremy. ...ismy : jak chápat architekturu. Praha : Slovart, s.r.o., 2006. 159 s. ISBN 80-7209-809-8. VIGUÉ, Jordi. Encyklopedie moderního umění. I. vydání. Praha : REBO production, 2005. 255 s. ISBN 80-7234-454-4. JIRÁSKOVÁ, Blanka, et al. Moderní interiér : představy možnosti realizace. Hradec Králové : Petr Velfel - Paradise Studio, 1998. 216 s. ISBN 80-238-2053-2. Braniš, M. (ed.) a kol., 1999: Výkladový slovník vybraných termínů z oblasti ochrany životního prostředí a ekologie. Univerzita Karlova v Praze, nakl. Karolinum.
71
KAMENICKÁ, Ludvika. Design nábyku : v současném světě. Brno: Vydavatelství ERA, 2007. ISBN 978-80-7366-107-6.
72
