84
LAMPIRAN 1 Panduan Wawancara • Produser I. Perkenalan 1. Sudah berapa lama anda bekerja di MNC Pictures sebagai produser? 2. Apa tanggung jawab anda sebagai Produser Pelaksana? II. Tahap Pra Produksi 1. Bagaimana proses awal pemilihan script dan judul dari FTV? 2. Bagaimana penentuan crew yang bertugas sebagai satu tim yang selalu bekerja sama? 3. Pemilihan talent sendiri berdasarkan kriteria apa? 4. Untuk urusan perizinan tempat syuting bagaiamna? Dan berdasarkan apa pemilihan lokasi? 5. Kendala apa yang sering kali terjadi saat pra produksi? 6. Bagaimana mengatasinya? III. Tahap Produksi 1. Apa saja yang dipersiapkan dalam kegiatan produksi? 2. Bagaimana crew yang sangat banyak saling berkordinasi? 3. Berdasarkan apakah adegan-adegan yang akan diambil dalam syuting mengingat banyak scene yang mengharuskan ditempat berbeda? 4. Kendala apa yang ditemukan pada saat Produksi? 5. Bagaimana cara mengatasinya? IV. Tahapan Pasca Produksi 1. Bagaimana proses pasca produksi hingga menjadi Master Tayang? 2. Bagaimana kordinasi dari satu tim ke tim yang lain dalam proses pasca produksi? • Executive Produser I. Perkenalan 1. Sudah berapa lama anda bekerja di MNC Pictures sebagai executive produser? 2. Apa tanggung jawab anda dalam FTV Kebaya Hilang Cintapun Datang? II. Tahap Pra Produksi 1. Bagaimana penulis script dan pihak station berpengaruh dalam pemilihan script dan judul dari FTV? 2. Crew yang dipilih untuk menjadi satu tim kerja berdasakan apa saja? 3. Bagaimana bapak berperan dalam pemilihan talent? 4. Bagiamana divisi khusus yang bertugas mencari lokasi dan masalah perizinan meminta persetujuan bapak?
85
5. Bagaimana bisa human erorr dan masalah alam menjadi penyebab hambatan ketika syuting? 6. Bagaimana anda mengetahui situasi di lapangan? III. Tahap Produksi 1. Persiapan produksi biasanya sudah dilakukan oleh divisi masing-masing yang bertugas, berdasarkan apa mereka tahu apa saja yang diperlukan? 2. Bagaimana sutradara mempengaruhi koordinasi semua crew berdasarkan job desknya masing-masing? 3. Bagiamana scene diambil hanya dengan satu tempat terlebih dahulu padahal banyak scene yang berpindah-pindah tempat? 4. Apakah kendala yang dialami ketika proses syuting diluar human error dan karena alam? 5. Bagaimana menunda syuting bisa menyelesaikan masalah produksi? V. Tahapan Pasca Produksi 1. Bagaimana divisi editing yang berperan penting hingga siap menjadi master tayang? 2. Bagaimana koordinasi untuk mengetahui sudah sampai mana editing saat ini? • Pimpinan Produksi I. Perkenalan 1. Sudah berapa lama anda bekerja di MNC Pictures sebagai Pimpinan Produksi? 2. Apa tanggung jawab anda sebagai Pimpinan Produksi? II. Tahap Pra Produksi 1. Bagaimana pihak station ikut dalam pemilihan judul film? 2. Bagaiaman pemilihan crew yang berbeda setiap memegang satu judul FTV? 3. Bagiamana Executive Produser dan Produser memilih talent sesuai dengan kebutuhan? 4. Bagiaman proses pembuat surat perizinan untuk lokasi yang akan dipakai syuting? 5. Bagaimana mengatasi kendala pra produksi? III. Tahap Produksi 1. Bagiamana produser ikut bertanggung jawab dengan kelengkapan divisi yang bertugas ketika syuting? 2. Bagaimana crew bertugas mengikuti arahan dari produser dan sutradara? 3. Bagaiamana untuk proses pengambilan gambar di banyak tempat? 4. Apa saja kendala yang dialami ketika proses syuting diluar human error dan karena alam? 5. Seberapa besar kendala hingga harus menunda syuting? VI. Tahapan Pasca Produksi 1. Apakah tugas anda di tahap pasca produksi? 2. Bagiaman produser berperan dalam pasca produksi?
86
LAMPIRAN 2 Breakdown Set dan Talent
Breakdown Artis
Breakdown Set
87
LAMPIRAN 3 Breakdown Konsumsi dan Equipment
L3.1 Formulir Konsumsi
L3. 2 Form Equipment
88
LAMPIRAN 4 Behind The Scene
L2.1 Cameraman sedang mengambil gambar menggunakan Jimmy Jeep
L2.2 Asisstant Sutradara sedang memberi arahan kepada Kadek Devi, Pemeran utama FTV Kebaya Hilang Cintapun Datang
89
L2. 3 Proses Syuting FTV Kebaya Hilang Cintapun Datang
L2.4 Audioman sedang memastikan suara masuk pada kamera
90
OPEN CODING
Informan No.1
PENELITI
: Nuke Wulandari
SUBYEK
: Iwan T Dalimunthe, Produser MNC Pictures
TOPIK
: Pengetahuan tentang Pra Produksi, Produksi, Pasca Produksi
TANGGAL
: 29 April2013, Pkl. 17.35 WIB
TEMPAT
: Kantor MNC Pictures, Studio 4 RCTI Lantai 3. Jl. Raya Perjuangan no 1
INFORMASI TAMBAHAN
: Informan merupakan Produser FTV Kebaya Hilang Cintapun Datang di RCTI
SITUASI WAWANCARA
: Diruang produksi yang suasananya kondusif, informan kooperatif menjawab pertanyaan peneliti dan komunikatif.
CATATAN
KODE
TRANSKRIP DATA
LAPANGAN Informan
INFORMAN P: Halo Mas Munthe! Sudah berapa lama nih kerja di MNC Pictures sebagai Produser?
Perkenalan
CATATAN JAWABAN
MT
: “Halo..Saya sudah kerja disini (MNC Pictures) 2 tahun”
91
P :
Apa tanggung jawab anda sebagai Produser di FTV Kebaya Hilang Cintapun Datang?
MT :
“Tanggung jawab saya sebagai produser? Ya banyak. Memantau dari awal hingga produksi, jadi gimana pra produksi, produksi dan post pro. Karena saya yang bertanggung jawab buat ngelaporin ke EP langsung. Saya juga yang membuat budgeting, memperkirakan berapa keperluan untuk set, untuk talent dan untuk crew lainnya. Jadi saya yang memastikan kalo ada spent dana untuk jaga-jaga kalo ada apa-apa. Gituu…”
P :
Bagaimana proses pemilihan script?
MT:
”Kalo untuk FTV RCTI kita kirim sinopsis ke mereka (RCTI) nunggu di approval.Kalo station sudah oke baru kita garap.Gituu..”
P
:
Untuk penentuan crew sendiri bagaimana?
92
MT
:“Kalo crew itu berdasarkan karakter sutradara. Kalo sutradara ini sosoknya komedi ya komedi, drama ya drama kalo action ya action. Jadi ga semua sutradara bisa dikasih drama. Kalo di tim kita sih gitu, tapi ratarata ya begitu.Kalau drama ya dikasih drama”.
Pra Produksi
P
: Lalu untuk talent Kebaya Hilang Cintapun Datang berdasarkan apa?
MT
: “Nah kalo penentuan talent adalah sesuai karakter sebenernya
tapi
RCTI
enggak,
lebih
ke
Nama.
Emm…nama dia (talent) ada atau enggak, itu buat jualan. Karakter kadang-kadang ga sesuai sama apa yang emm.. kita inginkan, karena itu kan hak mereka (station) nentuin, sebenernya dari kita ngusulin tapi dari mereka (station) nentuin. Karena untuk jualan juga kan?Misal karakter si A trus di scenario sebenernya harusnya si B tapi si C yang lebih ngetop ya dia milih si C. Itu juga yang terjadi sama Kadek (pemeran Kebaya Hilang Cintapun
93
Datang).
P MT
: Bagaimana anda berperan dalam menentukan talent? : “Dari kita kasih..kasih..apa kita kasih masukan. Jadi gini lho misalnya Ardina Rasti ga mungkinlah jadi cewe pendiem, tapi kalo make sense kadang-kadang mereka terima.”
P : Bagaimana dengan pemilihan tempat syuting berdasarkan apa? MT
: “Ooo.. itu hmm tergantung scenario juga. Kalo RCTI itu semua diserahin ke produksi kalo enggak jauh dari scenario. Itu sih biasanya haknya kita tapi kita juga ga boleh, mentang-mentang itu rumah mewah dijadiin gubuk. Rumah mewah ya rumah mewah. Itu hak dari produksi, produksi yang eee.. nentuin. Untungnya FTV Kebaya
94
Hilang Cintapun Datang lokasinya ga susah.”
P
: Gimana kalo perizinan di suatu set bermasalah dengan perizinannya?
MT
: “Sebenernya bukan perizinan ya, lebih kee…biaya. Kalo untuk izin sewa itu mahal, paling kita eee.. itu hak kita. Kita akan bilang kita ga bisa masuk ke lokasi ini nih, itu gapapa itukan hak kita sebenernya asal jangan merubah dari synopsis. Makanya kalau dari synopsis kita sudah bilang di lokasi A ya mereka tetep harus di lokasi A. Jadi berawal dari synopsis karena kita yang minta yaa..kita mikir-mikir juga akan buat apa kira-kira nanti, apakah harus di airport, gituu…Jadi berawal dari synopsis, ya untungnya sih ga ada yang aneh-aneh kayak ooo.. mereka gak mau. Enggak.”
95
P MT
: Apa saja yang dipersiapkan saat Pra Produksi? : “Yang dipersiapkan dalam produksi. Kamu tahu kan produksi itu apa aja kan? Semua.Dari awal scenario ya.. kita harus kumpulkan tim produksi, crew lapangan itu namanya sutradara, asisstan sutradara, BOP, Art, lighting, dll. Paralel sama order equipment ya udah kelar. Abis itu biasanya H-2 abis scenario udah fix, H-2 kita ada yang namanya Pre Pro Meeting yang rata-rata minimal itu tiga kali eee.. tiga kali seminggu, disitulah semua diolah dari pemainnya udah dapet, adegannya harus begini, disamakan semuanya, wadrobenya harus begini, make upnya harus begini, wah semuanya disepakatin di meja itu namanya pre pro. Jadi disepakatin kita harus apa, harus apa, harus apa.”
P MT
: Kendala apa yang biasanya terjadi di pra produksi FTV? :“Biasanya kendalanya itu seperti ada orang yang berdiri
96
disamping saya ini untuk meminta tanda tangan (melirik ke lelaki yang ada disampingnya) hahahaha.. Sampai mana tadi? Oh iya yang kendala itu schedule syuting, schedule produksi. Kenapa bisa mulur, kenapa bisa mundur itu seharusnya pertanyaannya ya kan?hahaha.. karena waktu yang kita kasih untuk penulis, next revision itu kadang-kadang mulur jadi penulis mulur ya otomatis mulur juga produksi. Lebih keeee.. penulis. Lebih ke pihak penulis, kalo kita sih ga pernah. Jadi Ga pernah yang namanya crew ga ada, alat ga ada.Gituuu..”
P
:Apa saja yang dipersiapkan untuk proses Produksi?
MT
:
“Untuk proses produksi biasanya dipersiapkan oleh crew masing-masing sesuai dengan job desknya jadi paling penyesuaian antara jam callingan dengan alat dan kesiapan set. Sutradara sudah bisa mulai. Gituu..”
97
P
:
Untuk produksinya sendiri berdasarkan apakah set yang duluan diambil mengingat banyak adegan yang harus berpindah-pindah tempat?
MT
: “Adegan itu berdasarkan schedule penentuannya adalah set. Semua berpulang kepada set, set lokasi maksud aku. Kalo set lokasi yang banyak biasanya diambil awal-awal, disitulah yang menajdi set utama. Misalnya rumah ada 20 scene, harus rumah 20scene ga boleh yang satu scene ada di jalanan di ambil. Jadi scene mana yang terbanyak ya itu jadi scene utama.”
P MT
:
Kendala apa yang dialami saat Produksi? :
“Pasti selalu ada kendala-kendala yang diakibatkan adalah molornya waktu syuting. kendalanya bisa banyak yang satu, pemain yang terlambat datang itu udah umum
98
yang kedua eee… equipment yang rusak. Cuaca juga, lupa aku. Tapi biasanya cuaca bisa kita akalin kalo hujan bisa kita pindahin kedalem (ruangan) gituuu.. Jadi ga begituuu.. apa.. ga begituu.. khawatirlah karena kita sudah mempersiapkan semua oo ntar ujan ini kira-kira, kita pangkas kita bahas semua masalah kalo ujan gimana nih?kita eksterior nih oke pindahin kedalem. Kalo ga continuity bisa, walaupun
continuity, sekalipun kalo
emang hujan kita bisa pindahin kedalem dengan mengubah cerita eh mengubah set dengan tidak mengurangi cerita yang mau disampaikan.Kayak kemarin kan Kadek sempat telat lama terus ada hujan juga.”
P MT
:Jika equipment rusak bagaimana? : “Biasanya kita selalu ada backup tapi backupnya ga ada di lokasi.Tapi kita tahu ooo ini gantinya in. Sudah dengan sendirinya gitu lho. Menunggu, nah itukan kehilangan
99
waktu pergi, ambil, balik. Produksi
P MT
: Lalu pada saat mengalami kendala syuting molor? : “OOOO... sering sekaliii! Menyebalkan itu, akibatnya menyebalkan
itu.
Akibatnya
menyebalkan
itu
bisa..bisa..produksi bengkak itu. Ya ga? Kalo udah nambah satu hari itu pasti eee.. jadi semuanya nambah. Harusnya sudah selesai syuting. Syuting satu hari bisa menghabiskan 10 juta ini lima hari jadi 50juta, nambah satu hari jadi 60 juta. Biasanya sih untungnya satu hari paling lama molor tapi pernah nih ada pemain yang ngambek, berantem, sakit, mangkir bisa tuh molor sampai berminggu-minggu untuk syuting satu hari karena kan pemain banyak bukan cuma dia aja jadi harus sesuaiin nih jadwal pemain si A, si B, si C harus sinkron. Untungnya di FTV Kebaya Hilang Cintapun Datang ga
100
gitu.”
P
:Bagaimana Proses Post Pro?
MT
:
“Post Pro ituuu.. kita kirim ke editor, editor wrapcut, wrapcut itu biasanya antara sehari atau dua hari. Lalu habis itu kita isiii.. eh enggak pararel, eh enggak wrapcut dulu baru masuk sutradara liat streaming sesuai dengan adegan biasanya sehari. Abis streaming sutradara baru kita kirim musik. Kita kirim itu materi ke orang yang namanya buat time scoring, itu kita butuh waktu juga dua sampai tiga hari. Udah balik ke kita baru namanya di mixing, dimasukin backsound kalo ada, kalo ada mixing biasanya sehari besok baru preview sama produksi. Preview produksi eeeee…sudah okay baru kirim ke Station. Baru kita tunggu jawabannya. Kalo RCTI lama bisa sampe seminggu, dua minggu, sebulan baru dapet jawaban previewnya. Baru nanti kita bisa kirim master
101
tayangnya.”
P
: Bagaimana koordinasi dari satu tim ke tim lain pada saat pasca produksi ?
MT
: “Kita kan buka komunikasi. Kita kan akan kirim. Wei, besok kita kirim ya, besok kita kirim preview ini ini ini.Misalnya udah kelar belum? Janji lo hari ini, jadi jam berapa? Jam 4, ya udah berati jam 4 begituuu…”
P
: Masalah apa yang ada di Post Pro?
MT
: “Post Pro sihh paling kekurangan SDM. Kurang SDM jadi kadang-kadang mulur waktu. Jadi kadang-kadang satu orang pegang empat judul jadi ya ga kekejer wrapcutnya. Untuk wrapcutkan butuh dua hari kalo eeee..SDM tersedia kan kirim eee hasil syuting eee materi syuting bisa dikerjain langsung kan. Bisa kelarr.. Kelar sore
102
besoknya bisa di eee… streaming eee di sutradara, kan sehari cuma jangka waktunya abis itu bisa kirim ke musik. Cepet sebenernya mah kalo orangnya ada.”
P
:
Oke deh, Itu aja terima kasih Mas Monte!
103
Informan No.2 PENELITI
: Nuke Wulandari
SUBYEK
: Tjandra Warasto, Executive Produser FTV Kebaya Hilang Cintapun Datang
TOPIK
: Pengetahuan tentang Pra Produksi, Produksi, Pasca Produksi
TANGGAL
: 14 May 2013 , Pukul 15.52 WIB
TEMPAT
: Kantor MNC Pictures, Studio 4 RCTI Lantai 3. Jl. Raya Perjuangan no 1
SITUASI WAWANCARA
: Diruang kerja Executive Producer yang suasananya kondusif, informan kooperatif menjawab pertanyaan peneliti dan komunikatif serta diselingi dengan humor.
CATATAN
KODE
TRANSKRIP DATA
LAPANGAN Informan
CATATAN JAWABAN INFORMAN
P
TJ :
:
Hai Mas Tjandra! Sudah berapa lama nih kerja disini?
“Hai Cinta, ih baru, baru Tiga tahun eh Dua tahun, 2011
iya dua tahun.”
104
P
:
Seberapa besar tanggung jawab anda di FTV Kebaya Hilang Cintapun Datang ?
TJ :
“Waahhh.. .pertanyaan kamu sama kayak apa saja yang dipersiapkan buat produksi kan? Itu banyak lho. Ya besar lah kalo kita ngomongin tanggung jawab. Kan saya yang bertanggung jawab penuh untuk proses produksi sebuah FTV jadi kalo ada apa-apa ya saya yang kena. Saya memastikan apakah skenarionya sudah pas, apakah crewnya sudah bagus, apakah talentnya sudah oke dari segi karakteristik ataupun budget gitu kan ya. Karena nantinya kan hasil akhirnya diterima atau tidaknya saya yang mempertanggung jawabkan semuanya.“
P
:
Gimana
sih
pihak
station
berpengaruh
pemilihan judul ini? TJ
: “Judul biasanya dari kita, dari penulisnya, penulis
dalam
105
suggest ke TV aku biasanya ngolah ini udah pas belum sama isinya, sudah enak di denger atau belum kalau belum…kalau udah pas udah oke nih udah enak di denger lanjut aja, kalo enggak biasanya kita pikirin lagi, kita pikirin ituuu baru di ajuin, tapi diajuin dengan materi yang sudah jadi. Jadi mereka bisa lihat judulnya timpang atau enggak. Rata-rata sih mereka terima aja karena udah kita olah judulnya. Bukan judul standar gitu, Biasanya
Pra Produksi
standarnya Kebaya Cinta jadi Kebaya Hilang Cintapun Datang gituu. Final-nya di station kita hanya mensuggest aja.”
P TJ
:
Untuk crew dipilih berdasarkan apa? : “Biasanya kemampuan dia, capability dia, sesuai dengan eee.. studinya masing-masing misalnya make upgitu ya, kan aku nilai cara dia nanganin, bisa dimulai konsepnya seperti apa, lalu nanganinny, trus akhirnya, lalu interaksi dia pada crew yang lain gitu. Karena production itu harus
106
sangat kerja tim bukan one man show, jadi kalau satu eee..yang timpang pasti syuting timpang. Kalau ada kabel yang rusak aja akan berpengaruh suaranya, jadi semuanya harus bagus.”
P TJ
: Bagaimana anda berperan dalam pemilihan talent? : “Pemilihan talent eee..biasanya kita baca dulu, baca dulu skenarionya eee .. karena udah jam terbang gitu ya lamalama eee..gituu..gitu baca scenario udah kebayan, karakternya siapa gitu. Biasanya yang kebayang itu yang mahal-mahal dulu gitu karena biasa yang mahal-mahal itu bagus kan. Nah abis itu baru deh ada penyesuaian, atau kayak tadi, kamu lihat kan pas saya brief talentnya mungkin eee.. di switch-switch gitu aku ada budget berapa di alokasikan, di point mana aku bisa pakai talent yang mahal di bagian mana aku bisa pakai yang murah. Ya harus ada keahlian melihat karakter. Yaa.. kadang ada
107
miss satu dua ya wajarlah rata-rata karena karena budgeting, karena budget ga ada ya mau ga mau pake yang ini deh, gitu..”
P
:
Kalau
untuk
lokasi,
Apa
peran
anda
dalam
pemilihannya? TJ
: “Iya, eee… Cuma enaknya adalah dengan.. dengan apa ya? Saya punya kebiasaan pake crew yang itu-itu aja karena biasanya sudah lebih bagus, kerjasama udah lebih bagus, mereka udah lebih tahu saya maunya seperti apa, look yang saya minta seperti apa, image yang saya minta seperti apa, jadi pada saat dilokasi mereka sudah tahu seperti apa. Sebenernya jadi mempersingkat karena persiapan FTV itu rata-rata sangat pendek sekali jadi harus gebrakan breg..breg..breg gituu.. dan ya itu dia komunikas, yaa ooo taste mas Tj ini gini,gini,gini dan aku sudah bilang aku paling ga mau desain interior itu coklat
108
gitu biasanya mereka udah ngerti. Itu memang akan tergantung dengan Epnya masing-masing tapi biasanya sih akan seperti itu. Tapi justru itu yang bikin warna dari sebuah film. Kalau kamu perhatikan film Hollywood ya biasanya yang diperhatikan bukan hanya sutradaranya yang diperhatikan kadang From the Producer of.. gitu kan, trus dari produser yang pernah nanganin ini,ini,ini. Iron Man 3 misalkan gitu. Dari sana udah keliatan ooo.. produser ini pasti..pasti gayanya yang jeger-jeheran, gayanya yang mobilnya wuoooo..kesana kemari misalnya, itu udah keliatan.”
P TJ
:
Hambatan pra produksi dari Human Erorr? : “Eeee.. Human error yang terjadi dalam pra produksi itu biasanya komunikasi. Komunikasi itu human error lah ya?Lack of Comunication, maksudnya eee.. kadang walaupun komunikasi udah canggih kadang miskom itu
109
sering juga terjadi, karena sekali lagi itu tim ya eee..penyampaiannya. Kan pernah ada teori ya kalo dari nomor satu ke nomor 2 begitu no 2 nyampein ke no 10 pasti berubah. Seperti itu. Hmmm… Human error itu apa lagi ya, biasanya justru yang paling fatal itu di produksi kalo human error, kalo di pre pro cendrung enggak ya, yaa ada cuma maksudnya enggak, rangenya sangat kecil sekali, karena di pre production kan semuanya masih di atas kertas kan jadi belum ada implementasinya kan.”
P TJ
:
Bagaimana untuk meetingnya sendiri ? : “Ya tergantung, semakin banyak produksi akan lebih sering meeting, eeee rata-rata FTV itu dua tiga hari ya persiapannya, yang lebih dasyat lagi kalo, kalo udah dapet sistemnya mungkin itu hari ini meeting, besok hunting, lusa syuting. Atau malah kemungkinan hari ini meeting besok syuting karena huntingnya sudah dicicil,
110
atau begitu sudah terima scenario karena crewnya sudah tahu eee.. ini biasanya seperti apa, mereka sudah kebayang kan? oke lokasi akan gini,gini,gini artnya gini,gini,gini, biasanya mas Tj mobilnya maunya kayak gini, kalo rumah harusnya catnya kayak gini gitu kan, tapi kalau aku ga mau kayak gitu, tetep harus ada hunting karena kadang terjadi perubahan-perubahan atau spare kalau terjadi apa-apa gitu. Ada perubahan-perubahan atau apa.”
P TJ
:
Untuk scene biasa diambil berdasarkan apa? : “Oooo.. gini sebenernya ada dua tipe. Yang pertama adalah tipe yang memprioritaskan lokasi, tipe kedua adalah tipe yang berdasakan artis. Oke. Kalau untuk lokasi, eee…mana lokasi yang sudah ready yang sudah siap ke lokasi yang sudah gampang, yang paling gampang dulu biasanya. Tapi ya itu tergantung sutradaranya, ada
111
sutradara yang mau mulai dari scene-scene yang gampangada sutradara yang mau memulai dari scenescene yang eee… susah-susah dulu dengan harapan kalau ada apa-apa nanti bisa dikejar di hari-hari selanjutnya, cuman ya tergantung sutradara juga, eee itu kalo cocok, jadi eee.. berdasarkan scene lokasi ya, berdasarkan adegan jadi dikelompokan sama mereka, jadi kelompok ini, biasanya kalau syuting kita ga mau berjauh-jauhan gitu karena moving di Jakarta itu teorinya adalah satusatu oke dari dismantle aja eee.. misalnya kita dari lokasi A itu harus dii… dii…diangkut berapa lama dari lokasi A angkutin barang, masukin barang, ngedrop segala macem sampe transportnya dari A ke B itu rata-rata 1jam. Ratarata bisa lebih bisa kurang. Trus di lokasi B berapa lama mereka bisa nurunin barang rata-rata nurunin itu setengah jam. Nah kalo diasumsikan dengan jarak yang jauh itu pasti akan wasting time kan apalagi Jakarta macet. Jadi biasanya di grouping sama mereka, lokasilokasi yang berdekatan itu yang pertama kali.Atau
112
tergantung juga misalnya di A itu kebanyakan eksterior karena kita kerjanya dari pagi bukan dari malem ya dari pagi ya berarti harus eksterior dulu yang dihajar. Eksterior siang misalnya kan trus kalo berdasarkan artis itu biasanya kalo kita syuting sama artis yang A+ ya, misalnya Sule, kalo Sule bisanya cuma 2hari yaa berarti scene-scene Sule itu yang harus di duluin.”
P
:
Kendala bagaimana yang bisa membuat syuting tertunda?
TJ
: “Eeee.. Nunda syuting. Semuanya.. semuanya bisa nunda syuting karena sekali lagi ini kerja tim. Jadi dari segi talent kalo talentnya kena macetkan bisa tertunda, dari segi alat, kalo alatnya ga ada juga bisa tertunda yaa. Crew kalo crewnya belum lengkap juga bisa tertunda, karena itu dia kan kerja tim. Jadi satu pincang ya pincang semuanya. Mau tetap jalan sambil terpincang-pincang
113
atau ditungguin dulu gitu.”
P
:
Bagaimana menunda syuting bisa menyelesaikan masalah produksi?
TJ
: “Ohhh iya iya pasti pasti, makanya diusahakan lebih ke punya planning kapan mulai syuting kita tarik mundur, kapan ready syuting. Misalnya kita syuting tanggal 25 ditarik mundur sampai kapan talent harus siap, tanggal berapa peralatan harus siap, tanggal berapa scenario final harus siap seperti itu, untuk.. untuk.. me..me.. me apa ya? Iya mengurangi hambatan.”
P TJ :
:
Bagaimana anda mengetahui situasi di lapangan? “Eee.. kalo saya sendiri saya bikin sistem, saya namai sendiri sistem 360 derajat communication, jadi gimana
114
caranya
saya
bisa dapat
informasi
dari
seluruh
penjuru.Seluruh penjuru itu…karena saya tipenya tidak, bukan ABS ya Asal Bos Seneng ya yang cuma dapet laporan dari bawahan langsung, saya punya bawahan ada Monte(Produser), saya ga cuma dapet laporan dari dia karena dari dia pasti ada yang ditutup-tutupin, jadi saya bisa dapet dari pimpro saya bisa dapet dari atau dari.. sampe dari PU pun saya bisa dapet. Karena saya membuat sistemnya seperti itu, Karena saya membuat sistem yang membuat semua orang bisa lapor langung sama saya tanpa sungkan dan segan, caranya salah satunya ya To be Closer gitu, kamu harus harus eee… agar orang itu mau berkomunikasi kan kamu harus deket kamu
harus
kenal
mereka,
orang
tidak
akan
berkomunikasi kalo kamu tidak kenal. Kamu ga mau ngobrol sama aku kan kalo kamu ga kenal. Itu biasanya aku bangun ke mereka sehingga orang tidak sungkan walaupun saya sosok pimpinan mereka bisa ketawa, bisa ngobrol dengan enteng dengan senang, walaupun mereka
115
tetep.. selama ini sih saya berhasil, berhasil mereka tahu batasan. Mana yang.. kapan mereka harus bercanda kapan mereka harus hormat kapan mereka harus serius seperti itu. Jadii.. begitu. Kan management bukan right or wrong bukan jadi salah-salahan tapi bagaimana mencari solusi jadi mereka melaporkan sesuatu juga tidak merasa bersalah tidak seperti wah ini mau menghujam seseorang ini mau menjatuhkan seseorang, itu tidak karena saya tidak
menerapkan
seperti
itu.
Jadi
intinya
saya
mendapatkan informasi untuk mencari solusinya. Sering Munte(produser pelaksana) belum tahu saya sudah tahu ya resikonya pasti akan terkaget-kaget tapi eee… itu jadi bisa memacu dia lebih tahu persoalan dari pada saya gitu. Dia akan malu kalo dia tidak tahu tapi saya sudah tahu.”
P
: Bagaimana koordinasi untuk mengetahui sudah sampai mana editing saat ini?
116
TJ: “Biasanya editing laporan ke pimpro atau propel. Tapi yang paling bener sih ke propel ya tapi disini karena mungkin kurang orang jadi diserahkan ke pimpro jadi pimpro akan menyerahkan ke saya.”
P TJ
: Untuk preview sendiri bagaimana prosesnya? :“Iya, kalau preview saya tergantung waktunya karena untuk preview itu minimal dua jam dan saya kalo lagi preview ga mau diganggu. Pertama adalah jalinan cerita, jalinan cerita dari awal sampai ending apakah sudah benar, nah itu baru masuk ke detail-detailnya. Biasanya dari logika cerita sudah benarkah seperti di script, apa sudah bisa diterima kah? Lalu abis itu baru acting, look, kendaraan, angel-angelnya, soundnya, music tapi yang utama jalinan ceritanya udah pas atau belum.
117
P:
Lalu setelah di-preview bagaimana selanjutnya?
TJ :
“Tinggal bilang ke Febi, eeee.. Pimpro ini di time segini,segini,segini dirubahnya ini,ini,ini atau kadang dari pada pimpronya cuma nyatetin doank kan saya langsung ke editornya langsung saya minta editin gitu, itu lebih praktis, jadi ga membebani kerja pimpro lagi saya lebih suka seperti itu kadang halangannya waktu aja.”
P
: Itu aja nih mas Tjandra, Terima kasih untuk waktunya
118
Informan No.3 PENELITI
: Nuke Wulandari
SYBYEK
: Rd. Hirawan Febiarto
TOPIK
: Pengetahuan tentang Pra Produksi, Produksi, Pasca Produksi.
TANGGAL
: 7 May 2013, Pukul 18.43 WIB
TEMPAT
: Kantor MNC Pictures, Studio 4 RCTI Lantai 3. Jl. Raya Perjuangan no 1
SITUASI WAWANCARA
: Lobby kantor MNC Pictures, informan kooperatif dan komunikatif dalam menjawab pertanyaan peneliti.
CATATAN
KODE
TRANSKRIP DATA
LAPANGAN Informan
INFORMAN P: Halo Mas Feb! Sudah berapa lama nih kerja di MNCPictures?
Perkanalan
CATATAN JAWABAN
FB : “Disini udah… Ini sekarang masuk tahun ke tiga.”
119
P
:
Apa tanggung jawab anda sebagai Pimpinan Produksi di FTV Kebaya Hilang Cintapun Datang?
FB
: “Tanggung jawab aku ituuu… ngebantuin Produser dan Executive
Produser
sih
intinya.
Jadi
aku
yang
mempersiapkan scenario, mempersiapkan tempat meeting, Ngebuat surat menyurat, ngumpulin crew. Trus kalo di lokasi mastiin kontrak crew dan talent udah di tandatanganin dan diserahin lagi ke aku, kalo terakhiran pasling kayak nanyain editing udah sampe mana kerjanya , trus cek-in nama-nama crew palingan.” Pra Produksi P
:
Bagaimana pihak station berperan dalam pemilihan judul FTV ini?
FB
:” Biasanya kalo dari MNC Pictures itu dari synopsis kan, kalo sinopsisnya menarik nah bisa diambil dari judul sinopsis. Gituu.. Jadi judul tayangnya sama dengan judul synopsis tapi kalo judulnyaaa.. yang suka beda judulnya
120
kadang-kadang judulnya misalnya ada berbau SARA atau enggak itu kita ganti, biar jadinya menarik orang pada mau nonton gitu.Yang minta ganti biasanya dari stationnya jadi kita kasih alternative-alternatif judulnya gituu..”
P FB
:
Trus kalo pemilihan crew berdasarkan apa? :“Kalo untuk pemilihan crew pertama berdasarkan dia pernah disini atau enggak, udah gitu budgetnya cocok atau enggak gituuu… jadi kadang ada dia sering disini tapi budgetnya mahal maksudnya harganya tinggi untuk standar dia, tapi ga masuk standar produksi ya udah ga kita pake, kecuali ada subsidi-subsidi silang misalnya dari sutradaranya tinggi ntar astrada (assistant sutradara)nya tinggi trus astrada 2nya kita rendahin yang penting masih masuk di budget kita.”
121
P
: Untuk pemilihan talent Kebaya Hilang Cintapun Datang seberapa besar produser berpengaruh?
FB
: “Kalo pemilihan talent produser sangat besar ya berpengaruh eeee… disinikan terbukti paling aku cuma bantu, yaaa…kasih opsi-opsinya aja sih.. tapi untuk menentukannya Produser dan Executive Produser.”
P FB
: Kalau untuk surat perizinan bagaimana sistemnya? :
“Kalau untuk perizinan, Aku. Jadi di unit lapangan biasanya yang nyari trus budget sudah disetujui produser baru ngasih. Mas Feb, aku ada syuting di lahan A butuh surat izin nih, nah aku yang buatin surat izinnya.”
P FB
:
Lalu proses meeting produksi bagaimana? : “Meeting..Meeting apa nih? Kalo buat meeting produksi tergantung kita mau jalannya kapan jadi kalo misalnya
122
sekarang kita kann.. target kita kann..dua belas (judul) minimal sebulan nah kan sudah ada plan-nya kan tanggal-tanggal syutingnya kan jadi paling ga H-5 kita meeting, udah bikin pre pro dan lainnya, Meetingnya yaa bisa seminggu tiga (kali).”
P FB
: Apa kendala Pra Produksi FTV ini? : “Banyak ya.. mulai dari pemain, trus scenario, trus crew, trus alat, trus catering kita harus ngurusin semuanya. Tapi paling kendala itu pemain sama scenario karena kan ada revisi-revisi gituu. Jadi dari pemain misalnya nih dari produser pengennya pemain ini nih tapi ternyata dia ga bisa gitu kan atau dari station pengen pemainnya ini, misalnya RCTI, di RCTI kan bisanya suka nentuin pemainnya, misalnya Kadek, trus Mario, cuman Kadek ga bisa nih, bisanya tanggal segini.. ya udah mundur tapi ketika Kadeknya ga bisa Marionya ya udah nentuin. Ya udah akhirnya dua-duanya aja deh, nentuin waktu yang
123
pas buat dua-duanya.”
P: Bagaimana jika ganti Artis? FB: “Nah kalau kejar deadline, mau gam au kita harus ganti, kita kasihh..kasihh.. gw mau syutingnya ini tanggal segini gw ga bisa nunggu lama gituu. Kalau mau tetep sama dia (artis) ya udah tapi kalo enggak ya udah.”
Produksi
P: Bagaimana tanggung jawab produser pada saat produksi? FB
:“Seberapa besar? Karena kan menentukan konten dan segala macemnya. Apa lagikan kalo sudah tayang ada apa-apa tanggung jawab produser, misalnya kan scene eee..salah dialog otamatis ya udah titik gitu. Ada miss sedikit, salah karakter kena produser gituu.”
124
P
:Lalu bagaimana penentuan lokasi syuting dengan banyaknya scene?
FB
:
“Berdasarkan scenario, dari scenario dilihat dulu setsetnya apa saja lalu pada saat meeting dibahas eee.. untuk ini biasanya unit udah hunting dapet scenario tuh mereka langsung hunting, foto,foto,foto dikasih lihat ke crew. Misalnya rumah A ini,ini,ini ooo..ga cocok ganti lagi.”
P FB
:
Kendala proses syuting? : “Kendala itu biasanya Hujan! Pemain, pemain misalnya mobil mogok, terlambat, Gen set, kayak kemarin Gen set meledak atau mobilnya mogok udah itu costum yang ga ada.. sebenernya ada cuma misskom. Jadi miskom di kostumnya aja mungkin kan tastenya beda gitu. Mungkin maunya sutradara tapi tastenya beda, ga ada nih kostum,
125
atau paling enggak dia contact pemain Mas atau Mbak bawa kostum ini,ini, ini ya trus pemainnya iya,iya,iya gitu kan ternyata pas sampe lapangan ga bawa gitu kan, akhirnya harus nyari dulu gitu.”
P
:
Kenapa syuting kadang bisa tertunda?
FB : “Pemain, pemain truss..lokasi misalnya lokasi belum dapet, belum siap buat besok trus alat misalnya alatnya rusak
Pasca Produksi
tau-taunya kameranya ga ada udah ke rental.Kayak kemarin Kadek sempat terlambat tiga jam kan jadinya tertunda.”
P FB
: Tugas anda di Pasca Produksi? : “Tugasnya? Banyak..hahaha dari persiapan-persiapan. nyiapin OBB trus bumper-bumper, poster, cek credit title, ngurusin surat-menyurat, kontrak artis dan crew, banyak
126
deh.”
P : Lalu bagaimana dengan tugas produser di pasca produksi? FB
: “Peran produser? Kontrol, revisi, jadi dalam materi yang udah jadi eee..dikirim dari sutradara, abis itu revisi produser, udah ke produser kalo revisi ya revisi kalo ga ada ya udah langsung kirim ke station. Kayak contoh tadi nih judul baru kan Mas Tjandra(EP) udah revisi ternyata dari station ada revisi lagi jadi belum bisa dikirim diubah dulu sesuai keinginan klien seperti apa. Tapi kalo udah oke ya udah langsung kita print master tayang.”
P
:
Udah segitu aja nih. Makasih mas Feb!
127
TANGGUNG
MT
TJ
FB
JAWAB Perkenalan
P:Lama kerja di MNC Pictures? I : “Halo..Saya sudah kerja disini (MNC Pictures) 2 tahun”
P
atau
FTV
Kebaya
Cintapun Datang?
personal
jawab
I : “Hai Cinta, ih baru, baru Tiga tahun eh Dua tahun, 20011 iya dua tahun.”
Hilang
P : Lama kerja di MNC Pictures? I : “Disini udah… Ini sekarang masuk tahun ke tiga.”
P : Tanggung jawab apa yang anda
: Apa tanggung jawab anda
sebagai Produser di Film Telvisi
Tanggung
P: Lama kerja di MNC Pictures?
P :Seberapabesartanggung jawab anda di FTV Kebaya Hilang
pegang di FTV Kebaya Hilang Cintapun Datang?
Cintapun Datang ? I : “Waahhh.. .pertanyaan kamu sama kayak apa saja yang dipersiapkan
I: “Tanggung jawab aku ituuu… ngebantuin Produser dan Executive
Produser sih intinya. Jadi aku yang I : ““Tanggung jawab saya sebagai buat produksi kan? Itu banyak lho. Ya mempersiapkan scenario, produser? Ya banyak. Memantau besar lah kalo kita ngomongin mempersiapkan tempat meeting, dari awal hingga produksi, jadi tanggung jawab. Kan saya yang Ngebuat surat menyurat, ngumpulin gimana pra produksi, produksi dan bertanggung jawab penuh untuk crew. Trus kalo di lokasi mastiin
128
post
pro.
Karena
saya
yang proses produksi sebuah FTV jadi kalo kontrak crew dan talent udah di
bertanggung jawab buat ngelaporin ada apa-apa ya saya yang kena. Saya tandatanganin dan diserahin lagi ke ke EP langsung. Saya juga yang memastikan membuat
apakah
skenarionya aku, kalo terakhiran pasling kayak
budgeting, sudah pas, apakah crewnya sudah nanyain editing udah sampe mana
memperkirakan berapa keperluan bagus, apakah talentnya sudah oke kerjanya , trus cek-in nama-nama untuk set, untuk talent dan untuk dari segi karakteristik ataupun budget crew palingan.” crew lainnya. Jadi saya yang gitu kan ya. Karena nantinya kan hasil memastikan kalo ada spent dana akhirnya diterima atau tidaknya saya untuk jaga-jaga kalo ada apa-apa. yang Gituu…”
mempertanggung
jawabkan
semuanya dan sebaiknya memimalisir kesalahan-kesalahan yang bisa terjadi saat di tayangkan.”
129
PRA PRODUKSI
Script
MT
TJ
P: Bagaimana proses pemilihan P: script? I: ”Kalo untuk FTV RCTI kita kirim
Gimana
FB
pihak
station P: Bagaimana tahapan pemilihan
berpengaruh dalam pemilihan judul judul FTV ? ini? I :” Biasanya kalo dari MNC Pictures
sinopsis ke mereka (RCTI) nunggu I : “Judul biasanya dari kita, dari itu dari synopsis kan, kalo sinopsisnya di approval.Kalo station sudah oke penulisnya, penulis suggest ke TV aku menarik nah bisa diambil dari judul baru kita garap.Gituu..”
biasanya ngolah ini udah pas belum sinopsis. Gituu.. Jadi judul tayangnya sama isinya, sudah enak di denger sama dengan judul synopsis tapi kalo atau belum kalau belum…kalau udah judulnyaaa.. yang suka beda judulnya pas udah oke nih udah enak di denger kadang-kadang judulnya misalnya ada lanjut aja, kalo enggak biasanya kita berbau SARA atau enggak itu kita pikirin lagi, kita pikirin ituuu baru di ganti, biar jadinya menarik orang ajuin, tapi diajuin
dengan materi pada mau nonton gitu.Yang minta
yang sudah jadi. Jadi mereka bisa ganti biasanya dari stationnya jadi lihat judulnya timpang atau enggak. kita
kasih
Rata-rata sih mereka terima aja judulnya gituu..”
alternative-alternatif
130
karena udah kita olah judulnya. Bukan judul standar gitu, Biasanya standarnya Kebaya
Kebaya
Hilang
Cinta
Cintapun
jadi Datang
gituu. Final-nya di station kita hanya mensuggest aja.”
P: Untuk penentuan crew sendiri P:
bagaimana?
Bagaimana peran anda dalam
memilih crew? Crew
I: Kalo crew
itu berdasarkan
karakter sutradara. Kalo sutradara I: “Biasanya kemampuan dia, ini sosoknya komedi ya komedi, capability dia, sesuai dengan eee.. P: Bagaimana proses pemilihan drama ya drama kalo action ya studinya masing-masing misalnya crew? action. Jadi ga semua sutradara
make upgitu ya, kan aku nilai cara dia
bisa dikasih drama. Kalo di tim kita
nanganin, bisa dimulai konsepnya
sih
ya
seperti apa, lalu nanganinny, trus
begitu.Kalau drama ya dikasih
akhirnya, lalu interaksi dia pada crew
drama”.
yang lain gitu. Karena production itu
gitu,
tapi
rata-rata
harus sangat kerja tim bukan one man
I:
“Kalo untuk pemilihan crew
pertama disini
berdasarkan atau
budgetnya
dia
enggak, cocok
pernah
udah
atau
gitu
enggak
gituuu… jadi kadang ada dia sering
131
show, jadi kalau satu eee..yang disini
tapi
budgetnya
mahal
timpang pasti syuting timpang. Kalau maksudnya harganya tinggi untuk ada kabel yang rusak aja akan standar dia, tapi ga masuk standar berpengaruh suaranya, jadi semuanya produksi ya udah ga kita pake, kecuali harus bagus.”
ada subsidi-subsidi silang misalnya dari sutradaranya tinggi ntar astrada (assistant sutradara)nya tinggi trus
P: Lalu untuk talent Kebaya Hilang
Cintapun
berdasarkan apa? Talent
Datang
P: Bagaimana anda berperan dalam astrada 2nya kita rendahin yang penting masih masuk di budget kita.” pemilihan talent? I: “Pemilihan talent eee..biasanya kita
I: “Nah kalo penentuan talent baca dulu, baca dulu skenarionya eee P: Untuk pemilihan talent Kebaya adalah sesuai karakter sebenernya .. karena udah jam terbang gitu ya Hilang Cintapun Datang seberapa eee..gituu..gitu baca tapi RCTI enggak, lebih ke Nama. lama-lama besar produser berpengaruh? Emm…nama dia (talent) ada atau scenario udah kebayan, karakternya I:“Kalo pemilihan talent produser enggak, itu buat jualan. Karakter siapa gitu. Biasanya yang kebayang sangat besar ya berpengaruh eeee… kadang-kadang ga sesuai sama apa itu yang mahal-mahal dulu gitu disinikan terbukti paling aku cuma yang emm.. kita inginkan, karena karena biasa yang mahal-mahal itu bantu, yaaa…kasih opsi-opsinya aja itu kan hak mereka (station) bagus kan. Nah abis itu baru deh ada sih.. tapi untuk menentukannya
132
nentuin,
sebenernya
dari
kita penyesuaian, atau kayak tadi, kamu Produser dan Executive Produser.”
ngusulin tapi dari mereka (station) lihat kan pas saya brief talentnya nentuin. Karena untuk jualan juga mungkin eee.. di switch-switch gitu kan?Misal karakter si A trus di aku ada budget berapa di alokasikan, scenario sebenernya harusnya si B di point mana aku bisa pakai talent tapi si C yang lebih ngetop ya dia yang mahal di bagian mana aku bisa milih si C. Itu juga yang terjadi pakai yang murah. Ya harus ada sama Kadek
(pemeran Kebaya keahlian
Hilang Cintapun Datang).
melihat
karakter.
Yaa..
kadang ada miss satu dua ya wajarlah rata-rata karena karena budgeting, karena budget ga ada ya mau ga mau pake yang ini.”
P:Bagaimana untuk meeting? Meeting
I: “Ya tergantung, semakin banyak produksi akan lebih sering meeting, eeee rata-rata FTV itu dua tiga hari
133
ya persiapannya, yang lebih dasyat P: Proses meeting produksi? lagi kalo, kalo udah dapet sistemnya mungkin itu hari ini meeting, besok hunting, lusa syuting. Atau malah kemungkinan hari ini meeting besok syuting karena huntingnya sudah dicicil, atau begitu sudah terima scenario karena crewnya sudah tahu eee.. ini biasanya seperti apa, mereka sudah kebayang kan? oke lokasi akan gini,gini,gini
artnya
gini,gini,gini,
biasanya mas Tj mobilnya maunya kayak gini, kalo rumah harusnya catnya kayak gini gitu kan, tapi kalau aku ga mau kayak gitu, tetep harus ada hunting karena kadang terjadi perubahan-perubahan
atau
spare
kalau terjadi apa-apa gitu. Ada perubahan-perubahan atau apa.”
I:“Meeting..Meeting apa nih? Kalo buat meeting produksi tergantung kita mau
jalannya
kapan
jadi
kalo
misalnya sekarang kita kann.. target kita kann..dua belas (judul) minimal sebulan nah kan sudah ada plan-nya kan tanggal-tanggal syutingnya kan jadi paling ga H-5 kita meeting, udah bikin pre pro dan lainnya, Meetingnya yaa bisa seminggu tiga (kali).”
134
P: Bagaimana dengan pemilihan P : Kalau untuk lokasi, Apa peran tempat syuting berdasarkan apa? anda dalam pemilihannya? I: “Ooo.. itu hmm tergantung scenario juga. Kalo RCTI
itu
semua diserahin ke produksi kalo Lokasi
enggak jauh dari scenario. Itu sih biasanya haknya kita tapi kita juga ga boleh, mentang-mentang itu rumah
mewah
dijadiin
gubuk.
Rumah mewah ya rumah mewah. Itu hak dari produksi, produksi yang eee.. nentuin. Untungnya FTV Kebaya Hilang Cintapun Datang lokasinya ga susah.”
I: “Iya, eee… Cuma enaknya adalah dengan.. dengan apa ya? Saya punya kebiasaan pake crew yang itu-itu aja karena biasanya sudah lebih bagus, kerjasama udah lebih bagus, mereka udah lebih tahu saya maunya seperti apa, look yang saya minta seperti apa, image yang saya minta seperti apa, jadi pada saat dilokasi mereka sudah tahu seperti apa. Sebenernya jadi mempersingkat karena persiapan FTV itu rata-rata sangat pendek sekali jadi harus
gebrakan
breg..breg..breg
P: Kalau untuk perizinan lokasi bagaimana sistemnya?
gituu.. dan ya itu dia komunikas, yaa I: “Kalau untuk perizinan, Aku. Jadi ooo taste mas Tj ini gini,gini,gini dan di unit lapangan biasanya yang nyari aku sudah bilang aku paling ga mau trus budget sudah disetujui produser
135
desain interior itu coklat gitu biasanya atau executive Produser baru ngasih. mereka udah ngerti. Itu memang akan Mas Feb, aku ada syuting di lahan A tergantung dengan Epnya masing- butuh surat izin nih, nah aku yang masing tapi biasanya sih akan seperti buatin surat izinnya.” itu. Tapi justru itu yang bikin warna dari
sebuah
perhatikan
film. film
Kalau Hollywood
kamu ya
biasanya yang diperhatikan bukan hanya
sutradaranya
diperhatikan
kadang
yang From
the
Producer of.. gitu kan, trus dari produser
yang
pernah
nanganin
ini,ini,ini. Iron Man 3 misalkan gitu. Dari
sana
udah
keliatan
ooo..
produser ini pasti..pasti gayanya yang jeger-jeheran, gayanya yang mobilnya wuoooo..kesana kemari misalnya, itu udah keliatan.”
136
P: Gimana kalo perizinan di suatu set bermasalah dengan perizinannya? I: “Sebenernya bukan perizinan ya, Permasalahan perizinan
lebih kee…biaya. Kalo untuk izin sewa itu mahal, paling kita eee.. itu hak kita. Kita akan bilang kita ga bisa masuk ke lokasi ini nih, itu gapapa itukan hak kita sebenernya asal jangan merubah dari synopsis. Makanya kalau dari synopsis kita sudah bilang di lokasi A ya mereka tetep harus di lokasi A. Jadi berawal dari synopsis karena kita yang minta yaa..kita mikir-mikir juga akan buat apa kira-kira nanti, apakah
harus
di
airport,
gituu…Jadi berawal dari synopsis, ya untungnya sih ga ada yang aneh-
137
aneh kayak ooo.. mereka gak mau. Enggak.”
P: Apa saja yang dipersiapkan saat Pra Produksi? I:“Yang Persiapan Produksi
Pra
dipersiapkan
dalam
produksi. Kamu tahu kan produksi itu apa aja kan? Semua.Dari awal scenario ya.. kita harus kumpulkan tim produksi, crew lapangan itu namanya
sutradara,
asisstan
sutradara, BOP, Art, lighting, dll. Paralel sama order equipment ya udah kelar. Abis itu biasanya H-2 abis scenario udah fix, H-2 kita ada yang namanya Pre Pro Meeting yang rata-rata minimal itu tiga kali eee.. tiga kali seminggu, disitulah
138
semua diolah dari pemainnya udah dapet, adegannya harus begini, disamakan semuanya, wadrobenya harus begini, make upnya harus begini, wah semuanya disepakatin di meja itu namanya pre pro. Jadi disepakatin kita harus apa, harus apa, harus apa.”
P: Kendala apa yang biasanya P: Kendala pra produksi terjadi di pra produksi FTV?
dari
Human Erorr?
Kendala I: Biasanya kendalanya itu seperti I: “Eeee.. Human error yang terjadi ada orang yang berdiri disamping dalam pra produksi itu biasanya saya ini untuk meminta tanda komunikasi. Komunikasi itu human tangan (melirik ke lelaki yang ada error lah ya?Lack of Comunication, disampingnya) hahahaha.. Sampai maksudnya eee.. kadang walaupun mana tadi? Oh iya yang kendala itu komunikasi udah canggih kadang schedule syuting, schedule
139
produksi.
Kenapa
bisa
mulur, miskom itu sering juga terjadi, karena
kenapa bisa mundur itu seharusnya sekali pertanyaannya
ya
lagi
itu
kan?hahaha.. eee..penyampaiannya.
tim Kan
ya pernah
karena waktu yang kita kasih untuk ada teori ya kalo dari nomor satu ke penulis, next revision itu kadang- nomor 2 begitu no 2 nyampein ke no kadang mulur jadi penulis mulur ya 10 otomatis
mulur
juga
pasti
berubah.
Seperti
itu.
produksi. Hmmm… Human error itu apa lagi
Lebih keeee.. penulis. Lebih ke ya, biasanya justru yang paling fatal pihak penulis, kalo kita sih ga itu di produksi kalo human error, kalo pernah. Jadi Ga pernah yang di pre pro cendrung enggak ya, yaa namanya crew ga ada, alat ga ada ada.Gituuu..”
cuma
maksudnya
enggak,
rangenya sangat kecil sekali, karena di pre production kan semuanya masih di atas kertas kan jadi belum ada implementasinya kan”.
140
P: Apa kendala Pra Produksi FTV Alternatif lain
ini? I:“Banyak ya.. mulai dari pemain, trus scenario, trus crew, trus alat, trus catering
kita
harus
ngurusin
semuanya. Tapi paling kendala itu pemain sama scenario karena kan ada revisi-revisi gituu. Jadi dari pemain misalnya nih dari produser pengennya pemain ini nih tapi ternyata dia ga bisa gitu kan atau dari station pengen pemainnya ini, misalnya RCTI, di RCTI
kan
pemainnya,
bisanya
suka
nentuin
misalnya Kadek,
trus
Mario, cuman Kadek ga bisa nih, bisanya tanggal segini.. ya udah mundur tapi ketika Kadeknya ga bisa Marionya ya udah nentuin. Ya udah akhirnya dua-duanya aja deh, nentuin
141
waktu yang pas buat dua-duanya.”
P: Bagaimana jika ganti Artis? I: “Nah kalau kejar deadline, mau ga mau
kita
harus
ganti,
kita
kasihh..kasihh.. gw mau syutingnya ini tanggal segini gw ga bisa nunggu lama gituu. Kalau mau tetep sama dia (artis) ya udah tapi kalo enggak ya udah.”
142
PRODUKSI MT
Proses Produksi
TJ
FB
P: Apa saja yang dipersiapkan
P:
Bagaimana
untuk proses Produksi?
produser pada saat produksi?
I: “Untuk proses produksi biasanya
I:
dipersiapkan oleh crew masing-
menentukan
masing sesuai dengan job desknya
macemnya. Apa lagikan kalo sudah
jadi paling penyesuaian antara jam
tayang ada apa-apa tanggung jawab
callingan dengan alat dan kesiapan
produser,
set. Sutradara sudah bisa mulai.
eee..salah dialog otamatis ya udah
Gituu..”
titik gitu. Ada miss sedikit, salah
Seberapa
tanggung
jawab
besar?
Karena
konten
dan
misalnya
kan
kan
segala
scene
karakter kena produser gituu.”
Set
P: Untuk produksinya sendiri P : Kalau untuk scene, Apa peran P: Lalu bagaimana penentuan lokasi anda dalam pemilihannya? berdasarkan apakah set yang syuting dengan banyaknya scene? duluan diambil mengingat I:“Iya, eee… Cuma enaknya adalah banyak adegan yang harus
143
dengan.. dengan apa ya? Saya punya I: “Berdasarkan scenario, dari kebiasaan pake crew yang itu-itu aja scenario dilihat dulu set-setnya apa I:“Adegan itu berdasarkan karena biasanya sudah lebih bagus, saja lalu pada saat meeting dibahas schedule penentuannya adalah set. kerjasama udah lebih bagus, mereka eee.. untuk ini biasanya unit udah Semua berpulang kepada set, set udah lebih tahu saya maunya seperti hunting dapet scenario tuh mereka lokasi maksud aku. Kalo set lokasi apa, look yang saya minta seperti apa, langsung hunting, foto,foto,foto yang banyak biasanya diambil image yang saya minta seperti apa, dikasih lihat ke crew. Misalnya rumah awal-awal, disitulah yang menajdi jadi pada saat dilokasi mereka sudah A ini,ini,ini ooo..ga cocok ganti lagi.” set utama. Misalnya rumah ada 20 tahu seperti apa. Sebenernya jadi scene, harus rumah 20scene ga mempersingkat karena persiapan FTV boleh yang satu scene ada di itu rata-rata sangat pendek sekali jadi jalanan di ambil. Jadi scene mana harus gebrakan breg..breg..breg yang terbanyak ya itu jadi scene gituu.. dan ya itu dia komunikas, yaa utama.” ooo taste mas Tj ini gini,gini,gini dan berpindah-pindah tempat?
aku sudah bilang aku paling ga mau desain interior itu coklat gitu biasanya mereka udah ngerti. Itu memang akan tergantung dengan Epnya masingmasing tapi biasanya sih akan seperti
144
itu. Tapi justru itu yang bikin warna dari
sebuah
perhatikan
film. film
Kalau Hollywood
kamu ya
biasanya yang diperhatikan bukan hanya
sutradaranya
diperhatikan
kadang
yang From
the
Producer of.. gitu kan, trus dari produser
yang
pernah
nanganin
ini,ini,ini. Iron Man 3 misalkan gitu. Dari
sana
udah
keliatan
ooo..
produser ini pasti..pasti gayanya yang jeger-jeheran, gayanya yang mobilnya wuoooo..kesana kemari misalnya, itu udah keliatan.”
P: Kendala bagaimana yang bisa Kendala
P: Kendala apa yang dialami saat
membuat syuting tertunda?
P: Kendala proses syuting?
Produksi? I: “Kendala itu biasanya Hujan!
145
I: “Pasti selalu ada kendala- I: “Eeee.. Nunda syuting. Semuanya.. Pemain, pemain misalnya mobil kendala yang diakibatkan adalah semuanya bisa nunda syuting karena mogok, terlambat, Gen set, kayak molornya waktu syuting. sekali lagi ini kerja tim. Jadi dari segi kemarin Gen set meledak atau kendalanya bisa banyak yang satu, talent kalo talentnya kena macetkan mobilnya mogok udah itu costum yang pemain yang terlambat datang itu bisa tertunda, dari segi alat, kalo ga ada.. sebenernya ada cuma udah umum yang kedua eee… alatnya ga ada juga bisa tertunda yaa. misskom. Jadi miskom di kostumnya equipment yang rusak. Cuaca juga, Crew kalo crewnya belum lengkap aja mungkin kan tastenya beda gitu. lupa aku. Tapi biasanya cuaca bisa juga bisa tertunda, karena itu dia kan Mungkin maunya sutradara tapi kita akalin kalo hujan bisa kita kerja tim. Jadi satu pincang ya tastenya beda, ga ada nih kostum, pindahin kedalem (ruangan) pincang semuanya. Mau tetap jalan atau paling enggak dia contact gituuu.. Jadi ga begituuu.. apa.. ga sambil terpincang-pincang begituu.. khawatirlah karena kita ditungguin dulu gitu.”
atau pemain Mas atau Mbak bawa kostum ini,ini, ini ya trus pemainnya
sudah mempersiapkan semua oo
iya,iya,iya gitu kan ternyata pas
ntar ujan ini kira-kira, kita pangkas
sampe lapangan ga bawa gitu kan,
kita bahas semua masalah kalo
akhirnya harus nyari dulu gitu.”
ujan gimana nih?kita eksterior nih oke pindahin kedalem. Kalo ga continuity
bisa,
walaupun
continuity, sekalipun kalo emang
146
hujan kita bisa pindahin kedalem dengan
mengubah
mengubah
set
mengurangi
cerita
dengan
cerita
eh tidak
yang
mau
disampaikan.Kayak kemarin kan Kadek sempat telat lama terus ada hujan juga.”
P Equipment
:
Jika
equipment
rusak
bagaimana? I:
“Biasanya kita selalu ada
backup tapi backupnya ga ada di lokasi.Tapi gantinya
kita in.
tahu Sudah
ooo
ini
dengan
sendirinya gitu lho. Menunggu, nah itukan kehilangan waktu pergi, ambil, balik.
147
P
Faktor syuting
tertundanya I:
: Lalu pada saat mengalami P: Bagaimana menunda syuting P: Kenapa syuting kadang bisa kendala syuting molor? bisa menyelesaikan masalah tertunda? “OOOO...
Menyebalkan
sering itu,
sekaliii! produksi? akibatnya
I:
“Pemain,
pemain
truss..lokasi
I: “Ohhh iya iya pasti pasti, makanya misalnya lokasi belum dapet, belum menyebalkan itu. Akibatnya diusahakan lebih ke punya planning siap buat besok trus alat misalnya menyebalkan itu kapan mulai syuting kita tarik alatnya rusak tau-taunya kameranya bisa..bisa..produksi bengkak itu. Ya mundur, kapan ready syuting. ga ada udah ke rental.Kayak kemarin ga? Kalo udah nambah satu hari itu Misalnya kita syuting tanggal 25 Kadek sempat terlambat tiga jam kan pasti eee.. jadi semuanya nambah. ditarik mundur sampai kapan talent jadinya tertunda.” Harusnya sudah selesai syuting. harus siap, tanggal berapa peralatan Syuting satu hari bisa harus siap, tanggal berapa scenario menghabiskan 10 juta ini lima hari final harus siap seperti itu, untuk.. jadi 50juta, nambah satu hari jadi untuk.. me..me.. me apa ya? Iya 60 juta. Biasanya sih untungnya mengurangi hambatan.” satu hari paling lama molor tapi pernah
nih
ada
pemain
yang
ngambek, berantem, sakit, mangkir
148
bisa tuh molor sampai bermingguminggu untuk syuting satu hari karena kan pemain banyak bukan cuma dia aja jadi harus sesuaiin nih jadwal pemain si A, si B, si C harus sinkron. Untungnya di FTV Kebaya Hilang Cintapun Datang ga gitu.”
P: Bagaimana anda mengetahui situasi di lapangan? I: “Eee.. kalo saya sendiri saya bikin sistem, saya namai sendiri sistem 360 Situasi lapangan
derajat communication, jadi gimana caranya saya bisa dapat informasi dari seluruh penjuru.Seluruh penjuru itu…karena saya tipenya tidak, bukan
149
ABS ya Asal Bos Seneng ya yang cuma dapet laporan dari bawahan langsung, saya punya bawahan ada Monte(Produser), saya ga cuma dapet laporan dari dia karena dari dia pasti ada yang ditutup-tutupin, jadi saya bisa dapet dari pimpro saya bisa dapet dari atau dari.. sampe dari PU pun saya bisa dapet. Karena saya membuat
sistemnya
seperti
itu,
Karena saya membuat sistem yang membuat semua orang bisa lapor langung sama saya tanpa sungkan dan segan, caranya salah satunya ya To be Closer gitu, kamu harus harus eee… agar orang itu mau berkomunikasi kan kamu harus deket kamu harus kenal mereka, orang tidak akan berkomunikasi kalo kamu tidak kenal.
150
Kamu ga mau ngobrol sama aku kan kalo kamu ga kenal. Itu biasanya aku bangun ke mereka sehingga orang tidak sungkan walaupun saya sosok pimpinan mereka bisa ketawa, bisa ngobrol
dengan
senang,
walaupun
enteng
dengan
mereka
tetep..
selama ini sih saya berhasil, berhasil mereka tahu batasan. Mana yang.. kapan mereka harus bercanda kapan mereka harus hormat kapan mereka harus serius seperti itu. Jadii.. begitu. Kan management bukan right or wrong bukan jadi salah-salahan tapi bagaimana
mencari
solusi
jadi
mereka melaporkan sesuatu juga tidak merasa bersalah tidak seperti wah ini mau menghujam seseorang ini mau menjatuhkan
seseorang,
itu
tidak
151
karena saya tidak menerapkan seperti itu. Jadi intinya saya mendapatkan informasi untuk mencari solusinya. Sering
Munte(produser
pelaksana)
belum tahu saya sudah tahu ya resikonya pasti akan terkaget-kaget tapi eee… itu jadi bisa memacu dia lebih tahu persoalan dari pada saya gitu. Dia akan malu kalo dia tidak tahu tapi saya sudah tahu.”
152
PASCA PRODUKSI
MT
TJ
P : Bagaimana Proses Post Pro? Proses Post Pro I: “Post Pro ituuu.. kita kirim ke editor, editor wrapcut, wrapcut itu biasanya antara sehari atau dua hari. Lalu habis itu kita isiii.. eh enggak pararel, eh enggak wrapcut dulu baru masuk sutradara liat streaming sesuai dengan adegan biasanya sehari. Abis streaming sutradara baru kita kirim musik. Kita kirim itu materi ke orang yang namanya buat time scoring, itu kita butuh waktu juga dua sampai tiga hari. Udah balik ke kita baru namanya
di
mixing,
dimasukin
FB
153
backsound kalo ada, kalo ada mixing biasanya sehari besok baru preview sama produksi. Preview produksi eeeee…sudah okay baru kirim ke Station. Baru kita tunggu jawabannya. Kalo RCTI lama bisa sampe sebulan
seminggu, baru
dua
dapet
minggu, jawaban
previewnya. Baru nanti kita bisa kirim master tayangnya.”
Koordinasi tim editing
P: Tugas anda di Pasca Produksi? Bagaimana koordinasi dari P : Bagaimana koordinasi untuk satu tim ke tim lain pada saat mengetahui sudah sampai mana I: “Tugasnya? Banyak..hahaha dari editing saat ini? pasca produksi ? persiapan-persiapan. nyiapin OBB
dengan P:
trus bumper-bumper, poster, cek I: “Kita kan buka komunikasi. Kita I “Biasanya editing laporan ke pimpro credit title, ngurusin surat-menyurat, kan akan kirim. Wei, besok kita atau propel. Tapi yang paling bener kontrak artis dan crew, banyak deh.” kirim ya, besok kita kirim preview sih ke propel ya tapi disini karena ini ini ini.Misalnya udah kelar mungkin
kurang
orang
jadi
154
belum? Janji lo hari ini, jadi jam diserahkan ke pimpro jadi pimpro berapa? Jam 4, ya udah berati jam akan menyerahkan ke saya.” 4
begituuu…”Kebaya
Hilang
Cintapun Datang ga gitu.”
Tugas
produser
Pasca Produksi
di
P:
Untuk
preview
bagaimana prosesnya?
sendiri P: Lalu bagaimana dengan tugas produser di pasca produksi?
I: Iya, kalau preview saya tergantung I: “Peran produser? Kontrol, revisi, waktunya karena untuk preview itu jadi dalam materi yang udah jadi minimal dua jam dan saya kalo lagi eee..dikirim dari sutradara, abis itu preview ga mau diganggu. Pertama revisi produser, udah ke produser kalo adalah jalinan cerita, jalinan cerita revisi ya revisi kalo ga ada ya udah dari awal sampai ending apakah langsung kirim ke station. Kayak sudah benar, nah itu baru masuk ke contoh tadi nih judul baru kan Mas detail-detailnya. Biasanya dari logika Tjandra(EP) udah revisi ternyata dari cerita sudah benarkah seperti di station ada revisi lagi jadi belum bisa script, apa sudah bisa diterima kah? dikirim diubah dulu sesuai keinginan Lalu abis itu baru acting, look, klien seperti apa. Tapi kalo udah oke
155
kendaraan, angel-angelnya, soundnya, ya udah langsung kita print master music
tapi
yang
utama
jalinan tayang.”
ceritanya udah pas atau belum nanti tinggal bilang ke Febi, eeee.. Pimpro ini
di
time
segini,segini,segini
dirubahnya ini,ini,ini atau kadang dari pada pimpronya cuma nyatetin doank kan saya langsung ke editornya langsung saya minta editin gitu, itu lebih praktis, jadi ga membebani kerja pimpro lagi saya lebih suka seperti itu kadang halangannya waktu aja.”
Kendala
156
P: Masalah apa yang ada di Post Pro? I:
“Post
Pro
sihh
paling
kekurangan SDM. Kurang SDM jadi kadang-kadang mulur waktu. Jadi kadang-kadang satu orang pegang empat judul jadi ya ga kekejer
wrapcutnya.
Untuk
wrapcutkan butuh dua hari kalo eeee..SDM tersedia kan kirim eee hasil syuting eee materi syuting bisa dikerjain langsung kan. Bisa kelarr.. Kelar sore besoknya bisa
157
di
eee…
streaming
eee
di
sutradara, kan sehari cuma jangka waktunya abis itu bisa kirim ke musik. Cepet sebenernya mah kalo orangnya ada.”
158
QUOTE INFORMATION
STORYLINE
Sebuah Judul FTV diambil berdasarkan sinopsis yang dikirimkan oleh Penulis kepada Produser, lalu tidak jarang judul sebuah FTV Sebuah FTV tidak luput dari sebuah judul, dimana judul tersebut berubah dari Judul sinopsis karena mengandung SARA atau membentuk sebuah sinopsis yang merupakan ide awal dari inti kekerasan. Tim Produksi biasanya memilih judul yang bisa cerita yang nantinya akan di produksi. mempunyai daya jual. Pemilihan crew FTV Kebaya Hilang Cintapun Datang berdasarkan karakter dan kemampuannya dibidang masing-masing. Crew juga Sebuah FTV bisa tayang dan sukses tidak luput dari kerja keras biasanya dipilih berdasarkan kemampuan dia berinteraksi dengan dan kekompakan tim dibelakangnya. Dimana pemilihan crew crew lainnya karena crew FTV adalah sebuah tim yang akan selalu tersebut membutuhkan kriteria khusus untuk bisa menghasilkan bekerja sama selama proses produksi. Kebanyakan crew
juga FTV yang berkualitas.
dipilih berdasarkan budget yang tersedia. Penentuan talent atau artis biasanya berdasarkan nama besar sang artis dan berdasarkan karakter yang cocok dengan skenario.
159
Biasanya dipilih yang mempengaruhi nilai jual tetapi dengan Talent adalah salah satu daya jual sebuah program drama maupun budget yang tidak berlebihan jadi dipilih berdasarkan ketersediaan non drama, karena talent yang mampu menarik perhatian banyak budget dengan cara peran utama wanita yang mahal tetapi peran orang akan membuat program tersebut banyak di tonton. Maka utama lelaki yang lebih murah. Agar ada keseimbangan dengan dari
itu
dilakukan
brainstorming
(tukar
pikiran)
untuk
crew nya. Produser berperan sangat penting dalam pemilihan talent menentukan talent-talent yang sudah mempunyai nama untuk ini.
menjadi sebuah daya jual FTV Kebaya Hilang Cintapun Datang.
Set atau lokasi syuting dipilih berdasarkan skenario yang dipilih Selain crew dan talent, Set sebuah drama tentu saja menjadi hal oleh tim produksi yang dibantu dengan Unit Produksi yang yang tidak boleh dilupakan karena akan menjadi latar yang bertugas mencari lokasi yang strategis untuk syuting dan biasanya menguatkan ide cerita sehingga menjadi lebih menarik perhatian mereka sudah tahu tempat seperti apa dengan rumah bewarna dan penonton. dekorasi seperti apa yang diinginkan produser mereka jadi tidak
160
terlalu sulit untuk menemukan lokasi syuting. Untuk lokasi tentu saja harus disesuaikan kembali dengan budget yang ada jika sudah disetujui maka tinggal membuat surat izin. Meeting Production biasanya dilakukan paling cepat H-5 dan Setelah proses brainstorming (tukar pikiran) semua ide kreatif paling lambat H-2, itupun crew sudah siap dan tahu apa yang akan dan crew beserta talent sudah ditentukan maka diteruskan dengan mereka lakukan dan persiapkan hanya saja perlu kepastian lagi apa penyesuaian – penyesuaian
dengan meeting production yang
yang dibutuhkan pada saat produksi berlangsung karena biasanya biasanya dilakukan minimal H-2dan intinya membahas semua ada tambahan-tambahan akibat penyesuaian yang dilakukan. yang harus dipersiapkan untuk menghindari kesalahan-kesalahan Biasanya persiapannya tiga hari dimana hari pertama meeting, di proses produksi. besok hunting, dan lusa sudah bisa syuting. Meeting Production biasanya sudah dipersiapkan breakdown, script revisi, dan surat izin jadi tinggal menyatukan pikiran tim produksi dengan crew. Masalah yang dihadapi pada saat pra produksi salah satunya adalah Salah satu kendala dari pra produksi adalah susahnya untuk biaya yang tidak memadai untuk perizinan tempat syuting sehingga penyewaan lokasi yang biasanya terbentur dengan budget
161
dibutuhkan tempat baru yang menyerupai untuk lokasi yang sudah sehingga dipilihlah alternative lain untuk penyelesaiannya. ditentukan dan tentu saja hal tersebut membutuhkan waktu lagi untuk mencarinya. Persiapan yang dilakukan untuk proses produksi adalah mulai dari Sebuah drama yang berkualitas membutuhkan persiapan yang skenario, jika skenario sudah direvisi mengumpulkan tim produksi matang sebelum di produksi maka dari itu perlu persiapan dari dan crew lapangan seperti lighting, sutradara, BOP, art dan proses pra produksi, proses produksi, proses pasca produksi agar Asisstant Produser. Syuting harus paralel dengan peminjaman alat menghindari faktor yang bisa menghambat syuting. agar bisa mulai sesuai dengan waktu yang ditentukan
Kendala pra produksi yang dialami ketika syuting FTV Kebaya Hilang Cintapun Datang adalah meeting yang mundur karena Persiapan-persiapan yang sudah dilakukan dengan matangpun naskah revisi yang belum diserahkan oleh penulis. Kendala lainnya pasti memiliki kendala-kendala yang mengganggu proses pra adalah komunikasi yang sering sekali salah informasi sehingga produksi.
162
terjadi kesalahan. Lalu pemain juga menjadi salah satu kendala Pra Produksi karena jika artis tersebut tidak bisa syuting pada tanggal yang telah ditentukan maka sering kali syuting tertunda untuk menunggu waktu kosong sang artis. Solusi yang diberikan pihak produksi biasanya adalah memberikan Pihak Station (RCTI) memegang keputusan akhir untuk nama-nama artis lain yang kira-kira cocok dengan karakter di pemilihan artis, tetapi jika artis tersebut berhalangan maka naskah tetapi tetap saja keputusan akhir ada di tangan RCTI sebagai syuting akan diundur. station yang menayangkannya. Proses produksi biasanya dilakukan oleh tim crew lapangan karena Walaupun sudah dipersiapkan di pra produksi tahapan produksi pada saat pre pro meeting mereka sudah mengetahui apa saj ayang juga harus dipersiapkan dengan oleh masing-masing crew dengan harus dipersiapkan sehingga jika sudah siap maka syuting sudah job desknya masing-masing dimana ada production equipment bisa dimulai. Jika terjadi apa-apa di proses produksi maka produser yang bertanggung jawab pada alat dan Production Management yang akan mempertanggungjawabkannya.
yang bertanggung jawab pada keseluruhan produksi.
163
Untuk scene yang akan diambil lebih dahulu biasanya berdasarkan Sebuah drama membutuhkan banyak set yang sama untuk mana yang membutuhkan scene paling banyak unit produksi beberapa scene oleh karena itu dibutuhkan penetuan set mana biasanya sudah hunting terlebig dahulu dan bisa jadi pemilihan yang lebih bisa mempersingkat waktu dan sesuai dengan situasi scene berdasarkan mana lokasi yang sudah siap duluan untuk dan kondisi yang memungkinkan. syuting dan berdasarkan artis, jika artis tersebut sangat sibuk maka harus mendahulukan scene artis tersebut.
Kendala yang dihadapi pada saat proses produksi adalah molornya waktu syuting dikarenakan pemain yang terlambat datang, crew yang tidak lengkap, alat yang belum siap, cuaca dan miss communication antara crew yang bertugas.
Sama dengan Pra-Produksi, Proses sebuah produksi juga seringkali mengalami hambatan – hambatan dari mulai equipment sampai human error dan faktor alam dan biasanya di proses produksi bisa berefek luas jika ada salah satu mengalami kendala, karena FTV adalah kerja tim.
Sedangkan hal yang paling bisa membuat syuting tertunda adalah Kendala yang paling sering membuat syuting tertunda adalah pemain yang terlambat, pemain berantem atau terluka sehingga karena pemain yang telat, terjebak macet atau karena alat-alat
164
membutuhkan biaya ekstra dikarnakan syuting diundur beberapa yang rusak sehingga harus menunggu ketersediaan alat tersebut. hari atau alat yang rusak dan susah mencari penggantinya. Maka dari itu harus dipersiapkan lagi sampai kapan mundurnya syuting. Produser sendiri berusaha untuk selalu berhubungan dengan crew Menjadi seorang produser tidak selamanya bisa memantau yang ada dilokasi syuting ketika ia tidak bisa ada disana dengan kegiatan produksi dikarenakan banyak hal yang masih harus cara tetap menanyakan keadaan crewnya satu persatu. Membuat dikerjakan dikantor dan oleh karena itu dibutuhkan komunikasi sistem pendekatan sebagai teman tetapi sebagai atasan. Jadi crew dari berbagai bidang untuk mengetahui apa saja yang terjadi di siapa saja bisa melaporkan kendala syuting dengan leluasa tanpa lokasi syuting. takut bersalah atau menjelek-jelekan tim nya. Hal ini tentu saja untuk memastikan bahwa syuting baik-baik saja.
Proses pasca produksi lebih banyak dilakukan oleh tim editing Pada proses pasca produksi dibutuhkan banyak editing yang dimana editing memotong-motong dan editing kasar untuk dilakukan oleh tim editing yang nantinya akan di preview terlebih
165
memastikan bahwa adegan-adegan yang diambil sesuai skenario, dahulu oleh Executive Produser untuk di lihat secara keseluruhan. lalu setelah itu dilakukan online editing dengan memasukan logo, judul, nama pemain dan crew, lalu terakhir mixing dengan backsound dan lagu-lagu yang menguatkan isi cerita. Jika sudah selesai giliran produser untuk preview. Jika tidak ada masalah maka sudah bisa dikirimkan ke station.
Koordinasi dengan tim editing seringkali dilakukan untuk Proses editing bukan tanggung jawab divisi produksi sehingga memastikan kapan selesai editing sehingga bisa cepat diserahkan dibutuhkan koordinasi yang lancar agar mengetahui sampai mana untuk preview dan jika sudah lulus maka akan di urus oleh perkembangan editing tersebut. Pimpinan Produksi untuk mengurus master tayang dan no sensor yang berlaku. Preview dilakukan produser tergantung kepada sedang padat atau Sebelum diserahkan kepada station biasanya produser melakukan
166
tidak pekerjaannya karena ketika preview Produser tidak mau preview terlebih dahulu untuk memastikan bahwa tidak ada diganggu dikarenakan membutuhkan konsentrasi agar tidak ada kesalahan-kesalahan atau pengambilan gambar yang mengandung kesalahan yang terlewatkan seperti sudah sesuai skrip atau tidak, unsur pornograpi dan SARA. bagaimana
acting
artisnya,
bagaiman
angelnya,
musiknya,
mengandung kekerasan, pornografi atau SARA tidak? Jika sudah selesai maka produser akan menyerahkan kepada editing untuk membuat master tayang. Karena produser bertanggungjawab untuk mengontrol kesalahan-kesalahan fatal yang mungkin terjadi. Kendala terbesar pada post produksi adalah kurangnya SDM sehingga editing terkadang menjadi mundur waktunya dikarenakan banyak judul yang dikerjakan oleh hanya beberapa orang saja. Jika satu orang mengurus satu judul maka editing bisa menjadi lebih cepat.
Kendala di post pro sering kali terjadi dan hal tersebut membuat syuting harus molor atau dikerjar-kejar deadline karena belum selesai di edit.
