.
J A N Á Č K O VA A K A D E M I E MÚ Z I C K Ý C H U M Ě N Í V BRNĚ Divadelní fakulta At e l i é r d i v a d e l n í h o m a n a ž e r s t v í a j e v i š t n í technologie Studijní obor jevištní technologie
Reproduktory a jejich soustavy
Bakalářská práce
Autor práce: Lukáš Nábělek Ve d o u c í p r á c e : B c A . J a n Š ku b a l O p o n e n t p r á c e : M g r. R a d o m í r K o s
Brno 2013
B i b l i o g r a f i c k ý z á zn a m NÁBĚLEK,
Lukáš.
Reproduktory
a
jejich
soustavy
(Speakers and sound s ystems ) .Brno: Janáčkova akademie múzických divadelního
umění
v Brně,
manažerství
Divadelní
a
jevištní
fakulta,
Ateliér
technologie,
201 3.
7 1 s . , 0 p ř í l o h . Ve d o u c í b a k a l á ř s k é p r á c e B c A . J a n Š k u b a l .
Anotace Bakalářská soustavami.
práce
se
Zkoumá
reproduktorovými reproduktorových reproduktorové
zabývá
reproduktory
rozdíly
mezi
soustavami, soustav
soustavy
a pro
a
jednotlivými
jednotlivé
možnostmi některé
jejich typy
správné
p r o s t o r y.
volby
Zároveň
zkoumá jednotlivé firmy zabývající se vývojem a výrobou j e d n o t l i v ý c h r e p r o d u k t o r o v ý c h s o u s t a v.
Annotation This bachelor thesis is concerned with speakers and sound
s ystems.
It
explores
the
differences
between
different sound s ystems, different t ypes of soundsystems and the choices of sound systems suitable for certain environments.
It
also
explores
different
developing and manufacturing sound s ystems.
companies
K l í č o vá s l o va Reproduktor Reproduktorová soustava Zvuk Line Array Reproduktorová membrána Výhybka Frekvenční rozsah
K e yw o r d s Loudspeaker Sound S ystem Sound Line Array Speaker membrane Switch Frequency range
Prohlášení Prohlašuji,
že
jsem
předkládanou
práci
zpracoval
samostatně a použil jen uvedené prameny a literaturu. V Brně, dne 21.5.2013
Lukáš Nábělek
P o d ě k o vá n í Na přátelům
tomto a
místě
celé
své
bych
rád
rodině
za
poděkoval jejich
všem
podnětné
svým rady
a připomínky při zpracování této bakalářské práce. Dále b ych
chtěl
poděkovat
mému
konzultantovi
BcA.
Janu
Vr b ko vi z a c e n né p ř ip o m ín k y a v ne p o sl e dn í řa d ě mé m u vedoucímu práce BcA. Janu Škubalovi za jeho trpělivost, p o d n ě t n é r a d y, p ř i p o m í n k y a z a č a s , k t e r ý m i v ě n o v a l .
Obsah Ú v o d ...............................................................................................................4 1 Z á k l a d n í p o j m y ....................................................................................5 1 . 1 F r e k v e n c e z v u k o v ý c h v l n .......................................................5 1 . 2 R y c h l o s t z v u k u ............................................................................5 1 . 3 I n t e n z i t a a v n í m á n í z v u k u .....................................................6 1 . 4 I n t e r f e r e n c e ..................................................................................6 1 . 5 S t o j a t é v l n ě n í ..............................................................................7 1 . 6 H o m o g e n n í p o l e ..........................................................................8 1 . 7 R e z o n a n c e .....................................................................................8 2 Ty p y r e p r o d u k t o r ů ..............................................................................9 2 . 1 D ě l e n í r e p r o d u k t o r ů d l e z p ů s o b u v y z a ř o v á n í ...............9 2 . 2 K o n s t r u k c e r e p r o d u k t o r ů ........................................................9 2 . 2 . 1 E l e k t r o d y n a m i c k é r e p r o d u k t o r y ................................1 0 2 . 2 . 2 E l e k t r o m a g n e t i c k é r e p r o d u k t o r y ..............................11 2 . 2 . 3 P i e z o e l e k t r i c k é r e p r o d u k t o r y ....................................1 2 2 . 3 D ě l e n í r e p r o d u k t o r ů p o d l e f r e k v e n č n í h o r o z s a h u ....1 3 2 . 3 . 1 Š i r o k o p á s m o v é r e p r o d u k t o r y .....................................1 4 2 . 3 . 2 V y s o k o t ó n o v é r e p r o d u k t o r y ........................................1 5 2 . 3 . 3 S t ř e d o t ó n o v é r e p r o d u k t o r y .........................................1 6 2 . 3 . 4 H l u b o k o t ó n o v é r e p r o d u k t o r y ......................................1 7 3 Složení elektrodynamického reproduktoru a jeho s o u č á s t i ......................................................................................................1 8 3 . 1 R e p r o d u k t o r o v á m e m b r á n a .................................................1 9 3.1.1 Materiály pro výrobu reproduktorových membrán ..............................................................................................................1 9 3 . 2 H o r n í z á v ě s m e m b r á n y .........................................................2 0 3 . 3 K o š r e p r o d u k t o r u .....................................................................2 0 3 . 4 M a g n e t i c k ý o b v o d a k m i t a c í c í v k a ..................................2 1 4 R e p r o d u k t o r o v é s o u s t a v y ............................................................2 3 4 . 1 K o n e k t o r y p r o z a p o j e n í r e p r o d u k t o r o v ý c h s o u s t a v .2 4 - 1 -
4 . 1 . 1 K o n e k t o r X L R ....................................................................2 4 4 . 1 . 2 K o n e k t o r J a c k ................................................................2 5 4 . 1 . 3 K o n e k t o r S p e a k o n ...........................................................2 5 4 . 2 V ý h y b k y ........................................................................................2 6 4 . 3 A k t i v n í r e p r o d u k t o r o v á s o u s t a v a .....................................3 0 4 . 4 P a s i v n í r e p r o d u k t o r o v á s o u s t a v a ....................................3 1 4 . 5 J e d n o b o d o v é z d r o j e z v u k u .................................................3 1 4.5.1 Hlavní představitelé jednobodového zdroje z v u k u ...............................................................................................3 2 4 . 6 V í c e b o d o v é z d r o j e z v u k u ( „ l i n e a r r a y “ ) ........................3 4 4 . 6 . 1 H i s t o r i e ................................................................................3 4 4 . 6 . 2 Te o r i e ....................................................................................3 5 4 . 6 . 3 H l a v n í p ř e d s t a v i t e l é s y s t é m u „ l i n e a r r a y “ ...........3 6 4 . 6 . 4 S o f t w a r e p r o „ l i n e a r r a y “ .............................................3 8 4 . 7 O d p o s l e c h o v é r e p r o d u k t o r o v é s o u s t a v y ......................3 8 4.8 Odposlechové reproduktorové soustavy typu „ l i n e a r r a y “ ........................................................................................4 1 4 . 8 . 1 O d p o s l e c h o v ý s y s t é m „ I n - E a r “ .................................4 3 4 . 9 R e p r o d u k t o r o v é s o u s t a v y p r o n a h r á v a c í s t u d i a .......4 3 4.9.1 Umístění studiových reproduktorových soustav ..............................................................................................................4 5 4 . 1 0 S y s t é m P a n d o r a ....................................................................4 7 5 Specifikace pro výběr reproduktorových soustav
........4 9
5 . 1 D i v a d l o .........................................................................................4 9 5 . 1 . 1 K u k á t k o v é d i v a d l o .........................................................4 9 5 . 1 . 2 D i v a d l o s v a r i a b i l n í m ř e š e n í m p r o s t o r u ...............5 2 5 . 2 K u l t u r n í a h u d e b n í k l u b y .....................................................5 3 5.2.1 Příklady vybavení pro optimální zvukové zabezpečení
................................................................................5 4
5 . 3 „ O p e n a i r “ k o n c e r t y a v e l k é h a l y ....................................5 5 5 . 4 N a h r á v a c í s t u d i o ......................................................................5 6 Z á v ě r ...........................................................................................................6 0
- 2 -
S e z n a m p o u ž i t ý c h z d r o j ů ...................................................................6 2
- 3 -
Ú vo d Vnímat zvuk se naučilo lidstvo již na svém samotném začátku. Dlouhá léta však vědci přemýšlel i, jak zvukové i n f o r m a c e š í ř i t i n a d á l k u a n á s l e d n ě j e r e p r o d u k o v a t . To j e však záležitost poměrně mladá, ale i za tu krátkou dobu u š l o l i d s t v o v e z v u k o v é t e c h n o l o g i i p o ř á d n ý k u s c e s t y. Na začátku byl Alexander Graham Bell, který roku 1876 vynalezl první reproduktor pro zesílení svého telefonu. O rok později jej Ernst Siemens vylepšil. Poté se vývoj reproduktorů a reproduktorových soustav ubíral kupředu takovou rychlostí, že jen málokdo stíhal sledovat veškeré n o v i n k y a p a t e n t y. Ve l k á
část
profesionálního
vývoje
byla
ozvučení,
které
věnována
potřebám
dnes
nedílnou
je
již
součástí divadel, živých koncert ů a veškerých kulturních akcí.
Právě
o
vývoji,
popisu
a
využití
profesionálních
reproduktorů a jejich soustav pojednává tato bakalářská práce, která si klade za cíl přiblížit a objasnit rozdíly mezi j e d n o t l i v ý m i r e p r o d u k t o r y, j e j i c h s o u s t a v a m i a c e l k o v ý m i z v u k o v ý m i s y s t é m y. Podobné Reproduktory
problematice a
se
reprosoustavy
také od
věnují
Kamila
publikace
To m a n a
nebo
L i v e s o u n d m i x i n g , k t e r o u n a p s a l D u n c a n F r y. Moderní technologie se však zá vratnou r ychlostí stále vyvíjí a především v systémech „line array“ je budoucnost v ý v o j e p r o f e s i o n á l n í c h z v u k o v ý c h a p a r a t u r.
- 4 -
1 Základní pojmy Zvuk vzniká rozkmitáním částic látkového prostředí a šíří se tímto prostředím tak, že si tyto kmitající
částice
energii předávají. Rozkmitání částic látkového prostředí m ů ž e m e v y v o l a t n a p ř í k l a d p o m o c í s t r u n y, l i d s k é h o h l a s u nebo tlesknutím. V případě, že zvuková vlna dopadne na bubínek (membránu) sluchového ústrojí, výsledně v něm dochází k podráždění nervů, které mozek vyhodnotí jako zvuk.
1.1 Frekvence zvukových vln Frekvence se udává v jednotkách Her tz (Hz). Je to počet kmitů za sekundu. Lidské ucho je schopno rozpoznat zvuky
v
rozsahu
16 Hz
–
20 kHz.
Nižší
nebo
vyšší
frekvence lze také považovat za zvuk. Nižší je infrazvuk, ten jsou schopni zach yti t například sloni, velr yb y nebo hroši. Pokud je frekvence zvuku vyšší než 20 kHz, jde o u l t r a z v u k . Te n j s o u s c h o p n i v y h o d n o t i t n a p ř í k l a d d e l f í n i nebo
netopýři.
nejdůležitější
Ve
vztahu
frekvence
k
sl yši telné
reproduktorům lidským
jsou
u c h e m . Te d y
16 Hz až 20 kHz. Pomocí frekvence lze také určit výšku tónu. Čím je frekvence vyšší, tím je vyšší i tón. Sl yšitelné frekvenční pásmo je velice individuální. S rozmezím 16 Hz – 20 kHz se počítá u dítěte a každých 10 let lidského věku se
horní
o 1 kHz.
hranice Lidský
slyšitelného sluch
není
pásma
stejně
snižuje
citlivý
na
přibližně všechny
frekvence, nejcitlivější je v pásmu od 1 do 4 kHz.
1.2 Rychlost zvuku Jde prostředí.
o
r ychlost Rychlost
šíření
zvukových
zvuku - 5 -
není
vln
v
konstantní.
látkovém Závisí
na teplotě prostředí, kterým se šíří a vlhkosti. Čím větší má
prostředí
hustotu,
tím
r ychleji
se
v něm
zvuk
šíří.
Například ve sladké vodě o teplotě 25 °C je r ychlost zvuku cca 1500 m/s a ve vzduchu o stejné teplotě je to pouze cca 340 m/s. Uvedená hodnota platí výhradně v nulové nadmořské výšce. S rostoucí nadmořskou výškou je menší hustota vzduchu, proto se i r ychlost zvuku se zpomaluje.
1.3 Intenzita a vnímání zvuku Obecně a v běžném prostředí se dá říct, že intenzita zvuku o vyšších kmitočtech je menší, než intenzita zvuku nízkých
kmitočtů.
Intenzita
zvuku
klesá
se
čtvercem
vzdálenosti. Čím je zvuk vzdálenější, tím méně obsahuje v y š š í c h k m i t o č t ů , k t e r é j s o u c e s t o u u t l u m e n y. Lidský
mozek
dokáže
vyhodnotit
najednou
dva
zvukové kanály (levé a pravé ucho) a může tak určit, odkud zvuk přichází a jak je asi daleko. Zvukovou vlnu, která se dostane dříve do levého ucha než do pravého ucha, mozek vyh odnotí tak, že zdroj zvuku se nachází na levé straně. Čím později se zvuk dostane i k pravému uchu, tím je zdroj zvuku více vlevo. Zároveň se do pravého ucha
dostane
zvuk
mírně
utlumený.
Útlum je
dán
tím,
že vyšší frekvence se „neohýbají“ (projeví se „stín“ hlavy). Zvukové
vlnění
dopadá
pod
jiným
úhlem
z
větší
vzdálenosti a působí tak menší intenzitou.
1.4 Interference „Jestliže postupují pružným prostředím dvě nebo více mechanických vln, dochází pak (pokud se setkají) k jejich
- 6 -
skládání neboli interferenci. Kmitání bodu v uvažovaném místě
je
určeno
superpozicí
okamžitých
vých ylek
jednotlivých vlnění. Pokud se vlny setkávají s opačnou fází, vzniká interferenční minimum a při stejné amplitudě se obě vlny ruší. Pokud se vlny setkávají se stejnou fází, t a k v z n i k á i n t e r f e r e n č n í m a x i m u m “ ( Ta r á b e k P a v o l , 2 0 0 4 , s t r. 9 8 )
1.5 Stojaté vlnění „Stojaté
vlnění
(neboli
chvění)
vzniká
interferencí
vlnění o stejné amplitudě a frekvenci, která postupují proti s o b ě “ ( Ta r á b e k P a v o l , 2 0 0 4 , s t r. 9 9 ) Stojaté Rozvibrováním
vlnění
lze
struny
demonstrovat (brnknutím
nebo
na
struně. sm yčcem)
postupuje vlna až na konec, kde se odrazí, změní svou fázi a odražená vlna se sloučí s původní vlnou. Dochází tak
k
efektu,
že
struna
má
největší
vých yl ku
kmitání
uprostřed, zatím co se výchylka kmitání směrem k okrajům zmenšuje. Místa, kde je největší výchylka, se nazývají k m i t n y, n a o p a k m í s t ů m k d e j e v ý c h y l k a n e j m e n š í s e ř í k á u z l y.
Ilustrace 1:Stojaté vlnění Z d r o j : w w w. t e c h m a n i a . c z - 7 -
Podobná situace nastává i u zvukového vlnění . Pokud dojde v místnosti ke stojatému vlnění, projeví se to v ní různou hlasitostí. Nerovnost se projeví tím více, čím větší je odrazivost okolních odrazných ploch.
Proto je důležité
zatlumení místnosti.
1.6 Homogenní pole „Při pohledu na obecný akustický prostor se někdy h o v o ř í o t z v. h o m o g e n n í m p o l i . J e t o z v u k o v é p o l e , k d e j e zvuková energie rozložena víceméně rovnoměrně směsicí přímých a odražených zvukových vln. Je dále definován t z v. k r i t i c k ý S c h r o e d o r ů v k m i t o č e t , n a d k t e r ý m j i ž j e p o l e homogenní a nad kterým doznívání probíhá částečně podle e x p o n e n c i á l y.
Říkáme,
že
se
prostor
chová
r e g u l é r n ě . “ ( T h o m a n K a m i l , 2 0 1 0 , s t r. 1 3 )
1.7 Rezonance „Rezonance
předmětů
nastává,
jestliže
je
jejich
vlastní frekvence totožná s frekvencí dopadajícího zvuku. Pokud vlivem zvuku vznikne v pevném předmětu stojaté vlnění a intenzita zvuku je dostatečná, předmět se může r o z p a d n o u t “ ( Ta r á b e k P a v o l , 2 0 0 4 , s t r. 1 0 2 )
- 8 -
2 Typ y r e p r o d u k t o r ů Hlavním
cílem
reproduktorů
je
přenést
zvuk
k posluchači co nejvěrněji. Aby se docílilo co nejlepších výsledků,
je
potřeba
dobře
zvolit
konečný
reproduktor
a jejich kombinaci. Reproduktory lze dělit podle několika kritérií.
Podle
konstrukce
reproduktoru,
kmitočtového
rozsahu nebo způsobu vyzařování.
2.1 Dělení reproduktorů dle způsobu vyzařování „Přímovyzařující bezprostředně
–
navázána
kmitající na
prostředí,
membrána
je
do
se
kterého
akustická energie vyzařuje. Obvyklá účinnost nepřevyšuje n ě k o l i k m á l o p r o c e n t . “ ( R e p r o d u k t o r, 2 0 1 3 , ¶ 2 ) „Nepřímovyzařující do kterého
se
membránou,
je
akustická vložen
pomocné
akustické
zvyšuje
účinnost,
vyzářených
(tlakové)
výkonů,
–
energie zvukovod
o b v o d y.
To t o
umožňuje tvarovat
mezi
prostředím,
vyzařuje, a
a
mezi
popřípadě
další
uspořádání dosahovat
směrový
obvykle vysokých
diagram
apod.“
( R e p r o d u k t o r, 2 0 1 3 , ¶ 3 )
2.2 Konstrukce reproduktorů „Reproduktory
jsou
elektro-akustické
měniče,
tj. zařízení (elektrické stroje), které přeměňují elektrickou energii na mechanickou energii ve formě zvuku. Obvykle s e s k l á d a j í z m e m b r á n y, z p o h o n n é č á s t i , d o k t e r é j e - 9 -
přiváděn vstupní signál a dalších dílů. Zvláštním případem m a l ý c h r e p r o d u k t o r ů j s o u s l u c h á t k a . “ ( R e p r o d u k t o r, 2 0 1 3 , ¶ 1)
2.2.1 Elektrodynamické reproduktory Elektrodynamické reproduktory jsou vybaveny cívkou a permanentním magnetem. „Základním principem je silové působení
na vodič,
umístěný
kterým
protéká
v magnetickém
reproduktor
M E F,
elektrický
proud,
poli.“ (Elektrodynamický
2013-05-18,
¶ 1)
Proud
procházející
cívkou vytváří střídavé magnetické pole a pokud tuto cívku umístíme
do magnetického
pole
permanentního
magnetu
dochází k součtu a rozdílu sil magnetických polí a cívka je přitahována,
nebo
odpuzována
–
tím
dochází
k jejímu
poh ybu, který se přenáší na k cívce mechanicky připojenou membránu. Cívka je umístěna ve štěrbině a připojena ke kuželové membráně. Elektrodynamický a lze
se
s ním
v domácnosti
reproduktor
setkat
u
(reproduktory
je
zcela
většiny k
PC,
nejběžnější
reprosoustav k
domácímu
jak kinu,
v televizi), a také u profesionálních reprosoustav určených pro živé ozvučení1. Podrobnějšímu reproduktorů
je
popisu věnována
elektrodynamického reproduktoru.
1
Ozvučení výkonných umělců
- 10 -
elektrodynamických kapitola
3
Složení
I l u s t r a c e 2 : E l e k t ro d y n am i c k ý re p ro d u k t o r Z d ro j : f y z i k a . j re i c h l . c o m
Zvláštním
typem
elektrodynamického
reproduktoru
j e p á s k o v ý r e p r o d u k t o r. „ M e z i p ó l y p e r m a n e n t n í h o m a g n e t u je poh ybli vě uložena slabá hliníková fólie, kterou prochází budící proud. Výhodou tohoto typu reproduktoru je velmi malá
hmotnost
vysokotónový.
kmitacího Malá
s ystému.
vyzařovací
plocha
Používá
se
vyžaduje
jako
použití
zvukovodu, což zhoršuje jeho jinak výhodné vlastnosti. “ ( E l e k t r o d y n a m i c k ý r e p r o d u k t o r M E F, 2 0 1 3 - 0 5 - 1 8 , ¶ 3 )
2.2.2 Elektromagnetické reproduktory Te n t o t y p r e p r o d u k t o r ů s e d n e s j i ž t é m ě ř n e p o u ž í v á . Jde o reproduktor s membránou vyrobenou z ocelového p l e c h u . Te n j e p a k p ř i t a h o v á n p e v n ě u m í s t ě n o u c í v k o u s jádrem.
Elektromagnetické
reproduktory
se
používaly
dříve ve sluchátkách, například ve vojenském průmyslu. Jejich
výhodou
je
poměrně
jednoduchá
konstrukce
a nevýhodou poměrně značné zkreslení konečného zvuku.
- 11 -
2.2.3 Piezoelektrické reproduktory U
piezoelektrických
t z v. p i e z o e l e k t r i c k é h o
jevu.
reproduktorů Te n
poprvé
se
využívá
objevili
bratři
Pierre a Jacques Curieové v roce 1880. Zjistili, že při stlačení kr ystalu dojde k výsk ytu po vrchového elektrického náboje.
O
rok
později
zjistili
i
opačný
j e v.
Přivedené
n a p ě t í , d l e j e h o o k a m ž i t é p o l a r i t y, v y v o l á v á m e c h a n i c k o u deformaci kr ystalů jedním, nebo druhým směrem – je to dvojkrystal.
Když
je
toto
přiváděné
napětí
střídavé,
dochází k deformaci kr ystalů oběma směr y v závislosti na t o m t o s t ř í d a v é m n a p ě t í . Te d y v ý s l e d n ě n á m k r y s t a l y k m i t a j í v rytmu
střídavého
napětí.
U reproduktorů
se
využívá
m a t e r i á l ů j a k o k r y s t a l y, s p e c i á l n í k e r a m i k a , S e i g n e t t o v a s ů l n e b o p l a s t y. V y u ž í v á s e t o h o , ž e u n ě k t e r ý c h m a t e r i á l ů dochází pomocí elektrického pole k mechanickému napětí a
následně
napětí
vyvolává
s í l y,
které
mechanicky
deformují daný materiál. Destičky z piezomateriálu mohou tvořit
přímo
membránu
reproduktoru
spojeny s jinou vhodnou membránou.
- 12 -
nebo
mohou
být
Ilus tr ace 3: Pi ez oelek tr ick ý reprodukto r Z droj: fyz i ka.jreichl. com
Piezoelektrické reproduktory se používají spíše pro vyšší
k m i t o č t y.
a jednoduchá
Jejich
výhodou
konstrukce.
je
poměrně
Nevýhodou
je
nízká
vyšší
cena
zkreslení
zvuku a poměrně nestabilní frekvenční charakteristika.
2.3 Dělení reproduktorů podle frekvenčního rozsahu Reproduktory které
lze
dělit
podle
je
reproduktor
schopen
používají
jednoduché
r e p r o d u k t o r y,
přenést
pouze
určité
frekvenčního
reprodukovat. které
frekvenční
jsou
pásmo.
pásma,
Často
se
schopny Například
telefonní sluchátka (počítá se pouze s mluveným slovem a tedy není potřeba přenosu nízkých a vysokých frekvencí) mohou mít rozsah reproduktoru pouze kolem cca 800 Hz až cca 3000 Hz. Jelikož výroba jednoho reproduktoru, který je schopen
reprodukce
16 Hz – 20 kHz), požadovaných
v
celém
sl yši telném
spektru
(tedy
je velice drahá a ne vždy je dos aženo
výsledků,
používají - 13 -
se
pro
profesionální
použití
soustavy
několika
reproduktorů.
Na
nízké
frekvence jsou vhodné reproduktory s větším průměrem, tedy
s velkou
materiálu,
která
plochou je
membrány
měkce
vyrobené
uložena
(závěs)
z tužšího do
koše
reproduktoru. Naopak pro vysoké frekvence jsou vhodné malé reproduktory s membránou o malé hmotnosti, a tím i malé setrvačnosti, která je důležitá pro věrné kopírování průběhu střídavého průběhu přivedeného napětí.
2.3.1 Širokopásmové reproduktory Jedná se o reproduktory poměrně universální. frekvenční
rozsah
bývá
od
80 Hz
až
do
Jejich 15 kHz.
V současné době jsou vyu žíván y např. v televizorech, nebo levnější domácí audiotechnice. Důležitým prvkem těchto reproduktorů je membrána, jejíž tuhost se mění od středu (nejtužší – vysoké kmitočty) směrem k okraji, kde je měkká pro vyzáření nízkých kmitočtů. Dalším být
typem
reproduktor
širokopásmového
koaxiální.
Jde
o
reproduktoru kombinaci
měničů.
Ilus tr ace 4: Koaxiáln í reproduktor Z d r o j : w w w. c o n r a d . c z - 14 -
může
několika
Nejčastější je umístění vysokotónového reproduktoru před
středobasový
u reproduktorových
r e p r o d u k t o r. sestav
Často
automobilů.
se
využívá
Pro profesionální
studiové aplikace se výškový reproduktor umísťuje do osy z a s t ř e d o b a s o v ý r e p r o d u k t o r. K o a x i á l n í r e p r o d u k t o r m ů ž e mít vlastní výh yb ku 2 (a ted y jen jedn y svorky na připojení reproduktoru ), nebo externí výhybku (v tomto případě má každý
reproduktor
na
připojení
svoje
vlastní
svorky ).
Koaxiální (popřípadě triaxiální) reproduktory se často pro svou
největší
věrnost,
reproduktorovým
kvalitu
soustavám
zvuku
a
velikost
sestavených
z
proti
několika
r e p r o d u k t o r ů v y u ž í v a j í v e s t u d i o v ý c h m o n i t o r e c h . To p r o t o , že tento t yp reproduktoru dosahuje výborných směro vých vlastností, a také s ním lze dosáhnout bodového zvuku. Dalším
t ypem
jsou
reproduktory
s
difuzorem3.
„Difuzor (podobá se kalíšku) je připojen přímo ke stejné kmitací cívce, která vytváří v reproduktoru efekt tweeteru (viz
kapitola
dalšího průběhu kmitočtů.
o
vysokotónových
budiče.
Difuzor
frekvenční Difuzor
jednom fungovat
tak
přispívá
charakteristiky
jako
reproduktorech)
impedanční
v
ke
zvýhodnění
oblasti
equalizér
bez
vyšších může
při
i jako chladič magnetického obvodu,
proto někteří výrobci jej vyrábějí z kovu, např. z mědi, č í m ž l é p e o d v á d ě j í t e p l o . “ ( T h o m a n K a m i l , 2 0 1 0 , s t r. 1 6 )
2.3.2 Vysokotónové reproduktory Frekvenční
rozsah
vysokotónových
reproduktorů
je
k o l e m 3 k H z – 2 0 k H z . Ve l i k o s t r e p r o d u k t o r u j e m n o h e m 2
Viz. kapitola 5.1 Výhybky
3
Zúžení ve tvaru nerovnoměrného oboustran ného trychtýře
- 15 -
menší,
nejčastěji
do
30 mm.
Oproti
ostatním
r e p r o d u k t o r ů m n e m í v a j í k u ž e l o v ý t v a r, a l e t v a r k u l o v é h o vrchlíku z dů vodu širšího vyzařovacího úhlu. Vyrábějí se z plastových, kovových nebo síťovaných materiálů. Často také
sendvičově
tlakových
z
několika
reproduktorů.
v profesionálních
částí.
Ty
Existují
se
i
po užívají
reprosoustavách.
v
podobě
nejčastěji
Mají
mnohem
větší
mají
oproti
jiným
účinnost. Vysokotónové
reproduktory
reproduktorům mnohem větší citlivost. Proto, pokud jsou z v o l e n y z e s i l o v a č e j e d n o t l i v ě p r o k a ž d ý r e p r o d u k t o r, vyžadován
menší
r e p r o d u k t o r,
než
a středotónové.
výkon u
zesilovače
zesilovačů
Ta k é
musí
pro
vysokotónový
pro reproduktory
být
vhodně
je
basové
zvolena
dělící
frekvence, aby se výškový reproduktor nepoškodil.
2.3.3 Středotónové reproduktory Středotónový vyzařuje
zejména
„Středotónový
reproduktor v
pásmu
je od
reproduktor
r e p r o d u k t o r, 500 Hz
je
do
který
4000 Hz.
nejnamáhanějším
reproduktorem v celé reproduktorové soustavě.“ (Thoman K a m i l , 2 0 1 0 , s t r. 1 8 ) J e l i k o ž j e l i d s k é u c h o n a f r e k v e n c e v daném frekvenčním pásmu nejcitlivější, je potřeba, ab y b yl reproduktor svou
charakteristikou
co
možná
nejrovnější
a také měl co nejmenší zkreslení. Pro základní
středotónové typy
reproduktory
reproduktoru.
se
Reproduktor
používají s
dva
kuželovou
membránou a s membránou ve tvaru vrchlíku (galota). Reproduktor s kuželovou membránou je více citlivý na spodní frekvence, tudíž je vhodný do dvoupásmových - 16 -
soustav
reproduktorů.
Na
vyšších
frekvencích
již
může
rezonovat (musí být vhodně zvolena dělící frekvence). Reproduktor kvalitněji
a
ve
s
frekvence.
tvaru
nižším
Na rozdíl
membránou
se
třípásmových
je
zkreslením od
tento
soustav
rezonančnímu
vrchlíku
naopak
reprodukovat
reproduktorů reproduktor
reproduktorů,
kmitočtu,
který
schopen
s
kuželovou
hodí a
to
se
vyšší
spíše
do
díky
svému
(oproti
jiným
reproduktorům) nachází poměrně vysoko. Obecně platí, že ve dvoupásmových repro duktorových soustavách basový.
zastupuje
V tomto
středový
případě
je
reproduktor
vhodné,
aby
reproduktor b yl
vyroben
z pol yp rop ylenu, protože tento materiál je charakteristick ý především menší směrovostí a také menším přesahem na o k r a j i f r e k v e n č n í h o p á s m a . Ta k é j e v h o d n é , a b y n e m ě l větší průměr než 16 cm.
2.3.4 Hlubokotónové reproduktory Hlubokotónové r e p r o d u k t o r y,
se
r e p r o d u k t o r y, dělí
hlavně
neboli
basové
jejich
velikosti.
podle
Reproduktory o velkém průměru (15 – 21 palců 4) dosahují frekvenčního
rozsahu
15 Hz
–
1500 Hz.
Mohou
být
i reproduktory s menším průměrem, které lze nazvat také reproduktory frekvence basovými
středobasové.
40 Hz
–
4000
Ty
jsou
Hz.
a středobasovými
schopny
Rozdíl
mezi
reproduktory
vyzařovat některými není
moc
znatelný. Obecně ale platí, že basové reproduktory mají větší 4
tuhost.
Jeden
palec
Basové =
2,54
reproduktory centimetru.
mohou
Značí
reproduktorů se standardně uvádějí v palcích.
- 17 -
se
dosahovat [''].
Ve l i k o s t i
vých yl ky
membrány
reproduktoru
až
5
vyrábějí
mm,
proto
například
se z
horní
závěsy
gumy
nebo
impregnovaného textilu. Nejčastěji se membrány basových reproduktorů vyrábějí z papíru. Mohou být použity také kovové
(často
se
používají
u některých
reproduktorů
u r č e n ý c h d o b a s k y t a r o v ý c h n e b o k y t a r o v ý c h a p a r á t ů ) . Ty jsou ale více citlivé na střed ové pásmo, a tedy lze s nimi dosáhnout až vlastností středobasového reproduktoru, ale s
jinou
charakteristikou
zabarvení
zvuku
(zvuk
je
„cinkavější“ a „ostřejší“).
3 S l o ž e n í e l e k t r o d yn a m i c k é h o reproduktoru a jeho součásti Elektrodynamický
reproduktor
se
skládá
z
těchto
základních částí: reproduktorová membrána, horní závěs m e m b r á n y, k o š r e p r o d u k t o r u a m a g n e t i c k ý o b v o d s k m i t a c í cívkou.
I l u s t r a c e 5 : N á k re s re p ro d u k t o r u Z d r o j : w w w. p a u l o z . j a h o l . c z
- 18 -
3.1 Reproduktorová membrána Reproduktorová
membrána
má
za
úkol
rozkmitat
okolní částice a vytvořit tak zvukové vlnění. Vlastnosti membrány
jsou
Membrána
musí
k velkým
důležitým
aspektem
být
poměrně
deformacím
samotné
ke špatnému
a
nekvalitnímu
konečného
tuhá,
aby
nedocházelo
m e m b r á n y.
přenosu
zvuku.
To
by
zvukové
vedlo
energie.
Pokud na membráně nastane stojaté vlnění, ustálí se toto vlnění
s
pohybem
reproduktoru.
S
tuhostí
membrány
s o u v i s í t a k é v á h a m e m b r á n y, k t e r á b y n e m ě l a b ý t p ř í l i š velká. Vlastnosti membrány je také možné ovlivnit nátěrem nebo impregnací.
3.1.1 Materiály pro výrobu reproduktorových membrán Materiály pro vysokotónové reproduktory jsou typické poměrem pevnosti a hmotnosti a musí mít výborné tlumení. Proto je nejčastějším používaným materiálem titan, textil, p a p í r o v á h m o t a , p o l y a m i d n e b o p o l y m e r. Materiály
zvolené
pro středotónové
na
r e p r o d u k t o r y,
výrobu musí
membrán
být
také
tuhé
a poměrně lehké, ale především musí být schopné přenést co
největší
frekvenční
rozsah.
Proto
se
nejčastěji
používají materiály jako papír ová hmota, titan nebo textil. U basových reproduktorů je potřeba dbát na pevnost, nízkou
hmotnost
a tuhost hliník,
materiálu
m e m b r á n y.
uhlíkové
Proto
vlákno,
kvůli se
hliník
velikosti
používají s
reproduktoru
materiály
keramickým
jako
povlakem,
poly-uhlíková vlákna s hliníkovou injektáží (vyznačují se z n a t e l n ý m i k r u h y n a m e m b r á n ě – p r o l i s y m e m b r á n y, k t e r é - 19 -
zvyšují mechanickou odolnost membrány a ovlivňují také kmitání a tuhost jednotlivých membrán ), polypropylen nebo papírová hmota, která je poměrně univerzálním materiálem pro výrobu reproduktorových membrán.
3.2 Horní závěs membrány Horní
závěs
namáhaných
membrány
součástí
je
jedna
z nejvíce
reproduktoru,
která
upevňuje
membránu k jeho koši. Vymezuje rozsah kmitání samotné m e m b r á n y. Z á v ě s m u s í b ý t v y r o b e n z v e l i c e p e v n é h o , a l e zároveň ohebného materiálu. Může být tvořen jednou částí, nebo
se
může
skládat
z
více
částí
(kroužků).
Nejdůležitějšími parametry pro výběr materiálu na výrobu závěsu je pružnost, teplotní a časová stálost. Proto se používají materiál y jako guma nebo pol ye tylen.
3.3 Koš reproduktoru Jedná
se
o
obal,
který
drží
veškeré
součástky
reproduktoru pohromadě. Proto je také značně namáhán a napínán. Jelikož membrána i magnet se poh ybují velice rychle, je potřeba, aby rep roduktorový koš drže l svůj tvar a nedeformoval se vlivem mechanických sil.
Pokud se
začne deformovat koš, poškodí se i vše uvnitř něj (od m e m b r á n y, a ž p o u m í s t ě n í m a g n e t u ) . P r o t o s e p o u ž í v a j í m a t e r i á l y, k t e r é j s o u v e l i c e p e v n é , v e l i c e t u h é a p r o v ě t š í pohodlí lehké. Vhodná je například slitina hliníku, která se vyznačuje velkou tuhostí. Proto je vhodná na výrobu košů pro
basové
r e p r o d u k t o r y,
které
mají
v ý c h y l k u m e m b r á n y, n e ž r e p r o d u k t o r y
mnohem
vysokotónové. Dále
se používá také tvrzený plast nebo ocelový plech. - 20 -
větší
3.4 Magnetický obvod a kmitací cívka Magnetický obvod a kmitací cívka společně rozvibrují membránu
a
může
Pro výrobu
magnetu
tedy se
dojít
používá
k
reprodukci
nejčastěji
zvuku.
tvrdý
ferit.
Někteří výrobci (hlavně společnosti zabývající se výrobou špičkových přidávají
reproduktorů
ještě
příměsi
pro
profesionální
vzácných
zemin.
použití) V
zde
samotném
m a g n e t u j e u m í s t ě n m a l ý o t v o r, k t e r ý s l o u ž í k o d v o d u t e p l a vzniklého r ychlým kmitáním cívk y a stlačováním vzduchu. U
vysokotónových
reproduktorů
je
přehřátí
více
problematické, jelikož cívka kmitá mnohem rychleji. Proto se do otvoru dává speciální kapalina, která je typická svou vlastností odvá dět teplo r ychleji než vzduch. Kapalina se nazývá fero fluid.
Ilus tr ace 6: Km itac í cí vka reproduktor u Z droj: fyz ika.gbn. cz
Ve l i c e d ů l e ž i t á j e d é l k a v i n u t í c í v k y, p r o t o ž e č í m d e l š í je vinutí (cívka je vyšší) , tím více má cívka prostoru ke k m i t á n í . To j e d ů l e ž i t é h l a v n ě u b a s o v ý c h r e p r o d u k t o r ů , k t e r é m a j í v ě t š í v ý c h y l k u m e m b r á n y. O b e c n ě l z e t e d y ř í c i , - 21 -
ž e č í m j e d e l š í v i n u t í c í v k y, t í m j e r e p r o d u k t o r s c h o p e n vyzařovat méně vysokých kmitočtů. Pro výrobu kmitacích cívek
je
nejčastěji
použita
měď,
popřípadě
u
dra žších
reproduktorů hliník, který má lepší tepelné vlastnosti.
- 22 -
4 R e p r o d u k t o r o vé so u s t a vy Reproduktorová soustava se skládá ze dvou a více reproduktorů
umístěných
do
ozvučnice
(skříň,
ve
které
jsou umístěn y reproduktor y), která je vyrobena ze dře va, popřípadě u levnějších reprosoustav z plastu. Může být v y r o b e n a t a k é z d ř e v o t ř í s k y, l a m i n á t u , b e t o n u , k a m e n e , skla
či
různých
netradiční
kovů.
m a t e r i á l y,
specifických
Beton, které
kámen
se
nebo
používají
reproduktorových
sklo
pro
s e s t a v,
jsou
výrobu
zpravidla
vyrobených na zakázku. Obvykle mívá ozvučnice
tloušťku
s t ě n y 1 8 – 3 0 m m . Ve l i c e d ů l e ž i t ý j e i m a t e r i á l n a p o v r c h u ozvučnice. A to nejen z estetických, ale i z akustických d ů v o d ů . N e j č a s t ě j i s e p o u ž í v á l a k n e b o k o b e r e c . Te n s e lepí
na reproduktorovou
skříň
velice
silným
lepidlem,
popřípadě je možnost zakoupit samolep icí koberce, které j s o u p ř í m o u r č e n y p r o p o t a h r e p r o d u k t o r o v ý c h s o u s t a v. N a ozvučnici
bývají
také
úchyty
pro
možnost
umístění
r e p r o d u k t o r o v ý c h s o u s t a v. B u ď n a s t o j a n ( s t o j a n j e v s u n u t do
otvoru
ozvučnice
ve spodní na bočních
části
ozvučnice)
stranách.
nebo
Uchycení
uch ycení
ozvučnice
po
stranách na speciální držáky má tu výhodu, že je možné celou
reproduktorovou
soustavu
naklonit
pro
potřeby
kvalitního poslechu. Tvar ozvučnice se mění dle určení typu
reproduktorové
reproduktorové
soustavy
s o u s t a v y. vyrobené
Zejména z
plastu
aktivní
mohou
mít
r ů z n é t v a r y. J e l i k o ž s e p l a s t v o l í p ř e d e v š í m v s i t u a c í c h , kdy je kladen důraz na velikost a hmotnost reproduktorové s o u s t a v y, t a k é t v a r o z v u č n i c e j e m n o h d y p ř i z p ů s o b e n p r o co
nejmenší
reproduktorové
objem. soustavy
Častým na boční - 23 -
tvarem hraně
je
zkosení
pro
možnost
umístění
na
zem
jako
odposlechové
reproduktorové
s o u s t a v y. Existují pasivní
a
dva
t yp y
aktivní.
Jednopásmová,
reproduktorových
Dále
je
lze
dvoupásmová,
s o u s t a v,
dělit
podle
třípásmová,
a
to
pásem.
popřípadě
vícepásmová reproduktorová soustava.
4.1 Konektory pro zapojení reproduktorových soustav Pro
připojení
elektroakustického
reproduktorových řetězce
se
soustav
nejčastěji
do
používají
propojovací kabely s konektory XLR, Jack a Speakon.
4.1.1 Konektor XLR Konektor původního Je to
XLR
výrobce
nejčastěji
mikrofonů
a
Standardně
neboli tohoto
„cannon“
t yp u
používaný aktivních
mívá
1 – Zem (stínění),
tři 2
–
a
(nazván
konektoru
konektor
podle
ITT/Cannon).
pro
propojení
reproduktorových
s o u s t a v.
více
Normální
kontaktů polarita
v
rozložení
signálu
(hot),
3 – Invertovaná polarita signálu (cold). Konektor typu XLR je
velice
odolný,
a
proto
r ychle
nahradil
u
někter ých
aplikací svého předchůdce běžný konektor Jack. Jelikož má
konektor
XLR
nejméně
tři
k o n t a k t y,
je
schopen
přenášet s yme trický signál, který je mnohem odolnější vůči rušení způsobeným vnějším elektromagnetickým polem.
- 24 -
Ilustrace 7: Konektor XLR Z d r o j : w w w. s o n g s o f t h e c o s m o s . c o m
4.1.2 Konektor Jack U konektoru typu Jack jsou standardizované velikosti 2.5 mm,
3.5 mm
zvukové
technice
a
6.3 mm. a
u
Pro
vyu žití
profesionálních
v
profesionální
reproduktorových
soustav je nejčastější velikost 6,3 mm. Kvůli jeho velké poruchovosti konektorem zvláště
XLR,
na
soustavách
b yl
částečně ale
stále
levnějších (často
v
nahrazen
je
možné
aktivních
kombinaci
s
modernějším
se
s
ním
setkat
reproduktorových konektorem
XLR)
a především jako konektor pro připojení sluchátek .
4.1.3 Konektor Speakon Oproti Speakon pro přenos nebo
osmi
pasivních
konektorům
typu
nejodolnější.
B yl
vyšších pólový
výkonů. k o n e k t o r.
XLR
a
vyvinut Vyrábí
se
Používá
reproduktorových - 25 -
soustav
Jack
je
konektor
fir mou
Neurtik
jako se
čtyř
pro k
pólový
připojení
výkonnému
koncovému Speakon
zesilovači. pro
I
přenos
když
většinou
jednoho
slouží
kanálu,
konektor
může
sloužit
p r o n a p á j e n í v í c e p á s m o v ý c h r e p r o d u k t o r o v ý c h s o u s t a v.
Ilustrace 8: Speakon Z d r o j : w w w. a u d i o - p l u g g e n . n l
Pro
připojení
k
síti
elektrického
napětí
slouží
konektor Powercon, který na první pohled vypadá totožně s konektorem Speakon, ale má rozdílně umístěné jistící d r á ž k y.
Nejčastěji
se
používá
pro
napájení
aktivních
r e p r o d u k t o r o v ý c h s o u s t a v.
4.2 Výhybky Výh ybk y do jednotlivých
slouží
k
rozdělení
reproduktorů.
Je
frekvenčního to
často
pásma
opomíjená
součástka, která má ale velký vliv na konečnou kvalitu a životnost
reproduktoru.
Například
- 26 -
pokud
je
výh yb ka
špatně
nastavena
propustí
do
na
výškový
výškového
reproduktor
není
reproduktor
zbytečně
r e p r o d u k t o r,
reproduktoru
schopen
zahrát,
přehřívá
signál,
ale
a
nejen který
zároveň
přetěžuje.
že
daný
se
tím
„Správná
výh yb ka může zajistit dobrý zvuk s le vným reproduktorem a s dobrým reproduktorem výborný zvuk, ale nesprávná výh yb ka může nejen zapříčinit špatný zvuk, ale může dojít i
k
poškození
2 0 1 0 , s t r. 1 2 0 ) .
reproduktorů“
Výh ybka
elektroakustického
je
řetězce,
(Thoman
nedílnou protože
Kamil,
součástí
celého
„rozdělení
signálu
znamená, že signál v reproduktorové výhybce rozdělíme, ale
musíme
opětovné tohoto
počítat
sloučení finálního
s
tím,
že
signálu
z
sloučení
na
akustické
reproduktorů musí
být
( T h o m a n K a m i l , 2 0 1 0 , s t r. 1 2 1 )
Ilustrace 9: Schéma výhybky s cívkami a kondenzátory Z d r o j : w w w. d i y a u d i o a n d v i d e o . c o m
- 27 -
straně
je
a výsledek použitelný.“
Reproduktorová výh yb ka funguje na bázi filtrů, které omezují určitá frekvenční pásma. 1) „Pro basový reproduktor dolní propust – LP – „low
pass“
–
propouští
pásmo
do
určitého
kmitočtu. 2) Pro středotónový reproduktor pásmovou propust –
BP
–
„band
pass“
–
propouští
pásmo
o d k m i t o č t u x d o k m i t o č t u y. 3) Pro vysokotónový reproduktor horní propust – HP – „high pass“ – propouští pásmo od určitého k m i t o č t u . “ ( T h o m a n K a m i l , 2 0 1 0 , s t r. 1 2 1 ) „Útlum
filtru
je
dán
takzvanou
strmostí
-
určuje
o kolik decibelů se sníží signál na dané frekvenci f 1, která je definovaná dělící frekvencí a intervalem. Nejčastěji je strmost u reproduktoro vých výh yb ek uváděna v jednotkách [dB/oct]5, z čehož vyplývá, že frekvence f 1 je dvakrát vyšší (u dolní propusti), respektive poloviční (u horní propusti), než
je
frekvence
f0.“(Reproduktorová
soustava
–
Wikipedie, 2013-05-16, ¶ 10) Každá výh yb ka má odlišné vlastnosti. Je důležité si uvědomit, že ve výh yb ce dochází k pootočení
fáze.
Především
na
krajních
dělících
frekvencích. Okraje dělících frekvencí mají větší zpoždění po průchodu výhybkou než zbytek frekvenčního pásma. Proto je důležité, aby všechny výhybky v systému byly stejného
t yp u,
jinak
může
dojít
zpožděním.
5
Decibel na oktávu
- 28 -
k
různým
fázovým
K o n s t r u k č n ě s e v ý h y b k y d ě l í n a d v a z á k l a d n í t y p y. Výkono vá 6 a ne výkonová7. Výkono vá výh yb ka se umísťuje za výkonový zesilovač. Je zkonstruovaná tak, že dokáže pracovat i s velice silným signálem. Naopak nevýkonová výh yb ka
je
umístěná
před
koncovým
zesilovačem.
Rozdílem také je, že aktivní výhybka je schopna přenést z v u k b e z z t r á t y ú r o v n ě s i g n á l u . Te d y t a k o v o u ú r o v e ň j a k o u přijme, takovou odešle. Mnohdy je také možnost regulovat na akti vní výh yb ce
alespoň + nebo – 6 dB, což umožňuje
použití zesilovače s různou citlivostí. Naproti tomu pasivní výh yb ka
může
výh yb ky
odeslat
se využívají
pouze
spíše
80%
v
signálu.
menších
Pasivní
systémech.
V profesionálních reproduktorových soustavách s vysokým výkonem se s nimi setkáme zřídka. Pro
rozdělení
reproduktorových u zapojení
frekvenčního
soustav
slouží
basové
a dvoupásmové „crossovery“
„crossover 8“,
reproduktorové pro
do
reproduktorové
dvoupásmové,
Dvoupásmové
pásma
rozdělení
na
například soustavy
s o u s t a v y.
třípásmové
různých
a
Existují
čtyřpásmové.
basové
a
výškové
frekvence, třípásmové na basové, středotónové a výškové frekvence
a
čtyřpásmové
středobasových, frekvenčních
na
rozdělení
středovýškových
pásem.
Na
a
profesionálních
basových,
vysokotónových „crossoverech“
je možné nastavit zpoždění pro urč ité pásmo. Například z p o ž d ě n í b a s o v ý c h r e p r o d u k t o r o v ý c h s o u s t a v, p o k u d j s o u více
vzdáleny
od
středotónových
a
vysokotónových
r e p r o d u k t o r o v ý c h s o u s t a v. P r o o c h r a n u r e p r o d u k t o r ů b ý v a j í 6
Výkonová = aktivní výhybka.
7
Nevýkonová = pasivní výhybka.
8
Elektronické zařízení, které dokáže rozdělit frekvenční pásmo na více částí.
- 29 -
„crossovery“ omezit
vybaveny
špičky
také
signálu
„limiterem“,
a
reproduktoru. Dále mohou
předejít
který tak
dokáže
poškození
být vybaveny otočením fáze
pro možnost správného „zfázování“ reproduktorů. Moderní profesionální
„crossovery“
(mnohdy
konstruovány
jako
řídící procesory) dokáží kontrolovat celou reproduktorovou soustavu.
Například
teplotu
a
vých ylku
membrány
u jednotlivých reproduktorových soustav nebo optimalizují signál
pro
určité
t yp y
a ochraňují
tak
konfiguraci
reproduktorových
reproduktorových
reproduktory
a
v ý h y b k y.
soustav
soustav
Při
ch ybné
zahlásí
samotný
p r o c e s o r c h y b u a n e p o r u š í t a k r e p r o d u k t o r o v é s o u s t a v y. Známý je například výrobce Lab Gruppen.
4 . 3 Ak t i v n í r e p r o d u k t o r o v á s o u s t a v a Aktivní reproduktorová soustava má jednu významnou výhodu
a
tou
je
umístění
koncového
výkon ového
z e s i l o v a č e p ř í m o d o o z v u č n i c e s p o l e č n ě s r e p r o d u k t o r y. Hlavní výhodou je kratší délka vedení zesíleného signálu, kde tak dochází k menším ztrátám. Dalšími výhodami jsou jednoduchá manipulace, transport reproduktorové soustavy a
jednoduché
zapojení
do elektoroakustického
řetězce.
Nejčastěji se můžeme setkat s přípojnými konektory XLR. Součástí
aktivní
reproduktorové
soustavy
je
výh yb ka
sloužící pro oddělení frekvenčních pásem pro jednotlivé r e p r o d u k t o r y. Zpravidla v zadní
části
elektrické
mívá
aktivní
ozvučnice
energie,
reproduktorová
umístěný
spínač
pro
konektor koncový
a konektor pro přívod zvukového signálu.
- 30 -
soustava pro
přívod
zesilovač
Aktivní reproduktorové soustavy je možné použít jako odposlechové
reproduktorové
soustavy
pro
výkonné
u m ě l c e n e b o p r o s t u d i o v é r e p r o d u k t o r o v é s o u s t a v y. P ř i živých koncertech jsou velice oblíben y jako odposlechové m o n i t o r y,
protože
zvukař
nemusí
vozit
další
koncové
zesilovače a je s nimi jednodušší manipulace díky abse nci většího
konektoru
Speakon.
Aktivní
reproduktorová
soustava je také vhodná pro menší zvukové soustavy a na menší
vystoupení.
Jedná
se
stále
o
výhodu
absence
koncových zesilovačů umístěných mimo reproduktorovou skříň.
4.4 Pasivní reproduktorová soustava Pasivní reproduktorová soustava je soustava, která nemá ve zvukové skříni umístěnou koncovou zesilovací jednotku.
Je
osazena
reproduktorová
výh yb kou
soustava.
stejně
jako
Nejčastěj i
aktivní
používaným
konektorem je Speakon (díky vysokým výkonům některých profesionálních
reproduktorových
sestav),
ale
u
méně
výkonných sestav se můžeme setkat také s konektorem XLR (hlavně starší model y). Hlavní výhodou je hmotnost díky abse nci zesilovače, proto se nejčastěji používají pro s ystém y „line arra y“ a pro zvuko vé s ystémy s vyšším výkonem.
4.5 Jednobodové zdroje zvuku Jednobodovým sestava
zdrojem
reproduktorových
zvuku
se
s o u s t a v,
rozumí
která
je
klasická typická
pro živá vystoupení, především menšího rozměru. Jedná se
o
jeviště
jednu nebo
reproduktorovou pódia.
soustavu
Nejčastěji - 31 -
jednu
na
každé
straně
středovýškovou
reproduktorovou soustavu doplněnou i o několik basových r e p r o d u k t o r o v ý c h s o u s t a v. Ve l k o u v ý h o d o u t o h o t o s y s t é m u je jednoduchá
příprava,
přeprava
a
samotná
instalace
elektroakustického řetězce například v místě kulturní akce. Reproduktorové
soustavy
bývají
umístěny
nejčastěji
na stojanech, které jsou přímo určeny pro reproduktorové s o u s t a v y n e b o m o h o u b ý t z a v ě š e n y.
4.5.1 Hlavní představitelé jednobodového zdroje zvuku Asi nejvíce známou firmou, která se orientuje čistě na jednobodové
zdroje
zvuku
Je to
česká
značka
původní
Kramperou,
která
jednobodových jednobodové
se
zdrojů.
zdroje
je
společnost založena
p yšn í
Podle
panem
zásadně
f ilozofie
nejvyšší
KV2 Audio.
možné
Jiřím
výrobou
společnosti zvukové
mají
rozlišení
a kvalitu pro posluchače. Dále je pro společnost t ypická výroba
poměrně
o vysokých
malých
výkonech.
reproduktorových
Tvrdí,
že
vše
mají
soustav dokonale
vypočítané a s cílem co nejmenšího objemu a váhy jsou schopni vyprodukovat reproduktorovou soustavu s velice kvalitním zvukovým přenosem a vysokým výkonem. Proto při výrobě pečlivě počítají s druhem použitého materiálu a s k o n e č n ý m n á t ě r e m r e p r o d u k t o r o v é s o u s t a v y. D a l š í m i v ý z n a m n ý m i v ý r o b c i j s o u s p o l e č n o s t i R C F, J B L , N E X O , L ´ A c o u s t i c , d B Te c h n o l o g i e s , H K A u d i o n e b o Ya m a h a . Každá
společnost
má
rozlišnou
f ilozofii
v ý r o b y,
a proto se koncové výrobky navzájem mohou lišit. Hlavním rozdílem je volba materiálu pro skříně reproduktorových s o u s t a v.
Nejčastěji
je
voleno - 32 -
dřevo
nebo
plast.
Reproduktorové soustavy vyrobené z plastu jsou velice lehké, ale nevýhodou je nedokonalý přenos zvuku zvláště u levnějších výrobků. Asi nejznámější plastovou reproduktorovou soustavou j e R C F 3 1 0 A . Ve l i c e m a l á , l e h k á a a k t i v n í r e p r o d u k t o r o v á soustava o výkonu 300W a osazená 10“ středobasovým reproduktorem, především
jako
která
se
v
našich
odposlechová
podmínkách
reproduktorová
ob jevuje soustava
na kulturních akcích menšího a středního rozměru.
Ilustrace 10: UBL JRX125 Zdroj: h t t p : / / w w w. d e r r i n g e r s . c o m Oproti tomu například společnost JBL vsadila v nižší třídě na dvoupásmovou reproduktorovou soustavu JRX125, která je dle výzkumu nejčastěj i zvolenou reproduktorovou
- 33 -
soustavou
v
malých
reproduktorové
hudebních
soustavy
klubech.
je
Výhodou
použitý
této
materiál
reproduktorové skříně, kterým je v tomto případě dřevo . Reproduktorová
soustava
JRX125
je
pasivní
d vo u p á s mo vo u s o u s t a vo u o vý k o n u 5 00W, k t e r á je os a z e na dvěma 15“ reproduktory a jedním 1“ tlakovým driverem9. Další
společnosti
d B Te c h n o l o g i e s
jsou
jako
HK audio
společnosti,
které
se
nebo proslavily
především výrobou men ších jednobodových s ys témů nižší a s t ř e d n í t ř í d y, a l e v p o s l e d n í c h l e t e c h s e s t á l e č a s t ě j i objevují i na pódiích kulturních akcí středního rozměru. Především
jsou
velmi
oblíbené
pro
pevné
instalace
do hudebních klubů. Společnosti jako například L´Acoustic, Nexo, Martin Audio,
E AW ,
Me yer
nebo
D.A.S
mají
reproduktorové
Sound, také
soustavy
Tu r b o s o u n d , v
pro
Renkus-Heinz
nabídce použití
profe sionální
jako
jednobodový
zdroj zvuku, ale tyto společnosti se zabývají především výrobou
a
vývojem
vícebodových
zdrojů
zvuku
t z v. „ l i n e a r r a y “ s y s t é m ů .
4.6 Vícebodové zdroje zvuku („line array“) 4.6.1 Historie První,
kdo
se
zmínil
o
systému
„line
a r r a y, “
b yl
akustik Harry Olson, který v roce 1953 publikoval text Acoustical Engineering. V něm používá pojem „line arra y“ pro sestavu reproduktorů umístěných pod sebou ve svislé poloze.
Ovšem
používáme 9
ne
dnes,
za ale
tím za
účelem účelem
Název pro výškový reproduktor
- 34 -
jako
„line
většího
array“
rozložení
frekvenčního pásma, a b y b ylo možné dosáhnout většího frekvenčního
rozsahu.
V roce
1983
navrhl
J o s e p h D A p p o l i t o s y s t é m d o h o r i z o n t á l n í p o l o h y, t a k z v a n ý „curved
array“.
Reproduktorové
soustavy
byly
umístěny
horizontálně, mírně do půlkruhu. Šlo o větší vykrytí zvuku do
stran
před
pódiem.
Je
to
předch ůdce
vertikálního
systému „line array“, jak ho známe dnes. Až v polovině devadesátých let dvacátého století představila společnost L ´ A c o u s t i c s s y s t é m V- D O S C , k t e r ý u k á z a l , ž e j e m o ž n é p ř i u m í s t ě n í r e p r o d u k t o r o v ý c h s o u s t a v d o v e r t i k á l n í p o l o h y, d o s á h n o u t r y c h l é f r e k v e n č n í o d e z v y, v y v a r o v a t s e f á z o v ý m posunům
a
dosáhnout
mnohem
větší
hlasitosti
nutné
p ř e d e v š í m p r o o z v u č e n í v e l k ý c h p r o s t o r. Z p o č á t k u s e b á l i přílišné interference zvukových vln, ale ukázalo se, že při vhodném
umístění
reproduktorů
a
reproduktorových
soustav se dá přílišné interferenci vyvarovat.
4 . 6 . 2 Te o r i e S ystémy
„line
arra y“
jsou
založeny
na
blízkém
umístění jednotlivých reproduktorů a z nich vytvo řených reproduktorových pokrytí
s o u s t a v.
prostoru
bez
Jde
větších
o
co
ztrát
nejrovnoměrnější
dynamiky
a
kvality
reprodukce. Systém přímo vyzařovacích reproduktorových soustav je spojen dohromady ve vertikální poloze a je postupně zaoblován směrem dozadu tak, ab y b yl vykryt prostor
reprodukce
i
v místech
poblíž
celého
s ystému.
Pro dokonalé pokrytí celého prostoru musí být celý systém „line arra y“ zavěšen poměrně vysoko a „na úhlován“ tak, aby jednotlivé
reproduktorové
soustavy
vyzařoval y
akustický signál do všech míst poslechového prostoru, od zadní
části
až
k
přední
části
před
od jednobodového
zdroje
zvuku
má
- 35 -
pódiem. s ystém
Na
rozdíl
„line
arra y“
poloviční
ztrátu
Při správném systém
hlasitosti
nastavení
dokáže
chovat
na
jednotku
systému jako
„line
jeden
vzdálenosti.
array“
zdroj
se
zvuku,
celý
ovšem
při ne vhodném nasta vení celého s ystému může docházet k velkým
frekvenčním
zvukových
vln.
jednotlivých směrem
prvků
dolů.
k divákovi,
Hlavní
tím
že do zadních
Čím má částí
nerovnostem zásadou
s ystému blíže větší
je,
úhel
prostoru
že
interferenci úhel
zavěšení
se
zvětšuje
reproduktorová
soustava
„line je
a
array“
naklonění. je
To
znamená,
nasměrováno
více
reproduktorových soustav než do přední části.
I l u s t r a c e 11 : L i n e a r r a y, ú h l y Z d ro j : h t t p : / / e a s e . a f m g . e u /
4.6.3 Hlavní představitelé systému „line array“ Mezi
hlavní
průkopníky
systému
„line
arra y“
patří
bezpochyby firma L´Acoustics, která byla založena roku
- 36 -
1984
ve
Francii
profesionální
a
již
od
zvukovou
svého
začátku
technologií.
se
zabývala
Jejím
hlavním
m o d e l e m j e j e d n o z n a č n ě m o d e l V- D O S C , k t e r ý b y l h l a v n í m průkopníkem Jádrem Díky
v
celkovém
celého
s ystému
rozmístění
vývoji
je
systému
patentovaný
basových,
„line
a r r a y. “
vlnovod
DOSC.
středových
a
výškových
„driverů“ poskytuje kompletní horizontální pok rytí všech frekvencí, což je hlavn í m yšlenkou systému „line arra y“. V současnosti dominuje firma na světovém trhu
především
díky systému K1, kter ý je mnohem výkonnější a slibuje kvalitnější pokrytí frekvenčního spektra. Nyní společnost L´Acoustics pracuje na vývoji nového model u K2, který by měl být ještě výkonnější. Dalším
významným
výrobcem
systémů
„line
array“
je firma Nexo založená v roce 1979 Ericem Vincenotem a Michaelem
Johnsonem.
Od
roku
2008
je
ale
v e v l a s t n i c t v í Ya m a h a C o r p o r a t i o n . P r ů k o p n i c k ý m i m o d e l y firmy Nexo j sou Alpha a GEO, které se stal y velice r ychle oblíbenými mezi profesionálními zvukaři. N yn í se vlajko vou lodí
společnosti
Nexo
stal
model
STM
(Scale
Through
Modularit y), který je určen hla vně na velká venkovní pódia. Jeho výhodou je možnost sklád ání s ystému až do tří řad vedle
sebe,
což
umožňuje
ještě
větší
výkon
celého
systému. Samozřejmě společnosti L´Acoustics a Nexo nejsou jedinými
výrobci
systémů
„line
array“.
Další
významní
v ý r o b c i j s o u n a p ř í k l a d M a r t i n A u d i o , E AW, M e y e r S o u n d , Tu r b o s o u n d ,
Renkus-Heinz
nebo
D.A.S.
Dále
jsou
to
i společnosti zmíněné v kapitole o jednobodových zdrojích zvuku jako jsou RCF se svým modelem „line array“ TT+
- 37 -
n e b o s p o l e č n o s t J B L s e s v o u s é r i í „ l i n e a r r a y “ Ve r t e c n e b o VRX.
4.6.4 Software pro „line array“ Společnosti, které se zabývají s ystémy „line arra y“, také
vytváří
k
k nastavení
svým
sériím
správného
reproduktorovými
úhlu
soustavami.
a navrhnout
p r o s t o r,
Na základě
vzdáleností,
software.
ve
Te n
mezi
jednotlivými
Základem
kterém
je vymodelovat
bude
zvoleném
pomáhá
s ystém
systému,
použit. množství
zvuko vých jednotek v systému a výšce umístění s ystému, lze navrhnout optimální pokr ytí celého prostoru. Jednotlivé programy
přesně
ukáží,
kde dochází
při
nesprávném
nastavení v interferenci nebo jinému rušení zvuku. Osoba, která je zodpovědn á za nasta vení úhlů v celém s ystému, se může těmto ch ybám lépe vyhnout . Samozřejmě ne vžd y je vhodné
programu
plně
důvěřovat
a
je
tedy
důležitý
i zvukařův osobní odhad a zku šenosti s daným systémem. P ř e d t í m , n e ž b y l y v y v i n u t y t y t o s p e c i á l n í p r o g r a m y, s i museli zvukaři vystačit s tabulkou od výrobce, ve které byly
údaje
z a v e d e n y.
Kombinací
těchto
údajů
byly
nastaveny konečné úhly mezi reproduktorovými soustavami systému. Poté přišly programy na modelování basů, ale nepočítaly
s
o d r a z y.
Moderní
programy
(například
Soundvision od L´Acoustics) toto vše již dokáží.
4.7 Odposlechové reproduktorové soustavy Odposlechové důležitou,
avšak
reproduktorové často
soustavy
opomíjenou
jsou
částí
velice celého
elektroakustického řetězce. Na nich záleží (a na jejich nastavení) i kvalita
spokojenost jeho
projevu.
výkonného
umělce
Odposlechové - 38 -
a
mnohdy
(monitorové)
reproduktorové
soustavy
se
vyrábějí
jak
aktivní
(s koncovým zesilovačem), tak pasivní (bez integrovaného koncového
zesilovače).
Nedílnou
součástí
při
zapojení
každého odposlechového monitoru do elektroakustického řetězce
by
měl
být
grafický
e k v a l i z é r.
Jelikož
většina
výkonných umělců vyžaduje signál z vlastního mikrofonu do svého odposlechu co nejhlasitěj i, je potřeba předcházet t z v.
akustické
rozdílné
frekvenční
se některé odrážet,
zpětné
zvukové
násobit
vazbě10. a
Jednotlivé
akustické
frekvence
nebo
jinak
sály
vlastnosti,
mohou
proto
v prostoru
interferovat.
mají
Ta k é
více každý
mikrofon je jinak citlivý na jednotlivá frekvenční pásma. Obecně
se
doporučuje
na
odposlechové
reproduktorové
soustavy použít „Hi Pass filter“, který zamezí reprodukci nízkých
kmitočtů.
k nechtěnému se může
sčítat
Tlačítko
pro
soustavy
Nedochází
„hučení“
bývá
již
odposlechových reproduktorové umělec
co
pásmu,
které
na
například zvolení
se
Je
svůj
jevišti
kmitočtech,
které
několika
vhodné
to
tak,
aktivních
odposlechové
aby
hlavně
odposlech
zpěváků.
reproduktorové
součástí
nastavit a
nebo
ořezu
standardní
sl yšel,
pódiu
zpěvem
spodního
soustavy pro
na
nízkých
s ystémů.
nejlépe
tak
ve
se
výkonný
frekvenčním
potřebuje.
Například
pro zpěv je vhodné použít větší spodní ořez, třeba již od 1 2 0 H z . Ta k é j e m o ž n é r e g u l o v a t s y k a v k y, k t e r é u m n o h ý c h zpěváků mohou dělat problém v jejich ce lkovém výkonu. Sykavky
u
mluveného
slova
žen
se obvykle
pohybují
v rozmezí 6-8 kHz, u mužů je to kolem 4-6 kHz. Důležitým faktorem je u zvolených reproduktorových soustav 10
velikost
Akustická
zpětná
jejich vazba
středobasového je
j e v,
kdy
mikrofon
reproduktoru. snímá
akustický signál z reproduktoru. Projevuje se „pískáním“
- 39 -
vlastní
Například pro zpě vy nebo jiné nástroje, které se poh ybují převážně ve středním nebo vyšším frekvenčním pásmu, stačí
zvolit
velikost
u
odposlechové
středobasového
reproduktorové
reproduktoru
10“
soustavy nebo
12“.
Naopak pro zvolení optimálního odposlechového systému u bicí soupravy je důležitá možnost silnější reprodukce i basové části frekvenčního spektra. Proto není výjimkou zvolení
reproduktorové
středobasového o basovou
soustavy
reproduktoru
reproduktorovou
vyžaduje
odposlech
15“,
velikosti
popřípadě
soustavu.
hlavně
o
svého
Většina
doplnění bubeníků
basového
bubnu
(„kik drum“) a malého rytmického bubnu („snare drum“). Pokud
se
u
bubeníka,
svého
basového
bubnu,
který
vyžaduje
zvolí
silnější
reproduktorová
zesílení soustava
se středobasovým reproduktorem o velikosti 10 nebo 12“, je
možné,
a následně
že
bubeník
bude
nebude
odposlechová
se
zvukem
soustava
tak
spokojen hlasitá,
že bude škodit celému s ystému snímání hudebníků nebo jiných výkonných umělců.
Ilustrace
12:
Aktivní
odposlechová
re p ro d u k t oro v á s o u s t a v a Z d r o j : h t t p : / / w w w. h u d e b n i - s c e n a . c z
- 40 -
Pokud jsou u jednoho interpreta použity například dva o d p o s l e c h o v é r e p r o d u k t o r o v é s y s t é m y, j e p o t ř e b a z v o l i t mezi nimi správný úhel. Například u zpěvových mikrofonů s kardiodní
směrovou
charakteristikou
(jako
je
Shure
SM58), je vhodné nechat obě monitorové reproduktorové soustavy vedle sebe před zpěvákem. Naopak u mikrofonů se
superkardiodní
směrovou
charakteristikou
(jako
je
Shure Beta58a), je vhodné dodržet úhel mezi mikrofonem a jednotlivými reproduktorovými soustavami 45°. Mezi
odposlechové
reproduktorové
systémy
patří
i t z v. „ S i d e f i l l “ . J e t o r e p r o d u k t o r o v á s o u s t a v a , k t e r á b ý v á umístěna například za hla vním reproduktoro vým s ystémem na krajích jeviště. Nejedná se o klasické odposlechové systémy
umístěné
o klasický
ze
co
před
systém.
signálů
poskytnut
je možné
zemi
třípásmový
pro reprodukci umělci
na
z
„Side
fill“
ale
Převážně
druhé
nejlepší
umělci,
může
jít
se
používá
strany jeviště,
ab y b yl i
zpětný
odposlech.
reproduktorového
Ta k é
systému
reprodukovat stejný signál, který je reprodukován v hlavní ozvučovací
soustavě.
S ystém
„Side
fill“
je
vhodný
především na velká pódia. Při použití na menších nebo středních pódiích může dojít spíše k nechtěným zmatkům, nesrozumitelnosti
jednotlivých
nástrojů,
velkým
přeslechům a nespokojenosti výkonného umělce.
4.8 Odposlechové reproduktorové soustavy typu „line array“ Zatím jediným výrobcem „line array“ odposlechových reproduktorových
soustav
je
firma
Nexo
a
její
odposlechová reproduktorová soustava série Nexo 45°N. Jedná
se
o
vydařený
experiment - 41 -
této
f i r m y.
Cílem
odposlechového systému „line array“ je možnost skládání jednotlivých modulů reproduktorových soustav dohromady (do mírného půlkruhu) a simulovat tak situaci, kdy zvuk vychází
z
hlasitostí.
jednoho Ve l k o u
virtuálního výhodou
zdroje
s
mnohem
odposlechového
„line
větší arra y“
systému je snížení hlasitosti na jevišti, jelikož jednotlivé s o u s t a v y v y z a ř u j í p o u z e p o d ú h l e m 4 5 ° . To j e d ů l e ž i t é především při koncertech hlasitých hudebních kapel, kdy se jednotli vé odposlecho vé s ystémy nekr yj í, a ted y každý muzikant
sl yší
pouze
svůj
odposlechový
s ystém
a
ne
o k o l n í s y s t é m y.
I l u s t r a c e 1 3 : Vy z a ř o v á n í l i n e a r r a y N e x o 4 5 ° N Z d ro j : h t t p : / / n e x o - s a . c o m / Hlavním vysokofrekvenční
konstrukčním zvukovod.
rozdílem Není
je
obdélníkový
jiný jako
u v ě t š i n y r e p r o d u k t o r o v ý c h s o u s t a v, a l e p o l o k r u h o v ý , c o ž zajišťuje velkou směrovost hlavně na vyšších frekvencích. Skládáním jednotlivých modulů je možné dosáhnout širšího úhlu
zvukového
pokrytí
z
jednoho
virtuálního
zdroje.
Virtuální zdroj je pomyslné místo, odkud se zdá, že zvuk vychází. Tím pádem se spojené reproduktorové soustavy chovají stejně, jako by to byla pouze jedna reproduktorová soustava.
Jelikož
spojením
dvanácti
- 42 -
modulů
(jednotlivé
moduly nelze individuálně úhlovat, mají pevně nastavený úhel pro optimální přenos zvukových vln) dostaneme kruh, nachází se virtuální zvukový bod uprostřed kruhu.
4.8.1 Odposlechový systém „In-Ear“ S ystém
„In-Ear“
je
odposlechový
systém
určený
pro přenos audiosignálu do sluchátek výkonnému umělci přímo do uší. Nejčastěji se používá bezdrátový systém přenosu audiosignálu, ale je možný i za pomocí kabelu. Te n p o u ž í v a j í p ř e d e v š í m h r á č i n a b i c í n á s t r o j e .
4.9 Reproduktorové soustavy pro nahrávací studia Poslechové
reproduktorové
soustavy
jsou
velice
důležitou součástí každého nahrávacího studia, na kterých významně
záleží
ve zvukovém kladeny
kvalita
studiu
odlišné
jsou
konečné na
požadavky
n a h r á v k y.
reproduktorové než
na
Při
práci
soupravy
reproduktorové
s o u s t a v y, k t e r é s e p o u ž í v a j í n a ž i v á o z v u č e n í . P ř e d e v š í m jde o to, aby reproduktorová soustava nijak nezabarvovala poslech
n a h r á v k y,
přenášela
celé
frekvenční
spektrum
s m i n i m á l n í m i f r e k v e n č n í m i z d v i h y a p o k l e s y, m i n i m á l n ě z k r e s l o v a l a a m ě l a c o m o ž n á n e j m e n š í f á z o v é p o s u v y. Většina
reproduktorových
soustav
určených
k běžnému domácímu poslechu má velice nevyrovnanou frekvenční charakteristiku. Především se jedná o velké zdvihy v oblasti nízkých a vysokých kmitočtů. Výsledný zvuk
pak
zní
i
z
lacinější
reproduktorové
soustavy
p o m ě r n ě d o b ř e . Te n t o p ř í p a d j e a l e n e v h o d n ý p r o s t u d i o v é
- 43 -
reproduktorové
s o u s t a v y,
kde
je
zapotřebí
absolutní
vyrovnanosti pro přesný a kontrolovaný poslech. „Ideální
studiový
m o n i t o r 11
by
měl
přenášet
bez
větších vých ylek frekvence již od 30 Hz až do 20 kHz, a i od menší reprosoustavy se očekává, že funguje dobře j i ž o d 5 0 H z a n í ž . “ ( V l a c h ý V á c l a v, 2 0 0 8 , s t r. 2 7 5 ) P o k u d není studio vybaveno kvalitní studiovou reproduktorovou soustavou, je nutné provést kontrolní poslech na kvalitních studiových
sluchátkách,
popřípadě
na
více
domácích
zařízeních určených pro běžný poslech, protože na těch bude výsledná nahrávka nejčastěji reprodukována. Pro
výškové
reproduktorových reproduktory
z
reproduktory
soustavách měkkého
se
ve
studiových
nejčastěji
materiálu
a
s
používají kopulovitou
m e m b r á n o u . Ty t o r e p r o d u k t o r y s i c e n e j s o u t a k ú č i n n é j a k o reproduktory pro živé
instalované
ozvučení,
frekvenční
ale
do
reproduktorových
mají
charakteristiku
s
mnohem
menším
soustav
vyrovnanější
zabarvením.
Což
je zvláště na vysokých frekvencích pro kvalitní poslech ve studiu nezb ytné. Důležitou
součástí
charakteristika,
která
u reproduktorových v z d á l e n y.
V
se
s o u s t a v,
takovém
že v jednotlivých
kvalitního může které
případě
místech
poslechu
je
znatelně jsou
může
místnosti
fázová projevit
od
sebe
dojít
k
budou
různě situaci, odlišné
p o s l e c h o v é p o d m í n k y. P r o t o j e n e z b y t n é , a b y b y l o z v o l e n o jedno
poslechové
místo
(převážně
místo
kde se tyto fázové rozdíly tolik neprojevují.
11 J i n ý n á z e v p r o s t u d i o v o u r o p r o d u k t o r o v o u s o u s t a v u
- 44 -
zvukaře),
Ve
studiu
reproduktorové
se
nejčastěji
soustavy
používají
(mají
již
aktivní
studiové
vestavěný
výkonový
zesilovač). Hlavně z důvodu ušetření místa, ale také kvůli optimalizaci zesilovače a reproduktorů. Každý zesilovač nemusí splňovat náročné podmínky pro potřeby kvalitního studiového
zvuku.
reproduktorové
Pokud
s o u s t a v y,
se
použijí
je
pasivní
potřeba
studivé
věnovat
hodně
pozornosti výběru koncového zesilovače nebo se poradit s výrobcem,
který
většinou
nabízí
koncový
zesilovač
určený přímo pro danou pasivní reproduktorovou soustavu.
4.9.1 Umístění studiových reproduktorových soustav Jedním
z
typů
monitory
pro
blízký
malých
nahrávacích
reproduktorových
poslech 12. studií,
Využívají nebo
soustav se
ve
jako
jsou
většině
referenční
poslechové reproduktorové soustavy ve větších studiích. Jde o reproduktorové soustavy určené na poslech z malé vzdálenosti. S rostoucí vzdáleností postupně ztrácí kvalitu a
přirozenost
kmitočtech. studiích
reprodukce
Významné
díky
tomu,
především
jsou
i
že
ve
pokud
na
větších jsou
vyšších
nahrávacích
tyto
studiové
reproduktorové soustavy blízko posluchače, přenáší čistě celé
frekvenční
pásmo
a
minimalizují
se
tak
odrazy
a akustika místnosti. Nejčastějším reproduktorových
případem soustav na
je
umístění
stojan.
studiových
Důležitou
součástí
s t o j a n u m u s í b ý t p r o t i v y b r a č n í p o d l o ž k a . Ta s e p o k l á d á 12 Nazývané také „NEARFIELD“
- 45 -
v místě
styku
se
studiovou
reproduktorovou
soustavou.
Dále také u země, aby se vibrace a otřesy ze soustavy nešířily do podlahy a zdí (a naopak). Důležité je také umístění, které by nemělo být přímo u zdi a ani v rohu místnosti. Dochází tak k frekvenčním nerovnostem hlavně ve
spodní
části
frekvenčního
pásma
(nízké
frekvence
se šíří všesměrově). Třetí
možností
je
namontování
studiových
r e p r o d u k t o r o v ý c h s o u s t a v p ř í m o d o z d í . 1 3 Ta t o m o ž n o s t s e používá
spíše
Pro montáž
do
ve
velkých
zdi
musí
profesionálních
být
soustava, která je k tomu určena.
13 Nazývané také „SOFFIT“
- 46 -
zvolena
studiích.
reproduktorová
4.10 Systém Pandora S ystém Pandora přispívá ke kvalitnějšímu zvukovému zážitku, především na velkých koncertech.
Ilus tr ace 14: Vním ání s tereo s ignálu Z droj: Vlas tn í nákres
Te n t o vynalezl
poměrně přední
ve spolupráci
s
revoluční
německý výrobcem
systém
zvukař digitálních
- 47 -
vnímání Carsten
sterea Kümmel
mixážních
pultů
Innovason, který tuto inovaci zahrnul do své přední řady I n n o v a s o n E c l i p s e G T. J d e o v y ř e š e n í p r o b l é m u v n í m á n í sterea,
hlavně
se tvoří
tak,
při
že
živých
se
koncertech.
jednotlivé
Klasické
nástroje,
které
stereo chceme
do sterea umístit, buď zeslabují nebo zesilují na jedné straně
r e p r o d u k t o r o v ý c h s o u s t a v. P o s l u c h a č , k t e r ý s t o j í
uprostřed
mezi
soustavami,
(levou i pravou), pom yslnou
ale
posluchač,
stereovýseč,
reproduktorovou
vnímá
obě
který
vnímá
soustavu.
Proto,
soustavy
stojí
mimo
pouze
když
jednu
zvukař
umístí
například kytaru do pravého reproduktoru, posluchač na levé
straně
ji
téměř
nesl yší,
trojúhelníku sl yší vše ve stereu.
ale
posluchači
vně
Čím větší stereo zvolíme,
tím se trojúhelník zmenšuje, a tedy více lidí je ochuzeno o určité
nástroje
umístěné
do
sterea.
S ystém
Pandora
nefunguje na principu hlasitosti, ale na principu zpoždění a
mírného
vnímání Pokud
útlumu
lidským tedy
na
vysokých
uchem
zvukař
(viz
umístí
frekvencích.
kapitola
kytaru
ve
Simuluje
vnímání stereu
na
zvuku). pravou
stranu, z levého reproduktoru není odstraněna, je pouze mírně zpožděna (míra zpoždění je podle toho, na kolik je daný nástroj umístěn pouze na jednu stranu sterea) a potlumena
na
vysokých
frekvencích
(také
podle
míry
sterea). Zpoždění i útlum je tak minimální, že jej dokáže zpracovat pouze lidský mozek a tedy pokud se posluchač dostane mimo pom yslný trojúhelník, nesl yší sice již stereo, ale
kompletní,
ochuzen uvnitř
o
plnohodnotný
žádnou
část
trojúhelníku
mono
uměleckého
sl yší
signál
a
výkonu.
kompletní
není
tedy
Posluchač
stereo
signál.
Tro j ú he l n í k s e al e n e z me n š uj e s m í r o u ve l i k o s t i s t e r e a , ale zůstává
stále
stejný
díky
- 48 -
tomu,
že
žádný
hudební
nástroj není v žádné reproduktorové soustavě zeslaben (jako je tomu u klasického využití sterea).
5 S p e c i f i k a c e p r o vý b ě r r e p r o d u k t o r o vý c h s o u s t a v Správná
volba
reproduktorové
soustavy
záleží
na mnoha faktorech. Záleží na tom, jestli je daný prostor uzavřen nebo se jedná o venkovní prostředí. Dále záleží n a t o m , j a k é j s o u a k u s t i c k é p o d m í n k y, j a k v e l k ý j e d a n ý p r o s t o r, hudby
pro kolik nebo
lidí
kulturní
se
bude
akce
reprodukovat,
bude
probíhat
jaký
za
st yl
pomoci
reprodukce.
5.1 Divadlo Existuje mnoho t ypů divadelního prostředí. Nejčastěji se
setkáváme
možností
je
s
klasickým
divadlo
s
kukátkovým
variabilním
divadlem.
řešením
Další
prostoru
(umístění di váka je dle potřeb inscenace). Pro každý t yp orientace divadelního prostoru je důležitá jiná specifikace r e p r o d u k č n í s o u s t a v y.
5.1.1 Kukátkové divadlo Jedná se o di vadlo klasického t ypu , kde je pevně daný prostor pro hlediště a jeviště. Nemusí se tedy měnit umístění
reproduktorové
s o u s t a v y.
Pokud
je
hlediště
s velkou kapacitou míst (800 a výše) a je-li to možné z konstrukčních
důvodu
prostoru,
je
vhodné
(především
pro hudební di vadlo) použít reproduktoro vý systém t ypu „line arra y“. Jedná se (především v hudebním di vadle) o rovnoměrné zvukové pokrytí prostoru, které je žádoucí především pro muzikály a hudební vystoupení, kde by se - 49 -
dosahovalo zdrojem
požadovaných
poměrně
výsledku
obtížně.
Při
s
jednobodovým
volbě
jednobodového
zvukového systému by musel a být reprodukční soustava umístěna před hledištěm poměrně nahlas, aby byl zvuk srozumitelný i v zadních řadách hlediště, což by vedlo ke špatným poslechovým podmínkám. V celém divadle b y b yl y p ř í l i š v y s o k é a k u s t i c k é v ý k y v y. D a l š í m o ž n o s t í j e u m í s t ě n í n ě k o l i k a j e d n o b o d o v ý c h z d r o j ů p o o b v o d u h l e d i š t ě . Ta t o volba však není příliš vhodná především pro přirozený poslech. Divák sl yší zpěv či mluvené slo vo ne směrem z jeviště
(ze
reprodukční
předu),
soustavy
ale se
z
odvíjí
boku. s
Celkový
kapacitou
a
výkon velikostí
hlediště. V průměru platí, že minimální výkon reprodukční soustavy
je
pro
činoherní
divadlo
7 W
na
jedno
místo
v hledišti a pro hudební divadlo je 12 W na jedno místo v hledišti.
Samozřejmě
s vyšším
výkonem
roste
i h l a s i t o s t n í r e z e r v a r e p r o d u k č n í s o u s t a v y, k t e r á p a k h r a j e čistěji
(přirozeněji).
Pro
činoherní
nebo
operní
divadla
kukátkového typu s větším počtem míst může být vhodn á i reprodukční soustava s jednobodovým zdrojem zvuku, ale musí
mít
dostatečnou
výkonovou
rezervu
pro čistou
a přirozenou reprodukci. Je vhodná například dostatečně výkonná
soustava
dvoupásmových
reproduktorových
s o u s t a v d o p l n ě n á o b a s o v é r e p r o d u k t o r o v é s o u s t a v y. J e také
nutné
zvolit
systém,
který
dokáže
obstarat
celé
frekvenční spektrum. Pro
Kukátkové
je dostačující soustav
o
soustava
divadlo
s
menší
jednobodových
dostatečném
výkonu
kapacitou
reproduktorových
doplněných
o
basové
r e p r o d u k t o r o v é s o u s t a v y. J e v š a k v h o d n ě j š í ( p o k u d j e t o možné s ohledem na konstrukční podmínky di vadla) vyu žít menšího
systému
„line
array“, - 50 -
například
o
třech
reproduktorových
soustavách
na
každé
straně.
Zde
je
možné použít i systémy „line array“ s pevným úhlováním, které jsou většinou konstruovány na kombinaci dvou až p ě t i r e p r o d u k t o r o v ý c h s o u s t a v. D o s á h n e s e t a k m o ž n o s t i rovnoměrnějšího zvukového pokrytí prostoru podobně jako u kukátkových divadel s větší kapacitou hlediště, což je žádoucí
především
u
hudebního
divadla
(pro
muzikál
jevištěm,
zvláště
a hudební vystoupení) U u těch
všech s
větší
divadel
s
kukátkovým
kapacitou
hlediště,
je
důležité
využít
„center fill“14, reproduktorů pro dobré podmínky poslechu v p ř e d n í c h ř a d á c h h l e d i š t ě ( t z v. v y k r ý v a c í r e p r o d u k t o r o v é soustavy), popřípadě zvolit další soustavy „center fill“ pro přirozený
poslech
v
celém
hledišti.
Dosáhne
se
tak
přirozenějšího zvukového vykrytí prostoru a dojmu, že se zvuk opravdu šíří z jeviště.
14
Umístění
reproduktorové
soustavy
pravou reproduktorovou soustavu.
- 51 -
do
středu
mezi
levou
a
5.1.2 Divadlo s variabilním řešením prostoru Divadelní
prostory
s
možností
variabilního
řešení
prostoru jsou především menší komorní divadelní scény (často
alternativní).
Jelikož
zde
může
často
docházet
ke změnám umístění hracího prostoru, je vhodné pro tento účel
zvolit
i
typ
a
umístění
reproduktorových
s o u s t a v.
Nejsou zde příliš vhodné zvukové systémy „line arra y“, jelikož
může
často
docházet
ke
změně
umístění
reprodukční soustavy a při náročném divadelním provozu by
nemusel
být
čas
na
jejich
převěšení
a
správné
„naúhlování“ nebo může nastat situace, že je nebude kam umístit, jelikož systémy „line array“ potřebují být zavěšeny v
dostatečné
několika
výšce.
Je
proto
jednobodových
s basovými
výhodnější
zdrojů
reproduktorovými
zvuku
kombinace
v
soustavami.
kombinaci U
menších
divadel se můžeme setkat se situací, že zde nejsou žádné basové
reproduktorové
s o u s t a v y,
ale
pouze
třípásmové
r e p r o d u k t o r o v é s y s t é m y. V ě t š i n o u s e v š a k j e d n á p o u z e o finanční záležitost či možnost r ychlejší změn y umístění a instalace
reprodukční
s o u s t a v y.
Kvalita
zvuku
bývá
zpravidla nedostačující, zvláště pokud je u dané inscenace zvuk
velice
důležitou
i u činoherních
složkou
inscenací,
kde
(muzikály), není
ale
výjimkou
se
především na alternativní scéně potkat s experimentálním zapojením a využitím zvuku. Umístění
reproduktorových
soustav
musí
být
tedy
v a r i a b i l n í s m o ž n o s t í r y c h l é h o p ř e s u n u s o u s t a v y. Č a s t o j e také
dobré,
v těchto více
aby
malých
zvukařů.
soustav
musí
soustava
neb yla
příliš
divadlech
nebývá
možnost
Umístěním
basových
být
individuální
velmi
- 52 -
těžká,
jelikož
zaměstnání
reproduktorových k
možnostem
a požadavkům dané inscenace. Častým jevem je umístění basových reproduktorových soustav pod hlediště. Dosáhne se
tak
mnohdy výjimečného
efektu
rozvibrování
celého
hlediště, a tedy dojmu většího zesílení basových frekvencí i
s
méně
výkonnými
soustavami.
Často
basovými
také
reproduktorovými
může
nastat
požadavek
na prostorové ozvučení divadla, které je možné s větším p o č t e m r e p r o d u k t o r o v ý c h s o u s t a v.
5.2 Kulturní a hudební kluby Menší hudební kluby se potýkají především s finanční náročností velkých a kvalitních reproduktorových systémů a
větší
kluby
zase
často
se
špatně
zvoleným
nebo
umístěným s ystémem vůči akustice prostoru. Proto se zde nejčastěji používají jednobodové zdroje zvuku. Pro
malé
obsáhnout
celé
nejmenšího setkáváme
hudební
kulturní
frekvenční
počtu se
a
spektrum
reproduktorových
zvolením
systému,
který
je
takových
kvalit
jako
kluby za
levný,
několik
ale
důležité
použití
s o u s t a v.
třípásmového
sice
je
co
Často
se
reproduktorového
nedosahuje
reproduktorových
zdaleka s o u s t a v.
Pokud se jedná o třípásmo vý reproduktoro vý s ystém, je potřeba, ab y b yl systém umístěn tak, ab y spodní hrana systému
byla
Dosáhne
se
Vhodnější
alespoň
ve
tak
nejmenších
co
volbou
dvoupásmových
pro
výšce
očí
hudební
reproduktorových
stojícího
frekvenčních kluby soustav
je
diváka . ztrát. sada
doplněných
o jednou nebo více reproduktorových soustav basových. Záleží na výkonu a reproduktorovém osazení jednotlivých r e p r o d u k t o r o v ý c h s o u s t a v. K v a l i t n í c h z v u k o v ý c h v ý s l e d k ů se
dosáhne
například
kombinací
- 53 -
dvoupásmové
reproduktorové
soustavy
doplněné
o
basovou
reproduktorovou soustavu, která je osazena alespoň 15“ reproduktorem. Především reprodukční
u
hudebních
soustava
klubů
měla
je
žádoucí,
dostatečnou
aby
výkonovou
z v u k o v o u r e z e r v u . Ve l i c e č a s t o s e s e t k á v á m e ( p ř e d e v š í m v malých hudebních klubech) se situací, kdy hrají soustavy reproduktorů negativně
na
své
výkonové
maximum,
kvalitu,
věrnost
ovlivňuje
což a
velice čistotu
reprodukovaného zvuku.
5.2.1 Příklady vybavení pro optimální zvukové zabezpečení Návrh vybaveni pro hudební kluby malé velikosti (do 200 lidí): Od společnosti JBL: pasivní reproduktorová soustava PRX425
s
dvěma
15“
s celkovým Případně
výkonem
600W
reproduktory frekvenčním
může
být
a
(„peak“15
2400W),
osazena
tlakovou
výškovou
hornou,
rozsahem doplněno
48 Hz
až
pasivními
19 kHz. basovými
reproduktorovými soustavami PRX418Ss výkonem 800 W („peak“
3200),
osazeny
jedním
18“
reproduktorem
o frekvenčním rozsahu 35 Hz až 250 Hz.
Návrh
vybaveni
pro
hudební
kluby
střední
velikosti
(do 500):
15
„Peak“ znamená výkon ve špičkách, tento výkon nesmí trvat delší dobu.
- 54 -
Od
společnosti
soustava
RCF:
TTS18A
aktivní
s
basová
výkonem
reproduktorová
1 0 0 0 W,
osazená
18“ basovým reproduktorem s frekvenčním rozsahem 35 Hz až
120 Hz
frekvenční
s integrovaným pásmo
na 80
s dvoupásmovým
„crossoverem“
Hz,
aktivním
nebo
11 0
dělícím
Hz
společně
reproduktorovým
systémem
TT2-A, který má výkon 1600 W (je zde tedy dostatečná zvuková hlasitostní rezerva), osazený 12“ středobasovým reproduktorem
a
s frekvenčním
2“
vysokotónovou
rozsahem
„crossover“
dělí
50 Hz
až
frekvence
tlakovou 20 kHz.
mezi
„hornou“
Integrovaný
středobasovým
reproduktorem a tlakovou „hornou“ na 750 Hz. Návrh vybaveni pro hudební kluby větší velikosti (nad 500 lidí): Ve v ě t š í c h h u d e b n í c h k l u b e c h s e j i ž v y p l a t í n a i n s t a l o v a t systém t yp u „line arra y“ například modelovou řadou Kiva od
francouzské
společnosti
L´Acoustics.
Jedná
se
o nejmenší „line arra y“ systém od této společnosti, který ale
splňuje
prostoru. zvuku,
veškeré
Popřípadě
například
je
požadavky možné
modelovou
pokr ytí
zvolit
řadou
kompletního
jednobodový
VHD
od
zdroj
společnosti
KV2 Audio.
5.3 „Open air“ koncerty a velké haly Na velkých koncertech a festivalech „Open air“ 16 v dnešní
době
„line array“.
již
převážně
Dříve
se
z reproduktorových parametrů soustavy
jak „line
v
používá
hlasitosti,
arra y“ .
zvukový
systé m
velké
„stěny“
stavěly
s o u s t a v,
ty tak
však v
Nejvhodnější
- 55 -
nedosahovaly
kvalitě jsou
16 Jedná se o vystoupení ve venkovním prostředí
se
zvuku
velké
a
jako silné
s y s t é m y, j a k o j e n a p ř í k l a d L ´ A c o u s t i c s K 1 , N e x o G E O T nebo jiné profesionální s ystémy od dalších renomovaných firem. Při
použití
větších
s nastavením
systémů
(hlavně
se
často
basových
potkáváme
reproduktorových
soustav) do kardiody17. Na
„Open
air“
koncertech
je
nejdůležitější
pokrýt
velký prostor pokud možno co nejrovnoměrněji. Často se pro
širší
vykrytí
prostoru
reproduktorových
vyu žívá
s o u s t a v.
Jedná
t z v.
vykrývacích
o
samostatné
se
soustavy (mohou být také „line array“), které zabezpečují kvalitní
poslech
za zvukařský
i
vedle
stan
( t z v.
p ódia, FOH18)
popřípadě pro
se
umísťují
kvalitnější
poslech
i v z a d n í c h č á s t e c h h l e d i š t ě n e b o o z v u č e n é p l o c h y. Ty t o zadní
vykrývací
s ystém y
musí
být
zpožděny
podle
vzdálenosti od hlavního reproduktorového systému.
5.4 Nahrávací studio Výběr volby
reproduktorové
mikrofonů,
procesorů
soustavy do a
akustiky
studia
je
vedle
místnosti
velmi
d ů l e ž i t o u s o u č á s t í p r o k o n c o v o u k v a l i t u c e l k o v é n a h r á v k y. Proto
jednotlivá
nahrávací
a
hudební
studia
přistupují
k volbě poslecho vých s ystémů velice opatrně a důsledně. Hlavní problém, jaké reproduktorové soustavy pořídit, je velikost
poslechové
místnosti
(zvukové
režie),
její
akustické vlastnosti a vzdálenost od místa, odkud se bude konečná
nahrávka
„mixovat“ 19.
Existuje
mnoho
typů
17 Vyzařování jedním směrem 18 Z anglického Front of house (před pódiem) 19 Vyro vn á vá n í h la sito stn ích po mě rů n ah rá vk y a tvo rb a je jí ce lko vé b a r v y.
- 56 -
studiových
reproduktorových
soustav
(viz.
kapitola
o studiových reproduktorových soustavách), a vybrat si ty nejlepší pro dané potřeby je velice obtížné.
Při výběru
také záleží na pořizovací ceně celého reproduktorového systému. Jednou z nejvýznamnějších značek na trhu je firma Genelec založena roku 1978, která má na svém kontě mnoho revolučních patentů pro studiové reproduktorové s o u s t a v y.
Je
to
W a v e g u i d e 2 0 . Ta t o
například firma
systém
vyrábí
Directivity
studiové
Control
reproduktorové
soustavy určené jak pro blízký poslech („Nearfield“), tak i pro umístění na stojan („Midfield“) nebo namontováním do zdi („Main Monitors“). Důležitým rozhodnutím je, zda -li použít
při
studiové
práci
basovou
reproduktorovou
soustavu („subwoofer“). Ukazuje se, že nejvhodnější je upravovat
danou
nahrávku
pouze
za
použití
hlavní
studiové reproduktorové soustavy a subwoofer použít až na kontrolní poslech.
Další významný výrobce studiových reproduktorových soustav je společnost KRK, která se specializuje na výrobu referenčních
studiových
reproduktorových
soustav
(tedy
p ř e d e v š í m n a b l í z k ý p o s l e c h ) . Ty p i c k é j s o u n a p r v n í p o h l e d žlutě zbarvenu membránou středobasového reproduktoru. Profesionální reproduktorové soustavy série Exposé nebo VXT
jsou
jednou
z
nejčastějších
pro střední nahrávací studia
20
Řízení směrovosti zvukových vln.
- 57 -
voleb
především
Ilustrace
15:
Studiová
re p ro d u k t oro v á s o u s t a v a Z d r o j : h t t p : / / w w w. a u d i o ideas.com Další důležitou volbou pro kvalitní poslech a kontrolu nahrávky
je
reproduktorových Vyrábějí
se
minimální
soustav
speciální
Sennheiser
Jsou
Pro),
(model Shure
s
poslechu poslechem
studiová
harmonické
charakteristiku. DT880
kombinace
a
například
HD280 (model
ve
sluchátkách.
sluchátka,
zkreslení to
studiových
Pro),
která
rovnou
frekvenční
sluchátka
od
Beyerdynamic
RSH 1840
mají
nebo
firem (model
RSH 1440)
popřípadě AKG (model K 271). Běžnému posluchači se může zdát, že tato sluchátka nehrají (hlavně v poměru cena – výkon) nijak zvlášť kvalitně, ale opak je pravdou. Sluchátka
na
běžný
poslech
(stejně
tak
jako
reproduktorové soustavy na běžný poslech v domácnosti) mají
velký
a vysokých zařízení
zní
hlasitostní frekvencích. dobře,
ale
zdvih
především
Nahrávka je
zde
- 58 -
tak větší
i
na
nízkých
na
lacinějším
míra
zkreslení,
vlastního šumu a jednotlivé nástroje již nejdou rozeznat t a k d o b ř e , j a k o n a p r o f e s i o n á l n í m v y b a v e n í . To j e h l a v n í m důvodem,
proč
jsou
studiová
sluchátka
a
studiové
reproduktoro vé sousta vy nenahraditelné. Vyzařují opravdu to, co je na nahrávce.
- 59 -
Z á vě r Ta t o typech
bakalářská
a
funkčním
práce
shrnuje
vyu žití
poznatky
jednotlivých
o
vývoji,
reproduktorů
a
r e p r o d u k t o r o v ý c h s o u s t a v. Celý svět klade na kvalitu zvuku a zvukového přenosu s t á l e v ě t š í n á r o k y, c o ž v e d e k r y c h l é m u v ý v o j i a r o z v o j i zvuko vých s ystémů. Pro divadlo se stal reprodukovaný zvuk jeho součástí a především na hudebních scénách hraje svou významnou roli. Stále také rostou požadavky na hlasitost a zvukové v y k r y t í p r o s t o r, c o ž m o d e r n í t e c h n o l o g i e z a j i š ť u j e . Ta k é n a vývoj
basových
stále
větší
reproduktorových
n á r o k y,
a
to
soustav
především
jsou
díky
kladeny
moderním
poznatkům o možnosti směrovat basové frekvence. Cílem
práce
b ylo
objasnit
podmínky
pro
výběr
zvuko vých reproduktorových soustav pro jednotli vé t yp y použití, jako je divadlo, koncerty nebo studiová práce. Pro tyto
účely
systémů,
existuje
ale
investovat
ne
vždy
nemalé
reprodukční
mnoho si
profesionálních
může
finanční
s o u s t a v y.
Proto
daná
instituce
prostředky se
zvukových
často
do
dovolit kvalitní
setkáváme
s
k o m p r o m i s y, k t e r é n e m u s í b ý t v ž d y z c e l a v h o d n é . Je důležité si uvědomit, že v kvalitě reproduktorové soustavy hraje roli každá nejmenší součástka, která je do soustavy
nainstalována.
Ne vyplatí
se
na
jednom
místě
ušetřit, protože celá reprodukční soustava hraje tak, jak mu to dovolí jeho nejslabší článek.
- 60 -
S e zn a m i l u s t r a c í I l u s t r a c e 1 : S t o j a t é v l n ě n í ...............................................................................7 I l u s t r a c e 2 : E l e k t r o d y n a m i c k ý r e p r o d u k t o r ......................................11 I l u s t r a c e 3 : P i e z o e l e k t r i c k ý r e p r o d u k t o r .............................................1 3 I l u s t r a c e 4 : K o a x i á l n í r e p r o d u k t o r ..........................................................1 4 I l u s t r a c e 5 : N á k r e s r e p r o d u k t o r u .............................................................1 8 I l u s t r a c e 6 : K m i t a c í c í v k a r e p r o d u k t o r u ..............................................2 1 I l u s t r a c e 7 : K o n e k t o r X L R ..........................................................................2 5 I l u s t r a c e 8 : S p e a k o n ......................................................................................2 6 I l u s t r a c e 9 : S c h é m a v ý h y b k y s c í v k a m i ...............................................2 7 I l u s t r a c e 1 0 : U B L J R X 1 2 5 ...........................................................................3 3 I l u s t r a c e 11 : L i n e a r r a y, ú h l y ...................................................................3 6 I l u s t r a c e 1 2 : A k t i v n í o d p o s l e c h o v á r e p r o d u k t o r o v á s o u s t a v a . .4 0 I l u s t r a c e 1 3 : Vy z a ř o v á n í l i n e a r r a y N e x o 4 5 ° N ..............................4 2 I l u s t r a c e 1 4 : V n í m á n í s t e r e o s i g n á l u .....................................................4 7 I l u s t r a c e 1 5 : S t u d i o v á r e p r o d u k t o r o v á s o u s t a v a ..............................5 8
- 61 -
S e z n a m p o u ž i t ý c h zd r o j ů Active Nearfield Monitors. Sound On Sound – The world's best recording technology magazine! [online]. 2013 [cit.
2013-05-18].
Dostupné
z:
h t t p : / / w w w. s o u n d o n s o u n d . c o m / s o s / m a y 1 2 / a r t i c l e s / s p o t l i g h t -0512.htm ctive Speakers and Speaker Systems from Genelec since 1978 [online]. 2013 [cit. 2013-05-18]. Dostupné z: h t t p : / / w w w. g e n e l e c . c o m / AKG | Microphones and Headphones [online]. 2013 [cit.
2013-05-18].
Dostupné
z:
h t t p : / / w w w. a k g . c o m / A K G -
997.html G E I S T,
Bohumil.
Akustika:
jevy
a
souvislosti
v
hudební teorii a praxi. Praha: Muzikus, 2005, 281 s. ISBN 80-862-5331-7. D.A.S.
Audio
[online].
2013
[cit.
2013-05-18].
D o s t u p n é z : h t t p : / / w w w. d a s a u d i o . c o m / e n / DB
TECHNOLOGIES:
Active
Speakers
Flexsys
Flexsys F10 [online]. 2013 [cit. 2013-05-18]. Dostupné z: h t t p : / / w w w. d b t e c h n o l o g i e s . c o m / DB
TECHNOLOGIES:
Active
Speakers
Flexsys
Flexsys F10 [online]. 2013 [cit. 2013-05-18]. Dostupné z: h t t p : / / w w w. d b t e c h n o l o g i e s . c o m / E AW
[online]. 2013 [cit. 2013-05-18]. Dostupné z:
h t t p : / / w w w. e a w. c o m / M a i n _ P a g e
- 62 -
Enc yklopedie 2013
f y z i k y.
[cit.
Encyklopedie
2013-05-18].
fyziky
[online].
Dostupné
z:
http://fyzika.jreichl.com/main.article/view/400elektrodynamicky-reprodukor Headphones,
Headsets,
Microphones
by
be ye rd ynamic [online]. 2013 [cit. 2013-05-18]. Dostupné z: http://eastern-europe.be yerd ynamic.com/ HK Audio [online]. 2013 [cit. 2013-05-18]. Dostupné z: http://hkaudio.com/ FRANĚK,
Marek.
Hudební
psychologie.
Vyd.
1.
V
Praze: Karolinum, 2005, 238 s. ISBN 80-246-0965-7. S Y R O V Ý , V á c l a v. H u d e b n í z v u k : p ř í s p ě v e k k t e o r i i zvukové
t v o r b y.
1.
vyd.
V
Praze: Akademie
múzických
umění, 2009, 303 s. Akustická knihovna Zvukového studia Hudební fakulty AMU. ISBN 978-80-7331-161-2. Hure: monitoring,
Microphones, earphones,
Wireless
headphones
microphones, [online].
in-ear
2013
[cit.
2 0 1 3 - 0 5 - 1 8 ] . D o s t u p n é z : h t t p : / / w w w. s h u r e . e u / I n e a r r a y, z á v ě s n ý s y s t é m . I n e a r r a y, z á v ě s n ý s y s t é m [online].
2013
[cit.
2013-05-18].
Dostupné
z:
h t t p : / / w w w. l i n e - a r r a y. c z / z 2 8 - l i n e - a r r a y - l n d 3 2 a - a k t i v n i / nnovason [online]. 2013 [cit. 2013-05-18]. Dostupné z : h t t p : / / w w w. i n n o v a s o n . c o m / JBL Professional. JBL Professional [online]. 2013 [cit. 2 0 1 3 - 0 5 - 1 8 ] . D o s t u p n é z : h t t p : / / w w w. j b l p r o . c o m
- 63 -
KRK
S YSTEMS
Subwoofers, Correction
-
Speakers,
Te c h n o l o g y
Studio
Monitors,
Monitoring [online].
Headphones,
Applications,
2013
[cit.
Room
2013-05-18].
D o s t u p n é z : h t t p : / / w w w. k r k s y s . c o m / i n d e x . h t m l KV2 Audio [online]. 2013 [cit. 2013-05-18]. Dostupné z : h t t p : / / w w w. k v 2 a u d i o . c o m / c z L-ACOUSTICS
[online].
2013
[cit.
2013-05-18].
[cit.
2013-05-18].
D o s t u p n é z : h t t p : / / w w w. l - a c o u s t i c s . c o m / Lab.gruppen
[online].
2013
Dostupné z: http://labgruppen.com/ Line
A r r a y.
In:
Wikipedia:
the
free
encyclopedia
[online]. San Francisco (CA): Wikimedia Foundation, 2001[cit.
2013-05-18].
Dostupné
z:
http://en.wikipedia.org/wiki/Line_array F R Y,
Duncan
R.
Live
sound
mixing.
4th
ed.
Cheltenham, Vic., Australia: Roztralia Productions, 2005. ISBN 06-461-1235-X. L i v e S o u n d : E v e r y t h i n g Yo u W a n t e d To K n o w A b o u t Line Arra ys
(And Then
Some) - Pro
Sound
Web. Live
S o u n d : E v e r y t h i n g Yo u W a n t e d To K n o w A b o u t L i n e A r r a y s (And Then Some) - Pro Sound Web [online]. 2013 [cit. 2013-05-18].
Dostupné
z:
h t t p : / / w w w. p r o s o u n d w e b . c o m / a r t i c l e / e v e r y t h i n g _ y o u _ w a n t e d_to_know_about_line_arra ys_and_thanks_for_asking/ Meyer Sound Laboratories Inc [online]. 2013 [cit. 2013-051 8 ] . D o s t u p n é z : h t t p : / / w w w. m e y e r s o u n d . c o m / i n d e x . p h p NEXO [online]. 2013 [cit. 2013-05-18]. Dostupné z: http://nexo-sa.com/en/ - 64 -
OTČENÁŠEK, Zdeněk. O subjektivním hodnocení zvuku. 1. vyd. V Praze: Akademie múzických umění, 2008, 141 s. Akustická knihovna Zvukového studia Hudební f a k u l t y A M U . I S B N 9 7 8 - 8 0 - 7 3 3 1 - 11 3 - 1 . TA R Á B E K , P a v o l . O d m a t u r u j ! z f y z i k y. V y d . 1 . B r n o : Didaktis, 2004, 224 s. ISBN 80-862-8539-1. V L A C H Ý , V á c l a v. P r a x e z v u k o v é t e c h n i k y. 3 . a k t u a l i z . vyd. Praha: Muzikus, 2008, 257 s. ISBN 978-80-86253-465. Professional Loudspeaker S ystems. Martin Audio Ltd [online]. 2013 [cit. 2013-05-18]. Dostupné z: h t t p : / / w w w. m a r t i n - a u d i o . c o m / RCF [online]. 2013 [cit. 2013-05-18]. Dostupné z: h t t p : / / w w w. r c f . i t / h o m e p a g e Renkus-Heinz, Inc. - Professional Audio S ystems, P r o f e s s i o n a l S o u n d S y s t e m s , PA L o u d s p e a k e r s [ o n l i n e ] . 2 0 1 3 [ c i t . 2 0 1 3 - 0 5 - 1 8 ] . D o s t u p n é z : h t t p : / / w w w. r e n k u s heinz.com/ R e p r o d u k t o r. I n : W i k i p e d i a : t h e f r e e e n c y c l o p e d i a [online]. San Francisco (CA): Wikimedia Foundation, 2001[cit. 2013-05-18]. Dostupné z: http://cs.wikipedia.org/wiki/Reproduktor Reproduktorová soustava. In: Wikipedia: the free enc yclopedia [online]. San Francisco (CA): W ikimedia Foundation, 2001- [cit. 2013-05-16]. Dostupné z: h t t p : / / c s . w i k i p e d i a . o r g / w i k i / R e p r o d u k t o r o v á _ s o u s t a v a # V. C 3 .BDhybky
- 65 -
THOMAN, Kamil. Reproduktory a reprosoustavy 2. K a r v i n á : Ve s p o l u p r á c i s f i r o m o u D E X O N , 2 0 1 0 . I S B N 9 7 8 80-86253-46-5. Sennheiser - Headphones & Headsets Microphones - Integrated S ystems [online]. 2013 [cit. 2 0 1 3 - 0 5 - 1 8 ] . D o s t u p n é z : h t t p : / / e n - d e . s e n n h e i s e r. c o m / S t u d i o M o n i t o r. I n : W i k i p e d i a : t h e f r e e e n c y c l o p e d i a [online]. San Francisco (CA): Wikimedia Foundation, 2001[cit. 2013-05-18]. Dostupné z: http://en.wikipedia.org/wiki/Studio_monitor bosound - Professional Loudspeaker Systems [online]. 2013 [cit. 2013-05-18]. Dostupné z: h t t p : / / w w w. t u r b o s o u n d . c o m / i n d e x . s h t m l Ya m a h a [ o n l i n e ] . 2 0 1 3 [ c i t . 2 0 1 3 - 0 5 - 1 8 ] . D o s t u p n é z : h t t p : / / w w w. y a m a h a p r o a u d i o . c o m / g l o b a l / e n / KOPECKÝ, Pavel. Základy elektronického zvuku a jeho kreativní zpracování. 1. vyd. V Praze: Akademie m ú z i c k ý c h u m ě n í , 2 0 0 8 , 1 5 1 s . I S B N 9 7 8 - 8 0 7 - 3 3 11 - 2 1 6 .
- 66 -
