Graag zou ik hier nog enkele personen willen bedanken voor de steun die ze mij gegeven hebben tijdens dit eindwerk

WOORD VOORAF Binnenin de opleiding Professionele Bachelor in Bedrijfsmanagement Marketing hebben wij de opdracht om in het laatste academiejaar een bachelorproef te schrijven met een onderwerp naar eigen keuze. Dit onderwerp moet passen bij de studiekeuze en liefst ook bij de gekozen stageplaats van de student. De keuze voor mijn stageplaats was simpel, ik zou deze volgen bij een platenmaatschappij. Voor mij was het belangrijk dat deze stage paste binnenin mijn opleiding Entertainment Marketing. Muziek is een grote passie van mij en daarom wou ik zeker bij een platenmaatschappij mijn stage volgen. Ik heb mijn stage gevolgd op de afdeling Strategic Marketing, waar ik onder andere rond brand partnerships en compilaties heb gewerkt. Dit laatste was de inspiratie voor mijn bachelorproef. Ik zou dit eindwerk hoofdzakelijk houden rond de compilatiemarkt en deze vergelijken met de totale muziekmarkt. Graag zou ik hier nog enkele personen willen bedanken voor de steun die ze mij gegeven hebben tijdens dit eindwerk. Linda Coopman, mijn lector Music Marketing en bachelorproefbegeleidster, met de goede raad en hulp bij het vinden van mijn stageplaats. Nikolaas De Belie, mijn stagementor, voor alles wat hij mij heeft bijgeleerd tijdens mijn stageperiode en de mogelijkheid om deze bachelorproef waar te maken met zijn kennen en kunnen over de compilatiemarkt. Ard Bosman en Conrad Hayen, medewerkers van het GfK, voor de nodige cijfergegevens om deze bachelorproef werkelijkheid te maken. Hierbij wens ik u veel leesplezier.

Eleni Christodoulou

1

INLEIDING Dit eindwerk is onderverdeeld in twee grote stukken, het eerste stuk zal gaan over de evolutie in de muziekindustrie en het tweede zal een handleiding omvatten over de compilatiemarkt. De evolutie in de muziekmarkt bevat een theoretisch deel over de evolutie in de cd dragers: als eerste de grammofoon tot nu de digitale muziekvormen. Het grootste deel van dit stuk bevat een cijferanalyse over de muziekmarkt, beginnende in het jaar 2006 tot 2012. Er wordt onderscheid gemaakt tussen de fysieke en digitale markt, omdat deze twee markten sterk van elkaar verschillen. De stijgingen en dalingen worden concreet aangetoond en omschreven. De toekomst voor de muziekindustrie zit duidelijk online, er worden enkele nieuwe diensten omschreven als laatste onderdeel van het stuk. De online wereld heeft zo zijn eigen gevaren, namelijk het illegale downloaden.

Figuur 1: Downloading, een gevaar voor de muziekmarkt

De handleiding over de compilatiemarkt omschrijft de soorten compilaties die er zijn en waarom compilaties gemaakt worden. Het belangrijkste deel is het proces tot het bekomen van een compilatie waarbij stap per stap uitgelegd wordt wat er moet gebeuren bij het maken van een compilatiealbum. Dit deel uit mijn eindwerk heb ik geleerd tijdens mijn stage bij Sony Music Entertainment Belgium, waar ik hielp op de compilatie afdeling. Deze handleiding kan iedereen helpen die graag een compilatiealbum wil maken, niet enkel op professioneel vlak, maar ook voor stagiaires zoals ikzelf, werkstudenten of beginnende werknemers in de sector. In dit tweede deel kan men ook een cijferanalyse verwachten over de compilatiemarkt. Niet enkel de verkoopcijfers zijn hier te vinden, het belangrijkste deel is het aandeel dat de compilatiemarkt draagt ten opzichte van de totale muziekmarkt. In dit deel zijn de eerste verkoopcijfers voor het jaar 2013 ook te vinden.

2

INHOUDSOPGAVE D EEL I: E VOLUTIE IN DE MUZIEKINDUSTRIE 1

Van de grammofoon tot digitale muziek......................................................................................... 6

2

Enkele belangrijke beroepsverenigingen in de muzieksector ...................................................... 12

3

2.1

BEA ........................................................................................................................................ 12

2.2

BAF......................................................................................................................................... 12

2.3

SABAM ................................................................................................................................... 13

2.4

SIMIM .................................................................................................................................... 13

2.5

GfK ......................................................................................................................................... 14

2.6

Ultratop ................................................................................................................................. 14

Cijferanalyse van de muziekmarkt ................................................................................................ 15 3.1

2006 ....................................................................................................................................... 15

3.2

2007 ....................................................................................................................................... 16

3.3

2008 ....................................................................................................................................... 17

3.4

2009 ....................................................................................................................................... 18

3.5

2010 ....................................................................................................................................... 20

3.6

2011 ....................................................................................................................................... 21

3.7

2012 ....................................................................................................................................... 22

3.8

Eindconclusie ......................................................................................................................... 24

3.8.1

De fysieke markt ............................................................................................................ 24

3.8.2

Digitale markt ................................................................................................................ 27

3.8.3

Totale verkopen ( fysiek+digitaal) ................................................................................. 30

3.8.4

De toekomst: digitale muziek ........................................................................................ 33

D EEL II: H ANDLEIDING OVER DE COMPILATIEMARKT 4

De compilatiemarkt ....................................................................................................................... 36

5

Het proces om tot een compilatie te komen ................................................................................ 38 5.1

Tentative tracklist .................................................................................................................. 38

5.2

Tracks aanvragen ................................................................................................................... 39

5.3

Hoesontwerp ......................................................................................................................... 42

5.4

Promotie ................................................................................................................................ 44

5.4.1

Radio .............................................................................................................................. 45 3

5.4.2

Televisie ......................................................................................................................... 49

5.5

Verkoop en uitkeren van royalty’s ........................................................................................ 53

5.6

Kostoverzicht voor het maken van een compilatie ............................................................... 54

6

Cijfers voor de compilatiemarkt .................................................................................................... 55 6.1

Fysieke compilatiemarkt ....................................................................................................... 55

6.1.1

Omzet ............................................................................................................................ 55

6.1.2

Stuks .............................................................................................................................. 56

6.2

Digitale compilatiemarkt ....................................................................................................... 56

6.3

De markt voor 2013............................................................................................................... 57

6.3.1

Omzet ............................................................................................................................ 57

6.3.2

Stuks .............................................................................................................................. 58

6.4

Het aandeel van de compilatiemarkt op de totale verkopen ............................................... 59

6.4.1

Omzet ............................................................................................................................ 59

6.4.2

Stuks .............................................................................................................................. 60

6.4.3

Digitaal aandeel ............................................................................................................. 61

7

Hoe goed doet mijn compilatie het in de markt? ......................................................................... 62

8

Eindconclusie deel II ...................................................................................................................... 63

9

Lijst met figuren............................................................................................................................. 64

10

Lijst met tabellen ....................................................................................................................... 64

11

Lijst met grafieken ..................................................................................................................... 65

12

Bronvermelding ......................................................................................................................... 66

13

Bijlagen ...................................................................................................................................... 71

13.1

Bijlage 1: Period Mapping 2006- 2013 ................................................................................. 71

13.2

Bijlage 2: Verkoopcijfers fysieke compilatiemarkt per telling (2006-2012) ......................... 76

13.3

Bijlage 3: Marktcoverage GfK ............................................................................................... 77

4

DEEL I: EVOLUTIE IN DE MUZIEKINDUSTRIE

5

1 VAN DE GRAMMOFOON TOT DIGITALE MUZIEK De eerste bekende manier om muziek te kunnen beluisteren is ongetwijfeld met de grammofoon. De grondbasis voor dit apparaat kwam er al in 1877 door Edison. De speelduur was in die tijd veel minder dan wat nu mogelijk is, het begon met twee minuten en is verder geëvolueerd naar vier minuten. De muziek werd toen nog geproduceerd via cilinders, 10 jaar na deze uitvinding heeft Emile Berliner de grammofoonplaat uitgevonden. Een techniek waarbij het geluid geplaatst werd op platte platen in plaats van op cilinders. De techniek bestond eruit om een plaat op een bepaalde snelheid te laten spelen. Er zitten groeven in de plaat die geluid produceren als de naald van de speler over de groeven glijdt. Het was pas in 1901 dat de eerste grammofoon gebouwd werd voor consumentengebruik, door het bedrijf Victor Talking Machine Company, dat later zijn naam veranderde naar RCA Victor. Dit bedrijf werd opgericht door Berliner , samen met Eldrigde Johnson. De merknaam die men gekozen had voor de eerste grammofoon was “Victrola”. De grammofoon had direct een groot succes, de single “La vesta giubba” door operazanger Enrico Caruso, die werd opgenomen in het jaar 1903, verkocht in één jaar tijd een miljoen stuks. Er bestonden vroeger geen regels over de toerentallen voor de platen, de toerentallen voor de eerste platen varieërden van 60 tot 90 toeren per minuut. In 1915 kwam de standaard toerenplaat met 78 toeren, de plaat draait hier 78 toeren per minuut. Het aantal toeren dat de plaat draait is van belang voor de snelheid waarmee de muziek afgespeeld wordt. Als een plaat aan een te laag aantal toeren afgespeeld wordt zal het zeer traag en sloom klinken, als het speelt aan te veel toeren dan krijgt men hoge piepstemmetjes. Hieronder een opsomming van in welke situatie een bepaald toerental gebruikt wordt: -

Figuur 2: Portable 78 Record Player

16 toeren: voor de opname van toespraken; 33 toeren: voor langere muziekstukken (opera’s, albums, concerten) op vinyl ( vanaf jaren 50); 45 toeren: voor singles op vinyl ( vanaf jaren 50); 78 toeren: werd gebruikt voor vinyl als standaard materiaal geïntroduceerd werd, grammofoonplaten werden nog gemaakt door schellak of bakeliet (voor jaren 50).

6

Figuur 3: Iron Maiden Shaped Picture Disc van “The Trooper”

Met het verstrijken van tijd werd de grammofoonplaat opgefleurd met afbeeldingen op de plaat zelf. Dit zijn de zogenaamde “picture discs” en kende zijn opkomst al in de jaren 20. Dit zag er in het begin zeer leuk uit, maar had ook zijn nadelen. De prijzen voor deze platen lagen doorgaans duurder dan voor de normale grammofoonplaat. Ook is deze zwaarder en dikker, waardoor de plaat moeilijker te hanteren is. De “shaped picture disc” daarentegen zijn platen die geperst en uitgesneden worden in een bepaalde vorm.

Het materiaal waarvan oude grammofoonplaten werd gemaakt was schellak of soms bakeliet. Het grootste probleem hiermee was dat deze platen breekbaar waren, als je de platen liet vallen dan braken ze in kleine stukjes. Daarom werd er overgestapt op vinyl, dit materiaal zorgde ervoor dat de platen niet meer zo breekbaar waren. In 1948 kwam de eerste langspeelplaat( afkorting lp), deze was gemaakt van vinyl. De techniek die men toepaste voor de langspeelplaat heet “minigroove”. Hierbij wordt de groefbreedte zo smal gemaakt dat er een speeltijd van één uur mogelijk was met deze uitvinding. De eerste langspeelplaat werd gepresenteerd door de platenmaatschappij CBS, die een grote strijd woedde met RCA. RCA reageerde onmiddellijk met de introductie van hun eigen plaat. Er waren ook een heleboel argumenten over de diameter van de plaat. Na twee jaar kwamen CBS en RCA overeen dat de 30 cm plaat voor de langspeelplaat bedoeld was en de 17 cm plaat voor de singles. De singles kenden in de jaren 50 een grote doorbraak omwille van de jukeboxen en de opkomst van rock and roll muziek. De grammofoonplaat bleef verder ontwikkelen. In 1958 werd de eerste weergave in stereo doorgevoerd. Tot die tijd werden platen alleen maar in mono afgespeeld. Bij mono kon de naald alleen horizontaal over de groeven lopen waardoor men enkel één kanaal kon horen, bij stereo beweegt de naald ook op en neer. Hierdoor worden er twee geluidsopnamen geproduceerd. Dit is zeker hoorbaar voor het menselijk oor, men kan met stereo een ruimtelijkheid in het geluid waarnemen, wat bij mono-geluid niet mogelijk was. Een stereoplaat kon in een monoplatenspeler afgespeeld worden, maar je had wel een speciale naald nodig die ook verticaal kon bewegen. Eind de jaren zestig heeft men geprobeerd de quadrafonie te introduceren, men wou een vierkanaals stereoversie maken. Het grootste probleem hiermee was dat er een speciale platenspeler nodig was om deze te kunnen beluisteren. De naald moet onderscheid maken tussen horizontaal, verticaal, links en rechts. Deze had geen succes en is uit de markt verdwenen. De hoge kosten voor de apparatuur was hier een factor voor, maar een groot deel van de consumenten zag geen meerwaarde in deze plaat.

7

De langspeelplaat werd pas een totaal concept met de release van “Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band” van The Beatles. Dit wordt gezien als één van de belangrijkste en invloedrijkste albums aller tijden. De langspeelplaat was niet meer een verzameling songs, maar had nu ook een hoes, meegeleverde teksten,een kantonnen inlegvel en zelfs een verborgen extra track.

Figuur 4: The Beatles "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" hoes

In 1963 kwam de eerste concurrent voor de vinylplaat, een nieuwe geluidsdrager, de muziekcassette. Deze werd ontwikkeld door Philips in een vestiging in Hasselt en was bijzonder populair naast de grammofoonplaat, maar had niet zo’n zware impact als de digitale geluidsdrager. De cassette kon worden afgespeeld met een cassetterecorder, een cassettedeck of een walkman. Zoals te zien uit deze voorbeelden zijn dit enkel batterijgevoede apparaten. De cassette kan geluiden langs een magnetische weg opslaan. Er is een A-kant en een B-kant op een cassette, in het begin moest de cassette omgedraaid worden om meer te kunnen opslaan. Naarmate tijd verstreek begon dit ook automatisch te gaan. Een cassette kan stereogeluid produceren door het 4-sporen-medium aan beide kanten. Dit is de standaard voor de cassette, er zijn ook 2-spoor cassetten die enkel mono klanken afspelen aan de beide kanten. De 8-spoor werkt maar in één bandlooprichting, hier is er geen B-kant. Men dacht oorspronkelijk dat de cassette voor de ondergang van vinyl zou zorgen, maar dit gebeurde niet. De cassette kende zijn ondergang door de opkomst van de cd. Een ander probleem waarmee vinyl te kampen kreeg was het nieuw fenomeen “bootlegs”. Dit zijn onofficiële opnames die tegen de wil van artiesten en platenmaatschappijen op de markt kwamen, vaak waren dit studio outtakes of illegale live opnamen van concerten. Dit kan gezien worden als een begin tot piraterij. Op den duur bracht men ook bestaande opnames uit die niet meer verkrijgbaar waren of uitverkocht waren. De uitvoeringen werden steeds professioneler zodat het steeds moeilijker was om een onderscheid te kunnen zien. In 1982 kwam de grootste ramp voor de vinylplaat, namelijk de introductie van de compact disc. Cd is de afkorting voor “compact disc” en is de opvolger van vinyl. Het is een optische schijf die oorspronkelijk bedoeld was voor het opslaan en delen van muziek, maar later werd deze ook gebruikt voor het opslaan van een heleboel andere zaken, zoals data. De cd werd ontwikkeld door Philips en Sony. Het doel was om de geluidskwaliteit van de vinyl te overtreffen. De partnership tussen Sony en Philips was een zeer goede keuze. Philips beschikte over de nodige octrooien en Sony beschikte over de nodige specialisten in digitale technieken.

8

Figuur 5: Eerste cd ooit op de markt. ABBA met “The Visitors”

De eerste cd die ooit op de markt kwam was een album van ABBA genaamd “ The Visitors”. Eind 1982 bracht men ook de eerste cdspelers op de markt, een samenwerking tussen Sony, Hitachi en Philips. De introductie van de cd-speler wordt ook wel de “Big Bang” in de digitale audio revolutie genoemd. Voor de eerste cd-spelers betaalde men al vlug 600 gulden, dit komt overeen met €270.

De cd heeft gewoonlijk een diameter van 12 centimeter, er is ook een variant toegestaan van 8 centimeter, en een dikte van 1,2 mm. De opening in het midden heeft altijd een diameter van 1,5 centimeter, precies de grootte van een Nederlands dubbeltje. De schijven zijn gemaakt van een kunststof genaamd “polycarbonaat”. De digitale informatie wordt in de schijf gelaserd in de vorm van putjes. De putjeskant van de cd wordt beschermd door een dunne laag aluminium en een laklaag, deze zorgen voor het spiegelende effect van een cd. Een muziekschijf heeft een vastgelegd standaard van maximum 74 minuten stereogeluid. Dit staat te lezen in de “Red Book” die Philips en Sony gemaakt hebben met daarin alle specificaties over de cd. Deze 74 minuten speeltijd waren een must voor Sony President Ohga, die een enorm grote fan was van klassieke muziek. Hij wou dat alle negen symfonieën van Beethoven op één cd zouden passen. Oorspronkelijk had de cd een diameter van 11,5 centimeter en een speeltijd van 68 minuten, maar door deze must van President Ohga kreeg de compact disc een diameter van 12 centimeter. De werking van de cd is vrij indrukwekkend. De putjes worden in een spiraalspoor getekend, de cd wordt van binnenin naar buiten gelezen en zo volgt men het spiraalspoor van putjes. Het lezen van de putjes gebeurt met een laser. Het toerental bij cd’s is niet constant, omdat men langs de binnenkant begint met lezen. In het begin draait de cd ongeveer 500 toeren per minuut. Naarmate het spoor naar buiten gevolgd wordt zal het aantal toeren afnemen. Als het aan de buitenrand komt van de cd zal het afnemen tot ongeveer 200 toeren per minuut.

Figuur 6: Werking van de compact disc

De techniek die toestaat dat een cd-speler direct het begin van een bepaalde track kan zoeken komt doordat er aan het begin van de audio-cd een inhoudsopgave staat, die de duur en speeltijd van tracks aangeeft. Er kunnen maximaal 99 tracks op een cd staan, maar dit wordt nooit gebruikt. Een track wordt meestal ingedeeld in twee indexen ( 0 en 1). De index 0 duurt maar enkele seconden en bevat meestal de pauze tussen twee tracks. De index 1 begint bij het begin van een track tot het einde van een track. Daarna zal de volgende track beginnen met zijn index 0. Titels van de tracklist staan echter niet op de cd, als de cd in een computer gestoken wordt zal de audiospeler de gegevens zoeken via het internet in een database. iTunes gebruikt de database van Greynote. 9

Na dertig jaar heeft men opgemerkt dat niet alle cd’s een goede kwaliteit hebben, hiervoor wordt vaak de term “cd-rot” gebruikt. De kans op cd-rot heeft te maken met de kwaliteit van het productieproces. De beschermlaag moet gasdicht zijn en alles moet op de juiste manier aangebracht worden, anders zorgt dit voor beschadiging aan de data. Zelfgebrande cd’s zijn ook vergankelijk, deze zijn gevoeliger voor licht en temperatuur. Je laat ze best niet in de zon liggen, ook kan je de levensduur van een cd verlengen door de cd’s rechtop te zetten in plaats van liggend. De cd evolueerde, waaronder de introductie van de complete digitale cd’s: er kwamen cd-video’s die niet enkel audio, maar ook beeld afspeelden en de cd-rom om computerdata te verspreiden. De cd is tevens ook de voorloper gebleken voor meer geavanceerde producten, waaronder de dvd. Dertig jaar na de introductie kent de cd nog steeds een groot succes. Maar het blijft echter niet bij de cd. Door de opkomst van het internet komt steeds meer en meer muziek online te staan. Muziek kan nu online verkregen worden in een computerbestand die te beluisteren is via de pc, fysiek materiaal wordt overbodig. Het grootste probleem hiermee is piraterij. Veel muziek wordt in deze tijd illegaal gedownload. Illegaal downloaden wordt niet meer weggestoken, verschillende downloaders verzamelen zich op fora en delen hun kennis. De cijfers zijn schokkend, België staat op de twintigste plaats op de lijst met landen waar het meest illegaal gedownload wordt. De artiest die in ons land het meest illegaal gedownload werd is Gotye. In totaal heeft België 3.880.900 illegale muziekbestanden gedownload over een tijdsduur van zes maanden, de eerste zes maanden van 2012. Hieronder een grafiek die de twintig landen aantoont die het meest illegaal gedownload hebben tijdens de eerste zes maanden van 2012. De cijfers zijn afkomstig van het Londonse databedrijf “Musicmetric”. 1. Verenigde Staten 2. Groot-Brittannië 3. Italië 4 . Canada 5 . Brazilië 6. Australië 7. Spanje 8. Indië 9. Frankrijk 10. Filippijnen 11. Mexico 12. Nederland 13. Portugal 14. Polen 15. Griekenland 16. Hungarije 17. Chili 18. Roemenië 19. Zweden 20. België 0

20.000.000

40.000.000

60.000.000

80.000.000

100.000.000 120.000.000

Grafiek 1: Top 20 Landen, Meeste Illegale Downloads 2012

10

Een nieuwe manier van muziek luisteren is met behulp van streamingprogramma’s. Streamingprogamma’s, zoals Spotify en Deezer, zijn extreem populair. Deze programma’s leveren online muziek aan de luisteraar, zo kan men altijd en overal muziek luisteren. Als de klant bereidt is te betalen, krijgt hij meerdere opties voor het luisteren van muziek. Hieronder een voorbeeld: Het Deezer Premium Plus account zorgt ervoor dat de consument zijn favoriete nummers kan beluisteren online en kan downloaden. Het downloaden van nummers kan enkel als men op het internet zit. De nummers kunnen toegevoegd worden aan een playlist die men achteraf offline kan beluisteren. Dit is niet enkel voor pc, maar ook voor smartphone en tablet. Door de opkomst van sociale netwerken, zoals Facebook en Twitter, wordt er veel muziek geshared en ontdekt. De muziekfan kan nu zijn favoriete artiesten op de voet volgen, niet enkel op muziekvlak, maar ook het privéleven van de artiest wordt gedeeld. Sociale media is een belangrijke factor zodat de consument muziek kan ontdekken. In dit tijdperk zijn er enorm veel artiesten, om nieuwe fans te creëren moet deze eerst de muziek kunnen beluisteren. Dit is simpel en goedkoop via de sociale media. De onderneming die de digitale groei analyseert voor muziek is Musicmetric. Het is belangrijk om te begrijpen hoe de muziekluisteraars muziek ontdekken, sharen en beluisteren in dit digitaal tijdperk. Door deze trends te onderzoeken en miljoenen muziekconsumenten te analyseren over de wereld kan men de klanten beter begrijpen. Dit leidt tot een hoge verkoop, een betere marketingstrategie en een betere band met de consumenten.

Figuur 7: Logo's van enkele belangrijke spelers

11

2 ENKELE BELANGRIJKE BEROEPSVERENIGINGEN IN DE MUZIEKSECTOR Voor deze bachelorproef is het belangrijk om eerst de belangrijkste componenten te kennen in de muziekwereld. Deze namen zullen zeker nog aan bod komen verder in dit eindwerk, vandaar dat hier een hoofdstuk aan besteed wordt om deze verenigingen en hun activiteiten op voorhand uit te leggen.

2.1 BEA Een belangrijke bron om cijfers over de muziekindustrie in België te kunnen achterhalen is via BEA. BEA, afkorting voor Belgian Entertainment Association, is een beroepsvereniging van de Belgische entertainmentindustrie (namelijk games, muziek en video). Ze verenigen meer dan 50 bedrijven die actief zijn in de productie en distributie van games, interactieve software, muziek en video. Al deze leden samen vertegenwoordigen ongeveer 90% van de Belgische entertainmentindustrie.

Figuur 8: Logo BEA

Het investeren in de productie en distributie van muziek, film en games is zeer riskant dezer dagen, maar toch zijn deze entertainmentproducten nog nooit zo populair en beschikbaar geweest. BEA heeft verschillende opdrachten te realiseren. Als eerste de waarde van muziek, games en film in de samenleving bevorderen, het beschermen en verdedigen van de belangen van de sector, de toegang tot de markt verbeteren en streven naar aangepaste auteurswetten. Ze proberen de informatie over de werking van de entertainmentsector te verbreden. Ze verzamelen zelf de informatie en verspreiden deze onder haar leden. Daarnaast treden ze ook op als woordvoerder naar de pers en publiek toe. Als laatste, maar zeker niet de onbelangrijkste opdracht, bestrijden ze de piraterij in de sector. Dit zowel op online als offline vlak. Om effectief namaken uit de markt te krijgen hebben ze een samenwerkingsovereenkomst met BAF en SABAM.

2.2 BAF BAF, kort voor Belgian Anti-Piracy Foundation, is een onderneming die zowel in België als in Luxemburg strijd voert tegen de namaak en het illegaal downloaden van films, muziek en games. Het werd opgericht in 1985 door de Belgische videoproducenten met als doel mensen duidelijk te maken dat er bepaalde risico’s verbonden zijn aan piraterij. Daarnaast proberen ze ook allerlei acties te voeren tegen de zogenaamde piraten. BAF is actief op twee fronten. Zowel in de “werkelijke wereld” als in de “ virtuele wereld”. In de werkelijke wereld controleren ze voornamelijk markten, videotheken en kijken ze naar ingevoerde of geëxporteerde goederen die gekopieerd zijn.

12

De virtuele wereld is de grootste uitdaging. Grotendeels is men anoniem op het internet. BAF voert actief strijd tegen piraterij in de virtuele wereld door advertenties, nieuwsberichten en websites. Ze vinden het optreden tegen de leveranciers van deze illegale bestanden een zeer belangrijke factor.

2.3 SABAM SABAM is de Belgische vereniging van auteurs, componisten en uitgevers. Hun doel is het innen, administreren en beheren van alle auteursrechten in België en andere landen waar overeenkomsten zijn gesloten. SABAM is een privébedrijf die opgericht werd door enkele auteurs, momenteel groeperen zich hier duizenden auteurs. Tegelijkertijd vertegenwoordigen ze ook tekenaars, componisten, dichters, choreografen, tekstschrijvers, uitgevers, fotografen, regisseurs, beeldhouwers, kunstschilders, vertalers, grafici, radiomakers en nog vele andere. Als een werk van één van hun auteurs wordt uitgevoerd of vertoond in het openbaar, dan zal SABAM de auteursrechten innen en deze uitkeren aan de auteur.

Figuur 9: Logo SABAM

Er zijn twee soorten inningen bij SABAM, de individuele en de collectieve inning. Bij een individuele inning zijn de gespeelde werken en de rechthebbenden op voorhand gekend. Bij een collectieve inning is dit niet zo, dit is voor media, restaurants, handelszaken, cafés enzovoort. Hier weet men niet wat er op voorhand gespeeld zal worden of wie de rechthebbende is van het gespeelde stuk.

2.4 SIMIM SIMIM werd opgericht door de leden van de Belgische federatie van de fonografische industrie (Ifpi Belgium). Ifpi, International Federation of the Phonographic Industry, bestaat niet meer. Dit is nu volledig BEA. Simim is een collectieve beheersvennootschap die rechten van de producent beheert. Ze innen de vergoeding waarop haar leden recht hebben en verdeelt ze. De producent investeert in de opname van tracks, in eigen beheer of via een platenmaatschappij. Een voorbeeld van een producent is Sony Music. SIMIM beheert nevenrechten, die toekomen aan de muziekproducent. Ze worden opgedeeld in drie categorieën: Exclusieve rechten : de producent heeft het recht om het muziekrepertoire dat door hem werd geproduceerd volledig te beheren. Het gaat om het recht van reproductie, distributie en verhuur. Verplichte licentie: onder sommige omstandigheden verliezen de producenten het recht om hun repertoire te beheren, hun repertoire kan dan gebruikt worden zonder toestemming te hoeven

13

vragen. Een voorbeeld hiervan is opgenomen muziek in publieke plaatsen en radio-uitzendingen. De producent ontvangt hiervoor wel nog een vergoeding, deze vergoeding is de billijke vergoeding. Exclusieve rechten op collectief beheer: dit zijn de rechten voor de doorgifte via kabel, het samenstellen van muziekcompilaties als achtergrondmuziek en de rechten voor een aantal internettoepassingen. Kabelrechten: radiostations of tv-stations maken gebruik van kabel om hun programma’s bij de kijkers te brengen, de radio – en televisiedistributeurs moeten een vergoeding betalen aan de muziekproducent/televisieregisseurs om hun content te mogen gebruiken. Achtergrondmuziek: compilaties die bedoeld zijn als achtergrondmuziek, zoals voor Aerobic en Fitness instructeurs of voor handelszaken. Om deze te maken heb je toestemming nodig van de muziekproducent. Internet: voor het gebruik van muziek op het internet is de toestemming van de muziekproducenten ook nodig. Dit is zo bij webcasting/streaming, het gebruik van achtergrondmuziek op websites en voor audiovisuele producties die exclusief op het internet worden uitgezonden.

2.5 GFK GfK is één van de grootste marktonderzoekbureaus ter wereld. Er zijn vestigingen in meer dan 100 landen en er werken meer dan 10.000 mensen voor deze organisatie. De vestiging voor ons kleine land ligt in Brussel, daar werken 60 mensen. Ze zijn actief in verschillende aandachtsgebieden: Telecom & New Media, Finance, Government & Science, Consumer Durables & Entertainment, Fashion, Fast Moving Consumer Goods, Tourism & Timespending, Energy, Nutrition & Health, Mobility en Charity. Ze bieden inzicht op de sales- en marketingactiviteiten rond hun aandachtsgebieden waardoor er betere beslissingen kunnen genomen worden en budgetten effectiever ingezet kunnen worden.

Figuur 10: Logo GfK

2.6 ULTRATOP Ultratop werd gecreëerd door BEA, ze verzamelen en publiceren alle record charts in België. Deze muziekcharts worden verdeeld over de regionale taalgrenzen: Vlaanderen en Wallonië. Daardoor worden hun documenten in verschillende talen uitgegeven: Nederlands, Frans en Engels. De belangrijkste charts voor Vlaanderen zijn “Ultratop 50 singles” en “Ultratop 200 albums”. Voor Wallonië zijn deze “Ultratop 40 singles” en “Ultratop 200 albums”. De charts zijn gebaseerd op verkoopcijfers en worden via televisie uitgezonden (TMF voor Vlaanderen en Plug TV voor Wallonië).

14

3 CIJFERANALYSE VAN DE MUZIEKMARKT In dit hoofdstuk zal per jaar een analyse gemaakt worden voor de cd verkoop in België. We beginnen met het jaar 2006 en zullen zo verdergaan tot het jaar 2012. De cijfers zullen vergeleken worden met het jaar voordien, zodat we makkelijk dalingen en stijgingen kunnen waarnemen in de analyse. In de eindconclusie zullen de zes jaren naast elkaar vergeleken worden, zodat we de meest opmerkelijke veranderingen in de muziekmarkt op een rijtje kunnen zetten.

3.1 2006 Hieronder ziet u de tabel waarin de cijfers voor het jaar 2006 vergeleken worden met het jaar 2005. Een opmerkelijk feit dat we direct kunnen zien is dat albums hier enkel verkocht worden via de fysieke winkel. Ook al kent deze een daling van 3,61% in euro (5,7 miljoen euro), toch zijn de cijfers nog steeds zeer hoog. De albumverkoop doet het nog steeds zeer goed in België. De best verkochte album nationaal en internationaal was “De Crooners” van Helmut Lotti. Op de tweede plaats stond Laura Lynn. Twee andere Belgische artiesten die ook in de top 10 lijst stonden van best verkochte album 2006 waren Axelle Red (8ste plaats) en Ozark Henry (9de plaats). Het aantal downloads verdubbelt in vergelijking met 2005. Enkel singles worden gedownload, albums zullen later volgen. De digitale verkoop in 2006 kende een explosieve toename, zowel voor muziekdownloads als ringtones. De meest gedownloade internationale single was “Crazy” van Gnarls Barkley. De populairste Belgische single in 2006 was “Je t’adore” van Kate Ryan. De omzet van Belgische producties is groot in de Belgische markt. Ze vertegenwoordigen een aandeel van 15% in de totale omzet die gerealiseerd wordt door de verkoop van muziekalbums. De Belgische artiesten zijn populair onder de Belgische consumenten. Desondanks is er nog steeds een scherpe omzetdaling, ook al wordt deze deels geneutraliseerd door de stijging van digitale verkopen en het succes van lokale artiesten. In 2004-2005 was er een omzetdaling van 6,18%. Voor het jaar 2006 is deze daling minder. x miljoen euro

x miljoen units

2005

2006

%

2005

2006

%

Albums

158,1

152,4

-3,61%

12,2

11,6

-4,91%

Singles

7,00

5,55

-20,71%

1,51

1,29

-14,57%

Muziekvideo

16,33

14,86

-9%

0,95

0,81

-14,74%

Totaal

181,47

172,84

-4,75%

14,68

13,73

-6,47%

1,58

3,17

50,16%

1,60

3,20

50%

Downloads Albums

15

Single Tracks

1,58

3,17

50,16%

1,60

3,20

50%

Totaal Audio

183,1

176

-3,88%

16,28

16,93

3,84%

ALBUMS (Totaal)

158,1

152,4

-3,61%

12,22

11,63

-4,83%

8,6

8,7

1,15%

3,11

4,49

30,74%

Singles (Totaal)

Tabel 1: Cijferanalyse Totale Muziekmarkt 2006 Cijfers afkomstig van BEA en GfK Retail and Technology Benelux Division Belgium. De tabel geeft de consumentenbestedingen (inclusief btw) aan verkoop van muziekproducten weer. Directe of indirecte bestedingen aan het huren, lenen, kopiëren, luisteren, bekijken of op een andere manier consumeren van muziekproducten worden hier niet gerapporteerd.

3.2 2007 2007 was een goed jaar. Zoals je kan zien in de tabel staan veel cijfers in het groen. De verkoop van digitale muziek stijgt enorm in het jaar 2007, dit is ook het eerste jaar waar albums digitaal verkocht worden. In vier jaar tijd is de verkoop van muziekdownloads gestegen van nul tot 8,53 miljoen euro, dus de resultaten lijken veelbelovend. Ondanks deze groei is er het opkomend gevaar van illegale verspreiding van muziek via het internet, dit kaapt inkomsten weg van platenmaatschappijen. Hierdoor komen een heleboel investeringen onder druk te staan, zoals het investeren in de ontwikkeling van carrières voor nieuwe artiesten. Een positieve zaak is dat muziekproducenten investeren in de digitale exploitatie van hun muziekrepertoire. Door de introductie van diverse nieuwe verdienmodellen (zoals YouTube) stijgen hun inkomsten. De muziekmarkt is druk bezig om nieuwe verdienmodellen te ontwikkelen die muziek op een legale manier aanbieden, daarbij moeten ze rekening houden met het gewijzigd consumptiepatroon van de muziekluisteraars. Op lang termijn zouden deze nieuwe inkomstenstromen moeten zorgen voor een nieuwe evolutie in de muziekmarkt. Ondanks de groei in digitale verkopen, blijft de fysieke muziekverkopen verantwoordelijk voor meer dan 90% van de totale omzet in de sector. De totale omzet uit audio stijgt met 1,5 miljoen euro (0,85%). Dit is de enige keer dat er een stijging plaatsvindt in de totale omzet van de sector. De singleverkoop kent de grootste stijging, dankzij de vele muziekdownloads, want singles doen het al een tijdje niet meer zo goed in de fysieke winkels. De markt voor singles ligt hoofdzakelijk gevestigd op digitale verkopen. 2007 kent een stijging in albumverkopen. Niet enkel door de verkoop via downloads, maar de fysieke verkoop kent een lichte stijging in 2007, dit is zeer uitzonderlijk. Dit komt omdat er een paar heel succesvolle producten verschenen zijn in het jaar 2007. De oudere generatie heeft hun best gedaan in de aankoop van fysieke albums, enkele namen van best verkochte artiesten zijn: Katie Melua, Blof, Paul de Leeuw, Michael Bublé en André Hazes. Deze spreken stuk voor stuk een oudere doelgroep aan.

16

x miljoen euro

x miljoen units

2006

2007

%

2006

2007

%

Albums

152,4

153,2

0,52%

11,6

11,8

1,70%

Singles

5,55

3,92

-29,37%

1,29

0,87

-32,56%

Muziekvideo

14,86

11,86

-20,19%

0,81

0,69

-14,82%

Totaal

172,84

168,93

-2,26%

13,73

13,34

-2,84%

3,17

8,53

62,84%

3,20

5,86

45,39%

3,03

100%

0,30

100%

Downloads Albums Single Tracks

3,17

5,50

42,36%

3,20

5,56

42,45%

Totaal Audio

176

177,5

0,85%

16,93

19,20

11,82%

152,4

156,2

2,43%

11,63

12,08

3,73%

8,7

9,4

7,45%

4,49

6,43

30,17%

ALBUMS (Totaal) Singles (Totaal)


3.3 2008 Na het goede jaar van 2007, zijn er terug veel rode cijfers te zien in de tabel voor de analyse van het jaar 2008. Een zeer opmerkelijk feit in de tabel voor de cijfers 2007/2008 is dat de downloads voor singles een lichte daling kent. Dit is het enige jaar waar deze cijfers stabiel blijven tot licht dalen. De singleverkoop in de fysieke winkels daalt extreem,zoals elk jaar daarvoor. Er is een enorme stijging te zien in de albumverkoop digitaal, jammer genoeg is dit niet voldoende om de dalingen in de fysieke markt te compenseren. De fysieke markt blijft de grootste speler voor albumverkoop, maar digitaal zit in de lift. De totale audio markt daalt met 8,26% in euro, een totaal van 14,66 miljoen euro, dit is een grote daling. De grootste daling is te zien bij de totale singleverkopen, een daling van 18,61% in euro vergeleken met het jaar 2007. 17

Jaar na jaar scoren onze lokale artiesten steeds beter in de albumverkoop. In de top drie van meest verkochte Belgische artiesten hebben we: 1. Clouseau: Clouseau 20; 2. Deus: Vantage Point; 3. Milk Inc: Forever. De best verkochte album in 2008 was “Viva La Vida” van de Britse groep Coldplay. x miljoen euro

x miljoen units

2007

2008

%

2007

2008

%

Albums

153,2

141,93

-7,36%

11,8

11,04

-6,44%

Singles

3,92

2,18

-44,4%

0,87

0,52

-40,23%

Muziekvideo

11,86

8,46

-28,67%

0,69

0,53

-23,19%

Totaal

168,93

152,57

-9,98%

13,34

12,09

-9,37%

Downloads

8,53

10,27

16,94%

5,86

6,01

2,50%

Albums

3,03

4,80

36,87%

0,30

0,48

37,50%

Single Tracks

5,50

5,47

-0,55%

5,56

5,53

-0,54%

Totaal Audio

177,5

162,84

-8,26%

19,20

18,10

-5,73%

ALBUMS (Totaal)

156,2

146,73

-6,06%

12,08

11,52

-4,64%

9,4

7,65

-18,61%

6,43

6,05

-5,91%

Singles (Totaal)


3.4 2009 Negen op de tien albums wordt nog steeds via de fysieke winkel verkocht, maar er is wel een daling in de fysieke albumverkoop. De verkoop van albums via de digitale markt stijgt, maar dit is nog niet voldoende om de daling in de fysieke markt te compenseren. De totale opbrengst voor albums daalt met 2,47%, een totaal van 3,62 miljoen euro minder.

18

In de top drie van meest verkochte albums in België zitten twee Belgische artiesten, de lijst gaat als volgt: 1. Kings Of Leon: Only by the night; 2. K3: Mamasé; 3. Lady Linn and her magnificent seven: Here We Go Again. Het lokaal repertoire is zeer geliefd in België, deze albums vertegenwoordigen een groot deel in de verkopen. Singles worden negen op de tien gedownload. De fysieke verkoop van singles daalt met extreme aantallen. Desondanks de grote daling in fysieke verkoop kent de omzet voor singles een lichte stijging. Dit is het eerste jaar dat er een stijging te zien is in de verkoop van singles. De digitale markt vormt nu het grootste en belangrijkste deel voor de verkoop van singles en deze vullen het gat in de fysieke markt. Opmerkelijk in de tabel is dat de aantal verkochte units van de totale markt gestegen is met 4,9%, desondanks daalt de totale omzet van de muziekmarkt. Dit is te verklaren doordat de prijzen voor de digitale markt doorgaans lager liggen dan deze voor de fysieke markt. Ook dalen de gemiddelde prijzen voor de fysieke markt, waardoor de omzet niet steeg. x miljoen euro

x miljoen units

2008

2009

%

2008

2009

%

Albums

141,93

136,95

-3,5%

11,04

10,6

-4,00%

Singles

2,18

1,04

-52,3%

0,52

0,28

-46,2%

Muziekvideo

8,46

8,08

-4,5%

0,53

0,55

3,63%

Totaal

152,57

146,07

-4,3%

12,09

11,43

-5,5%

Downloads

10,27

13,04

26,9%

6,01

7,57

25,9%

Albums

4,80

6,16

28,2%

0,48

0,62

28,2%

Single Tracks

5,47

6,88

25,8%

5,53

6,95

25,7%

Totaal Audio

162,84

159,11

-2,3%

18,10

19

4,9%

ALBUMS (Totaal)

146,73

143,11

-2,47%

11,52

11,22

-2,60%

7,65

7,92

3,41%

6,05

7,23

16,32%

Singles (Totaal)


19

3.5 2010 De fysieke verkoop heeft een daling gekend in het jaar 2010 van 12,4% units, dit zorgde voor een daling van 12,39 miljoen euro omzet. Het aantal downloads is fors gestegen, 33% voor albums en 15% voor singles. Deze resultaten lijken veelbelovend, maar de downloads vertegenwoordigen slechts 10% van de verkopen. De digitale markt is nog niet genoeg om de daling in de fysieke markt te kunnen compenseren. Maar dit begint wel voor de singleverkopen, deze kent net als het jaar 2009 een stijging in de omzet, met dank aan de downloads. De verkoop van fysieke muziekdragers zorgt nog voor 89% van de omzet en dit betekent een verlies van 8,50% aan inkomsten. In totaal heeft de muzieksector een verlies getekend van 9,30 miljoen euro in het jaar 2010. x miljoen euro

x miljoen units

2009

2010

%

2009

2010

%

Albums

136,95

125,82

-8,10%

10,6

9,41

-11,20%

Singles

1,04

0,43

-58,70%

0,28

0,13

-53,60%

Muziekvideo

8,08

7,43

-8,00%

0,55

0,47

-14,60%

Totaal

146,07

133,68

-8,50%

11,43

10,01

-12,40%

Downloads

13,04

16,13

23,70%

7,57

8,84

16,80%

Albums

6,16

8,19

32,90%

0,62

0,82

33,00%

Single Tracks

6,88

7,94

15,40%

6,95

8,02

15,40%

Totaal Audio

159,11

149,81

-5,80%

19

18,85

-0,80%

ALBUMS (Totaal)

143,11

134,01

-6,36%

11,22

10,23

-8,82%

7,92

8,37

5,38%

7,23

8,2

11,83%

Singles (Totaal)


20

3.6 2011 Hieronder vindt u de gegevens voor het jaar 2011, vergeleken met de cijfers voor het jaar 2010. Zoals u kunt zien in de tabel is de verkoop van fysieke albums nog steeds zeer populair, bijna 9 miljoen albums werden verkocht op cd en bijna 1 miljoen albums werden gedownload via een online muziekplatform. Het verkoop van fysieke dragers is gedaald, van 9,41 miljoen stuks naar 8,89 miljoen stuks. De omzet in miljoen euro daalde daardoor van 125,82 naar 118,12. De muziekfan kiest nog steeds steevast voor het album in cd-formaat, de fysieke muziekdragers zijn nog steeds de grootste omzetmakers voor de muzieksector (cd en dvd) met ongeveer 86% in de totale omzet van de muziekverkopen. De daling in de fysieke markt wordt deels goedgemaakt door de verkoop van albums via online muziekplatforms. Deze kende een stijging van 25,6% aan omzet, van 8,19 miljoen euro naar 10,29 miljoen euro. De verkoop van singles is hiermee vergeleken een omgekeerde wereld. De meeste singles werden online gedownload, iets meer dan 9 miljoen exemplaren, terwijl de fysieke verkoop van singles 130.000 stuks bleef. Voor de fysieke verkoop is de omzet gedaald met 9,3%. Maar het downloaden van tracks kent een stijging van 15,8%, van 7,94 miljoen euro tot 9,20 miljoen euro. De stijging in de digitale verkoop van muziekdragers is te danken aan de opkomst van muziekstreamingdiensten zoals Spotify, deze zorgen ervoor dat het muziekaanbod beter afgestemd wordt op de consumentenvraag. Ook winkels bieden nu hun muziekaanbod online aan, voorbeelden hiervan zijn Free Records Shop en Fnac. x miljoen euro

x miljoen units

2010

2011

%

2010

2011

%

Albums

125,82

118,12

-6,1%

9,41

8,89

-5,5%

Singles

0,43

0,39

-9,3%

0,13

0,13

0,0%

Muziekvideo

7,43

5,78

-22,2%

0,47

0,38

-19,1%

Totaal

133,68

124,29

-6,7%

10,01

9,47

-5,9%

Downloads

16,13

19,49

20,8%

8,84

10,32

16,7%

Albums

8,19

10,29

25,6%

0,82

1,03

25,6%

Single Tracks

7,94

9,20

15,8%

8,02

9,29

15,8%

Totaal Audio

149,81

143,78

-3,7%

18,85

19,79

4,7%

21

ALBUMS (Totaal)

134,01

128,41

-4,2%

10,23

9,92

-3,0%

8,37

9,59

14,5%

8,2

9,4

15,6%

Singles (Totaal)


Een opvallend feit in de muziekverkoop voor het jaar 2011 is dat in de top 10 van best verkochte albums vijf lokale artiesten staan. Als men de lijst van de 200 bestverkochte albums bekijkt zal men zien dat 81 daarvan producties zijn van lokale artiesten, zelfs de helft Nederlandstalig. Dit is laatst gezien in het jaar 2000. Hieronder de lijst van de Top 10 albumverkoop in Vlaanderen voor het jaar 2011. ADELE

21

V2

SELAH SUE

SELAH SUE

WARNER

COLDPLAY

MYLO XYLOTO

EMI

BRUNO MARS

DOO-WOPS & HOOLIGANS

WARNER

HOOVERPHONIC

THE NIGHT BEFORE

SONY

MARCO BORSATO

DROMEN DURVEN DELEN

UNIVERSAL

TRIGGERFINGER

ALL THIS DANCIN' AROUND

V2

GOTYE

MAKING MIRRORS

V2

RIHANNA

LOUD

UNIVERSAL

DEUS

KEEP YOU CLOSE

UNIVERSAL

Tabel 7: Top 10 albumverkopen Vlaanderen 2011

3.7 2012 In 2012 werd in België meer dan 18,5 miljoen muziekalbums, - singles, -dvd/blu-ray’s en vinyls verkocht, dit leverde een omzet van meer dan 126 miljoen euro op. Vergeleken met het jaar 2011 is dit een daling. De albummarkt blijft hoofdzakelijk uit fysieke verkopen bestaan, 95% van alle albums werd verkocht op een fysieke drager. Het fysieke verkoop van albums is nog steeds de grootste opbrengstenpost voor de muziekmarkt. Het tegenovergestelde hiervan is de verkoop van individuele singles, die bijna uitsluitend worden gedownload via een online muziekplatform. De albummarkt heeft twee uitzonderingen. Er is een stijging in het downloaden van muziekalbums en de vinylmarkt stijgt zeer rap. Streaming doet het ook zeer goed in de Belgische markt. In 2011 verschenen de eerste streamingdiensten op de Belgische online markt. De consumenten kunnen gratis of tegen een maandelijkse betaling luisteren naar meer dan 20 miljoen liedjes en videoclips via hun PC, tablet of smartphone. Uit de resultaten is gebleken dat in 2012 streaming zorgt voor 3% van de omzet in de totale muziekmarkt. 22

x miljoen euro

x miljoen units

2011

2012

%

2011

2012

%

Albums

118,12

100,39

-15,0%

8,89

7,78

-12,5%

Singles

0,39

0,25

-35,9%

0,13

0,09

-32,4%

Muziekvideo

5,78

4,38

-24,2 %

0,38

0,30

-22,0%

Totaal

124,29

105,02

-15,5%

9,47

8,17

-13,7%

Downloads

19,49

21,48

9,26%

10,32

10,39

0,67%

Albums

10,29

10,93

6,2%

1,03

1,22

18,1%

Single Tracks

9,20

10,55

14,7%

9,29

9,17

-1,3%

Totaal Audio

143,78

126,5

-12,02%

19,79

18,56

-6,22

ALBUMS (Totaal)

128,41

111,32

-13,3%

9,92

9

-9,27%

9,59

10,80

11,2%

9,42

9,26

-1,70%

Singles (Totaal)


23

3.8 EINDCONCLUSIE 3.8.1 DE FYSIEKE MARKT De fysieke verkoop voor singles heeft een enorme daling gekend. Fysiek verkopen deze bijna niet meer, het verkoop van singles ligt bijna volledig in de digitale markt. De omzet uit de singleverkoop voor de fysieke markt heeft gemiddeld een daling van 35,81% per jaar, dit is goed voor gemiddeld een daling van 964.290 euro per jaar. In 2005 was er nog een omzet van 7 miljoen euro, dit is gezakt tot 250.000 euro voor 2012.

8

Fysieke Singleverkoop (Omzet) 2005-2012

Cijfers in Miljoenen

7 6 5 4 3 2 1 0 2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Jaartallen Grafiek 2: Fysieke Singleverkoop (Omzet) 2005- 2012

Op de onderstaande grafiek is er duidelijk te zien dat de fysieke verkoop van singles geen succes meer heeft. De stukverkoop daalt met grote getallen, een gemiddelde van 31,67% per jaar. Per jaar daalt de verkoop gemiddeld met 202.860 stuks. In 2012 verkocht men maar 90.000 singles via de fysieke markt, dit is een daling van 1,42 miljoen exemplaren in vergelijking met het jaar 2005. Toen verkocht men nog 1,51 miljoen fysieke singles.

Cijfers in Miljoene

Fysieke Singlverkoop (Stuks) 2005-2012 1,6 1,4 1,2 1 0,8 0,6 0,4 0,2 0 2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Jaartallen

Grafiek 3: Fysieke Singleverkoop 2005 - 2012 (Stuks)

24

De fysieke albumverkoop daalt. Dit was al duidelijk op voorhand, maar wordt nog eens benadrukt met deze grafiek. Van 2006 – 2007 was het cijfer nog stabiel, maar daarna daalde hij sterk. De fysieke verkoop van albums heeft per jaar een gemiddelde daling van 6,16%, in euro zorgt dit voor een gemiddelde daling van 8,24 miljoen euro per jaar.

Fysieke Albumverkoop (Omzet) 2005-2012 160 Cijfers in Miljoenen

150 140 130 120 110 100 2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Jaartallen

Grafiek 4: Fysieke Albumverkoop (Omzet) 2005-2012

Onderstaande grafiek toont een overzicht van het aantal verkochte albums op de fysieke markt. Wat opvalt is dat er in 2006-2007 een lichte stijging was (200.000 meer verkocht in 2007), door de vele goede releases in 2007. Daarna toont de grafiek een daling. Gemiddeld daalt de fysieke verkoop van albums met 6,12% ofwel 636.670 stuks. In 2005 gingen nog 12,2 miljoen albums over de toonbank, in 2012 waren dat er 7,78 miljoen. Dit is een daling van 4,42 miljoen albums, ondanks de lichte stijging in 2007.

Fysieke Albumverkoop (Stuks) 2005-2012 13 Cijfers in Miljoenen

12

11 10 9 8 7 2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Jaartallen

Grafiek 5: Fysieke Albumverkoop 2005-2012 (Stuks)

25

De totale cijfers voor de fysieke markt dalen. Dit is duidelijk te zien op de onderstaande grafiek die de cijfers aantoont van 2005-2012. De fysieke verkopen zijn gemiddeld met 7,43% gedaald over de jaren heen, dit is een gemiddelde daling van 10,92 miljoen euro per jaar. Van 2005 tot 2012 is er een totale daling van 76,45 miljoen euro aan omzet. In 2005 was er nog een omzet van 181,47 miljoen euro, dit is ondertussen gedaald tot 105,02 miljoen euro uit totale fysieke verkopen. Desondanks de daling zorgt de fysieke verkoop nog steeds voor 90% van de totale omzet in de muziekmarkt.

Totale Fysieke Verkopen (Omzet) 2005-2012 Cijfers in Miljoenen

200 180 160 140 120 100 2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Jaartallen

Grafiek 6: Totale Fysieke Verkopen 2005-2012 (Omzet)

Het totaal aantal stuks dat verkocht wordt via de fysieke markt daalt. In 2005 werden nog 14,68 miljoen albums, singles en muziekvideo’s verkocht via de fysieke markt, dit is gedaald tot 8,17 miljoen stuks voor 2012. Per jaar is er een daling van 8,03% aan verkochte stuks, goed voor gemiddeld 930.000 minder verkochte fysieke exemplaren per jaar. Over de jaren heen is de fysieke verkoop gedaald met 6,51 miljoen stuks.


Totale Fysieke Verkopen (Stuks) 2005-2012 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Jaartallen

Grafiek 7: Totale Fysieke Verkopen 2005-2012 (Stuks)

26

3.8.2 DIGITALE MARKT De singleverkoop kent een enorm succes via de digitale markt, 9/10 van de omzet voor singleverkopen wordt nu gerealiseerd via de digitale markt. De omzet stijgt gemiddeld met 23,39% per jaar, goed voor een gemiddelde stijging van 444.082 euro per jaar. In 2008 is de markt stabiel gebleven, maar voor de andere jaren was er een sterke stijging in omzet. In 2012 behaalde men 10,55 miljoen euro omzet door de digitale singleverkoop , dit is een grote stijging in vergelijking met 2005, waar men maar een omzet behaalde van 1,58 miljoen euro.

Digitale Singlverkoop (Omzet) 2005-2012 Cijfers in Miljoenen

12 10 8 6 4 2 0 2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Jaartallen

Grafiek 8: Digitale Singleverkopen 2005-2012 (Omzet)

De grafiek voor de verkoop van singles exemplaren ziet er ongeveer hetzelfde uit als deze van de omzet, maar in 2012 kende de digitale singlemarkt een daling van 120.000 stuks. Dit lijkt bizar omdat de omzet wel steeg. Dit is te verklaren door het feit dat de prijzen verschillen per tracks. Één track kan veel duurder zijn dan de ander. Ondanks deze lichte daling, is er een gemiddelde groei van 23,59% per jaar. Deze groei zorgt gemiddeld voor 1,08 miljoen extra verkochte exemplaren per jaar. Het aantal verkochte singles in 2012 was 9,17 miljoen, dit is een enorme stijging in vergelijking met 2005, waar men nog maar 1,6 miljoen singles digitaal verkocht.

Digitale Singleverkoop (Stuks) 2005-2012 Cijfers in Miljoenen

10 8 6 4 2 0 2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Jaartallen

Grafiek 9: Digitale Singleverkopen 2005-2012 (Stuks)

27

In 2005 en 2006 werden er nog geen albums verkocht via de digitale markt. Pas in 2007 werd voor het eerst digitale albums verkocht en met succes. In het eerste jaar van de verkoop was er direct een omzet van 3,03 miljoen euro. De markt voor albums digitaal blijft groeien, gemiddeld met 32,82% per jaar. In 2012 realiseerde men een omzet van 10,93 miljoen euro. Gemiddeld stijgt de omzet met 1,56 miljoen euro per jaar.

Digitale Albumverkoop (Omzet) 2005-2012 12


10 8 6 4 2 0 2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Jaartallen

Grafiek 10: Digitale Albumverkopen 2005-2012 (Omzet)

Zoals hierboven al vermeld, verkocht men in 2005 en 2006 nog geen albums via de digitale markt. Sinds de opkomst van deze verkopen heeft deze alleen maar een stijging gekend. Het begon met een kleine 300.000 stuks in 2007 tot 1,22 miljoen exemplaren in 2012. Dit is een stijging van 920.000 stuks! Als men de gemiddelden bekijkt kunnen we concluderen dat er per jaar een stijging is 34,63% ofwel 174.286 stuks.

Digitale Albumverkoop (Stuks) 2005-2012 1,4 1,2 1 0,8 0,6 0,4 0,2 0 2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Grafiek 11: Digitale Albumverkopen 2005-2012 (Stuks)µ

28

De digitale markt zit in de lift, de totale omzet voor de digitale markt stijgt gemiddeld met 30,07% per jaar. Deze resultaten zijn fenomenaal, maar zijn nog niet genoeg om de dalingen in de fysieke markt te kunnen compenseren. Per jaar stijgt de omzet gemiddeld met 937.551 euro, de cijfers zien er veelbelovend uit. In 2012 verkocht men voor 21,48 miljoen euro aan digitale muziek, in vergelijking met 2005 is dit een enorme stijging! Toen had men nog maar een omzet van 1,58 miljoen euro. Op lang termijn zal de digitale markt zorgen voor steeds meer inkomsten, de nieuwe verdienmodellen, waaronder YouTube, kennen extreem veel succes. De digitale markt wordt met de jaren belangrijker en zal op den duur de dalingen in de fysieke markt kunnen stabiliseren of zelfs compenseren.

Totale Digitale Verkopen (Omzet) 2005-2012 Cijfers in Miljoenen

25 20 15 10 5 0 2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Jaartallen

Grafiek 12: Totale Digitale Verkopen 2005-2012 (Omzet)

De grafiek hieronder toont duidelijk dat het aantal verkochte eenheden sterk stijgt voor de digitale markt. De jaren met de laagste stijgingen zijn 2008 en 2012, maar dit wordt gecompenseerd door de andere jaren. Gemiddeld stijgt het aantal verkochte digitale stuks met 22,57%, goed voor een gemiddelde stijging van 1,25 miljoen stuks per jaar! Voor het jaar 2005 kunnen we zien dat er 1,6 miljoen muziekexemplaren verkocht werden digitaal, in 2012 is dit cijfer gegroeid tot 10,39 miljoen albums en singles die digitaal verkocht werden. In zes jaar tijd zijn de digitale verkopen gestegen met 8,79 miljoen stuks.

Totale Digitale Verkopen (Stuks) 2005-2012 Cijfers in Miljoenen

12

10 8 6

4 2 0 2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Jaartallen Grafiek 13: Totale Digitale Verkopen 2005-2012 (Stuks)

29

3.8.3 TOTALE VERKOPEN ( FYSIEK+DIGITAAL) De grafiek van de omzet in de totale singleverkoop ziet er speciaal uit. Van 2007 tot 2008 was er een enorme daling, dit is ook het enige jaar met een daling in de omzet. De cijfers stijgen in een enorm tempo, het gemiddelde is een stijging van 3,50% per jaar (314.286 euro). Dit lijkt niet veel, maar is sterk omlaag getrokken door de daling in 2007-2008. In 2011 en 2012 was er respectievelijk een stijging van 14,5% en 11,2% aan omzet.

Totale Singleverkoop (Omzet) 2005-2012 11 Cijfers in Miljoenen

10,5 10 9,5 9 8,5 8 7,5 7 2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Jaartallen

Grafiek 14: Totale Singleverkopen 2005-2012 (Omzet)

De grafiek voor het aantal verkochte stuks ziet er helemaal anders uit. Er was inderdaad een daling in 2007-2008, net zoals in de omzet, maar niet zo scherp. Gemiddeld stijgt het aantal verkochte stuks met 13,86%, dit is goed voor 878.571 extra stuks per jaar. In 2005 werden er 3,11 miljoen singles verkocht in totaal, dit is een bijna 1/3 van wat er verkocht werd in 2012 (9,26 miljoen singles). In 2012 is er wel een lichte daling zichtbaar, maar niet genoeg om de omzet aan te tasten. Dit komt omdat bepaalde tracks meer geld kosten dan andere.

Totale Singleverkoop (Stuks) 2005-2012 10 Cijfers in Miljoenen

9 8 7 6 5

4 3 2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Jaartallen

Grafiek 15: Totale Singleverkopen 2005-2012 (Stuks)

30

Ondanks het feit dat de digitale markt voor de albumverkoop in de lift zit, is er nog steeds een daling in de totale omzet voor de albumverkoop. Dit komt omdat de fysieke verkopen te snel dalen. De digitale verkopen compenseren voor een klein deel, maar niet genoeg. Er is nog steeds een gemiddelde daling van 4,80% aan omzet, goed voor 6,68 miljoen euro minder per jaar. In 2005 was het cijfer nog 158,1 miljoen euro, dit is gedaald tot 111,32 miljoen euro voor 2012. Dit is een daling van bijna 1/3 van de totale albumverkopen.

Totale Albumverkoop (Omzet) 2005-2012 Verkoop in miljoenen

160 150 140 130 120 110 100 2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Jaartallen

Grafiek 16: Totale Albumverkopen 2005-2012 (Omzet)

Hieronder de grafiek voor het aantal verkochte stuks in de totale albummarkt. Opmerkelijk is de stijging in 2008, ook al was dit maar 450.000 stuks. De verkoop van albums daalt gemiddeld met 4,20%, goed voor zo’n 460.000 albums minder per jaar. Er werden in 2005 nog 12,22 miljoen albums verkocht, dit is ondertussen gedaald tot 9 miljoen in 2012.


Totale Albumverkoop (Stuks) 2005-2012 13 12,5 12 11,5 11 10,5 10 9,5 9 8,5 8 2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Jaartallen

Grafiek 17: Totale Albumverkopen 2005-2012 (Stuks)

31

De omzet van de totale muziekverkoop daalt gemiddeld met 5,06% per jaar. Als we deze daling bekijken in euro, dan is er een daling van gemiddeld 8,09 miljoen euro per jaar. De digitale verkopen zijn lang niet genoeg om het gat in de fysieke verkopen te dichten, dit is iets waar naar gestreefd moet worden. 2012 toont ons een cijfer van 126,5 miljoen euro omzet, terwijl dat in 2005 nog 183,1 miljoen euro was, een daling dan meer dan 56 miljoen euro. Deze daling is ingezet vanaf 1999, de omzet in 2012 is de helft van wat men in 1999 behaalde.


Totale Muziekverkoop (Omzet) 2005-2012 190 170 150 130 110 2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Jaartallen

Grafiek 18: Totale Muziekverkopen 2005-2012 (Omzet)

Ondanks het feit dat de omzet voor de totale markt daalt, ziet de grafiek voor het aantal verkochte stuks er zeer intrigerend uit. Slechts in drie jaartallen was er een daling te bespeuren: in 2008, 2010 en 2012. De daling in 2010 was echter maar een lichte daling van 150.000 stuks. Voor de andere twee jaren was er duidelijk een daling van meer dan 1 miljoen stuks. Gemiddeld stijgt het aantal verkopen met 1,79%, in stuks is dit 325.714. In 2012 verkocht men 18,56 miljoen stuks in de muzieksector, een stijging als men deze vergelijkt met 2005, toen had men een cijfer van 16,28 miljoen verkochte eenheden.


Totale Muziekverkopen (Stuks) 2005-2012 20 19,5 19 18,5 18 17,5 17 16,5 16 15,5 15 2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Jaartallen Grafiek 19: Totale Muziekverkopen 2005-2012 (Stuks)

32

Momenteel is er terug een opkomst in vinyl, deze is helemaal terug van weggeweest. Het is moeilijk te zeggen of dit een trend is of dat hier groeipotentieel in zit. Deze doen het momenteel zeer goed bij de oudere generatie die vroeger vinyl aankocht, maar ook jongeren kopen dit product vaak. Jongeren vinden dat vinylplaten een bepaalde historische waarde hebben, ook vinden ze de hoezen interessant omdat deze uitgebreide informatie bezitten. Maar er is terug andere hoop voor de muzieksector, voor de eerste keer sinds jaren is de omzet wereldwijd in de totale muziekmarkt gestegen! De daling begon in 1999, maar is eindelijk doorbroken. Dit is zeer goed nieuws, hopelijk zal het steeds beter gaan met de wereldwijde muziekmarkt.

3.8.4 DE TOEKOMST : DIGITALE MUZIEK Nieuw in de lijsten zijn de opkomst van streamingdiensten, zoals Spotify, waarbij men gratis of tegen betaling muziek kan streamen online. Deze diensten zijn de toekomst voor de muziekindustrie. De consument kan veel meer doen met dit soort initiatieven: men kan de muziek beluisteren, delen, zelf afspeellijsten maken met favoriete muziek en muziek bekijken waarnaar vrienden luisteren. Spotify is enkel streaming, je kan enkel muziek beluisteren via dit programma. Vroeger was er de mogelijkheid om muziek te downloaden, maar die biedt Spotify niet meer aan. Andere streamingprogramma’s, zoals Deezer, bieden wel de mogelijkheid tot downloaden. Er zijn uiteraard meer online diensten wat betreft muziek dan alleen Spotify en Deezer, enkele andere namen voor België zijn: -

7digital: dit is een aanbieder van digitale downloads. Je kan er toegang krijgen tot de inhoud van 16 Europese en Noord- Amerikaanse landen. Niet enkel muziek, maar ook video is hier verkrijgbaar.

-

Beatport: dit is een website die online muziek verkoopt, voornamelijk elektronische muziek. Het heeft een beeld weer van welke muziek er leeft in de commerciële muziekwereld. Samen met iTunes store is ze één van de grootste websites waar men legaal muziek van downloaden.

-

Dance-Tunes.com: Dance-Tunes is een Nederlandse downloadsite. Ze hebben ongeveer 600.000 dancetracks. Momenteel is dit nog een betalende downloadsite, maar ze zijn van plan uit te bouwen tot een onbeperkte streamingsdienst zoals Spotify.

-

DjTUNES: aanbieder van elektronische/dance muziek. Men kan hier meer dan 800.000 tracks downloaden. Men kan de muziek niet beluisteren via deze website, wel een klein stukje per track om een voorsmaak te geven.

-

Downloadmusic.nl: dit is een zeer gebruiksvriendelijke site om muziek te kunnen downloaden. In plaats van een heel account aan te maken kan je via downloadmusic.nl zeer makkelijk je muziek downloaden. Men moet betalen door middel van een telefoontje. Je kan ook gratis extra’s downloaden, zoals songteksten en cd-covers. 33

-

eMusic: een grote Amerikaanse aanbieder van muziek en audioboeken. Ze bieden meer dan 4,5 miljoen tracks aan, met zeer goede kwaliteit. Ze zijn gespecialiseerd in independent labels en ze hebben een zeer groot aanbod aan jazz, blues en klassieke muziek.

-

Fnac: de bekende winkelketen biedt nu ook zijn muziek online aan. Dit is nodig door de dalende verkoop in de winkel. Men krijgt de albums wel thuis toegestuurd.

-

iTunes: een software waarmee men op een eenvoudige wijze muziek, films, televisieprogramma’s, games en nog veel meer kan downloaden.

-

Jamba: Jamba is voornamelijk bekend als distributeur van ringtones en karakters, zoals de Crazy Frog. Ze bieden nu ook een dienst aan waarbij de gebruiker 15 euro per maand moet betalen om onbeperkt muziek te kunnen beluisteren. De Engelse benaming is “Jamster”.

-

Junodownload: biedt meer dan 2 miljoen dance tracks aan. Deze site is opgericht door “Juno Records”, een online retailer van dance-muziek, in 2006.

-

Legal Download: een website waar je muziek volledig legaal en snel kunt downloaden. Er zijn overeenkomsten met artiesten en platenmaatschappijen, zodat deze 75% van de opbrengen krijgen.

-

Nokia Music: een dienst die Nokia ontwikkeld heeft voor haar gebruikers. Je kan er tracks downloaden voor pc, smartphone en tablet. Ze bieden muziek aan uit de catalogussen van de grote vier (Sony, Universal, EMI, Warner), maar ook andere. Men betaalt via credit card. Nu biedt Nokia Music ook een streamingdienst aan (€10 per maand), deze is gratis voor gebruikers met een Nokia Lumia.

34

DEEL II: HANDLEIDING OVER DE COMPILATIEMARKT

35

4 DE COMPILATIEMARKT De compilatiemarkt is veel ingewikkelder dan wij allemaal denken, daarom is het eens interessant om deze markt te analyseren. Niet enkel is deze ingewikkeld, maar ook groot. Een compilatiealbum is een verzameling van hits of thematische nummers van multiple artiesten. Er zijn verschillende aanleidingen die kunnen zorgen voor het samenstellen van een verzamelalbum. Zo kan dit bij een eindejaarslijst met greatest songs, soms seizoensgebonden, een actie voor het goede doel of een bepaald genre van songs die samengezet worden op een cd. Als men een compilatie maakt met meerdere artiesten heeft men meerdere opties. Men kan een verzamelalbum maken rond een bepaald thema. Enkele voorbeelden hiervan zijn liefdesliedjes (rond de Valentijn periode), kerstliedjes en Nederlandstalige nummers.

Figuur 11: Voorbeelden compilaties rond een thema: liefde, kerst en Nederlandstalig

Een ander type van compilaties zijn de hit-verzamelalbums. Deze kenden hun opkomst in de jaren zeventig en maken nog steeds een belangrijk deel uit van de muziekmarkt. Er worden recente singles gebundeld op één cd. In de jaren zeventig was dit nog op vinyl, waarvan tien tracks aan elke kant van de plaat werden gebundeld, maar dit had een lage geluidskwaliteit. Pas met de opkomst van de cd, zoals besproken in deel I, werden alle verzamelalbums uitgebracht op deze drager. Een voorbeeld van een hit-verzamelalbum is “De Afrekening”. Dit is een radioprogramma op Studio Brussel, de klemtoon ligt bij deze hitlijst op alternatieve muziek. De eerste cd werd uitgebracht in 1991, momenteel heeft men al 54 volumes van “ De Afrekening”. Elk jaar is er “De Eindafrekening”, ook wel “de Afvaardiging” genoemd, hierbij wordt er een lijst gemaakt met de populairste platen van het jaar. De populairste nummers worden berekend aan de hand van het aantal stemmen dat ze het jaar kregen toen ze in “De Afrekening ” stonden.

Figuur 12: Cover "De Afrekening 54"

36

Als laatste hebben we de verzamelalbums met een bepaald genre, hierop staan ook meerdere artiesten. Men kan een compilatie maken met enkel jazz of rockballades. De tracks op dit album worden gekozen uit een bepaalde tijdsperiode (zoals een jaar of een decennium). Een soundtrack cd van een film valt ook onder dit type verzamelalbums. Dit zijn de bekendste vormen van compilaties. Er zijn enkele andere types die minder bekend zijn. Vaak worden er compilaties rond een artiest gemaakt om deze te promoten. Deze worden “samplers” genoemd. Samplers zijn zeer succesvol en creatief, ze kunnen gebruikt worden om een artiest of een label te promoten. Deze zijn gratis of dragen een kleine kost met zich mee voor de luisteraar. Deze vorm van promotie ontstond in 1950. Een best-of plaat van een artiest wordt ook een compilatie genoemd. Dit komt omdat hier een samenstelling gemaakt wordt uit de catalogus van de artiest. Dit valt niet onder het soort compilatiealbums waar wij het over hebben, namelijk die met meerdere artiesten. Hieronder drie voorbeelden van platenmaatschappijen die zich specialiseerden in het maken van verzamelalbums: 1. K-Tel: hun eerste compilatiealbum kwam uit in het jaar 1966. Dit waren de “25 Greatest Country Hits”. Ze hebben een business gemaakt rond compilatie releases. Vandaag bestaat dit bedrijf nog steeds, ze bieden grote delen van hun catalogus aan grote online retailers zoals iTunes en Amazon. 2. Arcade: Arcade was oorspronkelijk een Engels platenlabel die begon in 1972. Hun hoofddoel was het uitbrengen van best-of verzamelalbums. In die tijd waren ze zeer succesvol, hun meest succesvolle best-of plaat was van Elvis Presley. Arcade bestaat vandaag niet meer. De Belgische Arcade heet nu Mostiko, en is een onderdeel van CNR Records. Dit is een zelfstandige Nederlandse platenmaatschappij.

Figuur 13: Greatest Hits Album Elvis Presley By Arcade

1. Chiswick: was een onafhankelijk platenlabel die de focus legde op punk. Ze maakten gebruik van “samplers” om hun bands te promoten. Een voorbeeld van enkele samplers zijn “ Submarine Tracks & Fool’s Gold” (1977) en “Long Shots, Dead Certs And Odds On Favourites”. Dit platenlabel is momenteel in handen van EMI.

37

5 HET PROCES OM TOT EEN COMPILATIE TE KOMEN 5.1 TENTATIVE TRACKLIST Voor men met alles kan beginnen moet men eerst weten wat voor vlees men in de kuip heeft, men krijgt een aanvraag binnen voor het maken van een compilatie (voorbeeld: “De Afrekening” van Studio Brussel, “MNM biggest hits”). Men zal goed denken over de compilatie en bepalen welke nummers passen bij het concept. Aan de hand van de ideeën die opkomen zal men een tentative tracklist opstellen, dit zijn nummers die passen bij de compilatie. Het is belangrijk om voldoende nummers voor de tracklist bijeen te zoeken omdat niet alle nummers zullen goedgekeurd worden voor gebruik. Dit vergt zeer veel opzoekwerk. Men moet voor elke track opzoeken bij welk label het zit, soms heb je ook nummers die goedkeuring nodig hebben van verschillende platenmaatschappijen. Een voorbeeld hiervan is A$ap Rocky feat. Drake, 2 Chainz & Kendrick Lamar met het nummer “F*ckin Problems”. Voor A$ap Rocky moet men toestemming vragen aan Sony Music en voor de andere artiesten moet men toestemming vragen aan Universal. De beste manier om labels op te zoeken is via Ultratop, maar ook via Discogs. Sommige tracks zijn moeilijker te vinden dan andere, zoals oudere tracks. Het grote probleem is dat het repertoire van een artiest verspreid kan zijn over verschillende platenmaatschappijen, dit kan zorgen voor de nodige verwarring. Een voorbeeld van een tracklist vindt u hieronder. Dit een tracklist om een compilatie te maken rond vrouwen. Men kan hier een merk aan koppelen, zoals Roxy kledij, Hunkmöller lingerie of DKNY eau de toilette voor vrouwen. Artiest Anouk Kelis Sarah Bettens Katy Perry Kylie Minogue Hadise Joss Stone Beyoncé Avril Lavigne Christina Aguilera Natasha Bedingfield Dido P!nk Britney Spears Ke$ha Sharika Natalia Leona Lewis Alicia Keys

Track Girl Trick Me I Need A Woman Hot N' Cold In Your Eyes Bad Boy You Had Me Crazy In Love What The Hell Hurt Unwritten White Flag God Is A DJ Womanizer Die Young Hips Don't Lie Drop A Little Bleeding Love Fallin'

Label EMI EMI EMI EMI EMI EMI EMI Sony Sony Sony Sony Sony Sony Sony Sony Sony Sony Sony Sony 38

Rihanna Florence and the machine Lady Gaga Nicki Minaj Amy Winehouse Kat Deluna Miley Cyrus Gwen Stefani Björk Mary J. Blige Nelly Furtado Taylor Swift Adele Lady Linn and her magnificent seven Selah Sue Madonna

We Found Love Dog Days Are Over Bad Romance Super Bass Rehab Party O'Clock Can't Be Tamed What You Waiting For? It's Oh So Quiet One All Good Things (Come To An End) We Are Never Ever Getting Back Together Someone Like You I Don't Wanna Dance This World Like A Prayer

Universal Universal Universal Universal Universal Universal Universal Universal Universal Universal Universal Universal V2 V2 Warner Warner

Tabel 9: Tentative Tracklist Vrouwen Compilatie

5.2 TRACKS AANVRAGEN De tracks die op de tentative tracklist zullen komen, zijn niet allemaal afkomstig van dezelfde platenmaatschappij. Vele tracks vallen onder de majors (Sony, Universal, Warner en EMI), maar er zijn ook veel independent labels zoals CNR, Beatville, News, Pias en V2. De tracks bij andere platenmaatschappijen moeten aangevraagd worden, dit gebeurt meestal via mail. Er zijn natuurlijk tracks die niet goedgekeurd worden door de maatschappijen, voornamelijk nieuwe en populaire tracks zijn zeer moeilijk binnen te halen voor een compilatie. Er kunnen ook enkele voorwaarden gesteld worden bij het uitgeven van een track, zoals een voorschot, samples of vermelding in de audiovisuele promotiespots. Hieronder een overzicht van wat men allemaal moet vermelden als men tracks aanvraagd voor een compilatie. Label: hier vermeldt men voor welk label de track aangevraagd wordt. Als Universal een nieuwe compilatiealbum zou maken, dan vermeldt men hier “Universal”. Release: de releasedatum van het album moet op voorhand al meegegeven worden, vaak kan de deadline niet gehaald worden. De releasedatum kan hierdoor aangepast worden, dan moet men dit melden aan de andere platenmaatschappijen. Configuration: uit hoeveel cd’s zal het album bestaan? Een verzamelalbum kan bestaan uit één cd, maar ook meerdere. Als men de 100 beste hits wil produceren heeft men meer dan één cd nodig, hiervoor heeft men makkelijk vijf cd’s nodig (20 tracks per cd).

39

PPD CD : PPD is de afkorting voor Published Price To Dealer, het wordt ook wel de groothandelsprijs genoemd. De PPD is de basisprijs voor de cd, hierop worden alle percentages berekend. De PPD kan verlagen met tijd. Hoe recenter het album, hoe hoger de PPD zal zijn. Na enkele maanden zal de verkoop van het product afnemen en daardoor ook de PPD. Een voorbeeld: als de PPD voor een cd € 11,00 bedraagt zal dit de inkoopprijs zijn voor de winkels, ze kiezen hierop zelf de percentages die ze toevoegen om winst te maken. Op basis van de PPD worden ook de royalty’s uitgekeerd. PPD Digital: de digitale PPD is altijd lager dan de PPD op de fysieke cd. Royalty: de royalty’s worden uitgekeerd op basis van de PPD en de verkochte aantallen van het album. Deze wordt altijd pro rata berekend, dit wil zeggen dat de opbrengsten altijd moeten verdeeld worden over het aantal tracks die op het album staan. Deze percentages verschillen van track tot track en van bedrijf tot bedrijf. Club: er wordt altijd een speciaal percentage toegekend voor clubverkopen. Een voorbeeld van een clubverkoop is ECI. Men kan een lidmaatschap aangaan, waardoor men goedkoper producten kan aankopen. Licency Period: hier wordt meegedeeld voor hoe lang de track gelicenseerd zal worden. Territory: hier duidt men aan waar het album zal verschijnen. Dit kan enkel België zijn, Belux of Benelux. Campaign: hier beschrijft men welke tools er ingezet zullen worden voor het promoten van de compilatie. Voor een album zijn dit vaak de audiovisuele tools, zoals radio en televisie. Er is hier een kans dat platenfirma’s enkel hun songs willen licenseren als deze gebruikt worden in de promotiespot. Sales Estimation: hier wordt een schatting gemaakt van het aantal stuks dat er verkocht zal worden van de compilatie. Tentative Tracklist, Attached:. hier benadrukt men dat de tentative tracklist voor de compilatie in bijlage gevoegd is. Zo kunnen labels deze bekijken en zien of er nog nummers bij hen zitten die wij niet gezien hebben. Deadline: hier duidt men aan tot wanneer men antwoord kan geven op de aanvraag. Liefst is dit zo snel mogelijk. Wat men moet vragen van de platenmaatschappijen zijn de labelcopy en de audio van de track. De labelcopy wordt ook wel het paspoort van een track/album genoemd, hier staan enkele gegevens die van belang zijn voor de licentienemer. Maar wat staat er nou allemaal vermeld in de labelcopy? Hieronder een opsomming van informatie die te vinden is in de labelcopy:

40

Wat? Catalogusnummer

Artiest Titel Label Format Release datum EAN-code (barcode):

Omschrijving Het unieke nummer in de catalogus van de platenmaatschappij waarin een track/album opgenomen is De uitvoerende artiest van het nummer/album De tracktitel van het nummer Het label waaronder de track/album uitgebracht is Digitaal of fysiek vorm De datum waarop het nummer/album uitgebracht werd EAN is de afkorting voor “European Article Numbering”. Het is een unieke cijfercombinatie waarmee men de track of het album kan identificeren op Europees niveau. Dit nummer zal te zien zijn op de barcode die ingescand wordt als men een album aankoopt

Figuur 14: Voorbeeld Barcode

Tracklist

Als het om een labelcopy van een album gaat, moet men de hele tracklist van het album hier vermelden

Schrijvers

De schrijvers van de bladmuziek moeten vermeld worden zodat men weet aan wie de royalty’s uitgekeerd moeten worden Publishers proberen muziek te koppelen aan een merk of reclame, in ruil daarvoor krijgen ze een deel van de vergoeding. Ervoor zorgen dat tracks op compilaties komen is deels een taak van hen. Men moet de naam van de publisher daarvoor kennen, hij krijgt een deel van de royalty’s Degene die de muziek componeert, hij brengt de muziek tot leven door het een klank te geven. Deze moet ook gekend zijn voor het uitkeren van royalty’s Zo kan men contact opnemen met de platenmaatschappij voor verdere info Dit wordt niet altijd vermeld, maar het is wel gemakkelijk om te weten. Aan de hand van de tracklengte kan men zien hoeveel plaats de track zal innemen op de cd

Publisher

Componisten

Contact/ informatie platenmaatschappij Tracklengte

Tabel 10: Omschrijving info in Labelcopy

41

Het belangrijkste element in de labelcopy is de ISRC code. Zonder deze code kan men moeilijk verder met het maken van de compilatie. Maar wat is deze ISRC code? Dit is een code die aangevraagd moet worden bij Simim. Het is een unieke code die toegekend wordt aan audio en audiovisuele werken. Het laat een bedrijf toe om wereldwijd opnames te kunnen identificeren. Deze code vergemakkelijkt het administratieve werk, men kan gemakkelijk de rechthebbende en de gebruikte opnames identificeren. Een ISRC code bestaat uit twaalf tekens. De eerste twee letters staan voor het land die de registratie verzorgt. De volgende drie letters staan voor de registratiecode, dit is een unieke code die toegekend wordt aan degene die de track registreert. Daarna volgt het jaar van de registratie ( twee laatste jaarcijfers) en als laatste een opnamenummer. Het opnamenummer moet bestaan uit vijf cijfers en moet uniek zijn binnen het opnamejaar. Het is verplicht om de code in deze volgorde te gebruiken met een koppelteken tussen de verschillende delen van de code. Ook als men de code gebruikt moet deze voorafgaand steeds de aanduiding ‘ISRC’ vermelden.

Figuur 15: ISRC Code Structuur

Tussen de tracklist bevinden zich tracks van de eigen organisatie. Men moet dus vaak tracks aanvragen bij eigen label. Dit lijkt evident, maar is niet altijd zo. Het krijgen van een goedkeuring is afhankelijk van de grootte van de platenmaatschappij. Als dit een major is, zal het vaak moeilijker zijn om een track te licenseren dan als het om een kleiner label gaat. Dit is hetzelfde principe als bij andere maatschappijen. Nieuwe singles, bekende namen of populaire songs worden moeilijker vrijgegeven. Nadat men voldoende toestemmingen ontvangen heeft zal men de officiële tracklist van het album maken. De volgorde van de tracks is belangrijk om te bepalen, bij aankoop van een album wordt meestal gekeken naar de eerste nummers en de laatste nummers op een cd. Zo zal men de populairste tracks in die volgorde plaatsen.

5.3 HOESONTWERP Nadat men de tracklist van het album volledig heeft afgewerkt is het tijd om te denken aan het hoesontwerp. Een hoes moet er altijd zeer aantrekkelijk uitzien en herkenbaar zijn tussen alle andere cd’s die op het moment van de release in de winkel liggen. Hiervoor kan men best enkele designers inschakelen, het is belangrijk dat je deze goed brieft en inlicht over bepaalde zaken die zeker op het hoesontwerp moeten verschijnen.

42

Er zijn drie elementen waarmee men rekening moet houden bij de ontwerpen: 1. De booklet; 2. De inlay; 3. De cd- label. We beginnen met de booklet, dit is het boekje dat ingesloten zit bij het album. De voorkant van deze booklet is ook de voorkant van het album. Bij de voorkant moet men besluiten welke artiesten men hierop wil plaatsen en welke foto’s erop komen te staan. Er zijn verschillende andere zaken die men op voorhand al moet weten, zoals hoeveel kleuren men wil gebruiken in de booklet en hoeveel pagina’s deze moet bevatten. Op de binnenkant van de booklet zet men vaak de tracklist samen met nodige info bij de tracks, zoals het label en platenmaatschappij van de track. Waar men goed op moet letten is dat men de tracklist in de juiste volgorde doorgeeft, zodat er geen verwarring kan ontstaan.

Figuur 16: “Booklet De Afrekening 54”

Een voorbeeld van een inlay kan je op de foto hieronder zien. Deze heeft een voorkant en achterkant, de voorkant kan men zien binnenin het album en de achterkant is de officiële achterkant van het album. Op de achterkant komt nogmaals de tracklist en over de voorkant kan men zelf bepalen. Men kan kiezen om deze onbedrukt te laten, zodat deze wit of zwart blijft. Of men kan deze ook laten bedrukken, in het voorbeeld hieronder is deze bedrukt. Op de achterkant van de inlay staat samen met de tracklist ook de barcode, deze zorgt ervoor dat het album te traceren is. Het basisnummer voor de barcode is het artikelnummers van het album in de catalogus van het label, samen met een controlenummer aan toegevoegd.

Figuur 17: Inlay “De Afrekening 54”

43

De cd-label is de print die op de cd gedrukt zal worden, hier moet men ook het aantal kleuren beslissen. Men kan kiezen om een whitelabel toe te voegen aan het ontwerp, zo kan men absoluut niks meer zien van het spiegelachtig effect van de cd. Deze wordt eerst wit of zwart gemaakt en daarna zal men de print erop zetten. Op de achterkant van de cd wordt de IFPI code gezet zodat men zeker weet dat men geen illegale kopie heeft en zo wordt het album terug makkelijk traceerbaar.

Figuur 18: cd-label “De Afrekening 54” en voorbeeld cd zonder Whitelabel

Iets wat op elk ontwerp terugkomt is de volgende tekst: “All rights of the producer and of the owner of the work reproduced reserved. Unauthorized copying, hiring, lending, public performance and broadcasting of this record prohibited. Made in the EU.” Deze zin duidt aan dat er een copyright is op het album, iedereen die het werk reproduced maakt een inbraak op die copyright (dit wordt ook wel de C-line genoemd). De platenmaatschappij wordt ook altijd vermeld op het album (deze wordt ook wel de P-line genoemd). Vaak zet men ook de organisaties op het album die copyrights ontvangen (voor België is dit Sabam).

5.4 PROMOTIE De volgende stap is denken over de campagne voor de compilatie. Om deze te promoten kan men het beste werken met de audiovisuele promotietools, radio en televisie. Men zal een spot maken met daarin een opsomming van enkele artiesten die op de compilatie staan. Maar eerst zullen we een overzicht geven over de vier grote uitzendgroepen in België: Uitzendgroep VMMa

Uitleg Grootste Vlaamse commercieel multimediabedrijf. Ze hebben tal van tv-zenders en radiostations in handen, daarnaast hebben ze ook tal van online, digitale en entertainment initiatieven

Televisiezenders Vtm 2BE Vitaya JIM VTM Kzoom Anne

Radiozenders Q-music Joe FM

44

VRT

RTBF

RTL

Vlaamse Radio- en Televisie omroeporganisatie. Opgericht door de Vlaamse overheid, de openbare omroep voor radio en televisie in België. Deze wordt gefinanciërd met belastinggeld Radio-télévision belge de la Communauté française. De Franstalige publieke omroep, de tegenhanger van de Nederlandstalige VRT voor België

Één Canvas Ketnet Sporza

Radio 1 Radio 2 Klara Studio Brussel MNM

La Une La Deux La Trois RTBF Sat ARTE Belgique

La Première VivaCité Musiq3 Classic 21 Pure FM

Radio et Télévision Luxembourg. Grootste Europese exploitant van commerciële radiostations en televisiestations. Ze hebben 45 televisiestations en 32 radiostations in 11 landen

RTL TVI Club RTL Plug RTL

Bel RTL Radio Contact

Tabel 11: Uitleg uitzendgroepen

5.4.1 RADIO De radiozender die men zal kiezen voor het promoten van de compilatie hangt af van verschillende factoren. De album kan gemaakt worden in samenwerking met een radiozender, waardoor deze automatisch ook hierop gepromoot zal worden. Enkele voorbeelden zijn de “MNM Big Hits”, “De Afrekening” (Studio Brussel) en “Maximum Hit Music” (Q-music). Het kiezen van de radiozender hangt ook af van het luisterpubliek. Het publiek van de radio moet overeenkomen met de doelgroep voor de compilatie. Radio is een uitstekende tool voor het promoten van een album, via de radiospot kan men horen welke tracks er op het album staan. De consumptie van de radio blijft stabiel en dit al sinds het jaar 2006. Radio biedt ook enkele voordelen waaronder een nationale coverage, je kan afstemmen op je eigen doelgroep (ook regionale zenders), lage kosten en een flexibele planning. Er is ook een bepaalde synergie met televisie, deze synergie wordt ook wel “visual transfer” genoemd. Men gebruikt dezelfde spot voor radio en televisie, waardoor men deze kan herkennen. Als men de spot zal horen op de radio, zal men de televisiespot voor ogen zien. Het belangrijkste om te weten is hoeveel mensen je kan bereiken via de radio, de doelgroep begint altijd vanaf +12 (behalve bij zenders specifiek voor kids), hierop worden ook alle cijfers omtrent doelgroepbepaling berekend. De radioconsumptie blijft de laatste jaren ook stabiel. Er is een hoge consumptie tijdens de dag, in het Noorden bereikt met makkelijk 77% van de totale 12+ groep en in het Zuiden 71%. Het Vlaams sprekende gedeelte van dit land luistert ongeveer 275 minuten per dag naar de radio, het Frans spekende gedeelte luistert gemiddeld 218 minuten per dag naar de radio. Dit allemaal op de doelgroep + 12.

45

Hieronder een overzicht van de belangrijkste radiozenders in België:

Radiozender Joe FM

Nostalgie

Soort muziek Hits uit de jaren 80 tot nu, klassiekers van vroeger Klassiekers uit de jaren 70, 80 en 90

Q-music

Commerciële muziek

Radio 1

Nieuws-en informatiezender

Radio 2

Studio Brussel

Mainstreamhits en klassiekers uit de populaire jaren (Vlaams en Nederlands hebben een belangrijke rol) Alternatieve muziek, heel eigentijds

MNM

Hitradio

Klara

Klassieke muziek

Bel RTL

Informatiezender, voornamelijk Franse tracks

Classic 21

Rockzender

Contact FR

Commerciële muziek voor heel de familie

Fun Radio

Dance muziek, R&B, Electro en House

La Première

Nieuws- en cultuurzender

Vlaanderen Doelgroep Kerndoelgroep tussen de 30 en 40 jaar

Eigenaar VMMa

Reclameregie Q-Group

NRJ Group (samen Concentra en Corelio) VMMa

IP

VRT

VAR

VRT

VAR

Creatief en bewust publiek Iets meer jongeren gericht 15 – 44 jaar Selectief op 15 – 44 jaar Hip en trendy publiek

VRT

VAR

VRT

VAR

+35 Wallonië + 30 – 64 jaar

VRT

VAR

RTL Group

IP

Jongeren Aan universiteit of hogeschool Voornamelijk mannen Jong volwassenen (18-44 jaar)

RTBF

RMB

RTL Group

IP

De favoriete zender onder jongeren Doelgroep 18-34 Creatief publiek Personen met grote koopkracht

RTL Group

IP

RTBF

RMB

Volwassenen tussen de 30 en 55 jaar

Leiderschap bij de doelgroep 18 tot 44 jaar, jongeren en jongvolwassen zeer belangrijk 30 + Hoger opgeleiden Kaderleden en bedienden 35 + Verantwoordelijke voor aankoop Tweepersoonsgezinnen

Q-Group

46

Musiq’3 Nostalgie FR

NRJ Pure FM Twizz Radio VivaCité

Klassiek, tegenhanger van Klara Oldies ( jaren 70, 80 en 90), met veel Franstalige muziek Top- 40 hit muziek Tegenhanger van Studio Brussel. Pop- rockmuziek Pop- rock en nieuwszender Tegenhanger van Radio 2, met veel Franstalige hits en mainstreamhits

+35 jaar

RTBF

RMB

Kerngroep 35-54 jaar

NRJ Group

IP

Jongeren tussen 15 – 35 jaar Iets meer gericht naar jongeren Jong volwassenen in hogere klasse Selectief op een volwassen doelgroep (35+)

NRJ Group

RMB

RTBF

RMB

RTFB

RMB

RTBF

RMB

Tabel 12: Informatietabel over alle radiozenders

De vier grootste Belgische reclameregies voor de radio: waar zal men zendtijd aankopen? - IP: de reclameregie van de RTL-zenders + de radiozender Nostalgie FR en VL; - VAR: reclameregie voor de VRT-zenders; - Q-Group: reclameregie voor de VMMa-zenders ; - RMB: reclameregie voor de RTBF-zenders + de radiozender NRJ.

VRT had vroeger een monopolie op vlak van radiozenders, met als marktleider Radio 2. Deze monopolie werd doorbroken door de opkomst van Q-music in 2001, onderdeel van VMMa. Radio 2 is nog steeds marktleider, maar VRT kreeg te kampen met grote concurrenten. De twee grootste concurrenten van elkaar zijn Q-music en MNM. MNM had vroeger de naam Donna, maar veranderde deze in 2008 om zijn imago te veranderen en de strijd aan te gaan tegen Q-music. Tot op de dag van vandaag is Q-music nog steeds groter dan MNM. In 2007 kwam VMMa met een nieuwe zender op de proppen, 4FM. Ze veranderden de naam naar Joe FM in 2009, het format veranderde naar een nieuws-zender. VMMa bezit momenteel twee zenders, Q-music en Joe FM. De meeste zenders zijn nog steeds in handen van de VRT. In het Noorden wordt er meer naar radio geluisterd dan in het Zuiden. Er zijn meerdere zenders in het Zuiden, waardoor het marktaandeel erg verzadigd is. In Wallonië is de grootste zender Bel RTL, gevolgd door Contact Fr.

47

Degene die de cijfers voor mediaconsumptie berekent en vrijgeeft is het CIM. Hieronder vindt u de marktaandelen van de belangrijkste radiozenders in zowel Vlaanderen als Wallonië.

Grafiek 20: Martkaandelen Radiozenders Noord (2011)

Radio 2 kent het grootste marktaandeel in Vlaanderen, ze worden gevolgd door Q-music, Studio Brussel en Radio 1.

Grafiek 21: Marktaandelen Radiozenders Zuid (2011)

De marktaandelen voor de radio zijn in het Zuiden meer versnipperd, er zijn meer nationale radiozenders in het Zuiden dan in het Noorden. Kosten voor een reclamespot op de radio variëren van dag tot dag en van uur tot uur. De piekperiodes op de radio zijn doorgaans duurder om te adverteren omdat er meer luisteraars zijn op dat moment. De piekperioden zijn ’s morgens tussen 6u en 9u, en ’s avonds tussen 16u en 18u.

48

5.4.2 TELEVISIE Het kiezen van de televisiezender heeft dezelfde voorwaarden als bij het kiezen van een radiozender. Het voordeel aan televisie is dat men de reclame kan horen en zien. Televisie is de promotietool met het meeste bereik, dagelijks bereikt men ongeveer 96% van de doelgroep. In het Nederlandstalig gebied van België kijkt men gemiddeld 189 minuten per dag naar televisie (voor de doelgroep 15+), en de Franstaligen kijken gemiddeld 229 minuten per dag naar televisie (doelgroep 15+). Televisie kent enorm wat voordelen als promotietool, niet enkel het groot bereik maar ook de grote impact is typerend aan deze tool. Hier is zichtbaarheid mogelijk, men kan op televisie gaan demonstreren.

Zender VTM

Uitleg Commerciële televisie/ familie en lifestylezender

2BE

Jongerenzender

VIER

VIJF

Vitaya

Één

Vlaanderen Doelgroep Grootste in de doelgroep 18-54

Uitzendgroep VMMa

Reclameregie VMMtv

18 - 44, met een focus op jongeren door topseries

VMMa

VMMtv

Commerciële televisie / jongeren en familiezender

18-54

De Vijver Mediaholding

SBS Belgium

Commerciële omroep met veel topseries en films voor vrouwen Commerciële omroep met veel lifestyle en mode Familiezender

Vrouwen tussen 20 en 49 jaar

De Vijver Mediaholding

SBS Belgium

Vrouwen (35-54) VMMa

VMMtv

VRT

VAR

VRT

VAR

VMMa VIMN Belgium Concentra Media

VMMtv SBS Belgium Transfer

RTBF RTBF

RMB RBM

Ketnet/Canvas

Kidszender/ Intellectuele zender

JIM TV TMF Acht TV

Muziekzender Muziekzender Commerciële televisie

Voor alle leeftijden Ketnet: 4-14 jaar Canvas: serieuzer en iets ouder publiek Jongeren Jongeren Jongeren en hogeropgeleiden

Familiezender Cultuurzender

Wallonië 18-54 Alle leeftijden

La Une La Deux

49

RTL TVI

Club RTL

Plug RTL AB3

Tegenhanger van Canvas Familiezender / nieuws en amusement Kids/ Jongerenzender

Muziek/ sitcom televisiezender Jongerenzender Slogan is entertain en informeer

(Franstalingen) 18-54

RTL

IP

Kids (4 tot 14) later op de avond zenders voor jongvolwassen voornamelijk voor mannen Jongeren (15-34 jaar) 15 tot 44 jaar

RTL

IP

RTL

IP

AB Media Group

Tabel 13: Informatietabel Televisiezenders

Het is zeer belangrijk om als klassiek kanaal mee te evolueren in deze tijden, daarom zit digitale televisie in de lift. 2 van de 3 uitzendgroepen maken dit al beschikbaar. Ondanks het feit dat televisie een klassiek kanaal is, kent deze geen daling. De consumptie van de televisie blijft stabiel. Het enige nadeel aan dit kanaal is de kost. Een grote verandering in de televisiewereld was de overname van VT4 en Vijftv door De Vijver Holding. De holding bestaat uit Corelio, Sanoma en de bestaande partners binnenin De Vijver. Deze samenwerking kwam er in 2011.

Figuur 19: Werking " De Vijver Holding"

50

De kosten voor adverteren op televisie hangt terug af van de peaktime. In het Noorden is de peaktime tussen 18u.55 en 23u.00, in het Zuiden is deze tussen 18u.55 en 22u.30. Hieronder een grafiek met de investeringen voor televisie vanaf 2001. De investeringen in dit kanaal stijgen per jaar gemiddeld met 64,3 miljoen euro. In de tabel naast de grafiek toont men aan welk aandeel de televisie investeringen hebben op de investeringen in de totale media.

Grafiek 22: Advertentie Inkomsten Televisie

In de grafiek hieronder kan men de marktaandelen van de zenders zien voor 2011. Één is de grootste Vlaamse zender, gevolgd door VTM, ket/can, VT4 en 2BE. Deze cijfers zijn berekend op de doelgroep 15+.

Grafiek 23: Marktaandelen Televisiezenders Noord (2011)

51

De marktaandelen voor het Zuidelijk gedeelte van België: de grootste zender is hier RTL TVI. Deze wordt gevold door La Une, TF1, France 2 en 3. Deze cijfers zijn net zoals het Noorden berekend op de doelgroep 15+ voor het jaar 2011.

Grafiek 24: Marktaandelen Televisiezenders Zuid (2011)

52

5.5 VERKOOP EN UITKEREN VAN ROYALTY’S De compilatie is nu volledig klaar voor de verkoop, men moet deze eerst in de winkel zien te krijgen. Er zijn verschillende winkels waar men cd’s kan verkopen: Soort winkel Hypermarkt

Supermarkt

Retailers

Groothandelaars

Postorder bedrijven

Online kanalen

Omschrijving Verkopen een diep en breed assortiment aan food en nonfood artikelen In tegenstelling tot hypermarkten hebben supermarkten een smaller en ondieper assortiment aan nonfood artikelen Retailers bieden fysieke producten rechtstreeks aan particulieren Groothandelaars zullen cd’s inkopen en deze doorverkopen aan ondernemingen (tussenschakel) Consumenten kunnen producten kopen via post, website of telefoon. Ze worden benaderd met catalogussen en advertenties Online retailers die fysieke producten leveren aan huis

Voorbeelden Carrefour

Album volledig digitaal aanbieden

iTunes

Delhaize, Colruyt

Bart Smit, Fun, Free Record Shop, Saturn, Fnac, Media Markt

Large.nl Eci.be

Bol.com

Tabel 14: Uitleg verkoopkanalen

Op de verkopen worden er royalty’s en copyrights uitgekeerd. Royalty’s worden betaald aan de patenthouders, schrijvers en musici voor het gebruik van hun werk. Dit percentage is nooit vast, deze worden overeengekomen tussen elkaar. De berekening voor royalty’s is vrij ingewikkeld, we hebben eerst enkele factoren nodig om deze te kunnen bepalen: verkocht aantal albums, aantal tracks op het album, PPD van het album en overeengekomen royalty percentage. Een voorbeeld: Verkocht aantal albums Aantal tracks op het album PPD van het album Overeengekomen royalty percentage Stap 1: Verkocht aantal albums x PPD = 7000 stuks x € 14,50 = 101.500 euro

7000 stuks 40 tracks € 14,50 30%

Stap 2: opbrengsten uit verkoop / aantal tracks 101.500 euro / 40 tracks = 2537,50 euro

Stap 3: opbrengst per track / royalty percentage 30% op 2537,50 euro = 761,25 euro 53

Naast royalty’s worden er ook nog copyrights betaald, deze worden uitgekeerd aan Sabam voor auteursrechten. Sabam zal dit verdelen onder de rechtshebbenden. Het percentage voor copyrights is altijd vast, dit bedraagt 9,009%. Voorbeeld: Verkocht aantal albums PPD Copyright percentage Stap 1: Verkocht aantal albums x PPD 7000 stuks x 14,50 euro = 101.500 euro

7000 stuks € 14,50 9,009% Stap 2: Copyright berekening 9,009% op 101.500 euro = 9144, 14 euro

5.6 KOSTOVERZICHT VOOR HET MAKEN VAN EEN COMPILATIE De eerste kost kan omschreven worden als de “cost of sales”, deze bevat de royalty verdeling die hierboven beschreven is. Ook de copyright van 9,009% die uitgekeerd wordt aan Sabam valt onder de term “cost of sales”. De distributiekost omvat de warehousing, stockage en het in de winkel zetten van het album, dit is een percentage op de PPD. De laatste die onder “ cost of sales” valt is de manufacturing kost, dit betaalt men per gedrukte cd. De tweede grote kost zijn de variabele kosten. Als eerste daaronder hebben we de promotiekost. Vaak wordt er een deal gemaakt met de mediapartners, waarbij men samen tot een bepaalde overeenkomst zal komen over een fee. Er zijn drie oplossing tot het komen van een overeenkomst. Men kan kiezen voor een vaste afdracht, men geeft de mediapartner een deel per verkochte cd (dit is meestal één tot twee euro per cd), zonder een voorschot te betalen. Een andere oplossing is kiezen voor het betalen van een voorschot (fee). Er zijn hier twee soorten: recupable fee en non- recupable fee. Voorbeeld: Voorschot: 1000 euro Vaste overdracht: 1 euro Als men kiest voor een recupable fee zal men de verkoop van 1000 cd’s mogen aftrekken bij het betalen van de mediapartners. Men verkoopt 10.000 cd’s = men zal nog 9000 euro moeten achterdragen. Bij non-recupable fee moet men 10.000 euro afdragen, het voorschot is niet terugvorderbaar waardoor men de volle overdracht moet betalen. Als laatste variabele kosten hebben we de kost voor de designers en de kost voor mastering. Mastering is de kost die men moet betalen om alle tracks op een gelijk geluidsniveau te krijgen. Mastering zorgt ervoor dat alle tracks in een bepaald formaat aan de fabriek geleverd worden, dat het geluid op hetzelfde niveau gezet wordt, dat er een bepaald aantal seconden tussen de tracks zitten en men zal onnodige stiltes weghalen. Het is ook nodig om overheadkosten in te calculeren, dit zijn extra kosten die optreden zoals betaaluren, computer afschrijvingen, elekticiteitskosten. Klein overzicht van de kosten: Cost of Sales: Variabele kosten: - Royalty verdeling; - Promotiekost; - Copyright ; - Kost voor designers; - Distributiekost ; - Mastering; - Manufacturing kost. - Overheadkosten.

54

6 CIJFERS VOOR DE COMPILATIEMARKT De gebruikte cijfers voor dit hoofdstuk zijn aangevraagd bij het bedrijf GfK. Dit bedrijf krijgt van een groot aantal retailers de verkoopcijfers door waarmee men een bepaald deel van de totale verkopen kan afdekken. GfK maakt jaarlijks een inschatting van hoeveel procent deze retailers de totale markt afdekken. Op basis van dit dekkingspercentage kunnen ze de cijfers voor de volledige markt inschatten. Hier zullen de cijfers voor de fysieke verkopen van de compilatiemarkt bekeken worden van het jaar 2006 tot 2012. Men zal ook de eerste cijfers voor 2013 hier kunnen vinden. Het tellen van de verkoopcijfers gebeurt periodiek. Het begin en einde van elke telling wordt altijd exact weergegeven. Er zijn twaalf tellingen per jaar, elke maand één. Deze periodieke mapping met de exacte datums kan u vinden in de bijlagen van deze Bachelorproef onder de naam “Bijlage 1: Period Mapping Compilation market”. In de bijlage kunt u ook de exacte tellingen vinden voor elke jaar en de percentagedekking van de retailers. Hieronder de tabel met de jaarcijfers voor de compilatiemarkt voor de fysieke markt.

6.1 FYSIEKE COMPILATIEMARKT 6.1.1 OMZET Jaar 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012

Omzet 40.504.161 39.568.112 37.827.180 37.297.974 34.027.938 32.518.417 28.413.990

% -2,31 -4,40 -1,40 -8,77 -4,44 -12,62

Tabel 15: Fysieke Verkoop Compilatiemarkt (Omzet) 2006-2012

Fysieke Verkopen Compilatiemarkt 2006-2012 (Omzet) Omzet in euro

45.000.000 40.000.000 35.000.000 30.000.000 25.000.000 20.000.000 2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Jaartallen

Grafiek 25: Fysieke Verkoop Compilatiemarkt 2006-2012 (Omzet)

55

Als eerste zullen we de omzet voor de compilatieverkoop per jaar met elkaar vergelijken. Elk jaar daalt de omzet voor de compilatieverkoop. De daling heeft een gemiddelde van 5,66% per jaar, dit is 2.015.029 euro minder per jaar. In het jaar 2006 had men nog een omzet van €40.504.161, dit is continu gedaald tot €28.413.990 in het jaar 2012. Over de zes jaren is de omzet gedaald met €12.090.171.

6.1.2 STUKS Als volgende zullen we de onderstaande cijfers concreet beschrijven, dit zijn de cijfers voor de stukverkopen voor de fysieke compilatiemarkt. De stukverkopen dalen met een gemiddelde van 6,15% per jaar, goed voor 143.338 stuks die minder verkocht worden per jaar. De stukverkopen waren is 2006 nog 2.778.729 stuks, dit daalde tot 1.888.702 voor het jaar 2012. De stukverkoop voor de compilatiemarkt is gedaald met 890.027 stuks over de jaren heen. Jaar 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012

Aantal verkochte stuks 2.778.729 2.619.677 2.460.819 2.416.834 2.235.014 2.180.498 1.888.702

% -5,72% - 6,06% -1,79% -7,52% -2,44% -13,38%

Tabel 16: Fysieke Stukverkoop Compilatiemarkt 2006-2012

Aantal verkochte stuks

Fysieke verkopen compilatiemarkt 2006-2012 (Stuks) 3.000.000 2.500.000 2.000.000 1.500.000 1.000.000 2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Jaartallen

Grafiek 26: Fysieke Verkopen Compilatiemarkt 2006-2012 (Stuks)

6.2 DIGITALE COMPILATIEMARKT Specifieke cijfers voor de compilatieverkoop via de online markt zijn moeilijk te vinden. De volgende cijfers heb ik kunnen bemachtigen via GfK. Het betreft de digitale verkopen voor compilatiealbums van 2011 en 2012. We kunnen concluderen dat er op één jaar tijd een enorme stijging was. Men heeft 90.820 extra stuks verkocht, waardoor de omzet gegroeid is met € 698.954.

Omzet Stuks

2011 1.263.912 135.366

2012 1.962.866 226.187

% +36% +40%

Tabel 17: Cijfers Digitale Compilatieverkoop 2011-2012

56

6.3 DE MARKT VOOR 2013 Voor de markt 2013 zijn de eerste drie tellingen al bekend, de eerste drie maanden van het jaar. Dit cijfer zullen we vergelijken met de eerste drie cijfers voor de jaren 2006 tot 2012. Daaruit kunnen we afleiden hoe de veroop van de compilatiemarkt vordert.

6.3.1 OMZET Jaar 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013

Telling 1 3.750.635 3.257.329 3.579.884 3.699.921 3.886.725 3.607.903 2.345.436 2.228.407

Telling 2 3.197.130 2.610.567 2.422.024 2.683.361 2.327.364 2.159.776 1.808.600 1.541.367

Telling 3 2.404.768 2.183.840 2.422.158 2.600.176 2.110.501 2.071.320 1.519.416z 1.447.867

Totaal 9.352.532 8.051.735 8.424.066 8.983.458 8.324.591 7.838.999 5.673.452 5.217.641

% -13,91 4,62 6,64 -7,33 -5,83 -27,63 -8,03

Tabel 18: Cijfers Compilatiemarkt 2013

De jaren die het zeer goed deden tijdens de eerste drie tellingen zijn 2008 en 2009, daar was zelfs een stijging te merken. Het jaar 2013 heeft voor de eerste drie maanden een omzet gehaald van €5.217.641, dit is 8,03% minder dan voor de eerste drie maanden van het jaar 2012. Voor 2012 behaalde men nog een omzet van €5.673.452. De cijfers die men per telling vaststelt kunnen sterk variëren, dit komt door de feestdagen. De 12de telling ligt altijd veel hoger dan de andere tellingen omdat hier Sinterklaas, Kerstmis en Nieuwjaar plaatsvinden.

Omzet in Euro

Fysieke Verkopen Compilatiemarkt 2006-2013 ( Eerste drie tellingen omzet) 10.000.000 9.000.000 8.000.000 7.000.000 6.000.000 5.000.000 4.000.000 3.000.000 2.000.000 1.000.000 0 2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

2013

Jaartallen

Grafiek 27: Fysieke Verkopen Compilatiemarkt 2006-2013 (eerste drie tellingen omzet)

57

6.3.2 STUKS Jaar 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013

Telling 1 298.033 232.755 247.061 243.728 249.776 233.254 164.702 156.903

Telling 2 223.871 170.186 168.050 179.387 154.615 151.509 123.427 111.805

Telling 3 166.599 151.181 160.743 159.447 143.957 140.043 103.714 103.332

Totaal 688.503 554.122 575.854 582.561 548.348 524.806 391.843 372.040

% -19,52 3,92 1,16 -5,87 -4,29 -25,34 -5,05

Tabel 19: Stukverkoop Compilatiemarkt 2013

De bovenstaande tabel toont de verkochte stuks van de eerste drie tellingen van 2006 tot 2013. In 2013 werden tot hier toe al 372.040 stuks verkocht, dit is 5,05% minder dan de eerste drie tellingen voor 2012. Voor het jaar 2012 had men in het begin van het jaar 391.843 stuks verkocht.

Fysieke Verkopen Compilatiemarkt 2006 - 2013 (eerste drie tellingen stuks) Aantal Verkochte Stuks

800.000 700.000 600.000 500.000 400.000 300.000 200.000 100.000 0 2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

2013

Jaartallen

Grafiek 28: Fysieke Verkopen Compilatiemarkt 2006-2013 (eerste drie tellingen stuks)

58

6.4 HET AANDEEL VAN DE COMPILATIEMARKT OP DE TOTALE VERKOPEN 6.4.1 OMZET Jaartal

2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012

Totale Verkoop Fysieke Muziekmarkt (omzet in miljoenen) 172,84 168,93 152,57 146,07 133,68 124,29 105,02

Totale Fysieke Verkopen compilatiemarkt (omzet in miljoenen) 40,5 39,57 37,83 37,3 34,03 32,52 28,41

Aandeel

23,43% 23,42% 24,80% 25,54% 25,46% 26,17% 27,05%

Tabel 20: Omzetaandeel Compilatiemarkt op de Totale Muziekverkopen (Fysiek, 2006-2012)

Ondanks het feit dat alle cijfers voor de fysieke verkopen dalen, voor zowel de totale muziekmarkt als voor de compilatiemarkt, stijgt het aandeel van de compilatiemarkt op de totale verkopen elk jaar! De compilatiemarkt wordt per jaar steeds belangrijker voor de omzet die gehaald wordt in de fysieke verkopen. Over deze zes jaren zorgde de compilatiemarkt voor een gemiddeld aandeel van 25,12%. Vanaf 2006 tot 2012 behaalde de verkopen uit de fysieke muziekmarkt een omzet van 1,185 miljard, de compilatiemarkt zorgde voor 250,16 miljoen euro van dit getal.

Aandeel in %

Aandeel Fysieke Compilatiemarkt op Totale Fysieke verkopen 2006-2012 (Omzet) 28 27 26 25 24 23 22 21 2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Jaartallen

Grafiek 29: Aandeel Fysieke Compilatiemarkt op Totale Fysieke Muziekverkopen 2006-2012 (Omzet)

59

6.4.2 STUKS Jaartal

Totale Verkoop Fysieke Muziekmarkt (stuks in miljoenen )

2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012

13,73 13,34 12,09 11,43 10,01 9,47 8,17

Totale Fysieke Verkoop compilatiemarkt (stuks in miljoenen) 2,78 2,62 2,46 2,42 2,23 2,18 1,88

Aandeel

20,25% 19,64% 20,35% 21,17% 22,28% 23,02% 23,01%

Tabel 21: Stukaandeel van de Compilatiemarkt op de Totale Muziekvekopen (Fysiek, 2006-2012)

Net als de cijfers voor de omzet uit de totale fysieke verkopen van de muziekmarkt en compilatiemarkt, daalt ook het aantal stukverkoop. Maar dit houdt de compilatiemarkt niet tegen om een steeds groter aandeel in de totale fysieke verkoopmarkt te bekomen. De compilatiemarkt heeft voor de stukverkopen in deze zes jaar tijd gemiddeld een aandeel behaald van 21,39%. In zes jaar tijd (2006-2012) zijn er 78,24 miljoen stuks verkocht, de fysieke compilatiemarkt zorgde voor 16,57 miljoen stuks van dit totaal.

Aandeel Fysieke Compilatiemarkt op Totale Fysieke Verkopen 2006-2012 (Stuks) 24

Aandeel in %

23 22 21 20 19

18 17 2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

Jaartallen

Grafiek 30: Aandeel Fysieke Compilatiemarkt op de Totale Fysieke Verkopen 2006-2012 (Stuks)

60

6.4.3 DIGITAAL AANDEEL Omzet Totale Digitale Muziekverkopen Omzet Totale Digitale Verkopen compilatiemarkt Aandeel Stuks Totale Digitale Muziekverkopen Stuks Totale Digitale Compilatieverkopen Aandeel

2011 19,49

2012 21,48

1,26

1,96

6,47%

9,13%

10,32 miljoen

10,39 miljoen

135.366

226.187

1,31%

2,18%

Tabel 22: Digitaal aandeel van de Compilatiemarkt op de Digitale Muziekverkopen (2011-2012)

Het aandeel die de compilatiemarkt heeft in de digitale markt in nog relatief klein, maar heeft groeipotentieel. Het aandeel die men behaalde voor de omzet was in 2011 nog maar 6,47%, dit groeide naar 9,13% voor het jaar 2012. Het aandeel in de stukverkoop is ook nog relatief klein, dit komt omdat de stukverkopen in de digitale muziekmarkt overheerst wordt door de singleverkopen.

Aandeel van de Digitale Compilatiemarkt op de Totale Digitale Muziekmarkt (2011-2012) 10 9 8

Het Omzetaandeel van de Digitale Compilatiemarkt op de Totale Digitale Muziekverkopen

7 6 5

Het Stukaandeel van de Digitale Compilatiemarkt op de Totale Digitale Muziekverkopen

4 3 2 1

0 2011

2012

Grafiek 31: Aandeel van de Digitale Compilatiemarkt op de Totale Digitale Muziekmarkt (2011-2012)

61

7 HOE GOED DOET MIJN COMPILATIE HET IN DE MARKT? Ultratop en GfK houden alle cijfers bij betreffende de muziekmarkt. Het is mogelijk om bij hen info te vinden over de verkoop, ze maken documenten op die ze meestal tegen betaling vrijgeven. Men kan ook info krijgen over welk album, single of compilatie het goed doet in de markt. De documenten bevatten info over welk specifiek product het goed doet binnen zijn markt. Hieronder ziet u een voorbeeld van de top 10 compilatieverkopen binnen België voor 2012, dit is afkomstig uit de top 100 ultratop compilatieverkopen. 1

2

3

4

1

1 17

VARIOUS ARTISTS

2

1 5

VARIOUS ARTISTS

3

1 13

VARIOUS ARTISTS

4

1 15

VARIOUS ARTISTS

5

1 9

VARIOUS ARTISTS

6

1 9

VARIOUS ARTISTS

7

1 13

VARIOUS ARTISTS

8

3 17

VARIOUS ARTISTS

9

2 13

VARIOUS ARTISTS

10 1 12

VARIOUS ARTISTS

5 TOMORROWLAND 2012/02 MNM BIG HITS BEST OF 2012 MNM BIG HITS 2012.2 NRJ MUSIC AWARDS 2012 MNM BIG HITS 2012.3 MAXIMUM HIT MUSIC 02 2012 MNM BIG HITS 2012.1 TOMORROWLAND 2012 DE MAXX LONG PLAYER 23 DANCE HITLIST 2012.1

6

7

8

ID&T

EMI

1000

UNIVERSAL

UNIVERSAL

931

EMI

EMI

906

UMSM

UNIVERSAL

781

SONY

SONY

720

SONY

SONY

690

EMI

EMI

676

EMI

EMI

633

LA MUSIQUE FAIT LA FORCE/NEWS ARS

PIAS/NEWS 622

UNIVERSAL

536

Tabel 23: Top 10 Compilatieverkopen België 2012

Het document bestaat uit acht tabellen, elke tabel heeft zijn eigen betekenis: 1. De eerste tabel toont aan welke rang ze hebben; 2. De tweede tabel toont hun hoogste positie binnenin de verkoop; 3. De derde tabel toont aan hoeveel weken ze in de top 100 hebben gestaan; 4. De vierde tabel toont de artiest van het product: voor compilaties is dit altijd various artists omdat er meerdere artiesten op dit soort albums staan; 5. De vijfde tabel toont de titel van de compilatie; 6. De zesde tabel toont het individuele label waaronder het album werd gemaakt; 7. De zevende tabel toont onder welke platenmaatschappij de compilatie/ het label zit; 8. De achtste tabel toont een virtuele index weer om aan te tonen hoe de compilatie het doet in tegenstelling tot de anderen. Het album op de eerste plaats krijgt altijd een totaal op 1000. De eerste verkoopt 1000 stuks, de volgende toont aan hoeveel stuks deze verkoopt in vergelijking met eerste, in dit geval 931. Dit soort informatie is niet enkel voor compilaties, maar ook voor albumverkopen (zonder compilaties) en singleverkopen. Er wordt altijd een onderscheid gemaakt op drie niveaus: Vlaanderen, Wallonië en België. Deze resultaten kan men krijgen op jaarbasis, maar ook op weekbasis/maandbasis. 62

8 EINDCONCLUSIE DEEL II De compilatiemarkt bestaat uit albums waarop meerdere artiesten te beluisteren zijn. Er zijn drie soorten compilaties: een compilatie rond een bepaald thema (kerst, Valentijn), een compilatie rond een hitparade (De Afrekening, MNM UrbaNice) en een compilatie rond een bepaald genre (rock, jazz). Het maken van een compilatie kan in vijf stappen omschreven worden: 1. Tentative tracklist maken; 2. Tracks aanvragen en definitieve tracklist opstellen ; 3. Een hoes ontwerpen voor het album ; 4. Het album promoten; 5. Verkopen en royalty’s uitkeren (als ook copyrights). In de eerste stap zal men nummers kiezen die bij het thema van de compilatie passen. Men moet altijd meer tracks kiezen dan op de cd zullen staan omdat niet alle tracks te clearen zijn. Als tweede stap zal men de tracks aanvragen die men gekozen heeft tijdens de aanmaak van de tentative tracklist, dit vergt veel tijd en men moet soms lang wachten op bevestigingen. Als derde zal men het fysieke album ontwerpen, alle prints, foto’s, kleuren en tekst die op het hoesontwerp moet komen zal men bepalen. Dit is niet alleen de voor- en achterkant van een album, maar ook het boekje dat vaak bij een album zit en de print op de cd zelf. Promotie is nodig om een album verkocht te krijgen, de beste kanalen om een album te promoten zijn radio en televisie. Men moet deze afstemmen op de doelgroep of er kan vaak een samenwerking aangegaan zijn tussen de compilatie en een radiozender. Als laatste moet men het album verkopen, men moet hem in de juiste winkels leggen of online verkopen. Op de verkopen worden royalty’s en copyrights berekend. Er zijn meerdere kosten die gepaard gaan bij het maken van een compilatie. Cost of Sales: - Royalty verdeling; - Copyright ; - Distributiekost ; - Manufacturing kost. Variabele kosten: - Promotiekost ; - Kost voor designers ; - Mastering; - Overheadkosten. De cijfers voor de compilatiemarkt dalen in de fysieke markt, maar er is een stijging te zien in de digitale markt. Er zit zeker groeipotentieel in deze markt! Het aandeel dat de fysieke compilatiemarkt heeft op de totale fysieke muziekmarkt wordt wel met de jaren steeds groter. Dit is zeer opmerkelijk, de verkoop van fysieke compilatiealbums levert elk jaar meer op in de muziekbusiness.

63

9 LIJST MET FIGUREN Figuur 1: Downloading, een gevaar voor de muziekmarkt ..................................................................... 2 Figuur 2: Portable 78 Record Player ........................................................................................................ 6 Figuur 3: Iron Maiden Shaped Picture Disc van “The Trooper” .............................................................. 7 Figuur 4: The Beatles "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" hoes ..................................................... 8 Figuur 5: Eerste cd ooit op de markt. ABBA met “The Visitors” ............................................................. 9 Figuur 6: Werking van de compact disc .................................................................................................. 9 Figuur 7: Logo's van enkele belangrijke spelers .................................................................................... 11 Figuur 8: Logo BEA ................................................................................................................................. 12 Figuur 9: Logo SABAM ........................................................................................................................... 13 Figuur 10: Logo GfK ............................................................................................................................... 14 Figuur 11: Voorbeelden compilaties rond een thema: liefde, kerst en Nederlandstalig ...................... 36 Figuur 12: Cover "De Afrekening 54" .................................................................................................... 36 Figuur 13: Greatest Hits Album Elvis Presley By Arcade ....................................................................... 37 Figuur 14: Voorbeeld Barcode............................................................................................................... 41 Figuur 15: ISRC Code Structuur ............................................................................................................. 42 Figuur 16: “Booklet De Afrekening 54” ................................................................................................. 43 Figuur 17: Inlay “De Afrekening 54” ...................................................................................................... 43 Figuur 18: cd-label “De Afrekening 54” en voorbeeld cd zonder Whitelabel ...................................... 44 Figuur 19: Werking " De Vijver Holding" ............................................................................................... 50

10 LIJST MET TABELLEN Tabel 1: Cijferanalyse Totale Muziekmarkt 2006 .................................................................................. 16 Tabel 2: Cijferanalyse Totale Muziekmarkt 2007 .................................................................................. 17 Tabel 3: Cijferanalyse Totale Muziekmarkt 2008 .................................................................................. 18 Tabel 4: Cijferanalyse Totale Muziekmarkt 2009 .................................................................................. 19 Tabel 5: Cijferanalyse Totale Muziekmarkt 2010 .................................................................................. 20 Tabel 6: Cijferanalyse Totale Muziekmarkt 2011 .................................................................................. 22 Tabel 7: Top 10 albumverkopen Vlaanderen 2011 ............................................................................... 22 Tabel 8: Cijferanalyse Totale Muziekmarkt 2012 .................................................................................. 23 Tabel 9: Tentative Tracklist Vrouwen Compilatie ................................................................................. 39 Tabel 10: Omschrijving info in Labelcopy .............................................................................................. 41 Tabel 11: Uitleg uitzendgroepen ........................................................................................................... 45 Tabel 12: Informatietabel over alle radiozenders ................................................................................. 47 Tabel 13: Informatietabel Televisiezenders .......................................................................................... 50 Tabel 14: Uitleg verkoopkanalen ........................................................................................................... 53 Tabel 15: Fysieke Verkoop Compilatiemarkt (Omzet) 2006-2012 ........................................................ 55 Tabel 16: Fysieke Stukverkoop Compilatiemarkt 2006-2012................................................................ 56 Tabel 17: Cijfers Digitale Compilatieverkoop 2011-2012 ...................................................................... 56 Tabel 18: Cijfers Compilatiemarkt 2013 ................................................................................................ 57 Tabel 19: Stukverkoop Compilatiemarkt 2013 ...................................................................................... 58 Tabel 20: Omzetaandeel Compilatiemarkt op de Totale Muziekverkopen (Fysiek, 2006-2012) .......... 59 64

Tabel 21: Stukaandeel van de Compilatiemarkt op de Totale Muziekvekopen (Fysiek, 2006-2012) ... 60 Tabel 22: Digitaal aandeel van de Compilatiemarkt op de Digitale Muziekverkopen (2011-2012) ..... 61 Tabel 23: Top 10 Compilatieverkopen België 2012 ............................................................................... 62

11 LIJST MET GRAFIEKEN Grafiek 1: Top 20 Landen, Meeste Illegale Downloads 2012 ............................................................... 10 Grafiek 2: Fysieke Singleverkoop (Omzet) 2005- 2012 ........................................................................ 24 Grafiek 3: Fysieke Singleverkoop 2005 - 2012 (Stuks).......................................................................... 24 Grafiek 4: Fysieke Albumverkoop (Omzet) 2005-2012 ......................................................................... 25 Grafiek 5: Fysieke Albumverkoop 2005-2012 (Stuks) ........................................................................... 25 Grafiek 6: Totale Fysieke Verkopen 2005-2012 (Omzet) ...................................................................... 26 Grafiek 7: Totale Fysieke Verkopen 2005-2012 (Stuks) ........................................................................ 26 Grafiek 8: Digitale Singleverkopen 2005-2012 (Omzet) ........................................................................ 27 Grafiek 9: Digitale Singleverkopen 2005-2012 (Stuks) .......................................................................... 27 Grafiek 10: Digitale Albumverkopen 2005-2012 (Omzet) ..................................................................... 28 Grafiek 11: Digitale Albumverkopen 2005-2012 (Stuks)µ ..................................................................... 28 Grafiek 12: Totale Digitale Verkopen 2005-2012 (Omzet) .................................................................... 29 Grafiek 13: Totale Digitale Verkopen 2005-2012 (Stuks) ...................................................................... 29 Grafiek 14: Totale Singleverkopen 2005-2012 (Omzet) ........................................................................ 30 Grafiek 15: Totale Singleverkopen 2005-2012 (Stuks) .......................................................................... 30 Grafiek 16: Totale Albumverkopen 2005-2012 (Omzet) ....................................................................... 31 Grafiek 17: Totale Albumverkopen 2005-2012 (Stuks) ......................................................................... 31 Grafiek 18: Totale Muziekverkopen 2005-2012 (Omzet) ...................................................................... 32 Grafiek 19: Totale Muziekverkopen 2005-2012 (Stuks) ........................................................................ 32 Grafiek 20: Martkaandelen Radiozenders Noord (2011) ...................................................................... 48 Grafiek 21: Marktaandelen Radiozenders Zuid (2011) ......................................................................... 48 Grafiek 22: Advertentie Inkomsten Televisie ........................................................................................ 51 Grafiek 23: Marktaandelen Televisiezenders Noord (2011) ................................................................. 51 Grafiek 24: Marktaandelen Televisiezenders Zuid (2011)..................................................................... 52 Grafiek 25: Fysieke Verkoop Compilatiemarkt 2006-2012 (Omzet) ..................................................... 55 Grafiek 26: Fysieke Verkopen Compilatiemarkt 2006-2012 (Stuks)..................................................... 56 Grafiek 27: Fysieke Verkopen Compilatiemarkt 2006-2013 (eerste drie tellingen omzet) .................. 57 Grafiek 28: Fysieke Verkopen Compilatiemarkt 2006-2013 (eerste drie tellingen stuks) .................... 58 Grafiek 29: Aandeel Fysieke Compilatiemarkt op Totale Fysieke Muziekverkopen 2006-2012 (Omzet) ............................................................................................................................................................... 59 Grafiek 30: Aandeel Fysieke Compilatiemarkt op de Totale Fysieke Verkopen 2006-2012 (Stuks) ..... 60 Grafiek 31: Aandeel van de Digitale Compilatiemarkt op de Totale Digitale Muziekmarkt (2011-2012) ............................................................................................................................................................... 61

65

12 BRONVERMELDING ISCR. Geraadpleegd op 12 februari 2013 via http://www.simim.be/simim/nl/isrc.htm The International Standard Recording Code. Geraadpleegd op 12 februari 2013 via http://www.ifpi.org/content/section_resources/isrc.html Jaarcijfers Belgische muziekverkoop 2011. (2012). Geraadpleegd op 28 februari 2013 via http://www.muziekcentrum.be/news.php?ID=2800 BAF. (2007). Geraadpleegd op 2 maart 2013 via http://www.anti-piracy.be/baf/ Over BEA-doelstelling. Geraadpleegd op 2 maart 2013 via http://www.belgianentertainment.be/nl/bea_over_bea_doelstelling/ Sabam – wie zijn we?. Geraadpleegd op 2 maart 2013 via http://www.sabam.be/nl/sabam/wie-zijnwe Compact disc. (2013). In Wikipedia. Geraadpleegd op 2 maart 2013 via http://nl.wikipedia.org/wiki/Compact_disc http://www.simim.be/simim/index.html. Geraadpleegd op 2 maart 2013. Wat is Spotify?. (2007). Geraadpleegd op 14 maart 2013 via https://www.spotify.com/nl/aboutus/artists/what-is-spotify/ Aegis Media Belgium. (2012). Media Key Facts. Geraadpleegd tussen februari en mei 2013. De Belie, N. Hoofd compilatieafdeling Sony Music Entertainment Belgium. Geraadpleegd tussen februari en mei 2013. Sanders, G. Thesis: Spotify of Stopify? Geraadpleegd tussen februari en mei 2013 Muziekmarkt in 2012. (2013). Geraadpleegd op 14 maart 2013 via http://www.belgianentertainment.be/nl/muziek_marktinfo/ Belgen kochten vorig jaar bijna 20 miljoen muziekdragers. (2012). Geraadpleegd op 14 maart 2013 via http://www.belgianentertainment.be/nl/muziek_marktinfo/ Downloads stijgen sterk. (2011). Geraadpleegd op 14 maart 2013 via http://www.belgianentertainment.be/nl/muziek_marktinfo/ Cijfers en trends download 2010/2011. (2011). Geraadpleegd op 14 maart 2013 via http://www.belgianentertainment.be/nl/muziek_marktinfo/ De Belgische muziekmarkt in 2009. (2010). Geraadpleegd op 14 maart 2013 via http://www.belgianentertainment.be/nl/muziek_marktinfo/ De Belgische muziekmarkt in 2008. (2009). Geraadpleegd op 14 maart 2013 via http://www.belgianentertainment.be/nl/muziek_marktinfo/

66

Film, games en muziek maken opnieuw mooi weer in 2008. (2008). Geraadpleegd op 14 maart 2013 via http://www.belgianentertainment.be/nl/muziek_marktinfo/ De Belgische muziekmarkt in 2007. (2008). Geraadpleegd op 14 maart 2013 via http://www.belgianentertainment.be/nl/muziek_marktinfo/ De Belgische muziekmarkt in 2006. (2007). Geraadpleegd op 14 maart 2013 via http://www.belgianentertainment.be/nl/muziek_marktinfo/ Digital Music Report 2012. (2012). Geraadpleegd op 14 maart 2013 via http://www.ifpi.org/content/library/dmr2012.pdf Grammofoonplaat. (2013). In Wikipedia. Geraadpleegd op 15 maart 2013 via http://nl.wikipedia.org/wiki/Grammofoonplaat De geschiedenis van de grammofoonplaat. Geraadpleegd op 15 maart 2013 via http://www.johandenblanken.nl/de%20Grammofoonplaat.htm Toerental. (2013). In Wikipedia. Geraadpleegd op 15 maart 2013 via http://nl.wikipedia.org/wiki/Toerental 78 toeren. (2013). In Wikipedia. Geraadpleegd op 15 maart 2013 via http://nl.wikipedia.org/wiki/78_toeren Picturedisc. (2013). In Wikipedia. Geraadpleegd op 15 maart 2013 via http://nl.wikipedia.org/wiki/Picturedisc Stereo (geluid). (2013). In Wikipedia. Geraadpleegd op 15 maart 2013 via http://nl.wikipedia.org/wiki/Stereo_(geluid) Digital Music index. (2012). Geraadpleegd op 18 maart 2013 via http://static.semetric.com/dmi/2012.09.17/Musicmetric_DMI_Extended_Summary_2012.pdf Keppens, K. (2012). België twintigste op lijst illegale muziekdownloaders. Geraadpleegd op 18 maart 2013 via http://focus.knack.be/entertainment/muziek/muzieknieuws/belgie-twintigste-op-lijstillegale-muziekdownloaders/article-4000178715291.htm Maximixx. (2013). Dimitri Vegas & Like Mike scoren met Mammoth Beatport nummer 1. Geraadpleegd op 20 maart 2013 via http://fuzz-mag.be/telex/4976/dimitri-vegas-like-mike-scorenmet-mammoth-beatport-nummer-1 Van Ringelestijn, T. (2010). Dance-Tunes krijgt Spotify-model. Geraadpleegd op 20 maart 2013 via http://www.bright.nl/dance-tunes-krijgt-ook-spotify-model http://www.djtunes.com/. Geraadpleegd op 20 maart 2013. Hans. (2008). Downloadmusic.nl : makkelijk !. Geraadpleegd op 20 maart 2013 via http://www.digimuziek.nl/nieuws/downloadmusicnl-makkelijk/ MyMusic pagina. Geraadpleegd op 20 maart 2013 via http://msnmusic.targetmusic.nl/help/helpmymusic.php 67

Wat is iTunes?. Geraadpleegd op 20 maart 2013 via http://itunes.helpmax.net/nl/wat-is-itunes/ Veldstra, B. (2006). Jamba kodigt muziekdownloaddienst aan. Geraadpleegd op 20 maart 2013 via http://tweakers.net/nieuws/41516/jamba-kondigt-muziekdownloaddienst-aan.html http://www.junodownload.com/. Geraadpleegd op 25 maart 2013. http://www.juno.co.uk/. Geraadpleegd op 25 maart 2013. Muziek downloaden doe je bij Legaldownload. Geraadpleegd op 25 maart 2013 via http://www.legaldownload.net/ Miller, M. (2012). Bye bye Spotify, hello free Nokia Music. Geraadpleegd op 25 maart 2013 via http://www.zdnet.com/bye-bye-spotify-hello-free-nokia-music-7000004010/ Joe FM hits uit de jaren 80 tot nu. Geraadpleegd op 9 april 2013 via http://www.roularta.be/nl/ons-media-aanbod/joe-fm-nl/Products-1195018845885RC.html?ParentAssetID=1184686819049&ParentAssetType=ProductGroups&ParentPageID=1184686 276805 Van Cleeff, S. (2012). Anneke Stulp over Q-music. Geraadpleegd op 9 april 2013 via http://www.nederlandsmedianieuws.nl/Interviews/anneke-stulp-over-q-music.html FM- Nationale openbare zenders. Geraadpleegd op 9 april 2013 via http://www.hermanboel.eu/radioinvlaanderen/nat-openbaar.htm Waal zoek nieuws, Vlaming muziek in de ochtend. (2012). Geraadpleegd op 10 april 2013 via http://www.radiovisie.eu/be/nieuws.rvsp?art=00090095 RTBF Classic 21. (2012). Geraadpleegd op 10 april 2013 via http://www.kabelraden.nl/zenders/zi/278/rtbf-classic-21/ IP Radio in het Zuiden. (2011). Geraadpleegd op 10 april 2013 via http://www.ipb.be/Emailings/Radio/2011/cim2011-01/index_nl.html Fun Radio maakt doelgroep duidelijk. (2006). Geraadpleegd op 10 april 2013 via http://www.radiovisie.eu/be/nieuws.rvsp?art=00035758 Fun Radio (France). (2013). In Wikipedia. Geraadpleegd op 10 april 2013 via http://en.wikipedia.org/wiki/Fun_Radio_(France) Musiq’3. (2013). In Wikipedia. Geraadpleegd op 12 april 2013 via http://en.wikipedia.org/wiki/Musiq'3 NRJ (Belgium). (2013). In Wikipedia. Geraadpleegd op 12 april 2013 via http://en.wikipedia.org/wiki/NRJ_(Belgium) Vivacité: de relativerende kijk op het leven. (2012). Geraadpleegd op 12 april 2013 via http://www.radiovisie.eu/be/nieuws.rvsp?art=00090168

68

Pure FM. (2013). In Wikipedia. Geraadpleegd op 12 april 2013 via http://nl.wikipedia.org/wiki/Pure_FM Wie Zijn Wij. Geraadpleegd op 12 mei 2013 via http://www.ipb.be/nl/whois Wat is VAR. Geraadpleegd op 12 mei 2013 via http://www.var.be/nl/ed4a0342-b691-416c-b1b8507cce4b8fb8 Waal zoek nieuws, Vlaming muziek in de ochtend. ( 2012). Geraadpleegd op 10 april 2013 via http://www.radiovisie.eu/be/nieuws.rvsp?art=00090095 RTBF Classic 21. (2012). Geraadpleegd op 10 april 2013 via http://www.kabelraden.nl/zenders/zi/278/rtbf-classic-21/ IP Radio in het Zuiden. (2011). Geraadpleegd op 10 april 2013 via http://www.ipb.be/Emailings/Radio/2011/cim2011-01/index_nl.html Fun Radio maakt doelgroep duidelijk. (2006). Geraadpleegd op 10 april 2013 via http://www.radiovisie.eu/be/nieuws.rvsp?art=00035758 Fun Radio (France). (2013). In Wikipedia. Geraadpleegd op 10 april 2013 via http://en.wikipedia.org/wiki/Fun_Radio_(France) Musiq’3. (2013). In Wikipedia. Geraadpleegd op 12 april 2013 via http://en.wikipedia.org/wiki/Musiq'3 NRJ (Belgium). (2013). In Wikipedia. Geraadpleegd op 12 april 2013 via http://en.wikipedia.org/wiki/NRJ_(Belgium) Vivacité: de relativerende kijk op het leven. (2012). Geraadpleegd op 12 april 2013 via http://www.radiovisie.eu/be/nieuws.rvsp?art=00090168 Pure FM. (2013). In Wikipedia. Geraadpleegd op 12 april 2013 via http://nl.wikipedia.org/wiki/Pure_FM Kijkcijfers: Vtm was met 26 procent commerciële marktleider. (2012). Geraadpleegd op 18 april 2013 via http://focus.knack.be/entertainment/tv/tv-nieuws/kijkcijfers-vtm-was-met-26-procentcommerciele-marktleider/article-4000179282024.htm VIER komt goed van de grond, maar zorgt niet voor aardverschuiving. (2012). Geraadpleegd op 18 april 2013 via http://lifetoday.be/2012/10/vier-september-2012/ Vijftv. (2013). In Wikipedia. Geraadpleegd op 18 april 2013 via http://nl.wikipedia.org/wiki/VIJFtv TMF Vlaanderen. (2013). In Wikipedia. Geraadpleegd op 18 april 2013 via http://nl.wikipedia.org/wiki/TMF_Vlaanderen Vitaya. (2013). In Wikipedia. Geraadpleegd op 18 april 2013 via http://nl.wikipedia.org/wiki/Vitaya

69

Kijkcijfers: JIM blijft best bekeken jongerenzender.(2010). Geraadpleegd op 18 april 2013 via http://www.tv-visie.be/nieuws/belgie/kijkcijfers-jim-blijft-best-bekeken-jongerenzender_35501/ TV. Geraadpleegd op 18 april 2013 via http://users.telenet.be/europesemedia/tv.html RTBF La Deux. (2012). Geraadpleegd op 18 april 2013 via http://www.kabelraden.nl/zenders/zi/122/rtbf-la-deux/ Ons media aanbod. (2011). Geraadpleegd op 18 april 2013 via http://werkenbijvmma.be/content/ons-media-aanbod

Volwassen muziekliefhebber helpt muziekmarkt aan goed laatste kwartaal. (2008). Geraadpleegd op 2 juni 2013 via http://3voor12.vpro.nl/nieuws/2008/januari/volwassen-muziekliefhebber-helptmuziekmarkt-aan-goed-laatste-kwartaal.html

70

13 BIJLAGEN 13.1 BIJLAGE 1: PERIOD MAPPING 2006- 2013

Period Mapping 2006

Period Mapping 2007

Month

Month

January 2006 (4 weeks)

February 2006 (4 weeks)

March 2006 (5 weeks)

April 2006 (4 weeks)

May 2006 (4 weeks)

June 2006 (5 weeks)

July 2006 (4 weeks)

August 2006 (4 weeks)

September 2006 (5 weeks)

October 2006 (4 weeks)

Week Start Date End Date 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43

2/01/2006 9/01/2006 16/01/2006 23/01/2006 30/01/2006 6/02/2006 13/02/2006 20/02/2006 27/02/2006 6/03/2006 13/03/2006 20/03/2006 27/03/2006 3/04/2006 10/04/2006 17/04/2006 24/04/2006 1/05/2006 8/05/2006 15/05/2006 22/05/2006 29/05/2006 5/06/2006 12/06/2006 19/06/2006 26/06/2006 3/07/2006 10/07/2006 17/07/2006 24/07/2006 31/07/2006 7/08/2006 14/08/2006 21/08/2006 28/08/2006 4/09/2006 11/09/2006 18/09/2006 25/09/2006 2/10/2006 9/10/2006 16/10/2006 23/10/2006

8/01/2006 15/01/2006 22/01/2006 29/01/2006 5/02/2006 12/02/2006 19/02/2006 26/02/2006 5/03/2006 12/03/2006 19/03/2006 26/03/2006 2/04/2006 9/04/2006 16/04/2006 23/04/2006 30/04/2006 7/05/2006 14/05/2006 21/05/2006 28/05/2006 4/06/2006 11/06/2006 18/06/2006 25/06/2006 2/07/2006 9/07/2006 16/07/2006 23/07/2006 30/07/2006 6/08/2006 13/08/2006 20/08/2006 27/08/2006 3/09/2006 10/09/2006 17/09/2006 24/09/2006 1/10/2006 8/10/2006 15/10/2006 22/10/2006 29/10/2006





May 2007 (5 weeks)

June 2007 (4 weeks)

July 2007 (5 weeks)




Week Start Date End Date 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43

1/01/2007 8/01/2007 15/01/2007 22/01/2007 29/01/2007 5/02/2007 12/02/2007 19/02/2007 26/02/2007 5/03/2007 12/03/2007 19/03/2007 26/03/2007 2/04/2007 9/04/2007 16/04/2007 23/04/2007 30/04/2007 7/05/2007 14/05/2007 21/05/2007 28/05/2007 4/06/2007 11/06/2007 18/06/2007 25/06/2007 2/07/2007 9/07/2007 16/07/2007 23/07/2007 30/07/2007 6/08/2007 13/08/2007 20/08/2007 27/08/2007 3/09/2007 10/09/2007 17/09/2007 24/09/2007 1/10/2007 8/10/2007 15/10/2007 22/10/2007

7/01/2007 14/01/2007 21/01/2007 28/01/2007 4/02/2007 11/02/2007 18/02/2007 25/02/2007 4/03/2007 11/03/2007 18/03/2007 25/03/2007 1/04/2007 8/04/2007 15/04/2007 22/04/2007 29/04/2007 6/05/2007 13/05/2007 20/05/2007 27/05/2007 3/06/2007 10/06/2007 17/06/2007 24/06/2007 1/07/2007 8/07/2007 15/07/2007 22/07/2007 29/07/2007 5/08/2007 12/08/2007 19/08/2007 26/08/2007 2/09/2007 9/09/2007 16/09/2007 23/09/2007 30/09/2007 7/10/2007 14/10/2007 21/10/2007 28/10/2007

71

November 2006 (4 weeks)

December 2006 (5 weeks)

44 45 46 47 48 49 50 51 52

30/10/2006 6/11/2006 13/11/2006 20/11/2006 27/11/2006 4/12/2006 11/12/2006 18/12/2006 25/12/2006

5/11/2006 12/11/2006 19/11/2006 26/11/2006 3/12/2006 10/12/2006 17/12/2006 24/12/2006 31/12/2006



44 45 46 47 48 49 50 51 52

29/10/2007 5/11/2007 12/11/2007 19/11/2007 26/11/2007 3/12/2007 10/12/2007 17/12/2007 24/12/2007

4/11/2007 11/11/2007 18/11/2007 25/11/2007 2/12/2007 9/12/2007 16/12/2007 23/12/2007 30/12/2007

Period Mapping 2008

Period Mapping 2009

Month

Month





May 2008 (5 weeks)

June 2008 (4 weeks)

July 2008 (5 weeks)


September 2008

Week Start Date End Date 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36

31/12/2007 7/01/2008 14/01/2008 21/01/2008 28/01/2008 4/02/2008 11/02/2008 18/02/2008 25/02/2008 3/03/2008 10/03/2008 17/03/2008 24/03/2008 31/03/2008 7/04/2008 14/04/2008 21/04/2008 28/04/2008 5/05/2008 12/05/2008 19/05/2008 26/05/2008 2/06/2008 9/06/2008 16/06/2008 23/06/2008 30/06/2008 7/07/2008 14/07/2008 21/07/2008 28/07/2008 4/08/2008 11/08/2008 18/08/2008 25/08/2008 1/09/2008

6/01/2008 13/01/2008 20/01/2008 27/01/2008 3/02/2008 10/02/2008 17/02/2008 24/02/2008 2/03/2008 9/03/2008 16/03/2008 23/03/2008 30/03/2008 6/04/2008 13/04/2008 20/04/2008 27/04/2008 4/05/2008 11/05/2008 18/05/2008 25/05/2008 1/06/2008 8/06/2008 15/06/2008 22/06/2008 29/06/2008 6/07/2008 13/07/2008 20/07/2008 27/07/2008 3/08/2008 10/08/2008 17/08/2008 24/08/2008 31/08/2008 7/09/2008





May 2009 (5 weeks)

June 2009 (4 weeks)

July 2009 (5 weeks)


September 2009

Week Start Date End Date 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36

29/12/2008 5/01/2009 12/01/2009 19/01/2009 26/01/2009 2/02/2009 9/02/2009 16/02/2009 23/02/2009 2/03/2009 9/03/2009 16/03/2009 23/03/2009 30/03/2009 6/04/2009 13/04/2009 20/04/2009 27/04/2009 4/05/2009 11/05/2009 18/05/2009 25/05/2009 1/06/2009 8/06/2009 15/06/2009 22/06/2009 29/06/2009 6/07/2009 13/07/2009 20/07/2009 27/07/2009 3/08/2009 10/08/2009 17/08/2009 24/08/2009 31/08/2009

4/01/2009 11/01/2009 18/01/2009 25/01/2009 1/02/2009 8/02/2009 15/02/2009 22/02/2009 1/03/2009 8/03/2009 15/03/2009 22/03/2009 29/03/2009 5/04/2009 12/04/2009 19/04/2009 26/04/2009 3/05/2009 10/05/2009 17/05/2009 24/05/2009 31/05/2009 7/06/2009 14/06/2009 21/06/2009 28/06/2009 5/07/2009 12/07/2009 19/07/2009 26/07/2009 2/08/2009 9/08/2009 16/08/2009 23/08/2009 30/08/2009 6/09/2009

72

(4 weeks)




37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52

8/09/2008 15/09/2008 22/09/2008 29/09/2008 6/10/2008 13/10/2008 20/10/2008 27/10/2008 3/11/2008 10/11/2008 17/11/2008 24/11/2008 1/12/2008 8/12/2008 15/12/2008 22/12/2008

14/09/2008 21/09/2008 28/09/2008 5/10/2008 12/10/2008 19/10/2008 26/10/2008 2/11/2008 9/11/2008 16/11/2008 23/11/2008 30/11/2008 7/12/2008 14/12/2008 21/12/2008 28/12/2008

(4 weeks)




37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52

7/09/2009 14/09/2009 21/09/2009 28/09/2009 5/10/2009 12/10/2009 19/10/2009 26/10/2009 2/11/2009 9/11/2009 16/11/2009 23/11/2009 30/11/2009 7/12/2009 14/12/2009 21/12/2009

13/09/2009 20/09/2009 27/09/2009 4/10/2009 11/10/2009 18/10/2009 25/10/2009 1/11/2009 8/11/2009 15/11/2009 22/11/2009 29/11/2009 6/12/2009 13/12/2009 20/12/2009 27/12/2009

Period Mapping 2010

Period Mapping 2011

Month

Month





May 2010 (5 weeks)

June 2010 (4 weeks)

July 2010 (5 weeks)

Week Start Date End Date 53 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28

28/12/2009 4/01/2010 11/01/2010 18/01/2010 25/01/2010 1/02/2010 8/02/2010 15/02/2010 22/02/2010 1/03/2010 8/03/2010 15/03/2010 22/03/2010 29/03/2010 5/04/2010 12/04/2010 19/04/2010 26/04/2010 3/05/2010 10/05/2010 17/05/2010 24/05/2010 31/05/2010 7/06/2010 14/06/2010 21/06/2010 28/06/2010 5/07/2010 12/07/2010

3/01/2010 10/01/2010 17/01/2010 24/01/2010 31/01/2010 7/02/2010 14/02/2010 21/02/2010 28/02/2010 7/03/2010 14/03/2010 21/03/2010 28/03/2010 4/04/2010 11/04/2010 18/04/2010 25/04/2010 2/05/2010 9/05/2010 16/05/2010 23/05/2010 30/05/2010 6/06/2010 13/06/2010 20/06/2010 27/06/2010 4/07/2010 11/07/2010 18/07/2010





May 2011 (5 weeks)

June 2011 (4 weeks)

July 2011 (5 weeks)

Week Start Date End Date 52 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28

27/12/2010 3/01/2011 10/01/2011 17/01/2011 24/01/2011 31/01/2011 7/02/2011 14/02/2011 21/02/2011 28/02/2011 7/03/2011 14/03/2011 21/03/2011 28/03/2011 4/04/2011 11/04/2011 18/04/2011 25/04/2011 2/05/2011 9/05/2011 16/05/2011 23/05/2011 30/05/2011 6/06/2011 13/06/2011 20/06/2011 27/06/2011 4/07/2011 11/07/2011

2/01/2011 9/01/2011 16/01/2011 23/01/2011 30/01/2011 6/02/2011 13/02/2011 20/02/2011 27/02/2011 6/03/2011 13/03/2011 20/03/2011 27/03/2011 3/04/2011 10/04/2011 17/04/2011 24/04/2011 1/05/2011 8/05/2011 15/05/2011 22/05/2011 29/05/2011 5/06/2011 12/06/2011 19/06/2011 26/06/2011 3/07/2011 10/07/2011 17/07/2011

73






29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51

19/07/2010 26/07/2010 2/08/2010 9/08/2010 16/08/2010 23/08/2010 30/08/2010 6/09/2010 13/09/2010 20/09/2010 27/09/2010 4/10/2010 11/10/2010 18/10/2010 25/10/2010 1/11/2010 8/11/2010 15/11/2010 22/11/2010 29/11/2010 6/12/2010 13/12/2010 20/12/2010

25/07/2010 1/08/2010 8/08/2010 15/08/2010 22/08/2010 29/08/2010 5/09/2010 12/09/2010 19/09/2010 26/09/2010 3/10/2010 10/10/2010 17/10/2010 24/10/2010 31/10/2010 7/11/2010 14/11/2010 21/11/2010 28/11/2010 5/12/2010 12/12/2010 19/12/2010 26/12/2010






29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52

18/07/2011 25/07/2011 1/08/2011 8/08/2011 15/08/2011 22/08/2011 29/08/2011 5/09/2011 12/09/2011 19/09/2011 26/09/2011 3/10/2011 10/10/2011 17/10/2011 24/10/2011 31/10/2011 7/11/2011 14/11/2011 21/11/2011 28/11/2011 5/12/2011 12/12/2011 19/12/2011 26/12/2011

24/07/2011 31/07/2011 7/08/2011 14/08/2011 21/08/2011 28/08/2011 4/09/2011 11/09/2011 18/09/2011 25/09/2011 2/10/2011 9/10/2011 16/10/2011 23/10/2011 30/10/2011 6/11/2011 13/11/2011 20/11/2011 27/11/2011 4/12/2011 11/12/2011 18/12/2011 25/12/2011 1/01/2012

Period Mapping 2012

Period Mapping 2013

Month

Month





May 2012 (5 weeks)

Week Start Date End Date 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19

2/01/2012 9/01/2012 16/01/2012 23/01/2012 30/01/2012 6/02/2012 13/02/2012 20/02/2012 27/02/2012 5/03/2012 12/03/2012 19/03/2012 26/03/2012 2/04/2012 9/04/2012 16/04/2012 23/04/2012 30/04/2012 7/05/2012

8/01/2012 15/01/2012 22/01/2012 29/01/2012 5/02/2012 12/02/2012 19/02/2012 26/02/2012 4/03/2012 11/03/2012 18/03/2012 25/03/2012 1/04/2012 8/04/2012 15/04/2012 22/04/2012 29/04/2012 6/05/2012 13/05/2012





May 2013 (5 weeks)

Week Start Date End Date 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19

31/12/2012 7/01/2013 14/01/2013 21/01/2013 28/01/2013 4/02/2013 11/02/2013 18/02/2013 25/02/2013 4/03/2013 11/03/2013 18/03/2013 25/03/2013 1/04/2013 8/04/2013 15/04/2013 22/04/2013 29/04/2013 6/05/2013

6/01/2013 13/01/2013 20/01/2013 27/01/2013 3/02/2013 10/02/2013 17/02/2013 24/02/2013 3/03/2013 10/03/2013 17/03/2013 24/03/2013 31/03/2013 7/04/2013 14/04/2013 21/04/2013 28/04/2013 5/05/2013 12/05/2013

74

June 2012 (4 weeks)

July 2012 (5 weeks)






20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52

14/05/2012 21/05/2012 28/05/2012 4/06/2012 11/06/2012 18/06/2012 25/06/2012 2/07/2012 9/07/2012 16/07/2012 23/07/2012 30/07/2012 6/08/2012 13/08/2012 20/08/2012 27/08/2012 3/09/2012 10/09/2012 17/09/2012 24/09/2012 1/10/2012 8/10/2012 15/10/2012 22/10/2012 29/10/2012 5/11/2012 12/11/2012 19/11/2012 26/11/2012 3/12/2012 10/12/2012 17/12/2012 24/12/2012

20/05/2012 27/05/2012 3/06/2012 10/06/2012 17/06/2012 24/06/2012 1/07/2012 8/07/2012 15/07/2012 22/07/2012 29/07/2012 5/08/2012 12/08/2012 19/08/2012 26/08/2012 2/09/2012 9/09/2012 16/09/2012 23/09/2012 30/09/2012 7/10/2012 14/10/2012 21/10/2012 28/10/2012 4/11/2012 11/11/2012 18/11/2012 25/11/2012 2/12/2012 9/12/2012 16/12/2012 23/12/2012 30/12/2012

June 2013 (4 weeks)

July 2013 (5 weeks)






20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52

13/05/2013 20/05/2013 27/05/2013 3/06/2013 10/06/2013 17/06/2013 24/06/2013 1/07/2013 8/07/2013 15/07/2013 22/07/2013 29/07/2013 5/08/2013 12/08/2013 19/08/2013 26/08/2013 2/09/2013 9/09/2013 16/09/2013 23/09/2013 30/09/2013 7/10/2013 14/10/2013 21/10/2013 28/10/2013 4/11/2013 11/11/2013 18/11/2013 25/11/2013 2/12/2013 9/12/2013 16/12/2013 23/12/2013

19/05/2013 26/05/2013 2/06/2013 9/06/2013 16/06/2013 23/06/2013 30/06/2013 7/07/2013 14/07/2013 21/07/2013 28/07/2013 4/08/2013 11/08/2013 18/08/2013 25/08/2013 1/09/2013 8/09/2013 15/09/2013 22/09/2013 29/09/2013 6/10/2013 13/10/2013 20/10/2013 27/10/2013 3/11/2013 10/11/2013 17/11/2013 24/11/2013 1/12/2013 8/12/2013 15/12/2013 22/12/2013 29/12/2013

75

13.2 BIJLAGE 2: VERKOOPCIJFERS FYSIEKE COMPILATIEMARKT PER TELLING (2006-2012) Units

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

2006

298.033

223.871

166.599

172.233

219.826

181.269

254.407

195.817

181.883

229.626

213.954

441.211

2007

232.755

170.186

151.181

146.565

203.038

197.975

248.160

168.556

184.820

230.104

229.485

456.853

2008

247.061

168.050

160.743

175.252

206.339

197.726

226.105

147.715

137.288

190.266

195.185

409.088

2009

243.728

179.387

159.447

175.486

200.546

193.460

244.052

148.793

132.165

175.113

183.416

381.242

2010

249.776

154.615

143.957

142.835

187.998

168.901

220.570

155.529

133.809

167.364

175.138

334.523

2011

233.254

151.509

140.043

140.855

166.406

156.942

241.024

140.289

121.469

150.114

135.644

402.947

2012

164.702

123.427

103.714

126.867

143.673

149.755

202.174

134.941

111.999

139.006

150.539

337.904

2013

156.903

111.805

103.332

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

2006

3.750.635

3.197.130

2.404.768

2.545.085

3.396.831

2.743.002

3.411.506

2.674.379

2.576.028

3.283.815

3.183.794 7.337.189

2007

3.257.329

2.610.567

2.183.840

2.209.174

3.043.703

2.984.032

3.562.781

2.335.436

2.626.198

3.478.102

3.590.113 7.686.839

2008

3.579.884

2.422.024

2.422.158

2.873.887

3.178.690

3.082.211

3.283.972

2.099.516

1.993.128

2.819.515

2.958.998 7.113.199

2009

3.699.921

2.683.361

2.600.176

2.802.025

3.165.896

3.104.040

3.397.182

2.091.857

1.772.916

2.586.007

2.855.073 6.539.518

2010

3.886.725

2.327.364

2.110.501

2.154.071

2.831.669

2.683.112

3.212.853

2.214.861

1.834.511

2.416.794

2.619.849 5.735.628

2011

3.607.903

2.159.776

2.071.320

2.141.041

2.299.868

2.179.367

3.376.815

2.044.135

1.743.625

2.117.406

1.999.572 6.777.589

2012

2.345.436

1.808.600

1.519.416

1.949.798

2.199.615

2.237.670

2.955.456

1.899.009

1.646.739

2.025.612

2.242.568 5.584.073

2013

2.228.407

1.541.367

1.447.867

Value

76

13.3 BIJLAGE 3: MARKTCOVERAGE GFK Volgorde: Albums - Units Albums – Value Singles – Units Singles – Value DVD Music

Belgium 2004

2005

2006

70%

70%

70%

70%

70%

70%

70%

70%

70%

2007

2008

2009

2010

2011

2012

73% 77% 76% 75% 81%

75% 79% 85% 84% 83%

79% 79% 85% 85% 83%

77% 77% 85% 85% 83%

78% 78% 85% 85% 86%

78% 78% 85% 85% 86%

77

Graag zou ik hier nog enkele personen willen bedanken voor de steun die ze mij gegeven hebben tijdens dit eindwerk

Recommend Documents