Ceremony Centre
One roof for a crematory and a music centre (Mark Wesdijk)
Ceremony Centre
One roof for a crematory and a music centre (Mark Wesdijk)
The variety and large number of music venues in the Netherlands form an important part of the musical culture but due to the financial crisis they are having a hard time. Approximately twenty-five percent of their total income is based on subsidies. Governments and municipalities have to save money and so they think that music venues should be more professional. Without these subsidies, music venues can barely survive. An serious and essential function, the funeral centre and crematory in Netherlands is also experiencing a decline, as a result of people living longer. Costs are increasing and that causes problems for both organizations as users.
a flexible sequence of spaces that is changeable between day and night, two total different buildings appear to exist. The building will be visited by two totally different crowds, each with their own concerns. The building therefore is built up out of five sections, each with a unique nature. Some sections combine both functions, others are limited to one function.
one for each function, but get a glimpse through the glass to the other side.
The heart of the building is the main hall. It plays a central role in the transformation between day and night. The main element in transforming the ceremony hall is the ‘interactive’ wall. A play between natural and artificial light makes the separate parts invisible. During daytime all the spaces of the music venue I’ve chosen for a urban are dark and hidden behind location, in the center of the translucent wall in the Eindhoven. The building is as hall. With no light behind the it were molded in the existing wall, the translucency only situation. The building is reveals the contours of the surrounded by as well houses spaces beyond. During the as shops and therefore it is night, all the sections are lit almost literally embedded in up and the translucent wall the city. comes to life. Both sides of the wall show contours and Besides these problems, Although the ceremonies lights. The music of the hall the buildings have a lot in are separate, the sequence will be audible at the side of common; especially when it of spaces is not completely the bars. comes to functionality. So why divided. While space such as not try to combine them? furnaces and condolences The restaurant at the exit rooms are separate, all other provides in a place for visitors/ This design is an attempt spaces are interconnected attendants of the funeral to to illustrate that even a or shared. For example, gather after the ceremony. At combination as complex all users enter and leave night this restaurant will form as this is possible, with the through a shared garden. a bar for the visitors of the right approach. By designing They encounter two doors, performance. 4
Music = Architecture
Ceremony Centre
One roof for a crematory and a music centre (Mark Wesdijk)
As a result, the hall is only used for the ceremonies. Between day and night, the transformation of the centre only requires small adjustments and changeovers. Due to this design there is again a future for both a music venue as a funeral home, without subsidies and lower costs for the accommodation. Besides this it offer a new place for special funerals and concerts, with an refreshing view on combining functions.
1 Impression of the entrance
2 Impression of the Hall
Music = Architecture
5
Ceremony Centre
One roof for a crematory and a music centre (Mark Wesdijk)
Overview of the model, as well closed as open. 3
6
Music = Architecture
Ceremony Centre
One roof for a crematory and a music centre (Mark Wesdijk)
9
8
10
7 6
4 2 1
11
3 5
12
1. 2. 3. 4. 5. 6.
Entrance garden Entrance space funeral visitors Entrance space music visitors Hall Music foyer Condolence en farewell room
7. Furnaces 8. Reception room crematorium 9. Columbarium (indoor) 10. Columbarium (outdoor) 11. Artists room 12. Backstage
Music = Architecture
Floor plan ground floor, embedded in the existing situation. 4
7
Designing emotions The usefulness of Desmet’s basic model of emotions in designing architecture (Mark Wesdijk)
In het voorjaar van 2007 liep ik als beginnende bouwkunde student door Berlijn. De door ons zelf georganiseerde excursie omvatte onder andere een bezoek aan het Joods Museum. Een gebouw dat een sterke indruk op mij heeft achter gelaten. Liebeskind heeft met zijn uniek ontworpen ruimtes, die vaak de metafoor opzoeken, een emotie weten los te maken bij mij. Toen ik nadien hoorde welke emoties hij trachtte te ontlokken kon ik mij hierin goed vinden. Sindsdien ben ik tijdens mijn studie steeds vaker gaan afvragen waar deze emoties vandaan komen en of ik als toekomstig architect in staat zal zijn om emoties te sturen. Tijdens dit project kreeg ik de mogelijkheid onderzoek te doen naar deze vraag.
8
Music = Architecture
Het ontstaan emoties
van reactie, welke door Pieter Desmet worden genoemd, zijn het evolutionaire, het Wat al snel bleek is dat bodily-feedback en het een eenduidig antwoord op cognitieve perspectief. Aan de deze vraag niet bestaat. In de hand van deze perspectieven psychologie is veel onderzoek wil hij proberen de emoties gedaan naar emoties en er die producten bij mensen zijn verschillende theorieën uitlokken te verklaren, om ontwikkeld, maar vanwege deze kennis vervolgens mee de moeilijkheden om de te nemen bij het ontwerpen theorieën empirisch te van nieuwe producten. toetsen is er geen eenduidig Het evolutionaire antwoord op deze vragen te perspectief gaat ervan uit dat geven. Er zijn toch een heel emoties enkel ontstaan vanuit aantal theorieën opgesteld de noodzaak te overleven. welke heel interessant zijn. Het bodily-feedback gaat Volgens de Nederlandse er vanuit dat het lichaam psycholoog Nico Frijda, die veranderingen ondergaat een schematisch overzicht en dat hierdoor een reactie maakte van “affective states” ontstaat. (gemoedstoestanden), is Het laatste perspectief, een emotie een directe welke volgens Desmet het en intentionele reactie op meest belovende perspectief zintuiglijke stimuli. Over de is, gaat ervan uit dat de mens vraag hoe een emotie ontstaat door stimuli een emotie uitlokt wordt ook weer anders op basis van de waardering gedacht. Pieter Desmet van deze stimuli. Hij geeft als haalt in zijn boek Designing voorbeeld de reactie van een Emotions drie perspectieven persoon die van een vriend aan die volgens hem ten een denigrerende opmerking tijden van het verschijnen van krijgt. Afhankelijk van zijn boek relevant zijn. bedoeling van de opmerking kan hij kwaad worden of De drie perspectieven op het lachen omdat hij het ziet als ontstaan van een emotionele een grap. Deze theorie geeft
Designing emotions The usefulness of Desmet’s basic model of emotions in designing architecture (Mark Wesdijk)
volgens Desmet, net als het evolutionaire perspectief, aan dat emotie een instrument is wat ons als mens in actie zet. Desmet geeft zelf al aan dat de beperking van dit perspectief is dat de grens tussen emoties en non-emoties zoals ideeën, houdingen etc. moeilijk te onderscheiden is. Geen van de drie genoemde perspectieven spreekt elkaar tegen, het is dan ook zinvol om de drie perspectieven als complementair te beschouwen. Het evolutionaire en cognitive perspectief vertonen een raakvlak. Beiden zien een emotie als iets wat aanzet tot actie. Het evolutionaire perspectief gaat echter alleen in op emoties die overleven als doel hebben. Het verklaart niet waarom mensen emoties tonen welke geen duidelijke rol spelen in het overleven. Daarom lijkt het cognitieve perspectief aannemelijk, zeker wanneer het aankomt op product emoties.
De definitie van een to fully understand that reflection emoties on our use of words is integral to investigate their meanings, and Nu er een aantal that, with this in mind, it is not perspectieven zijn gegeven clear that empirical research is op hoe een emotie ontstaat, relevant.” 5 moet er gekeken worden McEachrane stelt hiermee naar welke emoties relevant dat het is onmogelijk om in zijn bij de vraagstelling of het algemeen over emoties te emoties te sturen zijn. Dit spreken wanneer deze voor is lastig want we praten veel iedereen verschillend zijn. over onze emoties en hebben Anderzijds is het onze emoties een naam onmogelijk om te praten gegeven. Zo weet iedereen over emoties in een ontwerp wel ongeveer wat boos zijn zonder aannamen te doen. inhoudt, of wat het betekent In een ontwerp echter moet wanneer iemand verdrietig is, er uitgegaan worden van maar toch heeft voor ieder een mogelijke algemene individu dit begrip een andere emotionele reactie. Wanneer betekenis. ik een emotie omschrijf, als Dit probleem kwam een gevoel wat ik bij mensen ook voor bij een aantal zou willen uitlokken, dan mag psychologen die onderzoek dit mijns inziens omdat ik hebben verricht naar emoties. gebruik maak van de door Om het onderzoek te mij gestelde omschrijving. verfijnen is ervoor gekozen Hiermee wordt een emotie om alle te onderzoeken een doel van het ontwerp, emoties te omschrijven. hoe moeilijk deze ook te Hierop kwam gelijk harde toetsen is. kritiek. Bijvoorbeeld door McEachrane (2009) op Parkinson in zijn stuk;Emotion, Meaning, and appraisal theory. Hij stelt dat deze werkwijze non-empirisch is: “First, Parkinson does not seem Music = Architecture
9
McEachrane, Michael, Emotion, Meaning, and Appraisal Theory, Amherst (Massachusetts), Sage Publications, p. 41 5
Designing emotions The usefulness of Desmet’s basic model of emotions in designing architecture (Mark Wesdijk)
Desmet, P.M.A., From Disgust to Desire: How Products Elicit Emotions, Delft, In press, 2003, p. 1
6
Basic model of emotions, Desmet, P.M.A., Designing Emotions, Delft, Delft university press, 2002, p. 107 7
Droog, Simon en de Vries, Paul, Emotion in Architecture, Delft, niet gedrukt, 2009, p. 81
8
Desmet’s basis model het genereren van specifieke van emoties emoties. In het model toegepast op architectuur Desmet introduceert in neemt een gebouw of ruimte zijn boek het basismodel van de plek van de stimulans in. emoties. Het representeert in De zorgen van de gebruiker feite het cognitieve perspectief van het gebouw vormen de op een schematische wijze. concerns. Niet alle zorgen Onderaan het model staan de zijn even relevant: “A product stimuli en de zorgen. Centraal will only elicit an emotion if it staat de waardering van de either matches or mismatches a stimulans op basis van de concern. “6 zorgen, waaruit uiteindelijk de emotie volgt. Zoals Liebeskind een reactie bij uitlokte, zo denk ik dat gebouwen ook reacties bij anderen uitlokken. Daarom lijkt dit model mij direct interessant om te spiegelen op architectuur. Wanneer ik het model wil gebruiken in een ontwerpproces heb ik van twee zaken kennis nodig. De zorgen van de gebruiker en wat de gebruiker waardeert. Gedurende het onderzoek stuitte ik op het verslag van Simon Droog en Paul de Vries, die het model van Desmet al eerder hebben geprobeerd toe te passen tijdens hun studie aan de Technische Universiteit Delft. Ook zij Desmet ziet het model hebben gekeken naar welke als een soort toolbox om zorgen en emoties relevant producten te ontwerpen op zijn voor architectuur. 10
Music = Architecture
“Being aware of the basic concerns and all the different architectural means described in this thesis, can help architects during their design process to produce architecture attuned to the concerns of the user”8 Beschreven in het verslag staat een lijst met primaire zorgen van de mens, welke in de ogen van de schrijvers gelden voor architectuur. Deze zorgen zoals onderdak, verkenning en verrukking grijpen terug naar ‘the hierarchy of needs’ van Maslow. Naast een lijst van zorgen hebben Droog en de Vries ook een lijst opgesteld met emoties welke relevant zijn voor architectuur. Dit heeft Desmet in zijn onderzoek ook gedaan. Er zijn verrassend veel overeenkomsten, al is de lijst van Droog en de Vries uitgebreider.
Designing emotions The usefulness of Desmet’s basic model of emotions in designing architecture (Mark Wesdijk)
wanneer er niet bewust wordt gekeken naar de behoeften van de gebruikers. Bijvoorbeeld de bezoekers van een uitvaartcentrum. Zij hebben vooral behoefte aan een ruimte die ondersteunt en troost. Een ruimte die warmte uitstraalt, die nabestaanden helpt tot rust te komen. De basis behoefte van de nabestaanden gaat niet uit naar het hebben van onderdak, of het ondergaan van spanning of verrukking. Geen van deze zorgen komt voor in het rijtje basis zorgen uit het verslag van Droog en de Vries. Zou dit dan betekenen dat deze zorgen van de gebruikers niet relevant zijn? Ik denk dat ze dat wel zijn en daarom ben ik van mening dat de zorgen van architectuur Wanneer het aankomt op Toepassing van het specifieker gesteld zouden de zorgen welke relevant zijn model moeten worden per project. op het gebied van architectuur Een specifiekere selectie van dan zijn de keuzes van Droog Tijdens de ontwerpopgave zorgen per project zou een en de Vries overtuigend, maar van dit project heb ik duidelijker beeld vormen, mijn inziens niet volledig. Ik getracht het model zoals waarop tijdens het ontwerpen denk dat er meer zorgen hiervoor besproken toe ingespeeld kan worden. kunnen spelen dan de zorgen te passen. Mijn opdracht Ik geloof dat het principe wat die zij stellen. was een muziekcentrum Desmet heeft geïntroduceerd te combineren met een kan werken, al heeft Desmet uitvaartcentrum. Deze het model niet ontworpen combinatie is niet mogelijk voor architectuur. Toepassing Music = Architecture
11
Droog, Simon en de Vries, Paul, Emotion in Architecture, Delft, niet gedrukt, 2009, p. 47
9
Designing emotions The usefulness of Desmet’s basic model of emotions in designing architecture (Mark Wesdijk)
op het gebied van architectuur is denk ik mogelijk, maar er zijn in mijn ogen echter teveel uitzonderingen op de aanpak van Droog en de Vries om de aanpak goed toepasbaar te maken. Tijdens het ontwerpen heb ik mijn eigen interpretatie gegeven aan het model van Desmet. Het model staat open voor een veel dynamischere opvatting, waardoor het een bruikbaar model kan zijn bij het ontwerpen.
aan emoties wil je soms ook emotie bereiken welke niet in lijn liggen met de zorgen van de gebruiker, zoals Liebeskind dat bij mij deed in het Joods Museum. Hij wilde juist dat ik als bezoeker mij onprettig zou voelen, of geraakt wordt door een angstgevoel, om mij in te kunnen leven in de verschrikkingen van de slachtoffers van de tweede wereld oorlog. Voor dit soort emoties is in het model momenteel weinig plaats. Het is wel interessant om te Het is denk ik de taak kijken of het mogelijk is het van een architect om model door te ontwikkelen gebruikers een gebouw te om een completer spectrum geven wat ze waarderen aan emoties te kunnen en voor hen bruikbaar is. ontwerpen. Ook weet ik hoe moeilijk het is om niet te verdwalen in de esthetiek, waardoor soms de bruikbaarheid een ondergeschoven kindje wordt. Het gebruiken van dit model kan de balans tussen bruikbaarheid en emotionele beleving verbeteren. Het zou zo kunnen bijdragen aan architectuur wat naast praktisch bruikbaar is, de gebruiker ook een gevoel geeft die past bij de ruimte. Wanneer je sturing wil geven 12
Music = Architecture