Adobe noviny. Digitální fotografie pod kontrolou PB 1

Adobe noviny

PB

jaro 

|

číslo 

z obsahu | neplaťte víc, než je třeba | tipy pro Photoshop Elements | FoldUp!D | jak tisknout průsvitnosti

Digitální fotografie pod kontrolou

|

1

Adobe Photoshop Album ®

®

SPECIÁLNÍ JARNÍ NABÍDKA Kupte a zaregistrujte si od 21. 3. do 20. 6. Adobe Photoshop Album a získejte zdarma dvě čísla časopisu Foto Video.

Udělejte si pořádek ve svých digitálních fotografiích. Nyní k tomu máte nového pomocníka: Adobe Photoshop Album. Díky němu máte každý obrázek ihned po ruce. Své fotografie můžete vyhledávat a třídit podle data nebo klíčových slov, opravovat je, vytvářet z nich pohlednice, fotoalba, kalendáře nebo slide show. Adobe Photoshop Album – podělte se o své životní zážitky! Více informací: Amos Software, spol. s r. o., výhradní distributor Adobe Systems Patočkova 61, Praha 6, tel. 284 011 211, e-mail [email protected] www.amsoft.cz

2

píšete nám...

píšeme vám...

Vážený pane Škorpile, v Adobe novinách číslo  z prosince  je Vámi podepsaný článek „Z historie Adobe Systems“. Ve druhé části nadepsané „Položení základního kamene“ naprosto opomíjíte, že v době, kdy vznikalo Adobe, už dávno existoval TeX profesora Donalda Knutha. Když něco byla druhá revoluce, tak to byla právě práce profesora Knutha, která doteď neztratila na významu – konečně viz jeho spolupráci na vývoji InDesignu. Pánové Warnock a Geschke zajisté jeho práce dobře znali, krátce se sešli v laboratořích Xeroxu v . letech. Jak moc byl PostScript inspirován TeXem, to ať posoudí jiní, ovšem Vámi podepsané tvrzení v uvedeném článku rozhodně není korektní a zasluhovalo by si omluvu v příštím čísle Adobe novin. S pozdravem, Martin Sluka

Vážení čtenáři,

Vážený pane Sluko, rozhodně se s Vámi nebudu přít, jestli druhou revolucí po Gutenbergově knihtisku byl TeX nebo PostScript, protože to považuji za věc pohledu a názoru. Dalo by se o tom zřejmě dlouho diskutovat a obojí by se asi dalo velice dobře obhájit. Já jsem čerpal, jak je uvedeno pod mým podpisem na konci článku, z knihy paní Pamely Pfiffner, a ta za druhou revoluci považuje patrně PostScript, tak jí to neberme. Navíc, taková slovní spojení jako „druhá revoluce“ nebo třeba „nejlepší od dob...“, můžeme často chápat s jistou mírou nadsázky. S úctou, Martin Škorpil

jak jste si jistě stačili už všimnout, vaše – jak doufáme, oblíbené – Adobe noviny prošly změnou grafické úpravy. Noviny vypadají techničtěji a články v nich jsou přehledněji uspořádány, což je podle nás dobře, protože se jedná o časopis zaměřený především technicky, který neaspiruje na srovnání s módními či bulvárními časopisy. Věříme, že se vám nová tvář Adobe novin zalíbí a budete s nimi spokojeni stejně jako se všemi novými produkty Adobe, kterých tento rok nebude zrovna málo. Pojďme se ale ještě na chvíli podívat, v čem, kromě grafické úpravy, spočívá přeměna Adobe novin. Jednou z novinek je i tento editorial. Jde nám o to, abychom s vámi, čtenáři, navázali užší kontakt, a myslíme si, že pár osobních slov na úvod k tomu může jen přispět. Ale přispět ke vzájemné komunikaci můžete i vy, díky nové rubrice, kterou hodláme publikovat od příštího čísla. Tou rubrikou je „Píšete nám“. Její mini-verzi však naleznete již v tomto vydání. Můžete nám napsat, co se vám v novinách líbí, co naopak ne, kterým tématům bychom se měli věnovat více, nebo která jsou pro vás nezajímavá nebo třeba jak se vám líbí noviny po stránce grafické. Napište nám, zda byste zde rádi viděli více praktických rad v rubrice Jak na to, či snad více informací z technické poradny. Rádi bychom znali váš názor na seriál Z historie Adobe, nebo zda vás zajímají spíše informace o novinkách v produktech a obchodní informace. Pište nám na e-mailovou adresu [email protected]. Vaše nejzajímavější

|

dotazy a příspěvky zveřejníme společně s našimi odpověďmi v dalším vydání Adobe novin. Odpovídat se však budeme snažit všem, kdo nám napíší. Všechny tyto drobnosti mají sloužit k tomu, aby se Adobe noviny svým zaměřením přiblížili co nejtěsněji vám, vašim potřebám, vašim požadavkům a preferencím. Novou tvář nemají však pouze tyto noviny. Změnou prošel také interiér sídla naší společnosti v Patočkově ulici v Praze. To nejvíce pocítíte zejména ve školícím středisku, které je vybavené moderní výkonnou technikou a novým nábytkem, a jehož barevné provedení navozuje atmosféru špičkových grafických pracovišť. V něm budeme rozšiřovat nabídku školení, seminářů a workshopů různého zaměření, jak se o tom dozvíte v příspěvku Kryštofa Pospíšila, vedoucího našeho školícího střediska. O čem se ještě dočtete: ústředním tématem tohoto čísla jsou nové produkty z rodiny Photoshopů. Myslíme tím nové produkty Adobe Photoshop Elements . a Adobe Photoshop Album, určené jak pro firemní, tak i domácí použití. Provedeme vás systémem licenčních programů Adobe, pozveme vás na veletrh Embax Print  do Brna, kde budeme společně s partnery předvádět řešení předtiskové přípravy. Přidáme také rady, jak správně nastavit parametry při tisku souborů s průhlednostmi. Doufáme, že se vám noviny budou líbit. Přejeme vám hezké čtení a krásné jaro.

Adobe noviny pro své zákazníky a uživatele produktů Adobe vydává AMOS Software spol. s r. o., výhradní distributor Adobe Systems pro Českou republiku a Slovensko Patočkova ,   Praha  tel. (+)    fax (+)    [email protected] www.amsoft.cz Grafická úprava: Studio Marvil, www.marvil.cz Neprodejné

3

Martin Škorpil ředitel AMOS Software

Matouš Filipi vedoucí obchodního oddělení

adobe noviny | jaro 2003 | informace

neplaťte víc, než je potřeba Radek Platzer obchodní zástupce

Pro uživatele, kteří potřebují používat programy Adobe na větším počtu počítačů, připravila společnost Adobe Systems několik multilicenčních programů. Vzhledem k tomu, že mezi uživateli nejsou tyto licenční programy dostatečně známy, přinášíme vám jejich přehledný popis. Tyto licenční programy nejen šetří finanční prostředky vynakládané na nákup a modernizaci sowarového vybavení vaší firmy, úřadu, školy nebo organizace, ale poskytují i řadu dalších výhod v situaci potřeby většího počtu instalací a nároků na centralizovanou správu a evidenci takového vybavení. Jednotlivé licenční programy se dají rozdělit do několika skupin podle povahy organizace, která bude licence používat, podle jazykové verze produktu a podle počtu zakoupených licencí od jednotlivých produktů. Licenční program VLP Jedním z nejvíce využívaných licenčních programů u nás je  (Volume Licensing Program), který slouží k nákupu / produktů, tedy českých verzí programů Adobe, a verzí přizpůsobených pro oblast střední a východní Evropy. Jeho výhod mohou využívat komerční organizace, školy a organizace státní správy a samosprávy včetně měst a obcí. Pro školy jsou určeny licence označené jako  (educational) licence a pro státní správu a samosprávu jsou určeny tzv.  (government) licence. Systém licencování pro tyto tři typy zákazníků je v podstatě shodný, liší se pouze ceny. Slevy oproti běžným cenám jsou nejvýraznější u  licencí, jejichž cena se pohybuje na úrovni zhruba  z ceny běžného komerčního produktu. Relativně nejnižší slevy jsou u licencí komerčních. Už název „Volume“ napovídá, že jde o systém, kde se sleva poskytuje podle počtu (objemu) nakoupených licencí jednoho produktu. Podmínkou při prvotním nákupu  licencí je minimální počet  licencí jednoho produktu. Dají se přitom kombinovat platformy, tzn. je možné pořídit např. tři licence Photoshopu pro Windows a dvě pro Mac OS. Speciálním případem vstupu do  programu je i možnost zakoupení pěti (nebo více) upgradů daného produktu, pokud již vaše společnost vlastní takový počet jednotlivých licencí ve starších verzích (nutno doložit sériovým číslem ke každé licenci). Výjimku tvoří  licence, které je možné nakupovat

podle licenčního režimu  (viz dále), tedy již od jedné licence. Vzhledem k tomu, že licence představují pouze personalizované licenční ujedání, je třeba při počátečním nákupu pořídit rovněž instalační balíček (tzv. -Pack nebo -Set), který obsahuje instalační média k danému produktu. Těchto -Packů je pochopitelně možné koupit více (až do počtu nakoupených licencí), nebo je lze dokupovat i později dle potřeby. Není tedy nutné na začátku pořizovat jeden běžný („krabicový“) produkt, jak to známe od některých jiných výrobců.  licence představují oproti běžným licencím nejen cenovou výhodu, ale i zjednodušeKlíčové výhody licenčního programu VLP § možnost vstupu už od  licencí jednoho produktu § možnost přikupování dalších licencí po jedné § levnější upgrady než u běžných licencí § jednoduchá správa a evidence sowarového vybavení – jedno sériové číslo a licenční ujednání s uvedením aktuálního počtu licencí nou správu a evidenci sowaru v rámci organizace. Na všechny licence je vystaveno jediné sériové číslo a při každém dokoupení licencí je vystavena aktualizovaná licenční smlouva s uvedením aktuálního počtu licencí. Výhodnější cena oproti běžným licencím platí nejen u plných licencí, ale také při upgradování. Upgradovat je možné libovolný počet z nakoupených  licencí, pokud nechcete upgradovat všechny najednou, ať z důvodů technických nebo z důvodu rozložení inves-

Tabulka č. 1: Cenové úrovně podle počtu licencí (program VLP)

úroveň 

– licencí

úroveň 

– licencí

úroveň 

– licencí

úroveň 

 a více licencí

tice do více fází. (pozn.:  licence se upgradovat nedají) Licenční program  je rozdělen do několika cenových úrovní podle celkového počtu licencí (viz tabulka č.), které definují konečnou cenu a dovolují tak dosáhnout ještě zajímavějších cenových podmínek. Nespornou výhodou tohoto licenčního programu je, že zde není nutnost podepisování smluv nebo závazku k dalším odběrům. Také poměrně nízký počet licencí potřebných ke vstupu do tohoto programu umožňuje využít jeho výhod širokému počtu uživatelů. Příklad  Grafické studio potřebuje vybavit  pracoviště  a  pracoviště  programem InDesign . . Zároveň už vlastní  licence Photoshopu .  a  licence Photoshopu . . Ty všechny potřebuje upgradovat na verzi .. Pokud by v tomto studiu nevyužili licenčního programu , museli by nakoupit  × InDesign .  Full ( z toho pro  a  pro ) po   Kč, a  × Photoshop .  upgrade po   Kč, celkem za   Kč. S licenčním programem  je ale situace jiná. Toto studio koupí:  × InDesign .   licence ( z toho pro  a  pro ) po   Kč,  × InDesign .  -Pack (po jednom pro  a ) po  Kč,  × Photoshop .   upgrade po   Kč a  × Photoshop .  -Pack za  Kč, celkem za   Kč. Úspora tedy činí   Kč. (pozn.: uvedené ceny jsou doporučené prodejní ceny bez  platné v době vydání těchto novin a mohou se u jednotlivých prodejců lišit). Licenční program TLP Dalším licenčním programem z nabídky společnosti Adobe je  (Transactional License Program). Tento je určený pro anglické, tedy nelokalizované, produkty, označované jako  (International English), popř.  (Great Britain). Jedná se o licenční systém založený na hodnotě každého jednotlivého nákupu (transakce, odtud název). Hodnota transakce se vyjadřuje

4

Tabulka 2a Bodové hodnoty produktů

bodové produkty

bodové produkty

Acrobat

Acrobat Capture

Acrobat Approval

Acrobat Messenger

Dimensions

After Effects

Streamline

GoLive

Photoshop Elements

Illustrator

ATM DeLuxe

InDesign LiveMotion Photoshop Premiere PageMaker FrameMaker

platforem (nelze však zahrnovat  nebo  produkty, které patří do licenčního programu , výjimku z toho tvoří zákazníci kategorie , kteří mohou podle stejného modelu kupovat i / verze) a jejich body tak sčítat. Cenové hladiny se liší podle typu zákazníka. Zatímco komerční zákazníci mají k dispozici celkem  cenových hladin podle počtu bodů v objednávce (viz tabulka ), zákazníci kategorie  a  nakupují pouze v jedné hladině. Ceny pro tyto  kategorie zákazníků jsou pochopitelně různé. Školní licence mají dvě varianty, běžnou a tzv. concurrent. V případě concurrent licencí je možné daný produkt nainstalovat na libovolný počet počítačů, ale je třeba zajistit, aby

Klíčové výhody licenčního programu TLP: v bodech, přičemž každé licenci každé aplikace § možnost dosažení slevy nákupem i maje přiřazena bodová hodnota, obvykle  nebo  lého počtu licencí díky kombinování body (viz tabulku ). různých produktů a platforem Podobně jako u  programu jsou licence § možnost Maintenance pro udržení aktuu licenčního programu  rozděleny dle typu álních verzí zákazníka na komerční, školní () a tzv. § zahrnutí Maintenance do celkové government ( pro instituce státní správy). bodové hodnoty a tím zvýšení slevy V tomto případě se ale neliší jen cenou, ale také § velmi nízká vstupní hranice do licenčpočtem bodů nutných pro uskutečnění objedního programu pro komerční a GOV návky. Komerční organizace potřebují  bodů, zákazníky školy potřebují  bodů a státním úřadům stačí § snadná správa a evidence sowarového ������ �������� ���������� ������ � ��������  bod. Výhoda ���������� je v tom, že do�jedné objednávky vybavení� lze zahrnovat více různých produktů různých

|

5

Tabulka 2b Cenové hladiny programu TLP

Hladina

Počet bodů

X

– (GOV od  bodu)

A

–

B

–

C

–

D

 – 

E

 – 

F

  a více

v jednom časovém okamžiku neběžel produkt na více počítačích, než je počet zakoupených licencí. Běžné licence se naopak mohou instalovat jen na tolik počítačů, kolik je koupených licencí. Další odlišností oproti licenčnímu programu  je možnost tzv. Maintenance. Jde v podstatě o předplacení všech upgradů nebo updatů po určitou dobu, obvykle dvouletou. Maintenance zaručuje, že budete po celou tuto dobu používat nejaktuálnější verze svého programu. Navíc vzhledem k tomu, že je Maintenance hodnocena stejným počtem bodů jako licence daného produktu, je možné ji zahrnout do celkové bodové hodnoty objednávky a postoupit tak do lepší cenové hladiny. Stejně, jako je tomu u programu , není ani u programu  nutné sepisovat žádné smlouvy nebo se zavazovat k dalším nákupům

���������������������������� ��������������������������� ��������������������� � ������������ � ��������������������� � ���������������������

������������������ ������������������

adobe noviny | jaro 2003 |

informace

Máme licenční program pro každého z vás! sowaru. Podobné jsou i formy dodávky – zákazník dostane licenční smlouvu a podle potřeby si může přikoupit instalační -Sety. Příklad  Filmová fakulta potřebuje nakoupit pro  pracoviště Adobe Premiere a pro  pracoviště Adobe Aer Effects. Protože se jedná o  verze, budou se produkty licencovat v režimu . Nakoupí tedy    licence Premiere (po  Kč) a    licence AerEffects po  Kč). Vzhledem k tomu, že oba produkty mají bodovou hodnotu  body, při nákupu bude dosaženo  bodů. Zbylých  bodů do dvacetibodového minima je možné „dohnat“ maintenancemi ke každé licenci Premiere po  Kč), které jsou rovněž po dvou bodech. Potřeba bude ještě koupit po jednom instalačním balíčku (po  Kč) pro každý z produktů. Celkem tedy tato fakulta zaplatí   Kč. Kdyby nakupovali klasické „krabicové“ produkty, utratili by za tento nákup   Kč a ještě by neměli zaručenou aktualizaci pomocí maintenance.

Neplaťte za své sowarové vybavení víc, než opravdu musíte! Nastal čas poohlédnout se po vhodném licenčním programu určeném právě pro vaší společnost, úřad či instituci. Kontaktujte licenční středisko Adobe a zjistěte si, jaké úspory můžete při vybavování sowarem dosáhnout. Budete příjemně překvapeni.

Speciální licenční programy • pro školy a univerzity • pro státní správu • pro města a obce • pro komeční společnosti Více informací: Amos Soware, spol. s r. o. Adobe Licensing Centre Patočkova 61, Praha 6, tel. 284 011 211, www.amso.cz

Příklad  Místní úřad bude potřebovat  licence Adobe Acrobatu . . Vzhledem k tomu, že se jedná o uživatele kategorie , může i české verze Acrobatu nakupovat podle modelu  a navíc již od  bodu. Za tyto dvě licence zaplatí pouhých  ×  +  (-set) =  Kč. Licenční program CLP Licenční program  (Contractual License Program) je vhodný zejména pro větší společnosti, podniky nebo organizace, obvykle i s mezinárodní působností. Součástí tohoto programu je dvouletý kontrakt s mezinárodní platností, zaručující stejné cenové podmínky po celou dobu jeho platnosti a ve všech zemích, kde má zákazník svou pobočku, a to i v případě nákupu malého počtu produktů, např. upgradů. Bez nutnosti vynakládat obrovské finanční prostředky na nákup sowarového vybavení umožňuje kombinovat různé produkty společnosti Adobe, označené jako  či  (tedy pouze s anglickým uživatelským rozhraním) a uspokojit tak potřeby různých oddělení a poboček s rozdílnými požadavky na používaný soware, jako jsou např. oddělení vývoje, marketingu, web designu, osobní oddělení atd. Výraznou výhodou je snadná a přehledná správa sowarového vybavení a možnost plánování nákladů potřebných na nákup nebo

aktualizaci sowaru. Samozřejmým doplňkem k nákupu  licencí je i možnost dokoupení programu Maintenance. Tento systém platí pouze pro zákazníky komerčního charakteru a vztahuje se na všechny pobočky kmenové společnosti a na dceřiné společnosti, ve kterých má kmenová společnost majetkovou účast více než  . Pro produkty označené jako /, tedy lokalizované verze, se vztahují stejné cenové podmínky jako pro  produkty, avšak bez možnosti využívání dalších výhod poskytovaných tímto licenčním programem, zejména tedy bez kumulování bodů do celkového kontraktu. Systém hodnocení je stejný, jako u licenčního programu , tedy na bázi bodové hodnoty, avšak s rozdílným počtem bodů potřebným ke vstupu do tohoto licenčního programu (viz tabulku č. ). Tabulka č. 3

Hladina

Počet bodů

D

 – 

E

 – 

F

  a více

Pro usnadnění a pomoc při rozhodování a plánování nákupu licenčních programů Adobe jsou pro vás zřízena licenční střediska Adobe (ALC, Adobe License Center), síť autorizovaných a školených specialistů připravených zodpovědět vaše dotazy. S jejich pomocí tak můžete zmapovat vaše současné a budoucí potřeby a požadavky a dosáhnout nejlepšího a nejefektivnějšího řešení pro vaši společnost. Jedním z těchto středisek je společnost Amos Soware spol. s r. o. (www.amso.cz). Rádi vás budeme rádi informovat o podrobnostech a těšíme se na vaše dotazy. 

6

|

7

workflow obrazových dat Martin Novotný Grafie CZ, s. r. o., Praha

„Workflow obrazových dat“ – odborný doprovodný program pro odbornou i laickou veřejnost na mezinárodním veletrhu EmbaxPrint . lýza vlivů, které se podílejí na kvalitě a stabilitě tisku, Adobe Acrobat, Kreativní práce v Adobe InDesignu ., Malonákladový tisk na tiskových strojích -, Workflow obrazových dat v programech Adobe Systems, Workflow … Ve druhé části expozice bude vybudována přednášková místnost vybavena výpočetní technikou a programy pro  a pre-press. Zde pod vedením zkušených lektorů budou vyu-

čovány různé praktické postupy v  programech a programech pro pre-press, které lze uplatnit v běžné praxi při zpracování barevných obrazových dat. Z bohatého programu vybíráme nejzajímavější přehled: Enfocus PitStop Professional .. – kontrola a editace (/-);  a   z Adobe InDesignu . ; Workflow obrazových dat v programech Adobe Systems; Webové prezentace; Color Management Systems, Digitální fotografie v  a pre-press; Produk-

tivní a efektivní zlom v Adobe InDesign . ; Workflow obrazových dat (/) – Adobe Photoshop . ; Retuše a maskování – Adobe Photoshop . ; Digitální velkoplošný tisk digitálních fotografií;  – Adobe Acrobat, Personalizovaný tisk a řadu dalších programů… V expozici na stánku , která je součástí prezentačního a vzdělávacího centra budou prezentovány nejmodernější technologie pro zpracování barevného a černobílého obrazu. Programy pro  a pre-press, digitální nátiskové technologie, digitální velkoplošné tiskové technologie, malonákladové černobílé a barevné tiskové stroje a řada dalších zajímavostí. Přímo u exponátů můžete konzultovat svoje potřeby s kvalitními prezentátory a odborníky z praxe. Plánujete cestu na mezinárodní veletrh EmbaxPrint ? Doporučujeme si vyhradit trochu času a navštívit tento odborný program. Na ploše větší než  m² můžete shlédnout některou z prezentací v prezentačním centru nebo se zúčastnit některého z praktických výukových programů přímo u  pracoviště a zcela na závěr prokonzultovat možnosti zcela nových technologií bezprostředně u funkčních exponátů . Program bude probíhat v obou částech prezentačního centra denně ve dnech . – . května  v čase od : do : hod a v pátek od : do : hod. Vstup do prezentačního centra bude zdarma. Registrace na jednotlivé programy budou vždy  minut před konáním vlastního programu. 

����������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������� �������������������������������������������������������������������������� �������������������������������������������������������� ��������������������������������������� ���������������������������������������������������������������

��������������������������������������������������������������������

„Workflow obrazových dat“ – odborný doprovodný program pro odbornou i laickou veřejnost na mezinárodním veletrhu EmbaxPrint . U příležitosti mezinárodního veletrhu EmbaxPrint  vznikne v pavilonu D, který je již tradičně vyhrazen oborům blízkým oblasti  a pre-press, prezentační a vzdělávací centrum pro odbornou i laickou veřejnost. Tématem tohoto ojedinělého projektu je „Workflow obrazových dat“. Cílem projektu je seznámit co nejširší veřejnost se zásadními změnami v přípravě a distribuci obrazových dat určených ke zpracování v , pre-press a reprodukci tiskem. Organizátorem a odborným garantem celé akce je společnost Grafie , Praha a generálními partnery projektu jsou společnosti Adobe Systems,  a Hewlett-Packard, Praha. Projekt je situován v pavilonu D, na stáncích číslo  (plocha  m²) a číslo  (plocha  m²). Prezentační a vzdělávací centrum (stánek ) bude rozděleno na dvě části. V jedné budou probíhat prezentace a přednášky o nejnovějších technologiích používaných v současné době v  a pre-press (systémy workflow, kreativní a produkční programové nástroje a digitální tiskové systémy). Z plánovaných programů můžeme doporučit témata: Remoote Proofing I. – klient v reklamně, Workflow (/-); Remote Proofing II. – tiskárna,  ovlivňuje kvalitu tisku, Digitální nátisk v pre-press a reklamně, Archový ofsetový tisk – ana-

adobe noviny | jaro 2003 | téma

digitální fotografie pod kontrolou Matouš Filipi obchodní oddělení

V nedávné době společnost Adobe začala uplatňovat své zkušenosti z oblasti profesionálního zpracování obrazu také na poli produktů pro amatérské a poloprofesionální použití. Mezi produkty, o kterých bude řeč, patří druhá verze „odlehčeného“ Photoshopu, zvaného Adobe Photoshop Elements, a zbrusu nový program pro správu a základní úpravu digitálních fotografií, Adobe Photoshop Album. Zatímco první z nich je určen především pro úpravu fotografií a tvůrčí činnost, druhý představuje spíše výkonného pomocníka pro organizaci digitálních dat. Pojďme se podívat, v čem nám mohou tito pomocníci sloužit. Adobe Photoshop Elements Ačkoli jsme na začátku mluvili o odlehčené verzi Photoshopu, sluší se uvést tento výrok na pravou míru. Přestože je Adobe Photoshop Elements proti „plné“ verzi Photoshopu pochopitelně funkčně omezen, jeho funkce jsou přesto překvapivě rozsáhlé a výkonné. O tom, že je tento program určen především pro poloprofesionální či amatérské využití, svědčí více jeho nízká cena (kolem   Kč), než omezenost jeho funkcí. Jeho použití se neomezuje jen na základní úpravy jasu, kontrastu a barevnosti snímků, ale je možné jej využívat i k záměrům tvůrčího charakteru.

Základní úpravy Snímky můžeme jednak otevírat ze souborů uložených na pevném disku našeho počítače či z -u, nebo importovat z digitálních fotoaparátů a skenerů. Možné je rovněž načítat jednotlivé snímky z digitálního videa. Program pracuje se všemi běžnými obrazovými formáty jako , , , ,  a dalšími, umí otevírat soubory  (rozrastrováním se zadaným rozlišením a barevností). Velkou výhodou je možnost práce s nativním formátem Adobe Photoshopu s vrstvami (včetně editovatelné textové vrstvy), tvary a barevnými profily. Pracuje s obrázky v barevných režimech RGB, indexovaná barva, stupně šedi a bitmapa. Program je vybaven prohlížečem souborů se stejnými funkcemi jako má Prohlížeč souborů ve Photoshopu . (viz článek v Adobe novinách /). Po otevření nebo importu snímků s nimi provádíme základní úpravy. Mezi základní úpravy snímků, které lze provádět ve Photoshop Elements, patří úprava jasu, kontrastu, vyvážení barev, zaostření nebo rozostření, narovnání, oříznutí obrazu a odstranění jevu červených očí. Nástroje pro provádění těchto úprav jsou velmi intuitivní a jejich použití zvládne i naprostý laik.

Navíc je program vybaven průvodcem Quick Fix, který umožňuje provádět tyto úkony najednou v jednom dialogovém okně s náhledem snímku před úpravou a po ní. Tvůrčí vylepšení Kromě těchto základních úprav můžeme pomocí Adobe Photoshop Elements provádět i celou řadu úkonů, díky kterým tento program o hlavu převyšuje konkurenci v této kategorii. Jde například o vyspělé nástroje pro výběr, mezi kterými najdeme kromě běžného nástroje pro pravoúhlý a eliptický výběr také nástroje laso, pravoúhlé laso, magnetické laso, kouzelná hůlka a také vynikající vybírací štětec (Selection Brush). Ten funguje jako běžný malovací štětec, výsledkem jeho použití je však vybrání obrazových bodů včetně prolnutí okrajů, nastaveného tvrdostí štětce. S pomocí těchto nástrojů a s pomocí práce ve vrstvách lze například snadno „vybrat“ pozadí portrétu a portrétovanou osobu zasadit do jiného prostředí. Obrázek můžete nerůznějším způsobem vylepšit nebo jej použít jako základ pro své tvůrčí záměry. Staré přelámané, poškrábané

8

|

���������������� ����������������� ��������������������

nebo jinak poškozené obrázky snadno vyretušujete vestavěným filtrem pro odstranění prachu a škrábanců (Dust and Scratches). Do obrázků můžete také malovat štětci a tužkami s řadou parametrů, můžete provádět místní rozostření, zaostření, zesvětlení či ztmavení, rozmáznutí nebo snížení či zvýšení sytosti barev. K dispozici jsou rovněž desítky filtrů, jaké znají uživatelé plné verze Photoshopu, např. simulace různých malířských technik, které promění tuctovou fotografii v umělecké dílo, nebo automatické vytvoření rámečku kolem fotografie. Použití těchto efektů je nesmírně jednoduché: stačí jen vybrat efekt z nabídky, kde je zobrazen jeho náhled a přetáhnout příslušnou položku na požadovaný obrázek. Snadno se ve Photoshop Elements pracuje také s textem. Do obrazu lze vpisovat text s nejrůznějším nastavením parametrů (typ písma, řez, velikost, barva, zarovnání), je možné psát i svisle. Díky tomu, že napsaný text vytvoří svou vlastní vrstvu jako ve Photoshopu, můžeme této vrstvě přidávat různé efekty, např. stínování, nebo text různě deformovat. I po aplikaci těchto efektů zůstává text plně editovatelný.

Zcela unikátní funkcí Adobe Photoshop Elements . je pak automatická tvorba panoramatické fotografie z několika samostatných záběrů. O té se dočtete více v samostatném článku. Výstup Co dál se snímky, které jsme nafotili či naskenovali a upravili v Adobe Photoshop Elements? Možností je celá řada. První je uložení do formátu optimalizovaného pro umístění na Web nebo pro poslání e-mailem (obvykle ). Tyto formáty se vyznačují mnohonásobným snížením velikosti souboru při zachování rozumné kvality obrázku. Jejich posílání či stahování z Webu je pak daleko rychlejší než u původních dat. K optimalizovanému uložení slouží tlačítko (a funkce) Save for Web. V dialogovém okně, které se otevře, nastavujeme formát výstupního souboru, rozměry v obrazových bodech, kvalitu (míru komprese) a další parametry. Navíc se ve dvou sousedících náhledech zobrazuje originální obrázek a obrázek optimalizovaný včetně jejich velikostí, takže můžeme nastavit parametry i s vizuální kontrolou výsledku.

������������ ������������������ ������������������ �������������� ����������������������� �������������������� ����������������������� ������������������������ ��������������������� ���������������� �������� ����������� �������������������������

������������������� ������������������������� ���������������� ������������������������ ��������������������������� ��������������������������� ������������������ ��������� ������������� ���������������� ���������������� �����������

���������������������

�������������������� �����������������

�������������� ������������� �������������� ���������������� �������������������

9

adobe noviny | jaro 2003 | téma

Druhou možností je odeslání fotografie e-mailem. Není nic snazšího: stačí klepnout na tlačítko Attach to E-mail (připojit k e-mailu). Pokud obrázek není optimalizovaný, program nabídne jeho automatické uložení do optimalizovaného formátu. Poté se otevře váš e-mailový program, vytvoří se nová zpráva a k ní se připojí požadovaná fotografie. Další možností je vystavení fotografií na Webu. Program nabízí automatické vytvoření fotogalerie pro Web s využitím více než desítky připravených šablon. Stačí si pouze vybrat šablonu, určit složku se soubory, z nichž se bude galerie generovat, a zadat několik nezbytných parametrů. Program pak automaticky vytvoří webovou stránku s náhledy fotografií a s funkčními odkazy na zvětšený obrázek. Z obrázků můžeme vytvořit také prezentaci (slideshow) ve formátu PDF. Stačí si vybrat soubory, které budou v prezentaci obsaženy, zvolit eventuelní automatický posun na další snímek, časovou prodlevu a přechod mezi snímky, a prezentace je dílem okamžiku. Snímky můžete samozřejmě poslat také do fotolabu na vytištění na fotopapír. A pokud budete chtít fotografie vytisknout na své vlastní tiskárně, můžete s výhodou využít funkce pro skládání snímků na list papíru. Na jeden arch tak můžete vyskládat několik různých snímků, třeba ve formě náhledů fotografií ze složky, jak to znají fotografové pod pojmem kontaktní arch. Jinou možností je vyskládání téhož snímku víckrát na jeden arch, třeba i v různých velikostech. O úspoře papíru jistě není třeba hovořit. Výhodou rovněž je, že obrázky ulo-

žené do nativního formátu Photoshopu včetně vrstev, tvarů či textu, můžeme přenést do studia pro profesionální začlenění například do tištěné publikace. Program se dodává pro platformu PC, kde podporuje operační systémy Windows  SE, Windows Millenium, Windows  i Windows XP, a pro platformu Apple, včetně Mac OS X verze .. – ... Další informace najdete na našich webových stránkách na adrese http://www.amso.cz/produkty/adobe/ photoshopel/main.html. Adobe Photoshop Album Jestliže Photoshop Elements je program více zaměřený na úpravy fotografií, v případě zbrusu nového produktu Adobe Photoshop Album jde o pomocníka vhodného spíše ke správě a organizaci vašich digitálních snímků. Kdo již objevil kouzlo fotografování digitálním aparátem, nebo se alespoň pustil do skenování klasických fotografií a jejich archivace v digitální podobě, brzy zjistí, že udržet pořádek v digitálních datech je paradoxně složitější než u klasických papírových fotografií. Po krátkém čase zjistíte, že stovky souborů s názvy typu . nekonzistentně umisťovaných na vašem pevném disku vás prakticky zbaví možnosti nalézt onen povedený snímek zapadajícího slunce z loňské dovolené, který zrovna chcete předvést návštěvě. Pokud jste se někdy v takové situaci ocitli, je nový program od Adobe určen právě vám.

Organizace dat Prvotním úkolem programu Adobe Photoshop Album je vnést pořádek do digitálních snímků uložených v počítači. Program umožňuje jednoduchým způsobem snímky shromažďovat z celé řady zdrojů: načítat z digitálního fotoaparátu, otevírat ze souborů uložených na pevných discích a -ech nebo snímat ze skeneru. Posbírané snímky program zobrazí v hlavním okně programu My Catalog. Zde se zobrazují náhledy snímků, datum a čas jejich pořízení a visačky označující příslušnost snímků k určitým kategoriím. Kategorizace Program je dodáván s řadou přednastavených kategorií – tagů, které lze přiřazovat jednotlivým snímkům nebo jejich skupinám. Najdeme zde tag People (Lidé) rozdělený na podkategorie Family (rodina) a Friends (přátelé), tag Places (místa), tag Events (události), nebo tag Favorites (oblíbené). Každý tag lze upravit: přejmenovat, změnit jeho ikonu, rozdělit na podkategorie. Samozřejmě lze také vytvářet nové vlastní tagy. Přiřazování tagů fotografiím je nesmírně jednoduché: v okně katalogu stačí pouze vybrat příslušné snímky a na jeden z nich přetáhnout visačku požadovaného tagu. Jednoduchým „zaškrtnutím“ čtverečků vedle visaček tagů v levé částí okna pak vybíráme fotografie, které vyhovují zadaným kritériím. Netradičním způsobem je řešeno časové zařazení snímku. V horní části okna katalogu je zobrazena časová osa s vyznačením měsíců,

10

|

11

Na místa Pozor Start! do kterého spadají snímky zařazené v katalogu. Výška sloupečku na časové ose odpovídá počtu snímků z tohoto měsíce. Posunem jezdce na vyznačený měsíc si zobrazíme v galerii ty snímky, které byly pořízeny v tomto období. Úpravy Kromě správy obrázků umožňuje Photoshop Album rovněž některé základní úpravy: oříznutí, odstranění červených očí, úpravu jasu, kontrastu a barevnosti. Tyto úpravy se provádějí v dialogovém okně, které poskytuje okamžitý náhled výsledku. O tom, že program je určen opravdu pro laiky, svědčí skutečnost, že úpravy se neprovádějí na původních obrazových datech, ale na automaticky vytvořené kopii obrázku. Riziko znehodnocení cenných dat se tak v podstatě blíží nule. Kromě úprav v samotném programu umožňuje Photoshop Album úpravy také v jiném externím obrazovém editoru, např. v Adobe Photoshop Elements; stačí fotografii označit a z kontextové nabídky vybrat příkaz Edit with Phtoshop Elements… (Upravit ve Photoshop Elements). Výstup Program nabízí celou řadu možností pokud jde o výstup vybrané množiny obrázků. Nejjednodušší je odeslat obrázek e-mailem. K tomu postačí pouhých několik klepnutí. Další možností je automatické vytvoření webové galerie založené na některé z celé řady hotových šablon.

Velmi efektní je vytvoření virtuální trojrozměrné galerie postavené na technologii Adobe Atmosphere. Výsledkem je virtuální trojrozměrná obrazová galerie (opět je k dispozici několik předem připravených prostředí, např. výstavní sál, katedrála, průmyslové prostředí), zobrazená v okně webového prohlížeče, ve které procházíme a prohlížíme si obrázky za zvuku příjemné hudby. Samozřejmostí je možnost obrázky vyskládat na arch fotopapíru, vytisknout na vlastní tiskárně nebo odeslat do fotolabu k vytištění na fotopapír. Z obrázků můžeme vytvořit rovněž prezentaci (slideshow) ve formátu  (podobně jako ve Photoshop Elements), fotoalba podle hotových šablon, kalendáře nebo pohlednice, vždy podle řady hotových šablon. Program se dodává pro platformu PC (Windows  , Windows Millennium Edition, Windows  nebo Windows ) za doporučenou cenu   Kč (bez ). Více informací o tomto programu najdete na webových stránkách http://www.amso.cz/produkty/adobe/ photoshopalbum/main.html 

Vytvořili jste dokument PDF a předali jste ho k dalšímu zpracování a vytištění. Bude ale pořád stejný, až protrhne cílovou pásku? Máte dokument vytisknout v šibeničním termínu. Předali vám ho ale takový, aby odpovídal možnostem vašeho zařízení? Vytvořte PDF s pomocí Enfocus Instant PDF, a přestaňte se obávat, že při předávce zakopnete. Ať už soubor odevzdáváte nebo přebíráte, bude ve stálé péči Enfocus PDF Profilu. Nejste si jisti, zda někdo neprováděl úpravy pomocí Enfocus PitStopu? Žádná starost, přímo v souboru je díky technologii Enfocus Certified PDF uložena kompletní historie úprav, díky které víte okamžitě kdo, kdy a co měnil. Navíc můžete dokument uvést do souladu se specifikací PDF/X. Spolehněte se na bezchybný výsledek bez ohledu na počet předávek. Vítězství bude vaše! Více informací Amos Software, autorizovaný distributor Enfocus www.enfocus.com www.amsoft.cz

adobe noviny | jaro 2003 |

tipy

vytvoření panoramatické fotografie v Adobe Photoshop Elements . Marek Cerman technická podpora

Nová verze programu Adobe Photoshop Elements . nabízí funkci Create Photomerge (dostupná přes menu File). Pomocí této funkce lze spojovat několik fotografií do jednoho obrazu, typické použití je sestavení panoramatického záběru z několika fotografií. Pojďme se podívat na to, jak v praxi takový panoramatický záběr vytvoříme. Nebudu zde popisovat všechny funkce programu Photoshop Elements, ale ukážeme si postup práce na konkrétních snímcích. V terénu: fotografování Ať již použijeme pro pořízení jednotlivých záběrů digitální nebo opravdový fotoaparát, je třeba myslet na to, že budeme záběry chtít nakonec spojit a tomu je již od začátku přizpůsobit. Pro pořízení snímků pro tento článek jsem použil klasickou manuální kinofilmovou zrcadlovku Nikon. Fotografoval jsem na film KODAK Ektachrome E SW, diapozitivy byly potom digitalizovány na rotačním skeneru Crossfield. Při fotografování je dobré použít stativ, nebo alespoň neměnit místo, odkud záběry pořizujeme. Již při pořizování záběru myslete na to, aby se jednotlivé záběry překrývaly, program Photoshop Elements potom tato překrývající se místa použije pro spojení. Z hlediska počtu záběrů je vhodné použít širokoúhlý objektiv, ale pozor na možné zkreslení záběru. Záběry, ze kterých jsem sestavoval panorama pro tento článek, jsem pořídil objektivem mm, který má úhel záběru °. U objektivu této ohniskové vzdálenosti je již zkreslení na okrajích snímku znát, na druhou stranu pouhé tři snímky použité pro panorama pokývají oblast přes ° . Pro srovnání: k dosažení podobného úhlu záběru základním objek-

tivem mm by bylo nutné použít asi šesti snímků, v tom případě by se však do záběru nevešla celá scenérie na výšku, takže použití objektivu mm bylo nutné. Dalším možným problémem je vinětace objektivu, která se opět vyskytuje hlavně u širokoúhlých objektivů, a projevuje se tak, že snímek je směrem k okrajům tmavší. Vinětace se dá odstranit buď speciálním přechodovým filtrem nasazeným na objektiv, nebo později úpravou fotografie. Jak to udělat pomocí Adobe Photoshop Elements si ukážeme později. Důležité je se ještě zmínit o expozici scény. Při fotografování běžného panoramatu pod širým nebem je obloha v různých směrech různě jasná, například večer je přirozeně jasnější na západě. Fotoaparát s automatikou se snaží expozici přizpůsobit tak, aby byla fotografie „ideálně“ exponovaná. Snímky z různých směrů potom budou exponovány s různými hodnotami časů nebo clony, případně obojího, což bude mít za následek nestejný jas oblohy v různých směrech a „sle-

pení“ jednotlivých záběrů bude problematické. Doporučuji proto následující postup: změřit si expozici ve střední části panoramatu a tyto hodnoty nastavit na fotoaparátu, vypnout automatiku a exponovat jednotlivé záběry s manuálně nastavenou expozicí. Snímky takto pořízené budou například (pokud fotografujeme večer) na západě lehce přeexponované a na východě naopak podexponované, což je však pro panoramatický záběr žádoucí. Problém může nastat, pokud fotografujeme digitálním fotoaparátem typu „krabička na mýdlo“, který málokdy nabízí možnost vypnutí automatiky, to se pak musíme plně spolehnout na možné úpravy později v počítači. U počítače Odstranění vinětace a oříznutí snímků. Předpokládejme, že již máme soubory stažené v počítači, majitelé digitálních fotoapa-

12

|

13

Na snímku je vrchol Klein Priel v rakouském pohoří Totes Gebirge. Fotografie jsem pořídil 9. února 2003

rátů to mají jednodušší, neboť snímky jsou jednoduše a téměř okamžitě dostupné v digitální podobě. My, co používáme klasický film, musíme nechat film nejprve vyvolat a poté provést skenování filmu nebo fotografií. Další práce na souborech fotografií je již stejná pro obě skupiny fotografů. Prvním krokem je odstranění vinětace objektivu, mně se nejlépe osvědčilo ruční odstranění pomocí nástroje Dodge Tool. Nástroj najdete v liště nástrojů pod ikonou černého terčíku. Pokud vám připomíná terčík, který se používá pro zastínění fotografie při expozici na klasickém zvětšovacím přístroji, tak jste se trefili, tento nástroj má přesně stejnou funkci jako jeho „analogový“ vzor. Nástroj umožňuje zesvětlit určitou oblast snímku. V paletě voleb možností nástroje můžeme nastavit nejen velikost stopy, ale i její tvar, intenzitu a další parametry. Dalším krokem je oříznutí jednotlivých záběrů na potřebnou velikost pomocí nástroje Crop Tool – v paletě nástrojů pod ikonou ořezávacího rámečku. Oříznutí proveďte tam, aby se snímky překrývaly jen v potřebném rozsahu – doporučuji tak  až  šířky záběru. Zároveň ořezem odstraníme nepotřebné, případně nepovedené okraje snímku. Úpravy jasu I přes veškerou snahu zachování expozice se někdy nevyhneme tomu, že překrývající se části snímků mají různou úroveň jasu. Na mých fotografiích je to způsobeno rychle letícími mraky, které měnily nasvícení panoramatu v intervalu vteřin, takže nebylo možné exponovat celé panorama za naprosto stejných podmínek. Nezbývá tedy, než nechat úpravy jasu až na později v počítači. Opět nám pomůže již výše zmíněný Dodge Tool pro zjasnění. Naopak pro zesvětlení oblasti použijeme

nástroj Burn Tool, který najdeme pod ikonou ruky vedle terčíku Dodge Tool. Všimněte si, že ruka na ikoně je v poloze „očka“ – ano i tak, pouhou rukou, se dá při zvětšování „nadržet“ oblast fotografie pro zesvětlení. Jak tedy vidíte, i tento nástroj programu Photoshop Elements vychází z klasické práce v temné komoře. Výhodou je, že když se nám výsledek práce nelíbí, můžeme se kdykoli vrátit k libovolnému předchozímu stavu použitím funkcí historie, dostupných ze záložky Undo History v horní

pravé části lišty voleb, což v temné komoře opravdu možné není. Slepení jednotlivých záběrů Dostáváme se k funkci Create Photomerge (dostupná přes menu File > Create Photomerge…), kterou osobně považuji za velmi zdařilou. Po spuštění Create Photomerge vybereme jednotlivé snímky panoramatu a program se potom pokusí automaticky najít místa pro slepení jednotlivých záběrů. V praxi nemusí

adobe noviny | jaro 2003 | tipy

vše proběhnout tak, jako u ukázkových souborů „vysoustružených“ na míru pro tuto funkci (najdete je v adresáři C:\Program Files\ Adobe\Photoshop Elements \Tutorials\cars_ pano). Většinou budete muset programu trochu pomoci s umístěním jednotlivých záběrů. Ruční sestavení snímků se dělá jednoduše a intuitivně pomocí přetažení myší. V pravé dolní části okna Photomerge najdete volby Settings a Composition Settings. Volba „Perspective“ je určená pro případy, kdy sestavujeme snímky blízkých objektů, kde se výrazně uplatňuje perspektiva pohledu, tedy například snímky architektury. Pro běžné panoramatické „krajinky“ použijeme volbu „Normal“. Ve volbě Composition Settings je možné vybrat Advanced blending pro přesnější a dokonalejší spojení snímků, jen v případech použití programu na

pomalém počítači se vyplatí z hlediska rychlosti tuto volbu vypnout. Pro perspektivní záběry je možné použít volbu kruhového zobrazení „Cylindrical Mapping“. Zapnutá volba „Snap to Image“ usnadňuje přesné sesazení jednotlivých snímků na sebe při ručním skládání. Konečné úpravy Po slepení záběrů funkcí Photomerge je většinou nutné provést ještě drobné úpravy a retuše přechodových míst. Na použitých snímcích se například díky zkreslení širokoúhlým objektivem projevila nepřesnost spojení v pravé části panoramatu. Pro retuše takovýchto míst můžeme použít Clone Stamp Tool (klonovací razítko – ikona razítka v nástrojové liště). Tento nástroj umožňuje kopírovat určitou oblast

obrázku do jiné. Nástrojem nejprve vybereme zdrojovou oblast tak, že na ní klepneme se stisknutou klávesou Alt a potom již kopírujeme tuto oblast do cílové oblasti pomocí klikání myší. Je samozřejmě třeba správně zvolit velikost, tvar a intenzitu nástroje podle potřeby. V našem konkrétním případě jsem nepřesnost zaretušoval překopírováním mraků na hřebeni v pravé části obrázku, čímž jsem vytvořil falešné mraky, které nepřesnost dobře a přirozeně zakryly. Po závěrečné retuši zbývá již jen výsledné panorama oříznout a práce je hotová. Přeji dobré světlo při fotografování panoramatických záběrů. 

novinky

14

|

15

znáte programy, které používáte? Kryštof Pospíšil vedoucí školícího střediska

Jednou z oblastí, které se společnost Amos Software od samého

Termíny nejbližších kurzů

počátku věnuje, je výuka a vzdělávání uživatelů produktů, které

. . – Přechod na Adobe InDesign Jednodenní kurs určený všem, kteří se rozhodli či rozhodují přejít na práci v InDesignu z jiné DTP aplikace, např. z PageMakeru či Quark XPressu. . . – Adobe Acrobat – přehledový kurs Jednodenní kurs zaměřený na schopnosti a funkce Adobe Acrobatu. Je určen všem, kteří potřebují pracovat s formátem PDF a doposud jej využívali jen pomocí Acrobat Readeru či jen okrajově. . . – Adobe Photoshop – základy Jednodenní kurs základů práce v Adobe Photoshopu je určen všem, kteří chtějí začít používat tento de facto standard na zpracování rastrových obrazů či si utřídit znalosti nabyté zkusmou metodou.

má naše společnost v distribuci. Naši lektoři mají dlouholetou praktickou zkušenost jak s praxí v kreativním, DTP a pre-press studiu, tak i s nejširším okruhem problémů v rámci technické podpory jednotlivých programů. Specialisté na jednotlivé programy mají podrobnou technickou znalost nejnovějších verzí distribuovaných aplikací. Naším cílem je poskytnout školení přesně odpovídající potřebám našich zákazníků. Proto je každé námi pořádané školení připraveno na míru konkrétní organizace, nebo pokrývá jasně vymezený okruh problémů a znalostí. Lektoři kursu tak mají možnost věnovat se během výuky každému z účastníků individuálně a zohlednit detailní pracovní postupy používané vaší firmou či konkrétní typ nasazení určitého produktu. Časový rozsah a náplň kursů jsou navrženy individuálně pro každý jednotlivý kurs tak, aby byl dosažen požadovaný stupeň znalostí a dovedností účastníků kursu, ať už se jedná o naprosté začátečníky nebo pokročilé profesionální uživatele. V letošním roce se můžete zúčastnit následujících typů vzdělávacích akcí: § individuální školení – školíme podle individuálně sestavených výukových scénářů skupiny od  do  osob. Délka a program těchto školení vychází z požadavků vaší firmy a našich poznatků o optimálním postupu výuky. Tato školení probíhají v naší nově vybavené učebně v Praze . § skupinová školení – novinka – pro velký a stále vzrůstající zájem o produkty distribuované naší společností ze strany nejširšího okruhu uživatelů pořádáme počínaje rokem  také skupinová školení. Tato školení mají předem daný program, jsou vypsána na určité datum a jsou zaměřena na nejvíce poptávané produkty či oblasti využití těchto produktů. Tato školení rovněž probíhají v naší nově vybavené učebně v Praze. § konzultace na místě – naši produktoví specialisté mohou také přispět k implementaci programů a řešení přímo ve vaší firmě. Tuto formu využívají organizace, pro které je obtížné vyčlenit své pracovníky na celodenní kursy (např. směnné provozy v tiskárnách,

redakce deníků, apod.), a které chtějí vyškolit své pracovníky v programech spolu s firemním hardware (bubnové scannery, digitální mikroskopy, apod.) nebo velké firmy disponující vlastním školícím centrem. § předprodejní semináře – jsou zaměřeny na jednotlivé produkty nebo typická řešení založená na produktech z naší distribuce. Umožňují seznámit se s možnostmi a funkcemi jednotlivých programu a možnostmi jejich nasazení. Jsou ideální příležitostí poznat program ještě před jeho zakoupením. Délka těchto seminářů je  až  hodiny. Ve spolupráci s výrobci jednotlivých programů jsou u vybraných seminářů připraveny zajímavé cenové nabídky na probírané programové vybavení. Účast na těchto seminářích je zdarma. Tyto semináře se konají v sídle Amos Soware v Praze . § roadshows a workshopy – čas od času pořádáme setkání uživatelů grafických produktů. Na těchto akcích máte možnost porovnat vaše pracovní postupy, zkušenosti a dovednosti s ostatními uživateli. Do této kategorie také patří doprovodný vzdělávací program v rámci výstav a veletrhů. V rámci zachování vysokého standardu námi poskytovaných služeb jsme počátkem tohoto roku kompletně rekonstruovali a generačně obměnili vybavení naší učebny. Učebna je vybavena špičkovou výpočetní technikou poslední generace (Dell) s vysokým výkonem

potřebným pro práci s grafickými aplikacemi. Přesně zobrazující monitory (IBM Trinitron) a kontrolované světelné podmínky umožňují zvládnout účastníkům kursů pracovní postupy a návyky shodné s praxí profesionálních studií. Věnovali jsme pozornost i drobným, leč důležitým detailům jako jsou přesná polohovací zařízení (ergonomické optické myši druhé generace) či vhodně zvolené barevné ladění učebních prostor. Věříme že v klidném neformálním prostředí, mimo shon každodenních povinností na pracovišti, budete mít optimální podmínky pro systematické zvládnutí probírané látky. Jak se zúčastnit? Kompletní informace o školení, termíny školení a seminářů a akcí, které jsou pořádány k určitému datu, ceny, možné způsoby platby, rezervační formulář pro hromadná školení a semináře, místa a programy roadshows a workshopů a veškeré další podrobnosti naleznete na našich webových stránkách na adrese http://www.amso.cz v sekci Školení. Pokud Vám bude cokoli nejasné či si budete potřebovat něco upřesnit, neváhejte nás kontaktovat telefonicky, e-mailem, faxem či osobně. Naši pracovníci vám pomohou vybrat typ kursu, náplň, délku a dohodnou s vámi přesný termín. 

adobe noviny | jaro 2003 | novinky

foldUP! D od společnosti comnet Marek Cerman technická podpora

Nový zásuvný modul FoldUP! D od japonské společnosti COMNET umožňuje vytvářet trojrozměrné náhledy skládaných obalů. Pro grafiky a designéry, ale i návrháře papírových vystřihovánek je nyní dostupný jednoduše ovladatelný nástroj ve formě zásuvného modulu pro Adobe Illustrator na platformě Windows nebo Macintosh. Zásuvný modul FoldUP! D pracuje s vrstvami programu Illustrator. Vlastní návrh tvaru krabičky i její rozložený tvar před složením musíte navrhnout sami, s třetím rozměrem už nám pomůže FoldUP! D. Budete potřebovat minimálně tři vrstvy připravené v Adobe Illustratoru, kterým potom v okně Layer Mapping přiřadíme, co vlastně reprezentují. Ve vrstvě Artwork je ilustrace, která se bude zobrazovat na povrchu krabičky – tedy její potisk. Dále je třeba mít definovaný tvar krabičky po vyražení – tento tvar určuje vrstva Cut. Poslední potřebnou vrstvou jsou sklady ve vrstvě Crease; pomocí vektorových čar definujeme nejen

místa skladů, ale i pořadí skládání, úhel ohnutí a jeho směr. Parametry ohýbání nastavujeme pro jednotlivé sklady v okně Folding. Celkovou kompozici je možné z hlediska realizace ořezu a skladů zkontrolovat nástroji v okně Verify Data. Pokud je vše v pořádku, můžeme provést složení krabičky, k tomu slouží okno Display Controls, kde je možné nastavit základní pohled na skládání, nasvícení, rozlišení apod. Skládání je možné sledovat jako animaci v reálném čase. Krabičku v průběhu skládání nebo výsledný produkt lze pomocí myši otáčet v prostoru a sledovat tak ze všech stran. Výslednou grafiku je potom možné exportovat jako bitmapovou grafiku, nebo ilustraci pro Adobe Illustrator. Při práci s FoldUP! D jsem si vytvořil následující pracovní postup: Nejprve nakreslím celou rozloženou krabičku do jediné vrstvy

pomocí nástrojů Illustratoru; v této fázi se ukázala jako výhoda zkušenost z několika slepených papírových modelů z časopisu ABC (co se v mládí naučíš...). Poté vytvořím nové vrstvy pro sklady a ořez a zkopíruji do nich potřebnou vektorovou grafiku. Celou kompozici kontroluji pomocí nástrojů v okně Verify Data. Dále pro správný postup skládání definuji směr, úhel a pořadí skladových čar. Pokud se krabička v okně náhledu skládá podle mých představ, „posledním“ krokem je návrh potisku krabičky. Rozhodně doporučuji program FoldUP! D vyzkoušet, pracuje s Adobe Illustratorem verze  nebo vyšší. Demo verzi najdete na http://www.comnet-network.co.jp. 

16

|

17

pozvánka Zveme vás na naši expozici na veletrhu Embax Print . Veletrh se koná ve dnech . až . května  na brněnském výstavišti. Amos Software bude řešení zpracování tiskových dat a předtiskové přípravy prezentovat společně se svými partnery – Adobe Systems, Enfocus, Quite Software, SoftCare, WoodWing a dalšími. Najdete nás v pavilonu D na stáncích  a . Těšíme se na vaši návštěvu!

������ �� � � � ��

� �� � � � � � � �� ��

��� � � � � � � ���

��� � � � � � ����

� �� � � � �

��

�

�

��� � � � � � ����

�� � � � � � � ���

�� � � � � � � � � ��

�� � � � � � � � �� �

��

��

���

���

���� � � � � � �� �

�

������ ��������� �������� � � � � � � � � � � � � � � � �����������

adobe noviny | jaro 2003 | historie

z historie Adobe Systems () stvoření Adobe Systems

Martin Škorpil ředitel Amos Software

V době svého založení v prosinci , měla společnost Adobe Systems dva zaměstnance: Johna Warnocka a Chucka Geschkeho. Rozjezd nové společnosti byl riskantní, zvláště pro dva čtyřicátníky s rodinami. Warnock a Geschke však byli pragmatičtí. Věděli, že kdyby to s Adobe nevyšlo, mohli by si najít práci jinde, což by vzhledem k jejich zkušenostem a pracovním příležitostem, které Silicon Valley v osmdesátých letech minulého století nabízelo, nebyl pravděpodobně žádný problém. Kromě toho oba věřili v úspěch technologie, kterou vyvinuli. Byli si jisti, že jejich programovací jazyk může najít přirozené uplatnění v kancelářském prostředí, ve kterém neinteligentní a hlučné tiskárny chrlily tuny stránek dokumentů s ubohou sazbou a téměř prostých jakékoli grafické úpravy. Programovací jazyk, který se stal známý pod názvem PostScript, vyřešil hned několik problémů. Za prvé, ke komunikaci mezi počítačem a tiskárnou byl nyní potřeba jen jeden programovací jazyk namísto směsice specializovaných ovladačů a aplikačních protokolů pro každé zařízení. Za druhé, PostScript dokázal popisovat jak text, tak i grafiku na jedné stránce, čímž doslova eliminoval nutnost vystřihovat a lepit jednotlivá slova a obrázky na papír. A tento jazyk se měl začít začleňovat do nových, tišších laserových tiskáren, které měly brzy zbavit uživatele rachotu tiskáren jehličkových a tiskáren s typovým kolečkem. Přípravné plány Snad nejdůležitější a zatím nezmíněnou vlastností PostScriptu byla jeho nezávislost na zařízení – míněno v tom smyslu, že soubory vytištěné na laserové tiskárně s rozlišením  dpi vypadaly stejně, jako když byly vytištěny na osvitové jednotce s rozlišením  dpi – jediný rozdíl byl samozřejmě v kvalitě samotného tisku. Písmo bylo ostřejší, grafika jemnější a obrázky detailnější, ale hlavní bylo, že jeden a tentýž program mluvil k oběma zařízením stejným jazykem. Jednou vytvořený soubor mohl být vytištěn na mnoha výstupních zařízeních a výsledek byl vždy stejný. Warnock a Geschke nadšeně diskutovali o příležitostech pro produkty a služby využívající této technologie. Pro radu, jak rozjet nový podnik, si Warnock počátkem roku  zaletěl do Salt Lake City za svým bývalým učitelem a zaměstnavatelem Davidem Evansem, který jej představil investorovi do rizikových podniků Williamu Ham-

brechtovi. Warnock a Geschke Hambrechtovi při jejich prvním setkání představili svůj plán na otevření řetězce tiskových provozoven, kam by si klienti nosili své soubory k vytisknutí a později si je vyzvedli zpracované. Poté, co si Warnock s Geschkem uvědomili absurditu tohoto plánu a na Hambrechtovo naléhání od něj upustili, Hambrecht najal konzultanta, aby oběma mužům pomohl ve vypracování nového podnikatelského záměru. Nový plán Warnock s Geschkem zaměřili na vývoj systémů složených z výkonných pracovních stanic a tiskáren a na jejich prodej velkým podnikům jako Boeing nebo Hughes Aircra pro jejich interní potřeby. Díky PostScriptu, který, jak již bylo zmíněno, nebyl závislý na rozlišení výstupního zařízení, mohly být pracovní stanice připojeny k laserovým tiskárnám pro tisk pracovních verzí dokumentů a zároveň k tiskovým strojům s vysokým rozlišením zajišťujícím konečný výstup. Plán na vývoj nového tiskového protokolu pro kancelářské prostředí byl dobrý – tak dobrý, že se v podstatě o to samé snažilo přibližně šest dalších společností. Hambrecht, který si uvědomil, že taková konkurence je dobrým znamením, vystavil Warnockovi a Geschkemu, když v listopadu  opustili Xerox, osobní šek na   dolarů jako zálohu na počáteční výdaje. Později společnost Hambrecht & Quist investovala do Adobe Systems , miliónu dolarů – jediný investiční kapitál, který kdy společnost Adobe obdržela. Nyní měli dost peněz, aby mohli svou kancelář přestěhovat z Johnovy ložnice. Každý zametá podlahu S pomocí obchodníka s nemovitostmi, Clintona Nagye, který se nakonec přidal k obchodnímu týmu, si společnost Adobe zajistila prostory o výměře  m v kalifornském Mountain View. Warnock a Geschke si pronajali počítače i nábytek. Do práce byli zapojeni jejich přátelé i rodiny – dokonce i Geschkeho osmdesátiletý otec mořil dřevěné police. Grafická návrhářka a Warnockova žena Marva navrhla společnosti první logo. Každému novému zaměstnanci byla sděleno, že je potřeba, aby se zpočátku podílel na veškerém každodenním chodu společnosti. Několik let Warnock s Gesckem osobně nosili každému novému zaměstnanci domů láhev šampaňského nebo koňaku a tucet růží. Když zaměstnanci přišli poprvé do práce, na svém stole

Obchodní čísla  Počet zaměstnanců:  Obrat:   dolarů Další:

založení Adobe v Californii

První podepsaná OEM smlouva s Apple Computer na licencování PostScriptového ovladače a fontů pro laserové tiskárny. Smlouva obsahovala i investice do společnosti.

nalezli kladivo, pravítko a šroubovák na věšení poliček, obrázků a podobných věcí. „Chtěli jsme, aby si všichni od počátku osvojili mentalitu, že každý se podílí i na maličkostech jako je zametání podlahy,“ říká Geschke a dodává, že i když je nářadí už pryč, zvyky přetrvávají. Spoluzakladatelé začali sestavovat tým ze svých přátel a bývalých spolupracovníků z Xerox PARCu, mezi kterými byli v první vlně Dan Putman, Tom Boynton, Doug Brotz a Bill Paxton; později se k nim přidali Ed Ta, Dick Sweet a další. „Myšlenka, že by nová firma mohla být postavena jen na popisu tiskové stránky pro laserové tiskárny, byla pro některé bývalé zaměstnance PARCu praštěná,“ říká Brotz. „Ze všech společností, které vznikly z PARCu, jsem považoval právě tuto za odsouzenou k zániku.“ Přesto si Brotz domluvil přes oběd schůzku s Warnockem a Geschkem. Brotz pracoval v PARCu na vývoji e-mailových systémů a oproti Warnockovi neměl prakticky žádné zkušenosti s počítačovou grafikou. Sdělil tedy oběma své výhrady a Geschke odvětil: „Jste chytrý a vše se můžete naučit. John Vám bude našeptávat vše, co o grafice ví, a vy to vyvinete.“ Brotz na to dnes říká: „Tehdy jsem si řekl, že i přesto, že to zřejmě nebude úspěšné, alespoň prožiji pět zajímavých let. Nakonec jsem si zvolil tu příležitost, která měla nejmenší šanci na úspěch, ale přinášela největší možnost naučit se něčemu novému a zažít přitom spoustu zábavy.“ V Adobe začal působit v květnu , a nyní, v roce , je nejdéle pracujícím zaměstnancem u této společnosti. Stejně jako u jiných začínajících firem byly i u Adobe poměry zkraje poněkud osobité. Steve MacDonald, veterán z Hewlett-Packard, vzpomíná, jak šel na schůzku s Warnockem a Geschkem do restaurace, která byla k jejich překvapení zavřená – nikdo se neobtěžoval, aby to předem ověřil. Na dalším obědě, v ně-

18

První kanceláře Adobe na Marine Way, ve městě Mountain View

První logo Adobe navrhla grafička Marva Warnock, žena Johna

v Kalifornii.

Warnocka

jaké jiné restauraci, se zase MacDonald dozvěděl, že pro něj v Adobe nemají místo – zatím! On se však nenechal odradit a tým Adobe rozšířil o šest měsíců později. V květnu  byl přijat jako viceprezident pro prodej a marketing. Celý tým se dal do práce a pár měsíců poté, co se Warnock a Geschke postavili na vlastní nohy, byl PostScript na světě. Jeho autory byli John Warnock, Chuck Geschke, Doug Brotz, Ed Ta a Bill Paxton. PostScript trochu budil dojem podobnosti s Interpressem od Xeroxu, technicky byl však daleko bližší JaMu. Ale vzhledem k tomu, že jeho původní myšlenka vycházela z Design System, uzavřela firma Adobe licenční dohodu s bývalým Warnockovým zaměstnavatelem, společností Evans & Sutherland, aby tak předešla možným budoucím sporům o duševní vlastnictví. Vlastní cestou Firma Adobe si od své spřátelené firmy PARC vypůjčila laserovou tiskárnu Xerox a použila jí k testování svých nových ovladačů. V březnu  měl Putman hotový funkční prototyp laserové postscriptové tiskárny. Sám o té době říká: „V tu chvíli jsme měli jen jeden problém, a to jakým způsobem nás dostat na trh.“ Warnock a Geschke pozvali odborníka přes publikování Jonathana Seybolda, aby ho seznámili se svým vývojem. Říká o tom: „Celý nápad, jak popsat stránku způsobem nezávislým na konkrétním zařízení, byl opravdovým průlomem. Metody, jakými k tomuto problému přistupovali, byly úplně odlišné od všech ostatních. Vyvinuli jazyk pro výstupní zařízení a jeho interpreter, takže dokud používáte tento modul, nezáleží na tom, co do něj odešlete. To bylo přesně to, co bylo potřeba.“ Brzy se vše rozkřiklo a začaly přicházet dotazy, co že to tihle odpadlíci od PARCu vlastně dělají. Jeden z telefonátů přišel od Gordona Bella, vicepresidenta oddělení vývoje u Digital Equipment Corporation (DEC). Bell jim řekl, že jeho společnost už léta pracující na vylepšení kancelářského tisku sice už vyřešila problém v pracovní stanici a výstupním zařízením, ale stále ne v sowarové komunikaci mezi nimi, a jestli by tedy nechtěli licencovat jejich program společnosti DEC. A oba zakladatelé, kteří byli stále odhodláni sestavovat a prodávat počítače, řekli ne.

První PostScriptové testovací soubory byly kódovány ručně, aby demonstrovaly univerzálnost jazyka. Titulní stránka bulletinu Adobe Systems Journal byla milníkem, který zajistil pokračující financování od společnosti Hambrecht & Quist. Obsahovala všechny prvky, které musel PostScript zvládnout: text, grafiku a fotografie. Zubatá koule byl Warnockův prubířský kámen, známý pod jménem „Hvězda smrti,“ který z jádra grafického kódu vymetl všechny zbývající mouchy.

Rozhodují křivky Ale Warnock a Geschke měli ještě další důvod odmítnout Bellovu nabídku. Drželi v ruce řešení, které mělo zlikvidovat jejich rivaly, a oni ještě nebyli dostatečně připravení se o něj s někým dělit. Klíč k průlomu PostScriptu byl ve způsobu, jakým řešil problém s fonty. Namísto nutnosti vytvářet ručně dolaďované bitmapy pro každý styl a velikost písma umožňoval PostScript automaticky generovat fonty jakékoliv velikosti a tvaru na základě matematického popisu jejich křivek, a tím eliminoval nutnost intenzivní lidské práce. Vyvinutí písem nezávislých na zařízení je zřejmě Warnockovým největším úspěchem a licencování této technologie znamenalo potenciální možnost, jak získat náskok před konkurencí. Geschke dnes tvrdí: „Technologie nikdy nevzniká ve vakuu. Jestliže na něčem pracujete, můžete si být jisti, že na tom samém pracuje i někdo další. Jediná cesta k úspěchu je být první.“ Ohlédneme-li se zpět, zjistíme, že přestože společnost Adobe nikdy nepostavila žádné počítače ani neotevřela žádné počítačové obchody, její původní záměry se v podstatě splnily. Firma dala oboru DTP základ, kterým je schopnost PostScriptu připojit počítač k výstupnímu zařízení nezávisle na jeho rozlišení, a pomohla vzniku prvních provozoven DTP, které dnes známe pod pojmem DTP studia. Věci nabraly správné obrátky v roce , když zavolal Steve Jobs.  (Podle knihy Inside the Publishing Revolution od Pamely Pfiffner. Pokračování příště.)

|

19

adobe noviny | jaro 2003 | poradna

jak proklouznout úskalími tisku s průhlednostmi Tomáš Metlička technické oddělení

Jak se vyhnout problémům a chybám při tisku dokumentů obsahujících průhlednosti V profesionální předtiskové přípravě a  se v dnešní době již zcela běžně pracuje s průhlednostmi a s efekty využívajícími průhlednosti. Tradičně se s průhlednostmi de facto již dávno pracovalo ve Photoshopu, ale až kompletní implementace průhledností do Illustratoru  a , InDesignu  a Acrobatu  (resp. jeho formátu  .) způsobila, že se průhlednosti staly široce diskutovaným tématem. Kdybychom žili v ideálním světě, ve kterém by nic (zejména finance) nebylo problémem, a všechna používaná výstupní zařízení byla již vybavena technologií Adobe Extreme  nebo Adobe PostScript  em s podporou přímého tisku  . (verze  a vyšší, k dispozici pro implementaci do výstupních zařízení je již od jara ), nebylo by nyní o čem psát, neboť tato zařízení by již měla správně interpretovat parametry průhledností. O takto ideálním světě si ovšem můžeme zatím nechat pouze zdát, a je tedy na nás, abychom se s problémem správné interpretace a tisku průhledností vypořádali s využitím toho, co máme momentálně k dispozici, tedy funkcí používaných  aplikací. V tomto textu se budeme věnovat hlavně výstupu z Adobe InDesignu a možnostem jeho nastavení, včetně některých „rizik“ s tím souvisejících. Donedávna se efekty jako text se stínem, přechody ve fotografiích či rozpité okraje vytvářely ve Photoshopu a výsledné rastrové obrazy s vysokým rozlišením se jako „hotové“ načítaly do publikací. Nový model práce s průhlednostmi mění některé dosavadní zvyklosti a zvyšuje produktivitu při předtiskové přípravě. U aplikací jako Illustrator  či InDesign ., lze přímo aplikovat parametry průhledností a efekty využívající průhlednosti na nejrůznější objekty. Tyto objekty přitom na rozdíl od dřívější „photoshopové“ metody lze nadále upravovat, průhlednosti jsou „živé“, takže při potřebě jakékoliv změny se nemusíme vracet do Photoshopu (o neefektivnosti i kvalitativní nevhodnosti převodu vektorových objektů či dokonce písem do bitmapy ani nemluvě). Není žádným tajemstvím, že tisk dokumentů s průhlednostmi může být složitější. Potíže se mohou projevit ve výsledném výstupu, kdy se někdy vytiskne něco jiného, než jsme čekali. Při dodržení některých zásad a přístupů k tomu ovšem nemusí docházet. Podívejme se, jaké jsou nejčastější možné projevy problémů, jejich

příčiny, a jak se jich můžeme správnými pracovními postupy a vhodnými nastaveními vystříhat. V průhlednostech rozlišujeme dva typy objektů. Ty, které jsou zdrojem průhlednosti a ty, které jsou ovlivněny průhledností. Zdrojem průhlednosti jsou objekty § na které byl aplikován nějaký parametr průhlednosti § na které bylo aplikováno prolnutí § které mají masku průhlednosti § které jsou nastaveny jako přetiskové § na které byl aplikován nějaký efekt nebo vzorek obsahující některou z výše uvedených vlastností § které jsou součástí skupiny objektů nebo vrstvy nebo umístěného souboru, majícího některou z výše uvedených vlastností Ovlivněny průhledností jsou objekty § které jsou samy zdrojem průhlednosti § přes které přesahuje zdroj průhlednosti § které jsou velmi blízko (obvykle do / palce) zdroje průhlednosti (a které by jím byly překryty, kdyby skutečně nastal přesah) V InDesignu se setkáváme na jedné straně s průhlednostmi, vytvořenými pomocí vlastních funkcí aplikace (paleta Průhlednost, efekty Vržený stín nebo Prolnutí), na druhé straně jsou průhlednosti do dokumentů vnášeny s umístěnými dokumenty, v nichž mohou být již obsaženy. O tom, zda stránka obsahuje objekty s průhlednostmi, se můžeme přesvědčit pohledem do palety Stránky. Stránky obsahující jakýkoliv objekt s průhledností mají v této paletce šachovnicový vzorek. V tom případě se musíme zamyslet, jaká použít nastavení, aby výsledný výtisk byl odpovídající našemu (a zejména zákazníkovu) očekávání. Slučování průhledností Protože skutečně nežijeme v onom ideálním světě, zmiňovaném na začátku, většina zařízení, pomocí kterých budou soubory tisknuty, má interpretery (y) Adobe PostScript Level , popř. PostScript  bez možnosti interpretovat „živé“ průhlednosti v  . (ovšem

i mezi zařízeními, schopnými zpracovávat PDF . s průhlednostmi, jsou rozdíly, které mohou být zdrojem problémů v některých specifických případech). Proto je nutné použít takzvané sloučení průhledností (anglicky transparency flattening nebo jen flattening). To je operace, která se provádí při vlastním vytváření výsledného výstupního souboru (obvykle PostScript nebo ). Při slučování dochází k určité „předinterpretaci“ dat s průhlednostmi, kdy jsou propočítány vzájemné vztahy objektů. Výsledkem jsou pak nově vypočítané objekty, sice zbavené parametrů průhledností, ale zase umožňující zpracování na starších zařízeních. Nejjednodušeji by se to dalo popsat na příkladu dvou objektů, majících vzájemný vztah průhlednosti. Zatímco před sloučením se jedná skutečně o dva objekty, nesoucí v sobě informaci o průhlednosti (a tudíž nezpracovatelné starším em), po sloučení získáme objekty tři: nejzajímavější je objekt, který je průnikem dvou původních objektů, jehož vzhled je stejný, jako byl u přesahujících objektů. Zbylé dva jsou to co zbylo výchozích objektů po odstranění tohoto průniku (viz obr. na straně ). Reálně je to ovšem ještě složitější, protože do hry ještě vstupují další parametry zúčastněných objektů, jako přetisky, jedná-li se o bitmapové nebo vektorové objekty či dokonce o text. Samozřejmě velký vliv má i barevnost, vztah mezi výtažkovými a přímými barvami, použité barevné profily atd. Některé základní principy vedoucí k úspěchu Používejte pokud možno formáty, v nichž je zachována „živá“ průhlednost. § Těmito formáty jsou Illustrator  a , Photoshop  a  a  . (pozor, v  . z Distilleru  žádné živé průhlednosti nenajdeme, protože i zde jde o převod z PostScriptu, jemuž je jakákoliv průhlednost zcela cizí). Jako výstupní formát po sloučení volte PDF . nebo PostScript § Tyto formáty poskytují nejkvalitnější výsledky, zachovávají parametry přetisků, přímé barvy a nastavení barev.

20

Dialog pro nastavení parametrů parametry jsou stejné jako u výchozího stylu „Vysoké rozlišení“.

Parametry exportu PDF

Použitá písma a připojené obrazy § Ověřte si, že jsou všechna použitá písma přítomna a správně nainstalována. Při sloučení by mohla být nahrazena nežádoucími písmy, která by již dodatečně nešlo nahradit. § Pozor na náhledové obrázky s nízkým rozlišením § Pokud dojde k interakci objektu s průhledností a umístěného náhledového obrázku s nízkým rozlišením (u systémů  nebo Scitex ), je nutné načíst původní obrázek s velkým rozlišením, aby výpočet probíhal nad plnými daty. Správa barev § Jako pracovní barvový prostor dokumentu je třeba zvolit barvový prostor výstupního zařízení, a to ještě před provedením sloučení průhledností. Máte pak jistotu, že barvy vzniklé při slučování budou na tomto zařízení správně vytisknuty. § U umístěných souborů Illustratoru nebo  . s živými průhlednostmi se ujistěte, že u nich používáte stejný pracovní barvový prostor, jako pro slučování průhledností (viz předchozí bod).

21

vání bychom neměli ani tušení. Protože to tak ale není, je zde dialog zvaný „Styl sloučení průhledností“ a v něm nastavení různých, při prvním (a někdy i při druhém) pohledu trochu nejasných parametrů. Podívejme se, co znamenají, a co jejich nastavením ovlivňujeme.

sloučení průhledností. Nastavené

Jsou-li v dokumentu přímé barvy § Zkontrolujte, zda budete tisknout všechny obsažené přímé barvy jako samostatné separace. Pokud ne, převeďte je na výtažkové, popřípadě je ve Správci tiskových barev přemapujte na jinou zastupující přímou barvu. § Při použití režimů prolnutí Rozdíl, Vyloučit, Odstín, Sytost, Barva a Světlost v dokumentu je namístě zvýšená ostražitost. Někdy může dojít k nežádoucímu ovlivnění separací, a to i separací nepoužitých při prolnutí.

|

Parametry tisku

Nebezpečná volba. Při kvalitním tiskovém výstupu (pro osvit apod.) nikdy nezaškrtávejte políčko Simulovat přetisk. Přišli byste tím o nastavení přetisků a o veškeré přímé barvy. Tato volba je určena pouze pro výstup na náhledová kompozitní zařízení, která neumějí simulovat přetisky.

Nastavení stylů sloučení průhledností Kdyby bylo jednoznačně známé nastavení sloučení průhledností, nejvhodnější pro všechny situace a kombinace, bylo by pravděpodobně v aplikacích napevno nastavené a o existenci stylů sloučení průhledností a jejich nastavo-

Vyvážení rastrovaných/vektorových § Tento parametr vlastně určuje, jakou kvalitu požadujeme a k tomu máme k dispozici pět poloh nastavení. Slučování složitých průhledností ve vektorové formě je z logiky věci kvalitnější, ale zase náročnější na výpočetní výkon a paměť. Aby to ovšem zase nebylo tak jednoduché, je třeba si uvědomit, že u jednoduchých situací by naopak nastavení na rastrované vedlo zejména u vyšších rozlišení k neefektivnímu vytváření obrovských bitmapových souborů, při nižších rozlišeních zase ke snížení kvality výstupu. Tam, kde počítáme se separovaným tiskovým výstupem nejvyšší kvality, bude vhodné použít maximální vektorové nastavení (nejvíce vpravo). K rastrovaným (při příslušném rozlišení) bychom se měli uchylovat pouze při problémech s interpretací vzniklého souboru v u, nebo tehdy, tiskneme-li náhled a chceme zkrátit čas zpracování. Rozlišení sloučení průhledností § Zde určujeme rozlišení, jaké budou mít části, které jsou tak složité, že při sloučení nemohou být zachovány ve vektorové formě a musí být převedeny do bitmapy. Ačkoliv se primárně týká převodu z vektorů, někdy se toto rozlišení uplatní i u bitmapových objektů. Správné nastavení tohoto rozlišení by mělo být takové, aby nebyly viditelné švy mezi oblastmi, zároveň je zbytečné, aby bylo vyšší než rozlišení, do kterého se bude tiskový soubor převádět v u. Rozhodneme-li se pro nižší rozlišení sloučení průhledností, je dobré zvolit takové, které bude sudým dělitelem rozlišení u (např.  nebo   pro   u). Rozlišení přechodů § Rozlišení, které bude použito u bitmapových efektů, jako vržených stínů, přechodů, či rozpitých okrajů. Mělo by splňovat známé doporučení  =  × , i zde je vhodné přihlédnout k rozlišení, do kterého se bude rastrovat v u (viz předchozí bod).

adobe noviny | jaro 2003 | poradna

�

Nejjednodušší příklad průhlednosti – dva čtvercové objekty, Azurový překrývá žlutý a je mu přiřazena „normální“ průhlednost 70%. Po sloučení průhlednosti vzniknou tři „neprůhledné“

��������������������� ���������������������

��������

���������� ����������

��������� ������������ ��������������������� �� ��������������������������� ������������������������ � ��������� � ������������������ � ��������������� � ��������������� � ���������������������� � ��������� � ��������������� � ���������������� � �������� � ������������������� � ����������� � ��������� � ������������ � ������������������� � ����������������� � ������������������� � ��������� � ���������� � �������� � ��������������� � ���������� � ������������� � �������������������������

���������������������� ���������������������� ��������������������������� ���������������������������� ����������������������������� ����������������������� ��������������������������� �������������������

objekty, pro lepší orientaci byly v Acrobatu mírně posunuty.

Použití stylů sloučení průhledností § Styly sloučení průhledností se obvykle aplikují na celou publikaci při výstupu. Protože ale mohou nastat případy, kdy pro některé stránky může být potřeba zvolit jiné nastavení než pro zbytek tisknuté publikace, je možné v paletě Stránky přiřadit vybraným dvoustranám vlastní styly sloučení průhlednosti. § Příjemnou vlastností stylů sloučení průhledností je i to, že jsou společné pro oba používané typy výstupu – „tiskový“ do PostScriptu a pro export do  (jedno z využití viz následující odstavec).

tože styly slučování průhledností jsou společné pro výstup do PostScriptu i do , můžete dokonce vynechat vytvoření PostScriptu a s použitím příslušného stylu sloučení průhledností přímo exportovat . Při prohlížení v Acrobatu porovnejte vzhled se zaškrtnutou volbou Náhled přetisku (v nabídce Zobrazení) a bez ní.Užitečné a navíc docela zajímavé je porovnání  se sloučenou průhledností a exportovaného  . se zachovanými živými průhlednostmi – s využitím Nástroje pro retušování objektu si můžete v Acrobatu ověřit, na jaké objekty byly původní průhledné oblasti rozděleny, navíc vidíte i případné rozdíly ve vzhledu (tedy potenciální problémy) ve stejné aplikaci (Acrobatu). Při zpracování tohoto tématu jsem vycházel z veřejně dostupných technických dokumentů „Achieving Reliable Print Output from Adobe Applications using Transparency – Revision , September, “ (http: //partners.adobe.com/asn/service/indesign/ PDFS/TPrintGuide.pdf) a „Adobe InDesign . Printing Guide for Service Providers“ (http://partners.adobe.com/asn/service/ indesign/PDFS/ID_Printing_Guide.pdf), ve kterých je celá tématika zpracována mnohem detailněji, včetně některých příkladů a vysvětlení, na které zde nebyl dostatek prostoru. Oba dokumenty obsahují mnohé další užitečné informace. U prvního zmiňovaného dokumentu doporučuji zejména rozsáhlou sekci Troubleshooting, ve které lze najít jak rady pro řešení některých obecných problémů, tak specifické informace pro některá konkrétní výstupní zařízení. V tomto dokumentu také najdete četné rady pro výstup z Illustratoru, kterému se budeme věnovat v některém z příštích čísel Adobe novin.

Kontrola sloučení průhledností

Malá vzpomínka na závěr

Pokud si nejste jisti, jaký bude výsledek sloučení průhledností, rozhodně neuděláte chybu, když výsledný tiskový soubor převedete do . Místa, která považujete za riziková si můžete zvětšit a detailně prohlédnout. Pro-

Pamatuje dnes ještě někdo na problémy s moiré na začátku . let, kdy do „černobílého“ DTP vtrhla barva? Na složitou alchymii s manuálním nastavováním úhlů a frekvencí rastrů jednotlivých separací před výstupem?

Převést text na obrysy § Zaškrtneme-li tuto volbu, veškerý text se převede na obrysy, bez ohledu na to, zda je nebo není ovlivněn průhledností. Tímto „sjednocením” můžeme zakrýt drobné vzhledové rozdíly, které by mohly být patrné mezi bezprostředně sousedícími částmi textu ovlivněnými a neovlivněnými průhledností. Převést tahy na obrysy § Pří zaškrtnutí se všechny tahy převedou na obrysy, bez ohledu na to, zda jsou nebo nejsou ovlivněny průhledností. Důvod pro použití je stejný jako u předchozí volby. Oříznout složité oblasti § Při této volbě jsou při procesu sloučení vytvořeny přesnější ořezové cesty okolo složitých oblastí. Volba se uplatní, pouze není-li Vyvážení rastrovaných/vektorových nastaveno jako maximální vektorové (nejvíce vpravo). Zaškrtnutí této volby snižuje riziko znatelných švů mezi jednotlivými složitými oblastmi, zvyšuje ale nároky na .

Formáty a „živé“ průhlednosti

Podporuje „živou“ průhlednost

Nutné sloučení průhledností

Adobe PDF .

Adobe PDF .

Nativní Illustrator .x

PostScript

Nativní InDesign .x

JPEG

Nativní Photoshop  a vyšší

TIFF mimo Photoshop . EPS (EPS vytvořený z Illustrator .x má při otevření v Illustratoru .x průhlednosti zachovány)

novinky

22

|

23

���������

�������

obchodní novinky

Adobe Photoshop Album . – před několika dny se začala dodávat nová aplikace pro správu a tvorbu kolekcí digitálních fotografií Adobe Photoshop Album .. Photoshop Album nabízí možnost, jak si rychle, jednoduše a přehledně uspořádat obrázky ze svého života. Doporučená koncová cena je pouze   Kč (bez  % DPH). 

Adobe Photoshop Elements . IE – nová verze oblíbené aplikace určené pro amatérské a poloprofesionální fotografy k úpravě fotografií pro tisk i web je již v prodeji! Doporučená koncová cena je   Kč bez  % DPH. Novinkou je speciální upgrade z Photoshopu Elements na Photoshop . CE (CZ). 

InTools . – začali jsme dodávat zcela nový balík užitečných zásuvných modulů společnosti ALAP pro Adobe InDesign, který obsahuje InStarBurst, InPathfinder, InItemMarks, InPrint, InNudge a InModify. Žádný z výše uvedených produktů se již nedodává samostatně. 

Extensis PhotoFrame . – nová verze zásuvného modulu do Photoshopu od Extensis – PhotoFrame . je nyní v prodeji. PhotoFrame . nabízí nekonečné množství působivých rámečků pro vaše obrázky. V dodávce je obsaženo více než  hotových rámečků, které je samozřejmě možné upravovat; lze vytvářet i vlastní originální rámečky. 

LogoSpruce – nový zásuvný modul od společnosti Comnet do Adobe Illustratoru ,  a , který zajistí vektorizaci skenovaných předloh. Ušetří spoustu ruční práce a výsledky jsou dokonalé. 

Adobe Web Collection . CZ – nová verze kolekce programů pro tvorbu webu Adobe Web Collection . CZ je již v prodeji s novým složením – Photoshop . CZ, Illustrator  CZ, GoLive . IE a nově s Acrobatem . CZ, který nahradil LiveMotion . IE. 

Adobe InDesign . PROMO Competitive Upgrade – v prodeji je ještě několik posledních kusů speciálního upgradu na InDesign . CZ za doporučenou koncovou cenu   Kč bez  % DPH (možno upgradovat z jakékoliv DTP aplikace. 

Extensis MaskPro . – v prodeji je nová verze zásuvného modulu do Photoshopu MaskPro .. Tato aplikace nabízí zjednodušení komplikovaného maskování pomocí profesionálních, přesných maskovacích nástrojů pro Adobe Photoshop a Adobe Photoshop Elements .. Aplikace je dostupná zatím jen pro platformu MacOS X. 

Xenofex . – společnost AlienSkin Software v nedávné době ohlásila novou verzi oblíbeného zásuvného modulu pro Photoshop, Fireworks, Paint Shop Pro a další aplikace – Xenofex .. Xenofex . nabízí filtry pro simulaci přírodních jevů, působivé deformace obrazů a mnoho dalších. V prodeji bude na začátku druhého čtvrtletí tohoto roku. 

Comnet FoldUP! D – další nový zásuvný modul do Illustratoru ,  a  umožňuje kreslení a modelování D objektů přímo v Illustratoru. Je ideální pro obaly, stojánky a jiné D předměty. 

. – začali jsme prodávat novou verzi užitečného zásuvného modulu do InDesignu . od společnosti Softcare pro kontrolu umísťovaného textu. Umožňuje počítat, zobrazovat, editovat a tisknout i text, který není umístěný v rámečcích.

������������������ �������������������������

�������������������

������������������������������������� ���������������������������������������� ���������������������������������������� ��������������������������

 Text-O-Meter

������������������ ��������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������

������������� �������������������������������������������������������������� ����������������������������������������������������

��������������������������������������������� ������������������������������� ����������������������������������� ���������������� ������ ������ �������

Jsou na světě věci, dostupné jen hrstce vyvolených. Typografie k nim však už nepatří. Amos Software, spol. s .r. o., výhradní distributor Adobe pro ČR a SR, Patočkova 61, Praha 6, tel.: +420-284 011 211, fax: +420-284 011 212, e-mail: [email protected], http://www.amsoft.cz

InDesign 2.0 CZ

Adobe

®

Tools for the New Work.™