iliárodní divaďo
B ožena Vikoa á,.Kuně,tická, : N ezná,má, p eunina Nová dramatická práce pí Vikové strině vadami a nedostatky ryze žensk;imi,a ne stťrně,ale je jimi od základu a saméhostŤedu rozleptána a rozborcena. Je to práce v mnohém směru typicky ženská,ovšemženskáve zlém smyslu slova, neboéje také dobr;i smysl slova ženstvi v literatuňe a umění a největši a nejkrásnější geniové-muži projevili ve sv1ich dílech to ženství v dobrém srnyslu. Talrov]il Shelley, takov Turgeněv, takovj. Baudelaire a Flaubert i takov;il Goethe a Nietzsche více,než se myslí a než vribec napadne i jen tušit,obyčejnémučtoucímua polykajícímu měli v sobě konstitudavu, byli v jádŤe a centru bytosti ženské, jistě jeho jim pťrlisvé síly a celé prvk;' živly a děkují za tivní a své kouzlo. Ale je také v umění a literatuŤeženstvív špatnémsmyslu. Nemyslím, že jím jen trpí píšící ženy, _ [C, také většina píší. ženy cích mužťr- a naopak jsou z něho vyjaty někdy i píšící jemnější i silnější,čestskutečnéumělkyně a skutečnébásníŤky, nějšía zapálenějši,ryzeji zkrystalisovanénežpňemnoh1iumělecmuž. Není tŤebaukazovat na pňíklady ani ve světovéani v domácí literatuŤe.Každ;Ímyslícíčlověksi je nalezne.Ale tyto ženy básníÍky a umělkyně jsou qijimkou - právě jako je v;fjimkou i mezi muži básník a umělec. Pravideln prriměr a prťrměrnáhromada stťrněženstvím,špatn;fm ženstvím,aé spisovatelky, aé spisovatelé. Jenže u pí Vikové v tomto pŤípaděženstvív špatném smyslu bije pŤímodo očía dá se docela názorně demonstrovat.
190
Flaubert kdesi (a již pňed ním je plno soudri toho směru) vidí charakter špatnéhoženstvíliterárního v nedostatku smyslu pro s/i/ _ t,edy pro sám vlastní problém uměleck;1i.A stilu rozumějme v nejširšímsmyslu: je Lo staubavěty jako staubaLragédie. Stavba to slovo má pňízvuk. Architektula' perspekt,iva,komposice _ to jest právě stil, to je právě a v11;{učně otázka umělecká, otázka formace hrubé masy látkové, citové, dějovév uměleck;f celek a smysl, v tvar a typ, jasn1i a zhuštěn1i zákon zavírajícív sobě celou roztěkanou a rozlitou mělkost a shonlivost jevového a vnějšíhoŽivot,a. Literární ženstvípoznáte podle toho, že t,uto vlastní a pojmovou otázku, existenčníotázku uměleckéhostilu (nebo komposice nebo formace)vribec nechápe. StiIje kazeri,tuhá sebeltdzeri, jí neznd. Podmínkou stilu je zapŤítse. Podmínkou a totoženstuí je stilu prohloubit a zhustit se. Podmínkou stilu je sestňeditse a zkrystalisovat. A toto ženstvíje kŤiklavé,rozběhlé,rozlité, roztěkané a hlučící.V tom nepokojném shonu, v té rozvíňené pěně _ jak je tu možno nalézt osu a stŤed? Takové ženy (tňeba mužskéhorodu) nemohou mít stil ve větě, jako nemohou mít komposici, formu a typ v díle. Stil ve světě znamená zapŤítse. Zapňít svou povídavost, svou tlachavou snadnost a fabulačnílehkost. A komposice celku je t"otéž: zapíítse, ZapÍit'tlachavou nrělkost, hovornou lež,povídavou podrobnost blízlrévšednosti a malosti _ vidět perspektivami, chápat a oceĎovat podstatnou a ideovou hodnotu reáln;fchprvkri, tňídit je, podňaďovat i nadÍaďovat, stavět z nich zhodnocen1i celek symfonick11ichtÓnri srdce a duše' Zap;xiLpovídavost - ale která literární žena (i mužského rodu) to dovede? A povídavost,to je v jádňe neumění a nestil, nekáze a mělkost, povrch a faleš,polotvar a netvar, něco co nevyryje linii, co odnese vítr a pohltí vzduch. A celá hra pí Vikové je skoro jen povídavost. Dávno jsem neviděl takovou neuměleckou' ne' proliuměleckou věc, jako je práce pí Vikové. Takovou prdci, která by byla tak má|o d,ilem,
I
a nedbale Věc tak bezstarostnězavěšenoudo vzduchu, tak ležérně jen z pouhého hladlréhoňečnění fabulovanou, tak bez reality, vysoukávanou a splétanou. Pelichajícídandy, ,,umdlená duše..sestňihanána nejstňízlivějšía nejbanálnější šablonu,,,vrak..na vodách života(jalrznějí již ty metafory pí Vikové) odhocllá se hleclat ,,neznámou pevninu.. manŽelství,kde by mohl zalrotvit a klidně stárnout. Nějak1ii pňítel zav]ečeho do starosvětskévenkovské rodiny, kde žije dívka jím (nikdo neví prclč)okouzlená, dívka, o níž pí autorka Ťíká,Že je neobyčejněhluboká a hodnotná dtrše,a lrterá, tňeba to nedokázala po celou hru ničím,má šlechetnf kol spasit onu prohnilou trosku, které se ňíká Peterka. Čímsi ten ubožák tu spásu zaslouŽil a potňebuje-Iijí v bec, jaká má b1ft a svede-li ji otylka Kociánová, o tom se nedovíte ze hry ani slova. Zato věci jsou r'elmi pňesně,do cifry notifikovány. Dovídáme ale časné se hned na začátku, Že mil;i Pet,erka je prokuristou u praŽské banky a má ti.i tisíce zl. r' č. ročníhoplatu. Za těchto atrspicií chápe se ideální dívka zvláště horlivě obrozovací nrise na ubohém Peterkovi a divák rozumí také dobňecelémudruhémua tŤe. dramatu, ktery není nic tímu aktu Lohoto ,,psychologic]<ého.. jiného neŽ jedno jediné ve]iké _ pňemlouvání zoufaléhornlá. dence, jenž chtěl jiŽ prchnout, ale nakonec podlehne pi'ece v;fmluvné dívce,které pomáhá nakonec, jak má b1it v pravé ,,náladové.,hňe, i vhodně objednaná podletnínoc. Pí,emlouuanía domlouuaníse, velice málo delikátní a ničím jin;Ím nevysvětlerréneŽ jasně formulovan1iimslužn;ímPeterkodrama pí Vikové. Povídavost, vym - to je toto ,,psychologické.. je druh;i a tňetíakttohotodramatu, trapná a nudná povídavost, kterézačalojako genrová kresba v prvním aktě a končíjako dia. lektic]rá nebo thesová hra nicotného problému, jenž se dá nanejv;y1š formulovat tak, že má-li mlad;yačlověk tňi tisíce ročně služného,tňeba byl ,,vrak.. a tieba se tomu zuby nehty bránil, nalezne vždvcky nějakou pŤehltrbokoua pňešlechetnouotylku, která ho uložína měkké prachovépoduškysvéhoideálnÍhosrdce.
191
Jak je práce pí Vikové bez stilu a bez vlastrríideovéarchitektury, ukázalo se nejlépe,když rnohla bj.ti profilována jako drama a míněna jako komedie nebo snad satirick1i' genre. Umělecká netypičnostnemťrže bft jasnější.A ten charakter rozplizlosti a obojakosti, slovní fikce a rozpňádanénaivní a slovní fabule, to povídavé neumění, které nedovede ani stvoňit ani vztyčit typ (poněvadž ten musí stát na sklíněn;íchzáhadách dušea rozvíjet se z nitra jako daná realita), ten nedostatek linie a obrysu u všechhlav činítuto hru trapně nejistou a chaotickou - a odtud nebezpečí, žebude pokládána snad dokonce Za ''moderní..lidmi, kter1irmmodernost a tvrirčínemohoucnost se kryjí. Nebezpečíje tim bližší,žejsou tam ještějinéingredience,z nichž se pekou podle běžnéhonázoru moderní literární kusy: ,,ženská otázka.. (dívka filosofujejak advokáL); t'.zv, psychologick;fproces (viz drtrhéa tňetíjednání)a dokonce it,. zv. náladovost (padá tam listí, kopají koně, fouká vítr). Mám strach, že p. Ťedite! Šubertbude v pňíštíbrožuŤetrumfovat ,,Neznámou pevninou., proti nám jako akvisicí moderní literatury a moderním dramatetn hned několikeréhozptisobu a genru. A jen kvťrli tomu pojmu moderního umění tolikrát, již zneužitéhoa zprofanovaného,kter1i je mi pŤestodrah1i a pod nímž si myslím něco určitého,krásného a hodnotného,vširnl jsem si zcle ,'Neznámé pevniny.. trochu obšírnčji.
cabriel
Finne: Sjček -
Moliěre:
Lakomec
Finrreho halucinačnídrama je moderní, t. j. naturalistické tuším jen v t,om, že na rozvoj duševníhopathologického pochodu, jenž je trestem za vinu a mukou svědomí za hňích,dává pŮsobit znatelněji vlivu t. zv. milieu, prostňedí,obklopujících sil atmosferick;ich, pŤírodních,krajinn]ilch a bytn1ich. Že vina zanechává v duši nevyhladibelnou, ničím nezničitelnou prorvll a trhlinu, která rnrižese rra chvíli ukryt, ale šíŤí se neviditelně pod
povrchem a jednoho drie propuká jako rozklad celékonstituce, 2e každy čin je nevyhladiteln;ilv kausalném nexrr d sledkri, že nelze ho vyrvat již, jak jednou se realisoval, ze sepěti sil a ričinťr, Že je nezničiteln;fa že p sobí již samou svojí existencí a dňíve a na tom zanebo později i jevově - to znali docela dobŤest,aŤí tu osudnou A dovedli vysledovat dramatu. stavbu celou ložili ji v tak tma. temn;ich skryší, odkryli hrozn1fch a logiku do ta]r v;i?cha zkÝch, zdárrlivě indiferentních děrách, vvslídilr a objer'ili ji tak silnči,nutně a jasně, že jsme nad tím divadlern užaslí ještědnes. V čemse dnešekod nich liší,je nanejv;išjiná motiuace proceSu a pak snad podrobnější,mikroskopičtějšímethoda, j alrousleciujínyní tuto j edovatouinfiltraci. Staňívěděli t,akéclobňe, že je vliv r'nějšíhosvěta, fysick;ich a společensli;fchpodmíneli l-e sr'ět vniti:ní, ale pňedpokláda]i lro spíšemlčky, než aby ho rrrethodicky dokazovali' A dokonce již nerrapadlo jim psírt kus schvá]rrěza tínr ričelem,aby obšírněa pitevně byl vliv takov1i tlolrazován a ukazován; takové preparátové zámysly nemívali a ty snacl jsou teprve naše specifikon. Finneťrv ,,Syček..je charakterisován právě Louto rneLhodicpodrobnosbí.Ukázat, jali liou tendenčnosti,totr dernonst,rační terr rrrčit;i skalrraLy nelancholick;i, ten kus země, ponur1 a a tísrrivy fjord, v něrnžžije inžen;firHciier, ten dusn;i skličující podzimní vzduch, kter;i d;ichá, ta celá atmosférahrťrzya zrričení pŮsobína duši seslabenouvinou a rozhloclanoujiž depresíz vin;', a jak uspíšísklonny pácl její do rozk]arlu dttcha, to je záměr autor v. Irržen;i'rH ier dopustil se totiŽ pňed časerrršpatnosti, jak sám prar'í:svedl on, člověkženat;i,milujícíSvou ženui milovany jí, Ženu pŤíteleMosjciena a rozvrátil tím, jak se domnívá, jelro štěstí.Paní NIosjÓenor'áklesá totiž po tomto prvním pádu stále hloub a hloub . . . a HÓiera začnemučitmyšlenka,žeon jevinen r.šínrtím neštěstím,že odpovídá za tnatku, jež utekla dětenr a zbídačilamuŽe. Mvšlenka se zachytí a roste . . . marnévymlouvání jí doktorem Grimsgardem. Tehdy jiŽ prosákla riplrrě du-
]J l{rittclté prljeu!!
4
19:l
chem HÓier.ovym' rozryla ho a podenrlelajiž cel1il.Serrtimentálně zcitlivěl, na hlem;fžděšlápnout je mu bolestía hlodem svědomí. Aby zabil depresi, pomáhá si alkoholem, ale málo plat,no:strach roste, všude vidí mstitele své bídy, Mosj ena, proti němuž se prohňešil'Sljrchá jej klepat na okno v noci, hledá ho ukrytého v kňoví,děsíse každéhohlasu a še]estu. . . všucleviclísv j osud, tušíve r'šemukrytotr drislednost logiky a spravedlnosti. Zbitou, zpráskanou pověrečnostíusrrriŤujeho, ale on tírn krutěji a bezcitněji šlapena svou oběé.Až nadejde krise. V bouňlivénoci dostaví se halucinace: - to tak milieu je násťrojempsychologické spravedlnosti, chce Ťíciasi p. Finne. Zrazeny Mosj en zjevuje se Iltjierovi a štve ho k sebevraždě.Když blesk zhasrrea fantorn zmiz| vidíte HÓiera zhroucenéholežeti na zemi a blábo]ib bezmocně, když za chvÍlivejde ženado pokoje a pozvedne ho, o blázinci. Žena ho těší,o lásce a štěstírodinném mu bzučí,laskání slibuje a houpánim kolébky chce mu vrátiť spaní . . ' atd. PomŮžetato naivní, sentimentálně prostoduchá kura rozbit;Ímnerv m a poclrytémuzdraví Hciierovu? Nedovíte se o tom nic, neboé opona padá nad touto naivní ritěchou nevědoméŽeny,jižvyznat se neměl H ier odvahu. Je tu smír? Je trest odbyt? A jak smír, když nebylo vyznání, lldyž nebylo kompensace činem, risi]nou činnostílet a let? Což mrižečtvrt hodiny děsu očistit?A čímlze se vribec očistit? Tyto všecky nejpodstatnějšía pojmouéotcizkg dramatu, každéhodramatu jsou v myslícím diváku vzbuzeny, když spadne opona. Ale autor je obešel,autor jich neviděl, rrechtěl vidět, jemu šlojen o t,y nervovéSensacehalucinačníhoprocesu, jemu šlo jen o mikroskopickou a kuriosní vystavu rozryt,éhoa zmučenéhoducha, jeho zaujímal jen proces' a|e o ugsledkg jeho, perspektiuu,ethíckéa bdsnickéosprauedlněnía rozíešeninenapadlo Se mu ani starat. A to je podstatná vada a hňích této práce. Nema žadnéideouéa bdsnickéstaubg,je to jen vÍce méně obratná a více méně kuriosní preparace jedinéhoempirického a hrubého,jak ho jen lze vylovit z běžnéhoživota. Cítíte, jak autorovinezá|eži nic hluboce, rizkostně a opravdově na vině
a trestu, životěnebo vykoupení, očistěa spáse ubohélidské duše _- j"k všecko je tu jen kvrili těm theatrálním efektrjm (velice hrub1fm a materiálně naivním) děsu a halucinace _ a cítítejen odpor k lidské malichernosti, ješitnosti a povrchnosti. Jinak opravdově a poctivě vypadá vedle toho veselohra Moliěrova. A nejen poctivěji _ i děsivěji na mne prisobila; děs její, kter;il prokmitne lehkou bur]eskností celé práce, je právě psychologicky pravdivější a umělecky zdrivodněnější.Ten strach z lidské pot,vornostia zkaženostia ta ]ítost s ní jsou tu daleko čistšía duchovější,nejsou podmíněny materialismem a pedantičnostíumělych a násiln;ilchhypothes a schemat'Práce Moliěrova je nekonečněširšía mnohotvarejší,a taková moderníaktovka pťrsobÍvedle ní dojmem skoro scholasticky suchym a - tňeba se to zdá na první pohled pravdě nepodobn;;im _ i stňízliv;'1mpŤi vší vnějšía dějovéfantasknosti. Z Moliěra viděli bychom rádi vícena repertoiru Národního divadla nežjen Lakomce' Pňedem by stálo za studium největšíjeho dílo Misanthrop, kde sondace typu je nejhlubšía kde komika s t,ragikou váží se a stupĎují, zvracejí a podpírajív jedin;i nezapomenuteln;i,ričin lítostnéironie. Moliěre nemá tu velikou basnickou svobodu a gracii Shakespearea, je užšía sevňenější, vázanějšía konvenčnější, ale uměIeckdpoctijeho je vost a pňísnost veliká a pro ně nepňestanenikdy b1ft živnlim chlebern.
Jan' Laileckj: Bez lá,sky - Gabriel Finn'e: S!ček Molíěre: Lakomec - BoženaVikouá.Kuruětická,:Neznámó peunina _ Gerhart Hauptmann: Forman HenčI V těchtopěti pracích,ježjsem právě nadepsalna tuto ťtvahu, je shrnuta celá žeĎzimní sezÓny Národniho divadla. Ce]á žeů: rozuměj literdrní.Pouštímtu se zňetele,jako vždycky, pouhé kasovníktrsy a pouhoudivadelníakrobatikua kuchvfl pro obe-
196
L'enstvo'jež jindy hledává ukojení svych potňeb a citŮ v cirkusech a šantánech. Je to žeůvcelku chuclá a hlavně nepňíznivápro bilanci naší p vodní dramatické tvorby. obě česképráce z hoňejšíchpěti jsou díla v jádŤeneumělecká, prosti.ednís]rrzna skrz, uzoučkého obzoru a mělké povrchnosti psychologické' obě jsou sešivány z stňiŽkťra v obou není stopy po niterném tvŮrčímvaru a napětí citu. oběma jde v prvé Ťadě o chycení obecenstva, jehož pudrim a sklonrim snažíse obratně vyhor'ět, a v obou nenaleznete ani ment toho ryze uměleckéhoa ryze náboženskéhotaké oddáirí se veliké Idei, pokorn;i a zároveů hrd;i' vstup do jejího pŤísného liádu, do jejích služeba na její duchovéstezky a snrěry, aézavedou člověka karrikoli - t'ňebado mlh a ledri legerrdární Ultima Thule. obě jsou práce sti.ízlivé,prostňednía prťrměrné skrz na skrz. obč charakterisuje i dost chytrosti, obratnosti a nápadú (alespo v některémsměru), ale chybí jim naprosLo posvěceníideou,kňestpoesiea zapálenéhoohně jen trochu hlubšího, srnělejšíhoa prudšíhozírání v život a vesmír. Dranra p. Ladeclréhoje práce skoro docela bez stavby a jakého]ro]ipsychiclrého problérnr.r. Ten soi-disant psychologick;i je proces'o němž lze tr.rmluvit, dán jako konstanta' jednoduchá situace a posice, kterou se po celou hru nehne, až na konci, kdy je ,,ňešena.. tím nejprimitivnějšíma nejpohodlnějšímzpťrsobem: samovraždou.,,Řešena..- ne: ale škrtnuta,orlstraněna,pňeéata prostě. Světák tr cynik, rnalorrrěstskj.lékaŤna jihu Čech,vzal si bez lásky, náhodou a z noLlze.že se mu zhatila naděje na jin1i qfnosn]i, sůatek, chudou pasivní a slabou ženu, která ho pňes všecku notorickou nevěru miluje stále tvrdošíjněji' a kclyž ji zvlášé bru|álně pokoť.í(podle jejího zdání), hyne sebevraŽdou. Psychologického protest,unení ani u světáckého manžela-doktora, ani u ženy-mučednice: on kat - ona oběé.Pouze toto abstraktní schema vyměňuje všechendramatick1ipohyb obou figur. Hlubšímupozorovatelije zejménanepochopitelno,jak sobecky
a nlale vede si v neštěstítato žena,o nÍžp. Ladeck;f budí zdání, žeje vzácnéhokovu a oprar'dovéhodnoty. Je zejménanepochoosud nesvedeobě ženy (manželkrrcloktorovu pitelno, žespolečn1i a novou jeho oběÚ' její pňíbuznou),nebo že alespoťrnedovet1c vrnyslit se do bolesti a hanby své svedenésestňenicea cítit,s tri alespoí potud, aby snesla,jede-li ji doktor vyprovodit na dráhrr. Ale ne: právě tato malichernost je jí motivem a bezprostňední sebevraždy!Tak bez všínoblesy cítění,tak obmezeIrecky pÍíčiriou malá a sobecká do titěrnosti nemrižepak vzbudit ten tragick;i na nějž pan autor spekuloval.Ne, osud její je jen trapny ťrčin, a trudn;1i- ale tragiku, jen nejslabšíodlesk její' je těžko post,ihnoutv ce]été historii, která je traktována s jistou abstraktností, suchostí a brutální stňízlivostí,jež upomíná na novináŤskou zprávu o sensačnímnějakém pňípaclě.Není v tom psycho. logickéhodění, které by nás sblížilos těmi lidmi a jich osudem, je to jen vystňižené schema,papírovásilueta,trapná situace.Celá stavba dramaLu je vypočtenajen na ten brutální, clocela látkona ten jaloqi a dtrL;fmélos,kter;im stále a stále v nov;Ích v;f ťrčin, a stejně nudn1ich r'ariantech dotírá se k manželu-záletníkuodkopnutá Žena. Nerrí psychologickéčlenitostiv dramatě p. I'adeckéhoa není proto ani komposicejednotně sklenuté,rytmetn rozvíjejícíse ideje nesenéstavby. A odtucl nutnost vycpávat alrty obšírněrozvinut;imi episodami a neobyčejněširoce (až monotonně a rinavně) kreslen;1imigenrov;Ímifigurami. To jsou forcí dram'atu a jimi vyhrálo, alespoĎ na chvilku, pňed širšímobecenstvem. NeŤíkám,že není v nich vidět dobré pozorovate]skéoko k vyššímu a sluch a bezpečnouruku v kresbě - ale to ještěnestačí genre na nebo To by humoresktt uměleckémuričinu. stačilosnad prÓzou, ale nestačírozhodně na drama, kde vnějšía povrchov;il nenahradí nikdy perspektivu celku detail, budiž sebepesLŤejší, a stavbu té vysoké věŽe tragiky a síly, s nížmá b;ft vidět do lidhorÉtrn. skéhoosudu jako do lrrajin;l -ažk vysok1i'm}rraničním jí nekňivdili, Hra pi Vikové-Kunětické chtěla, abychonr podat ,,psychologick1f proces.. - ierržc'na neštěstí'proces ten
je docela plan1i,papírov;ia proveden malichern1fmi,papírov1i'mi a již docela nedramatick;imi prostňedkv. Na místě procesu,jenž musí b t docela konkretně demonstrován z charakterťl,z jich plnosti, tísně a hlubiny, podávají se nám jen slovní rétorická cvičení,plané Ťečněnía pňemlouvání,pouhopouh1i slovní surogát vlastního dramaticko-psychologického procesu. Hra pí Vikové dělá dojem dialektickéhodramatu , jenžejí k němu schází nějak1i seriosníproblém,o nějŽ by se v její práci zápasilo argurnenty logiky a vymluvností jazykri. Nelze za něj polrládat pť'ece ten malichern závěr, lrter;i vám zbude z celépráce: že Lotiž, má-li ženichtňi tisícezlat;ich služného, neunikne dívce,kdyby se tomu sebevícebránil a seberesignovanějia pesimističtějihleděl na svŮj Život zmrhan;í v nudě hry a požitku. Paní Viková prohlásila ex post, žehra její je vlastně míněna jako ueselohra,ale pak již dokonce nechápete sujet l{eznámé pevniny a jeho Íormaci a profilování paní autorkou. Pak nechápete naprosto, nač ta spousta ideálně bled1i'ch a vodnatě oduševněl;ilchdelrlamací sl. otylky Kociánovy, kde stále bl)ištíse to takov;Ími uboh;imi parádními modernistick;ilmif loskulemi j ako,,vnitť.nípochopení.., ,,duše..a ,,vykoupení..atd., kteréukazují nev;iivratněk tomu, že jde o nějak}i seriosníakt ozdravění ubohého ,,vraltu..-Peterky, že se děje něco, co má perspektivu docela vážnou a opravdovou a nenínikt,erakstilisováno hurnoristicky nebo veseloherně.Jedna částobecenstva smála se snad těrnto zdlouhavym hovorťrma vytrvalému pňemlouváni, jimž ritočíubohá ot,ylka na svoji tučnou koiist, až se ji poddá - ale smích ten nebyl spontánní dojem veseloherní,n;ibrž ironick11:posrnívalose drzosti a vt,íravostiděvčete,jeŽ je nám pŤedstavenojako dcera dobŤevychované rodiny a najednou pro nic za nic věsí se pňimo na krk člověku,jenž jí zŤejmědává najevo, že o rri nestojí.Ale to je resultát, jejž paní auLorka nemohla chtčtvyvolat, i když pojímala svou láLlru jako r'eselohru:smích terr šeltotiž na rikor díla a spisovatele a neplynrrl z figur' jejich charakterŮ a r.nitŤníchprocesri. 7, cjzich ncrr'inekpňešloprkna Nároc1niho dir'aclla Fintreor.o
halucinačnidrama Sgček,které stopuje vliv milieu rra chorobné nitro vinníka a činíje nástrojem neriprosnéspravedlnosti. InžecítísevinnÝm rozklacletn, n1frHÓier, jenžsvedl ženusvéhopŤítele, kter potom vnikl do rodiny druhovy a rozhlodal ji plně; marnt'l dusí hlas svědomí alkoholem, marně utápí vinu v sentitnenta. litě. To již jsou jen dťrsledkyjeho vnitňního zeslabenía st,ávají se brzy také dalšímirozkladn;|,minástroji, kter1imi se dokoná ťrplnézňíceníse jeho morální bytosti. Pňicházejí halucinace a ťrpln;fbankrot jeho duševnísíly a zdraví. \' bouŤlivénoci zjevuje se HÓieror'i oklaman1ilMosjÓen a nutí ho obrátit zbra prot,i vlastnímu čelu.Když blesk zhasne a fantom zmizi,leŽí l{Óier na zemi a blábolí za chvíli, když ho zvedne se země žena,bezmocně jako dítě a nesouvisle jako pomatenec. Nezešílel-li,je tomu alespoů blízek, ale autor nezavírá pevnou perspektivou: jemu vŮbec nešlo arri tak o otázku viny, trestu a spravedlnosti, jako o ten vliv, jak;,imá ponurémilieu na člověkavinou zeslabeného a rozhlodanéhoa na ta štvavá muka, jež rnu ktrje svědomí tím, že všecko okolí barví tmavou barvou jeho vnitňních pekeln1irch muk a děsí a štve ubožáka fantomy, jeŽ jsou jen jeho psychické stavy promítnutéve vnějšek a objektivisované v hmatatelnou realitu. Kus má svoji strašnouideu, ale logika její není nová, ani Ťešenía profilace její nejsou vlastním problémem hry, n;ibrž spíšepodrobná malba rozvrácenéhoducha a rozkládajícíhose intelelrtu. Je to spíševirtuosní kousek živéobraznosti, než dílo hlubolréhopsychologa a ethického soudce a znatele lidství. Moliěrriv ,,Lakotnec,,postaven vedle Finneova Sgčkaje nejen jasrrější,ale i h]ubšíprávě tou zdánlivou všednostísujetu, tou bezprostňedněnaivní stilisací a tím prrihledn1fm traktováním látky. Typičnosťje tímjen stupťrovánaa jde sem tam s krajní clrislednostítak dalelro, až se sLává hrozivou a prisobí právě tím nadbytlrem logiky a jasna dojem až fanbomat,ickf a pňišernÝ: potvorrrost a zkaŽenost,lidská je tu osvětlena jedním, dvěma paprsky tak určit1imi,Že vás až zděsí,a dojem ten je tím tísnivější,že pňeclměternhry jsotr tlocela pr tněrnéa normalní exem-
200
pláňe lidství. Pravda: trvá to jen chvilku - palt zase vepluje se clovod komiky a veselosti _ ale stačíto zachr'ět člověkem,a snacl hlouběji do koiene, neŽ programová fant,ornatikaSgčka. Nové drama llaupt,mannovo Forman, Ilenčl, jeŽ v;isLižnil a s celou nÉtladovouvťrni dikce českym podkrkonošsk1imdiale]rtem pňeložil znamenit;i znatel tohoto lidu p. Antal Stašek (l,ždyvtipn1f pedagog a polír p. Zákrejs neopominul pňiběhnout se sv;im fanatick;im lineálern a zaskvět Se Svoll puristickou bez. barvostí a plochostí - kárá v pňekladu liclovti a lokálně barvitého ,,formana.. a chce docela knižníhoa uměl;im osvětáŤsk1im pedantismern načichlého,,por.ozníka..),náIeži druhému z pÓlr1 v Lvorbě Hauptmannově pravidelně se stňídajícichjako pi.íliv a odliv: pÓlu realistickédrobnomalby, lokálního barvitého charakteru a pňísné, rizké,drtivé tragiky stňízlivostia surovosti života. Pokud sujetu a zpracování jeho se t;y'če, odkazuju na 7. a B. číslotěchto list , kde jsou v rubrice,,Zcizich literatur..zevrubně vypsány. Psychologicky není však problém vnitňního poměru obou hlavních osob, formana Henčla a druhéjeho ženy, hlavně ne problém viny I{enčlovy, kter;i zruší pŤísahudanou první ženě,dost jasně formován a v bec již ne Ťešen:slep;Í fanatismus a jeho náhodnost vládne i v tomto díle Hauptmannovil a vice snad než v pňedchozích,ačkoliv i tu v lromposici jeví se nejčastějiethick;i indiferentismus a udává základní akord, na němž je stavěna celá stavba a zabarvuje charakteristicky a zvláštěteskně celébásnickéovzdušípraci. Ye Formanu Henčloui pňechází tento indiferentismus již skoro ve t'anatismus,kter . místy púsobíaž chaoticky a nejistě v profilaci hry. Mnoho pňispělo k tomu ovšem i falešnépojetí hereckéinterpretace na našem jevišti; ale ten dusiv1i pocit nejistoty měl pňece básník ve svém rozpočtua tra těžkénáladě bídy, tmv a slepoty lidské stavěl svoji hru, která neni sice z vrchol jeho tvorby, ale pňesto ťrctyhodn1ikus poctivé práce a charalrterovémalby s akcentem tak nelítostně bolestn1im',hoňce rvavym a dusně zalklym, že je r.něnt tisíckrát víc estetickéa ethickéočisLy,než clovedepocho-
Její abnormální,,normalien.. piL pseucloidealistickír,,osvěta... jako krejčí:majíJi lidé vyprášen;,i Zákrejs rozumí ethice stejně l
Edmonil
Rostanil: Cyrano de Bergerac
Ta ohmataná a očenichanápoptrlarita dramatu Rostandova, jak ta znechutí člověku psát o něm, tŤeba pŤi lektuňe byl z ní měl silnjr čist; akord krásnéhodojmu. Řikám si stále:jaká bídná, mrzutá a hloupá věc ten širok;i'rispěch! Vím, ženic neznamená, Že nemá v;iznamu pro literární soud a hodnotu, ani negativného právě tak jako ne positivného,žeje to čistěbezvyznamny akci. dens, že se mťtžest,át,také nevyzpytnou náhodou, že se i hodrrotná a krásná práce mrižetisknout v stopadesáti tisícíchexempláňťra mrižehrát v nějakém tisíci pňedstavenína všech divadlech evropsk1fch,že krásná práce m že a musí vydržet i tuto bizarní negativni zkoušku: _ nic platno, mrzí mne a to kalí mi z ní radost. Řikam si stále: nic Lo neznamená, krásná socha z stane krásnou, tňeba byla pošpiněna statisíci špinaqfch očí' šosáciboji se pověrčivété koincidence poa jen revolucionፚtí pularity a zásluhy, jen jim plati negativn;i dťrkaznepopularity, jen oni manévrujíformulkou: libí se davrim, ergo je bezcenná. Ale vadí mi, upňímněmluveno, pŤecea marně se zňíkám té jisté tísně: tak široká popularit,amusí mít pňecealespoůkus své pŤíčiny, tňeba malou jen její nápověď, v podstatě a základu práce, v jejích vnitÍních vlastnostech. Musí bjlt v ní pŤece nějaká trhlina, kde se mrižezachytit to parasitní b1ilí,kteréobroste pak cel;ilritvar a zakalí jeho prvotní obrysy a linie. MriŽe se chytit t,ňebaza věc vedlejšía náhodnou, mŮževyrťrstz nedorozumění a nepoclropení,pŤevrátit praqf skutečn;istav - ale piesto pŤecl-
202
pokládá to všeckotrochu, alespoĎ trochu souhlasu v dile samétn a u autora samého.A u Cgrana mohlo by tolro souhlasu opravdu bÝL trochu méně:on chce někde pňimo chybit širokéobecenstvo za každou cenu a dává i chudákťrm,kteňí nebudou mít rnnoho z toho, co chytí uchern, náhradou alespoťrpastvu pro zrali. Postupuje širokymi barevnÝmi freskami, první, druh;1;a čtvrt1iakt jsou hotov]y1skoro kaleidoskop, divadelní pr vody á panoramata. Ale je zase pravda, žeje v tom takékus specificky divadelní a komposičnísíly a že nemriŽe b;|'ta není uměleckÝm hŤíchem tam, kde nepŤekríží virit,ňnípsychologickékresbě a tyze vnil,ňní charakterovéfaktuÍe práce' A ty rrejsoutímt,opestr;Ímdivadlem oka opravdu nijak rušenya zast,iriovány,ani neníjim nic ubráno, aby bylo pŤidáno a nahrazeno vnějšímuscénickémuefektnictví a pointované ryjbě a gradaci siiuací. Celkem vychází Rostand ze zkoušky pňecečist. - Je to Lim, žehra jeho má ved]e Znamenité,virtuosní pňímodivadelnickétechniky pevnéhodnotnéjádro básnické,jádro skutečnépoesie,a to poesie opravdu drarnaiické: je Lo poesiecharakteroud,a La je v našídobčvzácné koňení. Celédrama je jí proniknut,o,její zvlášbníkouzlo dyšei z vedlejšíchscén,ale hlavním jejím nositelem je sám bizarni rek básně, směs nejpňíkiejšíclrkontrasť , ťigura paradoxní trražd;imcorrlem, dobrodruh i učenec,rváč i chvastoun a pŤitom duševně čist;fa ideální služběsrdce docela klášternicky a stŤedověcenesvětsky a nezemsky oddan;Írytíňi parnfletista' zapomenut;i spisovatel, kter;f se vzpíral všenrnormálťrma regulím doby, ivoiil díla chaotická a rozmarná, jimž, jak vyzrrává v celém životě svém,scházel právě ten soulad, aby pť'eplulalhostejnostdoby. ,,Il me manquait un peu d'harmonie . . ... Jim scházela riplně skoro, byly jen fragrnerrtárněňaděnénápady a embrya, jichž vykoňistili iiní šťastnější, jako Moliěre, Swift a Voltaire, a,, ji.nz dílech došly teprve místa a vj'znarnu, osvětlení i plného vytěŽení.Na Cyranor'i de Bergerac ]ežítato kletba náběh a chaotičnosti, temna prorvanéhona chvíli blesky, a to brzy hasnoucími, nerlostatkrrcelkové komposice a zharmonisování detail v dílo.
Je to barokrríirnprovisátor, není to ar.chitelrturněleckéhodíla a nedovede stavět celky po icleov;fchplánech. Něco vj,bušného a reakčníhoje v celéjeho činnostiliterární: je chorobn;im proti. nožcerrrsvérafinované,stňízlivoutitěrností racionalismu a umědoby, je nespoutan m, ale časLoi plalecké scholasbiky hňešící nÝrn a absurdnínrtulákem v literatuňe, kt,erá již byla cele salonní a akademická a činilaz pocsie kulLus a někdy již i zvrhlou -ieclnotlivé.časťosmělé, a konvenčníetiketu (prectosita). Měl jitrdy grotesknírrápadY, ale neměi ideji a plárrri . . . a pro[o těžili jiní z jeho prrikopniclrépráce a pňisvojili si jeho smělé vfparty a náběhy, zaňadili je do sv1ilchsnah a pojetí a zuŽili ve sv;Ích stavbách. Tuto historickou figuru vylovil Rostand s velik;irn št,ěstím z šachetzapomenutí,z toho tragickéhohÍbitova, jemuž se ňíká historie. Pňeneslji do svéheroickékomedie s neobyčejncuhistorickou pravdivostí a s ještě většípsychickou intuicí: asimiloval si ten charakter tak plně a cele, pronikl ho s takovou láskou, něhou i opravdovostí, vzt čil v tak krásniir a čist;ityp, ryt,]iltak riŽasnějemně a pevně a v liniích a gestech tak nezapomenuteln;ich, v scénách tak vyhraněn]1icha v;imluvnych, že je málo pť'íkladťr talr psychiclry plnokrevné umělec]rérestaurace. To je skutečnéprožehnutívlastním dechem, provanutí vlastní duší, a není náhodné,žese vyskytuje na konci našehověku, kter1i ponese provždy na svém čele pečet'historísmu.Není nahodilá také ta restaurace romantismu, nejen jeho velik1ich gest, sonorních tirád a nadlidské vťrlea síly, ale i tragické osudovéironie a veliké slavné duševnínaivnosti a čistoty - romantismtrs to byl, jenž první učil pochopeni historie, dobového koloritu a studiu i hmoLnékultury' A jen bínrmohl vzniknout Cyrano, jen tak nrohla se podaňit ta evokace mrt,véhocharakteru: bylo zapo|ť.ebÍ i duchovní kultury až nejpečlivějšího studia cloby, společenské po jazyk a poetiku, bylo tňeba vyvolat celéovzdušía cel;i opar doby a jen v tomto autentickérnrnediu mohla pak dÝclrat a žít tali krevně figura básníka-dobrodruha'
203
201
Na Rostandově Cyranovi ležípečeťveliké dušeunícudnosti, v tom je komedie jeho opravdu heroická i romantická v psychickénrsmyslu slova. Je to typ krajního idealisty, pokorného vojáka v jeho šiku a oddanéhosluhy pi.ecltrrinem. Ten hlučn;i, pohybliv;i, podnikav;i, v;ibušn;|ra dobrodružnÝ člověk, jehož vťrleje prudká a expansivni, je srdcem velik1irsprosťáčekpŤed Bohem a sv;im ideálem, ať je jím jiŽ urnělecká nerist,upnost a krajní clrislednosta neodvislost c;harakteru,aé žena, kterou němě zbožIiujepo patnácb let a jížse ze st'élásky rráhodou prozrazlje až chvíli pňed svou smrti. Terr velik;il drivtip, síla a dobrodružná vrile je podvedena a pňemožena svčtem, slabostí, zlobou a tupostí riplně: _ jaká tragická ironie je v tom, Že |,ento rytíň a šermíň,kteréhonikdo nepŤekonaltváŤív tváň otevňen;fm lrledím,padne zákeňnou ranou' nástrahotr a rikladem, polenem, jež po něm hodí nicotn;|rnějakj. sluha! ,,Padnout v boje vzteku, hro|, lncče v srdci nésía nodlehnouti rel
To jsou veli]<é grandiosnílinie typu, kter;f tu vztyčil Rostand. je V nich tolik psychickéryzosti a hloubky, že sahají a blížíse i k těm několika málo pratyprim, jež mámev našich ]iteraturách. Cyrano Rostandriv pňipomíná sice v hlavní struktuňe Cervantesova Dona Quijota, ale má zase plno ryze originální barvy a vrině; společn;fje jim jen poslední, ňekl bych metaÍysick1i, jejich základ: poraženéhoideálu a oklamané poctivosti. Cvrano je zejména daleko reálnějši a aktuálnější,není to maniak, je to 1.
I( srovnání pŤekladu pana vlchlického cituju také francouzskf originál: ,,D'un coup cl'épée, F r a p p é p a r u n l t é r o s ,t o n b e r l a p o i n t e a u c o e u r | . . . . . - Oui, je disais cela! . . . Le destin est railleur! . . . Et voilá que je suis tué, t.lans unc embúche, P a r c l c r r i ě r ' e ,p a r u n l a q u a i s , r ' l ' u n c o u p d e b t r c h e l ( ] ' e s l , l , r č sh i e n . J ' a u r a i l o r t t t n a n q r r Ó . m 6 m e m a m o l t '
širokáobzíravácluše.Neutočína větrnéml]iny, ale na konkretnou ničemnost,podlost a pustotu lidí - rys, jenžnám ho činíbližším. Rostandovo drama je star'ěno celé na jednom krásném zá. kladním akordě, jenž prochvívá všecko: je to zvláštní lehkost a smělost žiuota,chuatnahorečnatatouha jeho, dobrodružndcelost, vzdání se osudu bez reservy, bez opatrnickézálohy, všeckovhoZeno do sázky, na jednu kartu. Takov;.i siln]i'směl;i víbr ve]iké zapálené duše vane z íoho na váS' a nejen z figury Cyranovy, i mrrohé episodní neseny jsou t;ilmž dechem. Taková zulaštní Iehkost,taneční]ehkost je v celépráci, která mne upomíná tolik rra Nietzscheho. A z toho plynoucí pocit. uědomi lvg, k němuž clochází Nietzsche jalro k poslednírnu staditr lidské evoluce' dramattr a vzdává se Cyrallo cít,íse tolik hercem ve vesÍIírovérlr - tŤeba nevěděl, její a typičnosti l,ak rreosobnčsvé roli, lrráse lronru je to dobréa kdo z toho má co mít. Jak je nám to blízké, jak to cítime dnes my ,,dobŤíBvropané.. do posledníhonervu! Čtěteto kouzelnémísto v pátém aktě a uvidíte, jak ta silná filosoÍieohně a hry proniká i koncept smrti Rostandovy. C yrutto Co lisií nálr]e sr'áto. Iloranu (zr.ecllre hlavtr a divá sr: daleko tlr-ralr:jc). J a l t j e n r n o u b a r v u I r t á , b c n á t , s k ép l a v é z l a t o ! .IaIr padá, polrleďLe! Cutano 'l.ichytni ručcjctrti rlo krátké cesty té ocl lraluzr: aŽ li zerni, co vdeclrnout dovede poslední krásy svojí! Že zhnije pod stromern, nechť nu to hr zu strojí, pňec o to pečuje, by s gracií a zticha spíš slctělo jak pták a vrini pŤi tom clyclráll l - originál: Cgrano: Comme elles tombent bien! Dans ce trajet si court dc la branclrc á la terlc! Corntne el]es savent ncttre une beauté derniěrc, Et malgré leur terreur de pourrir sur le sol, VculcnL que cettc chuLc ait la grricc d'un vol!
Srovnejte s tim kapitolu Vom freien Tode z NieťzschovaAlso sprach Zarathustra, tňeba odstavec: wichtig nehmcn Alle das sterbcn: aber noch ist dcr Toct kein Fest. Noch erlernten die Menschen nicht, wie man die schÓnsten Fcste weiht. Nebo: Dass euer sterben keine Lasterung sei auf Mensch uncl Ercle, meinc Freuncle: das erbitte ich mir von dem Honig curer Seele. In euerm Stcrben soll noch euer Geist und eure Tugcnd gliihn, gleich ()incm Abenclroth um die Erde: oder aber das sterben ist ouch schlecht gerathon.
Není v tom jeden a Lyž zák|adní názor? Ta lehkost, která pŤekonávái nejtěžší věci, to vědomí hry a Ťízeného experimentu, ten plamenny artismus (myslím, že není termínu, jenŽ by Se víc blížilvěci) hnan do posledních drisledkril Mnoho, nesmírně mnoho uměleckékulturg, to je Rostand v Cyrano de Bergerac. Ta lehlrosť,nepňítelkyně těžkomyslnosti a rozbŤedl;ich kaln;ich mlh, není jen v ristŤednÍrn ideovémnázoru hry, ta je.i sama forma její, každ;itverš a každ;ilakt. Lehkost, ale pňitom i nesmírná pevnost a pružnosť.Drama je v;Ísledkemparné a dlouhé práce umělecké:jsou v něm verše dvacet, tňicetkrát pŤelévané, hlazené,broušené.Pravé verše ocelové:lehké jako listí, pevné jako stylet. Verše,kde nemrižetehnout slovem, broušenév.kolik hran a point. A stejně skoro propracována je každá z té kopy osob, které vystupují v komedii Rostandově' Vezměte si ku pň' v prvním aktě docela bezv;ilznamnoufiguru posledníhoepisodníhoitupně, dámu z buffetu. Jinému by byla r,ystňiženousiluetou,nic víc Rostandovi je pňíleŽitostí a záminlrou k charakt,eristice_ psychologick;im okénkern a pohledem' Jak z dobrého srdce natídne hladovému šermíňisvé zásoby, jak terr kolísá mezi galantnosti a p;ichou, kolik vezme a jak poděktrje (,,políbíjako princezně ruku, již mu ona podává..) _ kolik vět, tolik čarna psychickém portrétu. Rostandova komedie není snad v prvé ňadě velik1f čin bá. snick]f (ačkolivpoesieje tu, jak jsem ukázal, mnoho a poesievel-
kého stiltr),je snad k tomu trochu pňilišobrácena do minulosti a zabrána do ní, snad nenítaképňi všísvépsychickéintuici a charakterovésondaci Amerikou noqfch typťtduševních(pňipuséme patrno) _ ale jedno je to, ačkolivmám námitky, jak z hoňejšího jisto a mimo všecku diskusi: je to uelikédílo uměIeckékulturg a mohou se od něho nesmírně učit právě ti, kdo se tím slovem jindy stále ohánějí. Pňeklad ,,Cyrana.. opatňil p' Vrchlickf. Jakj' obtížn]ibyl to irkol, je patrno jiŽ z hoňejšíhorozboru; většina veršri je pňímo ukuta a nelze znich vyloučit ani slova. Panu Vrchlickému, ačkoliv pňekládal někde pŤílišvolně, zdaňily se některé partie znarrrenitě;ale v jeho pňekladě proklouzly bakéverše,které nedostane žádn;j'herec na světě slušně z hrdla. Tak ku pŤ. t' n.ic on, r.šecko jerrž byl, znik'!
str. 302
coŽ ná b;ít prrihledn;1ifrancouzsk;i verš: Qui Íut,tout, et qui ne fut rien.
Myslím, že by nrěl p. Vrchlicky svrij pňeklad zrevidor.at a o některé partie pokusit Se znovu. Provedeni ,,Cyrana.. v Národním divadle, talr dlouho pňipravované,neodpovídaloreklamě, s jakou bylo pouštěnodo světa, a značně zklamalo. Tíha Bergeraca ležela pňedem na p]ecích jenž iídil p. Seifertov ch, jenŽ hrál reka básně' a p. Šmahov;í'ch, a bopodrobn1im pňesn1im, obtížnourežii.Ta nevyhovovala čast,o hat]i'm pňedpisťrmautorov;im, kulhala jen zdaleka a pňibližně za jeho ma]ebnou a pohnutou scenerií,a zejménaveliké panora. matické akt,y dopadly vybledle a chuďě - ale pŤíčinytoho leží jistě také ve vnějšíchpodmínkách, mimo vrili a vinu režisérovu. Ale na souhru a komparserii mělo b;it,vynaloženorozhodně da]eko více trenáže,než se stalo; je to všeckotak primitivní a em. bryologické, že ne|ze posud rozhodnout, vyklube.li se z toho chaosu jednou uměleck odraz a tvar' Jinak ukázal nám také Cyrano, jak nízko stojí v našem herectvu umění i'íkati verše.
Star1f pathet,ick;Ídeklamační zpťrsobupadl v jakousi štěkavou manyru, a o nové psychologické methody nikdo se nestará' Dobrá polovička veršripadá pod stťrl;nikdo neumí verš učIenit psychicky' spojit jeho anatomii rytmickou s pŤedstavivou je to jen něco, co se musí co nejr;1chlejivya emoční;]raždému chrlit z rist, nemá-li se zadusit. Místo rytmick]iich a psychick]i.ch učleněn;i'chstaveb, jak;fmi jsou verše Rostandovy, dostane se pak posluchačiněco jako zežv;Íkané chumle slov a rozsekanésvíjejícíse ridy piedstav a obrazti. V;fkon p. Seifert v vynikl znamenitě nad běžnou reprodukci naši; avšak v hereckékoncepci jeho pňišelk platnosti spíšeelement erotick1i a galantní na kor živlťrgrotesknícha rabelaisovsk;fch,jimiž je podmalován tento paradoxníbohat1-r'.
HeŤman, Su,d,ermann:Skryté štěstíu Pailleronoaě Myšce
Sl, Grégrouá
Ti.i léta po německépremiéňeuvádí k nám divadelnÍspráv:t drama Sudermannovo' ale mohla si odpustit docela dobňei tuto promlčenoujiž pozornosL:Skrglé štěstiji opravdu nezaslouží. Je to hrozně banální a jalové divadelnické zboži,místy i rreobratně vyrobené,cožjistě pňelrvapujeu Sudermanna, jehožnepokládám právě za básníka a umělce, ale každ;ímzprisobem za velmi rutinovaného,bystrého a obratnéhospisovatele a dramatického technika. Zdá se mi, že v Sltrgtémštěsti cht'ěl se pokusit autor o intimní psychologickédrama šeréhokoloritu, ale jemně odstíněn;|'ch a zvlněn;fchpsychickych polosvitri,jak je tak teskně dovedl z mlh vypňíst-vybásni|Hauptmann. Ale právě zde ukázal se cele a plně nedostatek vlastní básnické a psychologicképotence u Sudermanna; zmohl se jen na suché,povrchovéa jalové psychické schema, místy dost naivní a kostrbaté,podal jen banální odvar, směs z brutality a sentimentality. v koutku.. žije podle obecnéhominění i svéhonázoru ,,Štěstí
z Eruntu duše šlechetn1i,filosoficky temperovany rektor malé německé školy, Wiedemann: oženil se jako vdovec s mladou šlechtickou dámou, Eliškou, kterou poznal jako vychovatel na zámku RÓknitzriv a již v tehdejšíjejí citové krisi pozvedl, posilnil a k sobě upjal a jež odtud je mu znamenitou ženou a sirotkrim v1itečnoumatkou. Ale pod korektním povrchem Eliščin1fm pálí stará rána z jejího pobytu na baronskémzámku: mi. lovala mladého barona Rcicknitze, právě jako on měl na mušce ji, a nescháze|o jiŽ tehdy snad mnoho, aby mu porllehla. Pňed krisí pňišelrektor, Eliška se vzmužila a žijeodtud s ním v ristraní život chladn;i sice, ale čestn1f ; ale stará rána se nezacelila, hoŤí a konvence, jak se ukáže,když povinnosti korsetem pod tím dál navštívírektora a podženou-popelkou baron Rtjcknitz Se Svojí nikne na ni generální ritok všemi zbraněmi: něhou, sentimentalitou, smyslností i brutalitou. Vyznává se ze své stálé lásky k němu a je již ztracena. Z milostnéholyrika vyklube se obratem ruky R cknitz v brutálního násilníka,kter;i si dovede po pŤípadě svoji koňist odvésti mocí.Eliška nevidi jinéhov;fchodu ze situace než sebevraždu;v ustanovenou nočníhodinu opustí svéhomuže a jeho dťrm,ale prijde si pro smrt. Na štěstípamatoval patrně rra tuto eventualitu již stavitel školy: nemťržet,otiž pÍ Eliška jinudy ven z domu, než pňespokoj Wiedemanntiv a ten zastoupí ji také, avisován o jejích rimyslech platonicky nejapn1im p. učite]em Danglem, v osudnou chvíli cestu a rozmluví jí sv m šlechetnicky filosofick1im a rozšafnětemperovanj'm zpťrsobemjejí excentrick;i podnik. Eliška zťtstane,neboépoznala mravní jádro svéhomuže, zlé kouzlo baronovo je zlomeno, štěstíu koutku zachráněno a upevněno. Hra p. Sudermannova trpi strašnoupsychologickou mělkostí, falši a ledahylostí.Nejen že není tu hlouběji sondovanéhochalešeníhoupe se, kolíbá a zvrhuje, rakteru, ale i to hrubě sklížené sotva se ho dotknete. Vezměte si Elišku' Jaká směs nemožností a protiv, nepochopitelná kontradikce, jak bez vnitňního jádra a duševníhoprincipu, jak jen z vnějška konstruovaná a ještě
1a Krtttchéprojeuu 4
jalově! V prvním aktě maluje se nám jako hlubši, ryzejšíduše, silná, jemná, hluboká a opravdová. Jak mrižena ni prisobit ten svrjdce žen z profese, kofiaŤ a hcllkaŤRiicknitz, kterii se nijak nepňetvaňuje,kter1i svrij cynismus vykládá na krám otevňeně. Řeknete: je Lo htas krue, silnějšínež všechna ethická hnutí, osudná, veliká vášeri.Ale když osudna nepÍemožitelnrÍ váše , jak t'o, žeji ulije v pěti minut,ách rozšafněšlechetn1itrakt,át p. rektora? A ulilaJi se i na chvíli, cožneprocitne zítra zase, když hoňela již tak dlouho? Zde je vidět, jak povrchně si vede Suder* mann a jak nešel na kost poměru mezi Wiedemannem a Eliškou. Psychologicky zni oLázka: co rnriže b;irt této vášnivé ženě ten stňízlivě rozšafn]iia šlechetn1i'abstraktní muž? Chápu, že Sudermann chtěl osvobodit Elišku od fatalismu vášně, ale právě tu je vidět malichernost a lacinou povrchnost jeho Ťešení. To je těŽk}' a zl;f proces a ten se nerozňešípětiminutoq|rm povídánírn Wiedemannov1im ani jeho ujištěním,žejejí váše brzy zeslábne' Jak jinak opravdověji a hlouběji pŤem;fšlel o věci Ibsen v Poní od ntofe a jak obšírn;fa spletity je tu ten ozdravovací proces; Pani od moíeje z nejslabšíchprací lbsenov;iich,ale jak nekonečně vysoko stojí ještě nad touto hrou Sudermannovou! Zde se dají tak trochu měňit a srovnávat básník a pouh1f divadelník! Wiedemann sám má málo skutečnékrve v žilách a je právě jen schema a motor rozuz|eni. RÓcknitz je také skreslen, když v druhém aktě z cynika a smyslníka vyklube se najednou na chvíli docela lyrick;i a sentimentáIní deklamátor. A což ten konec? Co počne si dobráck;i p. učitel s tímto dobyvatelem, ktery nám pňísahá,že jeho vťrlenezná pňekážeka že nepoušti, do čehose zakous]? Zavolá si snad na něho žandarma? Zle banální je takédikce a dialogov1itenor hry. Není tu žádné stavby, žádnéhodivadla duší, žádnéhov;1ihledus hor poesie a ideje, a odtud hned ta banálnost, hned brutálnost hry. Druhy akt, kter1i'je vlastně jen atalrem RÓcknitze na Elišku, má místa falšía duniq.im pseudopathosemaž trapná; bylo to cít,itzvlášé na našem jevišti, kde b;ll za|ožens menšídisbinkcí.
Hlavní role rektora, barona a Elišky byly obsazenv p. Řadou, p. Vojanem a pi Benoniovou s většímmenšímzdarem; z druhé Ťadyvynikli p. Pštross jako genrově dokonal;f inspektor, sl. Grégrová jako intuitivně jemná slepá dívka a pí Danzerová jako distingovaná baronka. Režie velmi dobrá; jen krajinn;f prospelib v pozadí (I. akt) hodil se tušímspíšpro Por1inínež pro písečné nízkéseverníNěmecko, v němž se hraje drama. V témŽe t1idnu hrála po prvé sl. Grégrová titulni rilohu v Pailleronové Mgšce s velnri pěkn;fm uměleck;i'rnzdarem i stejrrym rispěchemvnějším,coŽ je pňipadnou odpovědi těm obskurnínr a intrikánsk m živl m, které osobují si i právo zasahat do divadelních, uměleck;fch záležitostía nemají nic vhodnějšího na práci než št,vátv konkurenci dvě mladé umělkyrrě v naději, žese nalezne záminka, jak odstranit staršíz nich. Proti tétomaloměstskéman1iňeje tňeba ozvat se co nejrozhodněji. Nejsem byzantincem sl. Grégrové,a v tomto listě právě sympaticky byla uvít,ána sl. Hilbertová, jíž pŤeju upiimně, aby mohla ukázat a uplatnit brzy na Národním divadle svrij talent. Ale to není d vodem k tomu, aby staršíumělkyně, která již několikrát podala drikaz svéhovelkéhohereckéhointelektu i v;Írazovéschopnosti, byla bagatelisována nebo šikanována. obor, prostŤedk'v, vyraz a stil obou umělkyů se právě do slova a písmenenekryjí a tak mohou zcela dobňe pťrsobitvedle sebe. Nemáme právě hocl. notnéhohereckéhomateriálu tolik, aby se s nim smělo hospodaŤit po turecku, a budou-li i některérole obsazeny dvakrát, mtiže to b;ft jen na prospěch, a to všem: hercťtm,literátúm i obecenstvu.
M ilt'uláš Ryvín : Pohostinsku Pod tímto uměl m a chocholat;fm pseudonymem není nesnadno hádat na sečtělého salonniho diletanta literárního,kter;i bere umění z jeho rlejpi.iiemnějšía nejmalichernějšt stránky,
212
a lze-li jít v dohadu dále, vycítítev pozadídiletanta:nasvědčuje tomu alespoĎ ta sentimentálně erotická pěna, ten slab]f,misty do duchaplnické sentenčnostiladěn]i dialog, cel;ii ten hračkáňsk;i kombinačnía afektovaně malichernÝ rám práce. Celá práce je podivuhodně jalová pri vši uhlazenosti formové a technické. V dramatě je několik psychologick]i.chmanévrri a několik tahri na kombinačníšachovnici:nem žeteŤíciani, že jsou nemožné,ale jedno jsou jistě: nevyrazné,neprofilujínijak práci v určitj' charakter, bez podloženénutnosti psychického zákona, jenž je vysledován ze saméhotemna a saméhozákladu charakteru. Je to rlost hladce zkombinováno, to je všecko, co lze Ťicio hňe p. Ryvínově. Jak povrchem rozmarná, ale v hloubi nitra opravdová herečkavelikéhojménasetká se za svépohostinské hry v malém městě se svym b;ilval;fm milencem, ienžji zamítl kvťrli kariéňea oženil se zatím s naivním dovuikem, jak svévolně ho vžene v sentimentální zkoušku, která se brzy promění v sentimentální duel, z něhožvyjde znova zraněna, tod.zto mil1irdoktor milovan;jr herečkami zaimponoval teprve jak náleží svojí naivní ženě: to je takov}i kus lepenkové lzi-psychologie a povídavéhonovelist,ického odvaru, jak ho svede jen oko, které je zvyklé dívat se na život,barevn;imi skly z okna a zná ho jen procezen;f konvenčnímischematy v mdlou limonádu, jako je ona, jež se nám presentuje v ,,Pohosťinsku.,.Nikde není v této hňe vlastního silnéhopozorování, kt,eréproniká lidi a svět jako stňela a šíp,nikde vlastního postňehu a vlastního názoru; nikde rozvlnění konvenčníhopovrchu; všecko odvar z druhé ruky, všecko slepeno a sešitoz hladk1fch kníŽek s krásn mi oÍízkami, všecko retuš. Všecky figury znáte odjinud, a nejen figury, i tu nepodaňenoustavbu krvavé ironie a hravé krutosti, i to ovzduší a ten tenor, kter1i tanul auLorovi na mysli podle znám;ich italsk;Íchveristick11ichvzorti, ale jejŽ nedovedl vystihnoui a jehož poq"l jen krotkou parodii. Autorov1j'm vlastnictvím je jen ta mdlobná povídavost,hladkost a pust,otadialogu. mrij noze, jat1r jin1i je život, jak jiné je uměnÍ,nežjak si ho pňedstavuje takov;fi
tradice a kultury, jemuž se Ííkásalonní qirobek našíspolečenské pán nebo dáma! od Národního divadla žádámesi rozhodně, aby nám dávalo živnějšístravu nežtyto prázdnésorbety a limonády, v nichž není ostatně ani ta trocha pěny autorova. Podobnépráce jako ,,Pohostinsku..jsou docela soukrom;im plaisirem společen. sk1im a mohou se hrát na soukrom1ichdivadlech, ale na uefejné divadlo, kteréje dosud jedinou našíuměleckou a kulturní institucí dramatickou, takové diletantské a amatérsképolrusy rozhodně nenáležejí. Režie p. Šubertovapoňídilaskvostn modernistickjl nábybeh do salonu p. Ryvínova. Škoda,že taková vzácná exaltace uměleckéhovkusu pňicházíu nás skoro vždy ku prospěchu _ protežovan ch nicot; ce]á ňada her daleko cennějšíchbyla vypravena na Národním divadle pňímo macešsky. Hráno bylo t,aké velmi pěkně; platí to zvláště o pí Kvapilové a sl. Grégrové. Po ,,Pohostinsku.. pťrsobilana mne p. Vrchlického Cattuloua pomsta,kt,eroujsem již iadu let neviděl, jako osvěžení.Je tu sice také jen psychologie anekdotová a kombinovaná, ale hra d1iše pŤecejen náladovou pohodou a je dramaticky plnějšía syt,ější, reliefněji vykrojená nežrozbŤedl kus p. Ryvínriv. Sehrána byla (jako vždy, tuším) temperamentně; prostoduchou a líbeznou Akmé podědila po pí Kvapilové sl' Grégrováa Ťíkalaji graciesně.
Pohostinské hry paní Marie Gauriiloan,y Sauiny aher eckéilruž iny z car skéhoila orního iliaailla petrohrailského Píšese mi nesnadno o rusk1ich hostech Národního divadla, nesnadno proto, že ze LŤi her, v nichž se ukázali mezi námi, dostal jsem se právě na jednu - v ostatních pňípadechpropadl mrij referentsk1ilístek nízkému mamonu' kterému se, neběží-li právě o stovky a tisícovky, n;irbržjen o zlatky a šestáky,oddává správa našehokulturního institutu s velikou vervou. Viděl jsem pí Savinu a její druhy jen v Dumasově ,,Dámě s kameliemi...
213
214
sice.nejlepšímpq,í'jejím v;ikonu, ale na utvoňení si a podepŤení soudu je toho rozhodně málo. ostatně, myslím, bylo by málo i ostatníchdvou dramat. SpaŽinského -njo.ky.. a známé ,,Paní ,,Taéány Repiny... Nikcle neprisobítotiž t,olik živly subjektivní disposice a dobrovolnéhoilusivného sebeklamu jalo pri aoimu hereckéma nikde neníjasná kritilca v dennímsvěile, fl"i., nesnadnější "., a kolísavější "i", ! Kritik vnášído hereckéhov;fkonu a vidí ,, '..čT., realisovány pňeds.tavya city svého obrazícího intelektu, o nichž se herci ani nesrtilo;mimické gesto je něco tak .hypothesu prchavého a nezachytitelného,že snese nejrriznějšípsychickou jako vÝklad a mriže b,it, chápáno jako znať nejr.iznějšihopojímání obsahového.Knihu, máte-li pochybu o ;á;i ..,'ě, ..,.iž.t* kdykoli otevňít, pňečíst, znova' srovnaL s jinou, zkontrolovat a.podepňítsv j dojem, svrij soud. Herect<1r v1rr
_ malu, byla tu ustaraná, umučenáa rozrybá navou i mukou hraničiloby to někde na virtuosní verismus, neb1ibté všude patrné vnitŤni práce a vnitňníhovaru, jenž prožehltak častocelorr figuru a prosvitil ji do základu. Bez něho byla by vypadla ne. jedna partie mdle a smytě, poněvadžvnějšívyrazové prostňedky pí Saviny, hlas i pÓzy, nejsou právě nejsilnější;hlas je zastňen;f a zvláštní nonchalance v chrizi nepÍidává jí právě gracie. Ale vnitŤní tvoňivé práce bylo v jejím vj'konu tolik, že mr1žeb1it nesmírněužitečnoulekcí našemuherectvu i obecenstvu. Zvláště jeden tÓn vysoké a docela neobyčejnétragické síly mne chytil: v pátém aktě scéna,kdy k umírajícípiijde Armand a kdy se ho ujišéujehmotně, hmatem. Jak se na něho vrhá, jak se pŤesvědcYujerukama, žeje to on, jak v radosti blábolí, vzlyká a směje se zároveĎ a k tomu ta tváŤ, vyjadňujícíjiž nezodpovědnost v žižádostivá a dětsky nevinná r,otě a pňíchodtmy, tv፠živočišně pi'itom - to je silnlir drtivli akcent tragickli. Ale v;i,šesnad ještěnež znamenitá jinak pí Savina stála he. akt recká její družina jako celek.Co je souhra, tempo hry, ÍafuÍ a scén _ tyto našemu herectví docela neznámé a mysteriosní pojmy _ zde je mohlo vidět realisovány, zde b-vly skutečněži. v"'Ínrdechem hry. Mezi ruskj,mi herci jako všude vedle silně vyhraněn;ich indiviclualit (tak p' Apollonskij' Gorev, Ševčenko, - ale ta pňesnost,hotovost Dolinov a j.)jsou i slabšía stínovější a pevné ričelnérrmístěníi těchto! A to pochopení celku a to ochotné podÍízeníse jeho v;iznamu a stylu, to nevtírání se do popÍedí,ta pokorná a zároveii horlivá sluŽba na stráži zdánlivě sebenepatrněiši- kolik mohou se tu učit naši liclé!
215
