MASARYKOVA UNIVERSITA V BRNĚ PEDAGOGICKÁ FAKULTA KATEDRA VÝTVARNÉ VÝCHOVY
Digitální přenos informací bakalářská práce -doprovodná část k praktické části Brno 2008
Autor práce: Markéta Skalníková Vedoucí práce: Mgr. Petr Kamenický
Prohlášení: Prohlašuji, že jsem bakalářskou práci zpracovala samostatně a použila jen prameny uvedené v seznamu literatury. Souhlasím, aby práce byla uložena na Masarykově universitě v Brně v knihovně Pedagogické fakulty a byla zpřístupněna ke studijním účelům. V Brně dne:
Markéta Skalníková ...............................
Poděkování: Na tomto místě bych ráda poděkovala vedoucímu mojí bakalářské práce panu Mgr. Petru Kamenickému za odborné konzultace, firmě RATHGEBER, která mi umožnila vytvořit sérii sítotisků, dále mojí mamce Ludmile Skalníkové, která v této firmě pracuje a vše mi natiskla a také za její dlouholetou podporu v tomto směru.
Bibliografické údaje: SKALNÍKOVÁ, Markéta. Digitální přenos informací :bakalářská práce. Brno : Masarykova universita, Fakulta pedagogická, Katedra výtvarné výchovy, 2008. Vedoucí bakalářské práce Mgr. Petr Kamenický
Anotace: Jde o cyklus 8 výtvarných prací o jednotném rozměru 95 x 65 cm, podkladem je plátno. Jedná se o malby akrylovými barvami, doplněné grafickými technikami tzv. reserváží a sítotiskem. Námětem prací jsou domy, ulice a lidé na nich.
Annotation: The cycle consists of 8 pieces of art production sheet size 95 x 65 cm each, the base material is flax. Bachelor work Is involved about paint with acrylate colours, anxiliary part is graphic techniques so-called reservage and silkscreen. Motive of my bachelor works are houses, streets and people in it.
Kíčová slova: reserváž, plátno, sítotisk, ulice, domy, akrylové barvy, malba
Keywords: reservage, flax, silkscreen, streets, houses, acrylate colours, paiting
Obsah: Prohlášení ..................................................................
str.1.
Poděkování ................................................................
str.2.
Bibliografické údaje + Anotace + Klíčová slova ..........
str.3.
Úvod............................................................................
str.6.
Téma: Digitální přenos informací Technika, použitý materiál a formát ............................
str.6.
Pracovní postup, barevnost, barvy a kompozice ........
str.9.
Závěr ...........................................................................
str.11.
Citace ..........................................................................
str.11.
Použitá literatura .........................................................
str.13.
Přílohy .........................................................................
str.14.
Úvod: O tématu bakalářské práce jsem nemusela dlouze přemýšlet, jelikož na něm pracuji už od čtvrtého ročníku střední školy, kdy jsem podobné téma měla i maturitní oborovou práci. Akad. mal. Petr Veselý, jako vedoucí mého atelieru nám zadal téma Brno. Rozhodovala jsem se co a jakou technikou na toto téma budu dělat, nakonec jsem zvětšovala staré fotografie Brna a dávala jim zašlou zažloutlou podobu. Měly vzniknout velké zvětšené fotografie s omezenou kombinací barev. Používala jsem převážně černý pigment, tužky, okrové, žluté a hnědé barvy, aby souhlasily s barevností zažloutlých fotografií, barvy pouze kolorovaly malbu a dodávaly konečný dojem. Začaly vznikat různě velké malby i kresby na plátno nebo papír. Ale v této době papír ještě převládal. Pokračovala jsem i u zkoušky z Malby, kdy jsem vystavila plátna, na kterých jsem použila akrylové a olejové barvy na malování ploch a poprvé techniku sítotisku. Od této doby je sítotisk neoddělitelnou součástí mých maleb. Rozvíjím a stále nacházím nové možnosti a zlepšuji techniky se kterými pracuji. A tímto jsem se inspirovala i u bakalářské práce. Svůj cyklus prací jsem nazvala ,,Digitální přenos informací", protože pracuji s digitálním fotoaparátem, se kterým fotografuji domy a ulice. Fotografie poté přenáším do počítače a v grafickém programu je upravuji tak, aby se mi rozložily na pixely (malé čtverečky), které jsou v mých tiscích nejvíce důležité. Dále pak pracuji se sítotiskem a informace nakonec přenáším na plátno.
Téma:,,Digitální přenos informací" - technika, formát a použitý materiál Použitým materiálem je plátno napnuté na rám, které si celé sama připravuji (klížím i šepsuji). Všechna plátna mají jednotný formát 95 x 65 cm a výchozí
technikou pro celou sérii je reserváž. Reserváž má tu schopnost, že malba, nebo vykrývání ploch barvou vypadá jako grafika. Je to technika jednoduchá, ale velice náročná na čas. Mohu v ní využít velké množství barevných prostředků, překrývání, sprejování, lakování, kresbu, malbu, různé kombinace barev i dalších technik. Techniku reserváže jsem si upravila tak, aby mi vyhovovala: Reserváž je odkrývací grafická technika (též vykrývací), založená na způsobu práce, při němž kreslíme linie nebo plochy, které buď vymýváme, nebo rozpouštíme pevný kryt v místech, kde je kresba. Tato technika slouží nejen jako pomocná, ale i samostatná. Místa, která chceme aby zůstala bílá, nebo aby se do nich nedostala barva, vykrýváme štětcem pomocí klovatiny. Klovatina (arabská guma) je rostlinná guma, ve vodě rozpustná. Když klovatina zaschne, přetřeme místa barvou a poté klovatinu vymyjeme vodou. Pravá technika reserváže se používá jinak: Pomocná vykrývací technika slouží k vytvoření zrnité lineární kresby nebo negativní bílé kresby v půltónové ploše při akvatintě. Výjimečně ji lze užít jako samostatnou tvůrčí metodu. Je založena na způsobu práce, při němž kreslíme buďto pod leptací kryt, nebo na kryt, a to prostředky, které jej rozpouštějí. Doplňkovou techniku, kterou používám je sítotisk: Používání sítotiskové techniky v oblasti umělecké tvorby není starého data. Přesto však její přednosti získali už řadu umělců- grafiků, neboť umožňují provádět s minimálním vybavením tisky nové kvality, odlišné od výsledků klasických technik. V této oblasti se vžil už i užší termín serigrafie (lat. sericum - hedvábí). Pod tímto pojmem rozumíme techniku rozmnožování grafických děl, při níž výtvarník zhotovuje tiskovou formu sám, aniž by využíval fotomechanických způsobů kopírování předlohy. Používá přitom při práci na šabloně různých
specifických postupů a dociluje při tisku zvláštního výtvarného účinu tím, že pracuje s matovými krycími barvami, eventuálně je aplikuje spolu s barvami lesklými či transparentními. Serigrafie je ideální technikou pro kompozice spíše plošné, bez přílišné drobnokresby, větších formátů. Základní prvky serigrafické tiskové formy tvoří: sítovina, jakožto nosník obrazotvorné šablony a rám, v němž je sítovina vypnuta. Má-li být zajištěn kvalitní tisk, musí mít sítovina náležité vlastnosti: Její dostava by měla být velmi jemná a hustá, dostatečně pružná. Nesmí však měnit rozměry, musí volně propouštět barvu a nepoutat ji k sobě, musí být odolná vůči oděru a vůči vlivu chemikálií. Rozeznáváme šablony rukodílné a šablony získané některým z fototechnických postupů, jež mají větší význam v sítotisku reprodukčním. Fototechnický postup: Kopírování fotografického negativu nebo kresby na průsvitce provádíme tak, že průsvitku přiložíme na citlivou vrstvu sítoviny, zatížíme silnou skleněnou deskou a osvítíme ji některým typem obloukové lampy, rtuťové výbojky či speciální žárovky. Doba osvitu je závislá na druhu světelného zdroje. Po ukončení osvitu ponoříme sítový rám do nádoby s vodou, kde jej ponecháme několik minut a párkrát s ním pohneme. Při dobře provedeném osvitu se za tu dobu všechna neosvícená místa odmočí a vyplaví. Tím je vyvolávání ukončeno. Šablonu osprchujeme studenou vodou a otřeme houbou. Oboustranně ji pak smočíme lihem a necháme schnout. Technologie serigrafického tisku: Při sítotisku není třeba k přenesení barvy z formy žádného velkého tlaku. Jde jen o protlačení vazké barvy průchodnými místy šablony. Sítotiskový tříč (rakle): (nebo také stěrka) Důležitým sítotiskovým nástrojem, jímž se hrne uvnitř sítotiskového rámu barva a tím se současně protlačuje propustnými místy v šabloně. Je to pás s pružné syntetické pryže nebo měkkého PVC upevněném na dřevěném nebo kovovém držadle. Já si nechávám rámy a síta připravovat ve firmě, která se touto technikou přímo zabývá. Dodám jim jen předlohu, podle které mi udělají filmy, připraví rámy a síta, a také natisknou. Stačí mi jen vybrat si barvy podle vzorníků.
Jelikož je to velká, prosperující firma, mají na vše stroje, nic se zde ručně netiskne. A mě tímto velice ulehčují práci.
-pracovní postup, barevnost, barvy a kompozice
Vznikla série maleb, kdy na každém plátně je jiný motiv, jiná použitá barevnost, jinak barevný tisk a jiné použití technologických postupů. Na některých plátnech je výrazná malba. Ta slouží jen jako malovaný podklad a doplňující sítotisk zvýrazňuje detaily, které v malbě nejsou. Je to z důvodu, že jsem chtěla na plátnech i malovat a nejen vykrývat barevné plochy. Nechtěla jsem používat na malbu výrazné barvy, které na ulici patří, ale spíše jsem chtěla zvýraznit černobílý xerox, který jsem měla jako předlohu a barevný tisk měl oživit ještě více intenzitu malby. Nakonec jsem na některá místa použila zatónovaný damarový lak, aby jsem v některých částech plátna od sebe oddělila mat a lesk. Naopak u některých pláten převládá grafické pojetí než malba, to z toho důvodu, že jsem si na našepsované plátno nechala udělat nejprve tisk, a teprve potom jsem si začala hrát s plochou. Postupně jsem si vybírala části, které jsem od sebe začala oddělovat barevně. Někde jsem tisk překrývala lazurou, na jiném místě jsem ho nechala jako dominantní. Vznikly tak barevně a tiskem od sebe oddělené plochy, které ale navzájem vytvářejí jednotný obraz. U posledního druhu pláten je pouze barevný grafický tisk, bez jakéhokoliv jiného zásahu. Abych se přiznala, šlo vlastně o tiskařský omyl, ze kterého vznikly jak kompozičně, tak i barevně zajímavé věci. Pouze překrýváním barevných tisků vznikaly nové barvy, které pro lidské oko vypadají rozostřeně. Kompozičně je většina tisků umístěna na střed a například s malbou, kdy je větší jako tisk, na sobě přesně nesedí, proto dochází k velikostně viditelným posunům, které později byly záměrné.
Barvy pro malbu používám akrylové pro rychlé schnutí a stálost. Disperzní umělecké barvy- neboli akrylátové barvy: Disperze jsou částečky umělých pryskyřic rozptýlených ve vodě. První přírodní disperze-Kaučukové mléko- nazývané také Latex, byl později přenesen na všechny disperze připravené uměle. (počátky výroby disperzních latexových barev spadají do 50tých let 20.století). K disperzím se používá nejčastěji polyvinylacetátové a akrylátové disperze, patří k první generaci syntetických disperzí. Vlastnosti nátěrového filmu se zlepšují měkčícími přísadami, přesto není jejich trvanlivost velká. Pro svoji nižší cenu mají uplatnění v nátěrových hmotách. Akrylátové disperze jsou nesrovnatelně lepší a svými vlastnostmi jsou velmi vhodné pro umělecké barvy. Dobře lnou k podkladu a jsou odolné vůči působení vnějších vlivů. Pro zlepšení vlastností výsledné vrstvy malby, se různé typy akrylátových pryskyřic mezi sebou kombinují. Vznikají kopolymery jejíž použití ve výtvarné praxi je značně široké. Jelikož pracuji s těmito barvami, s klovatinou a poté následným vymýváním vodou je to pro mě vlastnost těchto barev velice důležitá. Vyzkoušela jsem si už na tomto tématu pracovat s pigmenty, které jsou krásné do té doby, než přijde na vymývání, protože po umytí hodně viditelně zblednou. Olejové barvy jsou sice pro tuto techniku barevně stálé, ale nesmírně dlouho schnou, takže by mi práce na tomto tématu trvala o několik desítek měsíců déle, než by zaschla každá vrstva barvy. Jelikož mám vlastní velký atelier, tak by mi to zase až tak nevadilo, protože pracovat s olejovými barvami je nádhera, ale musela bych mít o moc více času a ten bohužel nemám. Ve firmě Rathgeber, kde jsem si nechala udělat tisky, se používají sítotiskové barvy: Marastar, Libragloss, Maragloss, Pantone, jsou to základní barvy, které se dále míchají na míchací řady (vzorníky) : Pantone, RAL, HKS (ty jsou matné nebo lesklé). Na mých plátnech jsou použity barvy: Maragloss Go 331 (růžová reflexní), Fluores - rot
Marastar RAL- 7021 SR (šedá-tmavá) HKS- 3 SR (žlutá) HKS 5 SR (oranžová) RAL-6002 SR (zelená) RAL-6005 SR (zelená) RAL-6032 (zelená) Pantone C 5021 (modrá) (SR)= lesklá barva
Závěr: Na závěr bych chtěla říci, že na tomto tématu pracuji už čtvrtým rokem a snažím se ho stále technologicky a barevně zlepšovat. Sice neustálé napínání plátna na rám, vypínání, před sítotiskem opět sundávání a poté zase napínání a vypínání, už tedy není až tak záživná činnost a ještě více nezáživná je, když se už nemohu přesně trefit plátnem na rám, nebo se mi plátno zcela nevypne, ale musím si vždy říct, že tohle všechno k této práci patří. Musím zatnout zuby a pokračovat dál. Jinak je to práce velice náročná na čas, ale jednotlivé posuny jsou viditelné. Pracovat s technikami reserváže a sítotiskem je velice zajímavé (a ještě více, když se obě tyto techniky spojí dohromady), přináší to mnoho nových možností do malby.
Citace: „Podřadné malířství vzniká při snaze zobrazit všechno, celek se utápí v detailech, důsledkem je nuda. Ovšem dojem, který vzniká při jednoduchém rozmístění barev, světel a stínů, to je hudba obrazu. Dřív, než člověk ví, co obraz představuje, je okamžitě zasažen magickým akordem jeho barev. To je pravá
převaha malířství nad jinými druhy umění, protože toto uchvácení zasahuje nejvnitřnější část duše.“ Paul Gauguin
Cílem není malovat život, ale dát život malbě. Pierre Bonnard Právě chyby dávají někdy obrazu život. Pierre Bonnard
Literatura: LOSOS, Ludvík. Techniky malby. Praha : Aventinum nakladatelství, s. r. o., 1995, s.166 -170. ISBN 80-85277-46-8. (3) BAUER, Alois. Grafika. Olomouc : Rubico nakladatelství, listopad 1999, ISBN 8085839-34-2
(2)
ODEHNAL, Antonín. Grafické techniky. Brno :ERA vydavatelství, 2005, ISBN807366-006-7 (1) JUNA, Zdeněk. Lept a příbuzné techniky. Praha : Státní nakladatelství krásné literatury, únor 1954
